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La comedia en el cine argentino Parte 3

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas

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Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores de historias La estrategia didctica del laboratorio Sonido para cine Damas para la hoguera Conocimiento de Yasujiro Ozu Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro Cine documental: estilos y autores. Un recorrido posible Dramaturgia del sonido El ballet en el cine de Manuel Romero. Cine documental. La mirada participante La comedia en el cine argentino Estas publicaciones estn disponibles en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html
Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2010 Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

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ndice La comedia en el cine argentino

Parte 1:
1. Presentacin 2. Las fuentes 3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina 4. Entonces llega el cine 5. Parravicini, el primer capocmico argentino 6. Jos Agustn Ferreyra 7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini 8. El cine de estrellas de Manuel Romero 9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn 10. Las comedias sofisticadas de Paulina Singerman

Parte 2:
11. 12. 13. 14. 15. Las comedias costumbristas de Pondal Ros y Olivari Las comedias del pcaro, stiras y bastante ms: El fenmeno Marshall La parodia en manos de grandes cmicos Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco Grandes del Buen Humor La complejidad de la comedia

Parte 3:
16. 17. 18. Grandes cmicos de los 50 .. 5 La screwball comedy de Carlos Schlieper 12 El oscuro 55 21

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16. Grandes cmicos de los 50

El 17 de octubre de 1951 las primeras imgenes de TV se emiten desde la antena del edificio de Obras Pblicas, en Belgrano y Lima, en momentos en que el espectro audiovisual argentino se encuentra en manos del Estado1. Las emisoras de radio son oficiales y el cine nacional se halla protegido a travs de normas que exigen su exhibicin obligatoria y severas restricciones para la importacin de pelculas extranjeras, en especial norteamericanas, las que son percibidas como enemigas muy concretas no sucede algo anlogo con producciones italianas y francesas, las que son exhibidas sin problemas, y generan constantes intercambios: actores argentinos que viajan a Europa y extranjeros que visitan nuestro pas y, en el caso de Italia, tambin filman aqu. La Subsecretara de Informaciones de la Presidencia de la Nacin se ocupa del control del espectro audiovisual y el Banco Industrial otorga crditos para el cine que en no pocas ocasiones no se devuelven y que, la mayora de las veces, van al bolsillo del productor que slo usa un mnimo en su pelcula. As se cuenta con posibilidades financieras para realizar una gran cantidad de filmes pero de calidad despareja, con abundancia de quickies rodadas en unos pocos das cuyo propsito central es hacer negocio (Para qu va a invertirse en produccin si, de todos modos, las pelculas van a exhibirse?). Se instrumenta un sistema de produccin en serie con muchas manufacturas de consumo inmediato y descarte, con pocos productos que permanecen y perduran; pero esto no slo sucede respecto del cine en general y de las comedias en particular sino que parece un fenmeno comn en todas las esferas de creacin de ficciones: habra que averiguar cuntas novelas publicadas en ese momento resisten el paso del tiempo. La General Belgrano de los hermanos Carreras, creada estratgicamente en 1951, florece en esta dcada. Estos estudios tienen un elenco estable e, inicialmente, una estrella que con ellos filma dos pelculas: El mucamo de la nia (1951. Direccin de Enrique Carreras y Juan Sires. Argentina) y La nia del fuego (1952. Direccin de Carlos Torres Ros. Argentina) y que, a raz del gran xito conseguido con ellas, se les va rpidamente a la Sono: Lolita Torres.

Es muy recomendable el libro: Goldar, Ernesto (1992). La vida cotidiana en los aos 50. Plus Ultra. Buenos Aires.

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Lolita Torres con Alfredo Barbieri y Alejandro Maximino, en El mucamo de la nia

Lolita Torres ha comenzado a bailar a los 5 aos en tablaos de Buenos Aires y debuta en cine como La nia de la ventera, en La danza de la fortuna (1944. Direccin de Luis Bayn Herrera. Argentina); en 1948, a los dieciocho aos, ya est encabezando en teatro Zaz, junto a Fanny Navarro.
Francisco lvarez y Alberto Dalbes, en La mejor del colegio

Actividad 16 La tercera pelcula de Torres es:

La mejor del colegio (1953. Direccin de Julio Saraceni. Argentina),

una estudiantina en la que se destacan la comicidad de Nelly Linez, Francisco lvarez y Ramn Garay.

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Nelly Linez, Lolita Torres y Ramn Garay en Amor a primera vista (1956. Direccin de Leo Fleider. Argentina)

En estas pelculas, Lolita Torres recicla para los 50, la imagen adolescente de la Elenita de Mirtha Legrand de los 40, con la diferencia de que los personajes de Torres tienen ms iniciativa, ms fuerza que la herona de Los martes, orqudeas de una dcada atrs, sobre todo para perseguir a sus candidatos y lograr casarse con ellos. Con la ida de Lolita, la General Belgrano sigue filmando comedias con su elenco estable: Alfredo Barbieri, Don Pelele, Amelita Vargas, Tono y Gog Andreu

Alfredo Barbieri, Amelita Vargas, Tono Andreu, Gogo Andreu y Alfonso Pisano, en El fantasma de la opereta (1955. Direccin de Enrique Carreras. Argentina)

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Don Pelele y Alfredo Barbieri en La mano que aprieta (1953. Direccin de Enrique Carreras. Argentina)

En 1950, sobre un total de cincuenta y seis pelculas, hay veintitrs comedias; la gran mayora descuidadas y desprolijas pero, como decamos, con pantalla garantizada. Algunos historiadores explican la gran proporcin de comedias usando las categoras de escapismo y de evasin como mecanismos del pblico de entonces; sin embargo, no es posible descartar la hiptesis de que si la imagen en movimiento forma parte del universo simblico de una sociedad, ese universo deja traslucir un momento histrico en el que se sonre y se re, en el las personas que integran la audiencia histrica del cine tienen lugar para la comedia. Otro ejemplo interesante lo constituye Daniel Tinayre quien, a comienzos de la dcada, filma una de sus mejores pelculas, que es una comedia: Actividad 17 Lo invito a detenerse en: La vendedora de fantasas (1950. Direccin de Daniel Tinayre. Argentina),

con argumento de Alejandro Verbitsky y Emilio Villalba Welsh

Esta comedia implica el apogeo de Mirtha Legrand y en ella se destaca el personaje cmico de Pancho interpretado por Francisco Charmiello, el

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sereno de la tienda se filma en Harrods, en Florida y Crdoba asustado por Martha que simula ser maniqu. En La vendedora de fantasas, Beba Bidart, Homero Crpena y Nathn Pinzn se parodian a si mismos. El cine de los 50 es el espectculo masivo por excelencia, cuyas dimensiones resultan hoy muy difciles de comprender, en una extensin que slo va a alcanzar aos despus la TV2. En el barrio de Boedo, en la Capital Federal, por ejemplo, hay seis salas de cine en tres o cuatro cuadras; Baha Blanca, en el interior de la provincia de Buenos Aires, cuenta con dos cines de primera categora: el Ocean y el Palacio del Cine, cinco de segunda y dos salas de barrio. Como las entradas son baratas, en los de segunda se ven varias pelculas por da, dos o tres veces por semana: en cada familia existe el hbito cultural de ir al cine. Y, como no llegan pelculas norteamericanas nuevas, se exhiben las anteriores que estn en los depsitos, que tambin son vistas por multitudes. El cine no es el nico soporte cultural que estalla. En 1950, en la Argentina se publican 320 novelas, entre las extranjeras y las nacionales. Y en la radio es posible encontrar conviviendo a Pepe Iglesias con Juan Carlos Mareco, a Nelly Linez con Mario Fortuna, a Tincho Zabala en La craneoteca de los genios, a Toms Simari, a Los Cinco Grandes del Buen Humor en quienes nos detuvimos en nuestra clase anterior. Un libretista excepcional en la radio es el uruguayo Wimpi, que va a escribir los libretos de Ubaldino, con Ubaldo Martnez. No todos los actores cmicos de radio tienen su oportunidad estelar en cine. Actividad 18 Quien protagoniza dos comedias es Fidel Pintos. En cine, ya ha sido partenaire de Nin Marshall en Mujeres que bailan (1949. Direccin de Manuel Romero. Argentina) y con ella ha formado un do muy muy gracioso. En los 50, sus pelculas protagnicas son El hermoso Brummel (1951. Direccin de Julio Saraceni. Argentina), parodia en la que ya nos

A comienzos de la dcada an muy pocas familias tienen aparatos de TV; la televisin se ve, fundamentalmente, en espacios se acceso pblico como los bares.

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hemos detenido y la comedia costumbrista: La vida color de rosa (1951. Direccin de Len Klimovsky. Argentina).

An con suceso de pblico, ambas son destrozadas por la crtica; entiendo que hubieran necesitado directores con ms ritmo, que pusieran en escena la gracia natural de Fidel Pintos. A partir de ellas, el gran cmico slo se dedica a secundar a otras figuras y sigue siempre en radio, hasta que pasa a la TV. Cul es la historia de Fidel Pintos? En 1933 queda cesante y comienza a ganarse la vida presentando orquestas, usando las palabras de modo tal que nadie comprende lo que dice; desde este comienzo, su marca de fbrica es la sanata palabra que le pertenece: se trata de decir, con aparecerte correccin, un parlamento extenso sin lograr articular nada coherente, como ardid para despistar al interlocutor3; as, para el 38 ya se lo conoce como el sanatero. En cada etapa de su carrera se destaca como una persona modesta, que no ha perseguido el xito que va alcanzando y a quien no se le brindan suficientes oportunidades; de hecho, en 1940, termina su participacin en Radio Callao, en la que tiene dos personajes, y vuelve a su tarea de portero de edificio. Tambin compone tangos; su obra Te vi partir, por ejemplo, tiene una versin de Hugo del Carril. En 1945 desarrolla en radio Splendid su personaje Mesi Canes, un modisto muy gracioso, snob, afectado, baboso con las seoritas (Es algo muy penoso que casi no existan registros de estas emisiones).

Con Alberto Castillo, en Alma de bohemio (1949. Direccin de Julio Saraceni. Argentina)

Alguien que, segn sus propias palabras, copia a Fidel Pintos, es Alberto Olmedo.

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Otro caso tpico de la dcada es Jos Marrone, quien debuta en cine como Fatiga, en La barra de la esquina (1950. Direccin de Julio Saraceni. Argentina).

Jos Marrone, Jacinto Herrera, Alberto Castillo, Hugo Chemin, Salvador Fortuna e Ivn Grondona en La barra de la esquina

Luego de un gran xito de teatro con Cristbal Coln en la Facultad de Medicina viejo suceso de Florencio Parravicini es contratado por la Sono. Actividad 19 Para estos estudios rueda: Vida nocturna (1955. Direccin de Leo Fleider. Argentina)

Marrone est rodeado de un elenco de excepcin: Hugo del Carril, Olga Zubarry, Tato Bores, Susana Campos, Rolando Chaves.

La pelcula funciona en boletera; pero, se trata de un manotazo de ahogado que no logra desmentir que el cine de las fbricas hace agua 4, por lo que recin en los 60 volvemos a encontrar a Marrone haciendo cine.
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Para completar los contenidos, le recomiendo consultar: Campodonico Horacio (2005). Trincheras de celuloide. Bases para una historia poltico-econmica del cine argentino. Captulos 8, 9 y 10. Universidad de Alcal. Alcal. Di Nubila, Domingo (1959). Historia del cine argentino. Tomo I. Cruz de Malta. Buenos Aires. Manrupe, Ral; Portela, Alejandra (1995). Un diccionario de films argentinos. Tomo I. Corregidor. Buenos Aires. Zeiger, Claudio (1992). La comedia: un gnero impuro. En Wolf, Sergio comp.. Cine argentino, la otra historia. Letra Buena. Buenos Aires.

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17. La screwball comedy de Carlos Schlieper

Dentro de las comedias costumbristas es posible reconocer un costumbrismo esttico y un costumbrismo dinmico. La comedia esttica por excelencia de estos aos 50 es La casa grande (1953. Direccin de Leo Fleider. Argentina); su quietismo radica en que muestra e imparte valores que ya estn totalmente instalados en la sociedad, representando un tipo de vida congelada, imposible de revertir. En cambio, el costumbrismo dinmico es el que presenta cmo se integran en la sociedad nuevos grupos y cul es su aporte a la cultura. Este tipo de comedias est emblematizado en los 40 por las pelculas de RomeroMarshall y en los 50 por las screwball comedy del realizador Carlos Schlieper. Actividad 20 Para comprender qu caracteriza una screwball comedy, le propongo ver la que considero su comedia ms redonda: Cosas de mujer (1951. Direccin de Carlos Schlieper. Argentina).

Zully Moreno y ngel Magaa, en Cosas de mujer

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Cosas de mujer sintetiza el pensamiento de Schlieper acerca de la guerra de sexos en la que ambas partes tienen que ceder y ocuparse no slo de los negocios como la doctora Valds y su esposo qumico sino del hogar; pero, lo importante aqu no es slo la historia sino el relato de esta screwball comedy. La traduccin literal de este grupo de comedias es comedia del falto de juicio, por lo que podemos caracterizarla ms sencillamente como comedia loca; sin embargo, tiene un componente que la diferencia de la comedia disparatada la palabra screwball est tomada del bisbol y define a un lanzamiento zigzagueante que ocasiona que la pelota tome una direccin imprevisible y es que visibiliza un nuevo grupo social. Cosas de mujer y las dems comedias de Schlieper de los aos 50 Cuando besa mi marido (1950), Esposa ltimo modelo (1950), Arroz con leche (1950), Los ojos llenos de amor (1954), Mi marido y mi novio (1955) ponen sobre el tapete una forma de vida: la de la burguesa flor de ceibo criolla enfrentada con el sector agropecuario5, muestra la gente de la Confederacin General Econmica, la CGE de Jos Gelbard y Jorge Antonio, que rene al primer sector industrial que tiene el pas dedicado a la industria liviana, fabricando calefones, heladeras, incluso autos..., y que en este momento es una aliada al peronismo. Si bien existen intentos de crear una screwball comedy en la Argentina por ejemplo con Caprichosa y millonaria (1940. Direccin de Enrique Santos Discpolo. Argentina), protagonizada por Paulina Singerman, se considera que es Schlieper quien cimenta y consolida esta variable del gnero6. Las de Schlieper son construcciones que muestran la dinmica del nuevo grupo social, estudiando qu ofrece a la cultura a los 50; en sus pelculas, la audiencia histrica puede ver a estos personajes, reconocerse o distanciarse de ellos, identificar las contradicciones que manifiesta esta gente bien vestida que frecuenta lugares elegantes, tensiones que an hoy subsisten.

Recuerda que caracterizamos al grupo social de races agroganaderas como burguesa del durazno en lata? La sociedad flor de ceibo est enfrentada a ste. 6 Para completar, le sugiero: Posadas, Abel (1993). Carlos Schlieper. Centro Editor de Amrica Latina, CEAL. Buenos Aires. ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO

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En Cosas de mujer se destaca la presencia de un gran actor: Severo Fernndez, aqu en un rol cmico. En esta foto, lo vemos con Alberto Closas, en El honorable inquilino (1951. Direccin de Carlos Schlieper. Argentina)

La formacin de Schlieper es europea, habla varios idiomas y no ejerce su profesin de escribano. En una temporada de verano que se hace famosa, llega a montar La viuda alegre; es decir que se inclina por un mundo que a l le interesa, sin pensar en denuncias de ninguna clase. Su vida transcurre al margen del cine formando parte de un grupo social privilegiado su padre es miembro del Jockey Club as que imagnese hasta que Discpolo lo invita a la filmacin de Melodas porteas (1937. Direccin de Luis Moglia Barth. Argentina) que se est rodando en la calle Campichuelo para la SIDE Sociedad Impresora de Discos Electrofnicos, los estudios de los hermanos Mura. Las primeras obras de Schlieper, realizadas a modo de prctica en el oficio entre 1939 y 1940, son cuatro cortos que l mismo financia y que hoy se encuentran perdidos7: El loco del obelisco, La familia Cemento Armado, Sansn de cartn y Calle Libertad, y la codireccin de Cuatro corazones (1939. Direccin de Enrique Santos Discpolo y de Carlos Schlieper. Argentina). Entonces, es convocado para dirigir a Amanda Ledesma, la segunda reina de la lgrima despus de Libertad Lamarque, por supuesto en tres comedias costumbristas: Si yo fuera rica (1941), Pap tiene novio (1941) y Maana me suicido (1942); en estas pelculas, Schlieper demuestra que sabe muy bien cmo cambiar la imagen de algunas damas de la pantalla.
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Algo parecido va a pasar con muchas de sus obras: Al tratarse de comedias, nadie se preocupa por cuidar ese material, que se encuentra en copias lamentables; recin hoy sus comedias se conciben como un material flmico a conservar.

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Los crticos comienzan a reconocerlo cuando hace El silln y la gran duquesa (1943). Schlieper ha preferido basarse en un libro reconocido8 y en importantes actores como Olinda Bozn, Osvaldo Miranda y Alberto Bello, para poder explotar la comedia al mximo. Tambin realiza dramas por encargo, como El deseo (1944), sobre la novela El primo Basilio, de Ea de Queiroz o La casa est vaca, filmada en Chile con actores de ese pas el famoso Alejandro Flores es la primera figura-; excepto estos dos, los dramas que dirige Schlieper son pelculas muy difciles de ver hoy en da porque han envejecido, como su juguete El misterioso to Silas (1947) que intenta ser una pelcula de terror pero resulta un divertimento, o como su adaptacin de Madame Bovary (1947) que es soporfera. Sus comedias comienzan con todo en 1950 y para ellas conforma un elenco estable. En estas producciones, Schlieper reconoce la importancia del realizador alemn naturalizado norteamericano Ernst Lubitsch. Es suficiente con detenerse a analizar Un ladrn en la alcoba (Trouble in Paradise. 1932. Direccin de Ernst Lubitsch. EEUU), para advertir las similitudes de estilo entre uno y otro. Su obra tambin converge con la de los estadounidenses Preston Sturges y Howard Hawks, pero esta influencia no es explicitada por Schlieper. En su momento, casi todas sus comedias funcionan muy bien en boletera, un hecho que le permite seguir rodando; es, adems, un director que exalta lo femenino, que logra el lucimiento de actrices no usualmente dedicadas a la comedia, como Zully Moreno o Delia Garcs y
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Delia Garcs y Jorge Rivier en Mi marido y mi novio

La pelcula est basada en el cuento "Las doce sillas", de Ilia Ilf y Eugeni Petrov, que aos ms tarde va a servir de punto de partida para El misterio de las doce sillas (The Twelve Chairs. 1970. Direccin de Mel Brooks. EEUU).

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que torna admirable la tcnica de otras que s lo hacen, tal el caso de Malisa Zini9. Manuel Romero es el director argentino a quien ms admira en razn del ritmo que da a sus filmes y, en este sentido, Schlieper es uno de los primeros en advertir que no resulta montar una comedia componiendo muchos planos breves sino que es preferible rodar una escena completa sin cortes, marcando con minuciosa precisin a los actores para que sigan un ritmo determinado, vertiginoso, que es registrado por la cmara como un nico plano. Lo que no puede hacer es marcar los tonos porque, segn Nlida Romero, la esposa de Schliper, la voz del director no es de las mejores. Para esta puntuacin, confecciona un guin tcnico, el guin de rodaje en el que estn calculados por milmetros y por segundos los movimientos y los desplazamientos de cada actor; como l bien lo expresa: Se acab el tiempo de los cigarrillos y de los pauelitos en las manos de las mujeres para disimular que no saben qu hacer. Schlieper exige actores desacartonados que se muevan con soltura y comodidad, que saben qu hacer con sus manos y que cuentan con espacio escenogrfico suficiente para hacerlo. En sus pelculas los actores siempre tienen como aliada a una escenografa donde el espacio les es cmodo para sus movimientos, jams simples y siempre justificados.

Carlos Schlieper dando indicaciones a Marga Landova y a Alberto de Mendoza, durante el rodaje de Cuando besa mi marido

Posadas, Abel (2010). Damas para la hoguera. 3. Mirtha Legrand, 4. Olga Zubarry, 5. Zully Moreno, 6. Delia Garcs, 8. Malisa Zini., 10. Laura Hidalgo. Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica. Buenos Aires. La obra est disponible en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html

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Nlida Romero, importante actriz de teatro, cuenta que su marido, tan alemanote, escribe en la pared cmo va a ser este marcado durante la filmacin del da siguiente10, previendo ese ritmo tan logrado que va a caracterizar a sus comedias de esta poca. Enrique Carreras intenta copiar estas pautas en las dos remakes de pelculas de Schlieper que realiza: Quiere casarse conmigo? (1967), basada en la misma obra teatral de Abel Santa Cruz que Los ojos llenos de amor de amor, y Matrimonio a la argentina (1968) realizada a partir de la obra Sexteto, de Ladislao Fodor como Cuando besa mi marido. Pero, en las pelculas de Carreras, Schlieper resulta malinterpretado porque los actores corren, lo que no slo no da movimiento a las comedias sino que las torna raras, sin gracia y poco crebles. Actividad 21 Le propongo considerar la primera screwball comedy: Cuando besa mi marido (1950. Direccin de Carlos Schlieper. Argentina).

En esta pelcula encontramos a actores y actrices que el director ha visto trabajar en la EFA Establecimientos Filmadores Argentinos y en el teatro, y que van a formar parte del elenco estable de Schlieper: Malisa Zini y ngel Magaa, que van a componer una exitosa pareja cinematogrfica, Juan Carlos Thorry que viene de filmar con Schlieper La serpiente de cascabel (1948), una comedia pensada para cambiar la imagen de Mara Duval, entre otros

Malisa Zini y ngel Magaa, en Cuando besa mi marido, rodeados por Marga Landova, Cristina Berys e Hilda Rey

Hoy, Nlida Romero vive en La Casa del Teatro y es un placer conversar con ella sobre aquellos dorados 50.

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Parece simple pero no es nada sencillo generar una pelcula con este ritmo, verdad? El problema de Schlieper es que no cuenta con buenos guiones para sus comedias, por lo que, con Ariel Cortazzo adapta libros de autores europeos reconocidos, como sucede con esta pelcula basada en la obra del hngaro Ladislao Fodor o con la adaptacin de El abogado Bolbec y su marido de Louis Verneuil, en la que basa Cosas de mujer. En Cuando besa mi marido11 advertimos la exaltacin de lo femenino del universo Schlieper y un tema recurrente en sus filmes: el adulterio. En este aspecto, aun cuando hay censura poltica, las cuestiones sexuales no son objeto de control en la poca12. Otro rasgo distintivo muy interesante de destacar en estas comedias es que, frente al estado alterado de los dueos de casa, son las mucamas, los mayordomos, las cocineras quienes ponen orden y toman las riendas en los hogares mostrados por Schlieper que se desmoronaran si no fuera por la cordura de los empleados, en especial del asistente a cargo de Carlos Enrquez.

Carlos Enrquez y ngel Magaa en Cuando besa mi marido

Mientras otras pelculas llegan a nosotros en copias hechas jirones, Cuando besa mi marido es restaurada en 2009. 12 En la poca se exhibe sin problemas una pelcula mucho ms brava como Los pulpos (1948. Direccin de Carlos Hugo Christensen. Argentina) o una con Magaa como La calle grita (1948. Direccin de Lucas Demare. Argentina), de Artistas Argentinos Asociados, que denuncia el tema de la inflacin y que tampoco tiene problemas con la censura. Pero, lo cierto es que consideradas a posteriori no hay demasiadas pelculas que critiquen la realidad social de los argentinos durante el gobierno de Juan Pern.

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Nlida Romero con Malisa Zini, en Cuando besa mi marido

Actividad 22 El mismo ao que Cuando besa mi marido, filma: Esposa ltimo modelo (1950. Direccin de Carlos Schlieper. Argentina).

Schlieper tiene una visin particular de cada uno de sus actores: mientras Zully Moreno es una mujer de negocios, Mirtha Legrand es un ama de casa y as queda mostrado en su interpretacin de la tramposa Mara Fernanda que, ayudada por los empleados de su casa Aurelia Ferrer y Carlos Enrquez, claro..., por su secretario (Osvaldo Miranda), por la niera de su infancia (Amalia Snchez Ario) y por su abuela (Felisa Mary), logra pescar a un candidato (ngel Magaa) y casarse con l.

Mirtha Legrand y Osvaldo Miranda, en Esposa ltimo modelo

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La tercera pelcula de Schlieper de ese ao es Arroz con leche (1950).

Malisa Zini y el importante actor cmico Hctor Calcagno, en Arroz con leche

Las ltimas comedias screwball de Schlieper Las campanas de Teresa (1957), por caso ya no tienen el empuje de los comienzos. La Sono lo ha obligado a dejar de lado a Magaa y a integrar a un Jorge Rivier poco flexible como comediante. Por otra parte, el director se encuentra ya gravemente enfermo.

Laura Hidalgo y Jorge Rivier, en Las campanas de Teresa

Con el golpe de Estado de setiembre de 1955 se produce una seria quiebra en la industria,

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consecuencia de la furia revanchista de quienes toman el poder por la fuerza. Las peleas en la industria cinematogrfica logran que, en un momento dado, no haya ninguna pelcula en rodaje en la Argentina13.

18. El oscuro 55
En el mundo del cine se genera un circuito de acusaciones respecto de quin adhiri y quin no estuvo a favor del gobierno de Pern. Juan Carlos Thorry y Anala Gad, por ejemplo, son perseguidos porque l ha dado clases de actuacin en la UES, la Unin de Estudiantes Secundarios, y se van a Espaa.

Anala Gad y Juan Carlos Thorry, en Especialista en seoras (1951. Direccin de Enrique Cahen Salaberry con guin de Sixto Pondal Ros y Carlos Olivari. Argentina)

La prohibicin alcanza a Hugo del Carril y a Tita Merello, a Fanny Navarro, a Malisa Zini, a Pedro Maratea, a Daniel Tedeschi, a Silvana Roth y a muchos otros. Algunos actores y actrices vuelven, como Delia Garcs; y muchos se van, no a causa de proscripciones sino por la inactividad de los estudios de filmacin.

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Le sugiero completar con: Posadas, Abel (1992). La cada de los estudios, slo el fin de una industria?. En Wolf, Sergio comp.. Cine argentino, la otra historia. Letra Buena. Buenos Aires.

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En el 55 se abren las puertas al cine norteamericano, junto con una campaa sistemtica de descrdito del cine nacional, al que se identifica con el peronismo; por esto, el tipo de cine que se produce pretende distanciarse del viejo cine que me gusta llamar cine de la fbricas y no convoca a las figuras que permanecen en el pas sino a actores y actrices nuevos (pienso en Elsa Daniel que en 1954 es elegida Miss Sonrisa Colgate y que comienza su carrera en El abuelo 1954. Direccin de Romn Violy Barreto. Argentina). Slo los mismos tcnicos siguen filmando; para ellos el trabajo contina, aunque la produccin audiovisual va a tardar bastante en recomponerse ya que la TV avanza lentamente y recin en el 61 van a abrirse otras alternativas a canal 7. Algunas comedias que se han filmado antes del golpe de Estado se estrenan con posterioridad porque en ellas han participado actores y actrices prohibidos. En sus estudios de la calle Pavn, los Carreras filman nuevas comedias que pasan desapercibidas ya que nadie va a verlas.

Ana Mariscal actriz espaola, Olga Zubarry y Jorge Rivier en De noche tambin se duerme (1956. Direccin de Enrique Carreras. Argentina).

Y de esta etapa es el fin del personaje de Catita en cine; Nin Marshall ha vuelto a la Argentina y filma Catita es una dama (1956. Direccin de Julio Saraceni. Argentina), con fracaso total de pblico. El guin de Abel Santa Cruz convierte a Catita en una empleada domstica y esto es un disparate; desde una perspectiva contempornea, esta comedia puede leerse casi como una revancha hacia este personaje que es tan agresivo en los 40 y que ahora debe someterse

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Hasta lo hacen llorar cuando su patrn sufre un accidente en Ro! Entonces, uno piensa que, sin Manuel Romero dirigindolo, las posibilidades de este personaje hubieran sido mucho menores. Desde la primera vez que vi Catita es una dama, esta pelcula me disgust y hoy me sigue fastidiando verla, por la manipulacin del personaje a cargo de Santa Cruz.

Nin Marshall y un actor, en Catita es una dama

Los tiempos que vienen a continuacin del 55 no slo marcan la muerte de Catita sino de las comedias que estamos considerando. Y van a ser stiras las que ocupen su lugar.

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