LA CASA EN LA FRONTERA La perdida de "lugar" en el arte contemporneo.

Por Emilio Martn ez

-extracto de la conferencia incluida en el ciclo Lmites y fronteras: arte y comunicacin en el Aula de Cultura CAM "La Llotgeta"-

T i ju ana . Inmig ran tes ve nidos d e d is tin tos lu gar es de los Es ta dos d e Mx ic o se p rep aran pa ra cruz ar ilega lmen te la fr on tera c on Es tad os Un idos. El "s alto" n o s ie mpre s e r e a liz a c on la r ap id ez q ue to dos e l los d es e ar a n . A lgu nos n o v ien en so los , les acomp a an s us fa milias . Co n los tras tos v ie jos q ue e ncue n tra n, co ns truyen peq ue os re fug ios e n las a fu er as de la c iu dad , muy ce rca d e las a la mbr adas . La es pe ra se alarg a , sus re fu gios crece n . Algun os ya han lo gra do p asar , sus fa milias los es pera rn pac ien te men te has ta qu e p ued an v o lve r a p or el l os . En la d es o lac i n d el pa isa je e merge n u na mu l ti t ud d e pe que os r e fu gios. Des tar ta la dos p or fue ra , n ad ie p ued e supo ner la limp ia se nsac in d e ho gar de s u in ter ior .

E s te r el a to c o n tad o po r a lgu nos a m igos me ji c an os m e d ec an t o por e l t i tu lo de la p rese n te co n fer enc ia . La n eces ida d de es ta blecer lmites -pa ra ac o tar e l co noc imie nto , r ebas arlo , r elaciona rnos c on e l o tro , esco nde rnos , d e fen der nos , a br irnos , in terca mb iar- par ece in her en te a la n a tur alez a hu ma na . La lne a q ue se par a u n es ta do d e o tr o no s ie mpre es pr ec isa , re al, de fin i tiva , per o s ie mpre den o ta u n c am b io , u na tr ans for maci n . Y es la tr ans fo r m ac in el es tado prop io de la exp er ienc ia , d el s en tir , ver , resp ira r, ha blar , se r. Se h ab i ta lo pr o vis io na l, e l h ab i tar es e xpe rienc ia tempor al, y p or ello acc ide nta l , fu gaz , p ura pr o visionalidad .

L a casa en la fro n ter a es una c asa viva , en mo vimien to , desa rra ig ada s e i ns ta la no o bs tan t e en el espac io c oncr e to , e l lug ar . U n id a es tr ech am en te a s us mor ado r es , a l h ab i ta r , a l t i em po . Tes t ig o de la l ne a de la v id a . T rasp are n te , s u op acid ad n o pu ed e ocu l ta r su in ter ior , sus hab itan tes . No d is ting uimos s us caras , vie ndo sus vid as . Re fug io d e mir adas aje nas . L mite y d escans o de nues tra mir ada .

L a c as a tr ad ic ion al men t e ha es tad o vi ncu lad a a l c once p to d e "l ug ar " . C o mo c r is ta l iz ac i n de l "s i tio " in ic ia l es u n en r a iza m ien t o . La n ti ma r el ac in c on e l l ug ar , es un a s i t uac in ig ua lm ente im por t ante y c amb ia n te q ue de f in ir e l

d esarr ollo y las car acter s ticas de l a r te e n la ac tua l idad . Alg unas d e las r efle xiones ms fruc tfer as so bre ar te con tempor ne o h an in te rrog ado es ta s i tuac i n . E l ens a yo d e R os a l ind k r auss " la es c u l tur a e n e l c a mp o e xp and id o " as egu rab a q ue la r elac in de l ar te c on e l lug ar ser a un elemen to d e ter minante en la n ue va na tura lez a de las p rc ticas ar ts ticas co n te mpor neas , que h as ta e n tonc es se e nmarca ban d en tr o de la disc ip lina d e l a es c u ltur a . La r e lac i n i n ti ma en tr e es c u l tu r a y arq ui t ec tur a y s u ide n tificac i n con el "lu gar " d e emp laza mien to er a c l ave par a en te nde r n a tur al eza d e l a es c u ltur a h as t a f i na les de l S i g lo X I X. B a jo el c once p to " l g ica de l m on ume n to " , la esc u ltur a er a un " h i to " , u bica da e n un l ug ar co ncre to qu e se alaba un s ign ifica do /ac on tec i mien to es pec fico . F ig ura tivo y ve rtic al, c on un p edesta l med ia do r en tr e e l e mp laz amie n to y e l s ig no r epres en tac ion al per te nec a a la lg ica de la r epr esentac i n y se alizac i n .

"L os Burg ues es de C ala is ", "Las p uer tas del in fiern o", e l "Ba lzac ", d e Rod in , so n un in dica dor de un c ambio en es ta s i tuac i n . En "L os Burg ueses de Ca la is " Rod in red uce e l p edes tal a s u mn ima e xpres i n , in teg rn do lo e n la p rop ia escu ltu ra . "Las p uer tas de l in fier no " co nceb id a e xpres ame n te p ara u n l ug ar c o ncr e t o , es f inal m en te ub ica da e n un e mp laz am ie n to d is t in to de l p r e v is to in ic ia lm en te . P or l t i mo e l " Ba lz ac " es tr a tad o c o n ta l s ub je t i v ida d t e m t ic a y f or ma l q ue p r od uce u n e nor me r ec h azo e n tr e el pb l ic o de la poca . Es tos acon tecimie n tos su pon en los pr imer os in dic ios de u n cad a vez ma yor c ues tion amie nto de la "lg ica de l mo nu men to" impera n te h as ta es e momen to , d ejand o entre ver u n pr oceso grad ua l de perd id a de "lug ar ", pr op io d e l a es c u ltur a d en tr o d e esa m is m a lg ic a

L a fra gme ntac i n , la abs orc in de la base o p edes tal, la r epr esentac i n de los p rop ios mater i ales o pr ocesos c ons tr uc ti vos, er an a l gun as de las o per aciones a rts ticas qu e de fin ir a n las nu evas c ond ic io nes e n las q ue se mo ver a el ar te d ur a n te e l s ig lo X X . y s er d ef i nid o po r R os a l ind Kr auss c o mo "co nd ic i n n ega t i va " de l mon umen t o . To do e l lo d ar lug ar a l m onu me n to m od er n is ta a bs trac to, a u torr e fer enc ia l, d esplaza do .

E s ta s i tuaci n s u fr ir u na tr ans for mac in r ad ic a l e n l a s e gun da mi t ad de l S . XX con la a par ic in de una s er ie d e pr acticas ar ts tic as q ue ya no a tiend en a es t as l g ic as de l m onu me n to e inc lus o r es u l ta n d i f c i lm en t e c l asi f ic ab les co mo escu ltur as . El min imal el lad ar t, e l proc ess ar t e n Estad os u nidos p la n tea n co ncep tos no vedos os en s u re lac i n con el ob je to escu ltr ic o , y c on e l lug ar d on de s e ma te r i al iza n es tas prac t ic as . En un i n te n to d e d es c r ib ir l os ca mb ios que s e es ta ba n op era ndo en e l a r te , R osa lind Kra uss p lan tear un

es que ma de es truc tu rac i n de es tas nue vas man i fes tac io nes a r ts ticas a pa rtir d el bino mio arq uitec tu ra - p ais aje 1. Co nceptos amb os es tr ech ame n te ligad os a l a n oc i n de s i t io , d e lu gar . D es c r ib e un t ipo de o br a q ue r ec l ama una u bic acin es pec ific a , u na r elaci n con te xtu al c on e l lu gar don de se ins talan . Un a nec esid ad d e inscr ipc i n que c oncr e tar la id ea de "lu gar " en la de "s itio " es pec fico .

Q uiz s s ea e n e l l and a r t do nde m s e v id ente me nt e e nc o n tr a mos es t e p roces o de re inscripci n de l a r te e n e l lugar , "s ite sp ec ific ". ( R ob er t S m i ths on , M ic hae l H ei z er , W a l ter d e m ar ia , e tc .) . S in e mb ar go es e n l as p rac ticas ar ts ticas r elac io nad as co n la ar quitec tu ra , con la c iu dad, d ond e c a da vez es m a yor la n ec es ida d d e r e ins c r ipc i n de l ar te en s u c o n te x to , que n o s er e xc lus i va mente f s ic o , ar qu i tec t nic o , s in o tam b in s oc ia l , " tan t o los a r t is t as que tr ab aj an e n e l do m in io pb l ic o d e l a c i uda d : pa r qu es , la c a l le , jar dines , co mo los que pre fier en los so litar ios pa isa jes d esr ticos, a mbos han n ec es i tad o l i gar la obr a d ia lc t ic a me n te a l s i ti o " 2

Es ta n ecesida d de re insc ripcin , es ta bs qu eda de lug ar , d en tro d e un c o n te x to f s ic o y s oc ia l , ya s ea e n l a na t ur a lez a o e n l a c iud ad , c o r r e e n p ara le lo y e n d irecc in opu es ta a una des loc alizac i n d el ar te ac tu al s in p r ece den t es . Par a a lgu nos los p r oc esos d e r ei ns c r i pc i n s up ond r n , e l c an to d el c is n e , e l l t im o c o le t az o d el ar t e ta l y c o mo lo ente nde mos e n l a ac tua lidad 3.

L a i r r upc in de las n ue v as tec n ol og as basa das e n l a c a pac ida d d e tra ns m i ti r in fo rmac in en se a les elc tr icas , per mite u na "in terco mu nic aci n cas i ins ta n tn ea " y s in p rec ede n tes , e n tre e l fac tor y el esp ec tad or . Mien tras en las tc nic as d e la imag en q ue ma yor d esarr ollo han exp er ime n tad o en el S. X X - l a fo tog r a f a y e l c ine - l a i ma gen v ir t ual s e tra ns mi t a e n d i fer id o , l a i m age n trans m i ti da a t r a v s d e tec no log as e lec tromag n ticas se tr asmite e n tie mpo r ea l. L a des loca lizac in an unc iad a se dar en t rminos de "d is locac i n es pac ia l y te mp ora l " p ermitien do una absolu ta vir tua lizac i n . "a va nza mos c o n tr a la ba r r er a de l ti e mpo , la vi r tu al id ad es la ve loc id ad e lec t r om ag n t ic a q ue n os lleva al lmite d e la ace le rac in , es u na b arre ra irr ebas able .. h emos a lcanz ado ya la velocidad de la luz " 4.

Ver la escultura en el campo expandido. Rosalind Krauss. "la posmodernidad". Vvaa. De. Kairos. Barcelona. 1985 2 "El espacio raptado". Javier Maderuelo. Ed. Mondaroni, 1990 3 vease Alles Ferting: se acab (una conversacin) Catherine David, Paul Virilio. Accin Paralela, n3 4 Alles Ferting: se acab (una conversacin) Catherine David, Paul Virilio. Accin Paralela, n3 pg. 18

L a e mis i n y rec epc in de imgen es en tiempo r ea l qu e des apa rec en u na vez t r as m i ti do s u s en t ido . L a vi r t ua l id ad n os o fr ec e un a e xp er ienc ia s e nsi t i va y q ue d es apa r ec e s in el r es id uo ob je t ua l de a que l lo q ue la ha p r od uci do . E l co n tinuo des plaza mien to des de e l o bje to ar ts tico h acia e l ac on tec i mien to es u no d e l os p r oces os m as imp or ta n tes e n e l ar t e des de pr i nc i pi os d el s ig lo XX, a par tir p rinc ip alme n te de la in flu enc ia d e las disc ip linas temp orales , e l te a tro , la da nza , y q ue ba jo la for ma d e pe rfor ma n cons titu ye uno d e los m ed ios de e x pres i n a r t s t icos qu e aco mp a ar t odo e l d is c u r r i r d el ar te m od er no has t a nu es tros d as . L as n ue vas tec no log as p er m i t ir n a es te n i ve l p er for ma tivo la eliminac i n de la pr ese ncia d el fac tor y d el espec ta dor en e l lug ar co ncre to . El fac to r y e l espec tado r pod rn ocup ar s i tu aciones espac io te mp ora les co mp le tamen te d i fere n tes , h acie ndo in neces ar io e l ob je to ar ts tico co mo veh icu la dor de la e xpe rienc ia es t tica , s ie ndo sus titu id o po r l a ma q u in a q ue g ene rar las imge nes o es tmu los n ecesa rios par a la e xper ienc ia y que s e r n t ot a lm en t e i ns tr u me n ta les , t e mpo r a les , s in r es i du o ob je t ua l

Par a Vir i lio, es ta nu e va s i tu acin d el ar te es ta vinc ulad a con s u d i mens i n e n cu an to ener ga e n trans formacin , "la d es loca l izac in d e la qu e es to y h ab lan do pr oced e de l e lec tromagn e tis mo . Los pro blemas de la p ro ximidad , d e la loca lizacin s i se qu ie re , h an es tado s iempre vinc ulad os a las e ner g as . Se neces ita ene rg a p ara des loca lizar , para per der e l lug ar " . Desd e la en erg a p rop ia de la dime nsin an imal de l se r hu ma no y q ue se ma nifesta ba p or la r elacin d e pr o ximidad , in me dia tez c on e l med io , c on e l lug ar qu e pr oporc io na su c apac ida d de ir a p ie o a ca ba llo . Pas and o po r la en erg a prop ia de l d es ar r ol lo d e l as tec no lo g as mec nic as , r ep r ese n tad as p or e l fer r ocarr i l o el a u to m v il y e l d is ta nc ia mi en to q ue n os pro porc io nara r es p ec to a l lug ar c o n ver t id o e n pa isa je c in t ic o . H as t a l a nu eva era , d ond e l as tec no lo g as e lec tromagn tic as nos pr op orcion ar n un a r elacin cas i ins tan tn ea co n los ac on tec i mie n tos y luga res , vir tua les . Para Virilio e n es ta s i tu aci n "e l ar te ya n o ti ene lug ar , s e h a c o n ver t id o e n pu r a e ne r g a " , p or l o men os el ar t e t al y co mo lo c onc eb imos en la ac tua l id ad .

1 . E l a qu a ho ra

"El y o es el cen tro d el mu n do ; c mo podr a, e n e fec to, ex is tir un mu n do e n e l q ue e l y o no s ea e l c en tr o? U na fe no men ol og a de l es pac io , c o mo u na fe no men olo g a d el tiemp o , te ndra s u pu n to d e pa rtida e n e l lugar q ue ocupa mi c uerp o . Aq u y ah or a, to mndo lo c o mo ce n tro ." 5

"Psicologa del espacio". Abraham Moles. Ed. Ricardo Aguilera, Madrid, 1972, pg. 15

L a pe rcepcin de la ob ra d e ar te a tr a vs de la "presenc ia " de l ob je to ar ts tico es t pu es ta en e n tred ich o , desp us d e la e nor me d i fus i n de las tec no log as d e la co mun icac i n , de la in troducc i n ge ne ra liz ada d el c once pto de t e le pres enc ia . H as t a q ue p un to s e v a ha ext e nde r a l c a mp o de l o bj e to , la p erd id a de su c ond ic in "aur tica", ta l co mo d escr ib a Be njamin res pec to a la o bra de ar te c on la a pa ric i n de la imag en fo togr fic a 6

Vamos a se gu ir n eces i ta ndo la tra nsmis in de la e xpe rienc ia est tica , id eas , i m ge nes , a tr a vs d e l a p r ese nc i a f s ic a d e l as o br as a r t s t icas ? . S e mues tra es tos d as 7 e n e l IV A M u na e x posi c i n d e ar ti s tas q ue des ar r o l lan s us tr ab aj os e n Ber l n , d es de las v a ngu ard ias h is tr ic as h as ta n ues tr os d as. S i v is i tas es ta e xp osicin , r econ oces much as de las o bras que h an s ido rep rod ucidas e n ca tlogos o libr os . Pa ra cu alqu ie r vis i ta n te d e es ta e xp osic i n resu lta e vid en te qu e la e xp erienc ia de po der ver las o bras en su ma te rialida d re al es a bs o lu ta me n te ins us ti t u ib le p or la i mag en de esa e x per ie nci a . H as ta no h ac e m uc h o , l a im ag en fo t og r f ica er a e x per ie ncia bl e pr inc ip al me n te a p ar t ir de s u r epro ducc i n en libr os o r e vis tas , s in e mba rgo c ada vez ms los ar tis tas qu e t r a ba ja n c on la i mag en f o togr f ica r e i vi nd ic a n l a neces id ad d e la fr uic i n d e s us obr as e n e l s op or t e or ig ina l , q uiz s po r r az on es de mer c ado p er o t amb i n ind uda b lemen te por o tr os mo tivos ms d isc ip linar es ta les c omo la r elacin d e esc ala con e l es pec tad or y co n lo r epr oduc id o . El co nce p to d e pres enc ia d e la o bra y de l es pec ta dor e n la e xp os icin to dava s ig ue sien do impor ta n te , p ero has ta c uan do se gu ir s ie ndo impor tan te e l a qu a hor a?

Se nos o frec e la pos ib ilidad de in ves tigar en las tecnolog as qu e u tiliz an es ta e ner g a e lec tro ma gn ti c a , q ue n os h aga u ti l iz a r l a de una f or m a ms li bre , al i gu al que las v ang uard ias hic ie r o n en s u mo me n to r om p ien do lo q ue e r a la image n de la esc ultura tr ad ic iona l. L os ar tis tas en la ac tua lidad e xper imen ta n las p osibilid ades que les o frece n las te lec omun icac io nes y ello pro pic ia r impor ta n tes ca mb ios e n la for ma q ue a dqu ie ran las pro pues tas ar ts ticas e n u n fu tur o .

Es cur ios o co mo en los l timamen te las e xpr esiones "aq u ah ora " , "lug ar " o " s ite " , s on p ar te de l voc abu la r i o c o n te mpor neo v inc ul ad o a c a mp os d esloca liz ad os , In ter ne t, pub licida d , compa as mu ltinac io na les . Par ece u na n ec es ida d d e fi ja r , de i ns c r ib irs e e n l a r e al id ad esc en if i c ad a po r las pa lab r as q ue d eno t an ads c r ipc i n a u n s i t io espec i f ico . En s u lt i m a c am pa a d e p ub lic id ad , Coc a Co la h a dec id ido c am bi ar su c ls ico es lo gan C oca C ol a

la obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. "Discursos interrumpidos, Walter Benjamin.

always (Coca C ola siempre ) por Coc a Cola now (e n esp ao l tr aduc ido c omo C oc a C o la a qu y a hora ) . O , e l po r t a l de I nte r ne t eresma s , cu ya p ub lic id ad u tiliz a e l es log an "e l lu gar don de p ode r ser ". Si resu lta sor pre nden te la u tiliz acin d e conc ep to que es tab an e n p len o cues tion amie n to a fina les de los n o ven t a 8 en l a r ef l e xi n de l nu e vo s t a tus d e l a o br a ar ts t ica y r ec e pci n p or e l es pec tad or , es ig ua lmen te in te resa n te obs er var c omo la p ub lic ida d tiene es a en orme c apac id ad par a abso rber ya no s olamen te le ngu ajes p ls ticos 9 so n tamb in disc ursos d el pensa m ien to .

1 . 1 E l mi t o d el ng el

El mito d el nge l r ecorr e la er a dig i ta l, e l arte que ya es ta pres en te , que nos se duce y nos tie n ta pa ra co n ver tirn os en ene rg a , p ara d esap arece , par a d esloca liz ars e, par a la per dida to tal de l luga r, en u n ar te qu e es ta c o mp le t ame n te d es l oca l izad o .

Los cientficos es tn es tudiando la co m p o s i c i n d e l a c a d e n a d e A D N d e l g eno ma human o . Si le pr eg un ta a uno de es tos c ie n tficos s i se p ued e mod i ficar la es truc tu ra de l ge noma d e un nio que gen tic amen te lle ve i ns c r i to en s us gen es l a p os i bi l ida d de desa r r o ll ar u na en fe r me da d i nc ur ab le o mu y g r a ve c ons igu ie ndo as qu e no la t en ga , la r es p ues ta s er a fi r ma t i va . E s te es el s e n ti do l t im o d e l a i nv es t ig aci n e n es te c am po , e v i t ar l a m a yor ca n tidad de do lor in nec esar io .

Per o si ha es ta pr egun ta inic ia l a ad es , si p ode mos mo difica rla ta mb i n para q ue es t e n i o ten ga los o jos azu les , la r es pu es ta s e r i gu al me n te a f ir ma t i va , Au nqu e siempre e xpr ese n sus r ese r vas d e s i ser a o no acons ejab le , no e ncon tramos ningu na te or a q ue mora lmen te acep te o d eje de ace p tar que es o sea pos ib le .

E l c uer po s e c on v ier t e e n a lgo c om p le ta mente mu ta b le , e n un ins tr ume n to . Po dr a mos te ner gran jas de cu erp os , de rga nos . L a pe lcu la Ma tr ix, u na d e

exposicin bajo el ttulo "Berlin", IVAM, Enero - marzo de 2000. El concepto "aqu ahora" utilizado por Abraham Moles en 1972 en su "psicologa del espacio", vuelve a ser revisado en los aos 90 por Paul Virilio en Alles Ferting: se acab (una conversacin) 9 Algunas de las imgenes y de los conceptos utilizados por la publicidad provienen descaradamente de trabajos desarrollado en el campo del arte contemporneo. La ideas, imgenes de muchos de los productos publicitarios que estamos viendo en la actualidad en una valla publicitaria los hemos podido ver hace cuatro o cinco aos en una Bienal, una documenta, etc . son ya de dominio publico. Ha habido siempre un traslado, un trasvase desde el arte experimental al campo de la publicidad. En ocasiones lo que ocurre es que se produce un trasvase inverso y es la publicidad la que alimenta el arte contemporneo (Barbara Kruger, Jeff Koons). Pero no solo la publicidad tiene esa relacin con el arte contemporneo, tambin lo tiene con el pensamiento, quizs en un mayor grado que lo que podramos presuponer.
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las ms rec ien tes fantas ias s eud ocien tificas en es te se n tido , n os p la n tea un m un do d ond e l as m aqu in as po r fin han t om ad o e l po der y l os h omb r es s o n u na es pec ie de p ollos q ue es tn e n un a gr an ja y s ir ven de a l imen to a las p rop ias maq uinas q ue man tie nen u na g uerra c on los poc os ho mbr es qu e q ued an p or a h , en una c iu dad pe rd ida que es la c iu dad de la r esis te ncia . L os ho mbr es v i ve n un a e x is tenc ia " ve ge tal " , c on ec t ad os e lc tr ica me n te a l a m aq ui na , es ta gen erar un a r ea li da d vi r tua l d ond e l os h om br es s o n r epres en tad os , sus titu id os , po r es pec tr os e lec tromagn tic os comp le ta mente a u tn om os e in dep end ie n tes d e s u r ea l ida d f s ica .

Ma tr ix nos esc en i fic a la co ncepc i n con temp or nea del mito d e l An ge l. El cu erp o ha d ejado de te ner el valo r qu e se le a tr ibu a a n ter ior men te a la a par ic in de las tecnolog as basa das e n la e ner g a e lec tro ma gn tica . Pa ul Vir ilio ilus trar es te nue vo s ta tus de l cu erp o , a tr a vs d e las e xper imen tac io nes d e la c ibe rsexu alid ad : un os sens ores ap lic ados a nu es tro cu erp o desd e la maquina nos p ermitir n ob te ner s ensac ion es se xu ales sin la n ec es ida d d el c oncu r s o de l o tr o. L a c i berc u l tu r a , s us ti t u ye el c ue r po por o ndas c orpo ra les , p or la e m isin y rec epc in de es tmu los de o nd as .

L a u l ti ma ins c r i pci n d el ar te est a en e l ter r i tor io y en e l p r op io c u erp o , e l cu erp o es e l u l timo limite, la u ltima fro n tera el n ico lu gar que nos es pr op io . Cu and o mir as a tra vs d e tu or de nad or , la image n de l o tr o es u n es pec tr o e lec tromagn tic o . Los in te n tos de l a r te d e es tar e n n in gn lu gar , d e pe rder l ug ar , d e asu m ir l os des a f os d e l a d is locac i n a tra v s d e s u c o nve r s i n e n e ner g a , asu me n un v ia je em oci on an te no exe n to d e r ies gos h ac ia ma y or es g r ad os de v i r tu al iz ac i n .

"En u n pe rio do d e ocup acin , n o se hab la de r es istencia , la oc upac i n es po r e l med ia . Es ta mos oc up ados por las tele tecno lo g as , y d ebe mos se r par te de la r esis tenc ia . Hoy tod o lo qu e hay s on co la bor acion is tas . Yo estoy co n la res is te ncia . Lo qu e es ta mos h aciend o a hor a ; c on to do es te p reg un tar nos , es exp lo rar la zo na oscur a de l a r te . Es to es la res is te ncia . No r esis tenc ia co nserv ado ra , s ino lib era dora " 10

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Alles Ferting: se acab (una conversacin) Catherine David, Paul Virilio. Accin Paralela, n3 pg. 30