Mircoles 03 de noviembre de 2010 | 02:30

La directora Agns Varda recorre las playas que marcaron su vida, y de ese modo inventa una forma de autorretrato documental. Se pone en escena en medio de fragmentos de sus pelculas, imgenes y reportajes, y comparte con el espectador, con humor y emocin, sus principios como fotgrafa de teatro, luego su labor como cineasta innovadora en los aos cincuenta, su vida con Jacques Demy, su compromiso feminista, sus viajes a Cuba, China y los Estados Unidos, su trayectoria como productora independiente, su vida familiar y sus amores. Lo que surge del conjunto es el perfil de una mujer libre y curiosa, digna de una mirada lcida y de una cmara sensible. Varda se sumerge en las playas de su memoria y bucea en los recnditos rincones de su pasado, reconstruyendo a travs de magistrales oleadas cinematogrficas su propia historia que es tambin la historia de la Nouvelle Vague, de sus amigos cineastas, de la Francia del siglo XX y de las revoluciones sociales y culturales del mundo entero que ha vivido y recorrido. Varda construye a partir de este autorretrato un paisaje entraable, capaz de conmover al espectador comn tanto como al cinfilo. Excelente excusa encontr la cineasta para hacer un balance de los acontecimientos que marcaron su vida; en el camino, le estar regalando al mundo una joya cinematogrfica. Conviene recordar que Agns Varda naci con el nombre de Arlette Varda en Bruselas el 30 de mayo de 1928, hija de padre griego y madre francesa, pero vive y ha trabajado mayoritariamente en Pars, donde obtuvo una primera fama como cortometrajista y salt al largo a comienzos de los aos sesenta, lo que la convierte en coetnea pero no exactamente integrante de la Nouvelle Vague, o por lo menos de su sector mayoritario surgido de la revista

Cahiers du Cinma (Godard, Chabrol, Truffaut, Rohmer, Kast, Doniol-Valcroze). Con su esposo Jacques Demy, Alain Resnais u alguno ms, Varda perteneci ms bien a lo que se denominaba en broma el club de los admiradores de los gatos, quienes mantenan posiciones de izquierda, exhiban un mayor compromiso social y poltico, provenan en general del documental y no de la crtica, y eran defendidos por la revista Positif ms que por Cahiers. Varda estudi Historia del Arte antes de conseguir un trabajo como fotgrafa oficial del Thtre National Populaire (TNP) de Pars. Pero le interesaba ms el cine. Su primer contacto con l fue casi casual: dedic unos das a filmar la pequea ciudad pesquera francesa de Ste, en el barrio La Pointe Courte, para un amigo con una enfermedad terminal que no poda visitarla l mismo. De ese material surgi un primer corto (La Pointe Courte, precisamente) al que siguieron otros. Desde su debut en el largo con Cleo de 5 a 7 (1961) y las provocaciones de su siguiente pelcula, La felicidad (Le bonheur, 1965), que gener en su momento un pequeo escndalo con su defensa de un amor libre y plural, Varda ha sostenido una postura personal y provocativa. En 1985, su pelcula Sin techo ni ley (Sans toit ni loi) obtuvo el Len de Oro del Festival de Cine de Venecia. Tanto en su ficcin como en sus documentales (gnero al que ha vuelto preferentemente en los ltimos aos, incluyendo Jacquot de Nantes, homenaje a su fallecido esposo Demy), Varda ha insistido en un perfil realista y social. Las playas de Agns, un documental que recorre ocho dcadas de su vida, es al mismo tiempo una autobiografa flmica y un testamento. La dama de la Nouvelle Vague ha encontrado una segunda juventud despus del xito internacional de su documental Los espigadores y la espigadora (2000), compendio de su forma de entender el cine como arte de espigar planos y de hacer con ellos una suerte de bricolage que les otorgue un nuevo sentido. La combinacin de la textura documental con un desarrollo narrativo (tan utilizado en el cine realista actual) puede ser el rasgo ms caracterstico de su extensa obra, lo mismo que la irrupcin de la subjetividad del autor (por medio de la voz en off, de la presencia fsica, del metalenguaje) en el universo objetivo que se retrata. Las casi cuarenta piezas que ha dirigido -entre cortometrajes, documentales y largos de ficcin- pueden discurrir por alguna de las tres corrientes entre las que bascula su obra, si bien se puede predicar del conjunto una unidad y coherencia en base a su intencionalidad, a la libertad de tono en el rodaje y en el montaje, y al instinto o astucia para captar los pequeos detalles de la realidad que la circunda.