Diplomado en Edicin UCV-Cavelibro

Tomado de Herralde, Jorge. Opiniones mohicanas. Barcelona: El Acantilado, 2001. Pp. 237-240

Jorge Herralde

Relaciones entre el autor y el editor

Las relaciones entre el autor y el editor: he aqu un tema espinoso y complejo, y por ello apasionante. Unas relaciones que se establecen en el campo minado de los conflictos de intereses; tanto es as que en pocas estentreas de crispacin social se alude explcitamente a la lucha de clases con el escritor-proletario y el editor-burgus en trincheras opuestas. Lo que dificulta la situacin es la figura poco clara, sospechosa, del editor ya que, en efecto, qu demonios es un editor? Un vampiro o un explotador? O por el contrario un mecenas? Quizs un confesor, un analista, una madre, un santo? Acaso editar es una ocupacin para caballeros, segn el ttulo que Lord Sieff sugiri al editor ingls Frederic Warburg para su autobiografa y que ste adopt aunque rematndolo con un cauteloso signo de interrogacin? Qu opinan los autores? Oigamos un popurr de lindezas espigadas aqu y all. Los editores son los hijos del diablo, afirma Goethe, para ellos tiene que haber un infierno especial, mientras que Cline, con su caracterstica sans faon, le espeta a Gallimard: Vosotros los macarras, No hablis mal de mis sueos! Sin mis sueos no serais nada! Y Garca Mrquez se suma al coro: A los editores yo los mando, tranquila y dulcemente, al carajo. Son una verdadera plaga. Y aade: Todo se reduce a esta f rase que es imbatible: todos los editores son ricos y todos los escritores son pobres. Una frase, dicho sea de paso, ms pintoresca que imbatible en boca de Garca Mrquez. Los editores tampoco se quedan atrs; oigamos al clebre Gaston Gallimard, que no se recata en afirmar: Un autor, un escritor, lo ms frecuente es que no sea un hombre. Es una mujerzuela a la que hay que pagar, sabiendo muy bien que est siempre a punto de entregarse a otro. Es una puta.

Ernst Rowohlt comenta en sus memorables consejos a los editores, publicados en 1933 en la revista Querschnitt: No te extrae si tu autor es como una mujer encinta en el perodo de salida de su libro, ya que para l se inicia una nueva era Debes saber que t sers el responsable si el libro no es un gran triunfo, pero que hay pocos autores que reconocern tu leal participacin en el xito. Y aade otro consejo para el novel editor incauto: Ten por seguro que tanto el da como de noche debes esperar recibir un telefonazo de tu autor. Por su parte, Klaus Wagenbach previene: Ten siempre en cuenta el sndrome de los tres meses: a ms tardar tres meses despus de la salida del libro, el autor constata que el mundo no ha cambiado. T eres el responsable. Y tambin aconseja: Las cartas de rechazo (de originales) deben ser breves, ya que, si no, el autor te propinar una respuesta-ro demostrndote punto por punto que estabas equivocado; en una palabra, que eres un imbcil. Aunque eso t ya lo sabas. Pero olvidemos estas escaramuzas, y observemos que para los buenos editores, tanto en su prctica como en los escritores sobre su oficio, existen dos temas recurrentes y obviamente interrelacionados: la relacin con el autor y la formacin de su catlogo. As en el libro El editor y su autor de Siegfried Unseld, el editor de Surhkamp, en Persona desplazada de Vladimir Dimitrijevic, el editor de LAge deHomme, o en la biografa de Gaston Gallimard (por citar tres ttulos recientes) y en tantos otros testimonios escritos y orales. Unseld afirma que una editorial literaria se define en su relacin con el autor y que l no publica libros aislados sino autores. Y que su funcin es desatar energas, animar, reflejar la literatura de su poca. Dimitri define la funcin del editor como la de un passeur, un intermediario apasionado, alguien que slo publica aquellos libros que le afectan personalmente y que, aunque distintos y lejanos, forman una suerte de archipilago y le enlazan unos con otros en una peana invisible pero comn. En cuanto a Gallimard, leemos en su biografa que consagra una buena parte de su tiempo en ocuparse de sus relaciones con sus autores. Y tambin, segn un testimonio del escritor Artaud, Gallimard poda publicar un libro estando totalmente persuadido de que no se vendera pero tambin de que el autor era un autntico escritor que sera consagrado un da u otro. Eso es ser un gran editor. ste es un punto muy importante, importantsimo, ya que delata la muy peculiar naturaleza del editor. En efecto, los detractores de los editores no consideran que stos, a menudo, publican libros que saben ruinosos a ciencia cierta, pero entienden que deben publicarlos absolutamente por motivos culturales. El

editor ingls Anthony Blont, en su libro The Book Book, termina as su reflexin a este respecto: No hay muchas industrias en las que tales argumentos se lleven realmente a la prctica. Ya que en qu otra actividad empresarial sera imaginable una afirmacin como la del legendario Samuel Fischer: Obligar al pblico a aceptar nuevos valores, que no desea, es la misin ms importante y hermosa del editor? Pensemos en la energa desplegada para imponer a nuevos escritores que el pblico ni conoce ni desea en lugar del camino trillado. Y este esfuerzo de renovacin, esta smosis permanente con el espritu del tiempo ha existido, existe y existir siempre mientras haya editores dignos de tal nombre. Y es esta actitud la que hace al editor una figura radicalmente distinta, un hbrido entre la cultura y el comercio, un enfermo, un mutante. Oigamos de nuevo la voz socarrona de Ernst Rowohlt: Debes parecer al autor un joven lobo de la venta o un gentil mecenas; de cualquier forma no era lo uno ni lo otro. () El comercio de productos del espritu sera siempre un trmino medio entre tus gustos personales y lo que te apasiona, por una parte, y tu sentido de la oportunidad por otro. Cuando tengas veinte aos de experiencia en este comercio que no es tal comercio, t mismo sers incapaz de distinguir si es el sentido artstico o comercial el que te gua: te habrs convertido en un perfecto bastardo. Y aade: Editar un libro es una tarea casi ms enloquecida que escribirlo.