Universidad Nacional de Catamarca Facultad de Humanidades Departamento Letras

Arquitectura Barroca

Elaborado por: _ Carrizo, Julieta. _Frias Bernal, Melita. Ctedra: Historia del Arte Docentes: _Lic. Marta Grimaux de Blanco. _Prof. Patricia Navarro. Curso: Primer ao en Letras. Ao Lectivo: 2012

Captulo 1: Introduccin:
El Barroco constituye un periodo de fascinante riqueza, bullente de extraordinarias novedades, donde la circulacin de las ideas y los artistas se intensifican enormemente. Algunos maestros como Caravagio, Bernini, Barromini, son los puntos de referencia para el arte Barroco. Considerado como extravagante y caprichoso, las creaciones de este estilo, sorprenden hoy por la fuerza de su imaginacin y por su irrefrenable audacia, que lo llev a desafiar todos los cnones de la arquitectura clsica. El presente trabajo monogrfico pretende mostrar una visin general, del conjunto de caractersticas de este estilo, presentando a este movimiento desde el plano arquitectnico en pases europeos como Espaa y Francia, y pases de Latinoamrica, especialmente en Argentina y nuestra provincia. Daremos comienzo nuestra monografa haciendo referencia a este estilo de manera general para ubicarnos tanto en tiempo y de qu manera surge el Barroco:

Captulo 2: Presentacin al tema: Barroco

El barroco es un estilo artstico europeo desarrollado en el siglo XVII y en la primera mitad del siglo XVIII. Este estilo naci en Italia y se extendi por toda Europa. Desde Espaa y Portugal tambin se extendi a las colonias americanas. La palabra barroco quiere decir "irregular", que conecta con lo "no armonioso". El contexto histrico del barroco es el de una Europa dominada polticamente por las monarquas absolutistas, con una sociedad estamental e intervenida por el Estado. En el plano religioso es un arte muy apegado al catolicismo en una Europa dividida entre catlicos y protestantes.

1.

El movimiento barroco en general.

Hay tres variantes barrocas: Barroco catlico Muestra a travs de sus obras el triunfo de la Iglesia Catlica sirvindose del lujo y la riqueza. Pretende demostrar que la Iglesia es la representante de la fe verdadera. Se da en Italia, Espaa y en el sur de Alemania. Barroco absolutista Triunfa en Francia y se sirve de medios similares a los de la Iglesia para expresar el poder del Estado. Barroco burgus Triunfa en los pases protestantes (especialmente en Holanda). Destaca la pintura, de carcter intimista, con escenas de gnero y retratos que gustan a la clientela (burguesa). Caractersticas de la Arquitectura Barroca

Profusin de elementos decorativos Se emplean mucho los relieves que refuerzan el contraste ya citado de claro-oscuros. Dentro de esta decoracin en relieve destacan los elementos botnicos y las placas rectangulares. Tipos de edificios de la Arquitectura Barroca Religiosos: iglesias. Civiles: palacios, que se embellecen con jardines y fuentes. Tanto en las iglesias como en los palacios, el muro no marca el lmite, ya que por medio de espejos o pinturas en las bvedas se pretende ampliar ilusoriamente el espacio. Se concede gran importancia al urbanismo. El Barroco fue un periodo de la historia en la cultura occidental que produjo obras en el campo de la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura, la danza y la msica, y que abarca desde el ao 1600 hasta el ao 1750 aproximadamente. Como estilo artstico el barroco surgi a principios del siglo XVII y de Italia se irradi hacia la mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX) el trmino barroco tuvo un sentido peyorativo, con el significado de recargado, desmesurado e irracional, hasta que posteriormente fue revalorizado a fines de siglo XIX por Jacob Burckhardt y luego por Benedetto Croce y Eugenio d'Ors. La palabra barroco fue inventada por crticos posteriores, ms que por los practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los artistas que plasmaban dicho estilo. Proviene de la palabra portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco"), que significa "perla de forma irregular", o "joya falsa". Una palabra antigua similar, "barlocco" o "brillocco", es usada en el dialecto romano con el mismo sentido. Tambin se le llama "barro-coco. Todas ellas significan lo mismo. A diferencia de la racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII). Fue finalmente rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin (1864-1945), quien identific al Barroco como oponente al Renacimiento y como una clase diferente dentro del arte "elaborado".

2.

El barroco como movimiento cultural.

El dolor psicolgico del hombre, en busca de anclajes slidos, se puede encontrar en el arte barroco en general. El virtuosismo fue investigado por los artistas de esta poca junto con el realismo. La fantasa y la imaginacin fueron evocadas en el espectador, en el lector, en el oyente. Todo fue enfocado alrededor del Hombre individual, como una relacin directa entre el artista y su cliente. El arte se hace entonces menos distante de las personas, solucionando el vaco cultural que sola guardar. Cada una de las Bellas Artes tiene representantes en este movimiento cultural: En msica sobresalen Antonio Vivaldi, Johann Sebastin Bach y Georg Friedrich Hndel.

En literatura espaola se encuentran Luis de Gngora y Francisco de Quevedo y Villegas. En la literatura americana en espaol destaca principalmente Sor Juana Ins de la Cruz. En pintura italiana estn Pietro da Cortona, Caravaggio, y los Carracci. Uno de los estilos que ms se practicaron en esta poca era el tenebrismo, en el que se jugaban bsicamente con sombras y tonos oscuros como el marrn y el negro, contrastando a veces con tonos muy claros como el blanco. Un buen ejemplo de ello es el cuadro llamado "el caballero de la mano en el pecho". En la escultura italiana el exponente ms clebre del barroco es Bernini. En la escultura novohispana, destac Jernimo de Balbs. En la arquitectura Bernini y Borromini.

Captulo 3: Arquitectura barroca:

La arquitectura barroca se desarrolla desde el principio del siglo XVII hasta dos tercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa se denomina estilo rococ. Se manifiesta en casi todos los pases europeos y en lo que eran por aquel entonces los territorios de Espaa y Portugal en Amrica, hoy pases independientes.

1.

Caractersticas generales:
Frente a la armona, equilibrio y sentido esttico que haba predominado en la arquitectura renacentista, se impone ahora el gusto por los contrastes, tanto cromticos (utilizando diferentes materiales) como lumnicos (alternando zonas de luz y zonas de sombras). Igualmente se impone un inters por el movimiento tanto en las plantas y alzados como en los propios elementos aislados. Las plantas de los edificios pierden sus formas tradicionales y ahora son ovales y mixtilneas. Siguen utilizndose la planta basilical y central pero con predominio ahora de la lnea curva: plantas elpticas, circulares y mixtas Respecto al alzado, los muros se quiebran y se ondulan, se rompen los frontones y entablamentos; hay un apogeo de lo curvo, de los constantes entrantes y salientes y de la columna salomnica. Respecto a la decoracin juega ahora un papel destacado, multiplicndose progresivamente hasta no dejar un hueco libre de decoracin. El material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores. Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hlices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hlices salomnicas, los frontones son curvos y mixtilneos. Los muros se curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y efectos luminosos. La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un todo, en el que la percepcin visual no sabr distinguir donde empieza lo uno y dnde termina lo otro. El arco utilizado es el de medio punto y las bvedas de can y de arista, pero tambin se experimenta tambin con bvedas estrelladas y se multiplican las cpulas exteriores.

La cpula, uno de los mximos logros del Renacimiento, seguir usndose en su apariencia externa, pero en su interior quedar oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras que parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos. Las fachadas de las iglesias se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento. Hay un gusto por la escenografa y el ilusionismo, generado por perspectivas atrevidas y por la decoracin. Desarrollo del espacio urbano capaz de producir placer al caminante. Ampliacin del campo arquitectnico a nuevos edificios.

2. 2.1

Temas de la arquitectura barroca: Urbanismo:

El inters que sustenta la arquitectura es el de hacer marketing y urbanizar. Juega un papel muy importante, un ejemplo de ello es la plaza Mayor de Madrid. Sigue una armona y su monumentalidad crea un ambiente propicio de una ciudad rica, justamente la pretensin de los artistas barrocos. A la planificacin centralizada de la ciudad ideal renacentista se contrapone la visin de la ciudad capital barroca, ms dinmica y abierta a sus propios lmites, y al mismo tiempo punto de referencia para todo el territorio. En Roma, los centros focales del panorama urbano se subrayaron mediante la colocacin de antiguos obeliscos egipcios y altas cpulas, mientras que en Pars los nodos del sistema viario se definieron por medio de plazas simtricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano. En lneas generales, la plaza barroca cedi su funcin tradicional cvica y pblica para convertirse en un medio de exaltacin de la ideologa religiosa o poltica, como en el caso de las plazas reales francesas (la Plaza de los Vosgos o la Plaza Vendme, por ejemplo) o de la Plaza de San Pedro de Roma.

2.2

Iglesias:

Entre las iglesias, el punto de partida de la arquitectura barroco puede considerarse la Iglesia del Ges de Roma, construida a partir de 1568 segn el proyecto de Vignola. El edificio, que representa una sntesis entre la arquitectura renacentista, manierista y barroca, satisfaca plenamente las nuevas exigencias surgidas tras la Contrarreforma: la disposicin longitudinal de la planta permita acoger al mayor nmero de fieles, mientras que la planta de cruz latina con numerosas capillas laterales supona un retorno a la tradicin del Concilio de Trento.

Por otro lado, la presencia de una cpula subrayaba la centralidad del espacio hacia el fondo de la nave, y presagiaba la bsqueda de una integracin entre el esquema longitudinal y el centralizado. Tambin la fachada, construida segn el proyecto de Giacomo della Porta, anticipaba los elementos ms marcadamente barrocos, comparables a los de los alzados de Santa Susana y San Andrs del Valle. De este modelo derivaron una serie de iglesias de planta longitudinal centralizada o planta central alargada, caracterizadas por el eje longitudinal y por la presencia de un elemento catalizador de la composicin, generalmente una cpula. Los arquitectos barrocos modificaron las fachadas de las iglesias. Dejaron de ser la continuacin lgica de la seccin interna, para convertirse en organismos plsticos que marcaban la transicin entre el espacio exterior y el interior. El espacio interior estaba compuesto a partir de figuras complejas basadas en elipses y lneas curvas, y se defina a travs del movimiento de los elementos espaciales, diferencindose radicalmente de la concepcin renacentista que generaba una sucesin uniforme de elementos dispuestos de forma simtrica entre ellos.

2.3

Palacios:

En la arquitectura civil del momento se puede distinguir entre dos tipos de construcciones nobles: el palacio, situado generalmente en el interior de la ciudad, y la villa del campo. El palacio italiano y sus derivados europeos permanecieron fieles a la tipologa residencial desarrollada durante el Renacimiento, con un cuerpo edificado cerrado en torno a un patio interno. Se dot a las fachadas principales de cuerpos centrales resaltados y decorados mediante el uso de rdenes gigantes, que ya haban sido anticipados por Palladio. Se extendieron los ejes de simetra al interior del edificio, donde se abran el vestbulo y el patio interno; por ejemplo, el eje longitudinal introducido en el Palacio Barberini de Roma contribua a la definicin de la planta y subrayaba la conexin con el exterior del edificio. Por otro lado, este palacio constituy un punto importante del desarrollo de la tipologa residencial palaciega italiana: la planta se constitua en forma de H, y la entrada se produca mediante un profundo atrio que iba hacindose ms estrecho sucesivamente, hasta llegar a una sala elptica que serva de centro nodal al palacio entero. En Francia, no obstante, el palacio urbano de la nobleza, denominado htel, recuper el esquema de los castillos medievales. Un ejemplo de este esquema es el parisino Palacio del Luxemburgo, construido a partir de 1615 por Salomon de Brosse.

3. Expansin de la arquitectura barroca en el siglo XVII en Europa:

3.1 Italia:
El gran perodo barroco, el que produjo las obras arquitectnicas ms admirables, aproximadamente entre 1625 y 1675, est dominado por los nombres de tres grandes arquitectos. Pietro da Cortona (1596-1669) lleg a Roma, procedente de Florencia, hacia el ao 1612. Bernini (1598-1680) era hijo de un escultor florentino instalado en Npoles. El mismo fue, adems de arquitecto, el mejor escultor de su tiempo y un pintor importante. Borromini (1599-1667) lleg a la capital pontificia procedente de Lombarda, hacia 1614, para trabajar bajo la direccin de su to Cario Maderno y, hacia 1634, inici su obra independiente como arquitecto. Pietro da Cortona remodel la iglesia de los Santos Luca e Martina y construy su fachada alrededor del ao 1630. Esta fachada tiene una forma saliente, convexa, siguiendo un segmento de elipse, que permite establecer una relacin con la cpula, cosa que no hubiese sido posible con una fachada plana como las renacentistas. Hay que tener en cuenta que la relacin fachada-cpula es fundamental en esta poca que considera la cpula como un elemento casi indispensable en un edificio religioso, porque representa el cielo sobre el lugar del culto. La curvatura elptica de esta fachada armoniza maravillosamente con la cpula, y para relacionar ambas an ms estrechamente, Pietro da Cortona coloc en el centro de su parte alta un pequesimo tmpano curvo con un trofeo decorativo que indica exactamente el lugar por donde pasa el eje que une la linterna, la cpula y el centro de la fachada convexa. El mismo arquitecto se enfrent con un problema absolutamente distinto al construir en 1656 la fachada de Santa Mara della Pace y urbanizar la pequea plaza en la que se encuentra y las calles que confluyen a ella. Se trataba de la iglesia de la nobleza romana y era necesario cuidar con sumo inters todos los efectos visuales del conjunto urbanstico. Para ello, Pietro da Cortona dispuso una fachada con dos alas suavemente cncavas que hacen resaltar vivamente el organismo plstico central; ste est constituido, en su parte baja, por un pronaos curvo inspirado en el tema desarrollado por Bramante en San Pietro in Montorio, slo que aqu las columnas estn pareadas, de tal forma que crean una alternancia de intervalos anchos y estrechos. El conjunto de la fachada y la plaza produce un fantstico efecto escenogrfico con su juego de lneas y superficies curvas movindose en el espacio. Es curioso que estas iglesias, como la mayora de los ms hermosos templos barrocos romanos, sean edificios relativamente pequeos. Uno de los ms pequeos es la obra maestra de Bernini: Sant'Andrea al Quirinale, cuyo interior elptico sorprende, puesto que el eje menor de la elipse corresponde a la orientacin puerta-altar mayor, resultando as una elipse extendida en el sentido de la anchura de la iglesia. La fachada, de 1658, hace pensar que Bernini la traz recordando Santa Maria della Pace, que Pietro da Cortona haba realizado aos antes: en el centro de un muro cncavo en forma de media elipse (que hace de contrapunto al valo convexo del edificio) est situado un prtico de extraordinaria fuerza plstica. Esencialmente consiste en un pequeo pronaos semicircular, sostenido por dos columnas, situado bajo un profundo arco flanqueado por pilastras planas y coronado por un monumental frontn triangular. Finalmente, hay que hacer referencia a los templos de Borromini, todos caractersticos por su extremada tensin formal y por su originalidad que los aleja de toda herencia clsica o humanista. Por ello su autor fue denunciado por sus contemporneos como el colmo de la extravagancia. El hecho mismo de que Borromini se suicidase por creer que no llegaba a alcanzar los valores espirituales que quera expresar por medio de la arquitectura, es una prueba ms del clima inquieto y angustiado de toda su creacin. El interior de la pequea iglesia de San Cario alle Quattro Fontane fue su primera obra (1638-1641) y su fachada (1665-1667) fue la ltima. La planta de este maravilloso edificio, que los romanos llaman cariosamente San Carlina, es de lo ms intrincada.

Se basa en un valo, sobre el que se alza un espacio complicado, de gran dramatismo, coronado por una extraa cpula elptica. La fachada alterna los sectores cncavos y los convexos, insertando pequeas aberturas, flanqueadas por pequeas columnas, dentro de espacios ms amplios, flanqueados por columnas grandes.

3.2 Espaa:
En la Espaa peninsular, la afirmacin del Barroco se encontr con las dificultades debidas a la decadencia econmica del reinado de Felipe III. En la segunda mitad del siglo XVI, Felipe II haba mandado construir el importante complejo del Monasterio de El Escorial, construido en su mayor parte segn el proyecto de Juan de Herrera (15301597). A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de Valladolid, en el que se refuerza el concepto del eje central y que sirvi de modelo para la Catedral de Mxico. Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue evolucionando hacia el estilo barroco, aunque no dej grandes ejemplos significativos. La mayor parte de las influencias barrocas fueron recogidas de forma exclusivamente decorativa, especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que resultaba rpidamente comprensible incluso para el segmento de la poblacin menos instruido, fue exportado con xito a las colonias americanas. Entre los edificios religiosos ms importantes del siglo XVII en Espaa puede destacarse la Colegiata de San Isidro en Madrid, iniciada en 1629, la iglesia de Santa Mara Magdalena de Granada (iniciada en 1677) y la Capilla de Nuestra Seora de los Desamparados en Valencia. Las obras ms barrocas son la fachada de la Catedralclaro ejemplo de los movimientos de fachadas al estilo de Borromini- : entre el escaso espacio que quedaba entre capilla del santo cliz y Miguelete, se despliega una fachada a modo de biombo con tres calles plegadas en movimientos sinuosos cncavo convexo, recargada de decoracin en relieve y esculturas. La capilla de la Virgen de los desamparados: de planta ovalada, destacando el camarn de la Virgen. Otros ejemplos son el museo de Bellas Artes, San Po V y la torre de Santa Catalina, palacio del marqus de Dos Aguas. Durante el siglo XVIII se acelera la construccin de edificios; resalta la plena asimilacin de las formas espaciales de Italia (De Borromini y Bernini) en edificios como: San Marcos de Madrid, las Salesas Reales de Madrid, San Francisco El Grande -Madrid-, palacio de Aranjuez -capilla. Son todos ellos edificios en los que destaca su compleja planta con juegos de curvas y contra curvas, combinacin de formas ovaladas, tangentes y secantes; con alzados en los que las cpulas, bvedas, etc. son de gran complejidad. Otra complicacin del barroco espaol se encuentra en los espacios creados para dar cabida a las imgenes religiosas como: reliquias, sagrario, sacristas e imgenes de gran devocin: vienen a combinarse teatrales efectos en la utilizacin del espacio, la luz indirecta y de procedencia extraa, la pintura, escultura, etc. Son pequeos lugares en los que el barroquismo estalla en su mayor grado de complicacin y teatralidad.

Destacan el transparente de la catedral de Toledo (de Narciso Tom), el camarn y tabernculo de la Cartuja del Paular, o el Sagrario de la Cartuja de Granada.

Captulo 4: Expansin de la arquitectura barroca en el siglo XVII en Amrica: 1. El estilo barroco en Hispanoamrica:

El barroco vino al continente americano por medio de los espaoles, por lo que hizo que este alcanzara su mayor expresin durante el siglo XVIII, al mezclarse con los diversos aportes indgenas. Esta mezcla da origen a un estilo muy caracterstico que ayud a enriquecer las fachadas de los edificios. Este estilo se hizo totalmente americano al incorporar lo natural a los diversos elementos decorativos de cada regin. Tres son los impulsores del barroco en Amrica: la Corona, la burguesa y los jesuitas como representantes de la Iglesia. La arquitectura tambin fue un vehculo para la evangelizacin. Los primeros conventos y las primeras iglesias americanas, de estilo renacentista, tendrn aspecto de fortaleza, debido al carcter de frontera de las Indias, como el convento de Acolmn en el valle de Teotihuacn, o el convento de Actopn, en Hidalgo, Mxico. Pero es en los siglos XVII y XVIII cuando se construyeron los mejores ejemplos de la arquitectura americana, sobre todo gracias a las catedrales. Se desarroll de manera ms resaltante en Mxico; de ser una imitacin del estilo espaol, se convirti en un estilo propio, aportando nuevos elementos caractersticos del indgena, con lo que el barroco se torn un barroco hispano-indgena. Las civilizaciones indgenas ms importantes del continente americano, como los mayas, incas y aztecas, se ven influenciadas por los espaoles, a su llegada al continente. Es por eso que Mxico y Guatemala se consideran como lugares importantes donde se desarrolla con mayor importancia este estilo. Las primeras construcciones que se originaron en Amrica recogan formas renacentistas, pero se mezclaron con los gustos indgenas y dieron origen a una arquitectura caracterstica del lugar. En el estilo barroco se da el mayor apogeo de la arquitectura hispanoamericana. Durante esta poca, los espaoles fueron aceptados y, en los pueblos indgenas ms pacficos, la influencia europea fueron asumidos de mejor manera, producindose as el llamado ultra barroco, por la exageracin de las formas y de manera muy especial en las decoraciones. Los colores son otro elemento importante del barroco colonial, mostrndose a travs de la piedra, el ladrillo revocado en blanco, la tintura de almagre con un tono de xido rojo, el yeso policromado y los azulejos. Como ejemplo ms caracterstico se encuentra la fachada de San Francisco de Ecatepec, donde se observa claramente el interior con ladrillos rojizos alternados con azulejos. En Per, las fachadas son de menor tamao al igual que las torres que la enmarcan; la bveda es poco utilizada. Son muy usadas las columnas salomnicas, inclusive en sus fachadas. Entre las construcciones ms resaltantes, se encuentran los conventos con

claustros de dos pisos, donde, en el piso ms alto, se dobla el nmero de arcos. Entre las obras ms resaltantes se encuentra la iglesia de San Francisco de Quito, donde se trata de repetir la exuberancia de su interior en el exterior, as como los conventos de la Merced, Santo Domingo, en Lima; y los de San Agustn o San Francisco e iglesia San Ignacio, en Quito. Entre los elementos caractersticos de la vivienda colonial se encuentran sus fachadas; posean grandes ventanas enrejadas sobre unas repisas en volado; los muros eran muy largos y simples y entre ventana y ventana se colocaban pilares, que eran solamente decorativos. Las puertas llamaban la atencin debido a que en ellas se pona el mayor empeo decorativo. Eran de diferentes formas; en ellas se colocaba el escudo de la familia que habitaba la vivienda, rodeado de elementos vegetales decorativos, pilares y capiteles decorativos. Las ventanas tambin eran elementos decorativos; posean rejas que sobresalan y se hacan sobre unas repisas rematadas por una quita polvo con postigo de madera, persianas y celosas. Las rejas se realizaban en diversos materiales, como madera o hierro. En las viviendas de dos pisos, los balcones pasaban a ser elementos decorativos de gran importancia, ya que se destacaban en las fachadas. Durante los siglos XVII y XVIII, la arquitectura barroca latinoamericana conserv las pautas marcadas por la pennsula Ibrica pero con algunas peculiaridades. Una de ellas es su extraordinaria diversidad, condicionada por el propio medio fsico, la gran variedad de materiales existentes en cada rea geogrfica y la presencia de un pasado precolombino. Entre los condicionantes fsicos, la frecuencia de terremotos en algunas zonas como Guatemala o Per determin ciertos patrones estticos, al tiempo que conduca al desarrollo de tcnicas constructivas especialmente resistentes a los movimientos ssmicos como la quincha (entramado de caas atadas con cordobanes aglutinados con barro). El barroco en Hispanoamrica es esencialmente decorativo, ya que aplica un lenguaje ornamental a esquemas constructivos y estructurales inalterados desde los comienzos de la arquitectura hispanoamericana. La presencia de ciertos elementos como el estpite o el arco toral, marcan formalmente los estilos de ciertas regiones. Mientras que el primero es el signo distintivo del barroco mexicano, el segundo, cuya funcin es sostener la cpula, se desarroll principalmente en Quito y Nueva Granada. En regiones donde el clima propiciaba un entorno natural austero, florecieron las denominadas fachadas-retablo. Su principal finalidad, como en la iglesia de San Francisco de Quito, es repetir en el exterior la exuberancia decorativa del interior. Otros elementos arquitectnicos propios del barroco americano son la espadaa, la pilastra de almohadilla, como en la catedral de Tegucigalpa (Honduras), la proliferacin de formas mixtilneas y el soporte antropomorfo. El nico barroco autctono que se desarroll en Amrica fue el Barroco Guaran. El barroco guaran tena como finalidad atraer la atencin y convertir a la fe cristiana a los indgenas paraguayos que habitaban las tierras que hoy se dividen entre Paraguay, Argentina y parte de Brasil, es por esto que el arte barroco se desarroll en las

iglesias. Se llama autctono porque se inspira en su propia flora para los ornamentos religiosos y las imgenes de santos tenas rasgos indgenas. La iglesia barroca de los franciscanos en donde an se ofician las ceremonias religiosas es el templo de San Buenaventura en la ciudad de Yaguarn. Las reducciones jesuticas donde el barroco fue en piedra fueron destruidas casi en su totalidad primero por las fuerzas del imperio de Brasil durante la colonia y luego por gobierno paraguayos. Las ruinas jesuticas de Jess y Trinidad son Patrimonio Histrico de la Humanidad declaradas por la UNESCO en 1993. Algunas ruinas jesuticas del Paraguay son reduccin de Jess Tavarangu, reduccin de San Cosme y Damin y las ruinas de la Santsima Trinidad del Paran. En Argentina estn las reducciones de San Ignacio, Loreto y la reduccin de la Candelaria.

Luego de nuestra investigacin, observamos que Amrica Latina posee un riqusimo patrimonio, en cuanto construcciones de estilo barroco. Sin embargo decidimos centrarnos, fundamentalmente, en cuatros pases: Mxico, Per, Bolivia y nuestro pas:

2.

El estilo barroco en la arquitectura de Mxico:

Ms o menos hacia mediados del siglo XVII, se comenzaron a manifestar cambios en la arquitectura de la ciudad de Mxico. Se produjo una tensin entre los arquitectos conservadores y los de vanguardia de aquella poca; esto es, entre quienes todava consideraban vlida y vigente la arquitectura manierista y entre aquellos que, buscando una mayor riqueza de expresin, comenzaron a desarrollar y a incorporar en sus obras los nuevos elementos barrocos. Cuando finalmente pareca que en Nueva Espaa se abandonaban los ejemplos inspirados en la antigedad grecolatina, que haba importado la corriente renacentista y de cierta manera se busc dar expresin plstica a los anhelos libertarios de los criollos, a travs de ella. Fue por eso que la arquitectura barroca europea fue modelo de la nov hispana a lo largo del siglo XVII. Es as como en este siglo se inicia la produccin importante de la arquitectura barroca. Durante este perodo, hasta cuyo inicio la arquitectura se expresara de una manera ms bien sobria, con tendencias clasicistas arraigadas en el barroco espaol, el nuevo estilo adquiere madurez; llegando finalmente, en el siglo XVIII, hasta su mxima expresin en las formas del churrigueresco. Desprendindose del refinado culteranismo de la poesa que le fue contempornea, el arte barroco en la arquitectura, la escultura, el labrado de maderas y la orfebrera nunca pretendi ser entendido por la razn ni por la inteligencia, sino por los sentidos; buscando fuertes efectos emocionales en el espectador. En el barroco mexicano surge la voluntaria alteracin en las proporciones de los elementos arquitectnicos; la multiplicacin y realce de las formas en los arcos, la incorporacin en los frontones de abundantes, irregulares y realzadas molduras. La columna se convierte en pilastra exuberantemente ornamentada; se decoran todos los entrepaos; las lneas se rompen hasta el infinito, y la talla y la escultura se convierten en elementos decorativos definitorios de la fbrica de los edificios.

La arquitectura religiosa y civil de nuestra capital sigui los cambios favorecidos por la prosperidad creciente del virreinato. Los conventos y mayorazgos criollos tuvieron residencias cada vez ms ostentosas, las fortalezas se convirtieron en grandes palacios, los que lucan desde la fachada los escudos y armas de sus propietarios para revelar su riqueza y su importancia. En la Nueva Espaa, pues, se exploraron nuevas opciones compositivas. De esta poca datan inmensa cantidad de construcciones como la portada original del Templo de Santa Trinidad, la iglesia de Santa Clara y la reconstruccin de San Agustn. En este siglo, el XVII, se fundaron tambin diez parroquias en la Ciudad de Mxico: entre ellas, el sagrario, Santa Catarina, Santa Veracruz, Santiago Tlatelolco, Santa Mara la Redonda y San Francisco. Tambin se construyeron hospitales como el que fund Zumrraga que despus fue la Academia de San Carlos y el de San Antonio Abad y muchos conventos, como el de San Jernimo, San Bernab y el de San Jos de Gracia. Tpicas del barroco son las grandes volutas o aletas que sirven para ligar y unir armoniosamente dos puntos situados a diferente altura. Se colocan en las fachadas de las iglesias y tambin resuelve la relacin entre la base amplia de una construccin y la de la cpula ms estrecha dando al edificio un perfil unitario y contrarrestando el empuje de la cpula. La decoracin es exuberante, tanto en el interior como en el exterior de las construcciones. Los motivos son naturalistas. Tambin se hace policroma combinando mrmoles de distintos colores. El espacio interior adquiere un carcter unitario en el que se combinan armoniosamente la arquitectura, la escultura y la pintura. En las iglesias ricos retablos adornan todas las capillas. En el exterior el edificio se hace fachada y se concibe con el fin de incrementar la belleza de la calle o de la plaza. La decoracin de estas fachadas se distribuye siguiendo un ritmo que se acenta y concentra en el centro, as como los elementos salientes respecto al muro (pilares, columnas, frontones etc.) que tambin son reagrupados en el centro que domina sobre los lados. Muchos estudiosos consideran que el siglo XVII virreinal fue un siglo esencialmente arquitectnico. A continuacin citaremos algunas obras arquitectnicas de Mxico con este estilo: Catedral de Aguascalientes: La Catedral de Aguascalientes, est dedicada a Nuestra Seora de la Asuncin. Es el principal edificio catlico de la ciudad de Aguascalientes en Mxico, y uno de los monumentos emblemticos de la ciudad. Est ubicado frente a la Plaza de la Patria. El templo

Su planta original era de cruz latina, con una sola nave y dos cruceros; posteriormente se ampli a tres naves con la intervencin en el proyecto el arquitecto autodidacta Jos Refugio Reyes Rivas. El estilo que predomina en la construccin es el barroco. La portada principal Levantada en cantera. Consta de tres cuerpos y tres calles. El estilo es del barroco sobrio de estilo salomnico. Las dos primeras portadas tienen columnas salomnicas, entre las cuales se observan nichos sobre los que descansan las esculturas de los cuatro Doctores de la Iglesia. El arco de acceso, es de medio punto, en cuya clave se observa una imagen de San Miguel Arcngel. En el entablamento sobresale una inscripcin que dice BASILICAE LATERANENSI IN PERPETUUM AGGREGATA (baslica lateranense agregada en perpetuidad). En el segundo cuerpo destaca la ventana coral de arco mixtilneo rodeada de ngeles sobre relieves vegetales. En el cuerpo superior existe labrada en la cantera una imagen de la virgen de la Asuncin y en el remate, que fue aadido posteriormente, se observa a la trinidad. Las Torres En sus orgenes la catedral posea una sola torre. La segunda le fue agregada en el siglo XIX. El interior En sus orgenes existan tres retablos barrocos (uno de ellos se encuentra en el templo parroquial del municipio conurbado de Jess Mara), que fueron destruidos y sustituidos por Altares neoclsicos. En el crucero se encentra la cpula principal, y dos pequeas en las naves laterales. La abundante decoracin con motivos vegetales y relieves de argamasa se observa en todo el templo. Destaca un bello ciprs de mrmol blanco. La imagen de la Virgen de la Asuncin (patrona de la ciudad y de la Dicesis de Aguascalientes, establecida en 1899), que est en el ciprs del recinto, fue trada de Espaa, para reemplazar a la antigua en 1919. La imagen original se encuentra en los azulitos Jalisco. En el bside se encuentra la sillera labrada en madera y pintura de San Juan Nepomuceno. A los lados se encuentra la capilla de la Sagrario, decorada en dorado y azul, y en la sacrista, pinturas al leo de autor annimo. En la nave central se encuentra el plpito con tornavoz. Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico: Obra mxima de la arquitectura colonial en el continente americano, la Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico se erige majestuosa, en el Zcalo capitalino como la catedral ms grande de Latinoamrica y uno de los templos ms emblemticos de la cristiandad en el mundo.

La historia de la Catedral Metropolitana es tambin la historia del Mxico Virreinal y una narracin en piedra de sus diferentes estilos arquitectnicos. Construida a lo largo de tres centurias, en esta obra podemos reconocer elementos renacentistas, barrocos y neoclsicos que entrelazndose de manera armoniosa forman en conjunto una obra de gran riqueza cultural y espacial nica en su gnero. En 1547 se le otorg a este templo la dignidad de Catedral por parte de la Santa Sede. Tiempo ms adelante se realiza la demolicin del edificio original y se coloca la piedra fundacional de la actual catedral por parte del Arzobispo Pedro Moya y del Virrey Martn Enrquez. Tras dcadas de trabajos en su interior en 1623 se concluye la construccin de la Sacrista, espectacular recinto que alberga diversos tesoros religiosos y pinturas murales de los dos pintores ms sobresalientes de la Nueva Espaa, Juan Correa y Cristbal de Villalpando. 44 aos despus se concluye todo el interior de la Catedral, inaugurndose el 22 de diciembre de 1667. El exterior de la catedral no se finaliz hasta 1813 cuando tras siglos de trabajos, es designado el arquitecto Manuel Tols para disear y concluir las fachadas y campanarios. A l se deben las esculturas de la Esperanza, la Fe y la Caridad de la portada principal, la cpula del transepto as como el remate de las torres en forma de campanas. Este fascinante templo posee una planta en forma de cruz latina con tres puertas principales hacia el Zcalo capitalino, siendo la del centro una puerta jubilar que slo es abierta en ocasiones especiales. El recorrido se realiza a travs de un deambulatorio que rodea el coro y el rea de feligreses, en torno al cual se ordenan perimetralmente 14 capillas con diversas advocaciones as como los altares principales. Uno de los elementos ms destacados del interior es el coro, ricamente ornamentado en estilo barroco, con dos rganos monumentales y mobiliario proveniente de las colonias asiticas del Imperio Espaol, destacando la sillera y el facistol, provenientes de Macao y Filipinas respectivamente. Mencin especial requiere el retablo de los Reyes y la Capilla Real del arquitecto Guillermo de Balbs, que situados detrs del altar principal muestran una fantasa barroca de columnas estpites recubiertas por chapa de oro que sirven de marco a diversas obras pictricas con temtica referente a distintos reyes y reinas que por sus actos fueron elevados al grado de santidad. Otro retablo destacado es el de Altar del Perdn, que ubicado en la nave central, frente al acceso de la Puerta Jubilar, est realizado en un rico estilo herreriano y que alberga uno de los ms importantes objetos de devocin del templo, el Cristo del Veneno. Tras varios aos de obras al haber estado en peligro de hundimiento, la Catedral Metropolitana ha recobrado su esplendor original. En especial destaca la reciente restauracin del Altar de los Reyes como parte de un convenio entre Mxico y Espaa. La Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico es sede de la Arquidicesis de Mxico y en su interior se realizan conciertos corales y de msica sacra. En ciertas fechas es posible visitar los campanarios y las catacumbas del recinto.

3.

El estilo barroco en la arquitectura de Per:

Un elemento caracterstico de ste estilo es el almohadillado que aparece en los muros de la Baslica y Convento de San Francisco de Lima. Este estilo predomin desde mediados del siglo XVII hasta fines del siglo XVIII. Dio origen al churrigueresco y rococ. Son representativas muestras del barroco en Lima, el Palacio de Torre Tagle, las iglesias de San Francisco y San Marcelo. En Cuzco la Catedral del Cuzco (barroco mestizo), las iglesias de Santo Domingo y San Sebastin. En Arequipa la Iglesia de la Compaa. En seguida se mostraran algunos ejemplos de este estilo en Per: Baslica y Convento de San Francisco de Lima: El conjunto monumental de la Baslica y Convento de San Francisco de Lima, tambin conocido como San Francisco el Grande o San Francisco de Jess, se encuentra en el centro histrico de Lima. Esta iglesia junto con el Santuario Nuestra Seora de la Soledad y la Iglesia del Milagro, configura uno de los rincones ms acogedores y artsticos de Lima. Ramn Menndez Pidal, fillogo y erudito espaol, al respecto coment: "Es el monumento ms grande y ms noble que erigiera en stas tierras de prodigio la conquista". Descripcin de la fachada y determinacin de su estilo La fachada es de estilo barroco limeo, tiene gracia y monumentalidad. Un rtmico almohadillado recorre sus muros, que en su parte superior se encuentran adornados por una balaustrada de madera. Descripcin de su interior En su interior merecen verse: el altar mayor que es de estilo neoclsico, las catacumbas y el museo, la portera, la sala capitular y el claustro. Cruzando el umbral de su portada principal y al costado izquierdo se puede observar una placa recordatoria de mrmol, con el escudo de la Santa Sede. Sacrista La Sacrista del templo mayor es una de las joyas actuales del conjunto franciscano. Los trabajos de la sacrista fueron concluidos en 1730, destacando su portada, ejecutada en 1729 por el Alfrez Lucas de Melndez. Su bveda colaps a raz del terremoto de 1966, quedando desde entonces a la intemperie. Fue restaurada en la dcada de 1990 con la ayuda del gobierno de Espaa. Ante portera Traspasando la puerta del convento, se ubica un ambiente espacioso, con zcalos adornados por azulejos, que presenta como atraccin principal un trptico del Seor Crucificado, cuyas pinturas laterales, son obras de Angelino Medoro. Tambin encontramos pinturas de la escuela limea. Portera

Aqu, vamos a encontrar una escultura en madera de Jess Crucificado; pinturas de santos de la iglesia catlica, de la escuela limea del siglo XVII; as como pinturas de la escuela cusquea, y dos pinturas en forma de medalln, que representan pasajes de la vida de Francisco Solano, hechas con motivo de celebrar su canonizacin. Vestbulo Es una amplia sala de techo de madera labrada, con zcalos de azulejos sevillanos. Aqu se encuentran cuatro pinturas de artistas famosos, que representan a santos catlicos; en la parte central, la atraccin principal es un templete de estilo barroco del siglo XVIII, trabajado en madera y decorado en pan de oro. Claustro principal Es un hermoso patio cuadriltero, rodeado de galeras en forma de arcos de medio punto, once por lado, todas ellas sostenidas por pilastras. Las paredes estn decoradas con azulejos sevillanos en el zcalo, que datan de 1620, siendo el tema de las decoraciones los santos franciscanos. Este claustro principal cuenta con una coleccin de 39 lienzos hechos en 1671: Representan escenas de la vida de San Francisco de Ass. Cuando en 1974 se descolgaron los lienzos, con el objeto de restaurarlos, se descubri en forma casual pinturas murales con tcnica mixta, al temple y leo, correspondiente a la escuela manierista italiana, que datan del primer tercio del siglo XVII. En los ngulos del Claustro se pueden ver cuatro retablos tallados en madera, que representan cuatro momentos de la vida de San Francisco de Ass, retablos que fueron hechos entre 1638 y 1640. Los techos son totalmente en madera de cedro, trada de Costa Rica, en estilo mudjar. Coro En pocas anteriores, en este lugar se reunan los franciscanos para sus oficios o ceremonias religiosas. Es una pieza rectangular, que mide 22 m de largo por 12 m de ancho, donde se conserva una impresionante sillera coral barroca, tallada en cedro, que se extiende en ambos lados. Consta adems, de 130 asientos, teniendo en la parte central, como unin de las dos hileras, el asiento principal del Guardin de la Orden, el mismo que tiene en su espaldar una hermosa talla del abrazo de San Francisco y Santo Domingo. La sillera est preciosamente tallada y grabada. En la segunda hilera se aprecia en alto relieve las figuras de 71 imgenes de la religin cristiana, las cuales estn separadas por pequeas mnsulas en forma de caritides. En el centro se encuentra el facistol, un mueble giratorio donde se colocaban los libros cantorales. Toda la madera que fue usada para el trabajo de esta sillera, es totalmente de cedro, trada de Costa Rica durante el siglo XVII y confeccionada en total estilo barroco. Cpula Cuando se sube al segundo piso por la escalera de ladrillo pastelero que se encuentra a la mano izquierda y nos detenemos por un momento en la mitad del camino, al levantar la cabeza tenemos sobre nosotros a la hermosa cpula de diseo mudjar, la cual, por su acabado y dimensiones no tiene comparacin en todo el continente americano. Fue hecha en el ao de 1625 con madera trada de Costa Rica, por Fray

Miguel de Huerta. A consecuencia del sismo de 1940, la parte central de la media naranja se vino abajo siendo restaurada en 1969 por el arquitecto Alberto Barreto Arce. Colabor, con dichos trabajos el cuzqueo Juan de Dios Muoz, quien rehzo las maderas daadas, en cuya decoracin predominan las figuras geomtricas. Lo nico original de esta cpula son las esquinas o pechinas, que soportan a esta mitad de la esfera. Catacumbas Lo ms sobrecogedor de este edificio son las catacumbas, que impresionan a ms de uno ya que fueron el antiguo cementerio en los tiempos coloniales. Estuvo funcionando como tal hasta 1810 y se calcula que en aquella poca debi albergar hasta 25.000 personas. Hoy se pueden observar en las distintas salas un buen nmero de huesos clasificados por tipos y dispuestos en algunas ocasiones de forma bastante artstica, como los de la fosa comn. Algunas puertas de esta cripta - que segn algunas hiptesis conducen a corredores que comunican con otras iglesias e incluso con el palacio de Gobierno - hacen de este lugar un espacio estremecedor. Palacio de Torre Tagle El Palacio de Torre Tagle es una casona construida durante la poca virreinal del Per que sirve de sede principal del Ministerio de Relaciones Exteriores del Per. Se encuentra ubicado en el jirn Ucayali en el centro histrico de Lima, a dos bloques al sureste de la Plaza Mayor. Comprende un rea construida de 1699 m. Los materiales empleados en la construccin del Palacio de Torre Tagle fueron trados desde Espaa, Panam y otros pases de Centroamrica. Historia Prticos de piedra tallada del Palacio de Torre Tagle en cuya parte superior destaca el escudo nobiliario de la familia Torre Tagle. Patio del Palacio de Torre Tagle, sevillano churrigueresco con marcada influencia rabe. La mansin se construy a comienzos del siglo XVIII y fue terminada en 1735 para don Jos Bernardo de Tagle Bracho a quien, el 26 de noviembre de 1730, el Rey Felipe V de Espaa, en virtud de sus extensos servicios a la Corona, otorg el ttulo de Marqus de Torre Tagle, convirtindolo as en el fundador de ese Marquesado. El Estado Peruano adquiri el edificio colonial el 27 de junio de 1918 por la suma de S/. 320 000 a los herederos de Ricardo Ortiz de Zevallos y Tagle, VI marqus de Torre Tagle. Fue restaurado entre los aos 1954 y 1956 por el arquitecto espaol Andrs Boyer, es actualmente, desde 1918, la sede principal del Ministerio de Relaciones Exteriores del Per y de la Direccin Nacional de Protocolo y Ceremonial del Estado. Descripcin: Fachada

La fachada del Palacio de Torre Tagle, es de estilo barroco andaluz y muestra prticos y arcos de piedra tallada y dos artsticos balcones moriscos de madera, de cedro y caoba, tallada. La parte exterior, presenta una fachada notable y asimtrica, caracterstica que le da agilidad y armona, con una portada labrada, en piedra en el primer cuerpo y de estuco en el segundo, en el barroco limeo ms encantador, en cuya parte superior destaca el escudo nobiliario de la familia Torre Tagle. En su segunda planta, est adornada con dos balcones tpicos -los ms bellos y mejores conservados del perodo colonial- de madera tallada en cedro y caoba y de reminiscencia mudjar, haciendo resaltar la asimetra de la fachada, pues uno, el de la derecha, tiene tres tramos y el de la izquierda siete, los dos estn completamente cerrados con persianas con celosas, ambos balcones, que recogen la transicin del estilo mudjar andaluz al barroco hispanoamericano, tienen las mnsulas, o soportes de madera tallada, con motivos de inspiracin de regiones Asia. Las ventanas de la parte baja de la casa son sencillas y con rejas de hierro forjado cuya austeridad contrasta con el estilo recargado de los balcones. La puerta de madera, de tamao impactante, decorada con clavos de bronce y adornada con dos aldabas de tamao regular, se abre a un zagun, que presenta cuatro arcos rebajados esculpidos en piedra con piso tambin de piedra, en el zagun, a la derecha e izquierda, se observan pequeos escalones que utilizaban las damas para subir sin dificultad a sus cabalgaduras. En las plataformas que los coronan se puede notar que las piezas de piedra estn unidas por estrellas de cobre. Cerca de este lugar se colocaba una cadena que significaba el derecho de Asilo, privilegio que tena el Palacio de los Marqueses de Torre Tagle, y del que tambin gozaban algunas iglesias de Lima en aquella poca. Los muros del zagun estn decorados con azulejos sevillanos y el techo est notablemente artesonado. Interior El zagun conduce hacia un primer patio, de entrada espaciosa, amplia, luminosa y rodeada por balaustradas elegantes, arcadas y columnas de estilo morisco, concebido como el centro vital de todo el conjunto arquitectnico que gravita hacia l. El estilo es principalmente barroco andaluz con obvia influencia mudjar en los dos pisos que rodean al patio central. A la planta alta se llega por una escalera espaciosa y opulenta en cuya entrada es notable una portada de piedra con arcos trilobulados que, al igual que los de la planta alta, exhiben influencia mudjar andaluza. En el techo de la escalera del Palacio de Torre Tagle se observa el escudo de armas del Marqus, compuesto por tres cuarteles en los que se distingue a un caballero, una serpiente y una doncella, que simbolizan el mote: Tagle se llam el que la siempre mat y con la Infanta cas. La planta alta de esta casa familiar muestra elegantes galeras con zcalos de azulejos, barandal con balaustres de cocobolo y pisos de finos mosaicos.

Dispone de catorce habitaciones, comedor, cocina, una capilla pequea, con un altar barroco dorado a fuego, adornada con espejos y elegantes salones, los decorativos e interesantes azulejos (que datan de 1735) muestran una mezcla de influencias espaolas y morunas.

Catedral del Cuzco La Catedral del Cuzco o Catedral Baslica de la Virgen de la Asuncin es el principal templo de la ciudad del Cuzco, en el Per y alberga la sede de la Dicesis del Cuzco. La Baslica Catedral del Cusco que con los templos del Triunfo y de la Sagrada Familia forman el Conjunto de la Catedral, se encuentra ubicada en el sector noreste de la actual Plaza de Armas del Cusco. En el lugar que fue el Suntur Wasi, Palacio del Inca Wiracocha. El complejo ocupa un rea de 3956 mt2. Es el monumento religioso ms importante del Centro Histrico del Cuzco. Contenido Historia La Catedral del Cuzco es resultado de diversos proyectos elaborados por distintos arquitectos que se relevaron al frente de las obras. La primera catedral del Cuzco es la Iglesia del Triunfo, construida en 1539 sobre la base del palacio de Viracocha Inca. En la actualidad, esta iglesia es una capilla auxiliar de la Catedral. Entre los aos 1560 y 1664 se construy la Baslica Catedral de esta ciudad. Su construccin fue confiada a Juan Miguel de Veramendi en 1560, quien fue sustituido dos aos ms tarde por Juan Correa. A ste le siguieron otros maestros, hasta que en 1615 se hizo cargo de la direccin de la obra Miguel Gutirrez Sencio, un arquitecto seguidor de Marco Vitruvio y Jacopo Vignola, y admirador del estilo sobrio y puro instaurado por Juan de Herrera en El Monasterio de El Escorial. Bajo su direccin, se culmin la catedral del Cuzco en 1649. El material constructivo fue la piedra procedente de reas cercanas y tambin se reutilizaron bloques de granito de color rojo desde la fortaleza conocida como Sacsayhuamn. Fue reconocida como Baslica menor de la Iglesia Catlica, el 8 de febrero de 1928. La construccin, de tres naves, se levanta sobre una planta de tipo saln. Un detalle que sorprende es la fusin entre el orden de los capiteles y frisos y el tipo de cubierta utilizado: la bveda de crucera, caracterstica del gtico. Ello da pie a una sorprendente amalgama de estilos, frecuente en el estilo Barroco de Latinoamrica. La famosa imagen del Seor de los Temblores se venera en la catedral. Esta catedral, de fachada renacentista e interiores barroco, tardo-gtico y plateresco, posee una de las ms destacadas muestras de orfebrera colonial. Importantes son igualmente sus altares de madera tallada. Puesto que en esta ciudad se desarroll la pintura sobre lienzos de la clebre Escuela cuzquea de pintura, la ms importante de la Amrica Colonial, en la catedral se pueden observar precisamente importantes muestras de artistas locales seguidores de esta escuela.

Arquitectura La Catedral del Cusco es de planta rectangular del tipo basilical con tres naves: nave de la epstola, nave del evangelio y la nave central, coincidentes con las tres puertas de la fachada. Tiene catorce pilares cruciformes que definen la distribucin de las veinticuatro bvedas de nervadura, siendo las ms grandes la bveda de ingreso y la del crucero. Las 24 bvedas son soportadas por unas estructuras bsicas formadas por 21 arcos de piedra y 32 arcos de medio punto. Todas estas estructuras son de piedra andesita (Roca volcnica de grano fino qumica y mineralgicamente similar a la diorita).

4.

El estilo barroco en la arquitectura de Bolivia:

Iglesia de san Francisco en La Paz:

La obra ms importante de La Paz, la capital de Bolivia, es la iglesia de San Francisco, comenzada a mediados del siglo XVIII en reemplazo de una antigua iglesia del siglo XVI, pues los primeros intentos de alzar un templo se remontan a 1549. Se desconoce el arquitecto de tal monumento que merece ocupar indudablemente un lugar destacado dentro de la arquitectura religiosa del XVIII, y slo se sabe que el actual edificio se comenz en 1744 gracias a los aportes de Diego Baena, un minero descubridor de un valioso yacimiento en el ro Orco, que fue en realidad el gran impulsador para la realizacin y finalizacin del edificio. Tanto la iglesia como el convento fueron construidos con piedra labrada, cubrindose la cpula y cruceros en el ao 1753. En 1772 se haban cerrado todas las naves consagrndose el conjunto en 1784, aunque la fachada se concluy ms tarde, al igual que la torre, que fue agregada posteriormente a finales del siglo xix, en 1885. El interior presenta una planta de tres naves con bside rectangular, cubierta con bveda de can la central, y con cpulas las laterales. La cpula del crucero, con cuatro ventanas, exhibe una delicada decoracin que se enriquece especialmente en las pechinas. La austera desnudez de sus muros interiores contrasta con las obras artsticas que alberga, notables retablos, que se convierten prcticamente en la nica decoracin de la iglesia, aunque el rico trabajo esculpido de su entrada principal es digno de elogio y admiracin. La portalada central, construida hacia 1790, destaca por su extensa decoracin, que casi no deja ningn resquicio vaco, es como un horror vacui, tan caracterstico de las obras del momento. Se le ha clasificado como ejemplo de fachada-retablo, aunque si bien presenta una amplia ornamentacin con capillas para colocar las esculturas que refuerzan la idea de retablo, no se le puede clasificar como tal, a pesar que se aproxima a tal genero por predominar el sentido arquitectnico de los retablos de cuerpos y calles. De todos modos se puede decir que se divide en dos cuerpos y tres calles. Y la corona un pequeo remate tambin esplndidamente labrado. Un arco trilobulado da el acceso al interior del recinto. Se sitan dos hornacinas en el cuerpo bajo, destinando la central, en la parte superior, a la imagen del santo titular. La decoran ocho grandes columnas salomnicas distribuidas por igual en la parte alta y baja. Las inferiores descansan sobre cabezas monstruosas, que parecen la imagen de un stiro. Estas figuras representan el submundo de lo monstruoso y del mal. En las enjutas hay cabezas de delfines y en la parte alta sirenas enlazadas por la cintura. En cambio, las portadas laterales presentan rostros de indios, con la cabeza tocada con vincha y plumas. La portada de esta inmensa mole es precisamente aquellas que integran los

repertorios decorativos americanos y que por ello ha sido considerada dentro del "estilo mestizo". De hecho, la iglesia de San Francisco de La Paz refleja toda una modalidad tpica de la regin en la segunda mitad del siglo XVIII.

Captulo 5: Los aportes en la arquitectura, del estilo barroco en nuestro pas:

Fue en el ao 1612 cuando los jesuitas pisaron argentina y se dirigieron a algunas de las provincias de nuestro pas: 1. Influencias en la provincia de Buenos Aires:

MANZANA DE LAS LUCES Ubicacin: Per, Alsina, Bolvar y Moreno. San Telmo. La Manzana de las Luces, llamada as por ser cuna de la intelectualidad, se encuentra en el barrio de Monserrat, entre las calles Alsina Per, Moreno y Bolvar. Su historia se remonta a 1661 cuando los Jesuitas toman posesin de ella y comienzan a construir los edificios, que hoy son considerados como los ms antiguos de ste solar histrico. Apenas instalada la Compaa de Jess, comienza a edificar la Iglesia de San Ignacio de Loyola. Ejemplo de la arquitectura barroca jesutica, fue terminada en 1722 y es la ms antigua de la Ciudad de Buenos Aires (ampliaremos ms adelante). A la derecha de la Iglesia, subsiste parte del Antiguo Colegio Mximo de San Ignacio. Establecimiento educativo de gran importancia para la ciudad, ces en sus funciones a raz de la expulsin de la Compaa de Jess en 1767. Durante el Virreinato se denomina Real Colegio de San Carlos, albergando estudiantes ilustres: Belgrano, Saavedra, Moreno, Paso, Las Heras, Dorrego y Rivadavia, entre otros. Bajo el patio, hoy pueden visitarse algunos tramos de Tneles coloniales, recuperados en la dcada del '80, datan aprox. del siglo XVIII, y se cree que pueden haber sido proyectados por los Jesuitas. Quedan an muchas dudas sobre su uso; se supone que fueron construidos para la defensa de la ciudad, aunque se los vincula tambin con el Contrabando. Unan con el Cabildo, el Fuerte, el Ro y otras Iglesias y construcciones notables de la Ciudad. Sobre la misma calle Per en el nmero 272, se puede ingresar por la puerta de una de las Casas Virreinales, edificadas en 1783, en los terrenos que en poca jesuita, ocupaban las Huertas. Hoy subsisten dos de ellas con entrada por Per 272 y 294. La Sala Maza. Originalmente fue la cocina de una de las casas. A principios del siglo XIX, pas a ser el despacho oficial de la Presidencia de la Legislatura. Aqu fue asesinado Manuel Vicente Maza, en 1839, mientras estaba redactando su renuncia. Iglesia de San Ignacio:

En 1686, con el producido de los primeros hornos de ladrillos de Buenos Aires, comenzaron a levantarse la torre sur y los muros del frente de la iglesia, que ya exista, construida sobre muros de adobe.

Desde 1712, segn planos del jesuita Juan Krauss, comenz a edificarse la iglesia actual, que conserva aquella torre sur y muro frontal originales: junto con un tramo de galera subterrnea del desaparecido Fuerte, son los elementos arquitectnicos ms antiguos de la ciudad. La construccin fue dirigida por el propio Krauss y por los Coadjutores jesuitas Andrs Blanqui y Juan Bautista Prmoli (arquitectos), Juan Wolff (maestro de carpintera), y Pedro Weger (maestro de herrera). La iglesia se inaugur en 1722 y se consagr, ya terminada, en 1734. Es la ms antigua que se conserva en Buenos Aires, para cuya defensa fue bastin durante las Invasiones Inglesas. La iglesia, que responde a la tipologa originada en II Ges de Roma (Arq. Vignola, siglo XVI), tiene planta en cruz latina, con una nave principal, dos laterales -cada una constituida por cinco capillas- y bside rectangular. La iglesia enumera dos elementos de fuerte acentuacin barroca: la fachada y el altar mayor. La fachada, cuya autora se discute, muestra influencia del barroco bvaro pero no concuerda con el cuerpo del edificio; lo contradice en sus normas constructivas. Es ms, pudimos ver que la fachada del templo es barroca, mientras que su interior no, ya que este posee un estilo jesutico. El Ingeniero Felipe Senillosa la complet, a mediados del siglo XIX, agregndole la torre norte, similar a la sur, ambas rematadas por cupulines revestidos en azulejos Pas de Calais. El altar mayor, original del siglo XVII, fue tallado en madera y dorado por Isidro Lorea. En esta iglesia, que integra la Manzana de las Luces, tuvo lugar en 1821, el acto de inauguracin de la Universidad de Buenos Aires.

2.

Influencias en la provincia de Crdoba:

Catedral de Crdoba: La catedral de la ciudad de Crdoba se encuentra en el ncleo histrico de dicha ciudad, que coincide prcticamente con el centro geogrfico de la ciudad; su ngulo sureste (que es el tomado como referencia de direccin) da a la esquina de las calles Independencia y 27 de abril. Ocupa la amplia manzana que se encuentra frente al lado oeste de la Plaza San Martn (antigua Plaza Mayor), por su costado norte la gran iglesia se halla separada del Cabildo por un antiguo callejn llamado Santa Catalina, la parte posterior del templo da a la calle Rivera Indarte, su fachada principal est orientada hacia el estesur-este, lo cual es singular en las iglesias de su poca ya que deban tener el altar mayor orientado hacia Jerusaln (en este caso, debera estar hacia el noreste, aunque se encuentra hacia el noroeste). Al norte, frente a la parte posterior de la Catedral se ubica la pequea aunque histrica Plazoleta del Fundador con una escultura en bronce patinado que representa a Jernimo Luis de Cabrera de pie. Historia

La edificacin propiamente dicha fue iniciada en el ao 1580 con el nombre -que an lleva- de Iglesia de Nuestra Seora de la Asuncin. En 1598 el alfarje o maestro mayor de obras Gregorio Ferreira y el cantero Juan Rodrguez emprendieron la construccin del edificio con materiales lo suficientemente slidos (piedra, ladrillos y cal). En 1601 el carpintero Mateo Domnguez se tom el trabajo de realizar una armadura de listones y vigas para el techo mientras que Hernando lvarez fue comisionado para que supervisara la fabricacin de 30.000 tejas "musleras" , la direccin de la obra fue poco despus encomendada al arquitecto granadino Ricardo Gonzlez Merguete quien efectu diversos planos; las obras cobraron fuerte impulso merced a los arquitectos y jesuitas. Gian Battista Primoli (o Juan Bautista Prmoli) dise el plano principal de la planta (cruz latina de tipo basilical) siguiendo el modelo de la casi coetnea iglesia jesutica de Il Ges en Roma. En 1706 la catedral fue oficialmente consagrada. Posteriormente el franciscano fray Vicente Muoz dise y dirigi la construccin de la magnfica gran cpula con cimborrio. Durante los dos primeros siglos de su edificacin trabajaron en la obra muchos aborgenes procedentes de las estancias jesuticas, varios de estos aborgenes eran extraordinarios artesanos y dejaron su huella en muchos de los detalles barrocos de esta catedral. La fachada fue diseada y concluida por Andrea Blanqui (Andrs Blanqui) en 1729. El 18 de mayo de 1758 la edificacin ya estaba prcticamente concluida, con las naves, el nrtex, la gran cpula, los cruceros, y el gran prtico de tipo neoclsico antecedido por una amplia escalinata y cerrado por un artstico portal de hierro forjado, trabajo exquisito de herrera en el cual se pueden observar las siluetas de san Pedro y san Pablo, aunque las dos grandes torres-campanario recin fueron acabadas en 1787. La gran puerta de entrada, al igual que la sillera del coro en torno del altar mayor son obras jesuticas talladas en cedro misionero. El reloj de la torre es un regalo que a fines de siglo XIX realiz el ferrocarril ingls. En 1901 fue aadida la estatua del Cristo Redentor en la cima de la fachada, tal escultura fue forjada en la fundicin de Paucelae Coquet de Pars, Francia. Entre 1900 y 1914 el pintor y arquitecto catamarqueo radicado en Crdoba Emilio Caraffa hizo unos ligeros retoques (prcticamente slo refacciones italianizantes muy bien logradas), entre los que se destacan algunas pinturas interiores al fresco y los dos vitrales principales en la bveda: el primero representa a la Resurreccin de Cristo, el segundo al Sagrado Corazn otras pinturas al fresco fueron realizadas en los aos 20 del s. XX por Carlos Camilloni y Manuel Cardeosa. Como curiosidad cabe sealar que el tramo de calle que separa a la Catedral de Crdoba de la Plaza San Martn est peatonalizada desde el ltimo cuarto del siglo XX y en las baldosas de dicho tramo peatonal existe un estilizado diseo que reproduce el aspecto del frente de la catedral. Desde el ao 2007, la Catedral de Crdoba fue restaurada y pintada a nuevo en sus cuatro fachadas. Para navidad de 2009 se inaugur parcialmente la fachada principal. Su restauracin finaliz en el 2010 para los festejos del Bicentenario de Argentina. Principales caractersticas

Si el exterior de esta iglesia es majestuoso, su interior le va a la par: la gran nave central techada con una alta bveda de can corrido se encuentra profusa y armoniosamente exornada por gran cantidad de molduras talladas en madera y doradas -muchas de ellas a la hoja de oro-, el altar mayor hace un equilibrado juego con las elevadas columnas y las esculturas antiguas que representan a varios santos del catolicismo. Tales esculturas, cada una por separado, resultan ser valiosas obras de arte (muchas de ellas son articuladas y se encuentran literalmente vestidas con suntuosos ropajes). La luz del sol ingresa principalmente por una serie de profundos lunetos ubicados en la bveda de la nave central. La mencionada nave central de tipo basilical se encuentra sobre elevada respecto a las dos naves laterales de las que se encuentra separada por altas y anchas columnas en gran parte doradas, en el palco ubicado sobre el nrtex se encuentra un rgano de viento. En cuanto a las torres principales, estas poseen carillones, la torre ubicada en el ngulo sudeste est dotada de un gran reloj. En las esquinas de las torres se pueden observar, esculpidas, curiosas figuras en actitud de tocar trompetas y vestidas con atuendos indgenas. A poco de franquear el prtico el visitante ingresa al amplio nrtex donde se encuentran los sarcfagos en los cuales yacen los restos de Jos Mara Paz y su esposa Margarita Weild, tambin se encuentra la urna que guarda los restos del dean Gregorio Funes, en las criptas yacen los restos del obispo Hernando de Trejo y Sanabria -primer rector de la primera universidad argentina: la actualmente llamada UNC- y de Fray Mamerto Esqui. El gran altar mayor est en gran parte primorosamente realizado con plata repujada procedente del Alto Per. El domo o gran cpula se ubica en la interseccin de la nave central con el crucero. Lo primero que llama la atencin son las proporciones de su cimborrio y su elaborada decoracin. Es un domo imponente por su elevacin y por la audacia conceptual con la que fue realizado: se encuentra flanqueado por cuatro torrecillas octogonales (que estructuralmente cumplen las funciones de refuerzos). En el cimborrio, desde abajo y hacia arriba se perciben, del lado exterior, pares de columnas que rematan en una cornisa, desde la misma trepan, por la curva del domo, grandes aletas con aspecto de mnsulas invertidas las cuales se ven coronadas por pinculos piramidales. En los intercolumnios del cimborrio existen amplios ventanales con formas curvilneas. El domo se halla cubierto por nervaduras a modo de gajos que se continan mediante columnillas apoyadas sobre una arquera, sobre tal arquera, coronando a todo el conjunto se encuentra una graciosa linterna, sta es una torrecilla adornada de pilastras, pinculos y ventanas, la linterna se cierra mediante un cupuln bulbiforme que culmina en una gran veleta que representa al cliz y la cruz. El conjunto total de la catedral argentina de Crdoba es una excelente sntesis de elementos con orgenes renacentistas aunados con los del barroco colonial espaol, el neoclasicismo e incluso detalles mudjares.

Captulo aparte merecera el tesoro de esta catedral, debido a la acumulacin de exvotos (principalmente piezas de plata y de oro) y joyas donadas por fieles acaudalados o por las colectas urbanas: bculos de plata con detalles de oro, coronas de plata y oro recamadas con brillantes y perlas para "vestir" las estatuas de la Virgen, un gran sagrario donado en 1804, mantones de seda brocada, etc. Parte del tesoro catedralicio ha sido saqueado durante el ltimo cuarto del siglo XX. Este templo eclesistico es la construccin colonial importante actualmente ntegra y funcional ms antigua de Argentina. De este modo este edificio resulta uno de los ms valiosos patrimonios arquitectnicos de Argentina y uno de los ms logrados exponentes de la arquitectura barroca de toda Amrica. Por estos motivos es un Monumento Histrico Nacional, a tres cuadras de la Manzana Jesutica que es un Patrimonio Cultural de la Humanidad acorde con lo establecido por la Unesco.

3.

Influencias en la provincia de Salta:

La Catedral Baslica de Salta y Santuario del Seor y la Virgen del Milagro: Es una catedral ubicada en ciudad de Salta, que datan de la segunda parte del siglo XIX y construido de la destruccin por un terremoto del edificio anterior. Situado en el centro de la ciudad de Salta, declarada monumento nacional en nuestro pas, es un magnfico edificio religioso, ricamente decorado y cuya visita es parte de casi todos los viajes de turismo en la regin. Historia En 1856, debido al terremoto que destruy el viejo edificio, se recaud fondos para su reconstruccin. El trabajo comenz en 1858, a instancias del obispo don Jos Eusebio Colombres. Los planes fueron diseados por el arquitecto Felipe Bertrs. Tard veinte aos para trabajar de plomo a la dedicacin y la apertura de la nueva catedral. Pero careca de la fachada y Torres incluyendo las campanas. Grandes artistas italianos como Soldati y R.P. Luis Giorgi participaron en la ejecucin del proyecto. El conjunto se complet en 1882. Descripcin El edificio forma un conjunto con el Palacio archipiscopal, residencia del arzobispo. Puede describir su estilo barroco de neo. Todo es muy italiano. El plan rectangular consta de tres naves o buques, un coro profundo y un bside semicircular. El altar mayor, dibujado por el artista de jesuita Luis Giorgi es excelente. La encrucijada del transepto est coronada por una cpula sobre superior de tambor. La cpula est coronada por una linterna. La completa falta de luz. De hecho, tambin linterna, luz tambin proviene de las ventanas de dos naves laterales. Ellos estn decorados con ricas vidrieras.

Fuera de la entrada de la puerta est coronado por una rica decoracin barroca. El motivo central es una majestuosa de quadrilob. La Catedral es la sede de una Archidicesis, l mismo a la cabeza de una provincia eclesistica, que comprende cinco dicesis obispos sufragneas.

Captulo 6: El estilo barroco en la arquitectura de nuestra provincia: 1. Iglesia de San Francisco:

Iglesia de San Francisco - (Capital) Catamarca Los franciscanos se establecieron en la zona a fines del siglo XVII. En 1695 construyeron la primera iglesia. Una segunda, construida en 1761, se desplom en 1873. En 1882 se coloc la piedra fundamental de la iglesia actual, inaugurada en 1905. Ubicada en el casco histrico de la ciudad, la iglesia, de estilo italianizante, tiene una nave central, con bveda de can corrido y arcos fajones, y cpula en el crucero. Una plaza-atrio le da una perspectiva imponente a la fachada, obra del italiano fray Luis Giorgi, compuesta por un plano de proporciones esbeltas, organizado en rdenes clsicos superpuestos. Es un edificio de corte barroco. En el atrio se ubica una estatua de fray Mamerto Esqui, patriota que exhort al pueblo catamarqueo a aceptar la Constitucin de 1853. Se conserva, como preciada reliquia, la celda que ocup Fray Mamerto Esqui y a su corazn preservado por una urna de cristal. Se la considera Monumento Histrico desde hace ya ms 50 aos. El corazn de Fray Mamerto Esqui sin embargo fue robado ante inslitas circunstancias, sin duda clara evidencia del vandalismo y perversin de la sociedad actual. El Convento de San Francisco conserva como preciada reliquia la celda que ocup Fray Mamerto Esqui, es un edificio de corte barroco que data del ao 1880, y donde en 1890 se edific la torre y el cuerpo de la fachada.

Captulo 7: Conclusin:
Mediante la investigacin para la realizacin de este trabajo monogrfico hemos logrado profundizar en la arquitectura barroca, pudiendo reconocer este estilo gracias a los autores ms destacados de este periodo artstico, que es retrico y propone la persuasin como intencin principal. Podemos observar que la iglesia Catlica fue el elemento fundamental, que permiti directa e indirectamente muchas de las construcciones de estilo, que se desarroll de formas distintas en cada pas adquiriendo caractersticas propias de cada lugar convirtindose en un estilo con diferentes etapas artsticas, y considerndolo como una de las corrientes ms bellas e imprtate del arte.

NDICE: Captulo 1 : Introduccin: Captulo 2 : Presentacin al tema: Barroco 1. El movimiento barroco en general. 2. El barroco como movimiento cultural. Captulo 3 : Arquitectura barroca: 1. Caractersticas generales. 2. Temas de la arquitectura barroca: 2.1 Urbanismo.

2.2 Iglesias. 2.3 Palacios. 3. Expansin de la arquitectura barroca en el siglo XVII en Europa: 3.1 Espaa. 3.2 Francia. Captulo 4 : Expansin de la arquitectura barroca en el siglo XVII en Amrica: 1. 2. 3. 4. El estilo barroco en Hispanoamrica. El estilo barroco en la arquitectura de Mxico. El estilo barroco en la arquitectura de Per. El estilo barroco en la arquitectura de Bolivia.

Captulo 5 : Los aportes en la arquitectura, del estilo barroco en nuestro pas: 1. Influencias en la provincia de Buenos Aires. 2. Influencias en la provincia de Crdoba. 3. Influencias en la provincia de Salta. Captulo 6 : El estilo barroco en la arquitectura de nuestra provincia: 1. Iglesia de San Francisco. Captulo 7: Conclusin. Captulo 8: Bibliografa y web grafa. Captulo 9: ndice.