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Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica - ENERC Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autores Alfredo Grassi. Estudi en el Colegio Nacional de Buenos Aires, en la Facultad de Filoso a y !etras de "niversidad Nacional de Buenos Aires y en la Escuela de #umanidades de la "niversidad de Nueva $or%& 'eali( )* cortometra+es documentales so,re la Argentina y, en 1-*., und la Escuela Nacional de Cine& Fue guionista de televisin /ara 'adio Caracas 01 y, /osteriormente, gerente de /rogramacin lmica de ese canal& Se desem/e2 como guionista de 3istorietas /ara editoriales argentinas 4A,ril, Cde5, Colum,a, '6cord, etc&7 y e5tran+eras 4!ancio, Eura 8de 'oma8, Monadori 8de Mil9n8, :ing Features Sindicate 8Agencia ;nternacional con sede en Nueva $or%8< /ara esta =ltima escri,i una >tira? diaria /u,licada en 1@A /eridicos mundialesB Dick, el artillero CGunner Dick8, con tema de =t,ol, editada tam,i6n en 9l,umes y li,ros& Dict la c9tedra Guion de radio y TV en el ;SE' 8;nstituto Su/erior de Educacin 'adio nica8, seminarios de Esttica, cursos de Historia del Cine, con erencias de e5tensin cultural so,re cine y literatura, en la Argentina y en 1ene(uela& Ricardo Ferrari. En +unio del )AA. cum/li DA a2os desde la /u,licacin de su /rimera 3istorieta& Fue alumno de Al redo Erassi y lo sigue siendo& Es licenciado en ,iologa, doctor en ciencias naturales /or la "niversidad Nacional de !a Plata y magister en antro/ologa /or la "niversidad Nacional de Crdo,a& Su tema de estudio es la agresin& En 3istorieta, 3a escrito en casi todo los g6neros& #a /u,licado en Argentina, ;talia, Es/a2a y Estados "nidos& Eugenio appietro. Comien(a su carrera de guionista en 1-*A, en Misterix, con el Festern Joe Gatillo, di,u+ado /or 1ogt& Escri,i en numerosas series, 3asta crear la /ro/ia, Garret, con di,u+os de Arturo P6re( del Castillo& En 1-*) crea Precinto 56, con di,u+os de Gos6 Mu2o(< esta serie es retomada en 1-HI, /ara Record, esta ve( con di,u+os de !ito Fern9nde(& En esta editorial tam,i6n /u,lica Hen a, con Guan Janotto, usando el seudnimo de Diego Navarro& #a escrito decenas de series /ara Editorial Colum,a entre las Kue se destacan ! uila "e ra, C#inato$n, Var as, Hilario Cor%al&n y 'oc%y :eegan& Es, adem9s, guionista de radio y televisin, /eriodista, literato y director del Museo Policial de Buenos Aires& !scar Capristo. Es di,u+ante e ilustrador& #a /u,licado en EE"", ;talia, Es/a2a, ;nglaterra, en la Argentina y, /r5imamente, en Francia& Es docente en la "niversidad de Palermo en la Kue, con Gorge Falcone y 'icardo Ferrari, 3a creado la /rimera carrera universitaria de dise2o de 3istorietas del /as& 3tt/BLLo8 sensei&deviantart&comL Dise2adora gr9 ica Silvina Be(en

Centro de Formacin Continua y "roduccin #Cefopro# Pu,licacionesB - An9lisis del lengua+e cinematogr9 ico - !os /rocesos de negociosB Mar%eting cinematogr9 ico - !os contenidos de cine y de televisin dirigidos a ni2os y a +venes - Sto/8motion& Animacin em/leando modelos y mu2ecos articulados - !a era /lateada - !a,oratorio /ara el desarrollo de /royectos audiovisuales - !a 3istorieta y el cine

0odos los derec3os reservados a los autores< !ey 11&H)D& Escuela Nacional de 'eali(acin y E5/erimentacin Cinematogr9 ica 8 ENE'C Centro de Formacin Continua y Produccin 8 CEFMP'M Moreno 11-- 4CP 1AA-7 Ciudad Autnoma de Buenos Aires& 'e/=,lica Argentina& Noviem,re de )AA*&

!os contenidos desarrollados en esta serie de /u,licaciones no necesariamente re le+an las ideas de la ENE'C

El Centro de Formacin Continua y "roduccin de la ENERC El Centro de Formacin Continua y Produccin CCEFMP'MC comien(a sus tareas en agosto de )AAI1, como 9m,ito de la Escuela Nacional de E5/erimentacin y 'eali(acin Cinematogr9 ica ENE'C destinado aB Desarrollar acciones de ca/acitacin en cine y artes audiovisuales Kue integren un sistema de ormacin continua destinado tanto a es/ecialistas del 9rea como a cada integrante de la comunidad interesado en estas tem9ticas& Cada una de estas acciones cursos, talleres, seminarios, con erencias, de,ates, ateneos, se dise2a en uncin de los /ro/sitos deB Di undir el cine y las artes audiovisuales en todo el /as y en el Mercosur& Constituirse en un medio educativo no ormal /ara el acercamiento de cada integrante de la comunidad a la e5/erimentacin, y a la reali(acin cinematogr9 ica y audiovisual& A,arcar tanto tem9ticas consolidadas del 9rea como conocimientos de rontera, y tanto contenidos de es/eciali(acin como ,9sicos, /ara /ermitir el crecimiento acad6mico constante de cada cursante, seg=n sus e5/ectativas y en a+uste con su ormacin /revia& Para cum/lir con su com/romiso de di usin nacional y regional del conocimiento, adem9s de desarrollarse en la sede de la ENE'C, estas acciones de ormacin continua cuentan con una versin escrita an9loga a cada curso en sus o,+etivos, contenidos, actividades, resoluciones /r9cticasN Kue /ermite su lectura /or aKuellas /ersonas interesadas Kue o/tan /or acercarse al 9rea a trav6s de una modalidad no /resencial de estudio& Estos materiales de capacitacin del CEFMP'MB Son desarrollados /or es/ecialistas del m95imo nivel acad6mico de su es/ecialidad& Cuentan con un dise2o did9ctico y un dise2o de lengua+es Kue garanti(an su intencin ormativa< se constituyen, as, en recursos did9cticos /ara el lector o el cursante& 'esultan de li,re acceso /ara todas las /ersonas interesadas en la e5/erimentacin y en la reali(acin cinematogr9 ica, a trav6s de la /9gina Fe, de la Escuela&

Resolucin 02745/04 del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. I

$. %na &istoria de confluencias !a 3istorieta y sus vnculos con el cine El cine y sus vnculos con la 3istorieta

'. (os procesos de guion en la &istorieta #istoria& Argumento& Euion& !o Kue se cuenta !a secuencia como 3erramienta narrativa Con las manos en la masa Memorias de un guionista& MB OPu6 cosa es un guionQ

). *aller de &istorieta

++ "resentacin En (a &istorieta y el cine nos /ro/onemosB Anali(ar el /asado, el /resente y el uturo del cine y del cmic, sus /osi,ilidades, sus cam,ios y la interaccin entre estos e5/onentes del arte de consumo masivo caractersticos del siglo RR Kue se /royectan vigorosamente en el RR;& 1incular el guion) de 3istorieta y el guion cinematogr9 ico, considerando tem9ticas /articulares y divergentes, in luencias rec/rocas, di erencias y similitudes comunicativas, est6ticas y valorativas de uno y de otro& Desarrollar material vinculado al cmic, tanto en lo Kue 3ace al guion como al dise2o y a la /roduccin de 3istorietas&

Gos6 !uis Salinas 4argentino7 Di,u+ante de Cisco 'id, Tar(&n, El )r*nci)e %aliente, Hern&n el corsario, Dick el artillero

Para asumir estas tareas, acudimos a grandes maestros de am,os mediosB desde M6liSs y Eri it3, /or una /arte, y Ale5 'aymond y Gos6 !uis Salinas, /or la otra, 3asta directores cinematogr9 icos, guionistas de am,os lengua+es y di,u+antes actuales& $, +unto con la consideracin de la o,ra de /ro esionales consagrados, tam,i6n lo invitamos a ir desarrollando sus /ro/ios ensayos& $a desde el nom,re del curso /lanteamos la con luencia entre estas dos ramas reconoci,les de un mismo arte 8Kue, no /or casualidad, comen(aron a ines del siglo R;RC, /orKue entendemos Kue el cine y el cmic, como ve3culos conductores del /ensamiento 3umano, asocian conce/tos, ideas, lneas est6ticas, escenarios, sentido dram9tico, acciones, los Kue com/arten desde las mismas inKuietudes de sus comien(os 3asta sus cam,ios a trav6s del tiem/o& 4&&&7 el 9r,ol genealgico de la #umanidad, a di erencia del vegetal, tiene races y ramas Kue /ese a estar en lo /ro undo unas, y e5tenderse 3acia arri,a las otras, se entrecru(an, enredan, se/aran y vuelven a entrecru(arse, y a im,ricarse 3asta el in inito& Tells, #er,ert Eeorges& 1-D.& +re%e #istoria del ,undo& Aguilar& Madrid&

%n guion de &istorieta podr,a entenderse como un guion de cine congelado. - una pel,cula. como un cmic en mo/imiento. Rec,procamente. el guion de &istorieta podr,a conce0irse como un guion de cine por ser filmado. -. el guion de cine como uno de &istorieta detallado y sin la participacin del espectador-lector en su desarrollo.

0anto el cine como la 3istorieta se generan en una idea, un tema original Kue da origen a un argumento, convertido en guion cinematogr9 ico o de 3istorieta 8seg=n el medio escogido /or el o los creadores8& 0anto el cine como la 3istorieta son /roducto de una estrec3a cola,oracin entre el argumentista, el guionista, el /roductor 4en cinematogra a7, el editor 4en el cmic7, el autor, los di,u+antes y todos los Kue suman sus es uer(os /ara Kue el /roducto concluido sea una /elcula cinematogr9 ica o una 3istorieta& "no y otro lengua+es 3an dominado am/liamente el /anorama cultural, artstico, in ormativo y educativo de los =ltimos cien a2os, trans orm9ndose en medios insustitui,les de la cultura de masas, de las comunicaciones entre los /ue,los y, lamenta,lemente, en muc3os casos, de /enetracin cultural&
#o+a de Ri) 'ir-y, uno de los /ersona+es de 'aymond Ale5< tam,i6n lo son .las# Gordon y Jun le Ji,

No /iense Kue nos 3emos eKuivocado& En la Argentina, uion es /ronunciado como monosla,o y, como tal, no lleva tilde& >Con el o,+etivo de /reservar la unidad ortogr9 ica, en la =ltima edicin de la /rto ra0*a acad,ica 41---7 se esta,lece Kue toda com,inacin de vocal cerrada 9tona y a,ierta tnica se considere di/tongo a e ectos de acentuacin gr9 ica& Por ello, en uion y otras /ala,ras en la misma situacin, como ion, ,uon, )ion, )rion, Ruan, 1ion y tru#an, se da /re erencia a la gra a sin tilde, aunKue se /ermite Kue aKuellos 3a,lantes Kue /ronuncien estas voces en dos sla,as /uedan seguir tild9ndolas?& Si usted est9 cursando (a &istorieta y el cine en un lugar Kue no es la Argentina y, en su /as, /ronuncia esta /ala,ra se/ar9ndola en dos sla,as 4gui8on7, de,e escri,irla con tilde& !a 'eal Academia Es/a2ola reconoce am,as gra as& &ttp+110uscon.rae.es1dpd2
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'esultan, as, dos muestras del mundo de las comunicaciones de masas ntimamente asociados en el imaginario /o/ular, con grandes seme+an(as y /ro undas di erencias& Para destacar unas y otras, desde (a &istorieta y el cine lo invitamos a /ro,lemati(ar res/ecto de estos contenidosB el /eso del cine so,re la 3istorieta desde sus inicios< la valide( de la utili(acin del lengua+e /ro/io de cada orma de e5/resin /or /arte de la otra< lo /ro/io del lengua+e del cmic y del lengua+e del cine< el /aralelo entre la e5/resin cinematogr9 ica y las artes gr9 icasB el sonido, las luces y som,ras, el color, el ,lanco y el negro en el cinematgra o< los te5tos, los gra ismos, los claroscuros, el tene,rismo y el color en el cmic< el guion cinematogr9 ico y el lmico< los tiem/os y el te,)oB divergencia en el lengua+e de cada orma de e5/resin< la relacin cine8es/ectador y cmic8lector seme+ante y, al mismo tiem/o, diversa en su din9mica< el intimismo de la 3istorieta en su comunicacin con el lector Kue mira im9genes, las inter/reta, esta,lece sus silencios y sus sonidos, lee los te5tos, los anima y les da orma inal< la visin colectiva del cine, es/ect9culo de auditrium numeroso, en el Kue /uede darse la /arado+a de una ca/acidad e5trema /ara el su,+etivismo emotivo m9s /ro undo e individualista< los vnculos con los /rogresos t6cnicos constantes de un mundo en cam,io& Si usted se 3a inscri/to como cursante de (a &istorieta y el cine, su tutor va a indicarle las actividades Kue de,e /resentar&

#asta aKu, nuestro /lan de tra,a+o& A3ora&&& a concretarlo&

(a &istorieta y el cine %nidad $. %na &istoria de confluencias

++ (a &istorieta y sus /,nculos con el cine #oy comen(amos a indagar so,re el cmic 2 orma de comunicacin masiva Kue, en ,uen castellano, 3emos llamado &istorieta desde tiem/os inmemorialesD8, en sus cone5iones con el cine& PorKue sucede Kue la cinematogra a, como dice el gran terico ranc6s Eeorges SadoulI, es contem/or9nea de la 3istorieta& 0anto es as Kue /odramos retroceder 3asta remotos tiem/os 3istricos y asociar, desde sus em,riones, a am,as ormas de comunicacin de masas& 1eamos&&& (a pre&istoria de la &istorieta. Estos em,riones /odran ser las magn icas /inturas ru/estres reali(adas en tec3os y /aredes de grutas /or el 3om,re de las cavernas, el /rimer #o,o sa)iens sa)iens, Kue /int animales ,ellsimos sin /revios antecedentes, /or alguna elusiva ra(n Kue esca/a al raciocinio del ser 3umano actual, /ese a todas las e5/licaciones m9gicas, rituales o religiosas Kue se 3an ,uscado& !a verdad es Kue 3ay /inturas animalsticas de sor/rendente realismo en las cuevas de Altamira 8Es/a2a8, de !ascau5 8Francia8 y, /r9cticamente, en todo el mundo /re3istrico, con diverso grado de ,elle(a y realismo& OCmo se llev a ca,o esta tarea individual o colectivaQ No es 9cil sa,erlo& Pero 6ste no es el /ro/sito de nuestra clase& No nos intranKuili(a demasiado inKuirir los motivos Kue tenan aKuellos remotos ante/asados nuestros /ara /intar los magn icos ,isontes, mamuts, +a,ales y toda esa auna de ,estias salva+es de im/resionante realismo& !a cosa es Kue all est9n desde 3ace doscientos siglos, /ara sor/rendernos y emocionarnos&

Eruta de !ascau5

"sted se /reguntar9 a Ku6 viene toda esta e5/licacin& !e cuento&&& Durante una visita de estudio reali(ada a2os atr9s a Altamira, en el Cant9,rico es/a2ol, vi la igura de un +a,al /intada magn icamente en uno de los 9ngulos de la gruta& !a ,estia /arece correr& $, /ara dar la sensacin de movimiento, aKuel salva+e 8Kue a/enas sa,a 3a,lar, semidesnudo, /ro,a,lemente artrtico a causa del ro terri,le, la mala alimentacin y la 3umedad im/erantes, condenado a morir a una edad irrisoria 4los /rimeros 3om,res aca,a,an sus das muy +venes, seg=n lo demuestran los restos siles 3allados78 /inta el animal con m=lti/les /atas en distintas /osiciones Kue, al /rimer gol/e de vista, /rovocan la im/resin de la carrera deses/erada de la iera /erseguida& El artista ,usca una orma de dar movimiento a su creacin y, 3ace m9s de veinte mil a2os, encuentra, con sus /o,res medios, la orma de re/resentar la animacin de una igura animal& En el amanecer de su tem/rana evolucin, el 3om,re re/resenta a otros seres vivientes y se /ro/one otorgarles movilidad& En el ondo, OKu6 di erencia real 3ay entre aKuel /intor del /aleoltico su/erior y el moderno di,u+ante de docenas, centenares de cuadritos con im/erce/ti,les di erencias en sus movimientos Kue, ilmados uno /or uno y /royectados a ra(n de )I cuadros /or segundo, logran /rovocar en la retina del es/ectador la sensacin de Kue el ratn Mic%ey corre, salta y cae estre/itosamenteQ 0am/oco es nueva la intencin de esta,lecer una comunicacin intelectual con el /r+imo Kue o,edece a una necesidad im/erativa de la criatura 3umana& !a 3istorieta Kue conocemos tiene te5tos, conversaciones, e5/licaciones, los amosos >glo,os? de los di9logos&&&
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!os italianos llaman 0u,etti a estos /9rra os /or su seme+an(a con una nu,ecita de 3umo< /or generali(acin, 3oy toda 3istorieta es, en ;talia, un 0u,etto&

;nicialmente, co,ic result un ,ar,arismo con el Kue identi ic9,amos a la 3istorieta< esto, en virtud a las tretas de la mal llamada >glo,ali(acin? y gracias al im/erialismo cultural del idioma 3a,lado /or los amos norteamericanos 8el a,erican en lis#, ingl6s norteamericano8 im/erante en el /laneta 0ierra a /artir de la segunda guerra mundial 4como lo uera el latn en el mundo antiguo, durante el ;m/erio 'omano7& $ de,emos cum/lirlas& A ortunadamente, el es/a2ol, el castellano y sus variantes latinoamericanas go(an de ,uena salud y 3an invadido gran /arte del territorio de los Estados "nidos con sus armoniosos sonidos, su maravillosa literatura y sus costum,res& #oy c3,ic Ccon la acentuacin gr9 ica Kue le corres/onde como /ala,ra del idioma es/a2olC est9 incluida en el Diccionario de la 'eal Academia Es/a2ola 333.rae.es& I Sadoul, Eeorges 41-*A7 4as ,ara%illas del cine& Fondo de Cultura Econmica& M65ico& Para estas /rimeras clases, adem9s de este li,ro, le recomendamos leerB Sadoul, Eeorges 41-@.7 Historia del cine ,undial& Siglo RR;& M65ico& Easca, !uis 41-H.7 Cine y ciencia8 iccin& Planeta& Barcelona& Erassi, Al redo 41-*@7 5u es la #istorieta6 Colum,a& Barcelona&

E y)tian +ook o0 Dead

$, sin em,argo, el glo,o Kue encierra un di9logo no es algo moderno& En las m9s antiguas tum,as egi/cias encontramos /inturas /olicromadas de /ersona+es durante los diversos sucesos de la vida cotidiana, actos o iciales, ceremonias religiosas o civiles& $ de las ,ocas de las /ersonas Kue /artici/an surgen te5tos encuadrados Cverdaderos glo,os8 Kue /ermiten la com/rensin de Kuien mira y lee& En cada se/ulcro egi/cio 3ay genuinas 3istorietas de la vida 3umana de 3ace cinco mil a2os&&& $ en los tem/los mayas de Bonam/a%, ciudad del $ucat9n me5icano situada doce mil %ilmetros al oeste de Egi/to, 3ay /inturas en las /aredes con relatos de guerras ganadas /or alg=n rey ignoto 3oy en da, con te5tos a modo de glo,os Kue 3acen inmortales sus /ala,ras&&& mientras es/eran a los arKuelogos y la su/ercom/utadora Kue /uedan traducirlos&&&

(a definicin del g4nero. !as 3istorietas, como la llamamos en nuestro /as, los umetti italianos, los te,eos en Es/a2a, los cmic en el mundo anglo/arlante, la ,ande desin6e en Francia&&& 3an sido o,+eto de de iniciones de g6nero /or /arte de los es/ecialistas& En la introduccin de su li,ro 4a a%entura del c3,ic., su autor, Al onso !indo diceB >4&&&7 vivimos en la civili(acin de la imagen& #oy, ni2os y +venes, se encuentran amiliari(ados con 6sta, gracias so,re todo a las t6cnicas avan(adas logradas /or el cine y la televisin&&&?, tomando el conce/to de mi o,ra 5u es la #istorieta& >4&&&7 el te,eo encuentra en nuestra 6/oca su cam/o concreto de actuacin 4&&&7 viniendo a constituir, como 3a /uesto de mani iesto Erassi, la mani estacin mitolgica y el cantar de gesta del siglo actual Uel RRV< /orKue, en =ltima instancia, a2ade, la 3istorieta 3a dado origen a una mitologa con sus reglas /ro/ias, y las caractersticas undamentales de los /ersona+es cl9sicos no im/iden Kue el lector se a erre a ellos con e5clusin de una realidad am,iente Kue, /or lo general, es demasiado /rosaica /ara com/etir con la antasa en serie Kue /ro/orcionan los cmics?& De,emos entender 4o nos sirve, cuando as lo 3acemos7 a todo 3ec3o artstico como un 3ec3o de comunicacin& M9s adelante En 'evista Vea y 4ea& Euion de Al redo Erassi e undamentaremos Ku6 cosa transmite una 3istorietaB una vivencia o ilustraciones de !uis Mlivera un sentimiento< /rovisoriamente, ace/t6moslo como cierto& !o Kue transmite una 3istorieta se construye dentro del es/ectador, cuando 6ste utili(a dos mecanismos vastamente di undidos en los seres vivosB la em/ata y el role re%ersin B /or empat,a entendemos la identi icacin con el otro Kue nos /ermite Kue, en cierta orma, /odamos reali(ar la mmica de lo Kue el /ersona+e est9 3aciendo< en el role reversing com/letamos esta identi icacin /oni6ndonos, directamente, en su lugar& El sentimiento, /rimero ue sentido /or los autores&

!a 3istorieta es, entonces, un instructivo /ara construir la vivencia< y su guion es el instructivo /ara construir la 3istorieta& Es decir, el guion es un mensa+e al di,u+ante, a /artir del cual se genera el mensa+e /ara el lector Kue es Kuien, utili(ando la 3istorieta como instructivoLgua, construye esa vivencia, ese sentimiento&

5esarmando la cosa. El elemento ,9sico de una 3istorieta es la vi2eta, ese cuadrito Kue act=a como una unidad de comunicacin& $ en ese cuadrito, distinguimos una serie de elementosB 5

0e5to 3ori(ontalL 0e5to vertical& Elo,o de di9logo& Elo,o de /ensamiento& Mnomato/eya& Di,u+o&

!indo, Al onso 41-H.7 4a a%entura del c3,ic& Doncel& Madrid&

Cada uno de estos elementos o/era en un nivel de narracin< y es en estos niveles donde la com/aracin con otras ormas de comunicacin artstica es v9lida&

Actividad 1.1 7Por 8u no identi0ica estos ele,entos en estas %i9etas: Se trata de Ni//ur de !agas3 4con idea, guion y di,u+os de !uc3o Mlivera*, luego continuados con el guionista 'o,in Tood H y /or m, 'icardo Ferrari, entre otros7B Ni//ur es enviado a ca/turar a "r8El, un gigante, y llevarlo a !agas3, su ciudad& All encuentra Kue su rey, "ru%agina, est9 negociando con un antiguo enemigo< !uggal8Jagi(i& Sumur, sumo sacerdote Kue desagrada a Ni//ur, est9 involucrado en las negociaciones& Al entender Kue "r8El ser9 destinado a +uegos gladiatorios, Ni//ur lo entrena& Crece entre ellos una amistad& Al llegar !uggal8Jagi(i, Ni//ur y "r8El ,a+an a la arena /ara luc3ar con los gladiadores& A/rovec3ando la distraccin, las tro/as del visitante masacran a las de !agas3 y asesinan a su rey& Ni//ur logra e+ecutar a Sumur& De,e 3uir, convirti6ndose en un e5/atriado en es/era de su vengan(a& Ni//ur de !agas3 comien(a a /u,licarse en 1-*H, en la revista DWArtagnan, editada /or la editorial Colum,a y se desarrolla durante D1 a2os& Para com/etir con las revistas me5icanas Kue 3a,an comen(ado a ingresar al mercado argentino, Colum,a lan(a, a comien(os de la d6cada del XHA, algunos de sus /ersona+es m9s /o/ulares en su /ro/ia revista& "no de los elegidos ue Ni//ur, Kue tuvo, as, su /ro/io comic8 ,oo% Kue se e5tendi a lo largo de )H n=meros, entre 1-H) y 1-HI&

Caractericemos, entonces, los com/onentes de una vi2etaB *exto &orizontal. Corres/onde al narrador, generalmente omnisciente, de la novela y el cuento& Mas all9 de los YMientras tanto&&&Y y YEn otro lugarY del cmic, la 3istorieta Cm9s e5actamente, la 3istorieta t/icamente argentinaC tiene, en estos te5tos, la a/oyatura /ara descri,ir estados /sicolgicos o detalles de la 3istoria Kue el /ersona+e no conoce o de su estado de 9nimo Kue, normalmente, no /onemos en /ro/ia ,oca de ning=n /rotagonista& Nadie dice a su enemigo Kue lo odia< /ero, un narrador /uede e5/licar al lector Kue eso Kue ve es motivado /or el odio y Kue ese odio nace vaya a sa,er uno dnde&
*
>(uis Lucho !li/era 41-I)8)AA.7 es un 3istorietista argentino Kue di,u+ series /ara la Editorial Colum,a, entre ellas Ni//ur de !agas3, uno de los /ersona+es estrella de la com/a2a& Mlivera naci en Corrientes, donde estudi di,u+o y /intura con 'u,6n 1is/o& A los )A a2os de+ la ciudad /ara trasladarse a Buenos Aires, donde /u,licara sus /rimeros di,u+os en Vea y 4ea y 4eo)l&n mientras estudia,a en la Escuela Panamericana con #ugo Pratt y Al,erto Breccia< su estilo Ccargado y detallista, in luido /or Breccia /ero tam,i6n reminiscente de la o,ra de Go3n Buscema o Fran% Fra(ettaC atra+o la atencin de la editorial de #& E& Mester3eld, /ara cuyas revistas .rontera y Hora Cero ilustrara varias /ortadas en los a2os siguientes& Pronto se sumara tam,i6n al eKui/o de Misterix, donde en 1-*I /u,licara la /rimer o,ra con guin /ro/io, 4e i3n Extran;era& El salto a la ama vendra, sin em,argo, con su cola,oracin en las revistas de la Editorial Colum,a, en cuya /u,licacin /rinci/al, D<=rta nan, a/arecera /or /rimera ve(, en 1-*H, "i))ur de 4a as#< centrada en las aventuras de un 3osco e5iliado sumerio, la 3istorieta cont en los /rimeros n=meros con guin del mismo Mlivera, ,asado li,remente en el canon mitolgico meso/ot9mico& 'esult un 65ito rotundo desde los /rimeros n=meros, a/arecidos en mayo< los /rimeros siete e/isodios ueron 3istorias unitarias, narrando el e5ilio de Ni//ur de su ciudad natal y la ado/cin de una vida de aventurero errante 4&&&7 Mientras tanto, y desde +unio de 1-*-, 3a,a comen(ado a di,u+ar con guin /ro/io una 3istorieta so,re Gil a,es# el in,ortal, en la Kue traslada,a al 36roe sumerio a un entorno de ciencia8 iccin /osa/ocal/tica& El guin, de mayor antasa y am,igZedad moral Kue el de "i))ur, /ermiti a Mlivera desarrollar un estilo at/icamente tene,rista& En los a2os siguientes, y tras el retiro de Gos6 !uis Salinas, di,u+ara los guiones de Al redo Erassi /ara Dick el artillero, una serie de tema de/ortivo sindicada en el 'in .eatures 1yndicate y /u,licada internacionalmente en varios /eridicos& "i))ur Kuedara en manos de otros di,u+antes, en es/ecial 'icardo 1illagr9n& Para Ediciones 'ecord desarrollara 3istorias de ciencia8 iccin 4Galaxia Cero, >o Ci-or , Planeta Ro;o7 y aventura 3eroica 4Ronar7, en las Kue el

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Este te5to suele tener una uncin alternativaB la de narracin del /ersona+e, a /osteriori de los 3ec3os& Es decir, mientras el resto de los te5tos ocurren, el /rotagonista los va comentando, como si 3a,lara al lector& Esto /roduce una ru/tura del tiem/oB un relato transcurre en el uturo del otro& As, estos te5tos son una comunicacin entre el narrador o el ingido narrador, con el lector 4Oo ingido lectorQ7& Glo0o de dilogo. Este glo,o conecta con el teatro y el cine< y, claro, la televisin& Este glo,o, /or su estructura y dis/osicin, es lo Kue un /ersona+e dice< es decir, constituye un nivel de comunicacin entre los /ersona+es, es/iado /or el lector /ero no dirigido a 6l CaunKue, en algunos casos es/eciales, el /ersona+e Y3a,la? al lectorC& En las maneras normales, el glo,o de di9logo estructura la 3istoria& Dic3o sea de /aso, teatro, cine y televisin, normalmente, slo tienen este ti/o de di9logo, el a,solutamente evidente y directo, algo as como una trascri/cin de lo Kue los /ersona+es dicen& Glo0o de pensamiento. Este glo,o /ermite Cmal3aya las invenciones 3umanasC Kue el lector tenga los /ensamientos del /ersona+e e5/uestos ante 6l& EnriKuece la uncin del narrador< /ermite /lasmar, a3 no mas, evidentemente, cualKuier dicotoma entre lo Kue se dice y lo Kue se /iensa& Podemos intentar la mentira, cosa Kue reKuiere muc3o tra,a+o y cuidados en teatro y cine, y luengas e5/licaciones 8cuando menos8 en novela y cuento& AKu, con /oner en el glo,o de di9logo una cosa y en el de /ensamiento otra, tenemos acceso a la simulacin, la mentira& !a locura& En la novela y el cuento, cosas as slo se ven cuando el narrador se digna decirnos Ku6 /iensa el /ersona+e& Si no, no&

!nomatopeya. Es ,astante com=n su/oner Kue las onomato/eyas son slo la Y,anda de sonidoY de una 3istorieta& $ eso es /erder de vista un detalleB a veces, en una vi2eta 3ay slo una onomato/eya& Es decir, es como si su /antalla, escenario o lo Kue sea, de /ronto slo diera sonido& No sonido en /antalla negra o ,lanca o escenario a oscuras&&& slo sonido& Es decir, la onomato/eya /uede se/arar la simulacin de los sentidos< en la 3istorieta simulamos Kue vemos movimiento y simulamos Kue omos& Pues ,ien, la onomato/eya nos 3ace simular Kue nuestros ya reducidos sentidos, se reducen a=n m9s& $ tiene, claro, otra /ro/iedad& 0rate usted de 3a,lar +unto al lavarro/as en /leno uncionamiento& ODi cilQ ;magine, entonces, lo Kue es 3acerse entender en un tiroteo& $ durante los tiroteos, en la 3istorieta, se 3a,la& M9s a=nB a veces, no se insulta& !a onomato/eya CKue cum/le la uncin Kue en los dem9s sistemas de comunicacin artstica a,arcan la ,anda de sonido o los e ectos es/ecialesC, adem9s, interviene en el relato, en ati(ando Ku6 sonido de,e orse en medio del lo& Es decir, orienta y ragmenta la /erce/cin, de orma tal Kue le otorga signi icado< /orKue, si en la descri/cin de una calle, las onomato/eyas se /usieran todas al mismo nivel, el lector no tendra orma de sa,er Kue de,e /restar atencin a ciertas /isadas o a cierto automvil&
uso de la som,ra volvera a ser /rotagnico, d9ndoles un tinte de 0il, noir at/ico en el g6nero& Para un /eridico rionegrino, a inales de la d6cada del [-A, di,u+ y guion Pe)e Moreno, las aventuras de un /aleontlogo /reocu/ado /or las de/redaciones del /atrimonio arKueolgico nacional& A icionado desde siem/re a la /intura, /rodu+o muc3as telas en sus =ltimos a2os& Muri en Buenos Aires el 11 de noviem,re de )AA.&? 333.3i6ipedia.org. Para sa,er m9s de !uc3o Mlivera le recomendamos el sitio Fe, 333.re0rote.com, /u,licacin multimedia >de y so,re? 3istorietas argentinas y latinoamericanas& H >Estamos en Escocia, siglo R;R& !a tradicin oral mantiene vivas las 3istorias de los clanes y Alan Mc !eod est9 lleno de aventuras /ara contar&&& !a masacre de Elencoe, la agona de Duncan, todas ser9n /arte de la in ancia del ,isnieto de MC !eod, un tal Ro0in 7ood& !a 3i+a de Alan se casa con Ale5ander Tood, un irland6s Kue /eleara en la Primera Euerra Mundial, duc3o en el arte de los mitos y las leyendas de ese /ue,lo&&& !os duendes, las ,ans3ees y otros seres imaginarios de este ol%lore, tam,i6n ser9n a,ono /ara la loreciente imaginacin de un ni2o /o,re de Paraguay&&& Pero los Tood, tras vivir en Australia, deciden /ro,ar suerte en una colonia agrcola en ese remoto /as de Sudam6rica, undada a ines del siglo R;R& Peggy, la 3i+a de Ale5ander, en 1-II tiene un 3i+o Kue nunca conocer9 a su /adreB 'o,in Tood& Po,re /ero eli(, 'o,in cursa los /rimeros a2os del ciclo /rimario y devora cuanto te5to cae cerca de sus manos& Ale5ander le cuenta de su /aso /or Damasco y Gerusal6n durante la guerra, la 3istoria de !aFrence de Ara,ia y, as, el /eKue2o va a tom9ndole el gustito a conocer otros mundos y /ersona+es, reales e imaginarios& Es la ,ase de un uturo guionista& Pero, antes de Kue el destino le diera esa o/ortunidad, 6l de,i su,sistir y tra,a+ de lava/latos, camionero, vendedor, 3ac3ero, /eriodista y em/leado de 9,rica, envuelto en una miseria tr9gica& As, viene el estudiar di,u+o /or su amor a contar 3istorias, su amistad con !uc3o Mlivera, Historia )ara 4a as# el 65ito en la editorial Colum,a, los via+es intermina,les, el /aracaidismo, %arate, el estudio Ni//ur I 4con los 3ermanos 'icardo, EnriKue y Carlos 1illagr9n y Eon(9le( Andrada7 4&&&7, su casa en Mar,ella, la editorial Tood en Es/a2a donde /u,lica la revista Mark ?@@@ 3asta Kue sus ansias de via+ar, ese es/ritu de gitano nmada lo arrastr a de+ar todo y a seguir dis rutando de la vida, Dinamarca, Anne8Mette, los 3i+os, el /remio $elloF :id y la consagracin en ;talia, y un etc6tera intermina,le& 0al ve( de un modo im/reciso y catico, su a,ultada o,ra s 3a,le de 6l, as de un modo ina,arca,le, con uso, saltando /or el tiem/o y el es/acio, /or distintas emociones y estados de 9nimo, de la /o,re(a a la riKue(a, un todo inde ini,le /ero siem/re interesante, atra/ante, entretenido, inagota,le de Mateo Fussari, de 'o,ert M\Neil, de 'o,erto Monti, de Noel MC !eod, de Goe 0rigger, Carlos 'ui( y Cristina 'udlinger, algunas de las tantas acetas de este talentoso e im/ara,le guionista?&333.nippur3e0.com.ar

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5i0u8o. Demos la ,ienvenida a su ma+estad, el gara,ato& De /uro vistoso, suele de inirse a la 3istorieta como di,u+os a los Kue se les /one te5to C cuando, /rimero es el te5to y luego el di,u+oC&

$ /ara colmo, un es/ectador de 3istorietas /uede recordar el nom,re de cada uno de los di,u+antes< /ero recuerda a un guionista slo cuando es 3i/er/rol ico y su/errecontragenial& De,era 3a,er leyes contra eso&&&

El di,u+o en la 3istorieta no es 8como usted ver9C una sim/le trascri/cin de acciones, algo as como el reem/la(o del celuloide& PorKue este di,u+ito tiene su /eso narrativo& Peso Kue ya de+a de serle e5clusivoB el di,u+o animado viene 3aciendo a,uso de eso y /ara colmo, la irru/cin de la animacin com/utada le da al cine esta 3erramienta Kue le alta,a& Pero Kue sigue sin ser la de la 3istorieta&&& PorKue, en 3istorieta, el di,u+o narra de varias manerasB mostrando la accin, en reem/la(o de cualKuier narracin con /ala,ras< incluyendo actividades y /osturas, con iguraciones Kue se dan en el curso de la accin< escogiendo /lanos, segmentando y acentuando aKuellos as/ectos de la accin so,re los Kue dirigimos la atencin del es/ectador< de iniendo los 9ngulos desde los Kue llega a esos /lanos, Kue acent=an su signi icacin< y, adem9s, com/oniendo la /9gina, es decir, de iniendo cmo se diagraman las vi2etas, los tama2os, la manera en Kue se sucede, y se rom/en y se unden&

Esto, sin contar ciertos cdigosB 3ay vi2etas de recuerdo, y de sue2o, y seg=n la iluminacin, /odemos simular desmayos, reencarnaciones, muertes&&& sin una maldita /ala,ra Kue e5/liKue nada& #asta aKu, nuestro /rimer contacto con la 3istorieta& A3ora&&&

++ El cine y sus /,nculos con la &istorieta Dice Sadoul Kue >Estamos, esta ve(, ante una otogra a viviente?& ]sta es una magn ica de inicin del cinematgra o& PorKue, en sntesis, el cine es nada m9s y nada menos Kue una otogra a viviente& $, /ara comen(ar a 3ilvanar las dos mitades del curso 8o, me+or, las dos caras de la moneda8, /odemos decir Kue la 3istorieta es una /elcula solidi icada y Kue, com/arando el guion de cine con el de 3istorieta, este =ltimo no es otra cosa Kue un guion de cine congelado& Si ,ien los 3ermanos !umiSre no son los =nicos inventores de la cinematogra a 8ya Kue, a ines del siglo R;R, en muc3as /artes del mundo se desarrollan ideas convergentes en torno a la iliacin y a la /royeccin de escenas en movimiento8, ca,e /ara ellos el 3onor de ser los /rimeros Kue inician la e53i,icin comercial de /elculas con 65ito de /=,lico& $ es as Kue comien(a la aventura de las > otogra as animadas? y, /ese a los /ronsticos /esimistas de los eternos /ro etas del desastre, el cine est9 en todo el mundo, y no /arece dis/uesto a dar un /aso al costado y desa/arecer& (os inicios del cine& !uis y Augusto !umiSre son res/onsa,les de la materiali(acin y de la /uesta en marc3a del milagro Kue se dio en llamar cine,ato ra0*a 2es decir, >im9genes en movimiento?8& En ranc6s, lu,iAre signi ica lu(B y, 7Ku6 es el cine sino una sucesin de luces y som,ras Kue se /royectan so,re una /antalla desde una m9Kuina cada ve( m9s so isticada /ero, en esencia, siem/re la mismaQ Esta sucesin de otogra as en movimiento, estas luces y som,ras son las Kue con iguran la esencia material del arte m9s caracterstico del siglo RR& [[En el mundo tradicional no 3ay se/aracin del artesano con el artista& El conce/to de artista es /ro/io de las altas culturas< est9 re erido a la a/arente inadecuacin de la o,ra a todo in /r9ctico& !os artesanos ,uscan re/etir ormas esta,lecidas, en su armona y ace/tacin, en o,+etos utilitarios& El arte es, /ara m, la discul/a grandiosa Kue se da el 3om,re /ara ser& El crear o,+etos Kue signi iKuen algo /ara s mismo y /ara la sociedad, es la =nica gran +usti icacin de la Yvida 3umanaY& El arte es la e5/resin m95ima de esa vida, Kue /rovoca el encuentro entre Kuienes lo 3acen y Kuienes lo go(an[[&@

'omie5, Mic3el 41--.7 >A/ro5imacin antro/olgica al arte?& 'evista C3ilena de Antro/ologa& N^ 1D& Santiago de C3ile&

1)

FFF&victorian8cinema&net

OCu9l es, en 1@-A, la tarea de los !umiSreQ !uis, el menor de estos 3ermanos, 3i+os de un gran otgra o de la segunda mitad del siglo R;R, es un genial inventor, investigador inteligente y talentoso 3om,re de em/resa& Augusto se limita a darle a/oyo material y a seguirlo& Entre los dos construyen la /rimera c9mara de ilmacin realmente /r9ctica, ca/a( de tomar vistas y de /royectarlas una ve( reveladas& #asta aKuel momento, ni el /ro/io 0om9s Alva Edison, /adre de la lu( el6ctrica, 3a /odido reali(ar e53i,iciones masivas de sus /elculas ya Kue, con su %inetosco/_o, /ueden ser vistas slo /or un es/ectador /or ve(, a trav6s de un dis/ositivo individual al cual el es/ectador a/lica uno de sus o+os mientras activa las im9genes 3aciendo girar una manivela& En cam,io, cuando !uis !umiSre reali(a su 3istrica /royeccin del /rimer documental 81alida de los o-reros de la 0&-rica 4u,iAre, en 1@-.8, la e53i,e al /=,lico Kue asiste a una con erencia so,re la industria otogr9 ica en Francia&

$ los maravillados asistentes ven des ilar so,re una /antalla ,lanca a o,reras de am/lias aldas Kue caminan en gru/os, tocadas con som,reros de grandes dimensiones, +unto a cuadrillas de o,reros Kue em/u+an sus ,icicletas, y se muestran de ,uen 3umor y /rs/eros, seguidos /or los due2os de la 9,rica, trans/ortados /or un carrua+e del Kue tiran dos ca,allos relucientes, en un genuino ilme de /ro/aganda& !a /elcula concluye con el cierre de los /ortones, dando comien(o a una nueva era en la 3istoria del es/ect9culo&

1alida de los o-reros de la 0&-rica 4u,iAre

PorKue, los !umiSre siguen /roduciendo /elculas ,reves, cuadros de amilia inter/retados /or ellos mismos, escenas de /laya, de /esca, la llegada de un tren Kue /rovoca el terror del /=,lico cuando la locomotora /arece lan(arse so,re la /latea Ccreando, as, la /rimera sensacin de realidad dram9tica de la #istoria8 y ilmes cmicos CEl re ador re ado, Rotiser*a ,ec&nica, donde muestran un a/arato de gran tama2o /or uno de cuyos e5tremos entra un cerdo, /ara salir trans ormado en c3ori(os, /or el otro- y muc3os documentales m9s& As, durante diecioc3o meses a /artir de la /rimera e53i,icin /=,lica, se orman 3ileras de curiosos Kue desean /resenciar el invento de !umiSre en /lena actividad& Pero, de /ronto, como si el inter6s de la gente 3u,iera desa/arecido /or arte Es 6sta la de magia, las salas destinadas a la e53i,icin de /elculas Kuedan vacas, /rimera crisis /erdido todo inter6s de un /=,lico cuya sensacin de maravilla 3a sido de una colmada y reem/la(ada /or el a,urrimiento ante temas reiterados 3asta el cinematogra a cansancioB escenas de la amilia !umiSre, ingenuos gags de cortsima en /a2ales&&& duracin y seudo noticiosos con la reconstruccin de noticias Kue ya 3an circulado /or el mundo entero&&& Con el correr del tiem/o, se /roduciran cclicas situaciones de riesgo /ara el s6/timo arte 8seguramente, la /eor de todas, cuando surge la televisin y se /o/ulari(a en todo el /lanetaC& Pero, la cinematogra a siem/re /udo so,revivir y su/erar el moment9neo desastre& $, as sucede durante aKuellos das de la /re3istoria del cine& PorKue, cuando a/arentemente los !umiSre 3an agotado el inter6s de los a icionados a las cosas nuevas, a/arece el /rimer genio del cine, Eeorges M6liSs, un ranc6s de D. a2os Kue merece Kue le dediKuemos un /9rra o es/ecial& M6liSs es el creador de /elculas ant9sticas reali(adas en orma es/ectacular, con grandes decorados, artistas /ro esionales, temas ingeniosos Kue algunos a/resurados de inen como >ciencia8 iccin?, cuando se trata de las /rimeras muestras del cine /rodigioso& Antes de M6liSs, otros creadores 3an tentado temas atractivos /ara el /=,lico adicto al /lacer solitario del %inetosco/io< /ero, es M6liSs el /rimero Kue ilma en gran escala /ara la cinematogra a naciente& Su ilmogra a /asa de los .AA ttulos 8algunos crticos 3a,lan de unas .)) /elculas8, `en /oco m9s de doce a2osa Para esto, inventa toda una ,atera de trucos e5ce/cionalmente ingeniosos& #ay Kue recordar Kue el +oven M6liSs ya desde die( a2os atr9s dirige y es el /ro/ietario del teatro Ro-erto Houdini, dedicado a es/ect9culos de magia y /restidigitacin& #i+o de una amilia acaudalada, est9 entregado con /asin a esta actividad y, al descu,rir el invento de !umiSre Ces es/ectador de la /rimera uncin de cine, en 1@-.8, com/rende de inmediato las /osi,ilidades a/licadas al mundo de lo antasmagrico y la magia& Primero, intenta com/rar a Antonio !umiSre el a/arato de su 3i+o< /ero, cuando su o erta es rec3a(ada-, no se de+a
Se trata de una an6cdota cl9sica en la 3istoria de la cinematogra a, /ues el em/resario rec3a(a la o erta )or8ue la ,oda del cine,at3 ra0o i-a a durar )oco tie,)o y )re0er*a 8ue su 0a,ilia ex)lotara el in%ento de 4uis, )ues anar*an ,&s dinero 8ue el )ro)uesto6 !umiSre /adre no se eKuivoca en ninguna de
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amilanar y, /oco des/u6s, adKuiere una m9Kuina ilmadora co/iada de la m9Kuina !umiSre y encarga una ,uena /rovisin de /elcula virgen a la 9,rica :oda% 8Kue la 3a me+orado seg=n instrucciones de Edison8& !as /rimeras IA /elculas de Eeorges M6liSs no /reanuncian su talento creativo& Son, sim/lemente, co/ias de los ilmes de !umiSre y de los %inetosco/ios de Edison& 'eci6n a ines de 1@-* comien(a a utili(ar trucos< y 8si 3emos de creer a los comentarios de aKuella 6/oca8, el /rimero de todos resulta /roducto del a(ar& Durante la ilmacin de un >corto? al aire li,re, la c9mara se tra,a y, cuando /uede /onerla a uncionar nuevamente, el mni,us Kue ocu/ara el cuadro al comien(o del roda+e 3a sido reem/la(ado /or un coc3e =ne,re& M6liSs /rosigue con el roda+e y, cuando revela la /elcula, se sor/rende al descu,rir Kue el auto,=s desa/arece ,ruscamente y el coc3e =ne,re se materiali(a& 0ras estudiar el misterio, com/rende Kue 3a descu,ierto una verdadera mina de oro& Su /roducto /rimero es El esca,oteo de una da,a, donde 3ace desa/arecer a una actri( /or >magia /tica? y, as, comien(a a maravillar a su /=,lico& A /artir de ese momento, el reali(ador inventa toda una ,atera de trucos y agrega innovaciones t6cnicas Kue le sirven /ara reali(ar ilmes a,solutamente ines/erados y sor/rendentes& M9s all9 del escamoteo y la sustitucin, M6liSs es el /rimero en em/lear im/resiones do,les o m=lti/les, la ocultacin de /ersona+es, maKuetas, modelos reducidos de ciudades, /aisa+es, construcciones, tra%ellin de ve3culos y /ersona+es& Adem9s, +uega con luces y som,ras de orma magistral< y, cuando en los /rimeros a2os del +oven siglo RR ya 3a ganado su iciente dinero como /ara invertir ci ras im/ortantes en sus /roducciones, reali(a o,ras 3istricas del cali,re de Juana de =rco, con .AA actores en escena y una duracin de Kuince minutos, 3asta su colosal Via;e a la 4una, muy li,re ada/tacin de la novela de Gulio 1erne, escrita D. a2os antes, con toKues tomados de 4os )ri,eros #o,-res en la 4una, de #& E& Tells& Via;e a la 4una es la m9s am,iciosa y larga rodada /or Eeorges M6liSs< a una serie de trucos im/eca,les /ara la 6/oca suma el 3umor c3is/eante del reali(ador ranc6s, con el agregado de coristas vestidas de ,arineritos de la 6/oca, escenarios lunares antasmagricos, un rostro del sat6lite terrestre Kue es alcan(ado en un o+o /or el /royectil dis/arado desde nuestro /laneta con los e5/edicionarios en su interior&&& y una serie de cuadros Kue, /or ortuna, se 3an conservado y /ueden ser /royectados sin /ro,lemas& El 65ito acom/a2a a esta aventura del /restidigitador devenido en reali(ador lmico y sus ingresos 8solamente en Francia8 le /ermiten recu/erar r9/idamente su inversin original& En los Estados "nidos vende millares de co/ias m9s y lo mismo sucede en Euro/a& Por su/uesto, tiene algunas contrariedades& En Norteam6rica donde, en aKuellos das, los derec3os a la /ro/iedad intelectual son muy ne,ulosos y se violan muy 9cilmente, algunas irmas comerciales 8entre las Kue se encuentra la del /ro/io Edison8, 3acen co/ias raudulentas de la /elcula Kue inundan el mercado& Para de enderse, M6liSs a,re una sucursal de su em/resa en Nueva $or%, encomendando a su 3ermano Eastn la direccin< /ero, la esta a ya 3a sido reali(adaB El ilme m9s e5itoso de Eeorges M6liSs no le /roduce tantas utilidades a su reali(ador como a los Kue lo 3an esta ado& Eastn logra vender /r9cticamente toda la /roduccin lmica de su 3ermano 3asta Kue cesa la actividad de Eeorges Calrededor de 1-1)8 en las /rinci/ales ciudades norteamericanas y tam,i6n en Sudam6rica< sin em,argo, en 1-1) la suerte del genial cineasta ranc6s est9 sellada& Pese a la ortuna Kue le sonriera durante sus a2os de ,onan(a, el gusto del /=,lico se va trans ormando y el gran creador no se 3alla ya a la altura de las circunstancias& "na de sus =ltimas /roducciones 4as alucinaciones del +ar3n de MCnc##ausen no tiene el 65ito es/erado& A2os m9s tarde, ave+entado y en la miseria, el maestro del cine ant9stico es encontrado en la estacin /arisiense de Mont/arnasse, dedicado a vender /eKue2os +uguetes /ara ni2os como medio de vida& Puede, inalmente, retirarse al Castillo de Mrly /erteneciente a la Asociacin Mutual Cinematogr9 ica de Francia y muere en un 3os/ital /=,lico en enero de 1-D@, in+ustamente olvidado y solo& El cine mudo. Dentro de los diversos avatares /or los Kue /asa el cine desde estos comien(os, uer(a es recordar las dos grandes eta/as Kue recorreB - la /rimera, entre 1@-* y 1-)-, con el cine mudo< - la segunda, desde 1-)- 3asta la actualidad, con el /arlante&
las dos cosasB !lega la crisis de /=,lico Kue 3emos mencionado< /ero, en ese a2o y medio Kue dura la ,onan(a, los !umiSre ganan cien veces la ci ra o recida /or M6liSs&

1I

M9s tarde a/arecen el color, la imagen tridimensional C3asta 3oy, casi siem/re allidaC, y todos los avances y modi icaciones de una t6cnica Kue siem/re /arece 3a,er llegado a sus m95imas /osi,ilidades y siem/re resulta su/erada /or el siguiente /aso&

'ecordemos Kue, en EE"" se 3a,la de Motion Pictures, es decir, de otos en movimiento&

Con el cine mudo, los medios t6cnicos me+oran a toda marc3a y surgen nuevas teoras est6ticas, un lengua+e e5clusivo /ara este nuevo medio de e5/resin Kue comunica a las masas del /laneta y Kue, so,re la marc3a, genera tem9ticas /ro/ias, con acciones, argumentos, guiones, di9logos escritos e5clusivamente /ara uso de la cinematogra a&&& Surgen, as, ormas di erentes, ca/aces de mantener en vilo al c9ndido es/ectador de los =ltimos a2os de la -Alle )D8ue condenada a muerte /or la vecina guerra euro/ea, y tam,i6n de servir a las grandes mayoras Kue, con sus o+os, devoran las /elculas cada matin6e, en todo el mundo& !a gran venta+a del ,udo es su 9cil com/rensin gracias a la e5celencia cada ve( mayor del elenco artstico y de su e5ce/cional em/u+e& Cada ve( con mayor uer(a, m9s vigorosamente, los artistas se comunican con su /=,lico a uer(a de e5/resin /ura y sin inter erencias, con irmando a Platn, cuando dice Kue el ser 3umano de+ de comunicarse con /uros /ensamientos cuando invent las lenguas&

Acti/idad $.' De entre todas las /elculas del cine mudo Kue estamos /resent9ndole, seleccione una C/or su/uesto, muc3o me+or si son variasC, y analice el modo de comunicar sus ideas y lo /articular de este lengua+e&

$, lenta /ero seguramente, se generan nuevos g6neros, cada ve( m9s audaces, m9s reales y de tras ondo social, como los maravillosos >cortosE cmicos, desde Ma5 !inder 3asta Carlitos C3a/lin, con su comicidad a,surda, surrealista, dolorosa y, a veces, sangrante Ccomo cuando el vaga,undo ,ondadoso en renta al /lutcrata des/iadadoC y, si ,ien logra e/isdicos triun os, concluye ale+9ndose 3acia el 3ori(onte invisi,le, derrotado /ero no vencido, en /os de un sue2o de remota, inalcan(a,le /ero es/eran(ada +usticia social C signi icara esto lo Kue /udiera signi icar&&&C& As llegan los $esterns, las /elculas del .ar2Fest, el !e+ano Meste norteamericano, tem9tica Kue se im/one r9/idamente, tras la /rimera /elcula dedicada a narrar un sim/le 3ec3o criminal Kue transcurre en torno del errocarril construido en la segunda mitad del siglo R;R, en medio de la gran llanura al oeste del ro PecosB El ran ro-o del tren G T#e Great Train Ro--ery6 1-AD& EE""G6

En este ilme se /rivilegia la ilmacin de e5teriores, con un ritmo ra/idsimo, a,undancia de /lanos /anor9micos1A y la contra/artida de /lanos medios de los salteadores y sus vctimas, con un realismo ascinante y todas las caractersticas Kue, m9s tarde, ado/tan los documentales y los noticiosos lmicos& !a /elcula est9 dirigida /or EdFin S& Porter, camargra o de actualidades Kue, como tal, est9 acostum,rado a la ilmacin de e5teriores< /osee el tim,re de 3onor de 3a,er sido no solamente la /rimera /elcula del Far Test, sino la madre de todos los ilmes de vaKueros Kue se concretaron de a3 en adelante& El ran ro-o del tren alcan(a un 65ito resonante tanto en las Am6ricas como en Euro/a y 3ace amoso a su reali(ador& Por cierto, ninguno de sus otros ilmes tiene un suceso seme+ante< /orKue si ,ien Vida de un -o,-ero a,ericano y 4a ca-a9a del T*o To, son ,ien reci,idos /or el /=,lico, resultan /elculas reali(adas sin el vigor y la agilidad de El ran ro-o666 Kue no solamente da origen a este nuevo g6nero sino Kue es la /rimera /elcula de los EE"" con clima nacional, am,ientacin genuina y vi,rante naturalismo&

1A

Al inal de esta /rimera unidad le e5/licamos en Ku6 consisten estos ti/os de /lanos&

1.

Tilliam S& #art

!amenta,lemente, como casi siem/re sucede, el realismo cede /aso a la descarnada iccin& El /a9uero o co3-0oy Kue, como nuestro gauc3o genuino, es en sntesis un individualista des/la(ado /or la sociedad, /erseguido, convertido muc3as veces en /roscrito11, /asa de un cine Kue, como dice Eeorges Sadoul, alcan(a cate or*a de ran arte a otro cine derrotado /or la visin sim/lista y comercial de una /roduccin conducida /or mediocres y maniKueos, Kue e5igen Kue dos m9s dos siem/re sume cuatro y Kue el resultado a,ulte sus cuentas ,ancarias& As screan #ollyFood, /ara Kue los ,uenos vistan de ,lanco im/oluto, los villanos sean re/elentes, los indios re/resenten malvadas caricaturas de seres 3umanos, y la ley y sus re/resentantes, ang6licas creaciones de la alta de imaginacin&

!o =nico Kue /uede salvar al cine mudo norteamericano de aKuella decadencia /reco( son los cmicos con sus ingenuos recursos, los /olicas de Mac% Sennett Kue c3ocan tor/emente entre ellos, se retuercen los largos ,igotes, caen ante los encantos de las ingenuas >c3icas?, las >,a2istas descocadas? Kue e53i,en sus to,illos y, alguna ve(, sus /antorrillas, y los C3arles C3a/lin, los Buster :eaton, los C3arlie C3ase, los #arold !loyd, los !aurel y #ardy, y toda esa caterva de gente +oven, a/asionada, teatralmente enloKuecida, Kue reali(a una sana crtica social de costum,res y /rocedimientos a,surdos, in3umanos o sim/lemente est=/idos&

Mac% Sennett

Son creadores Kue ilman sin guion, a/oy9ndose en cada salida Kue les /ermite e5/resar todo el talento Kue tienen, con a/enas una idea y una lnea de accin uni icante /or todo ,aga+e, Kue ela,oran so,re la marc3a sus /eKue2os ilmes, sin /retensiones, /ero Kue llevan un 39lito de aire resco a las /antallas de las salas de e53i,icin de todo el mundo, civili(ado o no 4de/ende de Ku6 consideremos ci%ili(ado7 y mantienen viva la tradicin centenaria de la co,edia dellHarteI? en toda su /ure(a, como un grito de reivindicacin de las clases sociales m9s des3eredadas, y una /rotesta ve3emente contra la in+usticia, la /re/otencia y el uso de la violencia /or /arte de los /oderosos de la tierra&
B=ster :eaton

0ras los cmicos y sus ,reves estallidos, con ,atallas de tortas de crema, ,olsas de 3arina des/lomadas so,re los malos de la /elcula, cadas y tro/e(ones Kue avorecen o/ortunas ugas y carreras en /os de la li,ertad, es cuando el cine norteamericano del /erodo mudo logra su genuina dimensin y alturas dignas& Para esto, es necesaria la a/aricin de alguien Kue sea m9s Kue un innovador ,rillante o un creador imaginativo< se reKuiere Kue en la escena lmica norteamericana sur+a un genio& $ 6ste es David T& Eri it3, de Kuien el gran director de ilmes colosales, Cecil B& DeMille di+o JFue el maestro de todos nosotrosE6 $ era cierto& David T& Eri it3 es director, actor y guionista& De,uta como actor en Rescate de un nido de & uila 41AAH7 y reali(a unas IAA /elculas ,reves Cy malasC antes de El naci,iento de una naci3n 41-1.7B tres 3oras de duracin, 65ito aterrador, in luencia nota,le so,re el cine mundial& A=n cuando los servicios de inteligencia norteamericana se iltran en su contenido, Eri it3 Ccomo 3omena+e /ara 6l y su memoriaC reivindica su ideologa con su siguiente /elcula, Kntolerancia C1-1*C, ilme en cuatro e/isodios u,icados en 6/ocas di erentes de la 3istoria Kue Ccomo El naci,iento666G no cuenta con guion de ilmacin, e5ce/to una lnea general de argumento, en el Kue se destacan los escenarios reconstruidos, como Ba,ilonia y sus murallas, a tama2o natural&
El nacimiento de una nacin

11

Como sucede en las maravillosas /elculas /rotagoni(adas /or Tilliam S& #art, el /rimer vaKuero lmico, indiscuti,le e5/onente del Far Test trasladado al ilme de 1-1. en adelante, en las reali(aciones de 03omas ;nce y Eardner Sullivan, convertido en el cl9sico /roscrito Kue luc3a contra leyes in+ustas creadas /or 3om,res m9s in+ustos a=n, aunKue es generalmente a/lastado /or las tremendas uer(as a las Kue solamente /uede o/oner su ingenua conviccin de Kue es /osi,le un mundo me+or /ara la /o,re gente&&& 12 !a comedia del arte es un g6nero teatral /ro/io de la ;talia de la 6/oca ,arroca< sus /ersona+es son siem/re los mismos CArleKun, Brig3ella vestido de ,lanco, Polic3inela un astuto matn, Doctor Borrac3n vestido de negro y con me+illas ro+as, Pantaln el amo de ArleKun, Colom,ina, Ca/it9n alardeando de sus 3a(a2as< m9s tarde, en Francia, Pierrot enamorado de Colom,inaC y slo varan los argumentos Kue, generalmente, son construidos /or /arlamentos inventados so,re la marc3a, im/rovisados /or los mismos

1*

Kntolerancia

Ca)ullos rotos C+roken +losso,s& 1-1-C es la /rimera reali(acin de Eri it3 /ara la nueva em/resa cinematogr9 ica =rtistas Lnidos, integrada /or actores y directores lmicos, Kue su/ervive d6cadas a sus undadores 4Eri it3, Douglas Fair,an%s, Mary Pic% ord y C3arles C3a/lin7< se trata de un conmovedor ilm rom9ntico con la gran !illian Eis3, a,ulosa dama +oven y de eterna +uventud del ,udo&

Siguen Hur0anos de la tor,enta 41-)17, 7"o es la %ida ,ara%illosa: 41-)I7 y varias /elculas m9s, /oco e5itosas& !a =ltima es 4a luc#a 41-D17, un tremendo racaso artstico y comercial, des/u6s del Kue Eri it3 no ilma m9s& En 1-I@ muere en #ollyFood, amargado, /r9cticamente olvidado /or la gente de cine y, /eor a=n, /or los a icionados Kue un da lo 3a,an a/laudido, ale+ado del arte Kue contri,uy a gestar con su talento y su ca/acidad creativa& 'eci6n 3oy se lo 3a vuelto a recordar y ocu/a el +usto lugar Kue mereci en vida, dentro de la 3istoria de la cinematogra a mundial y sus cultoresB D& T& Eri it3, aventurero, actor, escritor, director& #om,re de cine& Dentro de las /elculas cmicas del cine mudo, o/tamos /or re erirnos a las de C3a/lin& !a /rimera es Para anar su %ida 41-1I7 y se suceden 3asta Tie,)os ,odernos 41-D*7, donde canta una cancin con vo( o/aca y sin utili(ar ninguna lengua conocida sino una es/ecie de +erigon(a incom/rensi,le, Kue es 39,ilmente com/letada con la /er ecta mmica del gran artista&
Tie,)os ,odernos

El Pi-e 8T#e 'id& 1-)A8 es el /rimer largometra+e Kue escri,e, dirige y /rotagoni(a& !a 3istoria es la de un ni2o 3u6r ano, criado /or el vaga,undo de ,uen cora(n en la ciudad /erversa, rodeado de seres crueles, malvados o sencillamente, indi erentes& All surge un /eKue2o actor de gran ca/acidad /ara arrancar l9grimas al /=,lico, Gac%ie Coogan1D&
El )i-e

4a 8ui,era del oro 8Eold 'us3&1-).8

4uces de la ciudad C1-D)8 4,ellsimo largometra+e /roducido, escrito, dirigido e inter/retado /or C3a/lin7 le /ro/orciona laureles mundiales&&& y un +uicio /or /lagio /or /arte del com/ositor de 4a Violetera, cuya m=sica co/ia el gran Carlitos sin mencionar al autor y ad+udic9ndose la creacin de la o,ra&&& 'ecordemos las re le5iones de C3arles S/encer C3a/lin cuando surge el cine sonoro y se niega a a,andonar su /a/el de mimo en /er ecta comunicacin con su /=,licoB >El cinematgra o esta,a en camino de convertirse en un arte& El agregado de la /ala,ra lo =nico Kue 3a 3ec3o ue o/acar la /osi,ilidad de 3acer de algo /uramente t6cnico una 3erramienta ca/a( de trans ormar el conce/to or(osamente restringido del es/ect9culo teatral, ca/a( de llegar a /=,licos reducidos /or las mismas caractersticas del 9m,ito donde se /resenta una o,ra y alcan(ar a miles, millones de es/ectadores, gracias a la magia de la /royeccin de una
De vie+o, Coorgan inter/reta un /ersona+e en la serie original 4os locos =da,s, /ara 01& Es el gordo calvo Kue se /one una l9m/ara en la ,oca y la enciende&&&
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1H

/elcula cinematogr9 ica& Pero el sonido agregado mec9nicamente tra,a la li,re e5/resin artstica y convierte al cine en un mero entretenimiento, ale+ado de la sensi,ilidad del artista& 0emo Kue esto sea el /rinci/io del in /ara lo Kue a/unta,a como un verdadero arte& > 'eci6n con El ran dictador 8Great Dictator& 1-IA8 el genial creador se rinde y ace/ta ilmar con sonido y di9logos, si ,ien se da el gusto de reali(ar la /rimera /arte del ilme /r9cticamente sin /ala,ras, /roduciendo /oco menos Kue una moderni(acin de su /elcula =r,as al #o,-ro, de 1-1@& El ,roc3e de oro de El ran dictador es, indu,ita,lemente, el alegato inal, 3ec3o /or C3a/lin con /ro unda emocin y una vo( monocorde, o/aca, /ero tan cargada de emocin y /esadum,re Kue arranca las l9grimas del /=,lico m9s de *A a2os des/u6s de la /rimera /royeccin del ilme en su estreno& !a =ltima /elcula de C3a/lin reali(ada en los Estados "nidos, Ln rey en "ue%a >ork, dursima s9tira de las costum,res /olticas norteamericanas y su vida legislativa, 3a sido considerada /or la crtica mundial como un ilme Kue no agrega nada a la maravillosa ilmogra a del gran creador& Pero, /odramos agregar Kue 6sta no es /recisamente la causa de Kue la /elcula no uera estrenada en los Estados "nidos, su/uesta cuna de los derec3os 3umanos /osteriores a la 'evolucin Francesa y e+em/lo 3i/ot6tico de la democracia mundial&

El ran dictador

O#a,l9,amos de censura en alg=n momentoQ OCmo /odramos cali icar a la actitud de las redes de distri,ucin norteamericana de /elculas Kue se niegan a /royectar un ilm del gran creador sin 3a,erlo visto siKuieraQ

El cine sonoro. Deteng9monos, a3ora, en la segunda gran eta/aB el cine sonoro, Kue se e5tiende desde 1@)* en m9s& Por su/uesto Kue la investigacin t6cnica y cient ica /rosigue, in atiga,lemente, desde entonces, ,uscando agregar color natural al cine, sonido, visin /anor9mica, visin estereosc/ica&&& 3asta olores y /er umes& Pero, la innovacin mayor, desde el /unto de vista t6cnico, es el agregado del sonido y la /ala,ra Clo Kue, dic3o as, /arece muy sencillo< /ero, /or su/uesto, no lo ueC& Edison, inventor del %inetosco/io en 1@-1 y del ongra o intenta, con escaso resultado, sonori(ar las /rimeras /elculas con los /recarios medios de entonces< /ero, no logra una sincroni(acin ace/ta,le entre imagen y sonido& As, /asa la Primera Euerra Mundial, la cinematogra a crece, su re crisis y, reci6n en 1-)D, el norteamericano !ee De Forrest /resenta sus cortometra+es con imagen y sonido, a los Kue llama "&onofilm& Pero, a=n alta recorrer un ,uen trec3o 3asta el cine /arlante& El gran /aso es la incor/oracin del sonido sincrnico 4la ,anda sonora7 al celuloide del ilme& AKu tiene im/ortancia undamental la Tarner Brot3ers1I, una em/resa /roductora /eKue2a, en graves di icultades econmicas /or ese entonces& Al ,orde de la Kuie,ra, los 3ermanos Tarner /resienten Kue el sonido /uede salvarlos e invierten lo Kue no tienen /ara desarrollar un sistema tolera,le de /elculas sonoras y /arlantes& El !a,oratorio Bell avan(a aceleradamente en sus e5/erimentos con discos sincroni(ados en orma ace/ta,le con la imagen de las /elculas y surge, as, el sistema :itap&one, cuya /resentacin /=,lica tiene lugar el * de agosto de 1-)*, con una serie de n=meros musicales de %aude%ille /roducidos y aus/iciados /or la Tarner& ;nicialmente, el /=,lico no res/onde con su /resencia< /ero, los 3ermanos Tarner insisten en su a/uesta y, a ines de 1-)H, /roducen El cantante de ;a((, con el gran Al Golson, igura muy /o/ular en los escenarios norteamericanos&

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!a /9gina Fe, de la Tarner tiene un interesante es/acio dedicado a cada una de las /elculas /roducidas en sus estudios, incluso a sus /rimeras reali(aciones& !o invitamos a anali(ar la in ormacin incluida en 6lB 333.3arner0ros.com

1@

El 65ito mundial de este ilme es e5ce/cional< salva a la Tarner Brot3ers, 3ace millonarios a sus accionistas y esta,lece, de initivamente, el im/erio del ilme sonoro y /arlante a escala mundial& $a ese a2o, Tilliam Fo5 adKuiere la invencin de la J,anda sonora? de !ee De Forrest, Kue incor/ora a su noticioso cinematogr9 ico Mo%ietone "e$s Kue, a /artir de a,ril de 1-)H, /resenta sus semanarios con las voces de los /ersona+es mundiales entrevistados 4Mussolini, Bernard S3aF, el /residente norteamericano Coolidge son los /rimeros en a/arecer en la /antalla cinematogr9 ica rente a un micr ono Kue gra,a sus declaraciones7& Con El cantante666, el cine mudo /asa a la 3istoria /ese a Carlitos C3a/lin y sus muc3os seguidores, Kue se niegan a ace/tar la nueva realidad, temerosos de Kue el s)ti,o arte de+ara de serlo /or el grosero aditamento del inci/iente sonido&

Acti/idad $.) !e recomendamos ver Cantando ,a+o la lluvia CSinging in t3e 'ain& Direccin de Eene :elly y de Stanley Donen& 1-.)C, esa maravillosa /elcula m9s Kue musical, /rotagoni(ada /or Eene :elly, De,,ie 'eynolds y Donald MWConnor, donde se 3istoria 3umorsticamente la llegada del sonido a la cinematogra a, con todos los inconvenientes inicialesB los cam,ios /ara las estrellas del mudo, el auge del musical&&&

Mientras muc3os dolos de la /antalla no logran ada/tar sus voces, /oco micro nicas, a las nuevas e5igencias, artistas de teatro se suman a las legiones del s6/timo arte&&& As, desa/arecen 36roes de las >cintas de coF,oys? como 0om Mi5, Tilliam S& #art& $, actrices como Ja(u Pitts, r9gil 3erona de la e5ce/cional =%aricia CGreed& Direccin de Eric3 von Stro3eim& EE""C, ca/a( de 3acer llorar a todas las generaciones emeninas de la amilia, se trans orma, con el sonoro y /arlante, en una /tima actri( cmica durante los /rimeros a2os de la nueva era&

El cine y los g4neros. 0odos los g6neros teatrales, literarios y artsticos tienen ca,ida en la cinematogra a& Pelculas 6/icas, costum,ristas, sentimentales, dram9ticas, con reconstrucciones 3istricas Ca veces, /er ectas< otras no tanto< algunas es/antosas y otras verdaderas +oyas8, antasas de todo ti/o& Filmes de guerra, de ciencia8 iccin, de gangsters< /elculas con crtica social o comedias intrascendentes, o,ras de tesis, temas emotivos& De la intencin costum,rista a la revolucin y la crtica social&&& OPu6 m9sQ !a cuestin de los g6neros nos ayuda a enmarcar a los dos medios de comunicacin social Kue nos ocu/an, /orKue est9 vinculada tanto al origen como al desarrollo de la cinematogra a y el cmic, y se asocia con la literatura, el arte, la gram9tica, la ,iologa&&& "na de inicin ra(ona,le del diccionario de nuestra lengua nos dice Kue un g4nero es un con+unto de o,ras, o,+etos o reali(aciones Kue com/arten caractersticas comunes, las cuales /ermiten agru/arlas ti/olgicamente, aunKue 3aya, muc3as veces, di icultades /ara u,icar una reali(acin lmica, literaria o 3istorietstica dentro de un determinado g6nero< /ues, muy a menudo, 6stos entran en colisin, se im,rican y enredan entre s& Para raseando el te5to del gran #&E& Tells Kue incluimos /9ginas atr9s de iniendo el 9r,ol genealgico de la #umanidad, con re erencia a la #istoria, /odemos decir Kue los diversos g6neros donde se nutren tanto la cinematogra a como la 3istorieta, integran un ,osKue en el Kue, a di erencia de las lorestas vegetales C cuyas ramas y races +am9s entran en contacto mientras el 9r,ol viveC, /resentan ,rotes y raigones Kue se entrecru(an y me(clan, /ara originar ormas 3,ridas o, sim/lemente, distintas& Por ello nos resulta ascinante introducirnos en los com/le+os recovecos de los g6neros& Primero, ,revemente, en la cinematogra a&

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Cuando comien(a el cine, una ve( advertida /or los /rimeros reali(adores la necesidad de encontrar una tem9tica Kue atraiga a los es/ectadores 3acia las salas de e53i,icin, las /rimeras /elculas siguen una lnea argumental sim/le, con una accin Kue intenta ser llamativa, /ersona+es esKuem9ticos /ero ca/aces de centrar el inter6s de los es/ectadores del nuevo medio e5/resivo, ,as9ndose en unos /ocos temas Kue intuyen como de inter6s general& Esto deviene en una orientacin de inida 3acia los >cortos? de 3umor& $a los 3ermanos !umiSre reali(an ilmes muy ,reves, con temas cmicos, Kue a/enas /asan de ser gags esceni icados Cla manguera Kue un ,romista tra,a y, cuando Kueda li,re nuevamente, mo+a al +ardinero< la c9mara ro,ada al camargra o8&

4<arroseur arros CEl re ador re adoC& !ouis !umiSre& 1@-.& Francia

Pronto se suman escenas me+or 3ilvanadas, ,reves /asos de comedia y la gama tem9tica se am/la& El g4nero fantstico nace como una innovacin del ilusionismo teatral y llega a darnos ilmes de tem/rana ciencia8 iccin, via+es a la !una y los /lanetas, el ondo de los mares&&& 4de M6liSs en adelante7& 0am,i6n surge el g4nero &istrico< en 6l se me(cla la reconstruccin del /asado y la narracin documental& El /rimer e+em/lo es El asesinato del du8ue de Guisa 41-A@7, ilme reali(ado /or un gran actor teatral C3arles !e Bargy CKue, en la /elcula, es el rey de FranciaC y /or Ander Calmettes< esta /elcula da origen no solamente al g6nero 3istrico en la /antalla sino al cine arte, gracias a la ,rillante inteligencia del reali(ador, Kue lleva su /reocu/acin /or las ormas est6ticas de e5/resin lmica 3asta el e5tremo de convertir la e5agerada mmica de los artistas de la 6/oca en una mesurada actuacin Kue, /ara muc3os contem/or9neos, resulta e5ageradamente lenta y sin e5/resin& Como dato de inter6s recordemos Kue, cuando la /elcula es reestrenada en Pars, en 1-)@, en las escenas de mayor dramatismo y violencia, suscita risas entre el /=,lico& Para Kue el alma de !e Bargy tenga /a(, ca,e mencionar muc3os dramas de ines >del mudo? Kue, cuando se /royectan 3oy, /rovocan carca+adas en sus /artes m9s tr9gicas&&& 1ic transit loria ,undis, decan los romanos sin eKuivocarse muc3o&&& =s* )asa la loria )or el ,undo666

Por su/uesto, a medida Kue avan(a la cinematogra a, se van am/liando sus 3ori(ontes tem9ticos< y, a los g6neros /rimitivos se suman otros, cl9sicos o nuevos& 0rat9ndose de medios e5/resivos nuevos, tanto el cine como la 3istorieta de los inicios toman los g6neros tradicionales de la literatura, cuyos estudiosos reconocen tres grandes vertientes tradicionales, los g6nerosB lrico, dram9tico y 6/ico& Sean temas dram9ticos, 3umorsticos, crticos, musicales, ligeros o densos, todos los temas se /ueden reducir, con algo de suerte a uno o dos&&&

Para muc3os autores vinculados al cine, e5isten solamente estos tres g6neros mayores< y, todos los dem9s son derivados de ellos, o sim/les versiones m9s o menos di erenciadas entre s& Nosotros 3emos dic3o en alg=n escrito +uvenil Kue los tres g6neros mayores est9n com/endiados en la Bi,lia y Kue e5isten a/enas un /ar de argumentos, utili(ados /or todos los autores Kue 3an surcado las /rocelosas aguas de la creacin de icciones a lo largo de toda la #istoria&

Esto, claro est9, es una 3umorada< /ero, su ondo es real& OPu6 temas e5isten como ,ase de las m9s grandes y e5itosas /elculas de la ilmogra a mundialQ Amor, am,icin, codicia, odio, envidia&&& sentimientos ,9sicos del ser 3umano Kue /ueden alcan(ar dimensiones cicl/eas y arrasar con /ue,los, naciones, dinastas, 3om,res y mu+eres comunes, 36roes y 3eronas, elevarlos o destruirlos& El cine tiene, en cada una de sus ormas y mani estaciones, este /oder latente< desde la ca/acidad de originar revoluciones sociales, cam,ios de estructura y /ensamiento 3asta la de vender Coca8Cola CKue, como todos sa,emos es una genuina /orKuera, con sa,or a medicamento /ara la tos< y, /ara colmo, adictiva&&&8&

)A

El cine documental. En un /rinci/io, el cine documental tiene la sim/le intencin de registro /intoresKuista de un noticiero lmico< /ero, alcan(a /royecciones gigantescas, con las reali(aciones del norteamericano de origen irland6s 'o,ert Fla3erty, Kue crea maravillas est6ticas, antro/olgicas, 3umanas como "anuk el es8ui,al, 1o,-ras -lancas de los ,ares del sur, Ta-M, El #o,-re de =ra,666 Es casi un cuarto de siglo el tiem/o Kue el e5ce/cional director, guionista y, a veces, 3asta camargra o, /asa con los /rotagonistas de sus largometra+es documentales< Nanu%, rodada en el brtico, /or e+em/lo, tarda dos a2os y medio en ilmarse&&& Fla3erty tra,a+a en el mudo< luego, en el sonoro y, /or in, en el /arlante& Con una di icultad&&& con el correr del tiem/o, los costos de /roduccin de sus documentales aumentan en orma desmedida y, /ara continuar ilmando, accede a ilmar /elculas comerciales& 'ecordamos 1an re y ,ar0il, Kue codirige con Joltan :orda, /ara el colosal /roductor anglo83=ngaro Ale5ander :orda, Kue resulta una /elcula sensi,lera y llena de gol/es ,a+os, /ero /er ecta en el tratamiento de sus /artes documentales llevadas adelante /or la e5/erta mano de Fla3erty& En esta /elcula tra,a+a un ni2o 3ind= de corta edad, al Kue llaman 1a-M, Kuien llega a ser, /ocos a2os m9s tarde, un astro de #ollyFood y Kue muere tem/ranamente, vctima del alco3ol y las drogas, ya sin dividendos /ara el cine occidental, /asado su e mero cuarto de 3ora de avor /o/ular& A su ve(, Fla3erty muere en 1-.1, tras 3a,er dado categora de arte al documental lmico y de+ando una maravillosa escuela de reali(adores del g6nero Kue lo siguen, desde los norteamericanos Merian C& Coo/er y su socio Ernest S3oedsac% 4m9s tarde autores del 'in 'on original, /rimer ilm de culto del >sonoro y /arlante?7 3asta los sovi6ticos 'aisman N4a tierra tiene sed6 1-D17 y 0royanoFs%i 44a ex)edici3n Pa)anin6 1-DH7, lamenta,lemente /oco conocidos /or el gran /=,lico latinoamericano /or la de iciente distri,ucin comercial de sus o,ras, Kue no /asa de e53i,iciones minoritarias en los cineclu,es& 1olvamos al maestro Fla3erty& Su muerte contri,uye a a,landar 3asta las l9grimas al im/ertur,a,le es/ecialista ranc6s Eeorges Sadoul, Kuien escri,e al res/ectoB >UFla3ertyV /udo reali(ar una /elcula en su /atria, 4ouisiana 1tory G1-I@G, Kue 3a,a sido inanciada /or la Standard Mil& !a com/a2a no autori( Kue se trataran los verdaderos /ro,lemas del /etrleo& Pero la gracia cristalina de los canales, el misterio de las selvas casi vrgenes, la gran sin ona industrial de una /er oradora y la rescura de un ca(ador de doce a2os, constituan un idilio arcaico cautivante, si ,ien era anacrnico en un mundo desgarrado& M9s tarde el gran 3om,re, tras 3a,er errado /or Euro/a, en vana ,=sKueda de un nuevo ilm, sinti Kue su 3ora 3a,a llegado y volvi a su /as /ara morir& Su aguda mirada a(ul, llena de ,ondad, ces de contem/lar el mundo en momentos en Kue comen(a,a el nuevo medio siglo?& 'esulta conmovedor imaginar a 'o,ert Fla3erty, ave+entado, en ermo, sin rendirse, gestionando in ructuosamente los magros ca/itales /ara continuar con su /roduccin lmica< y, tras el racaso de un =ltimo intento, regresar a la tierra natal 4Kue lo 3a,a olvidado7, /ara aca,ar sus das en ella& Sensi,leras a/arte, en todo el siglo RR y los al,ores del RR;, +unto con la 3istorieta, el cine constituye la e5/resin m9s cercana al sentir de los /ue,los de la 0ierra& Entretiene, ense2a, instruye, ataca in+usticias y de iende a los seres 3umanos desde sus /eKue2as e5istencias cotidianas 3asta las m9s grandes causas naturales Kue a ecten a la #umanidad&&& Como deca el grande y casi olvidado Anatole FranceB JEn las vi2as del Se2or 3ay de todo y /ara todos?&

Por desgracia, esa uer(a, esa ca/acidad de transmitir a trav6s de im9genes y sonido cualKuier ti/o de mensa+e, 3a servido m9s de una ve( a regmenes totalitarios /ara a ian(ar su dominioB el na(ismo, los ascismos, el stalinismo, los im/erialismos econmicos y los colonialismos, como tantos otros lagelos Kue a(otan a la /aciente #umanidad, a lo Kue se agreg la /ro/aganda cinematogr9 ica Kue /ermite im/oner /roductos dele(na,les, al servicio de una decadente sociedad de consumo, contri,uyendo a crear costum,res e5tra2as y necesidades ine5istentes1.& Corres/onde a toda sociedad sana /rotegerse de estas incali ica,les agresiones& No /odemos cul/ar al cine o a la 3istorieta /or su mal uso, desgraciadamente tan 3a,itual& El cine cmico. En el re/aso de los g6neros m9s im/ortantes de la cinematogra a internacional desde sus comien(os, encontramos Kue la comicidad tiene una envergadura muy grande& $, sin duda alguna, en el cine cmico ranc6s y en el norteamericano, Kue a,revan de distintas uentes y se desarrollan a /artir de las /rimeras /elculas cortas de los 3ermanos !umiSre, el 3umor se instala en la /roduccin 3a,itual&
Si se nos /ermite una ucrona, sera interesante sa,er Ku6 3u,ieran /ensado al res/ecto Carlos Mar5, el /rnci/e :ro/ot%in, Guan B& Gusto, !isandro de la 0orre, Gos6 ;ngenieros y tantsimos otros /ensadores tomados al a(ar, con inKuietudes sociales, /olticas o revolucionarias& M, sin /retender entrar en disKuisiciones teolgicas, al ca,o de veinte siglos, cmo lo veran Gesucristo y sus /rimigenios seguidores&
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)1

'ecordemos Kue !ouis reali(a una ,reve escena denominada El re ador re ado 41@-.7, so,re un guion de su 3ermano mayor, Auguste !umiSre, Kue es /oco m9s Kue un c3iste relatado sencillamente, una sim/le ,roma ya antici/ada /or diversos di,u+antes de 3istorietas cmicas y /u,licada en distintos medios gr9 icos&

"na muestra de la cola,oracin entre la 3istorieta y el cine en los comien(os de am,os medios&

A continuacin, los !umiSre, en cola,oracin, reali(an varios cortos 3umorsticos, el m9s conocido de los cuales es El 0ot3 ra0o, Kue tam,i6n se limita a un ,reve gag& "n otgra o, inter/retado /or Auguste !umiSre, monta su m9Kuina de otogra as< y un tor/e viandante, re/resentado /or el actor Cl6ment Maurice, 3ace caer la m9Kuina, /rovocando la clera del otgra o& A 6stos sigue toda una serie de ,reves ilmes Kue son, a/enas, una e5cusa /ara el c3asco, siem/re con la /artici/acin de los dos 3ermanos !umiSre y, a veces, de alg=n artista /ro esional& En El lisiado, un esta ador se inge en ermo y es ca(ado a la carrera /or un agente de /olica& Se inician, as, las /elculas de /ersecucin Kue se multi/licaran a trav6s de los a2os durante todo el cine mudo y ,uena /arte del sonoro, e5/lotadas 3asta la e5as/eracin /or los norteamericanosB desde los /olicas de Mac% Sennet, las carreras de #arold !loyd, !aurel y #ardy, C3a/lin /erseguido /or docenas de enemigos, Ben 0ur/in, los 3ermanos 'it(, los 3ermanos Mar5, los 0res C3i lados, A,ott y Costello, Gerry !eFis, y docenas de artistas amosos, olvida,les o desconocidos a trav6s de los a2os&&& En el cine ranc6s 3emos visto, /rimero, al maestro 4involuntario7 de C3arles C3a/lin, el elegante Ma5 !inder y, con el /aso del tiem/o, a toda una gama de actores cmicos, desde GacKues 0ati 3asta Pierre Etai5, sin olvidar al ine a,le !ouis de Funes y su sucesor en el avor del /=,lico, Pierre 'ic3ard& En in, tretas divertidas 4Oo noQ7 en las Kue elegantes se2oras y serios ca,alleros /ierden /or com/leto la moderacin y de+an Kue a lore su verdadera y vulgar /ersonalidad, ante el desa o de una torta de crema y 3arina estall9ndoles /ringosamente en el rostro& C3a/lin, el genio mayor de su 6/oca y, /ara muc3os estudiosos, el mayor creador cinematogr9 ico de todos los tiem/os, descri,e as su conce/to del cine cmico, re iri6ndose al roda+e de su /elcula El e%adidoO EEstoy comiendo un 3elado en un ,alcn, acom/a2ado /or una muc3ac3a& En el /iso in erior coloco a una dama ro,usta, res/eta,le y ,ien vestida& Mientras como mi 3elado, de+o caer una cuc3arada, Kue se desli(a a trav6s de mi /antaln y, desde el ,alcn, viene a caer en el cuello de la dama& !a /rimera risa es engendrada /or mi /ro/ia tur,acin& !a segunda, y /or cierto la m9s grande, /roviene de la llegada del 3elado al cuello de la dama, Kue da alaridos y se /one a saltar&&& Por sim/le Kue esto resulte, 3ay dos elementos de la naturale(a 3umana Kue se toman aKu /or o,+etosB uno es el /lacer e5/erimentado /or el /=,lico al ver la riKue(a y el lu+o en di icultades< la otra es la tendencia del /=,lico a sentir las mismas emociones Kue el actor& "na de las cosas Kue se a/renden m9s r9/idamente en el teatro es Kue, al /ue,lo, en general, le satis ace ver llevar la /eor /arte a la gente rica& Si 3u,iese 3ec3o caer el 3elado en el cuello de una /o,re sirvienta, en lugar de risas 3u,iera 3ec3o nacer la sim/ata /or la mu+er& Por lo mismo, no teniendo una sirvienta ninguna dignidad Kue /erder, el 3ec3o no 3u,iera resultado divertido& De+ar caer el 3elado en el cuello de un rico es 3acerle so,revenir, +ustamente, aKuello Kue mereceE6 !o im/ortante de todo esto es la es/artana economa de medios Kue utili(a el gran C3a/lin /ara lograr la 3ilaridad de su /=,lico& El 3elado cado desata dos veces las carca+adas& C3a/lin ,usca constantemente Kue su /=,lico com/renda la intencin +ocosa y la goceB escoge sus gags en orma tal Kue le den la certe(a de ser com/rendido /or la generalidad de los asistentes a la e53i,icin& El cine y la ciencia-ficcin. Como vimos, los comien(os del cine argumentado tam,i6n est9n ntimamente asociados con la antasa y la ciencia8 iccin, cam/os recuentados /or la 3istorieta desde sus comien(os< as Kue resulta interesante re erirnos a la /rimera /roduccin sovi6tica de ciencia8 iccin& Se trata de la /elcula =elita 41-)I7, dirigida /or $a%ov Prota(anov y ,asada en una o,ra teatral de Ale5ei 0olstoi Kue /resenta a un gru/o de astronautas sovi6ticos Kue via+an al /laneta Marte donde encuentran a la reina Aelita y a sus dominados s=,ditos cruelmente o/rimidos /or una minora /rivilegiada, /or lo Kue inician una revolucin /roletaria& !a com,inacin de un mundo onrico en el Kue vive el ingeniero !os, Kue 3a dise2ado la astronave, su es/osa Kue a/arentemente 3a sido asesinada /or 6l en un arranKue de celos, la relacin tortuosa del ingeniero con la reina Aelita&&& todo com,inado con la in luencia e5/resionista del cine alem9n de la 6/oca, acentuada /or la escuela e5/resionista /ictrica en Kue se 3alla enrolada la escengra a Ale5andra E5ter 8Kuien 3a reali(ado un tra,a+o e5celente con los decorados y la am,ientacin e5traterrestre8, todo esto 3ace de =elita un ilm e5tra2o, di cil de com/render y anali(ar& ))

!amenta,lemente, acude a la 9cil solucin de desencadenarse como un sue2o de !os Kuien, cuando des/ierta, se encuentra en la 0ierra +unto a su es/osa, Kue no 3a,a sido asesinada& =elita /lantea una /ar9,ola so,re las e5celencias del r6gimen sovi6tico, con valores est6ticos y la estu/enda la,or de artistas, t6cnicos y el director Prota(anov, ormado en Francia +unto al gran 'en6 Clair, enrolado en esa 6/oca en las ilas del movimiento dadasta y del arte a,surdo 8cosa Kue +usti ica cierta incone5in argumental en la versin lmica8 4A menos Kue el realismo sovi6tico 3aya /artici/ado en el remanido inal de la /elcula, /or o,ra de la ,urocracia Kue setenta a2os m9s tarde aca,a con la "nin Sovi6tica como /otencia mundial y alternativa /oltica en el /rimer mundo7& =elita est9 ,asada en una novela del conde Ale5is 0olstoi, so,rino del autor de ese monumento a la novelstica universal Kue es 4a uerra y la )a(& Pensamos Kue es una carga /esada llevar el mismo a/ellido de uno de los mayores genios de la literatura de todos los siglos y /retender dedicarse a la literatura& 0errateniente como lo uera su to C /ero, sin com/artir las ideas ilos icas del gran escritor, ni su 3umildad y solidaridad 3umanas8, des/u6s de la 'evolucin de 1-1H marc3a al e5ilio< /ero, como ,uen eslavo, vivir uera de la madre 'usia le resulta inso/orta,le y, en 1-)), regresa a su /atria, /recedido /or cierta ama literaria, /rotegido de toda re/resalia sovi6tica /or el a/ellido de su ilustre to y ace/tado sin di icultades 3asta su muerte& As, a su regreso, /uede reanudar su actividad de escritor y, en aKuel verano, en una /laya del Mar B9ltico, inali(a la novela =elita, inicialmente /ensada como o,ra de teatro& Muere en Mosc=, en 1-I.& E5iste una versin castellana /u,licada en la >Bi,lioteca de Crtica?, en 1-)*, Kue /uede conseguirse a=n en ciertas li,reras de vie+o&

=elita tiene guion cinematogr9 ico de Fyodor Mt(e/, en una ada/tacin Kue no /uede considerarse e5cesivamente eli(, aunKue constituye la /rimera muestra Kue oscila entre el cine antacient ico ruso, la novela de amor y de sus/enso, y una enorme carga de /ro/aganda /oltica en su ondo, con una accin des/iadada de la censura y sus ti+eras& Baste recordar Kue la longitud inicial de *A.A /ies 4a/ro5imadamente, )AAA metros7 se reduce a unos )-AA /ies 8es decir, a alrededor de la mitad del original8& Demos un salto de m9s de cincuenta a2os& !o invito, a3ora, a /ensar en 4a uerra de las alaxias 41tar Fars& 1-HH& Eeorge !ucas& EE""7 Ca/arente /elcula de ciencia8 iccin, /lagada de elementos Kue la maKuillan como tal Castronaves intermina,les, ro,ots Kue son caricaturas de seres 3umanos, armas uturistas como los rayos desintegradores, Kue conviven con es/adas CaunKue 6stas sean >de lu(? y no de acero, no de+an de ser es/adas< m9s a=n, son %atanas +a/onesas< ni sa,les occidentales ni es/adones de artes marciales c3inos, son armas ,lancas de samur9isC& $, as, se mane+a el ilme, con todos los elementos de una saga de aventuras& No 3ay elementos cient icos /ero s una des,ordante antasa& Esto /uede gustar o no Cel gusto es siem/re /ersonal8< /ero, no cam,ia la de inicin de ciencia8 iccinB >"n relato, /elcula, 3istorieta, cuento o cualKuier creacin de la mente 3umana Kue une a la trama imaginada, claros elementos cient icos, ya sea /resentes, /asados o uturos, como /arte undamental de la o,ra?& Sin ciencia no 3ay ciencia8 iccin, 3ay sim/lemente antasa& !o Kue no es /recisamente /oca cosa&

!as com/araciones son odiosas< /ero, a veces, no 3ay remedio

0am,i6n destacamos esa maravillosa creacin ?@@I, /disea del es)acio, de Stanley :u,ric% 4A 1)ace /dyssey& 1-*@7 ,asada en una novela ,reve de Art3ur Clar% Cel argumento de la /elcula sirve /ara am/liar la novela original a las dimensiones Kue tuvo de initivamenteC& AKu 3ay elementos claramente cient icos Kue a,arcan diversas ramas del conocimientoB la /aleoantro/ologa, la ro,tica, la astron9utica& El ilme va m9s all9 de la es/eculacin material y /ermite soslayar el /resente 3umano /ara /enetrar en los ocultos )D

/ero imagina,les caminos Kue recorrer9 la #umanidad en ,usca de un destino Kue le aguarda en las estrellas&

;e muestra as,+

"ero. en el relato. funciona as,+

Como en la ciencia8 iccin, la e5/licacin cient ica es /arte constitutiva de la o,ra, el elemento Kue la im/lica no /uede ser reem/la(ado /or otro sin Kue la 3istoria cam,ie& El cine policial. t&rillers. de accin. Si anali(amos la cronologa del cine /olicial norteamericano, vamos a encontrar Kue la mayor /arte de las me+ores /elculas /oliciales y del su,g6nero negro de la Edad de Mro del g6nero, est9n ,asadas en e5celentes novelas de grandes escritores& Algo seme+ante sucede con el cine negro ranc6s, cuyos me+ores e+em/los est9n ilmados so,re li,ros de im/ortantes autores del gru/o& En esto tam,i6n se asocian las cinematogra as de Estados "nidos y Francia en com/etencia /or la 3egemona de los mercados lmicos mundiales Ccomo, o/ortunamente, sucedi con el 3umor, los ilmes con tema 3istrico, los grandes es/ect9culos y el g6nero musicalC& Es Kue nada Kue sur+a de la imaginacin 3umana esca/a a la /osi,ilidad de la emulacin, la co/ia, o el /lagio liso y llano& M9s a=n, cuando se trata de co/iar los /roductos de la creatividad a+ena, el cine /uede alcan(ar incre,les alturas /ara la com/rensin del inocente a icionado& $, as, encontramos una ve( m9s Kue uno de los g6neros m9s lucrativos del cine mundial, Kue orienta durante d6cadas a la cinematogra a internacional, com/iti desde sus comien(os en la /roduccin de /elculas /oliciales negras, o /or lo menos, sumamente duras, en am,as costas del Mc6ano Atl9ntico& Por su/uesto con caractersticas locales, /ero en muc3os casos, con los ilmes sometidos a in luencias seme+antes en am,as orillas del Mc6ano& 1eamos /ues una cronologa lmica Kue, como todas, es insu iciente y de+a de lado im/ortantsimas /elculas, aunKue tratemos de dar un listado ra(ona,le& En un /rinci/io son las /elculas con gangsters& Desde ines del cine mudo 3asta la /rimera mitad de la d6cada del WDA, los >enemigos /=,licos?, numerados desde el N^ 1 en adelante, agru/an ca/ric3osamente a los tra icantes de ,e,idas alco3licas vedadas durante la llamada !ey Seca +unto con los e5/lotadores de la /rostitucin clandestina, el comercio de drogas /ro3i,idas y los +uegos de a(ar al margen de la ley, a los Kue se unen los res/onsa,les de asaltos contra ,ancos Kue /roli eran en todo el /as, y los secuestros y asesinatos al /or mayor&&&

)I

0odo esto crea una genuina avalanc3a de /elculas de corte /olicial, cuyos 36roes no son los re/resentantes de la ley sino los malvivientes, con los cuales se identi ica una sociedad em/o,recida, e5/lotada, 3am,rienta y sin es/eran(as a causa de la tremenda crisis 4a la Kue, m9s tarde, se denomina >!a De/resin?7, Kue, /rimero, arruina a los 3a,itantes de las grandes ciudades y, m9s tarde, a las comunidades cam/esinas, las Kue comien(an a considerar a los salteadores de ,ancos agrarios como 6mulos de un 'o,in #ood redivivo en Norteam6rica&

M9s o menos, esto es lo Kue /asa en nuestro /as con los ,andidos rurales Kue asaltan a grandes /ro/ietarios de 3aciendas, /lantaciones, o,ra+es, estancias y, muc3as veces, ,ancos de /eKue2as localidades, Kue son saludados /or los 3umildes /o,ladores de la cam/a2a argentina como sus de ensores, /rotectores y amigos$<6

En 1-DA, la industria lmica norteamericana /roduce no solamente uno de los m9s im/ortantes 65itos del g6nero, sino Kue lan(a al estrellato indiscutido al m9s signi icativo actor del g6nero, Kue rivali(a e5itosamente con Paul Muni& Se llama EdFard E& 'o,inson& Ba+o, de rostro irregular, ,ocn, mo letudo, eo, con vo( ronca Kue no se a+usta a los c9nones armnicos del cine sonoro, est9 dotado de condiciones actorales su/erlativas y de una virilidad e5ultante& 'o,inson /rotagoni(a la versin lmica de una estu/enda novela negra de Tilliam 'iley Burnett, 4os csares ta,-in ,ueren Cla /elcula se llama El )e8ue9o Csar, 4ittle CaesarC, dirigida /or un gran reali(ador del g6nero como Mervyn !e 'oy, /roducida /or #al Tallis /ara la .irst "ational #es decir, Tarner Brot3ers en uno de sus avataresC, y com/letan su re/arto Douglas Fair,an%s +r Cen una concesin al gusto emenino de la 6/oca8 y la ru,ia Elenda Farell Kue, /ocos a2os m9s tarde, se convertira en /o/ular actri( de comedias& El guion est9 escrito /or dos /ro esionales distintos, 'o,ert N& !ee CKue se a/arta ,astante del li,ro original8 y Francis EdFards F9rrago, Kuien se ci2e m9s estrec3amente al original y Kue concluye /or im/onerse a la 3ora de ilmar la /elcula& ]sta, dura, violenta, en momentos desagrada,le, logra uno de los mayores 65itos de /=,lico no solamente en los Estados "nidos sino en el mundo entero< en /arte, /orKue la /ro/aganda Kue la acom/a2a sugiere Kue se trata de una versin li,re de la vida del g9ngster Al Ca/one, amo del crimen en C3icago Ccosa Kue no ace/ta el novelista T& '& BurnettC& De este ,uen escritor de novelas /oliciales negras, contin=an reali(9ndose ilmes con distinto grado de 65ito< en general, ,ien reci,idos /or el /=,lico& Burnett llega a ser guionista de varias /elculas /rotagoni(adas /or #um/3rey Bogart y, tam,i6n, tiene sus racasosB !a segunda gran /roduccin, con re/arto estelar, Kue ilma el cine norteamericano, es 1car0ace 4Direccin de #oFard #aF%s&1-D)7< /ero, el director #oFard #aF%s rec3a(a el li,ro cinematogr9 ico escrito /or Burnett so,re la e5itosa novela de Armitage 0rail 4seudnimo del escritor Maurice Coon7 y encomienda la tarea al guionista Ben #etc3, Kue se destaca como tal durante los siguientes treinta a2os& !a /elcula se reali(a con la /roduccin de #oFard #ug3es y la direccin de #aF%s, aviador, reali(ador y /roductor e5itoso, /rotagoni(ada /or el gran Paul Muni +unto a Ann Dvora%, Eeorge 'a t, Boris :arlo Cmuy le+os de sus uturos /a/eles de monstruo< en 1car0ace 3ace de uno de los /istoleros8 y una constelacin de estrellas de la /antalla 3ollyFoodense Kue aseguran el 65ito de la /elcula& Pero, todo /asa y todo se renueva& $, en la actividad cinematogr9 ica m9s Kue en otras y con mayor velocidad, el /=,lico /or un lado, la autocensura de #ollyFood /or otro, la accin de ligas de /adres de amilia de distintas nominaciones religiosas como tercero en discordia, aca,an con estos ilmes dedicados al mundo tene,roso de los gangsters& El siguiente /aso son dos vertientes en las Kue con luyen tanto norteamericanos como rancesesB El policial negro y el t&riller /ro/iamente dic3o& A 6stas se suman las /elculas de misterio Cgeneralmente, tam,i6n ,asadas en o,ras de conocidos autores de novelas o cuentos del g6neroC& As, se ilman o,ras de bgata C3ristie, Sir Art3ur Conan Doyle, Edgar Allan Poe, Das3iell #ammett, Games Cain, Tilliam ;ris3, 'aymond C3andler, y se suman ttulos /ara la 3istoria de un g6nero Kue /arecera intermina,le, ligados a nom,res Kue /ertenecen a la 3istoria de la cinematogra a mundial&
El cine argentino toma el tema en +airoletto 4Direccin de Atilio Polverini8 1-@.7, ilme interesante aunKue, en nuestra o/inin, no logrado totalmente, cuyo /rotagonista es un c6le,re ,andido rural santa esino 8ue ro-a a los ricos )ara ayudar a los )o-res Ccomo tam,i6n cuenta la e5celente cancin de !en Eiecco8, una es/ecie de 'o,in #ood del C3aco santa esino y sus aleda2os, vendido a la /olica y asesinado /or alguien Kue, seg=n la leyenda, /aga su traicin con la vida& Anteriormente, en 1-HD, nuestro !eonardo Favio reali(a su ,ellsima inter/retacin de otra leyenda cam/esina rio/latense, Juan Moreira CKue, /or alg=n motivo incom/rensi,le, no igura en la antologa Cien a9os de cine donde 3asta est9n /resentes los /ayasos es/a2oles Ea,y, Fo y Mili%i, de /aso /or el cine argentino&&& Como di+imos, as* se escri-e la #istoriaG& Por cierto, 3oy, con una nueva generacin de cineastas nacionales talentosos, sera interesante Kue todas las tradiciones Kue circularon so,re el tema a trav6s de los a2os, ueran a/rovec3adas /or nuestra cinematogra a, sin necesidad de imitar los t3rillers ranceses o los Festerns norteamericanos&
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).

-. =dnde est la confluencia con el cmic> !a /rimera asociacin e5itosa de los tiem/os modernos entre cine y cmic es la /elcula Ha))y Hooli an, el %a a-undo del si lo PP, donde un /ersona+e de 3istorieta c6le,re /rotagoni(a un /aseo /or los cielos de Nueva $or% montado en una ,icicleta Kue cuelga de un dirigi,le& !a toma /anor9mica reali(ada en un largo tra%ellin so,re Nueva $or% es memora,le< /ero, lamenta,lemente, se conservan tan slo algunos raros stills 8im9genes i+as8 de este ilme& !uego, es /osi,le identi icar dos /elculas en e/isodiosB .las# Gordon y +uck Ro ers6 El actor Kue, entre 1-D* y 1-D-, inter/reta a am,os /ersona+es es el mismo, el nadador y atleta olm/ico !arry >Buster? Cra,,e, uno de los tantos tar(anes1H de la /antalla Kue, /or alguno de los misterios de la cinematogra a, da vida en la /antalla a dos 36roes creados /ara com/etir entre s /or dos de los mayores sindicatos de /roduccin y distri,ucin de cmics en los /eridicos mundiales&

.las# Gordon +uck Ro ers

Acti/idad $.?
"sted /uede /reguntarse /or Ku6 no 3emos mencionado a :ing :ong, /aradigm9tica /elcula de aventuras ant9sticas 4Entre /ar6ntesis, la 3e visto a/ro5imadamente I. .A veces desde mi remota ni2e( 3asta 3oy, y siem/re me invade la sensacin de maravilla y siento los tam,ores nativos de la ;sla de la Calavera, y me emociono& Por su/uesto, sigo enamorado1@ de la ,londa Fay Tray Cdicen Kue muri, con alrededor de -A a2os, el /asado )AA.< /ero, no creo la noticia /eriodsticaB las 3eronas de agudos gritos de terror y asustados o+os inmensos +am9s mueren ni enve+ecenC7&

De+amos la investigacin so,re :ing :ong en sus manos&

El lengua8e del cine1-& #emos estado re iri6ndonos a los orgenes del cine y de algunas de sus /elculas em,lem9ticas, /or lo Kue deseamos cerrar esta /rimera unidad del curso descri,iendo algunos de los com/onentes clave del estilo comunicativo lmico&
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Muc3os de estos com/onentes tam,i6n est9n /resentes en los di,u+os de las vi2etas de las 3istorietas&

Puiero com/artir con usted una noticia Kue me conmovi y Kue, de 3a,er tenido la di usin /eriodstica merecida, 3u,iera conmovido a muc3a gente m9s& !a mona C3ita cum/li HI a2os el da de ayer, - de a,ril Ude )AA*V y reci,i el 3omena+e de un estival de cine, entre tantos, Kue se reali(a en Pe2scola, Es/a2a& !a com/a2era del 0ar(9n inter/retado /or Go3nny Teissmuller entre los a2os WDA y IAW no es una 3em,ra como igura,a, sino un mac3o al cual se le disimula,an los genitales utili(ando crines de ca,allo ada/tadas a la anatoma simiesca< en /arte, /orKue C3ita era un >travesti? y 3a,a Kue mantener la iccin de su se5o emenino y, en /arte, /or la autocensura im/erante en el #ollyFood de aKuellos a2os8& C3ita es uno de los c3im/anc6s m9s longevos del mundo a seme+ante edad y, 3oy da, vive cmodamente en un re ugio /ara /rimates amosos del cine en Palm S/rings, Cali ornia, EE&""& !o Kue no sa,emos ,ien es /or Ku6 nos 3ace recordar a los millares de re ugiados del desastre climatolgico de Nueva Mrle9ns, sin vivienda, agua o lu(, o a los >3omeless?, los >sin 3ogar? de Nueva $or%, la ciudad K,)erial y tantas otras ,etr3)olis nortea,ericanas6 Pero, limitemos nuestra atencin de 3oy a la mtica C3ita y sus muecas casi 3umanas desde el ondo de la /antalla en ,lanco y negro, mientras >su? 0ar(9n reta,a al mundo con el tirol6s alarido de sus /oderosos rganos de onacin& 1@ Acc, Kuien asume esta /rimera /ersona con e5clusividad soy yo, Al redo Erassi& 19 Si desea a3ondar en esta tem9tica, le /ro/onemos leerB :rieger, Clara< Eon(9le( Centeno, Carolina< Eon(9le(, !elia< S/adaccini, Silvana 4)AA.7 =n&lisis del len ua;e cine,ato r&0ico& Ce o/ro& ENE'C& ;NCAA& Buenos Aires&

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El /lanteo del es/acio cinematogr9 ico)A est9 resuelto a trav6s deB

El plano es la unidad ,9sica del registro de las im9genes en movimiento6 Es lo ilmado de una sola ve(, el /unto de vista de la c9mara de una escena montada com/leta o de una /arte de ella, registrada en una sola toma)1&

!a secuencia de /lanos con orma una escena&

Al encuadrar el /lano, el reali(ador e ect=a la /rimera seleccin del es/acio, en uncin de los /ersona+es del relato, o/tando /orB "lano general& Muestra a un /ersona+e en un am,iente& Como una de sus unciones es Kue el es/ectador se u,iKue, es com=n 3allarlo al comien(o de una secuencia, cum/liendo una inalidad descri/tiva< sirve /ara identi icar a los /ersona+es, am,ientar a los actores, y de inirlos en su as/ecto y conductas e5teriores& 0am,i6n /uede a,arcar muc3os /ersona+es en accin, de cuer/o entero< generalmente, se destacan los /rinci/ales& "n ,uen e+em/lo es :ing :ong muerto en la calle neoyorKuina, con Carl Den3am mirando al gigantesco simio, cad9ver, rodeado de /=,lico&&& ?!o mataron los aviones?, e5clama un /olica& >No ueron los aviones&&& lo mat la Bella?, res/onde tristemente Den3am, el cinematogra ista an9tico res/onsa,le de la tragedia& 0am,i6n /ienso en )AA1, Mdisea del es/acio< es/ec icamente, en una secuencia en la luna cuando los astronautas con sus tra+es es/aciales miran 3acia el valle uturista muy iluminado con lu( arti icial, donde se 3a encontrado el monolito gal9ctico lunar y la >0ierra llena? /arece colgar so,re el cuadro, gigantesca y misteriosa $ en Metr/olis y la escena donde el /ue,lo o,rero ,aila una ronda in ernal, tomados todos de las manos, en torno del gran edi icio a,ril incendiado, Kue de ine la destruccin de la in+usta sociedad mecanicista8ca/italista /or el al(amiento /o/ular& "lano americano& 0oma a las /ersonas de la rodilla 3acia arri,a& Surge en el cine del $estern, cuando los directores necesitan mostrar la accin del actor al desen undar el revlver& "lano medio& 0oma a los actores de la cintura /ara arri,a& Suele a,arcar a una o dos /ersonas C/ueden ser m9s< /ero, tradicionalmente se utili(a as, /ara situaciones dram9ticas, sentimentales, violentas, escenas de amor, /eleasC& Pienso en una escena de es/adeo de Ha,let 4direccin de !aurence Mlivier& 1-I@& 'eino "nido7, donde en un otograma se ve un /lano medio de un /ersona+e de es/aldas, un /lano de Mlivier es/ada en mano rente a su enemigo y un /lano general de los /ersona+es del ondo de cuadro&

Esta /u,licacin est9 dis/oni,le en el sector de /u,licaciones del sitioB 333.enerc.go/.ar Esta clasi icacin est9 tomada deB :o man, 0eo 4)AA*7 >'eali(acin?& Kntroducci3n a la cine,ato ra0*a& Ce o/ro& ENE'C& ;NCAA& Buenos Aires& 0am,i6n dis/oni,le en la Fe,& 21 En la /r9ctica, toma suele usarse /ara nom,rar a cada una de las veces en Kue se ilma un /lano&
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"rimer plano& Focali(a el rostro del actor y nos /ermite a/reciar gestos, rictus, ganando en dramatismo& Con su integracin, el cine se li,era de los c9nones del arte teatral y a/ela a un lengua+e /ro/io& 4Es im/erdi,le el /rimer /lano de Mrson Telles en El tercer #o,-re G1-I-C de Carol 'eed7& 0am,i6n es /osi,le reconocer algunas variaciones de estos cuatro /lanos ,9sicosB Cl9sica escena de El &n el a(ul 4Der +laue En el&1-DA& Direccin de Gose von Stem,erg& Alemania7 con una de,utante Marlene Dietric3 muy +ovencita 4>canta,a? 1* a2os aunKue /areca de )A&&&7 ,ellsima, e53i,iendo las /iernas sentada rente a una vie+a de/lora,le y con un ondo rococ im/reciso, en el ca,aret ,erlin6s 4director von Stern,erg, 1-DA7& Se trata de un otograma /er ecto Kue 3a recorrido el mundo durante los =ltimos H. a2os y siem/re emociona al Kue lo ve&

"rimer,simo primer plano. El rostro del actor llena el cuadro& "lano detalle. Primersimos /lanos de /artes de o,+etos o de /ersonas< o+os, ,oca, mano, detalle anatmico agrandado, detalle e5ageradamente grande de arma de uego o cualKuier otra, es/ada, /u2al, /unta de %atana, etc& "lano su08eti/o o punto de /ista. !a c9mara act=a como la mirada de un /ersona+e& "lano so0re el &om0ro o plano referencia. 0oma a dos /ersonas en di9logo, una de es/aldas 4encuadrada desde su cuello7 y otra de rente&

'es/ecto de los ngulosB @ngulo normal. neutro o frontal. Cuando el e+e del o,+etivo est9 a la altura del su+eto, /aralelo al suelo& @ngulo picado. Cuando la c9mara se sit=a /or encima del su+eto& Cuando la c9mara ilma desde ,astante altura Cmonta2a, avin&&&C se 3a,la de a6reo o >a vista de /9+aro?& @ngulo contrapicado. Cuando la c9mara se sit=a /or de,a+o del su+eto& @ngulo o0licuo o a0errante. Cuando el e;e de la c&,ara se inclina a derec#a o i(8uierda de la %ertical6

Pri,er )lano

Plano detalle

Acti/idad $.A !o invitamos a reconocer ti/os de /lanos y de 9ngulos en los di,u+os de las vi2etas de una 3istorieta de su eleccin

!os movimientos de c9mara sonB

"anormico. Movimiento de c9mara so,re su e+e, siguiendo, /or lo general, un 9ngulo de 1@A^, y manteniendo el a/arato inmvil en su tr/ode o >dolly? Travelling. Movimiento de traslacin de la c9mara en un sistema de des/la(amiento 3ori(ontalB un carrito so,re un riel, un carrito neum9tico Csin rielesC, el o/erador a /ie con la c9mara en mano, la c9mara montada en el arn6s de steady ca, Cc9mara esta,leC del camargra o, Kue reem/la(a al carrito con la venta+a de no tem,lar, como la c9mara en mano& GrBa. Movimiento de traslacin de la c9mara en un sistema de des/la(amiento ,9sicamente vertical /ero Kue tam,i6n /ermite a,arcar las tres dimensiones, en escenas /articularmente com/le+as& !a c9mara /uede estar en una gr=a /ro/iamente dic3a, en un 3elic/tero&&& )@

$, inalmente, es /osi,le elegir distintas de iniciones y /ers/ectivas /ara la imagen usando di erentes lentes o con+untos de lentesB

Gran angular. Es ideal /ara ilmar un 9rea muy e5tensa de un /aisa+e o cualKuier /lano de grandes e5tensiones Kue se encuentre delante del o,+etivo& *eleo08eti/o. Pueden acercar un motivo, /or muy le+ano Kue 6ste se encuentre& Su 9ngulo de visin es estrec3o< slo /odemos encuadrar una /eKue2a /arte de la toma real Kue estamos viendo& Normal. Se caracteri(a /or la /oca distorsin y la naturalidad Kue o rece en la /ers/ectiva, e5ce/to en la toma reali(ada desde muy cerca& oom. Permite distintas distancias ocales, y suele ser m9s grande y /esado Kue otros lentes& >El monta+e es un medio de e5/resin /ro/iamente cinematogr9 ico?, dice Eeorges Sadoul, el c6le,re terico y crtico cinematogr9 ico ranc6s&

Estos /lanos Ccon sus /articularidades de contenido, angulacin, movimiento y lentesC son montados o com/aginados< /or su/uesto, no slo con criterios t6cnicos sino dram9ticos& En verdad, ciertos reali(adores lmicos y sus /rinci/ales o,ras 3an sido un /roducto del monta+e, y el com/aginador es tan autor de la creacin como el /ro/io director&

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