Eichenbaum B.

- Como est hecho El Capote de Gogol

Como est hecho El Capote de Gogol

B. Eichenbaum

La composicin del cuento* depende en gran medida del papel que desempea el tono personal del autor en su estructura. icho de otra manera! ese tono puede ser un principio organi"ador que crea un relato directo# pero puede tambi$n no ser ms que un %&nculo 'ormal entre los acontecimientos ( limitarse a un papel au)iliar. El cuento primiti%o! as& como la no%ela de a%enturas! no posee ni tiene necesidad del relato directo! pues el inter$s ( el mo%imiento est determinado por una sucesin rpida e inesperada de sucesos ( situaciones. *na combinacin de moti%os ( de sus situaciones+ tal es el principio organi"ador del cuento primiti%o. Lo mismo ocurre con el cuento cmico que! independientemente del relato! es rico por s& en situaciones cmicas. La composicin se %uel%e di'erente si el argumento ,combinacin de moti%os ( de sus causas, de-a de desempear el papel organi"ati%o! es decir! si el narrador se coloca delante ( se sir%e del argumento .nicamente para ligar los procedimientos estil&sticos particulares. El centro de gra%edad del argumento! reducido ahora al m&nimo! es trans'erido a los procedimientos del relato directo# se acuerda el e'ecto cmico principal a los retru$canos que se mantienen como simples -uegos de palabras! o que se desarrollan en 'orma de pequeas an$cdotas. Los e'ectos cmicos dependen de la manera de conducir el relato directo. En consecuencia! las /nader&as/ se tornan esenciales para el estudio de este g$nero de composicin+ basta desecharlas para que la estructura del cuento se disgregue. 0e pueden distinguir dos tipos de relatos directos cmicos+ 1. el relato narrati%o ( 2. el relato representati%o. El primero se limita a bromas retru$canos! etc.# el segundo introduce procedimientos de m&mica ( gestos! in%entando articulaciones cmicas ( singulares! in%ersiones tnicas de e'ectos -ocosos! disposiciones sintcticas anto-adi"as! etc. El primero nos da la impresin de un discurso pare-o# el segundo nos de-a entre%er un actor que lo pronuncia+ el relato directo se con%ierte as& en un -uego ( (a no es ms la simple combinacin de bromas la que determina la composicin! sino un sistema de di'erentes gesticulaciones ( mo%imientos articulatorios singulares. el estudio del 3relato directo/ se puede encontrar un material 'ecundo en numerosas obras de Gogol o en algunos de sus tro"os. La composicin en Gogol no est de'inida por el argumento+ $ste es siempre pobre! hasta ine)istente. Gogol parte de la situacin cmica cualquiera 4que a %eces no es cmica en s misma5 ( la usa de estimulante! de prete)to para una acumulacin de procedimientos cmicos+ La nariz se desarrolla a partir de una an$cdota# El casamiento ( El inspector nacen tambi$n de una situacin esttica# Las almas muertas no es ms que la (u)taposicin de escenas di'erentes ligadas por los %ia-es de Chichi6o%. 0e sabe que Gogol estu%o siempre constreido por la necesidad de dar un argumento cualquiera a sus obras. 7.8. 9nnen6o% nos re'iere
*samos /cuento/ a.n cuando en el caso de El capote ser&a ms adecuado caracteri"arlo con el t$rmino nouvelle 4'ranc$s5 o novelle 4italiano5. En espaol no e)iste un sinnimo. 4:. del ;.5
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las palabras de Gogol+ /7ara que un relato o un cuento en general sea logrado! es su'iciente que el autor describa una habitacin o una calle que le sean 'amiliares/. En una carta a 7ush6in de 1<=>! Gogol escribe+ /?game el 'a%or de darme un argumento! sea divertido o no, una an$cdota puramente rusa... ?game este 'a%or! deme un argumento ( (o le hago inmediatamente una comedia de cinco actos! que ser! se lo -uro! de las ms di%ertidas./ 7ide a menudo an$cdotas# por e-emplo en una carta a 7ro6opo%ich 41<=@5+ /7&dele sobre todo a Aulio 4es decir a 9nnen6o%5 que me escriba. ;iene material para hacerlo pues seguramente ha ocurrido alguna an$cdota en la canciller&a/. 7or otra parte Gogol sobresale como un lector de sus propias obras! tal como lo testimonian muchos de sus contemporneos. 7ueden distinguirse en $l dos tipos de lectura+ una declamacin pat$tica ( melodiosa! o una manera particular de presentacin! una imitacin mimada que! al mismo tiempo ,como lo indica ;urguenie% , no resulta una simple lectura teatral de papeles. 7or el relato de I.I. 7anae% se sabe de qu$ manera Gogol asombr a toda una asamblea pasando sin transicin de la con%ersacin al -uego! de tal modo que sus hipos ( las 'rases que los acompaaban no 'ueron comprendidos como 'ormando parte del -uego. El pr&ncipe Bbolens6i comenta+ /Gogol era maestro consumado en el arte de leer. Cada palabra era clara! ( %ariando a menudo la entonacin de sus 'rases! romp&a la monoton&a ( obligaba al lector a captar los matices ms delicados de su pensamiento. Cecuerdo como comen"aba con %o" sorda ( algo sepulcral+ DE7or qu$ mostrar la pobre"a ( nada ms que la pobre"aF... ?e aqu& que nos encontramos de nue%o en un rincn perdido! que hemos %enido a parar a una aldea ol%idadaD. Luego de estas palabras Gogol ba-a la cabe"a! echa hacia atrs sus cabellos ( contin.a con una %o" 'uerte ( solemne+ D7ero qu$ rincn! qu$ aldeaGD! luego de lo cual emprende la magn&'ica descripcin del pueblo de ;entenico% (! a tra%$s de la lectura de Gogol! ten&amos la impresin de que la haba escrito segn un metro regular ... Ho estaba enormemente impresionado por la armon&a e)traordinaria del discurso. Comprend& entonces que Gogol hab&a utili"ado admirablemente los nombres locales de las hierbas ( de las 'lores! nombres que el recog&a mu( cuidadosamente. En l la insercin de una palabra sonora no tena a veces otro fin que una cierta armona" . I.I. 7anae% describe as& su manera de leer+ /Gogol le&a de una manera inimitable. 0e tiene a Bstro%s6i ( 7isems6i como los me-ores recitadores de sus obras entre los escritores contemporneos. Bstro%s6i lee sin ning.n e'ecto dramtico! con la ma(or simplicidad! pero otorga un mati" apropiado a cada persona-e# 7isems6i lee como un actor! representa su pie"a cuando lee... La lectura de Gogol participa de los dos estilos. Le&a de una manera ms dramtica que Bstro%s6i ( con much&sima ma(or simplicidad que 7isems6i/. ?asta un dictado hecho por Gogol se %ol%&a una especie de declamacin. 7.8. 9nnen6o% nos cuenta + :icolai 8asilie%ich pon&a el cuaderno delante su(o ( se absorb&a en $l enteramente# comen"aba a dictar siguiendo un ritmo ( con solemnidad# pon&a en ello tanto sentimiento ( e)presi%idad que los cap&tulos del primer %olumen de Las almas muertas tomaron un color particular en mi memoria. Era como una inspiracin tranquila de curso regular! una inspiracin nacida de una meditacin pro'unda. :icolai 8asilie%ich esperaba pacientemente que (o hubiera escrito la .ltima palabra ( comen"aba entonces un nue%o per&odo con la misma %o" rica en pensamientos ( en recogimiento. En el pasa-e del -ard&n de 7luch6in! el /pathos/ de su dictado alcan" un punto de ele%acin hasta entonces no igualado! pero conser%ando siempre su simplicidad# hasta de- su silln acompa ando el dictado con gestos altaneros e imperiosos"! ;odo esto indica que el relato directo se encuentra en la base del te)to de Gogol! que se reali"a a partir de imgenes %i%as de la lengua hablada ( de las emociones

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inherentes al discurso. Is a.n+ esta narracin no tiende a un simple relato! a un simple discurso! sino que reproduce las palabras por medio de la m&mica ( de la articulacin. Las 'rases son elegidas ( entrela"adas ms que de acuerdo a principios del discurso lgico! seg.n el principio discurso e)presi%o en el que la articulacin! la m&mica! los gestos sonoros*! asumen un papel particular. 9parece all& el 'enmeno de semntica 'nica** de su lengua-e+ la en%oltura sonora de la palabra! su carcter ac.stico se %uel%e significativo en el discurso de Gogol independientemente del sentido lgico ( concreto. En $l! la articulacin ( su e'ecto ac.stico constitu(en un procedimiento e)presi%o de primer orden. e all& que sea a'ecto a las denominaciones! a los nombres! a los pronombres+ encuentra en esto un %asto campo para ese -uego articulatorio. 9dems! su discurso se acompaa a menudo de gestos 4%er ms arriba5 ( adopta la 'orma de una imitacin! sensible a.n en su 'orma escrita. Los testimonios de los contemporneos mencionan tambi$n estas particularidades. Leemos en los recuerdos de Bbolens6i+ /Encontr$ en la estacin un cuaderno de que-as ( le& una demanda bastante di%ertida de un cierto seor. Luego de haberla o&do! Gogol me pregunt+ DEJui$n piensa *d. que es ese seorF ECules son sus cualidades ( cul es su carcterF ,8erdaderamente! lo ignoro! le respond&. , Bien! %o( a dec&rseloD. H comen" sobre la marcha a describir de una manera pintoresca ( original su apariencia# acto seguido me hi"o relato de toda su %ida de 'uncionario ( hasta me represent ciertos episodios de su %ida. Cecuerdo que me re&a como un loco! pero $l se manten&a mu( serio. espu$s me con'&o que una %e" :.I. Ha"i6o% 4el poeta5 ( $l! hab&an %i%ido -untos ( que a la noche! en el momento de acostarse! se entreten&an en describir di'erentes caracteres ( para cada uno in%entaban un nombre/. B.:. 0mirno%a nos in'orma tambi$n sobre el papel de los nombres en Gogol+ /9d-udicaba e)trema importancia a los nombres de sus persona-es# los buscaba por todas partes a 'in de que tu%ieran un color t&pico. Los encontraba en los anuncios 4el nombre de Chichi6o%! en el primer %olumen! 'ue encontrado sobre una casa# antes no se escrib&a el n.mero sino el nombre del propietario sobre la casa5# cuando traba-aba en el segundo %olumen de Las almas muertas! encontr el nombre del general Betrishche% en un cuaderno en el correo ( contaba a uno de sus amigos que ese nombre le hab&a inspirado la silueta de los bigotes blancos del general/. La actitud particular de Gogol 'rente a los nombres ( su ingeniosidad en este dominio 'ueron (a obser%ados. En el libro del pro'esor I. Iandelshtam! por e-emplo! se a'irmaba que+ /Este tipo de 'ormacin de nombres que no tienden Da la risa a tra%$s de las lgrimasD se remonta a la $poca en que Gogol se di%ert&a 47upopu"! o%goch-um! Golopupen6o! Golopu"! 0%erb(gug! Kai"(alupen6o! 7ereperchi-a! Krutop(chchen6o! 7echer(tsia! Lacrutibuga! etc.5. Gogol supo siempre in%entar nombres risibles+ Iaichnitsa ( :eo%a(ai Kor(to 4 El casamiento5 ( Belobrush6o%a ( Bashmach6in*** 4El capote5# adems este .ltimo nombre se %uel%e prete)to para un -uego de palabras. 9lgunas %eces elige con premeditacin nombres (a e)istentes+ 96a6( 96a6ie%ich! ;re'il(! ula! 8arasa-i! 7a%si6ah(! 8ahtis(! etc. En otros utili"a nombres para construir retru$canos 4este procedimiento es desde hace largo tiempo conocido por todos los humoristas. IoliMre di%ierte a su p.blico con nombres como+ 7orceaugnac! ia'oirus! 7urgon ! Iocrotn! es NonandrMs! 8illabrequin# Cabelais utili"a ampliamente combinaciones in%eros&miles de sonidos que nos hacen re&r por su consonancia inhabitual! como por e-emplo+ 0olmigonbinois! ;rinquamelle! ;rouillogan! etc.5/.

El autor llama as& a la combinacin inhabitual ( rebuscada de sonidos. Iantenemos el t$rmino empleado por el autor. *** Laishinica+ tortilla# "euvazha#+ que no respeta# $orito+ bebedor# %elobriush&ova+ de %ientre blanco# %ashma&+ "apato.
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En Gogol! pues! el tema no tiene ms que una importancia marginal ( es! por esencia! esttico. :o sin ra"n El inspector conclu(e con una escena muda ( todo lo que la precede no le sir%e sino de preludio. La %erdadera dinmica ( al mismo tiempo la composicin de estas obras estn comprendidas en la construccin narrati%a! en el -uego del estilo. 0u persona-es no son ms que la pro(eccin 'i-ada de una actitud. El artista! a la %e" director ( %erdadero protagonista! los domina con toda su alegr&a ( gusto por el -uego. 9 partir de estas posiciones generales sobre la composicin ( apo(ndonos sobre todo en lo que acabamos de e)poner aqu& sobre Gogol! trataremos de descubrir el ni%el composicional 'undamental de El capote! Esta obra es particularmente interesante para este g$nero de anlisis porque la narracin puramente cmica que se sir%e de todos procedimiento de -uego estil&sticos propios a Gogol! est ligada a la declamacin pat$tica que constitu(e una segunda capa composicional. :uestros cr&ticos hab&an tomado esta segunda capa por el 'ondo ( todo el comple-o /laberinto de articulaciones/ 4e)presin de ;olstoi5 era reducido a una cierta idea que hasta nuestros d&as no cesan de repetir todos los /estudios/ sobre Gogol. Gogol podr&a dar a seme-antes cr&ticos ( eruditos la misma respuesta de ;olstoi a los cr&ticos de 'na $arenina+ /Los 'elicito (! arriesgndome! puedo a'irmar qu(ils en savent plus long que moi/.

II

Consideraremos primero aisladamente los procedimientos principales de la narracin en El capote ( seguidamente e)aminaremos el sistema de sus combinaciones. Los di'erentes retru$canos -uegan un papel importante sobre todo al comien"o. Estn construidos! en base a una analog&a 'nica! o a un -uego de palabras etimolgico! o a un absurdo sobreentendido. En un borrador! la primera 'rase de la no%ela conten&a un retru$cano+ / En el epartamento de Impuestos ( Cecepciones que se llama tambi$n a %eces epartamento de Cobardas # )onteras*.../ en el segundo borrador el autor agrega una nota que con'irma el -uego de palabras+ /Jue sobre todo los lectores no piensen que esta denominacin estaba realmente 'undada sobre una %erdad cualquiera. :o. 9qu& no se trata ms que de una simple seme-an"a de etimolgica. Es por eso que el epartamento de 9guas ( Bosques se llama epartamento de 9suntos 9margos ( 0alados**. 9 %eces los 'uncionarios hacen algunos halla"gos entre la o'icina ( la mesa de -uego/. Este retru$cano no tiene lugar en la redaccin de'initi%a. Gogol es particularmente a'ecto a los retru$canos etimolgicos. 9s& el nombre de 96a6( 96a6ie%ich era originalmente ;ish6ie%ich ( no se prestaba al retru$cano# a continuacin Gogol duda entre dos 'ormas+ Bashma6ie%ich 4c'. 0oba6ie%ich5 ( Basma6o% ( se decide 'inalmente por Bashmach6in. El paso de ;ish6ie%ich a Bashma6ie%ich est sugerido por el deseo de 'ormar un retru$cano# la eleccin de la 'orma Bashmach6in puede ser e)plicada tanto por la pre'erencia de Gogol por los su'i-os diminuti%os como por la ma(or e)presi%idad de esta 'orma que crea un gesto sonoro sui generis. El retru$cano construido con a(uda de este apellido se complica con procedimientos cmicos que lo enmascaran ba-o una apariencia totalmente seria+ /... 0e %e claramente que deri%a de la palabra "apato Obashma&P # pero cmo! cundo ( de qu$ 'orma! nadie lo sabe. El
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En ruso+ podate+ i sborov ( poshloste+ i vzdorov. 4;.;.5 En ruso+ gorn#+ i sol+ani+ ( gor&i+ i sol+on#+. 4;.;.5
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padre! el abuelo ( hasta el cuado Oel retru$cano est lle%ado imperceptiblemente al absurdo+ procedimiento 'recuente en GogolP de nuestro 'uncionario ( todos los Bashmach6in lle%aron siempre botas! a las que mandaban poner suelas slo tres %eces por ao/415. El retru$cano est como destruido por este tipo de comentarios! tanto ms cuanto que ellos introducen detalles completamente e)traos 4sobre las suelas5 # de hecho se trata de un retru$cano comple-o! doble. Encontramos 'recuentemente un procedimiento que consiste en enmascarar el absurdo! la asociacin ilgica de palabras! mediante una sinta)is lgica ( rigurosa! de tal manera que este empleo nos parece in%oluntario# por e-emplo! en el pasa-e sobre 7etro%ich! quien /a pesar de ser bi"co ( picado de %iruelas! re%ela bastante habilidad en remendar pantalones ( 'raques de caballeros/. 9qu&! la absurdidad lgica est enmascarada por la abundancia de detalles que distraen nuestra atencin# el retru$cano no es e%idente# est por el contrario bien disimulado! acrecentando as& su poder cmico. En muchas ocasiones se encuentra el retru$cano puramente etimolgico+ /las m.ltiples calamidades esparcidas por la ruta# no solamente de los conse-eros titulares sino tambi$n de los conse-eros de corte! secretos! actuales! ( a.n de aquellos que no dan ni piden conse-os a nadie/. Estos son los tipos principales de retru$canos empleados por Gogol en El capote. 7uede agregarse otro procedimiento que apunta a un e'ecto 'nico. 0e habl ms arriba de la pre'erencia de Gogol por todos los nombres ( designaciones despro%istos de sentido# este g$nero de palabras es /trans-racional/! abre amplias perspecti%as a una semntica 'nica particular*. 96a6( 96a6ie%ich es el resultado de una eleccin 'nica bien de'inida. ;oda una an$cdota acompaa este nombre ( no sin ra"n# en los borradores! Gogol hace notar especialmente+ /Cmo es natural! se hubieran podido e%itar las repeticiones 'recuentes de la letra 6# pero las circunstancias eran tales que resultaba imposible hacerlo/. La semntica 'nica de este nombre est preparada por una serie de otros nombres que presentan una e)presi%idad 'nica particular! que se ha /buscado/ con e%idente intencin. En el borrador la eleccin era ligeramente distinta+

1. E%%ul! Io66(! E%logu(# 2. 8arasa-! ula! ;re'il(# 48aradat! Narmu'(**5 =. 7a%si6a6(! Nrument( En la redaccin de'initi%a+

1. Io66ia! 0ossia! Aosdasat# 2. ;ri'il(! ula! 8arasa-i# 48aradat! 8aru-5 =. 7a%si6a-i(! 8a-tici( ( 96a6(

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:. Gogol! Bbras completas cit.! pgs. @RS ss. C'. ,ul( puti& ( -on(mun+a en La Carette! 4;.;.5 ** :ombres pre'eridos por la parturienta. 4;.;.5
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Comparando las dos listas %eri'icamos que la eleccin articulatoria es mucho ms cuidada en la segunda# $sta posee su sistema 'nico particular. La naturale"a cmica de estos nombres no pro%iene de su carcter inhabitual 4lo inhabitual no puede ser cmico de por s&5! sino de los moti%os que condu-eron al autor a elegir el nombre de 96a6( ( a asociarlo al patron&mico 96a6ie%ich. Gracias a la uni'ormidad silbica chocante esta denominacin se aseme-an ms bien a un apodo cargado de semntica 'nica. El hecho de que la parturienta eli-a nombres que respetan siempre el mismo sistema 'nico! re'uer"a la impresin cmica. La resultante es una m&mica articulatoria! un gesto 'nico. Btro pasa-e de El capote es igualmente interesante ba-o ese aspecto. Es el que describe la apariencia de 96a6( 96a6ie%ich+ /... en cierto departamento ministerial traba-aba un 'uncionario! de quien apenas si se puede decir que ten&a algo de particular. Era ba-o de estatura! algo picado de %iruelas! un tanto pelirro-o ( tambi$n algo corto de %ista! con una pequea cal%icie en la 'rente! las me-illas en las arrugas ( el rostro plido! como el de las personas que padecen almorranas/. Esta .ltima palabra est ubicada de madera de obtener un poder e)presi%o particular le percibimos como un gesto cmico sonoro! independiente del sentido. icho gesto est preparado por el proceso de progresin r&tmica (! adems! por las terminaciones rimadas*. 0uena de manera imponente e irreal! sin ninguna relacin con el sentido. Es interesante obser%ar que los borradores registran una 'rase mucho ms simple+ /en ese departamento traba-a entonces un 'uncionario bastante oscuro! ba-o de estatura! cal%o! ligeramente picado de %iruelas ( tambi$n! a primera %ista un poco miope/. En su 'orma de'initi%a est 'rase es menos una descripcin realista que una reproduccin mimada ( articulatoria+ las palabras estn elegidas ( son utili"adas seg.n el principio de la semntica 'nica ( no seg.n el principio de los rasgos caracter&sticos. La %isin interna no estn ni siquiera ro"ada 4pienso que no ha( nada ms di'&cil que pintar los persona-es de Gogol5# la 'rase nos de-a ms bien la impresin de una sucesin 'nica! que termina con una palabra inslita ( casi despro%ista de sentido lgico! pero mu( poderosa en su e)presi%idad articulatoria+ /almorranas/. 9qu& se impone la a'irmacin de .9. Bbolens6i cuando seala+ /Gogol utili"aba a %eces una palabra sonora .nicamente para obtener una cierta armon&a/. La 'rase entera nos da la impresin de una entidad cerrada! de un sistema de gestos 'nicos que determinan la eleccin de las palabras. Es por ello que dichas palabras son apenas perceptibles como unidades lgicas! como designaciones de nociones# descompuestas ( recompuestas seg.n el principio del discurso 'nico. Este es uno de los e'ectos de la lengua de Gogol. 9lgunas de sus 'rases crean una especie de relie%e 'nico# articulacin ( ac.stica son promo%idas a primer plano. El autor presenta la palabra ms ordinaria de una manera tal que la signi'icacin lgica o concreta se desdibu-a# la semntica 'nica es por el contrario destacada ( la simple designacin adquiere el aspecto de un apodo+ /%ino a presentar que-a contra un 'uncionario que! habiendo depositado su alabarda a su lado %aci la tabaquera sobre su puo calloso/. B bien+ /0e podrn tambi$n disimular las abotonaduras del cuello ba-o pequeas patas de plata como est de moda actualmente./ El .ltimo caso es un -uego articulatorio e%idente 4la repeticin lp& . p&l**5. Gogol no utili"a un discurso neutro! o sea un discurso de simples nociones psicolgicas o concretas! lgicamente distribuidas en proporciones correctas. El discurso 'nico que reposa sobre principios articulatorios ( m&micos! alterna con una entonacin tensa que sostiene los per&odos. 0us obras estn a menudo construidas a partir de esta alternati%a. *n e-emplo sorprendente es El capote+ un per&odo declamatorio ( pat$tico+ /Cuando el cielo gris de 7etersburgo oscurece totalmente (
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En ruso+ riabovat . r#zhevat . podslepovat! o sea+ pelirro-o ( miope. 4;.;.5 En ruso+ lap&i pod apli&e. 4;.;.5
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toda poblacin de empleados se ha saciado cenando de acuerdo con sus sueldos ( gustos particulares# cuando todo el mundo descansa! procurando ol%idarse del rasgar de las plumas en las o'icinas! de los %ai%enes! las ocupaciones propias ( a-enas ( de todas las molestias que se toman %oluntariamente los hombres inquietos ( a menudo sin necesidad! etc./ el e)tenso per&odo que hacia el 'inal lle%a la entonacin a un punto de tensin e)trema! termina con un desenlace de una simpli'icacin inesperada+ /96a6( 96a6ie%ich no se entregaba a di%ersin alguna/. 0e percibe un desacuerdo cmico entre la tensin de la entonacin sintctica que ha comen"ado sorda ( discretamente ( su consistencia semntica. Esta impresin est re'or"ada por la eleccin de las palabras! que parecen contradecir la construccin sintctica del per&odo+ /Caritas... picante seorita... bebiendo t$ a sorbos con bi"cochos baratos/# tambi$n! en 'in! por la an$cdota acerca del monumento de Nalconnet! que se inserta como de paso. Esta contradiccin o discordancia act.a sobre las palabras mismas de manera tal que se %uel%en e/tra as! inslitas! suenan de una manera inesperada e impresionan el o&do como si hubieran sido descompuestas o mentadas por primera %e" por Gogol. ;ambi$n se encuentra en El capote otro per&odo declamatorio sentimental ( melodramtico! que se integra inopinadamente en el estilo general de los -uegos de palabras! es el 'amoso pasa-e /humanista/ al que la cr&tica rusa ( otorg tanta importancia que %io en $l la esencia de toda la obra! el lugar de reconocer su papel de procedimiento art&stico secundario+ /T e-admeG E7or qu$ me o'end$isF H hab&a algo e)trao en estas palabras ( en el tono de %o" con que las pronunciaba. En ellas aparec&a algo que inclinaba a la compasin ( as& sucedi que un -o%en... H a.n mucho ms tarde! en los momentos de ma(or regoci-o! se le aparec&a la 'igura de aquel diminuto empleado con la cal%a sobre la 'rente... H simultneamente con estas palabras presionaban otras... ( se tapaba la cara con las manos.../ Este pasa-e no e)iste en los borradores# es posterior ( pertenece indiscutiblemente al segundo estrato! el que alterna el estilo puramente anecdtico de los primeros esbo"os con los elementos de una declamacin pat$tica425. En El capote! Gogol hacia hablar mu( poco a sus persona-es ( sus discursos son construidos de una manera particular! constante en $l! de tal modo que estos dilogos son siempre estili"ados ( pese a las di'erencias indi%iduales no dan la impresin de una lengua 'amiliar! como ocurre en el caso de Bstro%s6i 4con ra"n Gogol le&a de manera distinta que $l5. Las palabras de 96a6( 96a6ie%ich entran en el sistema general del discurso 'nico ( de la articulacin m&mica de Gogol# son siempre elaboradas ( acompaadas por comentarios+ /?a( que decir que 96a6( 96a6ie%ich se e)plicaba la ma(or parte del tiempo por medio de preposiciones! de ad%erbios ( de part&culas despro%istas de toda signi'icacin/. La lengua de 7etro%ich! contrariamente a la articulacin 'ragmentaria de 96a6( 96a6ie%ich! es concisa! rigurosa ( slida! ( procede por contrastes# no ha( en ella los matices de lengua 'amiliar! la entonacin cotidiana no le cuadra ( sus palabras son tan /rebuscadas/ ( con%encionales como las de 96a6( 96a6ie%ich. Como ocurre siempre en Gogol 4 La pare+a de otrora, ,or qu ri eron 0v1n 0vanovich e 0v1n "i&iforovich, 'lmas muertas ( las pie"as teatrales5! esta 'rases estn all& 'uera del tiempo! 'uera del momento! inmutable es ( de'initi%as+
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8. Co"ano% e)plica este pasa-e como /el su'rimiento del artista ante el principio de la creacin! su llanto 'rente al cuadro asombroso que $l no sabe pintar de otra manera ( al que! una %e" pintado! admira! odia ( desprecia/ 4c'. el art&culo /Cmo 'ue creado el persona-e de 96a6( 96a6ie%ich/ en el libro La le#enda del 2ran 0nquisidor! 7etersburgo! 1URS! pgs. 2@< - 2@U5. ;ambi$n+ /H qu$ aqu& que! interrumpiendo este torrente de burlas! golpeando la mano que no puede cesar de escribir! aparece una nota marginal aadida ulteriormente+ Dpero 96a6( 96a6ie%ich no les dec&a nada... D./ :o consideramos el problema del sentido 'ilos'ico ( psicolgico de este pasa-e! al que tratamos aqu& slo como un procedimiento art&stico. En cuanto tal debe ser apreciado! desde el punto de %ista de la composicin! como una integracin del estilo declamatorio en el sistema de la narracin cmica.
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es una lengua de marionetas. Las e)presiones caracter&sticas de Gogol! su narracin! son rebuscadas. En El capote! la narracin imita una chchara descuidada e ingenua. Los detalles /super'luos/ aparecen como in%oluntarios+ /... a la derecha se hallaba el padrino! I%n I%ano%ich Herosh6in! hombre e)celente! -e'e de o'icina en el 0enado! ( la madrina! 9rina 0emiono%na Belobrush6o%a! esposa de un o'icial de la polic&a ( mu-er de %irtudes e)traordinarias/. B bien su narracin toma el carcter de una charla 'amiliar+ /Es %erdad que no har&a 'alta hablar de este sastre! mas como es costumbre en cada narracin esbo"ar 'ielmente el carcter de cada persona-e! no queda otro remedio que presentar aqu& a 7etro%ich/. ;ras esta declaracin! el autor termina de caracteri"ar a 7etro%ich sealando que bebe en todas las 'iestas! sin e)cepcin# ( ah& reside la esencia del procedimiento cmico. Lo mismo ocurre con su esposa+ /Ha que hemos mencionado a su mu-er! con%endr&a decir algunas palabras que acerca de ella. esgraciadamente no se sab&a nada de la misma! a no ser que era esposa de 7etro%ich ( que se cubr&a la cabe"a con un gorrito ( no con un pauelo. 9l parecer no pod&a enorgullecerse de su belle"a# a lo sumo! alguno que otro soldado de la guardia es mu( posible que si se cru"ase con ella por la calle le echase alguna mirada deba-o del gorro! acompaada de un e)trao mo%imiento de la boca ( de los bigotes! con un curioso sonido inarticulado/. Este estilo narrati%o se inscribe de una manera particularmente incisi%a en una 'rase como / esgraciadamente no pudo recordar de momento donde %i%&a el 'uncionario an'itrin# la memoria empe" 'laquearle ( todo cuanto hab&a en 7etersburgo! sus calles ( sus casas se me"claron de tal suerte en su cabe"a que resultaba di'&cil sacar de aquel caos algo ms o menos ordenado/. 0i agregamos a esta 'rase los numerosos /cualquiera/! /desgraciadamente sabemos mu( poco/! /nada se sabe de ello/! /no recuerdo/! etc.! obtendremos una imagen del procedimiento de relato directo que da a todo el relato las apariencias de una historia %er&dica! de una historia del tipo de un acontecimiento ordinario ( tri%ial! pero del que no todos los detalles ser&an conocidos por el narrador! quien se aparta de buena gana de la an$cdota principal insertando en ella an$cdotas digresi%as+ /se dice que.../. E-emplos+ la demanda ,al principio del relato , de un -e'e de polic&a del distrito 4/no recuerdo que ciudad/5! la tirada acerca de los antepasados de Bashmach6in! lo re'erente a la cola del caballo del monumento de Nalconnet! las obser%aciones sobre el conse-ero titular nombrado gobernador que se ha hecho reser%ar una pie"a llamada /sala de reuniones/! etc. 0abemos que la idea de la obra la tom Gogol de una /an$cdota de o'icina/ re'erida a un pobre 'uncionario que hab&a perdido el 'usil para el cual hab&a economi"ado durante largo tiempo. /La primera idea de su admirable no%ela bre%e El capote era una an$cdota/! no comunica 7.8. 9nnen6o%. 9l principio! la obra lle%aba por t&tulo /?istoria de un 'uncionario que roba un capote/! ( en los borradores la narracin tend&a a una ma(or estili"acin! a una charla descuidada ( 'amiliar+ /Nrancamente! no recuerdo su nombre/! /en el 'ondo! era una 'lor de bestia/! etc. En la redaccin de'initi%a Gogol atenu ligeramente este tipo de procedimiento e interpol an$cdotas ( -uegos de palabras! pero tambi$n introdu-o la declamacin! complicando el primer ni%el de composicin. El resultado es un e'ecto grotesco en el que la mueca de la risa alterna con la del su'rimiento ( ambas adquieren el aire de un -uego donde se suceden con%encionalmente gestos ( entonaciones.

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III

E)aminaremos a continuacin esta alternancia! a 'in de captar el tipo de combinacin de los procedimientos particulares. Estas combinaciones! este encadenamiento! pro%ienen del relato directo! cu(os rasgos (a hemos de'inido. 0e ha %isto que este relato es de carcter m&mico ( declamatorio ( no meramente narrati%o+ no es un narrador quien asoma del te)to de El capote sino un Gogol int$rprete ( aun comediante. ECul es la trama de este papel! cul su esquemaF La obra comien"a con un con'licto! una interrupcin! un brusco cambio de tono+ la rpida introduccin 4/En el ministerio/5 se detiene repentinamente para hacer lugar no a la entonacin $pica del narrador que cab&a esperar! si no a un tono sarcstico! de una irritacin e)cesi%a. La primera composicin es reempla"ada por digresiones de toda clase! de donde resulta un e'ecto de impro%isacin. ;oda%&a no se ha dicho nada! ( (a se nos cuenta %i%a"mente una an$cdota! con negligencia 4/no se (a en qu$ ciudad/! /en qu$ no%ela/5. Luego %uel%e el tono insinuado al comien"o+ /... en cierto departamento ministerial traba-aba un 'uncionario/. 7ero este nue%o retorno a la narracin $pica es reempla"ado inmediatamente por la 'rase a la que hemos aludido! 'rase tan rebuscada ( que apunta tan directamente a lograr un e'ecto auditi%o! que nada queda de la narracin impersonal ( 'r&a. Gogol entra en su papel (! tras rematar esta sorprendente ( caprichosa serie de palabras con un t$rmino de pomposa sonoridad ( despro%isto de sentido 4/almorranas/5! conclu(e con una mueca+ /TJue se le %a a hacerG La culpa la ten&a el clima petersburgu$s/. El tono personal! -unto con todos los procedimientos de narracin gogoliana! entran de'initi%amente en el relato ( tomar el carcter de un grotesco amaneramiento! o de una mueca que prepara el camino al retru$cano sobre el apellido ( a la an$cdota del nacimiento ( bautismo de 96a6( 96a6ie%ich. La 'rases impersonales con las que acaba esta an$cdota 4/H as& se 'orm el nombre.../! /H as& 'ue como sucedieron las cosas/5 dan la impresin de un -uego con la 'orma narrati%a+ no por a"ar encontramos all& un ligero -uego de palabras que con'iere a dichas 'rases la apariencia de una serie de torpes repeticiones. 0igue luego un despliegue de burlas hasta la 'rase+ /... pero... no replicaba nada/! punto en el que la narracin cmica es repentinamente interrumpida por una digresin melodramtica caracteri"ada por los procedimientos del estilo sentimental. Este procedimiento promue%e la simple an$cdota de El capote al ni%el del g$nero grotesco. El contenido sentimental ( deliberadamente primiti%o de este tro"o 4en esto lo grotesco se aseme-a al melodrama5 se e)presa por medio de una entonacin de intensidad creciente ( de carcter solemne! pat$tico 4los /(/ introductorios ( el orden particular de las palabras5+ /H hab&a algo e)trao... H a.n mucho ms tarde... H simultneamente con estas palabras... se tapaba la cara con las manos... H ms de una %e" en el curso de su %ida! se estremeci.../. Este procedimiento recuerda el recurso esc$nico que consiste en que el actor sale de su papel ( se dirige directamente a los espectadores 4C'. El inspector+ /E e qui$n se burlan ustedesF e ustedes mismos/# o las palabras c$lebres+ /TJu$ aburrido es el mundo! seoresG/ en La disputa5. ;enemos la costumbre de interpretar literalmente este pasa-e+ el procedimiento art&stico que trans'orma el relato cmico en una 'arsa grotesca ( prepara la conclusin /'antstica/! es considerado como una inter%encin sincera ( aut$ntica del autor. 0i esta ilusin es un /triun'o del arte/! seg.n la e)presin de Karam"in! si la ingenuidad del espectador es conmo%edora! tal ingenuidad! le-os de ser un triun'o para la ciencia! denunciar&a ms bien su importancia. Esta interpretacin destru(e la estructura &ntegra de El capote ( su

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intencin est$tica. *na %e" adoptada la proposicin 'undamental ,ni una sola obra literaria puede ser en s& una e)presin directa de los sentimientos personales del autor! sino que es siempre construccin ( -uego , no podemos # no debemos ver en seme-ante tro"o ms que un determinado procedimiento art&stico. El trmite habitual! que consiste en identi'icar un -uicio particular e)tra&do de la obra con un supuesto sentimiento del autor! lle%a a la ciencia a un calle-n sin salida. El artista! hombre sensible que pasa por tal o cul estado de nimo! no puede ni debe ser recreado a partir de su creacin. La obra de arte es un ob-eto acabado al que se ha dado 'orma! que ha sido in%entado ( que es! no solamente art&stico sino tambi$n arti'icial 4en el me-or sentido de esta palabra5. 7or tal moti%o! no es ni puede ser una pro(eccin de la e)periencia sicolgica. El carcter art&stico ( arti'icial de este procedimiento de Gogol en el tro"o de El capote se mani'iesta sobre todo en la cadencia de esta 'rase melodramtica que pasa por ser una e)presin ingenua ( sentimental utili"ada por el autor para acentuar lo grotesco+ /El pobre in'eli" se tapaba la cara con las manos! ( ms de una %e"! en el curso de su %ida! se estremeci al %er cunta inhumanidad ha( en el hombre ( cunta dure"a ( groser&a cubren los modales de una supuesta educacin selecta ( esmerada. H! T ios m&oG hasta en las personas que pasaban por nobles ( honradas.../ El episodio melodramtico es utili"ado para establecer un contraste con la narracin cmica. Cuanto ms hbiles son los retru$canos! tanto ms pat$ticos ( estili"ados ,en sentido de un sentimentalismo ingenuo , debe ser el procedimiento que rompe con el -uego cmico. *na re'le)in gra%e no habr&a producido el contraste ni con'erido carcter grotesco a toda la composicin. :o debe sorprendernos entonces que despu$s de este episodio Gogol %uel%a al estilo precedente! (a deliberadamente impersonal! (a 'esti%o ( descuidadamente locua"! mechado con -uegos de palabras tales como+ /se daba cuenta de que no estaba en medio de una pgina! sino en medio de la calle/. espu$s de relatar como 96a6( 96a6ie%ich come ( de-a de comer al sentir el estmago repleto! Gogol retoma la declamacin! pero en un tono di'erente+ /Cuando.../. 7ara obtener el mismo e'ecto grotesco se introduce aqu& una entonacin sorda! /enigmtica/! que %a creciendo lentamente a lo largo de un inmenso per&odo que llega a un desenlace de sorpresi%a simplicidad+ el equilibrio que era dable esperar en %irtud del tiempo sintctico del per&odo! equilibrio entre la energ&a semntica del largo crescendo 4/Cuando...! cuando...! cuando.../5 ( la cadencia! no se reali"a! como lo anuncia la eleccin misma de las palabras ( e)presiones. El desacuerdo entre la entonacin solemne ( gra%e ( el contenido semntico es utili"ado nue%amente como procedimiento grotesco. Lgicamente! esta nue%a /'inta/ del comediante se resuel%e en un -uego de palabras+ /H as& transcurr&a la %ida de este hombre apacible que.../. Este diseo esbo"ado en la primera parte ( que entrecru"a la narracin puramente anecdtica con la declamacin melodramtica ( solemne! de'ine la composicin de El capote como grotesca. El estilo grotesco e)ige arte todo que la situacin o el hecho descritos sean encuadrados en un mundo arti'icial! reducidos a dimensiones liliputienses 4como en La pare+a de otrora ( en ,or qu ri eron...5 ( completamente aislados de la %asta realidad de la rique"a de una aut$ntica %ida interior# reclama tambi$n la renuncia a todo ob-eti%o didctico o sat&rico ( que se proceda de manera de posibilitar un +uego con la realidad ! de descomponer ( despla"ar libremente estos elementos! con el solo 'in de que las re'erencias ( los ne)os habituales 4psicolgicos ( lgicos5 se re%elen como irreales en este mundo reconstruido ( que todo detalle pueda cobrar dimensiones gigantescas. 0obre el 'ondo de un estilo seme-ante! el m&nimo %islumbre de %erdadero sentimiento adquiere una tonalidad sobrecogedora. En la an$cdota sobre el 'uncionario! Gogol %alori"a ese comple-o cerrado ( e)tremadamente reducido de pensamientos! sentimientos ( deseos# en este marco estrecho! el artista

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puede e)agerar los detalles ( destruir las proposiciones habituales del mundo. El esquema de El capote se basa en este principio. :o se trata en modo alguno de la /nulidad/ de 96a6( 96a6ie%ich ni del sermn que predica el /humanismo/ para con un hermano des%enturado! sino de la posibilidad que adquiere Gogol de conciliar lo inconciliable! de e)agerar lo insigni'icante ( de minimi"ar lo importante! habiendo pre%iamente aislado de la %asta realidad el mundo de relato. En una palabra! el escritor puede -ugar con todas las normas ( le(es de la %ida interior real. El mundo interior de 96a6( 96a6ie%ich 4s& podemos permitirnos esta e)presin5 no es nulo 4como pudieron hacernos creer nuestros historiadores de la literatura cr$dulos ( sensibles! hipnoti"ados por Bielins6i5! sino especfico ( absolutamente aislado+ /En este traba-o de copia! entre%e&a un mundo m.ltiple ( atra(ente. Nuera de esta tarea! nada parec&a e)istir para $l/. Este mundo tiene sus propias le(es ( su proposiciones. 0eg.n ellas la adquisicin de un abrigo nue%o se trans'orma en un acontecimiento colosal! ( Gogol nos o'rece una 'rmula grotesca+ /... El se alimentaba espiritualmente! con la eterna idea de su 'uturo capote/# ( tambi$n+ /... dir&ase... que otro ser estu%iera siempre en su presencia! como si (a no estu%iera solo! sino que una querida compaera hubiera accedido gustosa a caminar con $l por el sendero de la %ida. H esta compaera no era otra sino... el 'amoso capote! guateado con un 'orro 'uerte e intacto/. Los pequeos detalles acceden a un primer plano! como por e-emplo la ua de 7etro%ich /'uerte ( 'irme como la concha de una tortuga/! o su tabaquera /con el relato de un general cu(o nombre no se pod&a precisar puesto que la parte donde antes se %iera la cara estaba per'orada por el dedo ( tapada ahora con un peda"o rectangular de papel/ 4=5. Este uso grotesco de la hip$rbole se desarrolla como antes sobre el 'ondo de una narracin cmica! entreme"clada con retru$canos! e)presiones pintorescas! an$cdotas! etc.+ /:o compraron marta porque! en e'ecto! era mu( cara# pero en cambio! escogieron la ms hermosa piel de gato que hab&a en toda la tienda ( que! que le-os! 'cilmente se pod&a tomar por marta/# o bien /EJu$ cargo ocupaba ese persona-eF EEn que consist&an sus 'uncionesF e $ste nada sabemos hasta ahora. Cabe sealar que este persona-e se hab&a hecho importante slo desde poco tiempo atrs/# ( tambi$n+ /?asta cuentan que cierto conse-ero titular cuando lo ascendieron a director de una o'icina pequea enseguida se hi"o separar su cuarto por medio de un tabique de lo que $l llamaba Dsala de reunionesD. 9 la puerta de dicha sala coloc unos conser-es con cuellos ro-os ( galones que siempre ten&an la mano puesta sobre el picaporte para abrir la puerta a los %isitantes a.n que en la Dsala de reunionesD apenas si cab&a un escritorio de tamao regular/. 9l mismo tiempo! el autor /toma/ a %eces la palabra con el tono descuidado que hab&a adoptado desde el comien"o ( que parece disimular una coqueter&a+ /;ambi$n puede que no pensara nada seme-ante+ es imposible penetrar en el alma de un hombre 4tomando en cuenta la interpretacin general de la imagen de 96a6( 96a6ie%ich! esto tambi$n es una especie de retru$cano5 ( saber con certe"a lo que en ella ocurre/ 4-uego con la an$cdota como si se tratara de la realidad5. La muerte de 96a6( 96a6ie%ich est relatada en un estilo tan grotesco como el empleado para conocer su nacimiento! en el que alternan los detalles trgicos ( cmicos! interrumpidos por la 'rase repentina+ /Ninalmente el pobre 96a6( 96a6ie%ich e)hal el .ltimo suspiro/4Q5! de donde se pasa inmediatamente al dar todo tipo de detalles+ el recuento del herencia+ /un pequeo paquete con plumas de ganso! un cuaderno de papel con
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Los ingenuos nos dirn que esto es /realismo/! /descripcin/! etc. iscutir con ellos ser&a ocioso+ es su'iciente con que re'le)ionen en el hecho de que el autor nos habla e)tensamente de la ua ( de la tabaquera mientras que del propio 7etro%ich slo nos dice que ten&a la costumbre de beber en todas las 'iestas! que ten&a mu-er ( que est lle%aba un sombrero. 7rocedimiento e%idente de composicin grotesca! que destaca los menores detalles ( descuida los que merecer&an una ma(or atencin. 4Q5 En el conte)to general! a.n esta e)presin corriente suena de manera inslita ( e)traa ( se aseme-a a un retru$cano+ 'enmeno constante en la lengua de Gogol.
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membrete o'icial! tres padres de calcetines! dos o tres botones desprendidos de un pantaln ( el %ie-o capote que (a conoce el lector/! que remata una conclusin en el estilo habitual+ /T ios sabe para quien qued todo estoG Cecono"co que el autor de esta narracin no se interes por el particular/. 0igue una nue%a declaracin melodramtica! como era de pre%eer despu$s de descripcin de una escena tan triste ( que nos remite al pasa-e /humanista/+ /0an 7etersburgo quedo sin $l como si -ams hubiera e)istido. 9s& desapareci un ser humano que nunca tu%o quien lo amparara! a quien nadie hab&a querido ( que -ams interes a nadie! ni siquiera llam la atencin del naturalista! quien no desprecia de poner en el al'iler una mosca com.n ( e)aminarla en el microscopio/! etc. El 'inal de El capote es una impresionante apoteosis de lo grotesco! algo as& como la escena muda de El inspector. Los cr$dulos eruditos que hab&an %isto en el 'ragmento /humanista/ la esencia del relato quedan perple-os ante la irrupcin inesperada e incomprensible del /romanticismo/ en el /realismo/. El propio Gogol les sugiere+ /E7ero quien iba a imaginarse que con ello no termina la historia de 96a6( 96a6ie%ich (a que estaba destinado a %i%ir ruidosamente a.n muchos d&as despu$s de muerto! recompensa a su %ida que pas inad%ertidaF H sin embargo as& sucedi ( nuestro sencillo relato %a a tener de repente un 'inal 'antstico e inesperado/. En realidad! la conclusin no es ni ms 'antstica ni ms /romntica/ que el resto del relato. 7or el contrario+ en $ste ha( un grotesco 'antstico presentado como un -uego con la realidad# en la conclusin! se entra en un mundo de imgenes de hechos ms habituales! aunque en todo prosiguen su -uego con lo 'antstico. 0e trata de una nue%a /'inta/! de un procedimiento grotesco in%ertido+ /El 'antasma! %ol%i$ndose! le habr&a preguntado 'inalmente+ EJu$ deseasF ( le ense un puo de un tamao que no se da entre las personas %i%as. ,:ada , replic el guardia ( no tard en dar media %uelta. 7or lo dems! esta %e" el 'antasma era mucho ms alto ( lle%aba inmenso bigotes. irigi$ndose! seg.n parece! hacia el puente Bbu-o%! se perdi en las sombras de la noche/. La an$cdota relatada del 'inal nos ale-a de la /pobre historia/ ( de sus episodios melodramticos. Es un retorno a la narracin puramente cmica del principio! con todos sus procedimientos. Con el 'antasma de bigotes! todo el grotesco desaparece en la sombra ( se disuel%e en la risa! as& como en El inspector desaparece Alesta6o% ( la escena muda remite al espectador al comien"o de la obra. 1U1< En+ ;eor&a de la literatura de los 'ormalistas rusos. 49ntolog&a preparada ( presentada por ;"%etan ;odoro%5# 0iglo VVI! I$)ico! 1UU1. 4pp. 1>U-1@S5

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