A Dios quien me dio la vida.

As tambin, a todas las personas quienes con su aporte, conocimiento y experiencia han contribuido al enriquecimiento de este trabajo de investigacin.

INSTITUTO SUPERIOR TECNOLGICO CEPEA

CARRERA PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN

DEL TALK SHOW AL INFOSHOW CASO FUEGO CRUZADO

MARTHA B. ROBLES BECERRA

Asesor : Lic. Marita Lardizabal Ch. MONOGRAFA PARA OPTAR EL TITULO DE TECNICO EN CIENCIAS DE LA COMUNICACION LIMA - PER Marzo 2010

NDICE
Pg.

INTRODUCCION OBJETIVO 1. MARCO TEORICO 1.1 QUE ES TELEVISION 1.2 PROCESO EVOLUTIVO 1.2.1 La Paleotelevisin 1.2.2 La Neotelevisin 1.2.3 Evolucin del Pblico 1.3 LOS GENEROS EN LA TELEVISION 1.3.1 Gneros y Formatos 2. DEL TALK SHOW AL INFOSHOW 2.1 TALK SHOW 2.1.1 Boom de los Talk Show en el Per 2.2 INFOSHOW 2.2.1 Presencia de Infoshows en el Per 2.2.2 Programas Debate 2.2.3 Realities 3. ANALISIS DE CASO: FUEGO CRUZADO 3.1 FUEGO CRUZADO 1990 3.1.1 ELEMENTOS DEL PROGRAMA 3.1.1.1 Conduccin y Debate 3.1.1.2 El Ritmo 3.1.1.3 Objetivo Del Programa 3.1.1.4 Escenografa 3.1.1.5 Pblico Objetivo 3.1.1.6 Material Auxiliar 3.1.1.7 Tratamiento de Temas 3.1.1.8 Cuadro de Temas 3.1.1.9 Equipo 3.1.1.10 Estructura 3.1.1.11 Primer Programa

6 7 8 8 9 10 11 13 17 18 19 19 20 22 24 25 26 26 27 27 27 29 29 29 30 30 30 30 31 31 33 4

3.1.1.12 Programa Augusto Ferrando

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3.2 FUEGO CRUZADO 2008 3.2.1. ELEMENTOS DEL PROGRAMA 3.2.1.1 Conduccin y Debate 3.2.1.2 El Ritmo 3.2.1.3 El Objetivo del Programa 3.2.1.4 Escenografa 3.2.1.5 Pblico Objetivo 3.2.1.6 Material Auxiliar 3.2.1.7 Tratamiento de Temas 3.2.1.8 Cuadro de Temas 3.2.1.9 Equipo 3.2.1.10 Estructura 3.2.1.11 Primer Programa 3.3 FUEGO CRUZADO 2009 3.3.1 ELEMENTOS DEL PROGRAMA 3.3.1.1 Conduccin y Debate 3.3.1.2 El Ritmo 3.3.1.3 Objetivo del Programa 3.3.1.4 Escenografa 3.3.1.5 Pblico Objetivo 3.3.1.6 Material Auxiliar 3.3.1.7 Tratamiento de Temas 3.3.1.8 Cuadro de Temas 3.3.1.9 Equipo 3.3.1.10 Estructura 4. 5. CONCLUSIONES BIBLIOGRAFA

34 34 34 35 36 36 36 36 36 37 38 38 39 40 40 41 42 42 42 42 43 43 43 44 44 46 47

INTRODUCCION
La televisin como aparato electrnico tiene la capacidad de transmitir imgenes y sonido; sin embargo, tambin es el medio de comunicacin de masas por excelencia, en el que confluyen aspectos sociales, polticos, econmicos, culturales, educativos y artsticos. Desde su aparicin, la televisin es un hecho social, un fenmeno que viene a ser la suma de distintos lenguajes comunicacionales como: la radio, el cine, la prensa, historieta y mucho ms. Este fenmeno ha ido evolucionando con el transcurrir de los aos, de ser televisin clsica ha pasado a ser televisin moderna, respondiendo a las exigencias de pblicos actuales. Este pblico se caracteriza por estar familiarizado con plataformas interactivas, digitales como los videojuegos, Internet, entre otros. A este proceso evolutivo se le ha denominado de la Paleotelevisin a la Neotelevisin. En este trabajo de investigacin, hemos tomado el caso: Fuego Cruzado, programa de televisin emitido actualmente en sus cuatro etapas por ATV canal 9; con la finalidad de explicar con aspectos precisos en cuanto a: contenido, tratamiento de temas y presentacin, en qu consiste esa transformacin. Fuego Cruzado es un programa televisivo que desde su versin original, creada hace 19 aos hasta la actual ha respondido a cambios y transformaciones.

OBJETIVO

Demostrar que el programa televisivo Fuego Cruzado se ha adaptado al proceso evolutivo de la televisin que comprende de la Paleotelevisin a la Neotelevisin, convirtindose en un nuevo formato de programa.

CAPTULO I LA TELEVISIN

1.1 LA TELEVISIN La palabra televisin deriva de un hbrido de la voz griega Tele (distancia) y latina Visio (visin). 1 La televisin fue inventada en la dcada de los 30 por John Logie Baird, consiste en un aparato electrnico que tiene la capacidad de transmitir imgenes y sonido a cualquier distancia, gracias al aparato emisor, el canal y el aparato receptor. El aparato emisor se compone de una cmara que capta la imagen y un micrfono que capta el sonido; el canal es el medio de transmisin entre el aparato emisor y receptor (Ej. Cable o satlite) y el aparato receptor es un altavoz que hace posible escuchar el sonido. Las primeras pruebas de transmisin de imgenes son de mediados del siglo XIX. En ese entonces, no se hablaba propiamente de televisin. La palabra francesa televisin la utiliz por primera vez el fsico ruso Constantin Perskyi en el Primer Congreso de Electricidad (1900). Entre las primeras experiencias en imgenes fijas, podemos mencionar el pantelgrafo de Caselli (1856), adems de otros inventos relacionados a la telefotografa realizados por el ingeniero espaol Augustn Riu, el radioaficionado Pablo Abad, o los de Belin, Korn o Fulton.

La principal caracterstica de todos ellos, es que realizaban barridos de imgenes y las convertan en seales elctricas que eran transmitidas y recibidas en un aparato adecuado. Durante algn tiempo, estas primeras transmisiones se incluyeron dentro del trmino televisin.

Taller de Tv. [10 de marzo de 2010] http://www.slideshare.net/tallerdetv/qu-es-la-televisin

De todos los que contribuyeron con la foto telegrafa, los importantes son: el ingeniero alemn Paul Nipkow, quien, en 1884 patenta su disco de exploracin lumnica, ms conocido como Disco de Nipkow;

John Logie Baird, escocs quien en 1923 desarrolla y perfecciona el disco de Nipkow a base de clulas de selenio, a los norteamericanos Ives y Jenkins, quienes se basaron en Nipnow; y al ruso inmigrante a USA, Vladimir Sworykin, gestor del tubo Iconoscopio. Las primeras transmisiones experimentales surgieron en USA. En julio de 1928, desde la estacin experimental W3XK de Washington, Jenkins comenz a transmitir imgenes exploradas principalmente de pelculas con cierta regularidad.

En ese mismo ao, John Logie Baird haba logrado transmitir imgenes desde Londres hasta New York, captando en 1929 la atencin de la BBC de Londres. Las transmisiones oficiales, se iniciaron el 30 de setiembre de 1929.

Desde los 50, la televisin se ha convertido en el medio de comunicacin por excelencia y su importancia no ha dejado de crecer en todo el mundo

Se tiene la idea que la televisin es ese aparato electrnico que nos entretiene, nos informa y hasta nos enfurece, pero es ms que eso. La televisin es un fenmeno social. La televisin es arte, industria complejsima que requiere grandes capitales, tcnica que necesita de la ptica, de la electrnica, etc. Es sistema de educacin y tambin de propaganda poltica2.
1.2 PROCESO EVOLUTIVO
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Taller de Tv. [10 de marzo de 2010] <http://www.slideshare.net/tallerdetv/qu-es-la-televisin>

PROCESO EVOLUTIVO DE LA PALEO A LA NEOTELEVISIN

Desde los orgenes de la televisin, se han ido incorporando diversos usos a la visin a distancia, hasta que el nuevo concepto qued consolidado alrededor de la Segunda Guerra Mundial.

La aparicin a finales de los 70 del control remoto tendra un gran impacto en la forma de estructurar el relato televisivo al convergir una serie de aparatos ms en torno a este dispositivo como: las parablicas, videocaseteras y videojuegos. Este pequeo dispositivo empieza a revolucionar la industria de la televisin, transformando al espectador en un actor principal de la interactividad.

En los 80 la televisin mundial comenz a vivir un proceso de transformacin. Los grandes monopolios estatales (la BBC inglesa, la RAI Italiana, etc.) debieron compartir su espacio con las nuevas cadenas privadas. La multiplicacin de los canales tuvo sus consecuencias en la Economa Televisiva: La Segmentacin de las Audiencias y en las formas de consumo, ahora fragmentado, al ritmo del zapping.

Esta transformacin fue definida por Umberto Eco en 1983 como el paso de la paleotelevisin a la neotelevisin. En la neotelevisin, la televisin comienza a mirarse y a representarse a s misma. Segn Eco "la caracterstica principal de la Neo TV es que cada vez habla menos (como haca o finga hacer la Paleo TV) del mundo exterior. Se rompe lo que se pensaba que era la magia de la televisin donde se pretenda simular que no haba cmara.3

La Neotelevisin habla de s misma y del contacto que est estableciendo con el pblico" (Eco). Para generar este efecto la televisin se muestra a s misma, abre al pblico su dispositivo
3

Dilogos de la Comunicacin. Ttulo: Hacia la Hipertelevisin. Los primeros sntomas de una nueva configuracin del dispositivo televisivo. [10 de Marzo de 2010] Revista de la Federacin Latinoamericana de Facultades de Comunicacin Social. < http://www.dialogosfelafacs.net/77/articulos/pdf/77CarlosScolari.pdf>

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tcnico de enunciacin: los espectadores pueden ver los micrfonos, las cmaras y las salas de redaccin de los telediarios.

En la televisin moderna, se muestran las cmaras, el detrs de las cmaras, bastante movimiento de cmaras, bastante presencia de ons, se edita o se adorna lo menos posible y se trata de mostrar todo, caractersticas que engloban una especie de Tele Realidad.

De esa manera, se va generando la tendencia de mostrar ms la realidad. El espectador de ahora quiere ver la televisin real.

1.2.1 LA PALEOTELEVISION

Desde la dcada de los 50, se empleaba la televisin como un proyecto de educacin cultural y popular basada en un contrato de comunicacin de tipo pedaggico, en donde los telespectadores constituan una gran clase y en donde los profesionales de la televisin seran los maestros. A este proceso se le denomina La Paleotelevisin, el cual existira hasta mediados de los 80.

Hasta los 80 quedaba claro que las funciones de las televisiones pblicas consistan en: informar, formar y entretener. La mayora de los programas se podan encuadrar sin grandes dificultades en alguno de los tres cajones.

Lo propio de la comunicacin pedaggica es: tener por objetivo transmitir saberes, ser una comunicacin vectorizada especializada voluntarista y dirigista en el modo de interpelar a su destinatario; ser una comunicacin fundada en la separacin y jerarquizacin de los roles: quienes saben por un lado, quienes necesitan que ese saber les sea comunicado por el otro 4
4

CASETTI & ODIN. La Metamorfosis de la Televisin. (p. 13) 1991

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Existe una notoria separacin de los programas en gneros, orientada hacia pblicos especficos: programas para nios, para la tercera edad, para los apasionados de las motos y de los automviles, para los amantes de la msica, etc. Constituyndose de esa manera, pblicos idiosincrsicos (nios, tercera edad, amantes de la msica, etc.) En la Paleotelevisin existe lo que se conoce como La magia de la televisin, lo cual significa que cuando el espectador est mirando televisin, ste no percibe que hay un detrs de cmaras.

1.2.2 LA NEOTELEVISION

Con la aparicin de la neotelevisin, se produce el rompimiento del modelo de comunicacin pedaggica de la paleotelevisin.

La televisin de nuestros das, la Neotelevisin surgi por la competencia entre las cadenas de televisin privada y las pblicas. La finalidad de las empresas televisivas consiste en la produccin de audiencias que se venden a los inversores publicitarios: el consumo televisivo supone una mercantilizacin del tiempo de ocio. Las emisiones son cada vez menos claras hacia qu pblico estn dirigidas. Los contenidos estn hechos para ser vistos por toda la familia.

Las primeras formas de interactividad que se producen por la aparicin de los videojuegos, Internet, etc., permiten la participacin del telespectador en la neotelevisin. As, la televisin deja de ser un espacio de formacin y se convierte en uno de convivialidad donde el presentador deja de ser el centro de atencin.

La neotelevisin es una televisin-espejo que pretende reflejar la sociedad en la que los ciudadanos viven. Los contenidos se presentan como reales, pero no se puede olvidar que estn distorsionados por los mecanismos inherentes a la televisin. Entre estos mecanismos podemos considerar que los

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productores plantean objetivos en la elaboracin de los contenidos, a fin de generar emociones y vivencias transmitidas por los participantes del reality. As tambin, los casos seleccionados tienen que cubrir las expectativas visuales, en cuanto a imagen y carga dramtica.

Si bien todos los gneros y formatos han evolucionado en funcin de la neotelevisin, su gnero favorito es el talk show, un formato caracterizado por la co-participacin. En este escenario se acaba la simetra entre los que saben y los que quieren saber. Todos hablan sobre cualquier cosa, en una suerte de apologa de la opinin personal.

En la neotelevisin, los conceptos de formar, informar y entretener han sido largamente superados, tanto por la televisin privada como por la pblica; las funciones que antes eran fcilmente delimitadas aparecen entremezcladas. Difcilmente encontraremos gneros puros que slo respondan a una de las tres funciones clsicas. En un entorno variable y dinmico los programas toman elementos de aqu y all, presentando caractersticas propias de ms de un gnero, entre los cuales los contornos se disuelven cada vez ms. As pues, los informativos pretendidamente informan, pero deben ser entretenidos para que los resultados de audiencia los respalden.

En la Neotelevisin se modifican la produccin de los contenidos. Todo va ms rpido, las imgenes toman velocidad y se presenta una nueva estructuracin del flujo de imgenes. Nada es fijo; los programas se encadenan entre s.

La emisin en la neo-televisin es la emisin tipo mnibus, informaciones, entretenimientos, espectculo y publicidad a la vez.

Las programaciones actuales son el escenario de una indefinicin genrica que complica la clasificacin de los espacios televisivos bajo

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una u otra etiqueta. Causa y consecuencia de esa hibridacin incuestionable es la espectacularizacin general que afecta a todos los contenidos sin excepcin, segn la cual los elementos de entretenimiento prevalecen sobre los dems. La bsqueda del espectculo que nos ha invadido propicia que los programas busquen ser ms entretenidos, sensacionalistas, en detrimento de la concepcin clsica de las funciones televisivas que, tericamente, respondan tambin a parmetros informativos y educativos.

A la bsqueda de esos objetivos, la programacin actual se ha transformado en un flujo contnuo de imgenes y sonidos dirigidos a captar el inters de una audiencia tan acostumbrada como dispuesta a ser seducida por la ley del mnimo esfuerzo.

1.2.3 EVOLUCIN DEL PBLICO

Desde que apareci la televisin en la dcada de los 30, el espectador de la Paleotelevisin cumpla un rol de receptor, ya que solo poda recepcionar los contenidos televisivos de su preferencia, a manera de emisor (televisin) y receptor (televidente).

La televisin de entonces ofreca un entretenimiento familiar cotidiano. Poda identificarse fcilmente con los contenidos de su preferencia, ya que los programas eran para pblicos definidos. El espectador de la Paleotelevisin era testigo de los objetivos televisivos que se cumplan en ese entonces que eran: informar, formar y entretener.

En lo que respecta a informar tenemos a uno de los primeros noticieros El Panamericano que fue conducido por Humberto Martnez Morosini y Ernesto Garca Caldern. Adems, Luis Rey de Castro conduca su secuencia La Ventana de Papel.

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Tambin podemos mencionar al primer programa poltico de televisin, Ante el Pblico. Un espacio donde la discusin y los discursos de los invitados son sometidos a las preguntas de un panel conformado por periodistas.

Luego de Ante el Pblico aparecera tiempo ms tarde Pulso. Pulso dirigido por Carlos Paz Cafferata, con la conduccin de Alfonso Tealdo quien fue sucedido por Guido Lombardi.

Con el eslogan 24 horas, el espectculo de la noticia sale al aire 24 Horas, un noticiero que se mostraba as mismo en un set bastante amplio y con conductores, locutores y comentaristas especializados.

En cuanto al papel formativo que cumpla la televisin en aquella poca tenemos como ejemplo los siguientes programas:

Quien estudia triunfa de Csar Chavarri Neyra. Una suerte de competencia de saber enciclopdico, en donde los concursantes deban vestir sus uniformes escolares. El programa se desarrollaba en un austero set.

El club de los nios conducido por el respetabilsimo locutor radial Juan Sed quien tena carisma paternal y en la coanimacin a Angel Parra quien daba consejos de colegio y alternaba con el to Juan para presentar la interminable lista de socios. As mismo, dirigi una tribunal infantil que exiga a los nios poner a prueba su aprendizaje vital. En El club de los nios se impartan clases acadmicas y concursos de conocimientos.

Para las seoras del hogar, se lanza el primer espacio culinario Qu cocinar? con Carmela Rey, ama de casa con vocacin de periodismo y de espectculo.

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En lo que respecta a entretenimiento tenemos los siguientes programas:

Pablo y sus Amigos, una suerte de show de la conversacin, conducido por Pablo Madalengoitia y cuyos invitados eran los variopintos amigos del conductor.

El programa concurso Scala Regala con la conduccin inicial de Guillermo Frejol Diez Canseco quien una semana despus dara pase a Cesar Mir, el pionero de las tareas difciles y luego sera reemplazado por Pablo Madalengoitia.

En ATV, se lanz La Puerta Mgica dirigido por la poetisa y educadora Raquel Jodorowski. Fue el primer programa infantil en atreverse a poner en escena la fantasa.

El 3 de junio de 1963 se lanza El To Jhonny, personaje emblemtico que pudo capitalizar al mximo las coartadas didcticas, los efectos musicales y la viveza de los participantes. Los concursos para tender la cama o para beber un vaso de leche de un solo sorbo mientras la orquesta tocaba, dieron nostlgicos puntos de referencia a la generacin de los 80.

Y no podemos dejar de mencionar al programa que marc un hito en la televisin peruana, Trampoln a la fama conducido por el recordado Augusto Ferrando.

En la paleotelevisin, slo haban tenido acceso regular, salvo excepciones, detentadores del poder, del saber o de la habilidad, de los mritos valorados por la sociedad segn un cdigo clsico: polticos, escritores, artistas consagrados, personajes del espectculo tradicionalmente entendido, estrellaspersonas a la que la sociedad haba concedido un trato de favor y que haban conseguido popularidad.

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En la paleotelevisin, se aplicaba una visin vertical de la televisin en cuyos contenidos los espectadores no podan influir y en cuyas programaciones aparecen en su gran mayora los personajes reconocidos por el pblico quienes transmitan un mensaje cargado de pedagoga.

En este modelo televisivo el paleotelevidente se encontraba con lderes de opinin y expertos cuyo mensaje audiovisual solo poda recibirse de modo incontestable, es decir, nos encontrbamos frente aun pblico pasivo.

El control remoto hizo del televidente un actor principal de la interactividad, generndose el fenmeno del zapping y con ste una competencia brutal entre los canales.

Segn Eco, la caracterstica principal de la Neotelevisin es que cada vez habla menos (como haca o finga hacer la paleotelevisin) del mundo exterior. Habla de s misma y del contacto que est estableciendo con el pblico. Para generar este efecto la televisin se muestra a s misma, abre al pblico su dispositivo tcnico de enunciacin: los espectadores pueden ver los micrfonos, las cmaras y las salas de redaccin de los noticieros.

Por consiguiente, el espectador de ahora pide ms carne, ya que duda de lo que ve, duda de lo que le muestran en pantalla. El pblico quiere que lo acerquen a la realidad.

As como el control remoto cambi la manera de ver televisin, en la actualidad el mvil e Internet son herramientas que estn creando una generacin de zapeadores compulsivos que utilizan otros medios para buscar nuevas experiencias comunicativas.

Es as que el televidente de la neotelevisin est formado en otras experiencias mediticas. Est familiarizado con los avances tecnolgicos como los videojuegos, Internet, los videoblogs, por tanto es un televidente que exige a la televisin moderna modificar sus

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lenguajes gramaticales y narrativos; es decir a entrar en un proceso de adaptacin.

La tecnologa le ofrece la posibilidad de formar parte del espectculo desde su casa, mediante una interactividad bsica: mensajes, encuestas, concursos telefnicos, llamadas a programas en directo; sin duda canales para manifestarse a favor o en contra en los debates que se plantean en la televisin.

A diferencia del paleoespectador, el neoespectador puede adems elegir entre varias opciones de programacin, participar en la elaboracin de contenidos. Tiene la posibilidad de interpelar los contenidos televisivos, y en muchas ocasiones, lo hace de manera entusiasta, accediendo a las pantallas para compartir con estrellas, lderes y expertos, un espacio que anteriormente les estaba restringido.

De esa manera, crecen los consumidores simultneos de varios medios. Navegan en Internet, hablan por celular o envan mensajes de textos mientras ven sus programas favoritos.

Abundan los espectadores que siguen dos o ms programas a la vez, aprovechando los cortes comerciales o los momentos predecibles para hacer zapping.

Otros saltan constantemente a travs de los distintos canales para ver lo ms llamativo e impactante de la cascada de fotones. El spot televisivo (por lo general, breve e impactante) se convierte as en el mximo exponente de este tipo de adiccin.

Destaca tambin un grupo de zapeadores que nunca aguanta un programa hasta el final, sino que van saltando de canal en canal. En cuanto les aburre lo que estn viendo, saltan a otro canal, en busca de lo ms interesante.

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De la televisin vertical, hemos pasado a un neoespectador protagonista comn, que puede convertirse momentneamente en estrella tras participar en un concurso o develar sus secretos ms ntimos ante las cmaras.

Llegan a la pantalla, a los sets de televisin, a los escenarios, los comunes que pueden convertirse momentneamente en estrellas para narrar sus peripecias, participar en un concurso o encerrarse en la casa de su vida. Por su parte, la maquinaria televisiva no puede sustraerse a la oportunidad de aprovechar ese potencial, tan barato y tan atractivo para el pblico.

Para apreciar la invasin de la gente comn y corriente en las parrillas de absolutamente todas las cadenas no hace falta limitarse a un nico tipo de programas: no slo en los espacios de telerrealidad aparecen personas desconocidas. En los informativos tambin encontramos declaraciones de improvisados testigos que ejercen de relatores tras presenciar un suceso, o encuestas a pie de calle que recogen opiniones supuestamente representativas para ilustrar hechos de actualidad.

La nueva forma de ver televisin es fraccionada: el consumo se sacia a base de pedazos de emisiones de distintas cadenas que se van alternando. Ms que ver televisin, el neoespectador consume televisin. Tampoco es una accin meditada, como pudo ser en pocas pasadas. Hoy sentarse ante la televisin se ha convertido en un hbito. Es un acto metdico pero no demasiado reflexivo: el telespectador funciona por costumbres, y habitualmente el consumo est condicionado ms por la rutina que por la oferta en s misma.

1.3 LOS GENEROS EN LA TELEVISION

Sin duda, la Paleotelevisin est ntimamente relacionada con la divisin de programas por gneros. Hasta los 80 quedaba claro que la

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funcin de la televisin era: informar, formar y entretener. Cada una de estas funciones se poda encuadrar en una serie de gneros determinados.

Actualmente, estos conceptos han sido superados y fusionados y difcilmente encontraremos gneros puros que solo respondan a una de las tres funciones clsicas.

Los Gneros Televisivos se dividen en tres grandes grupos:

Los Informativos o No Ficcionales Programas con contenidos informativos. Ejemplos: Documental, Noticiero, Magazine, Programas Periodsticos o Debate.

Los de Ficcin : Contenidos de ocio y diversin, como: Telenovelas, miniseries, series, pelculas, cmicos o sketches.

El Gnero Entretenimiento Son emisiones estructuradas sobre la base de entretenimientos que exigen una serie de saberes o habilidades y destrezas que son premiadas de acuerdo con el desempeo relativo frente a otros jugadores. Supone un aspecto de competencia entre los participantes, pero tambin una dimensin cognitiva, aunque el tipo de saberes que se exige sea muy variado y muchas veces estn referidos a los conocimientos de la vida cotidiana que a lo acumulado como capital educativo. Ejemplo: los programas concurso, shows musicales y los reality shows.

1.3.1 Reality Show

El Reality Show es un gnero televisivo que presenta informacin que espectaculariza sus contenidos y los

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protagonistas que son gente comn presentan historias narradas, convirtiendo a la televisin en el reino de los cualquiera.

Desde la dcada de los 70 tuvo su auge en programas basados en el docudrama que combina la realidad y veracidad de hechos dramticos. Pero es en la dcada de los 90 cuando los Realities han encontrado su expansin con la creacin de nuevos formatos como: el Talk Show, el Infoshow, etc.

Los Realities tienen sus races en Estados Unidos, donde en la dcada de los 40 tiene sus primeras experiencias con un programa llamado Candid Camera que sali al aire en 1948. En dicha emisin televisiva, se crean situaciones que implicaban la manipulacin de la reaccin y comportamiento de una persona ante una situacin recreada. Para tal situacin haba una cmara oculta.

En 1956, surge el programa Queen for a day en donde mujeres comunes y corrientes podan participar en un concurso que les permita convertirse en reina por un da.

A finales de los 70, la televisin americana tiende a plantear problemas abordados por la prensa, concibindose as un noticiario de la realidad conocido como 60 Minutes.

En 1973, se estrena la serie An American Family que graba durante 7 meses la vida diaria de una familia californiana.

La explosin del Reality Show en sus dimensiones actuales puede situarse en 1987, ao en el que se popularizan espacios como Unsolved Mysteries en EE.UU. y Un Giorno en Pretura o Telefono Giallo en Italia.

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Es habitual considerar este tipo de programas como algo original de EE.UU., pero lo cierto es que hay un intercambio de frmulas multilateral

En 1992, MTV presenta con gran xito The Real World, una serie documental que sigue durante seis meses la convivencia de siete desconocidos.

En setiembre de 1999, surge el primer reality show con un fuerte impacto a nivel mundial, Big Brother.

2. DEL TALK SHOW AL INFOSHOW

Los talk show son programas que combinan el entretenimiento, la diversin y el espectculo y esta amalgama de elementos ha llevado a utilizar la denominacin de programas Infoshow, donde se incluye tambin los magazines y los reality shows.

2.1 TALK SHOW

Los orgenes del Talk Show se remontan a los 50 cuando en EE.UU. aparecieron vinculados a los programas magazines. Su frmula de xito y su bajo costo, los lleva a ocupar el horario central de la programacin.

Hacia finales de los 60 El Show de Phil Donahue (hoy en da, Dr. Phil) comenz un nuevo estilo en los medios, que consista en compartir informacin interesante, cuestionar y ventilar cuestiones diversas. A finales de los 70 y durante los 80, esta tendencia se desplaz hacia las confesiones de celebridades y la destruccin de tabes. En los 90, lo que predominaba era revelar secretos que nunca antes se haban contado a otras personas. En la actualidad, simplemente se trata de revelar vivencias personales dentro de una temtica prefijada que suele 22

cambiar en cada emisin del programa. Entre los talk show ms exitosos estn The Oprah Winfrey Show, The Jerry Springer Show y Geraldo con Geraldo Rivera.

El Talk Show es el espectculo de la conversacin, donde se busca generar debate. Es un programa que trata de crear espectculo del confronte de los participantes. Cuanto ms crudo sea el enfrentamiento ms espectculo se ofrece. En un talk show el presentador es un animador de conversaciones, introduce los temas espinosos, a fin de generar el choque de ideas, el enfoque espectacular aumenta con la asistencia del pblico en el estudio, con la finalidad de que genere un ambiente adecuado con aplausos, risas y reacciones emotivas. En ocasiones se da lugar a las llamadas telefnicas de los telespectadores.

Los Talk Show aparecieron en nuestro pas en calidad de enlatados; es decir, nuestra televisin empez transmitiendo los famosos talk show americanos como Cristina o Mara Laria, Geraldo, etc. Luego alternaran con los hechos en casa (Fuego Cruzado, Tal Cual), logrando buena acogida ms no el impacto en el pblico espectador.

2.1.1 BOOM DE LOS TALK SHOW EN EL PER Los primeros Talk Show no escaparon al estilo imitador que bien caracteriza nuestra televisin. Con el debido toque criollo, estos programas calcan un viejo formato de la televisin. Entre los primeros que surgieron en nuestro pas tenemos: en la dcada de los 60, Pablo y sus amigos con la conduccin de Pablo de Madalengoita. Un programa de conversacin en donde los invitados eran amigos del conductor o personajes ilustres. A Fondo con Ricardo Belmont, talk show semanal, que no reuna las caractersticas escenogrficas cosmopolitas propias de los 90, pero s manifestaba la voluntad de charla informal con figuras de la escena cultural y poltica. La preferencia por los talk show empez a surgir en los 80. En esa dcada tenemos, Comiendo con Cattone (1981, abril) por canal 4. Talk show

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inspirado en Almorzando con Mirtha Legrand (programa argentino) y con la conduccin de Osvaldo Cattone. Luego vendra el programa de Mariela Balbi y Eduardo Guzmn Fuego Cruzado que permita una participacin ms abierta con el pblico de la calle. Fuego Cruzado fue la contraparte nacional a los talk shows forneos, ya que fue el primer programa peruano que ensay el molde americano; es decir reunir en el set televisivo a un grupo de personas en torno a un tema y en vivo, opinar en torno a l sin ningn libreto predeterminado.

As mismo, Tal Cual conducido por Jorge Henderson no slo continuar y afirmar la frmula de llevar gente de la calle al set, sino que los temas sobre los cuales se discutiran seran bsicamente ntimos y privados. El objetivo de mi programa es hacer que la gente cuente sus problemas ntimos para que limpien sus almas y las prostitutas dejen el camino, Henderson. Pero quien marcara la pauta, en cuanto a talk show se refiere sera, Jaime Bayly a quien Csar Hildebrandt le concede una secuencia en su programa y as dar paso a la charla frvola e inteligente, al talk show mundano y donde Bayly entrevistaba con descaro a figuras controvertidas. Lo que hice en el programa de Hildebrandt no fueron entrevistas polticas sino a personajes marginales, ovejas negras, a quienes yo deseaba modestamente, rendirles un pequeo homenaje. Bayly (El Comercio, 4 de febrero de 1990) Luego el Nio Terrible de la televisin llegara con Qu Hay de Nuevo (1991, agosto). Un talk show a la americana, de corte cmico. Por entonces, Bayly aprendi a gesticular sin cdigo aparente, a fruncir los labios, etc. Aparece tambin Una noche con Susan (1993, agosto) con la conduccin de Susan Len. Programa inspirado en el programa de Moria Casn. En este, Susan entrevistaba y coqueteaba con algn personaje local. Adems de, Las mujeres tienen la palabra con Laura Bozzo, (1994, agosto) Sin duda, es en la dcada de los 90 en la que surge el boom de los talk shows. Aparecen Intimidades (1997) con Laura Bozzo en su primera temporada y en la segunda con Jaime Lrtora, tambin Laura en Amrica con Laura Bozzo, Maritere (1996) con Maria Teresa Braschi, Entre Nos (1998) con Mnica Zevallos, Pecado Original (1998) con Maritza Espinoza, Hablemos Claro (1998) con Mnica Chang, entre otros. La acogida del pblico fue sobremanera, Laura en Amrica lleg a picos de 23 puntos. Fue en estos programas donde la gente va a la televisin para contar su propio drama sin ningn guin escrito, adems las compaas televisoras empiezan a detectar que una historia cotidiana puede ser ms espectacular que cualquier costosa inversin.

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2.2 INFOSHOW

Desde mediados de los 90, los medios empiezan a decantarse cada vez ms por la espectacularizacin de la informacin o la llamada espectacularizacin de la realidad y lo hacen mediante la creacin de piezas informativas que muestran el lado ms humano de la informacin para poder enganchar al espectador; es decir, tanto medios privados como pblicos sucumben a los encantos del nuevo gnero conocido como infoentretenimiento o Infoshow.

El infoentretenimiento, se caracteriza por centrarse en una temtica basada en temas sociales, sucesos, hechos inslitos, recuperacin de tradiciones, ofreciendo contenidos variados aptos para todos los gustos.

Los Infoshow son programas entretenimiento y espectculo.

que

combinan

diversin,

El Infoshow generalmente se centra en una temtica basada en tramas sociales, sucesos, hechos inslitos, entre otros. El infoshow se caracteriza por mezclar diversos gneros: entrevista, debate, diversas formas de reportaje, sondeos en directo, participacin del pblico en el estudio, por telfono, variedades, juegos e incluso ficcin.

Otra de las caractersticas principales del nuevo gnero, es que los reporteros hacen partcipe a la audiencia de la vivencia que muestra el reportaje invitndolos a adentrarse en el entorno de los protagonistas. Priman las conexiones en directo que trasladan al espectador hasta el corazn de la noticia, apostando por la inmediatez y el contacto directo con los protagonistas.

La mayora de estas piezas, enfocadas bajo la visin del infoentretenimiento o del infoshow, trmino acuado por algunos 25

investigadores para describir este tipo de piezas informativas; poseen en comn una caracterstica muy importante, tienen como protagonista al ciudadano de a pie, gente annima que se convierte en el eje de la informacin.

El infoshow es una de las categoras de programa en el que se manifiesta el paso claro de la paleo-televisin a la neo-televisin y el que mayor influencia tiene en la constitucin de la identidad de la televisin de nuestros das.

Se acu el nombre de infoentretenimiento a la tendencia de presentar la informacin como espectculo. A este fenmeno se le denomina espectacularizacin de la informacin o la llamada espectacularizacin de la realidad.

El Infoshow se caracteriza por mezclar muchos otros gneros: entrevista, debate, diversas formas de reportaje, sondeos en directo, participacin del pblico en el estudio, por telfono, variedades, juegos e incluso ficcin.

En 1987, la cadena NBC transmitira Misterios sin Resolver una suerte de documental que se aproximaba a reality. Un programa basado en la informacin entregada mediante llamadas telefnicas por los televidentes, quienes contribuan con sus datos al esclarecimiento de los crmenes.

En Espaa, el infoentretenimiento aparece a partir de 1993, ao en el que Telemadrid lanza un nuevo concepto de programa informativo pensado para entretener al pblico, Madrid Directo. Este formato pionero ha sido imitado por las principales televisiones pblicas del Estado como En directe de TV3, En connexi Canal 9, Andaluca directo Canal Sur o Espaa directo en TVE-1.

En cuanto a televisiones privadas Est pasando en Tele 5. 26

Esta nueva generacin de programas informativos cumplen con las caractersticas de infoshow, es decir: la voz del ciudadano es la protagonista de la pieza informativa, suelen alternarse los videos previamente montados y las conexiones en directo, no se utiliza trpode para realizar las grabaciones para aportar dinamismo y realismo a la imagen, el ritmo de montaje es rpido y admite msica en los reportajes. En lo que se refiere a las temticas, los sucesos y las tragedias siempre tienen cabida en este tipo de programas, y se reserva un espacio importante a las fiestas patronales, las tradiciones y la gastronoma.

En cuanto a realities, tenemos: Big Brother transmitido por grandes cadenas como ABC, NBC y en donde un grupo de jvenes tenan que convivir en la misma casa, sorteando uno y mil problemas.

En la neotelevisin existe una necesidad imperiosa de reinventar los formatos periodsticos. Fue as que surgen los neonoticieros, un gnero que hibrida la informacin con el entretenimiento y que ha permitido implementar nuevas expresiones que han llevado la realidad hasta los sets de televisin. Entre sus caractersticas, podemos mencionar la espectacularizacin y la hibridacin (en especial con el magazine). El neonoticiero narra a travs del Infoshow, ya que tiene como objetivo seducir a un espectador cada vez ms difcil. El conductor es la estrella que se encarga de establecer la conexin con el pblico.

La narrativa televisiva en un neonoticiero es polifnico a menudo ficcionalizado. Existe en este tipo de relatos una preocupacin esttica que se traduce en la presencia de la msica, planos arriesgados y efectos de post produccin.

En el caso del reportaje de investigacin, se fusiona la cmara oculta con el debate. El ritmo de grabacin es ms rpido. Otra de las caractersticas principales del nuevo gnero, es que los reporteros hacen partcipe a la audiencia de la vivencia de los protagonistas.

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Los protagonistas son gente annima que se convierten en el eje de la informacin y que despiertan y transmiten emociones a quienes estn del otro lado de la pantalla (el receptor). Priman las conexiones en directo. No hay locucin en off. Se emplea una escenografa llamativa, con grandes decorados.

2.1.1 PRESENCIA DE INFOSHOWS EN EL PER

TALK SHOWS PERUANOS Programa

Las Mujeres Tienen la Palabra Maritere

Conductor
Laura Bozzo Mara Teresa Braschi

Ao
1994 1996

Intimidades Primera Temporada Intimidades Segunda Temporada Entre Nos Pecado Original Hablemos Claro

Laura Bozzo Jaime Lrtora Mnica Zevallos Maritza Espinoza Mnica Chang

1997 1998 1998 1998 1998

2.2.2 PROGRAMAS DE DEBATE:

Entre algunos de los programas de debate producidos en distintas pocas, tenemos:

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Habla el Pueblo con la conduccin de Ricardo Belmont y donde se generaba un debate participativo con intervenciones telefnicas de los televidentes.

Pulso (Canal 5) dirigido por Carlos Paz Cafferata, con la conduccin de Alfonso Tealdo y luego sucedido por Guido Lombardi y con un panel conformado por: Csar Hildebrandt, Ricardo Mullers, Agustn Figueroa, Manuel Tarazona donde se debatan temas de fondo poltico.

Por una temporada, Pablo de Madalengoita condujo una secuencia de debate en Panorama, junto con un panel de periodistas.

La Ventana Indiscreta (Canal 2) con la conduccin de la periodista Cecilia Valenzuela, quien confrontaba a manera de debate a distintos personajes del entorno poltico.

La Hora N con Jaime de Althaus, programa de debate poltico que se transmite por Canal N.

3 G con Gianfranco Brero, Giovanni Ciccia y Natalia Parodi, cada uno representando a tres generaciones distintas debaten sobre diversos temas, acompaados de invitados.

Fuego Cruzado con Eduardo Guzmn y Mariela Balbi en su primera versin y con Mariela Patri y lamo Prez Luna, en la ltima versin.

2.2.3 REALITIES:

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China en Accin con la conduccin de Mnica Chang y como productora, Cecilia Cayo. Contaba con la presencia de celebridades locales como invitados y se enfocaban en resolver casos sociales.

Camino a la Fama con la conduccin de Rebeca Escribens, programa que buscaba jvenes talentos en el canto. Este se transmita por canal 5.

La Casa de Gisela, conducido por Gisela Valcrcel, reality basado en el internacional Big Brother donde un grupo de jvenes tienen que sortear los avatares de la vida cotidiana, conviviendo en la misma casa.

En su versin ms actual, tenemos a Gisela Valcrcel con El Show de los Sueos y sus dems versiones. Reality concurso donde se presentan casos sociales y cada uno apadrinado por un famoso.

La Beca, uno de los ms recientes, conducido por el actor peruano Javier Delgiudice y donde un grupo de jvenes tienen que pasar pruebas no slo de conocimiento sino de actitud tambin, ya que todos ellos conviven en la misma casa.

3. ANALISIS DE CASO : FUEGO CRUZADO

En 1990, Fuego Cruzado naci como un talk show. Fue el primer programa que ensayaba el molde americano, donde reuna en el set de televisin a un grupo de personas en torno a un tema y en vivo. Con la conduccin de Mariela Balbi y Eduardo Guzmn, permitan la participacin abierta del pblico.

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19 aos despus, Fuego Cruzado se renueva y nos ofrece un programa con las caractersticas del anterior pero con novedades que lo alejan de la televisin tradicional para entrar a una forma de televisin ms rpida en la que los protagonistas son gente comn mezclada con gente del espectculo o reconocidas en nuestro medio. sta vez, Fuego Cruzado llega bajo la conduccin de Mariela Patri y Alamo Perez Luna.

Sin duda, este proceso de transformacin que Fuego Cruzado ha adquirido a travs de los aos, es objeto de estudio del presente trabajo de investigacin.

3.1 FUEGO CRUZADO 1990

En julio de 1990, ATV abri un espacio en su parrilla televisiva para Fuego Cruzado, un programa periodstico de debate, que se le puede considerar un Proto Talk Show pero que desarroll pronto el embrin de Talk Show. Con la conduccin de los periodistas Mariela Balbi y Eduardo Guzmn, Fuego Cruzado fue el primer programa que ensay el molde americano. Surgi en base a un programa americano llamado Cross Fired que se transmita por CNN, este programa americano era presentado por dos expertos analistas, cada uno representando dos lados polticos opuestos: Pat Buchanan representaba el lado conservador poltico y Tom Braden, el liberal. En base al tema de discusin, cada uno defenda ideas opuestas, apoyados por dos panelistas, cada uno de diferente bando. Para la dcada de los 90, Fuego Cruzado significaba una propuesta audaz, al plantear temas que generaran polmica y discusin. Su horario sabatino estelar y la valoracin de la discusin por sobre el tema, llevaron a Mariela y a Eduardo a emplear muchas tcnicas del show conversado, como: plantear preguntas cuestionadoras, aplicar la repregunta y llevar una moderacin que intercale opiniones de los bandos de la discusin. Sin embargo, es importante remarcar que el programa fue modificndose a exigencia de sus televidentes y esa fue la razn por la que el programa reuna pblico en el set, adems de contar con especialistas, autoridades, gente de medios, artistas y en menor proporcin, travestis, strippers, vedettes, fakires, etc. Todos ellos aportaban con sus intervenciones, sin ningn libreto determinado. Los invitados tenan que ser funcionales a la discusin y al reparto de bandos y, por supuesto deban ser azuzados por una conduccin sin miedo al escndalo. Fue, con deficiencias y altibajos, un talk show poltico como no lo hubo despus.

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3.1.1

ELEMENTOS DEL PROGRAMA

3.1.1.1 CONDUCCION Y DEBATE Los conductores Mariela Balbi y Eduardo Guzmn no tuvieron problemas en someterse al caos y al efectismo que demandaba el proyecto del espectculo de la conversacin que haba detrs de Fuego Cruzado. Este efectismo netamente periodstico, les permita plantear temas de poltica, actualidad y magazinescos. En el caso de Mariela, sus estudios en psicologa y su personalidad avasallante le permitan ahondar en el tema con preguntas acuciosas, cuestionadoras e incisivas. Su mentalidad liberal le permita formular preguntas directas, sin tapujos ni prejuicios. Cabe resaltar que para esa poca, el fsico cubista de Mariela rompa los cnones de imagen que tenan que reunir las presentadoras o conductoras de televisin. Fue sin lugar a dudas, su personalidad, su inteligencia y su preparacin acadmica los que le permitieron ocupar un lugar importante en la televisin peruana En tanto, Eduardo, periodista de profesin, posea un estilo conservador y moderado, muy preferido por el pblico ama de casa. Con un estilo directo, puntual, formal y hasta cierto punto, serio ya sea en su alocucin, como en su vestimenta. Tanto Mariela como Eduardo formulaban preguntas cortas, incisivas, muy cuestionadoras, comprometedoras y en tono afirmante. Utilizaban un lenguaje sencillo, ms no informal, sin el empleo de jergas. Hacan recurso de la repregunta. La moderacin apuntaba a intercalar las intervenciones de ambos bandos. Reforzaban las intervenciones con informacin adicional. Limitaban las intervenciones que no aportaban nada o estaban fuera de lugar. Moderaban los picos de polmica. El fsico cubista de Mariela Balbi, antes que el calculado comedimiento de Guzmn, brillaba en aquellas ocasiones. Cabe mencionar que ambos tanto Mariela como Eduardo, dirigen el programa desde sus asientos. As mismo, los conductores no emplean fichas de apoyo. Segn el tema a discutir, el debate es sustentado con especialistas y panelistas vinculados al tema, quienes representan, tambin, dos lados de opinin opuestos; a fin de que el debate sea justificado y bien planteado. Para enriquecer el debate, tanto Mariela Balbi como Eduardo Guzmn inician el programa aportando informacin de apoyo. El planteamiento del debate se inicia con los panelistas, a quienes se les formula preguntas contrapuestas a su posicin. Prevalece la repregunta. El cuestionamiento a los panelistas se formula planteando preguntas de confronte al bando opuesto. Las preguntas son cuestionadoras, incisivas. Las intervenciones son pausadas.

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Los moderadores Mariela Balbi y Eduardo Guzmn ceden la palabra al pblico presente quienes estn relacionados con el tema, planteando una pregunta contrapuesta a su posicin ideolgica. Los moderadores ceden la palabra principalmente a los panelistas, cuando surge una opinin contrapuesta ante una intervencin del grupo contrario. Mariela Balbi aporta puntos incisivos al debate. Eduardo Guzmn aporta informacin de apoyo. Los moderadores motivan la participacin a ambos bandos ideolgicos, de manera intercalada. Los moderadores exigen que las intervenciones sean concisas, a fin de que no se vayan por las ramas. En la mayora de los casos, es Eduardo Guzmn quien exige al pblico respetar los tiempos y las intervenciones, a fin de evitar los atropellos. Los moderadores llaman a la calma en los momentos de tensin, pero dejando las intervenciones que estimulan la discusin. Al finalizar el programa, Eduardo Guzmn hace hincapi a la posicin neutral en la moderacin. 3.1.1.2 EL RITMO En el primer bloque el ritmo del programa es pausado. Se emplea la cmara fija para los primeros aportes que dan tanto Eduardo Guzmn como Mariela Balbi. Los juegos de cmara son pausados e imperan los planos generales. Cuando se da inicio al debate abundan los planos medio en las intervenciones, combinando con el juego de cmaras donde se hacen planos cerrados al pblico asistente. Las intervenciones son pausadas y se plantea la repregunta. En los momentos de tensin en la discusin, el juego de cmaras es mucho ms dinmico. Las tomas se hacen segn quien haga uso de la palabra. En el penltimo bloque, la atmsfera del programa se va apaciguando, ya que se plantean las intervenciones a manera de conclusin. Mayormente, se enfocaba a un solo plano y tomaban mucho ms tiempo. 3.1.1.3 OBJETIVO DEL PROGRAMA Hacer un programa verstil que tocara una gran variedad de temas. Desde actuales, polticos hasta magazinescos que generen polmica y debate. Empleando la temtica de la conversacin. 3.1.1.4 ESCENOGRAFA La escenografa es sencilla. Se presenta con fondo color plomo y sus derivados en tonos oscuros. El color plomo representa sensatez, sentido comn, justa medida entre mentalidad y emotividad; pero tambin puede

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significar depresin, indiferencia, astucia y engao. El logo del programa se presenta en el centro del fondo y en un tono gris ms oscuro. Tanto los moderadores como los panelitas estn sentados en sillones de cuero negro. Entre los panelistas hay mesitas. En el fondo tambin se puede apreciar plantas de decoracin.

3.1.1.5 PUBLICO OBJETIVO El sector A, B y C. En su mayora a partir de los 30 aos. 3.1.1.6 MATERIAL AUXILIAR Informacin adicional Reportajes Encuestas Videos de apoyo 3.1.1.7 TRATAMIENTO DE TEMAS Usualmente los temas que semanalmente abordaban eran de inters colectivo y que segn el contexto mereca plantearse como tema de discusin, evitando inmiscuirse en la privacidad de las personas. Fuego Cruzado mantuvo en varias de sus temporadas un punto de partida periodstico con reportajes de Ronald Velarde que daban las bases al debate; pero con frecuencia se prescindi de ese pie forzado para atacar de plano la agenda polmica. El planteamiento de los temas giraban en torno a la actualidad, poltica, calentando el ambiente y generando la polmica. Inclusive para la poca hablar de homosexualidad, terrorismo o sobre la confrontacin entre Per y Ecuador, signific ponerse en el ojo de la tormenta. Con esa caracterstica, Fuego Cruzado marc una etapa muy importante en la televisin peruana. Fujimori fue varias veces reportado y otras criticado, y si hay que recordar ediciones y testimonios clebres del lustro de FC (desde 1995) estos son los dedicados a Augusto Ferrando, a fobias, a prejuicios, provocaciones y escndalos que conviven en nuestra modernidad. Segn la propia Mariela Balbi, Fuego Cruzado tena el privilegio de poder hacer poltica y temas sociales, es decir lo que le interesa a la gente sin tener que encasillarse. 3.1.1.8 CUADRO DE TEMAS F.C. Temporada 1990
Captulo 1 2 Tema FUJIMORI EN KAWACHI-JAPON ESCAPE PENAL CTO. GRANDE

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3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45

ABORTO SENTIMENTAL - ENTREV.H MILLE MENSAJE FUJIMORI - MIGRANTES JAPONES MIGRANTES II GUERRA MUNDIAL PROGRAMA DE EMERG. FUJISHOCK ESP. NIOS VAGOS - MEDICINA.PRECIOS VEDETTES - CASO E.CHAVEZ - EDUACION L.CASTAEDA - IPSS MAL ADMINISTRADO CASO REFISA/MITO CHARAPA CALIENTE PROSTITUCION HOMOSEXUALES/MICROOND MUERTE MARITA ALPACA/L.ALVA OPERA NIOS QUE TRABAJAN/INST.MARANGUITA PLANIF.FAMILIAR - MATERNIDAD DE LIMA ASESINATO DE O.PALOMINO - P.SAN JORG BEBE PROBETA TRANSPORTE CONCERTANDO/FUJIMORI BRONCANO SU VIDA Y SU VICIO/DROGAS CITE/HUELGA/VOLEY PERUANO CARRETERAS EN MAL ESTADO HIPNOTISMO/MAGY ES HIPNOTIZADA RENUNCIA GLORIA HELFER SEXO,POLITICA,TRABAJO/SEX JUVENIL RESUMEN DEL AO GUERRA DEL GOLFO INQUILINATO HUANTA - OPERATIVO UCHIZA EL COLERA - PLAYAS RELACIONES PRE-MATRIMONIALES CAMBIO DE SEXO PUBLICIDAD Y SEXO FEMENINO EL DIVORCIO ESTABILIDAD LABORAL - POLICIA NACIONAL CURANDEROS - IMPOTENCIA SEXUAL ASESINATO POLIC.X DIPUTADO METODOS PARA ADELGAZAR VIRGEN QUE LLORA- TERREMOTOS -DESATRES LA MASTURBACION AUGUSTO FERRANDO JAO TEXEIRA - ENLACE AEROPUERTO MARADONA - CONSUMO DROGAS VIOLACIONES EXTRATERRESTRES FUMAR O NO FUMAR

3.1.1.9 EQUIPO PERIODISTICO Conduccin Presentacin de noticias Direccin Coordinacin Periodstica Prod. General Reporteros : : : : : : Eduardo Guzmn Mariela Balbi Mara Claudia Zavalaga (90 93) Eduardo Guzmn Benito Portocarrero Federico Anchorena Patricia Serrano Ronald Velarde

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3.1.1.10 ESTRUCTURA Programa: Las Corridas de Toros BLOQUE I Cua de Presentacin Eduardo y Mariela presentan el tema y su trasfondo. Mencionan qu invitados estarn en el programa. Plantean preguntas centrales. Noticias Locales e Internacionales (Mara Claudia Zavalaga) Cua Pase a Corte Video Apoyos de Toreros BLOQUE II Video Apoyos de Toreros Presentacin de Informe (6) Las Corridas de los Toros (Patricia Serrano) Cua Intervenciones de los Panelistas Pase a Corte Video Apoyos de Toreros Cua BLOQUE III Cua Debate Pase a Corte Video Apoyos de Toreros Cua BLOQUE IV Cua Video Apoyos de Toreros Debate. Intervenciones del pblico. Pase a Corte Video Apoyos de Toreros Cua BLOQUE V Cua VTR Imgenes de Apoyo Debate Intervenciones del pblico Video Apoyos de Toreros Pase a Corte Video Apoyos de Toreros

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Cua BLOQUE VI Video Apoyos de Toreros Cua Despedida 3.1.1.11 PRIMER PROGRAMA El primer programa de Fuego Cruzado se transmiti en el contexto de las elecciones de 1990, de las que Fujimori sali ganador. Tal acontecimiento daba lugar indudablemente a la presencia de Alberto Fujimori, como invitado central. La reconocida y experimentada periodista Mariella Balbi sera la encargada de hacerle una entrevista amplsima. Esa base profesional le permiti hacer al recin electo presidente, una entrevista alturada, tocando temas como: expectativas de desarrollo, plan de gobierno, concertacin poltica, ayuda externa, diferencia con el plan de gobierno del Fredemo. En cuanto a economa, abord temas como: fondo econmico, inflacin y tambin sobre su aficin al karate. Este primer programa se present el da anterior a la final del mundial Italia 90. Por tal acontecimiento, prepararon una recopilacin sobre los encuentros entre Argentina y Alemania. Eduardo Guzmn reforzaba la informacin con datos, estadsticas. En el contexto del mundial Italia 90, un equipo del programa viaj a Italia y consigui una entrevista a la Cicciolina, Iliona Staller. Entre los temas que tocaron se encontraban, vida poltica - proyecto sobre la legalizacin de las drogas -, vida como actriz de porno y sus tiempos de ocio. Luego vendra un informe sobre el SIDA en el Brasil. El informe fue preparado en ese pas. Adems, no dejaban de lado el sensacionalismo de la supersticin, ya que invitaron a una adivinadora quien tena que vaticinar aunque con poca seguridad - qu equipo ganara en la final.

3.1.1.12 PROGRAMA AUGUSTO FERRANDO En el programa del 27 de abril de 1991, el polmico conductor de tv, Augusto Ferrando fue el invitado central. Previamente a la discusin, se present un reportaje sobre la vida del invitado. Adems, Mara Claudia Zavalaga encargada de presentar las noticias nacionales e internacionales ms importantes.

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Una vez iniciada la discusin, fue la intervencin de Magaly Medina, que en aquella poca era periodista de la revista Oiga, y que ya contaba con la fama de ser punzante y aguda, una de las ms encendidas. Directamente acus a Augusto Ferrando de humillar a la gente, de aprovecharse de las necesidades econmicas, de hacer un programa chabacano. No me gusta su persona, no me gusta l, ha hecho de la necesidad de la gente su espectculo, de su humillacin, su rating, seal. Se trataba de que los panelistas estn balanceados segn el tema en discusin. Entre los invitados que asistieron a aquel programa se encontraban, Martha Hildebrandt (Lingista), Enrique Escard (Revista Gente), Romn Gmez (Ronco).
3.2 FUEGO CRUZADO 2008

Fuego Cruzado 2008 surge como un programa producido por ATV. De alguna manera, el canal quera que el programa estuviera basado en la idea original de Fuego Cruzado de 1990. Sin embargo, debido a la evolucin de la televisin, era necesario aplicar elementos propios de los nuevos formatos. Por tanto, el nuevo Fuego Cruzado no poda seguir siendo igual al de hace 15 aos. En esta segunda versin de Fuego Cruzado, la conduccin estara a cargo de lamo Prez Luna y Mariella Patri. Esta versin se bas principalmente en la discusin de temas tab. El plato fuerte seran los debates candentes, ardientes, encarnizados. 3.2.1 ELEMENTOS DEL PROGRAMA 3.2.1.1 CONDUCCIN Y DEBATE En Fuego Cruzado versin 2008, podemos ver que la conduccin est cargo del periodista lamo Prez Luna y la tambin periodista, Mariela Patri. En Fuego Cruzado 2008, se puede apreciar fcilmente la influencia de la neotelevisin donde el conductor pas de animador a exaltador de estados anmicos, lo podemos ver por ejemplo cuando Mariela o lamo presentan enrgicamente los puntos centrales del tema a debatir. El planteamiento de las preguntas a los panelistas estn cuidadosamente pauteadas de manera directa para que las exposiciones causen sorpresa y exaltacin; de esa forma, se pueda generar el debate. Ambos comentan las intervenciones, con los puntos ms controversiales. Mariela posee un tono azuzador, ms punzante; en ocasiones, llega a ser provocadora y plantea preguntas cuestionadoras.

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Se emplean con mayor frecuencia las repreguntas y reforzando las intervenciones con puntos controversiales. Los moderadores lamo y Mariela cuidan mucho ms que las intervenciones sean claras y concisas. En caso de que se genere confrontacin o picos de inters en las discusiones, tanto lamo como Mariela dan ms tiempo a las intervenciones o en todo caso generan una nueva pregunta que intensifique ms este pico, a fin de enriquecer el ritmo del programa. Tanto Mariela y lamo refuerzan el debate con informacin de apoyo, con ayuda de elementos virtuales. Las intervenciones de ambos bandos ideolgicos son moderadas de manera intercalada. Al final del programa, lamo solicita las ltimas intervenciones, a manera de conclusin. Ambos cierran el programa comentando con nfasis su posicin objetiva en el debate. Cabe mencionar que el pblico est ubicado frente a frente, en dos grupos de opiniones opuestas. Generalmente, el pblico participa casi en los ltimos bloques. Entre los invitados se encontraban artistas, gente de la farndula, vedettes, travestis, especialistas, representantes de las instituciones afines al tema en discusin. 3.2.1.2 EL RITMO Al inicio del programa, luego de la presentacin del tema, se lanza un VTR con las participaciones ms controversiales del debate, con la finalidad de captar la atencin del espectador. Cabe mencionar que los VTRs son ms elaborados, presentan grficas y efectos de sonidos, hay que tener en cuenta que los avances de la tecnologa ha contribuido en los aspectos visuales. El juego de cmaras es mucho ms dinmico y fluido, con tomas cerradas a los conductores, panelistas, segn quien tenga la palabra y tomas abiertas al pblico asistente. El tiempo de las intervenciones son mucho ms cortas fluctuaban entre el minuto y el medio minuto, es decir cortas. En momentos de tensin del debate, se presenta en la pantalla a dos planos las opiniones contrapuestas. Frente a las repreguntas, el juego de cmaras es dinmico. Ante las intervenciones prolongadas, se lanzan imgenes de apoyo. As mismo, los reportajes son ms dinmicos, grabados con fuerza de voz, las imgenes son rpidas, presentan efectos de video, sonido y grficas. La calidad de las imgenes son, indiscutiblemente, ms ntidas.

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En los pases a corte, lamo menciona los puntos ms controversiales y se lanza un VTR con las intervenciones ms polmicas, a fin de captar la atencin del telespectador. Se refuerza la informacin con la presentacin de elementos virtuales en el set. Los avances tecnolgicos dinamizan ms el planteamiento del debate, como ejemplo podemos mencionar las imgenes que lanzan en los pantallas planas. 3.2.1.3 EL OBJETIVO DEL PROGRAMA El objetivo que perseguiran es hacer un buen programa, un punto muy aparte del seguimiento del rating. Para la produccin, hacer un buen programa, implica hacer un programa interesante, con ritmo, un programa moderno o post moderno, segn los parmetros de la neotelevisin. 3.2.1.4 ESCENOGRAFIA Se manej en base a dos colores que implica dos pblicos enfrentados. Estos son: el rojo y el dorado. El color rojo que significa fortaleza, optimismo, victoria pero tambin fuego, agresividad y pasin. El color rojo se puede apreciar en los sillones de los panelistas. Se puede apreciar dos tablas de color rojo ubicadas delante de los dos bandos de pblico. El color dorado se le puede asociar a la abundancia, el poder, grandes ideales, la sabidura y los conocimientos. En el fondo se puede apreciar dos pantallas planas con loops de Fuego Cruzado, respectivamente. El piso es de color plomo que significa sensatez, experiencia, sentido comn, justa medida entre mentalidad y emotividad, entre pasividad y actividad. Al lado derecho, aparece el logo de Fuego Cruzado en un fondo dorado y bien iluminado. A los costados, donde est ubicado el pblico, se puede apreciar un fondo color violeta, a ambos lados respectivamente. 3.2.1.5 PUBLICO OBJETIVO El programa estaba dirigido a todos los pblicos. La idea era que cuanto mayor pblico lo viera, mejor. 3.2.1.6 MATERIAL AUXILIAR Recurrieron al empleo de imgenes virtuales para reforzar la idea que se est presentando, as como de fotos y folletera.

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Presentacin de Informes y Encuestas El Plasma donde se presenta el loop del programa. 3.2.1.7 TRATAMIENTO DE TEMAS El planteamiento de los temas sera balanceando entre la actualidad, lo visionario y lo magazinesco, a excepcin de la poltica. Entre los temas planteados tenemos: El Amor, La Infidelidad, Ovnis, Extraterrestres, etc.

3.2.1.8 CUADRO DE TEMAS: F.C. TEMPORADA 2008

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Captulo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41

Tema LA SUPERBACTERIA (SARM) PADRES MOROSOS EN LA WEB BODAS GAY, SE MIRA PERO NO SE TOCA RACISMO EN EL PERU, LA MUJER COMO SABRINA SABROK LA CUMBIA LA EUTANASIA/MONOLOGOS DE LA VAGINA CAMBIO DE SEXO--MISS CHICLAYO CLASICO U Y ALIANZA OVNIS SINDROME DE DOWN FANTASMAS FOLKLORE COMICOS AMBULANTES HOMENAJE A FERRANDO LA SALSA CHACALON BRUJERIA ANGIE JIBAJA EL LIBRO DEL CHATO GRADOS ORGULLOS DE SER PERUANOS PENA DE MUERTE SEXO EN LA CIUDAD VIDA DESPUES DE LA MUERTE HABLA CULTA O FLORO POPULAR DE LA SELVA SU ENCANTO PREDICCIONES ALELO 334 INFIDELIDAD DRAG QUEENS YOU TUBE (LOS PERUANOS MAS VISTOS) VEDETTES CELOS QUE MATAN MAGALY MEDINA CHOLLYWOOD LA VIDA EN UNA CANCION FIESTA BRAVA O RITO SALVAJE SIN SENOS NO HAY PARAISO HISTORIA DEL GRUPO CINCO LOS NUEVOS TALENTOS DEL FOLKLORE CALENDARIOS RESUMEN DEL AO

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3.2.1.9 EQUIPO PERIODSTICO Direccin y Conduccin Conduccin Produccin General Jefa de Produccin Produccin de televisin Reportero 3.2.1.10 ESTRUCTURA TEMA: Fiesta Brava o Rito Salvaje BLOQUE I Presentacin del Tema. Plantean preguntas centrales Cua : lamo Prez Luna : Mariella Patri : Alberto Rojas : Heidi Figueroa : Csar Chumpitazi : Christian Sotomayor

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VTR con opiniones ms encendidas Presentacin de los Invitados Centrales y Panelistas Presentacin Informe: Fiesta Brava o Rito Salvaje? (Christian Sotomayor) 4 Intervenciones de los panelistas Pase a Corte con preguntas centrales Cua VTRs con opiniones ms polmicas Cua BLOQUE II Cua Video de Apoyos de Toreros Intervenciones de los Panelistas Video de Apoyo (Torero: Jos Tomas) Video Apoyos de corridas Video Clip (Toreros: Manolete, Paquirri, el Yiyo) Pase a corte VTRs con opiniones polmicas BLOQUE III Cua Intervenciones de Panelistas Videos apoyos con toreros Presentacin de elementos virtuales Videos Apoyos (Toros) Pase a Corte: VTR Opiniones ms polmicas Cua BLOQUE IV Cua Intervenciones de Panelistas y del Pblico Informe: Novilleros y Toreras VTR Imgenes de Apoyo Pase a Corte con un adelanto del siguiente bloque VTRs con intervenciones polmicas Cuas BLOQUE VI Cua VTR Presentacin de Antitaurinos Intervenciones de Panelistas VTR Caso Especial Mencin Comercial Pase a corte VTR Opiniones ms polmicas

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Cua BLOQUE VII Cua Informacin adicional VTR Corridas en Portugal Intervenciones concluyentes. Conclusiones de conductores. Despedida 3.2.1.11 PRIMER PROGRAMA El tema principal del primer programa fue La Bacteria SARM, la ms temida y la ms resistente del mundo. Dieron inicio al programa con una presentacin con un nimo bastante sensacionalista y alarmista sobre el riesgo que significara esta enfermedad. Sus principales vctimas eran los homosexuales. Considerada como La Nueva Peste Rosa. Presentacin de un informe realizado por la misma Mariella Patri en San Francisco (EE.UU.) Presentacin de otro informe sobre Castro Street (comunidad gay) en San Francisco (EE.UU.). Presentacin de un informe preparado por Christian Sotomayor sobre una actividad gay en Miraflores El minuto del beso Gay para comprobar si los gays peruanos estaban informados del tema. Como invitados contaron con: George Liendo, Representante de ONG PROMSEX. Jorge Chvez, Presidente del MHOL de Lima. Entre los panelistas que asistieron a ese primer programa se encontraban, Alex Otiniano (Productor de Teatro), Especialistas Mdicos, Namyn Timoico (transexual), Ernesto Pimentel (conductor de televisin y transformista), Francis Aimini (bailarina).

3.3 FUEGO CRUZADO 2009

Es en el contexto de la neotelevisin que surge Fuego Cruzado versin 2009 en base a una idea original del productor Alberto Rojas que con el tiempo fue madurando, luego se acopl con otras ideas ms y fue enriquecindose, producto de conversaciones, siempre persiguiendo los objetivos periodsticos que son novedad y actualidad; sin embargo, el espectador moderno quiere adems rerse. Por tanto, se debe combinar diversos recursos: informacin, humor, entretenimiento y ficcin. Por consiguiente, en 2009 Fuego Cruzado se renueva y llega con dos secuencias nuevas: La Ley de la Calle donde un intrpido Cristian 45

Sotomayor pone a prueba nuestra escala de valores y nos demuestra cmo somos los peruanos en la calle, ganndose el apelativo de El Guardin de la Ciudad. La otra secuencia es Vidas Extremas, sin duda el plato fuerte del programa sabatino. Se trata de una secuencia reality en la que un famoso dispuesto a todo ser por 48 horas protagonista de una historia de vida que lo marcar para siempre, conviviendo con una familia de pobreza extrema. En Vidas Extremas, este famoso hace el trabajo de los padres, duerme en el colchn ocupado por los hijos. Y para darle el tono humorstico al programa, presentan a Los Choppets, versin peruana de Los Muppets. Fuego Cruzado 2009 se caracteriza por tener un ligero corte periodstico, pero combinndoselo con el entretenimiento. Es decir: informa y entretiene. Hasta el momento, es un programa nico en su gnero en la televisin nacional. Es importante remarcar que con el transcurso del tiempo, los contenidos del programa se fueron ajustando, como una manera de cumplir las exigencias del pblico y fue as que la secuencia Vidas Extremas empez a tener un protagonismo tal en el programa. 3.3.1 ELEMENTOS DEL PROGRAMA LA LEY DE LA CALLE, un intrpido reportero pondr a prueba nuestra escala de valores. El Guardin de la Ciudad, apelativo que Cristian Sotomayor se lo ha ganado gracias a sus informes en los que refleja la falta de valores que tenemos. Demostrndonos muchas veces que a los peruanos nos falta mucho por aprender. VIDAS EXTREMAS Se trata de una secuencia reality en la que un famoso ser por 48 horas protagonista de una historia de vida que lo marcar para siempre. Vivir en carne propia situaciones de vida jams imaginadas. Cada historia presenta un desenlace lleno de sorpresas. Se trata de la convivencia de 48 horas de un artista con un personaje comn y corriente que vive en extrema pobreza. En esta convivencia, nace un grado muy especial de afinidad entre el artista y el personaje comn o su familia. La secuencia Vidas Extremas se puede considerar ORIGINAL. Nace de una suma de investigaciones, conversaciones, ideas de diversos programas internacionales. El planteamiento de Vidas Extremas es acercarse a la realidad, sin maquillar nada. ARTISTA o FAMOSO: Aporta el tono de entretenimiento, le da vida y genera inters en el pblico espectador.

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TONO PERIODSTICO: Problemtica social de nuestro pas, con la presentacin de diversos casos de peruanos que viven en extrema pobreza y que trabajan en lo que sea, da a da para ganarse la vida. TONO HUMORSTICO: Los Choppets, singulares muppets peruanos, aportan la cuota de humor a Fuego Cruzado. 3.3.1.1 CONDUCCION Y DEBATE En Fuego Cruzado 2009, lamo y Mariela llegan con un estilo mucho ms informal, proponiendo un contacto directo con el televidente, animndolo a vivir experiencias intensas a travs de Vidas Extremas, invitndolo a ser partcipe del cambio de vida de aquellas personas protagonistas de los casos extremos y adems, incentivando a que el famoso pueda ser lo ms expresivo y que pueda compartir todo lo que vivi en esa difcil experiencia. A diferencia de las versiones anteriores, en esta versin no prevalece el debate sino que ste se plantea a manera de conversacin entre los conductores y los panelistas quienes deben justificar su posicin. Con el artista o personaje como invitado central comentan sobre la problemtica presentada en la secuencia La Ley de la Calle y luego, la conversacin gira en torno a la Vida Extrema que le toc vivir al personaje. La charla se centra en todo el drama que vive la familia del caso y en todo lo que ha experimentado el artista, las ancdotas, los momentos intensos de sufrimiento y la manera cmo se adapta al estilo de vida precario de la familia. La conduccin que proponen tanto lamo como Mariela para esta nueva versin, es ms directa con el pblico, sin formalismos y con dosis de humor, lo cual no se observaba con Guzmn y Balbi. Esta nueva versin, podemos apreciar que tanto lamo como Mariela emplean en la secuencia Vidas Extremas, una narratividad en los casos presentados a modo de telenovelas. Planteando preguntas al invitado famoso que genere conmocin en su pblico televidente. 3.3.1.2 EL RITMO En Fuego Cruzado versin 2009 se puede apreciar que el ritmo evoluciona, cambia segn las nuevas caractersticas del programa y el soporte tecnolgico que va de la mano con esta transformacin. Adems, esta nueva versin que llega con una fuerte carga reality y va acompaada de un gran despliegue de cmaras; con planos precisos, planos cerrados, primersimos planos y el empleo de la cmara pluma (planos generales), a fin de poder captar los momentos ms emotivos de alegra, tristeza y otros; sobre todo de Vidas Extremas y los momentos de tensin en el planteamiento del debate. El juego de cmaras es una constante durante todo el programa.

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La discusin es enriquecida con la presentacin de videos que dan pie a tocar distintos puntos del debate. La escenografa vistosa es una poderosa arma que va de la mano con esta nueva temtica de Fuego Cruzado 2009. 3.3.1.3 OBJETIVO DEL PROGRAMA Hacer un programa dinmico y gil. Empleando la temtica del reality, espectculo y entretenimiento. 3.3.1.4 ESCENOGRAFIA La escenografa se presenta vistosa. Se remarca la parte central con un silln circular rojo y el piso circular tambin en dos colores: rojo y blanco. El rojo estimula y dinamiza. Significa fortaleza, amor, sacrificio, audacia, optimismo, pero tambin puede significar sangre, fuego, agresividad y pasiones violentas. El blanco significa perfeccin, pureza, verdad, inocencia, pero tambin puede significar frialdad, poca vitalidad, vaco y ausencia. En el fondo existe una combinacin de colores, teniendo al negro color principal. El negro significa rigor, prudencia, honestidad, seriedad, y elegancia. En el fondo se puede apreciar tambin lneas gruesas y delgadas con colores: grises, naranja y azul. El gris significa sensatez, experiencia, y sentido comn. El naranja significa confianza en s mismo, vigor y estmulo vital. El azul significa la fidelidad, justicia, verdad y caridad. Cuenta con dos plasmas de donde se puede observar el loop del programa. La escenografa est enmarcada con un buen juego de luces. 3.3.1.5 PUBLICO OBJETIVO El sector A, B y C. En su mayora a partir de los 18 aos. 3.3.1.6 MATERIAL AUXILIAR Cuentan como material auxiliar con: VTRS a manera de informes como el que se presenta para Ley de la Calle. Los VTRS de Vidas Extremas que retratan toda la convivencia del artista con la familia del caso. Se presenta informacin de apoyo como estadsticas. 3.3.1.7 TRATAMIENTO DE TEMAS: F.C. 2009 En esta versin 2009 de Fuego Cruzado, se puede observar que en la temtica del programa prevaleca los casos sociales del reality Vidas Extremas, frente a las temas de valores de la secuencia La Ley de la Calle. Lo central de Vidas Extremas es la experiencia de convivencia dramtica del personaje o famoso.

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3.3.1.8 CUADRO DE TEMAS: F.C. TEMPORADA 2009

Cap. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 Tema KARINA CALMET EL CHURRE HINOSTROZA SAN VALENTIN,PESCADOR MARIA PIA COPELLO NORKA RAMIREZ GABRIEL CALVO (ALCOHOLISMO) ADRIANA ZUBIATE KARLA CASOS ROSSANA FERNANDEZ MALDONADO DELLY MADRID HOMERO CRISTALI- BOXEADOR JEAN PAUL STRAUS BRENDA CARVALHO,CAROLINA RAMIREZ LA HIJA DEL MARIACHI CATI CABALLERO /TRABAJADORA DE LIMPI KENITA LARRAIN VIVIANA RIVASPLATA/RECICLA.DE M JULIO CESAR URIBE MARICIELO EFFIO COLOSO MALU COSTA/ FRIAGE EN PUNO MONICA TORRES TILSA LOZANO ANDREA IGLESIAS CECILIA TAIT JOHN KELVIN JESSICA TAPIA OLGA ZUMARAN/RECOLECTORA DE CARACOLE ARNIE HUSID PORTOCARRERO TOMMY PORTUGAL MARICARMEN MARIN PETER FERRARI GUILIANNA RENGIFO LALY GOYZUETA LUCIA DE LA CRUZ MAURICIO DIEZ CANSECO VANESSA TERKES JEANET BARBOZA WALDIR SAENZ KAREN DEJO VICTOR ANGOBALDO DAMIAN Y EL TOYO RESUMEN DEL AO

3.3.1.9 EQUIPO PERIODISTICO Direccin y Conduccin Conduccin : lamo Prez Luna : Mariella Patri

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Produccin General Jefa de Produccin Produccin de Televisin Reportero Investigadores periodsticos Productores de Secuencia 3.3.1.10 ESTRUCTURA BLOQUE I

: Alberto Rojas : Heidi Figueroa : Csar Chumpitazi : Christian Sotomayor : Jorge Ayulo, Allison Lvano : Maria del Carmen Prieto, Oscar Martnez y Omar Rivas

Presentacin Programa Presentacin Artista Semblanza Artista VTR: Ley de la Calle (Cristian Sotomayor) Artista Caso Anterior Pase a Corte VTR: Imgenes Impactantes BLOQUE II Presentacin Artista Caso Anterior VTR: Resumen Imgenes Impactantes Vida Extrema Anterior VTR: Donaciones Conversacin Seguimiento del Caso Espectculo de Los Choppets Pase a Corte (Imgenes ms impactantes) BLOQUE III Presentacin de Vida Extrema VTR 1: Salida de Artista y Primer Contacto con la familia del caso Encuentro artista con personas del caso Empieza la convivencia Conversacin con Artista Pase a Corte: Avance de Novela BLOQUE IV Conversacin con Artista VTR 2 Vida Extrema Continan en Casa Conversacin con el Artista VTR 3 Vida Extrema Empieza la Faena Conversacin con el Artista Mencin Comercial Pase a Corte: Imgenes ms impactantes BLOQUE V

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Conversacin VTR 4 Conversacin con el Artista Pase a Corte BLOQUE VI VTR 5: Despedida Conversacin IN: Persona del Caso Pase a Corte BLOQUE VII Conversacin IN Familia Completa

4 CONCLUSIONES

PROCESO EVOLUTIVO DEL TALK SHOW AL INFOSHOW FUEGO CRUZADO VERSIN 1990 FUEGO CRUZADO 2008 - 2009
La conduccin es esttica, ya que ambos La conduccin es dinmica. Alamo Prez conductores dirigen el programa y Mariela Patri dirigen de pie el sentados. programa desde el centro del escenario, en el medio del pblico. No se maneja un concepto visual, ya que los conductores no emplean fichas. Se recurre con frecuencia a la cmara fija S se maneja un concepto visual, ya que los conductores s emplean fichas, en las cuales se puede ver el logo del programa. Se recurre al juego dinmico y fluido de cmaras

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Se dirige a un pblico objetivo. Personas No tiene pblico objetivo definido. Es un mayores de 30 aos programa de entretenimiento para el pblico mayor de 18 aos. La conduccin es neutra, sin transmitir Los conductores pasaron de ser, no solo emociones los moderadores, sino tambin son exaltadores de estados de nimo. Los pase a corte son lineales, ya que solo Los pase a corte son adelantos con lo presentan la cua del programa ms controversial del programa, con el objetivo de invitar al pblico a seguir viendo el programa El ritmo televisivo es pausado. Las El ritmo televisivo es ms dinmico. Las intervenciones toman ms tiempo intervenciones son cortas. Ms empleo de la repregunta Fuego Cruzado naci como un proto talk Fuego Cruzado presenta en 2008 una show versin renovada de talk show En 2009 Fuego Cruzado llega con novedades. Presenta su secuencia ms importante: el reality Vidas Extremas. Una secuencia de debate en temas de valores: La Ley de la Calle El tono humorstico llegara con Los Choppets

5 BIBLIOGRAFA

ECO U. 1986. TV: La Transparencia Prdida en La estrategia de la ilusin. CASETTI & ODIN. 1990. De la Paleo a la Neotelevisin. IGLESIAS Francisco. 1990. La Televisin Dominada. Espaa. Ediciones Rialp. CASETTI & ODIN. 1991. La Metamorfosis de la Televisin.

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OROZCO Guillermo. 1996. TELEVISIN Y AUDIENCIAS: Un enfoque cualitativo. Espaa. Ediciones La Torre. OROZCO Guillermo. 2001. TELEVISIN, audiencias y educacin. Colombia. Editorial Norma. ARANGO Germn. 2003. REALITIES: De la Tele Verdad a la Tele Realidad. Colombia. Editorial Universidad de La Sabana. VIVAS Fernando. 2008. En vivo y en directo: una historia de la televisin peruana. Per. Fondo de Desarrollo Editorial de Universidad de Lima. bmportocarrero@yahoo.com

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