TEORIA DE LA MUSICA

1er. NIVEL
M S I C A. La m s i c a es el a r t e y la c i e n c i a de los s o n i d o s .

SONIDO.- Es el e f e c t o a g r a d a b l e q u e prod u c e n al odo, las v i b r a ciones de un c u e r p o s onoro. VIBRACIONES.- Son los m o v i m i e n t o s r p i d o s de un c u e r p o sonoro. MANERA DE PRODUCIR EL S ONI D O . - El s o n i d o se p r o d u c e : por golpe o p e r c u s i n , p o r f r o t a m i e n t o de las c u e r d a s y p or la vibracin del a i r e en un tubo. Los sonidos se dividen en d e t e r m i n a d o s e ind e t e rminados. Son d e te r min a d o s , si al p r o d u c i r s e por me d io de v ib r ac io nes r e g u lares, llegan al

odo fcilmente, son perceptibles y clasificables; stos son los sonidos musicales. Son indeterminados, los sonidos producidos por vibraciones irregulares y q u e

llegan al odo a modo de rumor o r u i d o . CUALIDADES DEL S O N I D O . - El s o n i d o m u s i c a l t i e n e c u a t r o c u a l i d a des que son: Altura, Intensidad, Du r a c i n y Tirnbre ALTURA. - Es la c u a l i d a d p o r la c u a l se d i s t i n g u e un s o n i d o b a j o de un alto; (a mayor n m e r o de v i b r a c i o n e s p o r segundo, el s o n id o es ag u d o (alto), a menor nmero de v i b r a c i o n e s el sonido es grave (bajo) )

INTENSIDAD. - Es la mayor o menor fuerza con que se produce un sonido.

E s t a c u a l i d a d se debe a la a mp l i t u d de las vibr aciones del c u e r p o vibrarte. DURACIN.Es el e s p a c i o o c a n t i d a d de t i e mp o q u e se emplea en la

ejecucin de un sonido.

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TIMBRE.-

Es la c ua li d a d que nos ha c e d i s t i n g u i r los sonidos en d i f e r e n t e s

i n s t r u m e n t o s ; e s t o se debe a la manera de p r o d u c i r el sonido y al ma te ria l de c o n s t r u c c i n del i n s t r u m e n t o . ELEMENTOS DE LA M S I C A . la meloda, la armona y el ri t mo . MELODA.- Es la sucesin de sonidos de di f e re nt e altura, que expresan una idea musical. ARMONA.- Es la simultaneidad de los s o n i d o s ; es la formacin de acordes. RITMO.- Es la divisin r e g ul a r del tie mpo, por me di o de sonidos y sile nci os , combinados con d i v e r s a d u r a c i n . PENTAGRAMA O PAUTA.- Es el c o n j u n t o de cinc o l n e a s pa r a l e l a s y equidi stante s, con s us c o r r e s p o n d i e n t e s c u a t r o espacios; en donde se e s c r i b e n Los principales e le me n t o s de la m s i ca son:

los signos m us ic a le s .
Tanto las lneas como los e s p a c i o s se c u e n t a n de a b a j o h a c i a a r r i b a y alternativamente u n a lnea y un es pacio.

Los d i f e re n te s signos musicales se escriben de n tr o, encima y debajo del pentagrama. N OT A S . - Son unos s i gnos en forma oval q u e r e p r e s e n t a n los s onidos m usica le s y sus valores ( d u r a c i n ) NOMBRE DE LAS NOTAS. - En la m s i c a h a y 7 n o t a s que s on : Do, Mi, Fa, Sol, La y S i , en f o r m a a s c e n d e n t e . Re,

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CLAVES O LLAVES. - Son u n o s s i g n os q u e se c o l o c a n al p r i n c i p i o d e l pentagrama (e n una de s u s l n e a s ) y s i r v e n p a r a d e t e r m i n a r el n o m b r e y la a l t u r a de las notas. P o r su forma las claves son t r e s : Clave Clave Clave de Sol de de Fa Do

COLOCACION DE LAS CLAVES EN EL PENTAGRAMA . - La c o l o c a c i n

de las d i f e r e n t e s clav es en el p e n t a g r a m a es la s i g u i e n t e : Clave de Sol, Clave de Fa, Do, en la 2 da. lnea. en las l n e a s 3a. en las lneas la. y 4a.
\

Clave de

2da.

3a.

y 4a.

Despus de la clave se pone un p u n t o en el espacio s u p e r i o r y o tr o en el i n f e r i o r , e n c e r r a n d o a la lnea en la c u a l e s t colocada la clave. Clave de Sol slo h ay 1, ( co loc ada en la 2 d a . lnea), por ta n to sta no d e be e s c r ib i r s e con puntos.

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POSICIN DE LAS NOTAS EN

LA CLAVE DE SOL:

ENDECAGRAMA. Se lla m a a s al c o n j u n t o de 11 l n e a s , o sea la doble p a u t a y l a lnea i m a g i n a r i a del do c e n t r a l . LINEAS ADICIONALES O CORTES. - No s i e n d o s u f i c i e n t e el p e n t a g r a m a p a r a e s c r i b i r todos los s o n i d o s g r a v e s y a g u d o s q u e posee la voz humana o c u a l q u i e r otro i n s t r u m e n t o , se p o ne n e n c i m a o d e b a j o de la pa uta , unas lneas pequeas q u e se las llama lneas adicionales o c or te s .- Para e s c r i b i r los s o n i d o s f u e r a d e l pentagrama se usan h a s t a cinco cortes.

--

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El do con m e d i o c o r t e b a j o la c l a v e de So l, y el do con m e d i o c o r t e sob re la c l a v e de Fa, t i e n e n la m i s m a a l t u r a : ( e s el m i s m o sonido). E s t a nota Do, se l l am a Do c e n t r a l ; en el D i a n o e st c ol o ca d o en el c e n t r o d el tecla do . F I G U R A S M U S I C A L E S . Las n o ta s r e p r e s e n t a n valores se g n su figura. Hay s i e t e f i g u r a s q u e s o n -

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Las f i g u r a s t i e n e n t r e s v alo res: p ro p i o , c o m p a r a t i v o y relativo.

VALOR PROPIO. - Es el q u e t i e n e c a d a f i g u r a p o r s sola; Ejem: ( la redonda cu at ro t i e m p o s , la b l a n c a dos, e t c . ) VALOR COMPARATIVO . - Es el q u e t i e n e u n a f i g u r a c o m p a r a d a con otra; E j e m : (u na r e d o n d a es i g u a l a dos b l a n c a s , a c u a t r o n e g r a s , etc.)
VALOR R E L A T I V O . - Es el q u e toman la s f i g u r a s s e g n el Comps a q u e p e r t e n e c e n . E j e m : ( u n a n e g r a vale un ti em p o en un comps _4 ; p er o la 4 misma n e g r a vale m e d i o t i e m p o en comps 2
"

P L I C A . - Se l l a m a Plica o palo a la l n e a v e r t i c a l q u e t i e n e n las figuras. G e n e r a l m e n t e las n o t a s e s c r i t a s h a s t a el s e g u n d o esp acio d e l pentagrama, t i e n e n la P l i c a por el l a d o d e r e c h o y h a s t a arrib a; y de la t e r c e r a l n e a en a d e l a n t e , ti e n e por el l a d o i z q u i e r d o y h a c i a ab ajo .

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SIGNOS QUE AUMENTAN EL VALOR A LAS FIGURAS. - E x i s t e n signos que aumentan el v a l o r p r o p i o de las f i g u r a s , estos son: el p u n t o o p u n t i l l o , el doble p u n t o y la l i g a d u r a co n ju n tiv a . PUNTO O PUNTILLO. - C u a n d o se c o l o c a un p u n t o a c o n t i n u a c i n de una f i g u r a , s t e a u m e n t a a d i c h a f i g u r a la m i t a d de su valor propio. E j . O. = 6 t i e m p o s , o s e a la r e d o n d a m s u n a b l a n c a EL DOBLE PUNTO. - Un doble p u n t o , col ocado d e s p u s de una f i g u r a , le aumenta la m i t a d d e l p r i m e r p u nt o, o s e a la c u a r t a parte del valor propio de la f i g u r a . Ej. O
4

*
2 1

= 7 tiempos

LIGADURA C O N J U N T I V A O DE U N I O N . - Es u n a lnea c u r v a q u e une dos o ms

Sonidos del m i s m o nombre y de i g u a l alt ura; s t a i n di c a q u e debe s e r a r t i c u l a d o n i c a m e n t e el p r i m e r soni do.

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Una not a c on punto, la

vale lo mismo que una nota ligada a otra que valga mitad.

LIGADURA EXPRESIVA O DE FRASEO.- Es la lnea curva que abarca dos o ms sonidos de d i s t i n t o nombre y a l t u r a ;

Esta ligadura indica que los sonidos deben ejecutarse sin interrupcin. SILENCIOS .- Son unos signos que indican la interrupcin momentnea del sonido. Cada fi gur a tiene un silencio correspondiente y la duracin es igual al de la figura. El silencio de Redonda se coloca debajo de la cuarta ln ea del pentagrama. El de Blanca se coloca sobre la tercera lnea. Los dems silencios

no tienen lugar preciso se colocan generalmente dentro del pentagrama. Ej.FIGURAS Y SILENCIOS CORRESPONDIENTES.

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INTERVALO.- Es la di st a n ci a q u e e x i s t e e n t r e dos sonidos distintos. Cuando dos so ni dos d i s t i n t o s se e j e c u t a n s u c e s i v a m e n t e y el segundo sonido es ms agudo que el p r i m e r o , es un intervalo ascendente, y cuando el s e gundo s on i do e s mas grave q u e el p r i me r o , es intervalo descendente.

Los i n ter val os se m i d e n por el n m e r o de g r a d o s que e x i st e n e n t r e dos sonidos

Los intervalos se miden siempre del sonido grave al agudo. La distancia ms pequea q u e hay e n t r e dos sonidos se llama semitono o medio tono, por eje mplo si - do. TONO.- Es la di st a nci a que e xi s t e e n t r e dos sonidos que t i e ne n dos semitonos, por ejemp lo do - re. INTERVALOS MELDICOS .- Son c u a n d o son sucesivos, uno despus de otro. INTERVALOS ARMNICOS.- Son cuando se ejecutan simultneamente. ESCALA.- Escala eptafnica es la sucesin ordenada de siete sonidos ascendentes o d e s c e n d e n t e s , (a grado c o n j u n t o ) Ej.

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GRADOS. - Llamamos a c a d a uno de los s o n i d o s de la escala. Escala d i a t n i c a es la q u e e s t f o r m a d a de c i n c o tonos y dos semitonos; e s t o s s e m i t o n o s e s t n d e l I I I al IV y d e l V I I al V I I I grados. SEMITONO D I A T N I C O . - Es el q u e e s t f o r m a d o por dos so ni d o s de distinto nombre..' SEMITONO C R O M A T I C O . - Es el q u e e s t formado por dos sonidos del m i s m o n o m b r e , p e r o u n o de ellos a l t e r a d o a s c e n d e n t e o d e s c e n d en t e

ALTERACIONES.- Se llaman alteraciones o accidentes a unos signos que se es criben a la i z q u i e r d a de las notas , y s irve n para modificar su entonacin, hacindolas s u b i r o bajar de su estado natural. Las alteraciones son cinco: Sostenido: Bemol: Becuadro: Doble sostenido: Doble bemol.

# b

X bb

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SOSTENIDO: El s o s t e n i d o hac e s u b i r m e d io tono la entonaci n de la nota a la que se antepone. B E M O L . - El bemol h a c e b a j a r la e n t o n a c i n , m e d i o tono. BECUADRO.- El b e c u a d r o d e s t r u y e el e f e c t o d e l s o s t e n i d o o del bemol, y le v u elv e a su e s t a d o n a t u r a l de e n t o n a c i n . DOBLE SOSTENIDO. - El d o b l e s o s t e n i d o h a ce s u b i r un tono la entonacin a la n o t a n a t u r a l . DOBLE BEMOL. - El doble b e m o l h a c e b a j a r un tono la e n t o n a c i n a la nota natural.

Una a l t e r a c i n c o l o c a d a d e l a n t e de u n a n o t a , a f e c t a a tod as las dems notas del m i s m o nombre y a l t u r a q u e se e n c u e n t r e n en ese co mp s, a menos q u e se p r e s e n t e o t r a a l t e r a c i n q u e d e j e sin e f e c t o la an te ri o r. Tambin la lin ea d i v i s o r i a d e j a s i n e f e c t o la a l t e r a c i n . LINEAS D I V IS O R I A S . - Son u n a s l n e a s q u e a t r a v i e s a n el pentagrama y q u e sirven para dividir cada comps. DOBLE BARRA F I N A L . - Se da este nombre a dos lneas d i v i s o r i a s
que se e n c u e n t r a n muy c e r c a e n t r e sf'>-i s i r v e p a r a i n d i c a r el final de

una composicin.

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COMPS. - Es la divisin de la m s i c a en partes de igual duracin; g r f i c a m e n t e puede d e c i r s e , es el e s p a c i o existente entre dos lneas divisorias. Los c o mpa s es se r e p r e s e n t a n por c i f r a s en f o r m a de quebrados q u e se colocan al p r in c ip io de una composicin, a continuaci n de la clave, y en me d io del pen ta grama .

Para comprender lo que s ig n i f ic a el que bra do de un comps, representaremos a cada f i g u r a con un nmero; por ejemplo: a la redonda le repre s entaremos con el No. 1 a la blanca le repr es e nta rem os con el a la n e g r a le repres entaremos con el No. 2 No. 4

a la corchea le r ep re s enta re mos con el No. 8; etc. SIGNIFICACIN DEL QUEBRADO.- De los nmeros del quebrado de ar r i b a (que se llama n u m e r a d o r ) indica el nmero de tiempos en que se d ivi de el comps; y el de abaj o, ( q ue se llama denominador) , e x p r e s a la clas e de figuras q ue d e b e n llenar e1 comps. TIEMPOS Y PA RT E S. - C a d a comps se divide en fracciones que se llaman tiempos; stos son f u e r t e s y dbiles. Los tie m p o s se dividen en otras fracciones secundarias que se llaman partes y acentos; stos son principales y secundarios.

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Por el n m e r o de tiempos los c o m p a s e s se d i v i d e n en bi n ar i o s , los de dos tiempos, tiempos. COMPASES SIMPLES: Binarios : t e r n a r i o s , los de tres tiempos, c u at e rn a ri os , los de cuatro

2/2 2/4 2/8

q u i e r e d e c i r q u e van a e n t r a r 2 blancas p o r comps,

quiere decir q u e van a entrar 2 ne gras por comps.

quiere d e c i r q u e van a e n t r a r 2 corcheas por comps.

Ternarios:

3/2 3 /4 3/8
Cuaternarios:

q u i e r e d e c i r que van a e n t r a r 3 b l an c as por comps.

quiere de ci r que van a e n t r a r

3 ne gr a s por comps.

q u i e r e d e c i r q u e van a e n t r a r 3 c o r c h e a s por comp s.

4/2 4/4 4 /8

q u i e r e d e c i r que van a entrar 4 blancas p or comps. q u i e r e d e c i r que van a e n t r a r 4 n e g r a s por comps.

quiere decir que van a entrar 4 corcheas por comps.

-14OTRAS FORMAS DE INDICAR EL COMPS. Los c o mpa s e s se i ndic an tambin c on un solo nmero; El comps de 2/2 se indica con un solo 2. con una

Celde4/4,

c o n un 3 el de 3/4

Los compositores modernos ya no e m p l e a n la forma de q u e b r a d o s , sino la c i f r a q u e r e p r e s e n t a el n m e r o de t i e m p o s , y la f i g u r a q u e cor r e s p o n d e al denominador. FORMA DE MARCAR EL COMPS. - Los c o mp a s e s se marcan con un mo v i mi e n t o de la mano de r e c ha , p a r a cada tiempo. Los c o mp a s e s bi n a r i o s y el segundo a r r i b a . Los c o mp a s e s t e r n a r i o s : el primer t i e mp o, la mano abajo; el segundo a la d e r e c h a y el t e r c e r o arriba. Los c o m p a s e s c u a t e r n a r i o s : el primer tiempo, la mano abajo, el segundo, a la i z q u i e r d a ; el t e r c e r o a la d e r e c h a y el c u a r t o a r r i b a . se marcan: el primer t i e m p o , la mano a b a j o ,

CLASIFICACIN DE LOS C O M P A S E S . simples y compuestos.

Los compases se c l a s i f i c a n en

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COMPASES SIMPLES.- Son aquellos cuyos tiempos son divisibles en mitades, o sea, tiempos binarios. La unidad de tiempo en estos compases es una figura sin punto, es decir, una figura simple. Los ms usados son: 2/2, 2/4, 3/4. 3/8, y 4/4

COMPASES COMPUESTOS.- Son aquellos cuyos tiempos son divisibles en tercios, o sea, tiempos ternarios,. La unidad de tiempo en estos compases es una figura con punto, es decir, figura de valor compuesto. Los ms usados son: 6 / 8 , 9/8 y 12/8 Todo comps compuesto proviene de un simple. UNIDAD DE TIEMPO. - Es la nota que con su valor propio llena cada tiempo. UNIDAD DE COMPS.- Es la nota que por si sola llena un comps.
COMPS DE SILENCIO.- Un comps de silencio, cualquiera que sea su valor, se representa por un silencio de redonda. ANACRUSA O ALZADA, - Es una o va r ia s notas que no comienzan en tiempo f u e r t e y que anteceden a la primera barra del comps inicial.

una

ACENTO.- Es la mayor o menor fuerza que se da al e j e c u t a r un sonido. Los acentos son fuertes y dbiles cuando se trata de tiempos de un copas.

-16Se llama acento principal y secundario cuando se trata de la primera o segunda mitad de cada tiempo.

TIEMPOS FUERTES Y DBILES. - No todos los tiempos de un compa tienen la misma importancia, unos son fuertes ( o pesados ) y otro.
dbiles ( o ligeros ). En todos los compases, el primer tiempo es f u e r t e . En los compases, De dos tiempos, el primero es f u e r t e y el segundo .es dbil. En los de tres tiempos el primero es fuerte y los otros dos, dbiles

En los de 4 tie m pos , el 1 y 3 son f u e r t e s ; 2 y 4 son dbiles. ACENTO PRINCIPAL Y SECUNDARIO.- En todo comps simple, el tiempo se s u b d i v i d e en dos p a r t e s iguales; a c a d a una de estas pa rte s se les llama acento.
ACENTO PRINCIPAL es la p r i m e r a m i t a d del t i e m p o y, a c e n t o s e c u n dario, la segunda m i t a d del t i e m p o .

A la p r i m e r a m i t a d del acent o (sea p r i n c i p a l o s e c u n d a r i o ) , se llama part e a c e n t u a d a y a la segunda m i t a d , part e no ac ent uada.

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SINCOPA. - Es el sonido que se a r t i c u l a en una parte de menor intens ida d, y q u e se prolonga a una de mayor inte ns ida d .

CONTRATIEMPO. - Es la combinacin de silencios y sonidos. En el contratiempo se a r t i c u l a el sonido en una parte de menor intensidad, pero no se prolonga a la parte de mayor inte nsida d, sino que va precedido de un silencio.
CALDERN O CORONA. - Es un signo en forma de semicrculo, con un punto en el centro; se coloca enci ma o debajo de una nota o un silencio, e indica q ue debe pr olongar se el valor a voluntad y buen gusto del e j e c u t a n t e . El caldern indica la s uspens in del movimiento del comps, m i e n t r a s se prolonga la d u r a c i n de la figura sobre la que est escrito. PRRAFO.- Es un signo convencional que indica la r epet icin de un f r a g m e n t o mu s i ca l . ARMADURA DE LA L L A V E . - Es el c o n j u n t o de signos q ue se colocan al p r i n c i p i o del pentagrama y son: la c lave, las alteracione s, el comps y el movimiento. CLASIFICACI N DE LAS A L T E R A C I O N E S . a cc id en t ales o t r a n s i t o r i a s . Las alteracion es se clasifican en p ropias y

ALTERACIONES P R O P I A S . - Son l a s q u e c o n s t i t u y e n la armadura de u n a ton alid ad determinada, c o n las c u a l e s se forma la escala de d i c h a tonalidad.
l a s n o t a s " c u y o nombre es ig u a l al de las

Las a l t e r a c i o n e s p r o p i a s a f e c t a n a t o d a s

a l t e r a c i o n e s de la a r m a d u r a , c u a l q u i e r a q u e sea su a l t u ra en la o b r a m u s i c a l .

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ALTERACIONES ACCIDENTALES O TRANSITORIAS. - Son las q u e no pertenecen a la a r m a d u r a , s t a s a f e c t a n nic amen te a las notas a las que se antepone y a las s i g u i e n t e s del mismo nombre y a l t u r a , dentro del mismo comps. ALTERACIONES DE P R E C A U C I N . - Son las "que se colocan sin s e r necesarias por ejemplo, en el comps s ig u ie nte de l q u e ha sido alterado u n a nota, y que por la lnea d i v i s o r i a , ya ha d e j a d o de s e r alterada. q u e se encuentran

TRESI.LLO.- Es un grupo de tres notas de igual valor que equivalen a dos de su misma especie, se indica con un nmero 3, colocado encima o debajo de cada grupo, y se e j e c u t a acentuando la primera n ota.

a igual a dos corcheas

En el tresillo pueden entrar tambin silencios,

SIGNOS DE REPETICIN.- Existen algunos signos que sirven para re petir, de los cuales mencionaremos los ms usados: la doble barra con dos puntos encerrando a la t e r c e r a lnea del pentagrama, indica

que se debe rep eti r d es d e el principio de la composicin; y si dos de estos signos estn con los puntos frente a frente, indican que se rep et i r el fragmento entre el cual estn los signos.