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Fotografa. Cmara Reflex digital

Autor: Pearson Educacin

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Presentacin del curso

Con este curso te mostraremos todas las ventajas de las cmaras Reflex digitales, que ofrecen a los fotgrafos y aficionados, una excelente calidad deimagen, disponen de grandes sensores que trabajan en condiciones extremas de iluminacin, se inicializan rpidamente al encenderlas y poseen sistemas de autoenfoque de alto rendimiento, mnimo retraso de obturador y disparo rpido de forma continua, adems de una mayor flexibilidad y versatilidad para la fotografa creativa Esta cmara digital es la herramienta perfecta para el fotgrafo que toma decisiones creativas como controlar la profundidad de campo para hacer un enfoque selectivo o las velocidades de obturacin en imagen parada o en movimiento Con este curso aprenders todas las ventajas de una cmara Reflex digital pero adems conocers los trucos fotogrficos de un fotgrafo profesional con lo que conseguirs unas fotografas espectaculares. Aprende con este curso de Pearson, fragmento del libro: "Lightroom y Photoshop para fotografa Rflex digital ", del autor Jerry Courvoisier. Puedes descubrir y adquirir libros de Pearson en: www.jetlibros.com

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1. La cmara Rflex digital (DSLR)

Las cmaras Rflex digitales (DSLR, Digital Single-Lens Reflex) son el estndar en lo que se refiere a prestaciones en el mercado fotogrfico actual (Figura 1.1). Generalmente, las cmaras DSLR ofrecen una excelente calidad de imagen para la mayora de los usuarios, disponen de grandes sensores que trabajan muy bien en condiciones extremas de iluminacin, se inicializan rpidamente al encenderlas y poseen sistemas de autoenfoque de alto rendimiento, mnimo retraso de obturador y disparo rpido de forma continua (modo rfaga), adems de una mayor flexibilidad y versatilidad para la fotografa creativa.

Figura1.1 Tres vistas de una DSLRNikon D300. Recuerda el estilo y diseo de una cmara tradicional de pelcula de 35 mm, pero con bastantes ms selectores y botones. Ventajas de las cmaras DSLR Es esta flexibilidad en la herramienta la que permite al fotgrafo tomar decisiones creativas como controlar la profundidad de campo para hacer un enfoque selectivo o las velocidades de obturacin en imagen parada o en movimiento, en contraposicin a las cmaras digitales compactas de apuntar y disparar, las cuales tienen un rango limi-tado de velocidad y de control de apertura. Las cmaras DSLR modernas son potentes y sofisticadas, e incorporan incluso tecnologa informtica ms rpida e inteligente que la que se utiliz en algunas de las primeras misiones espaciales de la NASA. Nota: Este curso es un fragmento del libro: "Lightroom y Photoshop para fotografa Rflex digital ", del autor Jerry Courvoisier. (ISBN: 9788483225864). Puedes descubrir y adquirir libros de Pearson en: www.jetlibros.com

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2. Lentes y sensores. Cmara reflex digital

A semejanza de una cmara rflex tradicional (SLR), las cmaras DSLR utilizan un espejo tras la lente de la cmara para dirigir la luz al visor cuando estamos componiendo una imagen. Cuando se libera el obturador, el espejo se mueve rpidamente, permitiendo que la luz de la lente exponga el sensor (del mismo modo que se expone la pelcula en una cmara SLR tradicional) y bloquea el obturador para que tenga lugar la exposicin. Este sistema de visin a travs de la lente, en el que vemos exactamente lo que ver el sensor, es lo que permite una mayor flexibilidad creativa a la hora de capturar imgenes. Por supuesto, una cmara DSLR es ms grande y pesada que una cmara digital com-pacta; y los modelos de gama alta a los que se incorpora una lente ms potente pueden requerir un cierto entrenamiento para mantener su peso con firmeza al nivel del ojo (aunque estamos comprobando cmo a medida que la tecnologa evoluciona, las cmaras DSLR se estn volviendo ms pequeas y ligeras). Precisamente, la mayor ventaja de una cmara DSLR es su enorme versatilidad en lo que se refiere a las lentes que puede usar. En el mercado podemos encontrar toda una variedad de opciones, incluyendo lentes de ultra gran angular, superteleobjetivos o incluso pticas especiales, tales como lentes macro para acercamiento o de correccin de perspectiva. Sensores Sensores ms grandes y mejores producen una excelente calidad de imagen. Por tanto, casi todos los sensores DSLR (FIGURA1.2) son ms grandes y ms caros que los sensores miniatura que incluyen las cmaras digitales compactas. Pero adems, por calidad, un sensor DSLR bate ampliamente a un sensor tpico de una cmara compacta. Tengamos en cuenta, sin embargo, que solo tener el mejor sensor de imagen en nuestra DSLR no nos garantiza la calidad de imagen. Son muchos los factores que influyen en la creacin de una imagen de calidad. Tomar las decisiones inteligentes acerca de la exposicin correcta, las combinaciones de apertura y velocidad del obturador, o la mejor lente para una escena concreta, son todos excelentes ejemplos de factores que influyen en la calidad.

Figura 1.2 Chip sensor de imagen de la cmara Nikon D300. Este sensor mide 4.288 puntos sensibles de ancho por 2.848 de alto. Si se multiplican ambas dimensiones, el resultado es una imagen de 12,2 megapxeles. La ventaja de calidad con un sensor de imagen ms grande es especialmente evidente en condiciones de baja iluminacin, utilizando ajustes ISO de 400 o superiores. ISO es un nmero que representa el ajuste de sensibilidad del sensor digital frente a la luz. Cuanto menor sea el ISO, menos sensible ser el sensor, y por

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digital frente a la luz. Cuanto menor sea el ISO, menos sensible ser el sensor, y por tanto se necesitar ms luz para su exposicin. Por ejemplo, para condiciones brillantes y soleadas, tenemos que usar un ISO bajo. Pero cuando prevalezcan condiciones de baja o pobre luminosi-dad, elegiremos ajustes ISO ms altos, de modo que el sensor sea ms sensible y pueda recoger ms luz y beneficiarse de una velocidad de obturador ms elevada, lo que se traduce en menos vibracin de la cmara y en imgenes menos borrosas. Los sensores DSLR ms grandes captan ms luz, producen menos ruido (versin digital del granu-lado de pelcula) y capturan un mayor rango dinmico (DR). Un mayor DR permite que se reproduzcan ms tonos en una imagen expuesta correctamente; es decir, proporciona ms detalle de la imagen, con informacin disponible desde la sombra ms oscura al destello ms brillante. Cuanto ms detalle de tonos se pueda reproducir entre ambos extremos, mejor ser el DR. Otras ventajas La mayora de las cmaras DSLR actuales incluyen numerosas caractersticas que nos ayudan a mejorar nuestra creatividad y nuestras habilidades fotogrficas: * Encendido instantneo. * Obturadores rpidos (sin retardo). * Capacidad de disparo de entre 3 y 5 imgenes por segundo. * Sistemas de medicin ultra inteligentes. * Informacin instantnea mediante histogramas de imagen. * Pantalla LCD. * Modo de captura de imagen en formato Raw. * Sistemas de autoenfoque rpido. * Un amplio rango de accesorios. * Flash emergente integrado y compatibilidad con flashes externos ms potentes. * Opciones de alimentacin con corriente alterna (AC) o continua (DC). * Transmisores inalmbricos para fotografa por control remoto. Veamos a continuacin con mayor detalle algunos de los componentes ms importantes de las cmaras DSLR.

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3. Megapxeles (1/2)
La superficie del chip sensor de una cmara DSLR (vase de nuevo la Figura 1.2) se divide en una rejilla o cuadrcula de elementos fotosensitivos, denominados puntos del sensor, uno por cada pxel de la imagen final. Cuantos ms puntos en el sensor, mejor. El nmero de megapxeles de una DSLR se calcula multiplicando el nmero total de puntos verticales del sensor por el nmero de puntos horizontales del mismo. En las cmaras actuales esta multiplicacin es del orden de millones de puntos, por lo que para simplificar, un milln de pxeles se denomina un megapxel. Pero, cuntos megapxeles necesitamos realmente? Cualquiera de las modernas cmaras DSLR tiene ciertamente mucha ms resolucin de la necesaria para manejar produccin de sitios web o reproduccin en peridicos. Para fotografa en revistas e impresin en inyeccin de tinta de gran tamao (A4 o superior), 8 megapxeles es un buen punto de comienzo. Por su parte, los fotgrafos comerciales y artsticos buscan el mximo detalle en sus trabajos. Para ellos, un buen punto de comienzo son 10 megapxeles o ms. Repasemos rpidamente algo de matemticas (tranquilos, se trata nicamente de una simple multiplicacin): imaginemos que deseamos generar una impresin de 11 x 14 pulgadas (1 pulgada = 2,54 cm) en una impresora de tinta de calidad fotogrfica. Haramos lo siguiente: 1. Calculamos la resolucin de salida necesaria. Mi impresora de inyeccin de calidad fotogrfica genera buenas imgenes con una resolucin de unos 240 pxeles por pul-gada (PPP). 2. Multiplicamos la resolucin de salida por la dimensin lineal de la impresin final. 11 pulgadas x 240 PPP = 2.640 pxeles para la dimensin vertical. 14 pulgadas x 240 PPP = 3.360 pxeles para la dimensin horizontal. 3. Multiplicamos las dimensiones vertical y horizontal. 2.640 x 3.360 = 8.870.400, es decir, unos 8,8 megapxeles de resolucin mnima necesaria.

Los clculos matemticos que hemos hecho aqu son nicamente una sugerencia; podemos obtener impresiones de gran tamao incluso cuando aumentamos las dimensiones de forma proporcional al reducir los PPP a, digamos, 180 en Lightroom y Photoshop. Si tenemos la sensacin de estar limitados por el tamao en megapxeles de nuestra DSLR, podemos disminuir la resolucin en PPP para aumentar el tamao de impresin.

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4. Megapxeles (2/2)
Muchas impresoras actuales de calidad fotogrfica pueden producir resultados de calidad a partir de 180 PPP. Tomemos de nuevo el ejemplo de la Nikon D300. Las dimensiones base en pxeles son 4.288 de ancho x 2.848 de altura. Cuando esta imagen se abre en Photoshop y accedemos al cuadro de dilogo Tamao de imagen (Figura 1.3), el tamao de impresin con una resolucin de 240 PPP es de 17.867 pxeles de ancho por 11.867 de alto. Cuando la resolucin se reduce a 180 PPP, teniendo desactivada la opcin Remuestrear la imagen, el nuevo tamao de imagen aumenta a 23.822 pxeles de ancho por 15.882 de alto. Los campos de tamao de salida se actualizan automticamente para reflejar el nuevo tamao de impresin debido al cambio de resolucin. (Consulte el men Ayuda de Photoshop para revisar los distintos tamaos de imagen disponibles.)

Tengamos en cuenta que impresiones de mayor tamao requieren ser vistas a una mayor distancia. Personalmente, siempre me ro cuando la gente ve impresiones de gran formato a escasa distancia, a pocos centmetros de sus caras. Las impresiones de gran tamao estn concebidas para ser disfrutadas a cierta distancia, para apreciar mejor el tema, vista o escena. Y hablando de impresin, cada vez se est volviendo ms popular la auto-publicacin de lbumes de fotografa a travs de los servicios de impresin en lnea, una excelente forma de compartir nuestras imgenes DSLR. La auto-publicacin de lbumes de fotos es hoy algo muy sencillo de hacer, con ejemplos de sobrada calidad. Con tantas opcio-nes disponibles de servicios en lnea, Apple Blurb, My Publisher, Asuka o Kodak Gallery, por nombrar tan solo unos cuantos, sera una buena idea comprobar qu proveedores estn produciendo los lbumes de mejor calidad. Al final del libro se ha incluido una referencia de recursos, en la que podremos encontrar ms detalles acerca de fuentes potenciales de publicacin de lbumes de fotografa.

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Cul es la resolucin correcta para crear presentaciones digitales de diapositivas? Las cmaras DSLR ofrecen resolucin ms que suficiente para mostrar las imgenes a travs de un sistema digital de proyeccin. La cuestin que surge de inmediato es la siguiente: cuntos pxeles debera tener una imagen para crear una presentacin de diapositivas a partir de imgenes en nuestro equipo? La respuesta depende de la resolucin de salida del proyector. La mayor parte de los proyectores LCDde alta calidad tienen una resolucin nativa de 1024 x 768 pxeles. Por tanto, crear algo ms grande no mejorara la calidad de la resolucin de la imagen proyectada. Ahora bien, atencin a un estndar emergente, el de la TV de alta definicin, de 1920 x 1080 pxeles.

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5. Tarjetas de almacenamiento (1/2)

Las tarjetas de memoria son el equivalente en la era digital a los tradicionales rollos de pelcula, con la diferencia fundamental de que pueden almacenar mucho ms que el viejo estndar de 36 imgenes por rollo. La pelcula digital de hoy da viene normalmente en formato de tarjetas de almacenamiento de alta capacidad Compact Flash (CF) o Secure Digital (SD), y los fotgrafos actuales las usan del mismo modo que los tradicionales rollos de pelcula. A diferencia de que una vez llenas, sus imgenes se pueden descargar en la computadora y se pueden borrar de la tarjeta para volver a reutilizar esta. Compact Flash y Secure Digital Los principales fabricantes utilizan Compact Flash (CF) o Secure Digital (SD) ( FIGURA1.4 ) en casi todas sus series de cmaras orientadas al prosumer (entusiasta serio) y al profe-sional. Las tarjetas CF/SD son asombrosamente robustas y duraderas, y han sido capaces de sobrevivir en numerosas ocasiones a mis manejos de manazas y a mis errores en la lavandera.

Figura 1.4 Las tarjetas de memoria se suministran en toda una variedad de tipos y tamaos para funcionar con distintos modelos de cmaras. Los ms habituales son Compact Flash y Secure Digital. Tomar imgenes con los mayores ajustes de calidad de nuestra cmara DSLR nos con-ducir ms pronto o ms tarde a descubrir que la cantidad de memoria disponible en la tarjeta que vino con la cmara (si es que vino con alguna) casi nunca es suficiente. Y aunque la descarga de las imgenes en la computadora puede ser un proceso muy rpido, realmente no es tan simple como cambiar un rollo de pelcula. Por ejemplo, si no estamos cerca de una computadora y queremos tomar ms fotos, tendremos que borrar las imgenes directamente en la cmara para dejar ms sitio en la tarjeta. El tamao no siempre es la solucin, pero las tarjetas de memoria de gran capacidad son una gran ayuda. Tengamos en cuenta que, definitivamente, muchas veces tomaremos ms imgenes utilizando nuestra cmara DSLR de las que tomaramos con pelcula tradicional. Teniendo la libertad de exngulos y perspectivas posibles sin preocuparnos por los costes de revelado, lo ms seguro es que acabemos llenando tarjetas de memoria a la misma velocidad con la que llenaramos cubos de agua en un incendio. Adems, la tecnologa ha eliminado no solo el clsico coste de revelado, sino tambin el inconveniente de tener que ir hasta la tienda de fotografa

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para dejar all la pelcula para su procesamiento y tener que volver ms tarde para recoger las fotos. Pensemos por un momento en nuestros hbitos de captura de imgenes y consideremos la compra de mltiples tarjetas, de modo que podamos cambiarlas con frecuencia. Las tarjetas de memoria de gran capacidad en el rango de 2GB (2.000MB) o ms nos ayu-darn a disparar durante ms tiempo sin tener que parar y descargar las imgenes en la computadora. Por supuesto, el nmero de imgenes que podemos guardar en una tarjeta depender de la resolucin de stas y del formato de archivo que seleccionemos para capturarlas (JPEG, TIFF o RAW).

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6. Tarjetas de almacenamiento (2/2)

Por ejemplo, cuando mi Nikon D300 est configurada para capturar en formato Raw, una tarjeta de 2GB puede almacenar hasta 98 imgenes (hasta 196 en la de 4GB) antes de que necesite cambiar de tarjeta o descargar las fotos. Normalmente, llevo conmigo cuatro tarjetas CF, por seguridad de las imgenes y paz espiritual propia. Cuando cambio las tarjetas, las etiqueto antes de descargarlas, lo mismo que con los rollos de pelcula.

TRUCO Cuando me encuentro capturando imgenes fuera de mi estudio, utilizo un sistema personal para identificar si una tarjeta de memoria ha sido expuesta. Para ello, llevo un estuche deme permite guardar hasta cuatro tarjetas de memoria de forma adecuada. Cuando abro el estuche, me basta con observar la orientacin de las tarjetas para saber cules estn listas para su uso. Las tarjetas con la etiqueta hacia arriba estn listas para almacenar fotos, mientras que si la tarjeta no muestra la etiqueta sino su cara posterior ya s que contiene imgenes que hay que descargar. Siguiendo este sistema de almacenamiento, me resulta sencillo realizar una transicin rpida para colocar la siguiente tarjeta en la cmara sin la incmoda necesidad de tener que revisar cada tarjeta para asegurarme de que es precisamente esa la que quiero usar para el siguiente conjunto de exposiciones.
Tambin podemos utilizar tarjetas de mayor capacidad, como las CF/SD de 8GB o incluso las de 16GB, pero la conveniencia de usar tarjetas de 2 y 4GB se har patente cuando comencemos a guardar copias de seguridad de nuestras imgenes en DVD. Dicho soporte de almacenamiento tiene una capacidad estndar de 4,7GB, por lo que resulta ms sencillo utilizar tarjetas de 2 y 4GB en lugar de tener que separar los contenidos de las tarjetas de mayor capacidad para que se ajusten en varios DVD. Este enfoque nos permite ahorrar un paso en el proceso de descarga; un objetivo fundamental, el ahorro de pasos, cuando hablemos del flujo de trabajo o workflow. Las tarjetas de mayor tamao (8 y 16GB) se han diseado para cumplir con los voraces requerimientos de capacidad de almacenamiento de los fotgrafos profesionales. Para muchos de ellos, 200, 400 e incluso 1.000 imgenes en formato Raw capturadas en un da de trabajo no es algo inaudito. Estas tarjetas de enorme capacidad permiten sesiones fotogrficas extensas y sin interrupcin, y un menor nmero de tarjetas de memoria que manejar a lo largo del da. El inconveniente es que cuantas ms imgenes tengamos en una tarjeta, ms posible es que el fallo de dicha tarjeta se convierta en una autntica frustracin. Algunas veces, aunque muy raramente, las tarjetas de memoria fallan, y desde luego no es una experiencia agradable. (Vase la seccin de recursos en la parte final del libro para conocer algunas soluciones soft-ware de recuperacin de tarjetas). Otra situacin muy poco deseable es la de perder una tarjeta de gran capacidad: ms fotos en cada tarjeta significa precisamente eso, ms fotos perdidas. Por ejemplo, he aqu cmo estimo el nmero de imgenes CF por tarjeta en el caso

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Por ejemplo, he aqu cmo estimo el nmero de imgenes CF por tarjeta en el caso de mi cmara Nikon D300 de 12,2 megapxeles, cuando disparo en modo Raw sin comprimir: * 1GB = 49 Imgenes Raw. * 12GB = 98 Imgenes Raw. * 14GB = 196 Imgenes Raw. * 18GB = 392 Imgenes Raw. * 16GB = 784 Imgenes Raw. De nuevo, estas cifras son especficas de mi cmara Nikon DSLR D300 disparando para obtener mxima calidad Raw. Para estimaciones concretas de otros modelos, consulte el manual o el sitio web del fabricante. Como en casi todos los productos de tecnologa, el precio de las tarjetas de almacena-miento ha cado en picado de forma considerable a lo largo de los ltimos aos. Las tarjetas en el rango de entre 2 y 8GB ofrecen actualmente una excelente relacin precio/calidad y siguen abaratndose. Por ello, sin duda, se encuentran entre los accesorios ms tiles que podemos comprar para nuestra cmara DSLR. Otra consideracin a la hora de comprar tarjetas CF/SD adicionales es su velocidad de lectura/escritura. Estn las que se pueden considerar como tarjetas de almacena-miento de alto rendimiento, lo que en el argot deportivo se denominara extremo o profesional. Estas son generalmente mejores que la media del mercado y, natu-ralmente, son ms caras. Estas tarjetas de mayor calidad proporcionan velocidades de lectura/escritura extremadamente rpidas, lo que significa que son idneas para toma de imgenes sostenida o rpida, como cuando estamos fotografiando eventos deportivos y se necesitan muchos fotogramas por segundo para capturar la accin como una serie. Consulte el manual de su cmara para ver cuntos fotogramas por segundo puede capturar. Utilizando tarjetas de memoria de lectura/escritura extremadamente rpidas, es menos probable que llenemos el buffer de la memoria interna de la cmara y que provoquemos un cuello de botella en la velocidad de proceso de las imgenes.

TRUCO : Cuando nos encontramos sobre el terreno, resulta tentador revisar y borrar o editar imgenes directamente en la cmara para liberar espacio en la tarjeta de memoria. Sin embargo, a menudo resulta difcil ver en la pequea pantalla LCD de la cmara cul es la autntica calidad de una imagen, y normalmente es preferible ser conservador para no tener que lamentarlo ms tarde. El borrado de imgenes en la cmara para hacer ms sitio puede no ser la mejor solucin, aunque probablemente queramos borrar esas maravillosas imgenes de nuestros pies cuando presionamos el obturador de la cmara sin darnos cuenta.

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7. Tarjetas de memoria
Proteccin de las tarjetas de memoria Entender las causas de fallo de las tarjetas de memoria puede ayudarnos a eliminar futuros desastres. He aqu algunos ejemplos prcticos fruto de la sabidura que da la propia experiencia: n Reformatear siempre la tarjeta (borrar todas las fotos) en la propia cmara una vez que se hayan descargado y guardado las imgenes en la computadora. Cada DSLR tiene un procedimiento especfico de ese modelo de cmara para formatear la tarjeta de memoria (FIGURA1.5 ). Compruebe en su manual los detalles concretos para llevar a cabo este proceso. Al reformatear la tarjeta en la cmara, en lugar de en la computadora, podemos estar seguros de que la cmara aplicar a la tarjeta la estructura de directorios apropiada para capturar imgenes. El borrado o movimiento de imgenes a la Papelera mientras la tarjeta est montada en la computadora n o es lo mismo que reformatear la tarjeta en la cmara. Un factor de riesgo para el fallo de una tarjeta puede ser la existencia en la tarjeta de fotos previamente borradas. Siga siempre las instrucciones de formateado en la cmara una vez que haya finalizado la descarga.

Figura 1.5 Formatear una tarjeta de memoria en la cmara una vez que se han descargado las imgenes es la mejor forma de estar seguros de que la operacin se ha implementado correctamente. Consulte el manual de la cmara para ver los detalles de formateado. * Generar siempre una copia de seguridad, guardando los archivos contenidos en la tarjeta de memoria en un DVD y en la computadora. Disponer de una copia de seguridad de las imgenes en dos lugares diferentes es el mejor seguro frente a prdidas de imgenes causadas por un fallo catastrfico de la computadora o del disco duro. * Si el equipo informtico no dispone de una ranura para tarjetas de memoria, transferir las imgenes a la computadora desde una tarjeta de memoria requerir la utilizacin de un cable USB. Este mtodo puede ser lento, molesto y una autntica sangra para las preciosas bate-ras de nuestra cmara. Un mtodo mejor es la utilizacin de un pequeo dispositivo conocido como lector de tarjetas (vase la siguiente seccin). * No retirar nunca una tarjeta de memoria de la cmara durante el proceso de trans-ferencia de las imgenes.

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trans-ferencia de las imgenes. En muchos casos, la alerta de que la cmara an est escribiendo imgenes en la tarjeta es una luz verde parpadeante. No olvide nunca apagar la cmara antes de retirar la tarjeta de memoria. * No retirar la tarjeta de la cmara o del lector de tarjetas con demasiada rapidez, porque esto puede causar la corrupcin de los datos y provocar la aparicin de reas de memoria daadas. * Esperar siempre un momento para apagar la cmara tras tomar una foto, con el fin de garantizar que todos los datos se han escrito correctamente en la tarjeta. * Mantener siempre cargadas las bateras de la cmara. Un fallo de batera durante un disparo o mientras los datos de la imagen se escriben en la tarjeta dar lugar a una interrupcin del proceso de transferencia de datos, y esta corrupcin de los datos puede provocar una tarjeta daada. * Evitar la electricidad esttica, siendo especialmente cuidadosos al manejar las tarjetas en ambientes secos (de baja humedad). La electricidad esttica puede daar las tarjetas de memoria. Mantenga las tarjetas alejadas de campos magnticos y del calor o fro extremos. * Al editar las imgenes en cualquier aplicacin grfica, asegrese siempre de haber transferido primero la imagen de la tarjeta a la computadora. No abra ni edite archivos de imagen directamente en la tarjeta. * Si ocurre un problema con una tarjeta de memoria, dejar de usarla inmediatamente. No reformatee la tarjeta ni borre las imgenes. En su lugar, utilice una aplicacin de recuperacin de imgenes, como Dont Panic de ImageRecall, Image Rescue de Lexar o Rescue Pro de SanDisk.

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8. Lectores de tarjetas digitales

Si su computadora de escritorio o el porttil no dispone de la ranura de tarjeta apropiada, sera conveniente que adquiriera un pequeo lector de tarjetas. Dicho dispositivo se conecta al porttil o al PC mediante un puerto USB 2.0 o Firewire (FIGURA1.6 ).

Figura 1.6 Un lector de tarjetas separado y conectado a la computadora para la descarga de imgenes es conveniente y aconsejable. La descarga de las imgenes mediante un lector de tarjetas libera a la cmara de tener que permanecer conectada a la computadora. Al evitar este cuello de botella en nuestro flujo de trabajo, podemos seguir tomando fotografas mientras nuestras imgenes se descargan. Y adems, podemos prevenir una interrupcin en la des-carga, que podra conducir a la corrupcin de los archivos, si la batera de la cmara no estuviese totalmente cargada. Tras copiar las imgenes en el disco duro, podemos reformatear la tarjeta dentro de la cmara y comenzar de nuevo con un rollo fresco de pelcula digital. Formatos de imagen:Raw y JPEG El dilema del fotgrafo moderno: en qu formato debera disparar? En pocas palabras, por su definitiva calidad de imagen, control de exposicin y detalle de sombras/ilumina-ciones, Raw es la mejor eleccin. Por velocidad y mximo espacio de almacenamiento, utilicemos el fino JPEG. Cuando se capturan imgenes en modo JPEG, los ajustes de la cmara utilizados para procesar la imagen, tales como el balance de blancos (vase el recuadro del mismo ttulo), son cocinados de forma permanente en el momento de la captura; es decir, escritos junto con los datos. La propia cmara aplica tambin correccin de tonos y enfocado para mejorar la imagen. Pero ms all, estas imgenes no se pueden corregir al reprocesarlas con Lightroom y/o Photoshop, debido a la limitada profundidad de los datos capturados en el formato JPEG, el cual comprime los datos de la imagen. Es posible ajustar el nivel de compresin para la captura JPEG. Bajas relaciones de com-presin (mayor calidad) proporcionan mejor calidad general de la imagen que relaciones de compresin altas. Estos ltimos ahorran espacio de almacenamiento en la tarjeta CF o SD, pero su inconveniente tpico es la prdida de calidad de la imagen. Un JPEG grande (calidad fina) requiere entre un quinto y un tercio del

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espacio necesario para una imagen Raw, con poca prdida en resolucin o detalle. Tenga en cuenta que muchas cmaras DSLR tienen sensores de imagen capaces de capturar 12 o 14 bits de datos por color. Pero las imgenes JPEG se limitan a almacenar un mximo de 8 bits de datos por color. Normalmente, esto significa que alguna infor-macin til de iluminaciones o sombras nunca se almacena cuando la cmara guarda una imagen en formato JPEG. El formato Raw, por su parte, almacena toda toda la informacin que el sensor de imagen captura, incluyendo los bits adicionales de profundidad que mejoran los detalles de sombras e iluminaciones. Como resultado, por supuesto, los archivos Raw requieren ms espacio de almacenamiento que los archivos JPEG. Siga las instrucciones del manual de su cmara acerca de cmo seleccionar el formato Raw o utilice el formato JPEG con la mxima resolucin y la mnima compresin posible. En el proceso de guardar el archivo Raw en la tarjeta, la cmara genera un archivo que contiene los tres elementos importantes de ajustes de la cmara, datos de la imagen y datos directos de la imagen:

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9. Cmara digital. Ajustes

Ajustes de la cmara * f-stop * Velocidad del obturador * ISO * Modo de exposicin * Lente Datos de la imagen * Balance de blancos * Temperatura del color * Enfoque * Modo de color Datos directos de la imagen * 12 o 14 bits de profundidad de color Con JPEG, la cmara convierte o muestrea el archivo de 12 o 14 bits a tan solo 8 bits. De este modo, los potenciales 4.096 niveles de iluminaciones grabados con cada pxel quedan reducidos a tan solo 256. Por tanto, el formato JPEG pierde finos detalles y es incompatible con cambios principales de color o brillo en Lightroom o Photoshop. Como ya he mencionado, la compresin es tambin una opcin cuando se manejan archivos JPEG. Por definicin, JPEG es un formato con prdidas, lo que significa que da lugar a archivos de tamao ms reducido simplemente eliminando algunos datos. Si la compresin se establece a un nivel reducido (digamos 2:1), entonces hay muy poca prdida de datos. Por el contrario, una compresin elevada (20:1), reduce la calidad general de la imagen y en algunos casos puede introducir artefactos digitales (vase el ejemplo de compresin extrema JPEG en la FIGURA1.7 ). Las cmaras DSLR normalmente ofrecen tres niveles diferentes de compresin: Buena, Mejor y Mxima (o Bsica, Normal y Fina). No obstante, en muchos casos un archivo JPEG puede producir impresiones de muy alta calidad. De hecho, hay numerosas razones vlidas por las que alguien querra capturar imgenes en formato JPEG. Por ejemplo, los fotgrafos de bodas y celebraciones rara-mente imprimen imgenes por encima de las 8 x 10 pulgadas, as que el formato Raw podra ser un poquito excesivo en ese caso particular. En efecto, estaramos equivocados si dijsemos que no se pueden conseguir buenos resultados con el formato de archivos JPEG, aunque es cierto que se requiere prestar la mxima atencin a la exposicin y al balance de blancos (WB) para conseguir la mejor calidad de imagen.

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Figura 1.7 La compresin JPEG extrema muestra artefactos a lo largo del borde de transicin del rojo al amarillo en el grfico de la bandera. Definitivamente, demasiada compresin afecta a la calidad de imagen.

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10. El balance de blancos

Un balance de blancos apropiado (WB) tiene en cuenta la temperatura del color de la fuente de luz, la calidez o frialdad relativa de la luz blanca. Nuestros ojos son muy buenos a la hora de juzgar qu es blanco bajo diferentes fuentes de luz, pero en algunos casos, sin embargo, las cmaras digitales pueden sentirse confundidas para distinguir cul es el balance de blancos correcto para una escena concreta. Afortunadamente, las cmaras DSLR contienen una cierta variedad de ajustes predefinidos de balance de blancos, por lo que no ser necesario que entendamos todo lo que significan las temperaturas de color de la fuente de luz y bastar simplemente con que identifiquemos las condiciones de iluminacin. Entender qu ajuste WB hay que utilizar en un momento dado nos ayudar a evitar los matices de color creados por nuestra cmara, y por tanto a mejorar las capturas de imagen bajo un rango ms amplio de condiciones de iluminacin, ya que dicho ajuste permite calibrar mejor la luz que ilumina al sujeto. En numerosas ocasiones, el balance de blancos automtico (AWB) es un ajuste efectivo para que la cmara determine el mejor balance para la imagen capturada. As, bajo condiciones de iluminacin mixtas, el AWB normalmente calcula una temperatura de color media para la totalidad de la escena, con el objetivo de eliminar los matices de color. Cuando, como buenos fotgrafos, comencemos a evaluar la iluminacin que cae sobre el objeto de nuestra imagen, podremos utilizar distintos ajustes de WB cuando sintamos que la caracterstica AWB no representa de forma efectiva la iluminacin en la escena. Por lo general, hay siete ajustes WB que se pueden usar con una cmara DSLR: AWB, tungsteno o incandescente, fluorescente, luz de da, flash, nublado y sombro. (La Figura 1.8 Figura 1.8 muestra tres resultados distintos de WB). Consulte el manual de la cmara para saber cmo activar los distintos ajustes, aunque normalmente es algo tan simple como mantener pulsado un botn y girar un dial.

FIGURA1.8 Una comparacin de balance de blancos para la misma escena. Izquierda: tungsteno o incandescente. Centro: auto. Derecha: fluorescente. Al evaluar el balance de blancos para exposicin digital, tenga en cuenta qu es el balance de blancos. En la mayora de las situaciones, la caracterstica AWB puede reproducir un placentero y preciso renderizado de color de la escena. Por ejemplo, una escena con iluminacin mixta y con mltiples fuentes de luz, en la que filtrarlas para calcular la temperatura de color correcta sera imposible. No obstante, el balance automtico tambin puede renderizar la escena de forma incorrecta,

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especialmente a primera o ltima hora del da, cuando la calidad de color de la luz no necesita correccin. En estas situaciones, puede ser preferible tomar las fotografas con un balance sombro o nuboso, para calentar la captura y preservar la calidez de color presente en el entorno a esa hora del da.

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11. Imgenes JPEG y RAW

Razones para utilizar JPEG * Los archivos son ms pequeos, as que caben ms en una tarjeta de memoria. * La calidad de las imgenes es ms que suficiente para ciertos tipos de fotografa, tales como reportajes de bodas, fotografas familiares o para noticias. * Los archivos pequeos se transmiten con mayor facilidad por correo electrnico. * Algunos fotgrafos no tienen tiempo para postprocesar sus archivos (vase la siguiente seccin). Razones para utilizar Raw

La mayor ventaja de capturar imgenes en formato RAW es su enorme ventaja de postprocesado postprocesado de los bits de la imagen. Qu es el postprocesado? Bsicamente, un archivo Raw es como rollo de pelcula sin revelar. El fotgrafo puede procesarlo y extraer la mejor calidad de imagen posible de l, sin alterar el archivo original, que puede ser as procesado de distintas formas una y otra vez. Pensemos por tanto en el archivo Raw como si fuese nuestro negativo, el cual puede ser procesado de mltiples maneras tras su exposicin. Los archivos Raw no tienen un ajuste de balance de blancos. nicamente se etiquetan con los ajustes de la cmara en el momento de la captura. De este modo, cualquier WB se puede cambiar durante el postprocesado del archivo con el software convertidor Raw sin degradacin de la imagen. Esto es extremadamente importante a la hora de editar una fotografa: cuantos ms valores tengamos para trabajar a la hora de mejorar una imagen, menos destruccin de la informacin original se producir en la etapa de postprocesado. El ajuste de una imagen JPEG de 8 bits para, digamos, el detalle de las sombras, mostrar lo que se denomina posterizacin. Esta posterizacin muestra cambios abruptos en la transicin de tonalidades (bandeado) en lugar de las suaves transiciones entre tonos que se pueden conseguir con imgenes Raw.

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12. Lista de comprobacin de los ajustes de la cmara

He aqu una buena lista de comprobacin de cosas que hay que hacer antes de comenzar a disparar: * Formatear todas las tarjetas SD/CF en la cmara antes de su uso. * No reformatear las tarjetas en la computadora, salvo que nos arriesguemos a que se vuelvan ilegibles en nuestra cmara. * Estar seguros de que las tarjetas formateadas estn guardadas en estuches limpios y hermticos. * Comprobar que la fecha y la hora de la cmara son precisas (importante para futuras bsquedas de archivos). * Comprobar que la numeracin de archivos est establecida como continua. * Configurar la calidad de la imagen en Raw, a menos que hayamos decidido por alguna razn especial guardar las fotografas en formato JPEG. * Si hemos seleccionado el formato JPEG, utilizar la mxima calidad. * Comprobar el ajuste ISO y optimizarlo para minimizar el ruido (utilizar el nivel ms bajo posible). * Comprobar que hemos fijado el ISO y el modo de disparo para que se adapte a la situacin ms probable que vayamos a encontrar. * Establecer la compensacin de exposicin +/ a cero. * Si es necesario, ajustar el balance de blancos de acuerdo con la iluminacin. * Establecer el modo de cmara preferido: Manual, Prioridad de apertura, Prioridad de obturador, o Programa. * Establecer la lente en autoenfoque o en enfoque manual. * Durante la sesin fotogrfica, optimizar los ajustes de exposicin para cada toma. * Evaluar el histograma de la imagen en la pantalla LCD de la cmara y utilizar expo-siciones que favorezcan la parte derecha sin saltar sobre el borde derecho (vase la siguiente seccin para conocer ms detalles acerca de los histogramas). * No reutilizar las tarjetas de memoria hasta no estar seguros de haber descargado y guardado una copia de seguridad de las imgenes.

NOTA DEL TRADUCTOR En fotografa tradicional, la latitud de exposicin es la tolerancia de una emulsin a las exposiciones incorrectas, siendo tanto mayor cuanto ms alta es la sensibilidad. Por lo general, la pelcula en blanco y negro tiene ms latitud que la de color. 22

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13. Histogramas. Photoshop (1/3)

La exposicin para tomar imgenes digitales es diferente de la exposicin para los procesos fotogrficos tradicionales. Confiar en el medidor de exposicin de la cmara es ciertamente importante, pero utilizar el grfico de histograma que se muestra en la pantalla LCD de la cmara ( FIGURA1.9 ) ayuda a afinar la exposicin y saca partido de la mayor latitud de exposicin de las DSLR.

Entender que el histograma es una herramienta de exposicin es una de las cosas ms importantes que podemos aprender acerca de nuestra cmara DSLR. Los histogramas son importantes herramientas que interpretan el rango de tonos que se incluye en una imagen. La FIGURA1.10 ilustra la representacin grfica de un histograma y los niveles de brillo en una imagen.

Un histograma es una representacin grfica de los niveles de luz en una cierta imagen, que muestra cunto hay de cada tono que hayamos grabado. En un histograma, los tonos de la escena se distribuyen de izquierda a derecha, creando picos y valles dentro del rango de tonos. Los picos representan una gran cantidad de valores de un tono particular dentro de la imagen. Los tonos ms oscuros se encuentran a la izquierda, mientras que los ms claros se sitan a la derecha. Para modificar la apariencia de un histograma, deber experimentar con distintas variables de exposicin de cmara en modo Manual (M en todas las DSLR). Pruebe a modificar la velocidad de obturador y las combinaciones de apertura, mientras vigila en la parte de atrs de la cmara el histograma que se produce tras la exposicin.

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en la parte de atrs de la cmara el histograma que se produce tras la exposicin. Cuando el histograma est desplazado hacia la izquierda, significa que la escena est en baja exposicin ( FIGURA1.11).

FigurA1.11 El histograma de esta imagen est desplazado hacia la izquierda. Eso significa que en esta escena se pierde el potencial de registrar todos los medios tonos e iluminaciones. Cuando el histograma est ms o menos centrado (aunque en este caso se desplace un poco hacia la derecha), la exposicin de la escena es correcta ( FIGURA1.12).

FigurA1.12 En esta exposicin se ha incluido ms informacin, ligeramente desplazada hacia la derecha del centro, lo que da como resultado una mejor distribucin de los datos de la imagen, capturando todos los valores potenciales de luces y sombras Por ltimo, cuando los histogramas se concentran en su parte derecha, la escena est siendo sobreexpuesta ( FIGURA1.13).

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FigurA1.13 Un histograma muy desplazado hacia la derecha indica una situacin de severa sobreexposicin.

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14. Histogramas. Photoshop (2/3)

Comprender los histogramas lleva un poco de tiempo para trabajar todas las variables potenciales. Por eso, resulta conveniente que nos sentemos con el manual de la cmara y nos familiaricemos con los diferentes ajustes de velocidad del obturador, apertura e ISO, y que pasemos despus a las caractersticas de exposicin de los distintos modos automticos. Cuando trabajemos con cualquiera de las caractersticas de los modos automticos, A, S o P (A = apertura preferida, S = velocidad del obturador preferida, o P = programa), el procesador de la cmara determina la exposicin basndose en el modo seleccionado. Al utilizar la compensacin de ex compensacin de exposicin podemos marcar valores ms (+) o menos () para monitorizar el histograma tras la exposicin (compruebe en el manual cmo se hace esto en su propia cmara). Si aumentamos la exposicin hacia el lado positivo (+), estaremos aadiendo ms informacin a la parte derecha del histo-grama. Ahora bien, recordemos: derecha es brillo. Al desplazar la exposicin hacia la parte derecha del histograma, podemos obtener ventajas de la escala tonal durante la captura. En general, mover los tonos capturados hacia la derecha del histograma (sin sobreexponerlos) permite obtener una gradacin de tonos ms suave y ms aceptable, as como menos ruido digital. Cuando desplazamos la exposicin demasiado hacia la derecha (como en la Figura 1.13), cuidado: el histograma no debera acumularse ni moverse ms all del borde derecho, porque eso conduce a la sobreexposicin e iluminaciones apagadas (FIGURA1.14).

FIGURA1.14 En este ejemplo, la informacin de iluminaciones no representa reas de detalle importante. La barra de la derecha simplemente representa la iluminacin especular de la imagen. Las reas que no contienen detalles, como el brillo especular del cromo, se mostrarn apagadas, como se ve en la FIGURA1.14. En la mayora de los casos, como sucede con esta imagen, no habr un detalle importante por el que preocuparse. Una cmara DSLR se puede configurar para que nos alerte cuando los niveles de iluminacin se alejen demasiado hacia la derecha en el histograma. Para ello, debera haber una especie de iluminacin parpadeante o cualquier otro tipo de indicador con parpadeo (FIGURA1.15) que avise de la posibilidad de sobreexponer la informacin de iluminaciones. Cuando se activa, este indicador advierte que hay reas en la imagen que estn sobreexpuestas, lo que nos permitir evaluarlas y disminuir ligeramente la exposicin.

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FigurA1.15 Las reas con las iluminaciones recortadas se pueden configurar para que parpadeen en la pantalla LCD de la cmara como un aviso de sobreexposicin.

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15. Histogramas Photoshop (3/3)

En algunos casos, al desplazar las exposiciones hacia la derecha, la imagen puede mostrarse con demasiada luz en la pantalla de la cmara o en nuestra aplicacin de conversin de formato Raw. Esto no constituye ningn problema, ya que no hemos eliminado ninguna informacinimportante de las iluminaciones.

TRUCOTRUCO El histograma de la pantalla LCD de cualquier cmara digital se forma a partir de una imagen JPEG interna de 8 bits, incluso si se est utilizando el formato Raw. Por tanto, dicho histograma ser distinto del que tenga la imagen Raw ya procesada! En la prctica, esto significa que podemos tener ms espacio en la zona de iluminaciones del histograma que el que indica la cmara. Experimente con las exposiciones en el procesador Raw de Lightroom o en Photoshop, para comprobar cuntos datos se pueden recuperar. Con un poco de experimentacin, ser capaz de evaluar y ajustar mejor la exposicin en la zona de iluminaciones, y de saber cundo ignorar los avisos.
Hemos mencionado uno o dos elementos de lo que tcnicamente sera un buen histo-grama: las iluminaciones no estn recortadas y los tonos cubren de forma efectiva el rango de izquierda a derecha (aunque favoreciendo la parte derecha), proporcionando un buen detalle dentro del rango de reproduccin. Ahora bien, en el creativo y esttico proceso de previsualizacin de una imagen, consideremos el ejemplo de definir un objeto o persona sobre un espectacular fondo de una puesta de sol. El punto de inters del fotgrafo puede ser el objeto o persona silueteado contra la puesta de sol. Pero este histograma no podra ser descrito como tcnicamente bueno porque se asemejara a los postes de una portera en un campo de ftbol, con dos picos de datos a ambos extremos, en la zona de sombras y en la zona de iluminaciones. Esto se saldra de esos parmetros de los que estoy hablando. Por tanto, entendamos que en el proceso foto-grfico digital tambin entra en juego la visin esttica, que a veces no se adhiere a las reglas tcnicas. Conseguir una exposicin perfecta requiere algo de experimentacin y evaluacin al principio ( FIGURA1.16), pero con un poco de prctica deberamos ser capaces de mejo-rar fcilmente nuestras imgenes y perder menos tiempo ajustndolas en Lightroom o Photoshop.

Por el contrario, si tenemos la costumbre de tomar imgenes con baja exposicin para limitar la posibilidad de difuminar las iluminaciones, tenderemos a introducir

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ruido (recordamos el grano en las pelculas?) en los medios tonos y en las sombras, y perde-remos potencial para la mejor reproduccin en color. Tenga en cuenta que por mucha informacin que captemos durante la exposicin no se producir ruido digital o prdida de fidelidad de color (color de aspecto turbio). Dicha fidelidad de color s se ver afectada cuando la falta de profundidad de datos capturados no sea suficiente como para mantener los colores saturados.

TRUCO Comprender el histograma mostrado en la pantalla de una cmara DSLR es probablemente el concepto ms importante con el que tenemos que familiarizarnos para optimizar exposiciones.
Nota: Este curso es un fragmento del libro: "Lightroom y Photoshop para fotografa Rflex digital ", del autor Jerry Courvoisier. (ISBN: 9788483225864). Puedes descubrir y adquirir libros de Pearson en: www.jetlibros.com

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