INTRODUCCIN A LA FOTOGRAFA

Con la fotografa les fue dado a los hombres un mtodo novedoso de analizar grficamente la realidad. Con el transcurso del tiempo y la consiguiente evolucin tecnolgica, sta ha ido modificando sus premisas, es decir que, de haber sido considerada como un mecanismo creado para entregarnos la copia del objeto dispuesto frente a una cmara fotogrfica, ha pasado a convertirse en un valioso instrumento que se suma al espectro de aquellos que posibilitan y facilitan el desarrollo tanto de la creatividad como de la ciencia. En su proceso se incluyen dos aspectos que podran aparecer como antagnicos: por una parte, el proceso mecnico, objetivo e inevitable de la penetracin de la luz por la lente con la consiguiente definicin de una imagen, y por otra parte el proceso subjetivo, aportado por la esencia interior de quien se vale de estos elementos para expresarse. Podemos decir que las fotografas hablan un lenguaje nico, comprensible para todos; aunque tambin es vlido que lo que hace nica a cada una de ellas es su trasfondo, contenido en la dimensin espiritual, y la calidad esttica de su creador. Ello hace referencia a que ste, en su carcter de ser nico e irrepetible nos sorprende con una representacin de la realidad basada tanto en la dimensin histrica, geogrfica y social en que se ha desarrollado como en sus vivencias psquicas, personales y espirituales, aunadas stas a su propia fuerza creadora y a una libertad de expresin que cada ser sustenta en modo diferente. Y, si bien actualmente disponemos de un sinnmero de elementos que coadyuvan a la modificacin de una imagen comn, quizs- hasta transformarla en una obra de arte, no por ello debemos olvidar que, detrs del objetivo, siempre hay un hombre cuya sensibilidad le permite visualizar en primera instancia y representar posteriormente aquello que pretende transmitir y el modo en que desea hacerlo. Saber ver es la premisa o el secreto ms importante de la fotografa. A quien pretenda lograr algo en este campo, antes que nada es necesario que se abran sus ojos, especialmente los ojos del espritu, pues enormes cantidades de fotografas se toman a diario, a veces tcnicamente impecables, quiz incluso con valores grficos formales, y que sin embargo, no transmiten nada especial. Lo sustancial de la foto moderna es un objeto cuya existencia no puede ser registrada mecnicamente. Para lograr captarlo es imprescindible comprenderlo. La misma suposicin bsica previa es formulada por la fotografa en relacin al espectador. Ahora bien, esta expresin artstica, no depende exclusivamente de los objetos presentes en el mundo real para formular su mensaje, sino que dispone adems de la universalidad del espritu, de la fuerza creadora y de la libertad de expresin, de que el hombre dispone, y a la que se suma el invaluable aporte de la tecnologa. Habr que admitir, en consecuencia, que en la fotografa actual se mezclan elementos objetivos y subjetivos de manera tal, que los objetivos no excluyen los subjetivos ni stos ponen en duda a aquellos y ello es ms apasionante an, porque estas condiciones son las que caracterizan a la poca histrico-cultural-espiritual en que nos encontramos. Es bien sabido que el fotgrafo no siempre puede prever, ni mucho menos an predisponer, lo que ms tarde contendrn sus fotos. A veces la realidad le ofrece la imagen en el momento del enfoque, en otras ocasiones se la ofrece la qumica en el laboratorio, y, muchas otras veces la imagen definitiva se cristaliza recin en la pantalla de la computadora, de lo cual se desprende, asimismo, la necesidad de formarnos un nuevo juicio sobre la actividad creadora del fotgrafo. No es el objetivo el que decide, sino el ojo del fotgrafo, adems de su seleccin, del encuadre, y del uso de determinados elementos qumicos, tipos de papel, etc. Por lo tanto, la realidad captada en primera instancia ha sufrido varios procesos de transformacin hasta convertirse en la imagen definitiva, que es la que representa efectivamente la idea de su creador. Por lo tanto, es necesario plantearse y meditar seriamente acerca de si la fotografa trata de mostrar, denunciar, informar o re-crear, pues si detrs del objetivo hay un hombre cuya humanizacin le permite hacer visible lo misterioso, entonces habremos logrado concentrar en ella un verdadero lenguaje universal.

DEFINICIN DE FOTOGRAFA

Como decamos anteriormente, la Fotografa puede ser considerada un idioma universal, ya que se trata de un lenguaje escrito con luz, orientado a la visin, no a la lectura ni a la audicin; es decir que sta habla por s misma, sin necesidad de un intrprete o traductor. Aqu aplica perfectamente aquel dicho de que UNA IMAGEN VALE MS QUE MIL PALABRAS. Es por ello que la fotografa es el medio ms idneo para propagar, entre otros, tanto un acontecimiento, los detalles de un objeto, as como tambin las ideas creativas del fotgrafo. Con el transcurso de los aos la fotografa fue encontrando cada vez ms aplicaciones en los campos educativos, en el desarrollo cientfico, en la informacin, las publicaciones, la publicidad, as como en las artes visuales (artes plsticas, diseo, arquitectura, etc.). En este sentido, las modernas comunicaciones visuales le deben mucho a la fotografa, ya que sta permite la distribucin extensa de la informacin, incrementada actualmente por las cmaras digitales y los sistemas de remisin y propagacin instantnea de las imgenes a todos los puntos de la tierra. Actualmente sus alcances han sido ampliados, ya que con los modernos sistemas de computacin y mediante el empleo de programas adecuados es posible manipular las imgenes tanto obtenidas por el mtodo fotogrfico tradicional, como por aquellas captadas mediante cmaras digitales -cada vez ms sofisticadas-, que permiten una perfeccin de la imagen que, en ocasiones, compite con la fotografa en papel y an con la diapositiva.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

La palabra fotografa se arm con dos vocablos griegos: foto (luz) y grafa (escritura), derivando de su unin la idea de escribir o dibujar con luz. Lo dems fue el resultado de la convergencia de dos descubrimientos que se perfeccionaron independientemente: la obtencin de imgenes fijas por medio de una cmara oscura y la reproduccin de stas mediante reacciones qumicas, provocadas por la luz al incidir sobre determinadas sustancias.

La Cmara Oscura Ao 1000: Arabia. Era necesario entender y combinar dos principios cientficos -uno ptico y otro qumicopara hacer posible la fotografa. El principio ptico se conoca desde finales del siglo IX. Parece ser que los astrnomos rabes medan la posicin diaria del sol a lo largo del ao con un aparato al que se le dio el nombre de "Camera Obscura". Su funcionamiento se basa en un principio conocido: si los rayos de luz reflejados por un objeto iluminado pasan por un diminuto agujero practicado en una caja o sala oscura, proyectarn la imagen invertida en una pared o pantalla dentro de la caja. Los rabes observaban con precisin los eclipses o las manchas del sol con una cmara oscura y sin esfuerzo para la vista. Tambin podan estudiar en la pantalla los contornos y las posiciones cambiantes del Sol, e incluso de la Luna cuando sta era brillante y clara. El cientfico ingls Roger Bacon, en el siglo XIII, supo de los trabajos de los astrnomos rabes y a l se debe la primera referencia escrita sobre el tema. Siglo XVI: la cmara perfeccionada. En el siglo XV, Leonardo da Vinci describi entre sus notas una cmara oscura. Deca que si se coloca una hoja de papel blanco verticalmente en una habitacin oscura, el observador ver proyectados en ella los objetos del exterior, con sus verdaderas formas y colores. "Parecer como si estuvieran pintados en el papel", escribi. Lo nico que quedaba por descubrir para poder realizar una fotografa era una forma de fijar la imagen. Eso significaba hallar una emulsin sensible a la luz -es decir,

que se oscureciese al recibir los rayos luminosos- con la que recubrir el papel y un medio de fijar la imagen para que no continuara oscurecindose. Si se hubiera logrado, hoy podramos tener una foto de Cristbal Coln. En el siglo XVI se coloc en la pequea apertura de la caja oscura una lente que no slo concentraba la luz, sino que proporcionaba cierto control sobre la distancia necesaria para enfocar la imagen en la pantalla. Para dirigir la imagen al interior oscuro y enderezar la imagen invertida se utilizaban espejos. Principios 1725: una sustancia sensible a la luz. Hacia el siglo XVII se saba que ciertos compuestos de plata se ennegrecan al exponerlos al sol, pero se ignoraba si era el calor o la luz la causa del oscurecimiento. Johann Heinri Schulze, profesor de anatoma de la Universidad de Altdorf (Alemania), descubri que la luz causaba el proceso de ennegrecimiento. En 1725, cuando trabajaba en un soleado laboratorio sobre un mtodo para obtener fsforo, descubri por accidente que el compuesto que usaba en un matraz adquira, en el lado iluminado por el sol, una coloracin prpura negruzca. Schulze abandon su experimento sobre el fsforo e investig el fenmeno. Recort varias palabras de una hoja de papel y las coloc alrededor del matraz. Situ este cerca del calor de una llama pero no se produjo ningn cambio de color. Cuando coloc el recipiente al sol durante largo tiempo y luego quit el papel, las palabras aparecieron en el matraz tal como haban sido cortadas, "fotografiadas" por el nitrato de plata oscurecido. Schulze tard algn tiempo en comprender que era la pequea cantidad de plata del compuesto original lo que haba causado el cambio. Sus hallazgos constituyeron la base de posteriores investigaciones sobre sustancias sensibles a la luz.

La fotografa ms antigua
Finalmente, en el siglo XIX se ataron los dos cabos de la investigacin: el ptico y el qumico. En 1802, Thomas Wedgwood, hijo del fabricante ingls de porcelana, y el qumico Humphry Davy realizaron fotografas, pero no con una cmara. Consiguieron imgenes de hojas, de pintura sobre cristal y de alas de insectos, colocndolas directamente sobre el papel sensible y exponindolas a la luz del sol. No consiguieron fijar las imgenes y se han perdido todas. La misma dificultad encontr en 1816 Joseph Nicphore Niepce (1765-1833), caballero francs de Chalonsur-Saone apasionado por inventar cosas. Nipce deseaba obtener fotografas negativas sobre papel con una cmara. Su tema era la vista que divisaba desde la ventana de su estudio; un palomar, un granero y el horno de pan de su finca. Lo extrao es que, al parecer, consigui algo semejante al color natural, pero no pudo encontrar los medios qumicos para fijar los colores. En 1822 obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan transcurrir algunos aos antes de que esa tcnica resultara verdaderamente practica. Sin embargo, once aos ms tarde, en 1827, obtuvo la fotografa ms antigua que se conserva. Con una cmara produjo en una placa de peltre la imagen de la mencionada vista desde su estudio. La placa de peltre, de 20 x 16 cm, estaba pulida y pulverizada con betn de Judea (especie de asfalto) mezclado con petrleo. La exposicin dur ocho horas. Eso explica la curiosa disposicin de luces y sombras, ya que durante ese tiempo el sol fue cambiado de posicin. En las zonas de luz, el betn se endureci y se blanque segn la intensidad de luz recibida. Las zonas no endurecidas se limpiaron con disolvente de petrleo y luego se oscurecieron con vapor de yodo para aumentar el contraste con las partes blancas.

1839: Nipce inici en 1829 una incmoda asociacin con Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851), un conocido pintor, diseador teatral y creador del Diorama, espectculo popular en el que produca ilusiones

pticas de gran tamao, quien tambin haba experimentado con diferentes mtodos fotogrficos. Frustrado por su falta de resultados, consider ventajoso colaborar con Nipce, el que muri en 1833, no mucho antes de que Daguerre perfeccionase un tipo de fotografa denominada daguerrotipo. Daguerre haba trabajado durante aos en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre una suspensin de sales de plata, de manera que la oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de alguna escena. En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las sales intactas mediante una solucin de tisulfato de sodio, de tal manera que lo captado quedaba permanente. Aunque el avance era notable, se tardaba alrededor de 25 a 30 minutos en efectuar una toma fotogrfica, y eso si haba sol. Pero este no era su principal inconveniente, sino la dificultad para obtener copias.

El invento fue presentado ante un pblico curioso en enero de 1839, pero Daguerre mantuvo en secreto hasta agosto el proceso que utilizaba para sus fotografas. Empleaba una lmina de cobre recubierta de plata que trataba con vapor de yodo para fotosensibilizarla. Despus de ser expuesta en la cmara, la placa se someta a vapor de mercurio para revelar la imagen, que se fijaba luego con una solucin de sal comn. Proporcionaba imgenes positivas que slo podan reproducirse volviendo a fotografiarlas. Y fue otro inventor, William Henry Talbot (1800-1877), que haca experimentos con lo que l llam "calotipos", quien super el problema en 1841. Con sus "calotipos" se obtenan unos negativos que luego deban ser traspasados a positivos en otras hojas. En 1844 se public el primer libro ilustrado con fotografas. Al enterarse del invento de Daguerre en enero, William Henry Fox Talbot un acomodado cientfico ingls, ste decidi defender sus derechos dando a conocer su propio proceso antes que Daguerre. Es as que el 31 de enero de 1839 no slo anunci su invento sino que adems describi los detalles tcnicos de su proceso. El invento de Talbot, llamado "Dibujo fotognico", se remontaba a 1835. Hacia 1841, Talbot realiz importantes modificaciones y lo rebautiz "calotipo". Se trataba del primer proceso negativo - positivo del mundo. Talbot usaba papel tratado con nitrato de plata y yoduro potsico. Tras la exposicin usaba un bao de cido glico y calentaba el negativo para revelar por completo la imagen latente receptada durante la exposicin. A continuacin usaba papel sensibilizado con sales de plata para realizar las copias positivas, que fijaba con sal. Las diferencias entre el daguerrotipo y el calotipo eran substanciales. Un daguerrotipo era positivo directo, una imagen ntida formada por minsculos glbulos de mercurio sobre la placa metlica. Cada fotografa era nica y slo se poda reproducir fotografindola. Este resultado, sumamente frgil, requera una proteccin de cristal. Al principio las exposiciones duraban de 20 a 30 minutos, pero al cabo de unos aos se redujeron a un minuto. El calotipo era un mtodo negativo positivo. Las exposiciones duraban de uno a cinco minutos. El proceso permita un infinito nmero de copias sobre papel a partir de un negativo nico. A pesar de la popularidad del daguerrotipo, fue el calotipo, que permita la reproduccin, el que habra de perdurar. El daguerrotipo pas de moda a mediados del siglo pasado. En 1839 se difundi velozmente por todo el mundo la noticia de la invencin de la fotografa. El pblico qued asombrado. Con el tiempo sta liberara al arte de tener que representar la realidad. En la segunda mitad del siglo XIX, la fotografa estereoscpica (retrato tridimensional que se vea por medio de un ocular) dio a conocer al pblico tierras y gentes de otras latitudes. La repercusin de la cmara en la ciencia fue inmediata: en 1839 se obtuvieron fotografas a travs de microscopios y hacia 1843 se podan fotografiar diminutos insectos ampliados hasta 100 veces. Reducidos los tiempos de exposicin a uno o dos minutos, hacia 1841 fue posible realizar retratos con una cmara. Pero permanecer sentado inmvil, aunque fuera por poco tiempo, poda resultar incmodo, a pesar

del uso de soportes para mantener la cabeza inmvil. A veces, en funcin de la comodidad, se fotografiaba al sujeto con los ojos cerrados. Luego se abran en la foto mediante la hbil aplicacin de pintura con un pincel. A partir de aqu, las investigaciones se concentraron en conseguir un papel para los negativos que fuese lo suficientemente sensible como para ser rpidamente impresionado. 1851: las primeras placas de cristal: El siguiente avance importante fue el descubrimiento, en 1851 de que se poda sustituir el papel por una placa de cristal para recibir la imagen negativa. El mrito corresponde principalmente a Frederick Scott Archer, primero escultor y luego calotipista en Londres, quien invent un proceso al colodin hmedo con el cual obtena negativos sobre una placa de cristal, lo que signific otro gran paso. El proceso, denominado del colodin, sustituy rpidamente tanto al daguerrotipo como al calotipo, pues en l se combinaban las propiedades ms importantes de los procesos anteriores: fino detalle y posibilidad de mltiples copias. Los tiempos de exposicin podan reducirse a pocos segundos, segn el tamao de la placa y la intensidad de la luz. El coldin era una solucin viscosa con la que se recubra el cristal. A continuacin la placa se sumerga en un bao de nitrato de plata para hacerla sensible a la luz. El nico inconveniente era que haba que introducirla en la cmara y exponerla cuando an estaba hmeda, y a menudo manchaba de negro las manos y los vestidos. Claro que la cuestin era an muy trabajosa, porque como haba que utilizar placas hmedas el fotgrafo tena que llevar todo su equipo consigo. 1853: introduccin de las placas secas: Poco despus del procedimiento del colodin apareci una variedad de procedimientos en seco, que se usaron ocasionalmente desde 1853. Su gran ventaja era que el fotgrafo ya no necesitaba llevar consigo productos qumicos y otros artefactos; adems, la placa seca no tena que revelarse inmediatamente. Sin embargo, las primitivas placas secas necesitaban exposiciones tan largas que su uso no se generaliz hasta la llegada de las placas de gelatina, hacia 1870. Hacia 1854 se podan conseguir retratos econmicos con formato de tarjetas de visita producidas en serie. En 1860, slo en Pars la industria fotogrfica daba trabajo a miles de personas. Algunos empleados de los primeros estudios fotogrficos eran artistas desplazados por la cmara que se ganaban de ese modo la vida. Mas la idea bsica era apta, y por eso en 1871 R.L. Maddox introdujo las emulsiones de gelatina y bromuro de plata, logrando las primeras placas secas estables. Esto permiti acortar los tiempos de exposicin y deriv en la creacin del obturador, para abrir y cerrar el objetivo rpidamente. Su logro condujo a las primeras cmaras de tamao pequeo que se complementaron con un procedimiento aplicado por primera vez en 1860: el "flash" o iluminacin artificial, cuyo iniciador haba sido el fotgrafo francs Nadar (seudnimo de Gaspar-Flix Tournachon, famoso retratista y el primero en obtener una fotografa area), quien emple magnesio para fotografiar las catacumbas de Pars. Tal vez por eso no asombr que unos aos despus, en 1888, el norteamericano George Eastman (1854-1932) patentara la pelcula transparente y una mquina muy sencilla que llam "Kodak" por el sonido que hacia al dispararla. Su producto vena con un rollo para 100 imgenes y enseguida conquist el mercado, convirtiendo a la fotografa en algo masivo por primera vez. 1874-1880: copias en papel al bromuro: Entre 1874 y 1880 se desarroll un procedimiento barato y rpido para obtener mltiples copias de un negativo. Un papel recubierto con gelatina se sensibilizaba con bromuro de plata, que es mucho ms sensible a la luz que otras sales de este metal. Este papel permita hacer una copia de un negativo tras slo unos segundos de exposicin con iluminacin dbil. De esta forma se podan hacer copias en el laboratorio en lugar de tener que exponer la copia de papel a la luz del sol como hasta entonces. 1888: la pelcula flexible de Kodak: George Eastman, fabricante de placas secas de Rochester (Nueva York) desarroll en 1888 la cmara Kodak, apta para usar un rollo de pelcula flexible. Al mismo tiempo, acu el famoso lema "Usted aprieta el botn, nosotros hacemos el resto". La pelcula consista en un rollo de papel recubierto de una emulsin fotosensible. Cada rollo permita obtener 100 fotografas con una exposicin de una fraccin de segundo cada una. Para hacer las copias haba que despegar la emulsin del papel. El papel fue sustituido ms tarde por celuloide, al que se aplicaba la emulsin sensible a la luz. En el ao 1889 se ofreci al pblico el rollo de pelcula de celuloide. Como eliminaba el complicado proceso de despegar la emulsin, el revelado de esta pelcula resultaba ms barato y supuso un poderoso estmulo para el uso popular de la fotografa.

Ya por entonces se haban efectuado los experimentos iniciales para obtener fotografas en colores. Los primeros "autocromos" (fotos color) fueron tomados en Francia hacia 1907. El inventor ingls William Fox cre en 1939 el proceso negativo-positivo usado en la fotografa moderna, y algunos aos despus, en 1947, el cientfico norteamericano Edwin H. Land ide una forma de obtener fotografas instantneas que calmasen la ansiedad de su pequea hija por ver las fotos terminadas: haba nacido la cmara "Polaroid". Hoy, ya se trabaja con imgenes digitales almacenadas en diskettes, las cmaras son super automticas, las fotos pueden retocarse y procesarse por computadoras y con los colorantes diazo se obtienen colores muy puros y de enorme fidelidad. Da a da, los tcnicos de las grandes compaas fabricantes de cmaras y procesos fotogrficos construyen un futuro sorprendente. Desde un principio, la fotografa se utiliz tambin en astronoma. Las fotos se tomaban a travs de telescopios, lo que ofreca la ventaja de que se poda dar a la pelcula o placa una exposicin prolongada para registrar hasta la luz ms dbil de los cuerpos celestes. Las primeras fotografas ntidas de la superficie de la Luna aparecieron en Europa y en Amrica hacia 1850 y estremecieron al pblico al brindarle nuevas pruebas de la inmensidad del espacio. Hacia 1870 se obtuvieron fotografas muy precisas de eclipses y de la corona del Sol. En 1887 se propuso un plan para realizar un atlas estelar con la colaboracin de 20 observatorios. Hacia 1912 se haban impreso unas 20,000 placas que mostraban 50 millones de estrellas. Hasta entonces no se haban catalogado ms de 600,000. La cmara puede captar el movimiento que escapa a la visin normal. Esta funcin result til no slo en la ciencia sino tambin en el arte. Eadweard Muybridge, fotgrafo ingls que trabajaba en Estados Unidos, tom varias series de fotografas expuestas en rpida sucesin. Utiliz hasta 24 cmaras, cuyos obturadores accionaban velozmente uno tras otro. Las fotografas de Muybridge obtuvieron gran xito. Resolvieron antiguas polmicas sobre la posicin exacta de las patas de un caballo durante sus distintos pasos, permitiendo a los pintores detallar a un caballo en movimiento y estimularon la investigacin de los filsofos sobre el movimiento de los seres vivos. La fotografa de sucesin rpida se convirti en un instrumento indispensable para la investigacin. Las crono fotografas del vuelo de los pjaros contribuyeron a la comprensin de la aerodinmica, lo que condujo a la investigacin del aeroplano. La cmara fotogrfica se ha usado como instrumento de reforma social. Muchas veces, su testimonio mudo ha resultado ms eficaz que las palabras. Hacia 1880, Jacob Riis tom fotografas de las condiciones de vida en los barrios miserables de Nueva York. Su campaa con la cmara y con la pluma aceler la aplicacin de mejoras que desde largo tiempo se esperaban. De 1905 a 1930, el socilogo norteamericano Lewis Hine fotografi a los nios que trabajaban en las fbricas, estas fotografas propiciaron la ley contra la explotacin de los nios. La cmara capt actos de violencia y de guerras con un realismo horripilante, muy alejado de la glorificacin implicada en las pinturas. Las fotografas tomadas durante la Guerra Civil americana conmovieron al pblico. Hoy, sin embargo, una avalancha de fotografas de violencia parece embotar los sentidos e incluso aumentar la tolerancia ante la barbarie. Las revistas ilustradas se apresuraron a utilizar fotografas documentales. En un principio se copiaron las fotografas en planchas de madera para realizar xilografas, lo que disminua el realismo, pero desde 1880 se utiliz en la imprenta el fotograbado tramado, lo que aument su calidad de impresin. Hacia 1850 se empezaron a usar fotografas para anunciar productos comerciales. La publicidad fotogrfica ha constituido una parte fundamental de la prensa desde comienzos del siglo XX, al presentar una imagen atractiva del artculo anunciado y suscitar un deseo acuciante de adquirirlo. La fotografa de modas surgi

como una rama especializada de la publicidad entre 1920 y 1930. Desde entonces ha acelerado los cambios en los estilos.

Con la aparicin de la fcilmente manipulable cmara Kodak, en 1888, y posteriormente de la econmica "Brownie" en 1900, se hizo posible la fotografa popular a una escala previamente inimaginable (lo que no dej de molestar a los profesionales). La cmara constituye una aficin para la gran mayora, una forma de ganarse la vida para algunos y una fuente de informacin, entretenimiento y diversin para todos. 1903: procedimiento de color prctico: En Francia e Inglaterra se tom, entre 1860 y 1870, cierto nmero de fotografas en color natural, pero los procedimientos utilizados eran todava muy imperfectos. En 1903, los hermanos franceses Louis y Auguste Lumiere, famoso pionero de la CINEMATOGRAFIA, perfeccionaron un procedimiento tridimiento tricromo. Sus placas puestas a la venta en 1907, eran de cristal recubierto por capas de grnulos rojos, verdes y azules que actuaban como minsculos filtros: dejaban pasar ciertos rayos del espectro cromtico e impedan el paso de otros. El cristal proporcionaba a la fotografa un color mucho ms ntido que el papel. Siguieron otros procedimientos de color, entre ellos la pelcula Kodachrome, que lleg al pblico en 1935, y las copias de color sobre papel, que introdujo Agfa en 1942. De ah en ms un sinnmero de productos, negativos de variadas caractersticas y marcas, papeles, qumicos, cmaras y sus complementos, cada vez ms evolucionados y sofisticados, fueron inundando el mercado. Esto contribuye a facilitar, no slo la tarea del fotgrafo profesional, sino a permitir al aficionado obtener fotografas de mejor calidad. Del mismo modo, la investigacin cientfica y otras reas del quehacer humano se han beneficiado con estos aportes. Con la aparicin de imgenes en los medios de comunicacin impresos, se inicia una nueva etapa de la fotografa, que no es ya slo accesible para una minora, sino que se convierte en un medio masivo de expresin y propagacin, cuya universalidad, al carecer de lmites idiomticos, le permite dar la vuelta al mundo. FOTOPERIODISMO: Los semanarios y revistas mensuales publican desde 1855 ediciones con fotografas debido al mayor tiempo de que disponan para la preparacin de sus materiales. 1855 Roger Fenton se embarca para fotografiar la guerra de Crimea utilizando el Colodin Hmedo, regresa a Inglaterra con 360 placas que dan una idea vaga de lo que es la guerra. 1861, Mattew Brady retrata la guerra civil en EU, auxiliado por Timothy OSullivan y Alexander Gardner, dan por vez primera una idea muy concreta de lo que es el horror. 1870, durante la guerra franco-prusiana se tomaron cientos de fotografas, y mientras dur la Comuna, sus defensores gustaban dejarse fotografiar en las barricadas. Los que fueron identificados a travs de esas fotos por la polica de Thiers, murieron casi todos fusilados. Fue la primera vez en la historia que la fotografa sirvi como confidente policaco. 1880, Jacob Riis, periodista del New York Tribune, fue el primero en recurrir a la fotografa como instrumento de crtica social para ilustrar sus artculos sobre las miserables condiciones de vida de los inmigrantes de los barrios bajos de N.Y., con su libro publicado Como vive la otra mitad. 1880 aparece en EU por primera vez en un peridico, una fotografa reproducida con medios puramente mecnicos. 4 de marzo de 1880 en el Daily Herald de NY. Aparece la primera Fotografa con el mtodo de medio tono. Invento de la placa de gelatino-bromuro que permite el uso de placas preparadas (1871). Perfeccionamiento de los objetivos (los primeros anastigmticos se construyen en 1884). Pelcula en rollos (1884).

 Perfeccionamiento de la transmisin de imagen por telegrafa (1872). 1904, el Daily Mirrrow de Inglaterra ilustra sus pginas nicamente con fotografas. 1919, Illustrated Daily de NY, sigue su ejemplo. Lewis W. Hina, entre 1908 y 1914 fotografiar nios en fbricas y campos durante su trabajo de doce horas al da, as como en los insalubres slums. Estas fotos despiertan la conciencia de los norteamericanos y suscitan un cambio en la legislatura sobre el trabajo de los nios. Por vez primera, la fotografa acta como un arma en la lucha del mejoramiento de las condiciones de vida de las capas pobres de la sociedad. A partir del momento en que la foto es objeto de un uso ms frecuente en la prensa, aparecen los primeros fotgrafos profesionales. Durante estos primeros 50 aos el estatuto del fotgrafo de prensa, recibi un estatus de consideracin inferior y sin poder de iniciativa. 50s. Nace en Italia una nueva raza de reporteros, los paparazzi. Fotoperiodismo en Alemania: La tarea de los primeros reporteros grficos de la imagen consista en hacer fotos aisladas para ilustrar una historia. Habr que esperar a que la propia imagen se convierta en historia. La historia del retrato fotogrfico se inicia primero en Francia y luego se extendi a todo el mundo. La historia del fotoperiodismo, por el contrario, cobra impulso en Alemania, y es aqu donde trabajan los primeros grandes foto reporteros dignos de ese nombre, que dieron prestigio al oficio. 1919, en todas las grandes ciudades alemanas aparecen revistas ilustradas, las dos ms importantes son el Berliner Illustrierte y el Munchner Illustrierte Presse, tirando cada uno en su momento de mayor xito casi dos millones de ejemplares y estn al alcance de todo el mundo. Se inicia as la edad de oro del periodismo fotogrfico. 1920, John Heartfield crea el fotomontaje, usado para desenmascarar el carcter reaccionario de la clase en el poder. 1925, aparece la cmara Leica, que ser la cmara que abrir en definitiva el camino del fotoperiodismo. El aparato va provisto de un objetivo de 50 mm., pero en 1930 ya se vende con varios objetivos intercambiables, lo cual amplia considerablemente sus posibilidades. La pelcula permite exponer 36 vistas sin recargarla, es una revolucin en el trabajo del profesional. 1928, aparece en Paris la revista fmina Vu, fundada por Vogel y quien tendr ms tarde a los mejores fotgrafos provenientes de Alemania. Mass Media magazines en Estados Unidos. 1929, Hans Bauman discpulo de Lorant, trabaja en el Munchner Illustrierte Presse bajo el pseudnimo de Flix H. Man, desarrollar junto con Lorant la frmula moderna del fotorreportaje, dotando a cada foto reportero de su propia especialidad: deportes, teatro, poltica,etc. Erich Salomn, Herr Doctor es el ms clebre de los foto reporteros alemanes. Toda su actividad se desarrollar en cinco aos: 1928-1933. La gran cantidad de fotografas que realiz y los temas que cubri en ese perodo demuestran su inalcanzable energa y su gran talento. Salomn ser el primero en fotografiar gente sin que sta se de cuenta. Tales imgenes sern vivas porque carecern de pose. As inventa la fotografa cndida, la foto desapercibida, sacada a lo vivo. De este modo comienza el fotoperiodismo moderno. Ya no ser la nitidez de la imagen la que marque su valor, sino su tema y la emocin que suscite. 1930, Stefan Lorant rechaza el montaje fotogrfico, la nueva idea de Lorant tiende a estimular reportajes, es decir, a que se cuente una historia mediante una sucesin de imgenes, esta idea constituir aos ms tarde el gran xito de la revista LIFE. La revista ilustrada llega a ser un smbolo de la mentalidad liberal de la poca. Al llegar Hitler al poder, la mentalidad democrtica que se manifest en la prensa ilustrada alemana se cerr brutalmente. La prensa queda amordazada y controlada estrechamente. Stefan Lorant es encarcelado, meses ms tarde es liberado al demostrar su origen hngaro. Huye a Inglaterra, donde fundar en 1938 el Picture Post. El Dr. Erich Salomn huye a Holanda, como es judo, morir exterminado 10 aos ms tarde en las cmaras de gas. Flix H. Man, que al momento de la subida de Hitler se encuentra en el extranjero y dado su condicin de demcrata convencido, decide no volver ms a Alemania. Llegar a ser, con Kurt Hubschmann, que cambia su nombre por el de Hutton, colaborador de Lorant en Inglaterra, Ina Brandy trabajar para la revista VU de Pars, Alfred Einsenstaedt y Fritz Goro se instalarn en Norteamrica, donde formarn el grupo de fotgrafos de LIFE. Andrei Friedmann, que haba empezado a los 17 aos en la Agencia Dephot, pasar a Francia donde usar el seudnimo de Capa, bajo el cual no tardar en hacerse clebre. Y fundar en 1947 la Agencia Mgnum. Todos los que haban creado el fotoperiodismo moderno en Alemania propagarn sus ideas en el extranjero y ejercern una influencia decisiva en la transformacin de la prensa ilustrada en Francia, Inglaterra y EU.

 Heinrich Hoffman, fotgrafo e ntimo amigo de Hitler, lo fotografiar en toda clase de poses, para estudiar sus movimientos y gestos durante sus discursos. En 1933, ser Hoffman, quien reciba el derecho exclusivo de publicar fotos sobre Hitler. Todos los peridicos y revistas han de pasar por l, y tambin la prensa mundial. Pero slo l percibir los derechos de reproduccin. Cuando los americanos ocupen Baviera, le confiscarn los archivos y sern utilizados para reconocer a los criminales de guerra. 1936, se funda Life, atrajo excelentes fotgrafos alemanes como Kroff y Szafransky, ambos del Berliner Illustrierte, creando una revista moderna. Pero entre los factores decisivos de su xito, uno de los ms importantes fue el papel omnipotente de la publicidad. 1953, Hugh, M. Hefner. Aparece la revista Playboy, ya desde un principio introdujo la Playmate, reproduccin fotogrfica de una mujer desnuda, siendo Marilyn Monroe la primera.

CONCEPTOS BSICOS SOBRE LA FOTOGRAFA A- PRINCIPIOS PHOTOS GRAPHOS FOTO GRAFA = LUZ = GRABAR (o dibujar)

FOTOGRAFA: entonces, podra decirse que es DIBUJAR CON LUZ. Es as que la fotografa est basada en dos principios: 1) 2) Principio FSICO: que corresponde a la parte ptica (por ejemplo: la lente plano convexa es prcticamente una lupa, y es la que hace las veces de objetivo). Principio QUMICO: El concepto moderno de los fundamentos qumicos de la fotografa se basa en la posibilidad de ciertos cuerpos para ser sensibles a la luz (estos elementos son los haluros y los bromuros de plata). Sometiendo a la luz una placa que contenga estas sales, se ennegrece de acuerdo a la cantidad de luz que recibe (mientras ms luz reciba, el negro es ms intenso). Este proceso parte de la PELCULA FOTOGRFICA que, a grandes rasgos es una placa de polister a la que se aplica una emulsin compuesta principalmente por una gelatina sensibilizada con bromuros de plata. Dicha pelcula, fotosensible, es decir, sensible a la luz, encarretada en los magazines que conocemos, a fin de su preservacin de la luz y posterior empleo, es el primer material que se utiliza para la concrecin de la fotografa. Una vez colocada en la cmara fotogrfica, se encuentra en condiciones de efectuar de las tomas. Realizada la o las tomas, nos encontramos con que la pelcula expuesta de este modo, contiene lo que se llama la IMAGEN LATENTE, es decir que no puede ser visualizada a simple vista, sino que requiere del proceso qumico del REVELADO, mediante el cual se obtienen las imgenes en NEGATIVO de las tomas realizadas. Con estas imgenes en negativo, se requiere de un nuevo proceso qumico, mediante el cual obtendremos la reproduccin final en POSITIVO, es decir, la fotografa terminada.
P roc eso de revelado NEGAT IVO: im agen latente (placa) + revelador im agen visible P roc eso de POS IT IVADO: Negativo + papel emulsionado + luz Imagen latente + revelado im agen visible (negativo) + fijado im agen estable: NEGAT IVO (en el objeto) = L o blanc o Lo negro (en el negativo) negro blanco (transparente)

elimina las sales de plata no afec tadas por la luz fija la imagen im agen visible (positivo) + fijado Imagen estable: COPIA (positivo)

S uc ede lo c ontrario al negativo: (en negativo) Lo blanco Lo negro (en la c opia) negro blanco

OJO HUMANO-CMARA FOTOGRFICA: analogas y diferencias La cmara oscura ms simple y ms perfecta que existe es el ojo humano. La luz entra por la crnea, en cuya superficie tiene lugar la mayor parte de la refraccin; atraviesa luego una regin que contiene el humor acuoso, pasa por la pupila para llegar al iris y luego por el cristalino, constituido por varias capas de tejido transparente. En el resto de su trayectoria encuentra un espacio que contiene el humor vtreo, de consistencia gelatinosa, y un mosaico de terminaciones nerviosas, bastoncillos y conos, que forman la retina, es decir, la parte del ojo sensible a la luz. En realidad, el ojo se compone de varias lentes, cada una de ellas con su propio ndice de refraccin. El conjunto forma una lente de unos 3,6 mm de espesor. El cristalino es una lente biconvexa. La imagen, en la retina, se da invertida. Los prpados son el obturador. El ojo tiene tambin la facultad de regular la abertura del cristalino, segn las condiciones de luz dominantes. La visin distinta es posible entre dos lmites llamados punto distante y punto prximo. Para el ojo normal o emtrope el punto distante se encuentra en el infinito, mientras que el prximo se halla a unos 25 cm de distancia del ojo. El ojo se acomoda para la visin cercana y la distante. En la cmara fotogrfica la luz entra por la lente, es decir, por el conjunto de lentes de que est compuesto el objetivo. La cmara se parece al ojo en ciertos detalles, proporcionando, como el ojo, una imagen real e invertida de los objetos. Sus diferencias, no obstante, superan a las analogas: mientras el ojo se vale del cristalino para la regulacin de la entrada de la luz, la cmara requiere el concurso de un fotmetro para poder graduar adecuadamente la abertura del diafragma, es decir el ingreso de la cantidad necesaria de luz segn las condiciones de sta.
I: Iris del diafragma C: Cristalino M: Msculos que regulan la forma del cristalino F: Fluido transparente que llena el globo ocular R: Retina, superficie sensible a la luz NO: Nervio ptico, que transmite la imagen al cerebro

Objetivo La cmara fotogrfica y el ojo humano: similitud ptica

Imagen

Imagen Retina ojo

Objeto

C mara