COMO DIBUJAR ANIMALES Y PLANTAS

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Si usas Internet Explorer. Intenta usar Firefox, sabemos que te gustar mucho ms. Capitulo 1 Apunte rpido de animales a sntesis del apunte !asgos diferenciadores El mo"imiento en el animal obliga a e#ecutar constantes apuntes en los que se capte con su "erdadera magnitud la pose en un instante concreto. Entonces el dibu#o parece refle#ar la realidad con la misma intenci$n que la cmara fotogrfica fi#a la imagen en un segundo.

En el presente dibu#o podemos contemplar uno de los estudios que lle"ara a cabo eonardo da %inci para la e#ecuci$n del monumento ecuestre a Francesco Sfor&a. Es, por ello, un tema especfico que requiere cierta "ersatilidad por parte del dibu#ante, aparte de unos conocimientos pre"ios importantes. El primer paso en la e#ercitaci$n del dibu#o de animales consistir en e#ecutar apuntes rpidos a partir de modelos "i"os, en diferentes posiciones y de di"ersos tipos, "ariando tambi'n el encuadre con que sern refle#ados en el papel de traba#o. os estudios a partir de un mismo animal nos harn conocer sus rasgos diferenciadores, a la "e& que apreciaremos las proporciones entre los distintos elementos( pero en comparaci$n con otros animales obser"aremos sus rasgos anat$micos diferentes, as como sus peculiaridades externas como el tipo de pela#e o sus comportamientos concretos. En cualquier caso, la prctica de bocetos o apuntes, si se hacen con rigor y abundancia, nos facilitarn la destre&a necesaria para abordar el tema ms en profundidad. Finalmente, elegiremos el medio que me#or se preste al tipo de animal que pretendemos dibu#ar y tambi'n el ms acorde con el formato de nuestro soporte. La s tesis !el apu te )entro de la faceta de e#ecuci$n de apuntes rpidos de animales, el dibu#ante debe conocer los m'todos para conseguir sinteti&ar de una forma sencilla y gil la imagen recogida en un simple boceto. En este dibu#o podemos apreciar un m'todo para resol"er esta cuesti$n mediante elementos ya conocidos.

Sobre el papel de traba#o se lle"a a cabo un la"ado de tinta china que proporciona un tono general gris, sobre el que se aplican manchas de tinta negra con pincel para definir los rasgos bsicos del animal y ciertos toques con gouache blanco para completar el modelado en alg*n punto. Ras"os !i#ere $ia!ores +ada animal presenta al dibu#ante unas caractersticas propias debidas a su anatoma, a la peculiaridad de su mo"imiento, a la abundancia y longitud de su pelo y a su actitud habitual. ,odo esto es necesario tenerlo en cuenta a la hora de enfrentarnos con la e#ecuci$n de su apunte rpido. -abr diferencias de tra&o y de matices tonales sobre las que no es posible generali&ar, pero que es imprescindible obser"ar y retener en la memoria para poder plasmarlas despu's correctamente en el dibu#o. A continuaci$n mostramos "arios e#emplos, intencionadamente diferentes entre si, con el fin de suscitar nuestro inter's por lle"ar a cabo apuntes, sin preocuparnos al principio en exceso por la calidad o la fidelidad de los mismos. .uesto que traba#amos en peque/os formatos, emplearemos en este caso lpi& de grafito de graduaci$n blanda, que nos facilitar notablemente el traba#o. +omen&amos, como es habitual, efectuando el enca#e general del animal mediante amplios tra&os que encierran

la forma exterior, sin llegar a concretar excesi"amente. Entonamos progresi"amente, simplificando al principio mucho el traba#o, para ms adelante mati&ar los tonos, pero siempre con gran rapide&, puesto que se trata de un apunte.

ocali&amos primero la secuencia del mo"imiento que nos interese reproducir en el dibu#o y la tra&amos esquemticamente,

concretando el entorno de la figura. Seguidamente, efectuamos una "aloraci$n tonal que nos ser"ir tambi'n para concretar las formas, y restamos intensidad a los contornos tra&ados anteriormente. )espu's de estudiar bien las proporciones de los miembros, reali&amos el esquema del mo"imiento, teniendo en cuenta la inclinaci$n de los

hombros y la cur"atura de la columna. +oncretamos las formas con la "aloraci$n tonal. en este caso efectuada con tra&os cortos que sigan el sentido del pelo, caracterstico de este animal.

,ra&amos el esquema rtmico general del mo"imiento y de las masas ms caractersticas y definitorias, dibu#ando rpidamente con el modelo delante.

+oncretamos luego las sombras y efectuamos una entonaci$n general, haciendo un apunte con los "alores tonales, definiendo as ms la forma, a base de retenti"a.

Capitulo % El animal en mo"imiento os animales dom'sticos El a imal e mo&imie to Aspecto fundamental en el dibu#o de animales es la captaci$n y representaci$n exacta del mo"imiento, lo cual se logra tras un profundo estudio de sus actitudes peculiares. !esulta curioso constatar que hasta que no apareci$ la fotografa, se desconoca casi por completo los misterios del dibu#o de animales en acci$n, llegndose a efectuar dibu#os llenos de errores. As, por e#emplo, cabe destacar la representaci$n equi"ocada de caballos al galope con las cuatro patas extendidas y separadas del suelo. En la actualidad los conocimientos al respecto son completsimos y en ellos se debe apoyar el dibu#ante.

0bser"emos la figura humana1 su actitud y su pose son la consecuencia de la posici$n de la columna "ertebral y de la inclinaci$n o paralelismo de hombros y caderas. .restemos atenci$n al esqueleto de un animal "ertebrado( cuenta prcticamente con los mismos elementos que el del hombre. Su mo"imiento depender de la posici$n de la columna.

Los a imales !om'sti$os .isanello, artista italiano de la primera mitad del siglo 2%, es el autor de esta ho#a de apuntes, en la que se encuentran estudios de perros reali&ados con pluma y tinta parda sobre papel frotado con ro#o. 3agnfico dibu#ante de animales, .isanello antes de e#ecutar sus obras definiti"as tambi'n lle"aba a cabo "arios bocetos de un mismo modelo en diferentes actitudes.

,ras un muestrario de apuntes rpidos de animales, lle"amos a cabo una peque/a lecci$n introductoria en el tema, acercndose al tratamiento de los prototipos ms pr$ximos al hombre, ya que sern ellos los que ms fcilmente nos pueden ser"ir de modelo para reali&ar nuestras prcticas de dibu#o. El perro y el gato, entre los animales dom'sticos, son de sencilla identificaci$n exterior y de proporciones y constituci$n anat$mica suficientemente diferentes como para poner en prctica nuestros bsicos conocimientos al respecto. Ser, como en otras ocasiones, el e#ercicio a partir de diferentes modelos naturales y la constante obser"aci$n atenta la base para adquirir un profundo conocimiento del tema. En todo caso, la apariencia externa ser lo ms destacable a reproducir y por ello habremos de cuidar muy especialmente la entonaci$n, la intensidad y direcci$n del tra&o, con el fin de simular la superficie del animal, su forma y su pela#e. os contrastes tonales, por *ltimo, definirn y mati&arn los relie"es musculares, los brillos y las diferentes texturas de la masa dibu#ada.

4.El empleo de lpices no demasiado blandos 5-6 y 768 permite conseguir una textura muy fina y mati&ada en la parte de la cabe&a, donde el pela#e no es excesi"o. 7. a aplicaci$n de tra&os cortos y bien direccionados explican por una parte la superficie del pelo y por otra la anatoma del propio animal.

9. os mximos oscuros 5conseguidos con :6 y ;68 se han reser"ado para las &onas ms ocultas y las partes ms ba#as, dando sensaci$n de asentamiento. :. En contraste con la pose tranquila y rela#ada del perro, el gato presenta una actitud de mayor mo"imiento que define su personalidad claramente. ;. a reali&aci$n de peque/os detalles se consiguen con un lpi& duro y afilado, mientras que los brillos se reser"an o se obtienen con una cuchilla. <. En este caso la textura del pela#e del gato se lle"a a cabo mediante tra&os en'rgicos efectuados con un lpi& muy blando 5por e#emplo =68

Capitulo ( >n tratamiento especfico en cada dibu#o El perro El gato U tratamie to espe$#i$o e $a!a !i)u*o +omen&aremos la e#ecuci$n de dibu#os acabados de animales a partir de los ms comunes y a la "e& ms uni"ersales. El gato y el perro sern nuestros modelos ahora y en ellos intentaremos buscar sus rasgos especficos. as dimensiones, las proporciones de sus miembros, el tipo de pelo y el tra&o, sus peculiaridades anat$micas y, por supuesto, su actitud sern datos a tener en cuenta a la hora de plantearnos su dibu#o. ? en realidad cada uno de estos elementos "ariar en cada circunstancia. As, en los dibu#os que siguen la actitud del gato es ms esttica y recogida que la del perro, as como los tra&os representati"os de su pela#e, que en el primer caso debern ser cortos y rgidos y en el segundo ms largos y en"ol"entes. Iniciemos sin embargo, este tipo de dibu#os cuya prctica nos resultar de suma utilidad a la hora de e#ecutar escenas ms comple#as, en las que el animal #uegue un papel destacable. E#emplo1

El perro le"amos a efecto, en primer lugar, el enca#e rtmico del animal, estudiando principalmente su estructura general y a#ustando y comparando las proporciones.

A continuaci$n procedemos a a#ustar linealmente la forma y tra&amos un ligero esquema de la entonaci$n y las sombras presentes en la figura.

!eali&amos ya la entonaci$n general, cuidando especialmente la direcci$n del tra&o en funci$n del pela#e tpico del animal y de la propia forma del mismo.

A"an&amos progresi"amente en la entonaci$n del dibu#o, puesto que utili&amos grafito y llegamos a aplicar los oscuros mximos, pero respetando la direcci$n del tra&o.

El "ato !eali&amos el enca#e de la forma considerando las proporciones y estructura del animal, que se halla en una pose ms recogida que la anterior del perro.

Seguidamente lle"amos a cabo el enca#e lineal de la forma y apuntamos de una manera muy general los rasgos donde ser preciso insistir con la entonaci$n.

.asamos ya a efectuar la entonaci$n general del gato comen&ando por fi#ar los tonos ms contrastados y teniendo muy presente la direcci$n del pelo y la forma del animal.

+oncluimos como en el caso anterior aplicando los oscuros mximos, definiendo ms con ellos la forma y cuidando en todo momento la direcci$n del tra&o.

Capitulo + %ariedad de tra&os y tipo de papel A @ ,ra&os en"ol"entes 6 @,ra&os radiales El grano de papel ,arie!a! !e tra-os . tipo !e papel +ada animal, al ser dibu#ado, exige un tipo de tra&o determinado, debido a las formas que presenta su anatoma y a las caractersticas de su pela#e.

El tra&o adecuado ser un elemento importantsimo para que el dibu#o resulte correcto y defina plenamente el aspecto y el comportamiento del animal que nos sir"e como modelo. .ero adems del empleo de tra&os concretos para simular una forma de pela#e u otra, el dibu#ante tiene la posibilidad de elegir papeles de distintos tipos que le proporcionen texturas di"ersas. )espu's de conocer las diferentes posibilidades que le ofrecen estos soportes, el artista habr de elegir el que me#or se adapte a sus necesidades expresi"as.

A Tra-os e &ol&e tes +uando dibu#amos un perro, habremos de utili&ar tra&os muy en"ol"entes y largos, siguiendo una direcci$n uniforme en funci$n de la forma anat$mica y del pela#e "isible en el animal.

B Tra-os ra!iales Si el modelo de nuestro dibu#o es, por el contrario, un gato, los tra&os a reali&ar no debern ser tan en"ol"entes como en el dibu#o del perro, sino ms bien radiales y sin llegar a definir la forma.

El "ra o !e papel a importancia del papel empleado en el dibu#o de animales es decisi"a, puesto que cada soporte ofrece unas texturas muy diferentes y una calidad tambi'n "ariada.

Si obser"amos este dibu#o, apreciaremos la diferente integraci$n de los tra&os reali&ados con los lapiceros de grafito en "irtud del propio grano del papel, ofreciendo resultados bien diferenciados. Ser el artista quien deba decidir entre el muestrario de papeles que se comerciali&an en la actualidad, el ms acorde con su traba#o de dibu#o.

Capitulo / El dibu#o de a"es y peces

Sencille& de formas y precisi$n tonal El a"e El !i)u*o !e a&es . pe$es El dibu#o de a"es ha tenido frecuentemente aplicaci$n en obras en que la naturale&a muerta es protagonista. El cuidadoso tra&ado de la forma y el dibu#o de detalle de las plumas es complementado con el traba#o colorista que otorga dignidad y complementa este tipo de imgenes. En la reproducci$n de a lado podemos "er A)os a"es colgadas de un cla"oA, de ucas +ranach el %ie#o 54:B7 4;;98, cuyo preciso dibu#o se complementa con ciertos toques de acuarela.

Cuestro acercamiento al dibu#o de figura del reino animal a tra"'s de la e#ecuci$n de apuntes, en primer lugar, y al dibu#o de animales dom'sticos, ms tarde, nos conduce a otras posibilidades artsticas ms amplias. As, a"es y peces, por e#emplo, resultan las estructuras anat$micas ms sencillas de captar por el dibu#ante ya que no resultan demasiado alteradas por el mo"imiento, mientras que en otros animales la acci$n modifica en buena medida su forma1 el mo"imiento contrae o distiende los m*sculos, y la piel y la anatoma sufre determinados cambios que el dibu#ante debe refle#ar en su obra. En el caso de las a"es y los peces, estos cambios resultan muy fciles de captar, porque son le"es y su representaci$n en el dibu#o no presenta ms problemas que el hecho de conseguir detener la imagen. )e todas formas, es e"idente que existen muchas "ariedades de a"es y peces, pero no es menos cierto que, en definiti"a, todas ellas constan de los mismos elementos, y el dibu#o de enca#e de los mismos habr de ser e#ecutado de la misma manera.

0bser"e la imagen de aba#o1

4. a actitud de perfil define con bastante exactitud tanto los rasgos como las formas de a"es y peces. 7.Es frecuente encontrar en las a"es una gran "ariedad cromtica, que el dibu#ante representar con una adecuada entonaci$n. 9. En el caso del dibu#o de las a"es, el tra&o siempre deber ir dirigido en el mismo sentido del pluma#e del animal. :. Es de suma importancia definir los brillos que se producen en la superficie del pe&, como se aprecia en la parte enfrente del pe&. ;. En este tipo de dibu#os resulta indicado aportar algunos datos que ambienten al animal, como algas, burbu#as, etc. <. En el caso del pe& el tra&o debe dirigirse en este caso en funci$n de la forma. Co hay pelo, pero s una textura lisa y limpia que hay que definir, en este caso con tra&o de lneas hacia aba#o

Se $ille- !e #ormas . pre$isi0 to al El dibu#o de a"es y peces tiene como denominador com*n la sencille& de sus lneas, fcilmente representables en un esquema amplio y la precisi$n con que debe representarse su pluma#e o la superficie externa. +omo norma general deberemos dibu#ar las a"es dentro de un $"alo, del que parte cuello, cabe&a y patas( y los peces quedarn enca#ados dentro de un con#unto de cur"as que sigan el sentido de su "olumen real. as a"es incorporarn a su forma el aspecto y sentido de su pluma#e, y los peces habrn de refle#ar en los tra&os de su dibu#o sus sinuosidades caractersticas. +omo m'todo de iniciaci$n a este tema proponemos dos e#emplos sencillos, que nos sugieran otras muchas posibilidades a partir de otros modelos diferentes. >no de ellos lo "eremos en esta lecci$n y el otro en la siguiente. !ecordemos, como otras "eces, que la prctica es el me#or modo de conocer cualquier tema de dibu#o. .rimer e#emplo1

El a&e +omen&amos enca#ando la masa del cuerpo y las formas de las alas en un $"alo. ,ra&amos el cuello y las patas simplificando mucho el dibu#o del animal.

.asamos ya a a#ustar la forma, cuidando la intensidad de las lneas en los contornos. .rocedemos tambi'n a iniciar ligeramente la entonaci$n general.

.rocedemos ya a borrar las lneas de apoyo del dibu#o 5el $"alo, los tra&os de las patas, etc.8 y pasamos a fi#ar la entonaci$n definiti"a.

Capitulo 1 El pe& os tra&os bsicos a emplear El efecto del mo"imiento

El peEfectuamos un esquema general del pe&, enca#ando la forma y estudiando la cur"atura caracterstica del "olumen y se/alamos las aletas.

Seguidamente a#ustamos la forma, preocupndonos por el enca#e lineal, a la "e& que "amos reser"ando las &onas ms claras dentro del dibu#o.

Aplicamos ya una entonaci$n general, definiendo as me#or sus formas caractersticas. Seguimos reser"ando los blancos que #u&guemos necesarios.

.or *ltimo, aumentamos la entonaci$n progresi"amente y finali&amos el dibu#o cuidando los refle#os. .ara ello oscureceremos las &onas que los rodean con tra&os en"ol"entes del "olumen.

Los tra-os )2si$os a emplear El tipo de tra&o que se debe emplear en el dibu#o de a"es y peces es muy distinto de un caso a otro. as exigencias "endrn siempre marcadas por la forma de cada uno de estos animales y tambi'n por su aspecto externo 5el a"e cubierta de plumas y el pe& con la piel desnuda8. En el dibu#o de a"es, los tra&os debern respetar la forma, tama/o y textura del pluma#e, as como su direcci$n. +uando el moti"o de nuestro dibu#o sea un pe&, habremos de efectuar unos tra&os en"ol"entes que definan la forma real del animal y den la sensaci$n exacta de su "olumen. En el dibu#o de los peces, los tra&os sern fundamentalmente en"ol"entes, en funci$n de su forma real, ya que su piel se halla desnuda.

os tra&os que debemos aplicar en el dibu#o de las a"es sern los adecuados @cortos, largos, rectos o cur"os@ al tama/o y direcci$n de su pluma#e.

os tra&os que debemos aplicar en el dibu#o de las a"es sern los adecuados @cortos, largos, rectos o cur"os@ al tama/o y direcci$n de su pluma#e.

El e#e$to !el mo&imie to Empleando tinta y utili&ando un pincel podremos conseguir efectos muy espontneos en el dibu#o de a"es y peces. a "ariedad en cuanto al tipo de lnea y la soltura del tra&o se prestan muy bien para producir la sensaci$n de mo"imiento caracterstica de estos animales. El a"e "olando puede ser captada en una instantnea que ofre&ca todo su dinamismo y su ingra"ide&( al igual que el pe&, que puede ser representado desli&ndose con sua"es sinuosidades a tra"'s de la masa estable del agua. a tinta es, pues, un recurso que debe conocer todo dibu#ante a la hora de enfrentarse con un dibu#o cuya caracterstica sea el mo"imiento.

Instantnea captada con tinta y pincel de un a"e "olando1 su masa, su pluma#e y la sensaci$n de

mo"imiento han sido plenamente transmitidos al espectador.

El desli&amiento del pe& a tra"'s de la masa acutica queda refle#ado mediante la soltura y "ariedad de los tra&os que brinda la tinta al dibu#ante.

Capitulo 3 os animales en su entorno )esarrollo de una escena ecuestre

Los a imales e su e tor o Fruto de la obser"aci$n directa de los caballos, de su anatoma y comportamiento es el dibu#o reali&ado por 3iguel Angel 54:B; 4;<:8 y titulado A a cada de Faet$nA.

El "iolento escor&o que ofrece los caballos cayendo, en unas posturas in"erosmiles, demuestran el profundo conocimiento que el artista del dibu#o de estos animales y la t'cnica prodigiosa con la que cont$ en el momento de la e#ecuci$n de su obra, a base de tra&os en"ol"entes y sorprendentes contrastes de tono muy mati&ados. a representaci$n de animales aislados, tal y como los hemos "enido e#ecutando hasta este momento, puede constituir una obra de arte( pero su primordial funci$n consiste simplemente en llegar a conocer perfectamente di"ersas actitudes, mo"imientos y proporciones para que el animal, luego, pueda formar parte de un tema ms amplio y con un carcter artstico ms definido. a importancia que el animal tenga dentro de una escena ms comple#a depender del inter's expresi"o de la obra, ya que podr cobrar un papel de protagonista o simplemente de complemento de otros elementos ms destacables. Especialmente en aquellas circunstancias en que el animal tenga cierta rele"ancia en la escena ser definiti"o el conocimiento que tengamos respecto a ese tipo concreto de animal. As, pues, como el problema ms arduo con el que el dibu#ante se encuentra ante el tema de los animales es la imposibilidad de mantenerlos en una pose determinada, deber conocerlas todas de memoria. .ara lo cual es imprescindible el estudio minucioso de actitudes y comportamiento, y la adecuaci$n del animal a los dems elementos que inter"engan en el tema. 0bser"emos la siguiente imagen a continuaci$n1

6re"e explicaci$n1 4. .uesto que el fondo est concebido como elemento rela#ante dentro de la composici$n, en 'l no existen bruscos contrastes de tono. 7. El fondo, que ocupa una gran parte de la imagen, apenas se halla sugerido dentro del dibu#o, mediante unas manchas fuertemente difuminadas. 9. 3ediante la aplicaci$n del lpi& de goma se han extrado blancos en determinados puntos, que simulan la existencia de ho#as y hierbas. :. a figura humana, dentro de este tipo de traba#o, no ha de tener demasiada identidad, sino que debe ser un elemento referencial y compositi"o. ;. a actitud del animal, aunque inm$"il, no debe ser esttica, sino que ha de ser natural 5obser"emos la posici$n de las patas o el rabo desdibu#ado8. Desarrollo !e u a es$e a e$uestre En la e#ecuci$n de dibu#os comple#os en que la figura de un animal se incluye con cierta rele"ancia, los apuntes pre"ios del moti"o y del propio animal en distintas actitudes se hace absolutamente necesario. +omo muestra de traba#o completo proponemos una escena ecuestre sin apenas entorno, pero en la que la figura del caballo y en segundo plano la figura humana son elementos cla"es de la obra. Se trata s$lo de un e#emplo en el que fundamentalmente es preciso refle#ar el mo"imiento del animal en medio del salto. En definiti"a, el artista deber traba#ar el dibu#o como si de una instantnea se tratara, pero buscando tambi'n el acabado de la obra, mediante una entonaci$n lo ms a#ustada posible. E#emplo1 )esde el primer momento trataremos de captar el mo"imiento del animal. .ara ello emplearemos un tra&o muy rpido en el enca#e rtmico, en que a#ustaremos las proporciones.

Seguimos concretando el enca#e del tema, reali&ando peque/os detalles en la forma y apuntando ya desde este momento las distintas entonaciones del dibu#o.

Efectuamos ms adelante un esquema general de los tonos, mediante el que "amos situando los relie"es de la musculatura del animal, de suma importancia en este caso.

.rogresi"amente "amos aumentando la entonaci$n general, puesto que estamos traba#ando con lpi& de grafito. >tili&aremos los lpices -6 y 9 6.

Finalmente llegamos al mximo de intensidad tonal, desarrollando ciertos detalles interesantes y extraemos algunos brillos, sir"i'ndonos de la goma de borrar.

Capitulo 4 El apunte, una prctica recomendable Apunte rpido de ho#as y plantas El cuaderno de apuntes El apu te5 u a pr2$ti$a re$ome !a)le Seg*n lo dicho anteriormente, la e#ecuci$n de apuntes de animales dentro de un ambiente propio han de apoyarse en apuntes efectuados directamente del natural, para que tengan el realismo y la naturalidad propia del entorno. Sera falso que el dibu#ante captara la actitud del animal y lo incluyera dentro de un ambiente no apropiado, como ser tambi'n falso que le atribuyera una pose irreal. .or todo ello, y aunque pare&ca

insistencia, deberemos apro"echar las oportunidades de acercarnos a la naturale&a y con nuestro cuaderno de apuntes captar con el mayor detalle posible y en un bre"e espacio de tiempo la imagen que nos sugiera mayor inter's. 6astante pr$xima a todos nosotros es esta imagen, que se repite con frecuencia en cualquier estanque de nuestras ciudades. El tratamiento de dibu#o no ha buscado gran precisi$n, sino *nicamente la captaci$n de la forma general de los dos animales y el apunte ligero de su entorno mediante una entonaci$n sin grandes matices.

.ero el dibu#ante tambi'n ha de proponerse la e#ecuci$n de aquellas escenas que, aun siendo poco frecuentes, e#erciten sus facultades de retenti"a( En este caso tambi'n, el entorno se haya desdibu#ado, pero suficientemente sugerido como para simboli&ar el ambiente natural donde suele encontrarse este animal.

Apu te r2pi!o !e 6o*as . pla tas a capacidad polifac'tica de eonardo da %inci se pone de manifiesto al estudiar la amplia temtica de su producci$n artstica.

Sus traba#os sobre naturale&a son realmente admirables, y de ellos cabe destacar sus dibu#os sobre ho#as y plantas, en los que se re"ela como un "erdadero naturalista. 5En la ilustraci$n, dibu#o de an'mona nemorosa.8 Siempre que el dibu#ante quiera acceder a la profundi&aci$n en un tema determinado, resulta absolutamente necesario reali&ar innumerables apuntes a partir de diferentes "ersiones de ese tema completo o fragmentado, que le permitan adquirir un conocimiento lo ms completo posible del tema a desarrollar. En el caso de ho#as y plantas que abordamos en esta lecci$n, los estudios analticos a partir del natural no s$lo se deben incrementar por la enorme "ariedad de formas existentes, sino por el propio enriquecimiento didctico que aportan estos elementos. El apunte de ho#as constituye una prctica ideal para e#ercitar de una forma amena y *til los tra&os, aspecto importante del dibu#o artstico. En el desarrollo de la lecci$n comen&aremos con unos apuntes de diferentes ho#as para pasar a desarrollar de forma sencilla "arios e#emplos a partir de plantas muy comunes, que podemos tomar como modelos. Finalmente, mostraremos algunas "ariantes sobre la interpretaci$n t'cnica de plantas, que nos resultar especialmente interesante en nuestro traba#o. El $ua!er o !e apu tes El apunte rpido de ho#as resulta un m'todo muy adecuado para e#ercitar el tra&o, tanto en lo que concierne a los perfiles que ofrecen sus formas, como en lo referente a la di"ersa tonalidad que pueden presentar. El cuaderno de apuntes resulta en este tema especialmente interesante para el dibu#ante que registrar en 'l, en el menor tiempo posible, los rasgos identificadores de aquellos modelos que llamen su atenci$n.

Capitulo 7 %ariedad de plantas

,arie!a! !e pla tas El paso siguiente al desarrollo de dibu#os de ho#as consiste en la representaci$n de plantas. .ara ello es aconse#able lle"ar a cabo un buen n*mero de traba#os que nos familiaricen con el tema. En este caso se trata de dibu#os sencillos cuyos modelos estn al alcance de todos. Ser tarea del dibu#ante cuidar perfectamente el enca#e de las diferentes formas para pasar a refle#ar con exactitud las peculiaridades propias de cada planta1 dimensiones, iluminaci$n, perfiles de las ho#as, etc. A continuaci$n proponemos unos dibu#os elementales que, sin embargo, nos resultarn muy atracti"os como iniciaci$n.

!esulta muy importante partir de un modelo real que esta a nuestro alcance y con el que podamos familiari&arnos. En el "erificaremos medidas y proporciones, a la "e& que descubriremos la entonaci$n que deberemos seguir.

E#ercicio1

+omen&aremos el dibu#o reali&ando un enca#e muy simplificado, empleando grandes tra&os sin mati&ar en absoluto, simplemente buscando las grandes formas.

>na "e& situadas las diferentes masas, comen&amos a a#ustar el enca#e de las ho#as que componen la planta, cuidando la representaci$n de los perfiles propios.

!eali&amos una entonaci$n aproximada, buscando los contrastes de tono ms acusados, producto de la iluminaci$n y del propio modelo.

0bser"emos las diferencias con otros tipos de plantas y practiquemos a partir de nue"os e#emplos que se hallen pr$ximos a nosotros. ,ras un enca#e muy general de las distintas masas de la planta, procedemos a eliminar las primeras lneas de enca#e y nos centramos en la forma de las ho#as. .or *ltimo, pasamos a reali&ar una entonaci$n muy simple dentro de los tonos presentes en el original.

Siguiendo el mismo desarrollo precedente, situamos las grandes formas para proceder paulatinamente a ir fi#ando detalles de las diferentes ho#as. +uidamos ahora un poco ms el a#uste &onal, que en este caso resulta destacable.

Seguimos en la lnea de los dibu#os anteriores, cuidando las diferencias formales con respecto a las otras plantas y midiendo tambi'n la entonaci$n.

Capitulo 18 )iferente interpretaci$n artstica El dibu#o de flores a rosa Di#ere te i terpreta$i0 artsti$a En la e#ecuci$n de dibu#os propiamente artsticos de plantas deberemos tener en cuenta que cada modelo requiere un tratamiento especfico en "irtud de la imagen que representa y de la calidad expresi"a que ofrece. As, en este dibu#o podemos obser"ar una composici$n en la que cada tipo de planta ha sido e#ecutado de un modo diferente, aunque en los tres casos se ha empleado lpi& de carb$n compuesto. a planta que se halla a la i&quierda presenta unas ho#as de tama/o mediano, para las que no se precisa una definici$n muy detallista, sino que basta con dibu#ar alguna ho#a y de#ar insinuadas el resto. .or otra parte, en la planta que presenta las ho#as ms ele"adas se precisa un dibu#o mucho ms minucioso, empleando el lpi& muy afilado. .or *ltimo, en los casos en que la ho#a sea muy peque/a resulta aconse#able reali&ar un tratamiento general impresionista con ob#eto de describir la textura general de la planta.

El !i)u*o !e #lores as flores han supuesto en cierto tipo de aprendi&a#e de dibu#o el tema clsico para iniciarse y, sin embargo, no es el ms representati"o. Co obstante, su prctica es aconse#able, de la misma forma que el dibu#o de ho#as supone un buen modo de e#ercitar tra&os partiendo del natural. E n primer lugar ser preciso comen&ar por el dibu#o de una flor aislada, para lo cual resultar muy *til hacerla enca#ar dentro de una figura geom'trica sencilla, como un cuadrado o un rectngulo, seg*n la forma que posea el modelo. En caso de que la flor se inscriba en un cuadrado @por e#emplo, la rosa o el cla"el@ le di"idiremos en cuatro partes iguales, dentro de las cuales podremos ir ubicando cada uno de los elementos de la flor en el lugar que le corresponda en el con#unto( es decir, cada una de estas cuatro di"isiones nos "an a ser"ir para desarrollar el dibu#o por partes y con puntos de referencias muy concretos y exactos.

,ras el desarrollo de una rosa, dibu#aremos tres flores de caractersticas morfol$gicas bien distintas, como son un cla"el 5flor de #ardn8, una margarita, que puede ser"ir como prototipo de flor sil"estre, y una "ariante poco com*n de lirio, e#emplo de flor ex$tica. E#emplos1 La rosa

+omen&aremos el proceso de dibu#o de la rosa inscribi'ndola en un cuadrado en el que reali&aremos unas subdi"isiones que nos permitan enca#ar con precisi$n la forma externa de la flor. +uidaremos tambi'n las grandes formas de los p'talos, pero sin proceder a entonar a*n.

Seguimos traba#ando sobre las lneas anteriores procediendo ahora a desarrollar la entonaci$n de la flor. Entornamos, como en otras ocasiones, los o#os, con lo cual simplificaremos notablemente la tarea y pasaremos a fi#ar los oscuros mximos, pero sin utili&ar los lpices ms blandos.

Eliminamos ya las lneas primiti"as de enca#e y procedemos a dibu#ar propiamente el tema, a#ustando progresi"amente la entonaci$n, traba#ando a punta de lpi&. .erfilamos los diferentes p'talos y buscamos una gran di"ersidad tonal que otorgar al dibu#o un mayor realismo.

Capitulo 11 >n cla"el a margarita irio pach U $la&el +omen&amos enmarcando el contorno del cla"el en un cuadrado, que di"idiremos en cuatro partes sim'tricas, y dentro de ellas, locali&ndolos con exactitud, dibu#amos los p'talos de la flor.

A continuaci$n eliminamos el esquema que nos sir"i$ para enca#ar los primeros tra&os y procedemos a completar el dibu#o de los perfiles, fi#ando las sombras ms destacables.

La mar"arita El contorno circular de la margarita lo enca#amos dentro de un cuadrado, el centro del cual ser el centro geom'trico de la flor. )ibu#amos luego, esquemticamente, los p'talos dentro de las di"isiones del cuadrado.

Abundamos ms tarde en el dibu#o de los p'talos y apuntamos la entonaci$n entornando los o#os al principio. .erfeccionamos el a#uste tonal y as damos por concluido el dibu#o.

Lirio pa$62 )entro de las di"isiones sim'tricas del cuadrado dibu#amos los contornos de los distintos "ol*menes parciales de la flor( reali&amos luego los p'talos en lneas muy generales y sin precisi$n.

+omen&amos a dibu#ar propiamente el tema, cuidando especialmente el tra&o apropiado, y buscamos una fuerte mati&aci$n &onal, llegando en algunas &onas a los oscuros mximos.