ROHMER:LOS CUENTOS MORALES

La panadera de Monceau (La boulangre de Monceau). Francia, 1962. La carrera de Suzanne (La Carrire de Suzanne). Francia, 1963 La coleccionista (La collectionneuse). Francia, 1967. Mi noche con Maud (Ma Nuit chez Maud). Francia, 1969. La rodilla de Clara (Le Genou de Claire). Francia, 1971. El amor despus del medioda (L'Amour, l'A mientras que el narrador busca a una prs-midi). mujer, se encuentra con otra, que acapara su Francia, 1972. atencin hasta que vuelve a encontrarse con la primera Eric Rohmer . Febrero-Marzo, 2008
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

ROHMER: A MODO DE INTRODUCCIN

Su autntico nombre es Maurice Scherer y es natural de Nancy ( Francia), en donde naci en 1920. Estudi Filosofa y Letras, comenzando a trabajar como profesor de Literatura, acabada la II Guerra Mundial, al tiempo que se interesa vivamente por el cine, comenzando a publicar crtica cinematogrfica en 1948, en La Revue du Cinma, colaborando posteriormente en Les Temps Modernes (1949), La gazette du cinma (1950), La parisienne(1956-1959) y Arts (19561959). Lleg a ser el redactor jefe de La gazette du cinma, hasta que en 1951 comienza a colaborar en los mticos Cahiers du cinma, revista de la que llegara a ser tambin redactor jefe. Su etapa en Cahiers.. (1951-1963) se corresponde con la poca de constitucin y nacimiento de la famosa poltica de autor de la revista, que dar lugar directamente a la `Nouvelle Vague (Nueva Ola) del cine francs (con cineastas como Truffaut, Chabrol, Godard o Rivette). En 1957 publica, en colaboracin con Claude Chabrol, otro clebre articulista de los Cahiers..., una monografa dedicada a Alfred Hitchcock. En 1972, junto a Andr Bazin, public otro libro sobre Charlie Chaplin, y en 1977 Lorganisation de lespace dans le Faust de Murnau, obra que se basaba en su tesis doctoral. En 1969 comenz a dar clases de Historia del Cine en la Universidad de Paris I. Al mismo tiempo que desarrollaba su actividad como profesor, escritor y crtico
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

cinematogrfico, Rohmer se ejercitaba en la prctica flmica a travs de algunos cortos en 16 mm: Journal dun sclrat (1950), Brnice (1954) y La sonate Kreutzer (1956). Ya en 1951 rueda su primer cortometraje en 35 mm. Prsentation ou Charlotte et son steak, interpretado por Jean-Luc Godard. El siguiente sera Vronique et son cancre (1958) con Nico!e Berger como protagonista. Incluso despus de comenzar su carrera de realizador de largometrajes, con Le signe du Lion, pelcula producida por Chabrol, Rohmer rod varios cortos: Nadja a Paris (1964, en 16 mm.), Place de Ltoile (1965, sketch de Paris vu par..), Une tudiante daujourd hui (1966, en 16 mm.) y Fermire a Montfaucon (1967). Ha aparecido como actor en algunos de sus films y en otros como Brigitte et Brigitte(1966) de Luc Moullet, y Out one: Spectre (1974) de Jacques Rivette. Rohmer ha trabajado tambin para la televisin,destacando especialmente los dos espacios que rod de la serie Cineastes de notre temps, el primero dedicado a Carl T. Dreyer (1965) y el segundo denominado Le celluloid et le marbre (1966), ttulo adoptado de un ensayo suyo, aparecido en 1955 en Cahiers du cinma. Asimismo colabor con la 0. R. T. F. en la realizacin de diversos programas para la llamada Televisin Scolaire entre 1963 y 1970. En 1974 realiz una serie de cuatro programas sobre arquitectura, bajo el ttulo de Ville Nouvelle. Sus ltimos trabajos en
Ci n e para h ed o n i stas

televisin han sido Catherine de Heilbronn de Heinrich Von Kleist en 1979 y Les jeux de socit. Precisamente la obra de Heinrich Von Kleist constituy su primera experiencia teatral, en un montaje llevado a cabo en la Casa de Cultura de Heilbronn de Heinrich Von Kleist en 1979 y Les jeux de socit. Precisamente la obra de Heinrich Von Kleist constituy su primera experiencia teatral, en un montaje llevado a cabo en la Casa de Cultura de Nanterre en 1979. En 1988 dirigi el montaje de Le trio en Mi Bmol en el Thtre du Rond-Point. Tambin fue guionista del cortometraje de Jean-Luc Godard, Tous les garons sappellent Patrick (1957), habiendo despus escrito los guiones de sus propios filmes. Respecto a sus largometrajes, la mayora estn agrupados en series, de tal forma que podemos dividir a su filmografa en tres grandes periodos: el primero es el de los Seis cuentos morales (las seis pelculas realizadas entre 1962 y 1972); el segundo est conformado por la serie Comedias y Proverbios (otros seis ttulos, que van desde 1980, con La mujer del aviador a 1986 con El amigo de mi amiga) y por ltimo una tercera serie de cuatro filmes, la de los Cuentos de las cuatro estaciones, que va de 1989 (Cuento de primavera) a 1998 (Cuento de otoo).

d el

c i n e

Ci n emateca

UG T

1950 JOURNAL DUN SCLRAT. 1951 PRSENTATION OU CARLOTTE ET SON STEACK.1952 LES PETITES FILLES MODLES. 1954 BRENICE.1956 LA SONATE A KREUTZER. 1958 RONIQUEET SON CANCRE.1959 LE SIGNE DU LION. (El signo del len).1962 LA BOULANGRE DE MONCEAU. ( La panadera de Monceau).1963 LA CARRIRE DE SUZANNE. ( La carrera de Suzanne).1964 NADJA PARIS. 1964-66 LES CABINETS DE PHYSIQUE AU XVIII SICLE . LA MTAMORPHOSE DU PAYSAGE INDUSTRIEL. PERCEVAL OU LE CONTE DU GRAAL. DON QUICHOTTE. LES HISTOIRES EXTRAORDINAIRES DEDGAR POE. LES CHARACTRESDE LA BRUYRE. PASCAL. MALLARM. VICTOR HUGO: Les contemplations. HUGO ARCHITECTE. LOUISLUMIRE. LE BRETON. 1965 PLACE DE LTOILE. CARL DREYER. (Cineastes de ntre temps).LECELLULOD ET LEMARBRE. (Cineastes de ntre temps).1966 UNETUDIANTEDAUJOURDHUI. LA COLLECTIONNEUSE. (La coleccionista).1968 FERMIRE MONTFAUCON. 69 MA NUIT CHEZMAUD (Mi noche con Maud).1970 LE GENOU DE CLAIRE ( La rodilla de Clara).1973 LAMOUR LAPRS-MIDI (El amor despus del medioda).1974 VILLE NOUVELLE. DIE MARQUISE VON O (La marquesa de O).1978 PERCEVAL LE GALLOISE.1980 LA FEMME DE LAVIATEUR (La mujer del aviador).1981 LE BEAU MARIAGE (La buena boda).1982 PAULINE LA PLAGE (Pauline en la playa).1984 LESNUITSDE LA PLEINE
Ci n e para h ed o n i stas

ROHMER: FILMOGRAFA

LUNE (Las noches de la luna llena).1986 LE RAYON VERT ( El rayo verde).QUATRE AVENTURES DE REINETTE ET MIRABELLE (Cuatro aventuras de Reinette yMirabelle). 1987 LAMI DE MON AMIE ( El amigo de mi amiga).1990 CONTE DE PRINTEMPS (Cuento de primavera).1992 CONTE DHIVER (Cuento de invierno).1993 LARBRE, LE MAIRE, ET LA MDIATHQUE (El rbol, elalcalde y la mediateca).1995 LES RANDEZ-VOUS DE PARS (Los randez-vous de Pars).1996 CONTEDT (Cuento deverano).1998 CONTE DAUTOMNE (Cuento de Otoo).2001 LANGLAISE ET LE DUC (La inglesa y el duque).2004 TRIPLE AGENT 2007 LES AMOURS DASTRE DE CLADON TEATRO 1979 CATHERINE DE HEILBRONN. 1987 LE TRIO EN MI BEMOL (Tro en mi bemol) .

d el

c i n e

Ci n emateca

UG T

ROHMER: CUENTOS MORALES PRIMER CUENTO

LA PANADERA DE MONCEAU (La boulangre de Monceau) Francia, 1962. 26 Direccin: Eric Rohmer Guin: Eric Rohmer Fotografa: Bruno Barbey y Jean Michel Meurice Montaje: Eric Rohmer y Jacquie Raynal Intrpretes: Barbet Schroeder, Michele Girardou, Claudie Soubier, Bertrand Tavernier Un estudiante de Derecho se siente atrado por la joven Sylvie, con la que se cruza a menudo por la calle. Aconsejado por un amigo, fuerza un encuentro fortuito para abordarla. Sylvie acepta la invitacin, pero dice tener prisa y propone posponer la cita para otro dia. Pasa el tiempo y, mientras el joven intenta en vano volver a ver a Sylvie, conoce a otra muchacha, una panadera, con la que entra en contacto y acaba concertando otra cita. Pero antes de que sta cita tenga lugar, el joven vuelve a encontrar a Sylvie, desistiendo de su cita con la panadera.

Viernes 1 de febrero, 20 h. Domingo 3 de febrero, 18 h.

Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

tarde se encuentra frente a frente con ella e intenta iniciar torpemente una conversacin. Finalmente ella acepta una invitacin del narrador para ms adelante puesto que nos cruzamos a menudo. Esta ltima frase hace pensar al narrador que Sylvie haba reparado anteriormente en l, y se siente feliz. Elementos comunes a estos cuentos morales En los das siguientes, Sylvie desaparece sern pues el narrador, la mujer 1 y la mujer como si se la hubiera tragado la tierra. Aprovechando que su amigo se ha ido a ver a su 2. En todos estos films viene a plantearse el tema de la fidelidad y el de la tentacin, el de familia a una ciudad de provincias, el la monogamia y el del complejo de culpa, el narrador decide aprovechar la media hora de del azar y el de la libertad, temas todos ellos la cena para buscar a Sylvie. Frecuenta as la rue de Lvis en donde una tarde haba que han sido ampliamente estudiados por visto a Sylvie haciendo la compra. Como casi todos los pensadores catlicos. Rohmer tiene hambre entra enuna panadera a comno propone en ningn caso la identificacin prar bollos. Se inicia as una divertida relamoral con ninguno de los personajes, aun cincon la dependienta de la panadera, una cuando, como ya dije anteriormente, sienta jovencita ingenua y vulgar y que se siente evidentes afinidadesy simpatas por algunos halagada por los coqueteos del estudiante. de ellos. Una tarde se decide a darle una cita. Pero cuando est esperandoa que la panadera se Hecha en 16 mm., con una duracin de 26 cierre y salga la dependienta, se encuentra minutos, La panadera de Monceau es el cuento moral en estado puro, el esquema casi con Sylvie, que le explica que ha tenido un esguince y que ha estado inmovilizada dos desnudo, el enunciado; es un apunte de los temas que obsesivamente se repetirn en los semanas. El narrador se olvida inmediatamente de la panadera y se casa unos meses cuentos posteriores, que demuestra mejor que ningn otro la capacidad de sntesis y de ms tarde con Sylvie. sugerencia de Rohmer, que no es como bromeaba Penn en La noche se mueve- un cineasta en cuyas pelculas se vea crecer las flores. La pelcula tiene cuatro nicos personajes, uno de los cuales, Schmidt, el amigo del narrador, desaparece en seguida. Los otros dos son las dos mujeres. El narrador es un estudiante que es enamorado platnicamente de Sylvie, una muchacha a la que ve pasar frecuentemente por el parque. Una En 1962 Rohmer inicia con La panadera de Monceau su proyecto de seis cuentos morales, planeado muchos aos atrs, en base al esquema ya citado de un hombre que ama a una mujer conoce a otra, se interesa por ella, para volver despus con la primera.
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

ROHMER: CUENTOS MORALES SEGUNDO CUENTO

LA CARRERA DE SUZANNE (La carrire de Suzanne) Francia, 1963. 52 Director: Eric Rohmer Guin: Eric Rohmer Fotografia: Daniel Lacambre Msica: Basada en obras de W.A. Mozart Intrpretes: Catherine See, Philippe Beuzen, Christian Charriere, Diane Wilkinson Bertrand y Guillaume, dos universitarios que mantienen una ambigua amistad, entablan relacin con Suzanne, una joven empleada que representa para Bertrand el prototipo de la chica fcil y superficial. Cuando Guillaume consigue seducirla, en Bertrand, enamorado platnicamente de Sophie, surge un sentimiento contradictorio que oscila entre la atraccin y el rechazo hacia Suzanne. Ese sentimiento oculta el temor a no ser aceptado en el caso de que intentase abordarla, ya que su orgullo no podria tolerar ese rechazo.

Viernes 1 de febrero, 20 h. Domingo 3 de febrero, 18 h.

Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

Realizada nuevamente en 16 mm., La carrera de Suzanne es un mediometraje en blanco y negro, cuya complejidad es muy superior a la del primer cuento moral, y que se mantiene como la ms secreta de las pelculas de su autor, y como aquella en que los mviles y los comportamientos de los personajes responden a unos planteamientos ms materialistas y mezquinos. En este sentido el segundo cuento es un film sobre gente bastante antiptica y el autor no muestra ninguna solidaridad hacia los protagonistas de esta historia.

Bertrand es, a juzgar por todo esto, un hombre frustrado, inoperante y carente de recursos, y su amor por Sophie no modifica nada, ya que se trata de un sentimientovago y adolescente, que ni siquiera tiene un final esperanzador. (Hay en este aspecto una clara modificacin del esquema tradicional de los cuentos morales, ya que aunque el narrador vuelve aqu con la chica nmero 1, Sophie, hay despus una ruptura que provoca la soledad final del mismo, nico caso en toda la serie).

Todo ello se agrava por el carcter de voyeur que varias escenas del film confieren al La carrire de Suzanne nos presenta, como siempre, al narrador, Bertrand, enamorado de personaje Bertrand descubre a Guillaume y Suzanne en la cama, Bertrand comprueba la chica nmero 1, Sophie, y sometido a la continua tentacin de la chica nmero 2, Su- que Guillaume coquetea con Sophie, Bertrand observa y condena a Suzzane que baila zanne, que, desde su primer encuentro, l se empea en ver como una corporeizacin del sin parar con unos y otros-, y la actitud de peligro, de la vacuidad, de la ordinariez. Ber- espectador pasivo de algo que tericamente tarnd adopta con respecto a ella una posicin debe repugnar a su moral de buen chico, como la escena en que Guillaume finge no tajante, clasista, que probablemente est en relacin con una subterrnea atraccin que la tener dinero en el restaurante para que Suzanne pague las tres cenas, o la huda de la chica ejerce sobre l, pero que l se niega a reconocer. Adems Suzanne es para l el pro- bote aprovechando que la chica ha ido a los lavabos. No ser la ltima vez que veamos a totipo de la chica fcil, que su amigo Guillaume consigue en un abrir y cerrar de ojos. un personaje de Rohmer en actitudes similares, como lo confirman el voyeurismo Se puede adivinar en el comportamiento de de Adrien en La collectionneuse, el achicaBertrand un temor no confesado a no ser aceptado en el supuesto de que intentara en- miento del narrador Ma nuit chez Maud, o la tablar una relacin ms o menos sentimental exasperante actitud de Jrome con respecto a Claire y a su novio. con ella; lo que su orgullo no puede de ninguna manera consentir. Suzanne es fcil para Guillaume, al que asegura admirar al mismo tiempo que le produce cierta repugnancia su forma de actuar, y tal vez, un poco de envidia.
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

ROHMER: CUENTOS MORALES TERCER CUENTO

MI NOCHE CON MAUD (Ma nuit chez Maud) Francia, 1969. 110 Director: Eric Rohmer Guin: Eric Rohmer Fotografa: Nestor Almendros Msica: Sonata para violn y piano K 385 de Mozart. Decorados: Nicole Rachline Montaje: Ccile Decugis Sonido: Jean-Pierre Ruh Intrpretes: Jean Louis Trintignant (el narrador), Franoise Fabian (Maud), MarieChristine Barrault (Franoise), Antoine Vitez (Vidal), Lonide Kogan (violinista), Anne Dubot (amiga rossa), Pierre Guy Lger (predicador). La peculiar puesta en escena de Rohmer, su forma de plasmar los dilogos y las situaciones, alcanzan en este exitoso filme -el Cuento moral III- su ms alta perfeccin. Jean Louis, ingeniero catlico de treinta y cuatro aos, que ha regresado a Francia tras permanecer un tiempo en Amrica, pasa las vacaciones de Navidad en la ciudad de Clermont-Ferrand, donde trabaja. Un domingo, Jean Louis descubre en misa a una muchacha rubia, Franoise,

Viernes 15 de febrero, 20 h. Domingo 17 de febrero, 18 h.

Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

Mi noche con Maud es fundamentalmente un esfuerzo de guin, un tratado filosfico llevado a imgenes en el que no importan tanto los encuadres como el enfrentamiento entre las distintas posiciones morales que sostienen los personajes. As Jean Louis, un catlico convencido para quien la fe en Dios no es incompatible con el hedonismo vital, se encuentra una tarde con su viejo amigo Vidal, un profesor de filosofa marxista. Ambos conversan acerca de la clebre apuesta matemtica de Pascal, que sostiene que se debe creer en Dios desde el momento en que haya una mnima posibilidad, diferente de cero, de que exista, porque la recompensa de una vida celestial justifica cualquier tipo de sacrificio que se pueda hacer en vida. Mientras que para Vidal la apuesta es una herramienta lgica capaz de explicarlo todo, desde la religin a la poltica, Jean Louis se opone al pensamiento religioso de raz jansenista de Pascal. En ocasiones, los dilogos se extienden por varios minutos, sin que los interlocutores se dirijan explcitamente a la cmara. Utilizando algunas de las tcnicas de distanciamiento del dramaturgo Bertold Brecht, Rohmer no pretende que el espectador empatice con ninguno de los personajes, sino establecer la mayor distancia posible entre los intrpretes y el espectador. As, el director renuncia a las tcnicas clsicas de plano-contraplano propias de las conversaciones entre personajes, ampliando el objetivo tan slo para captar la cabeza y hombros de los actores. Para reforzar su apuesta formal, el director no recurre en ningn momento a zooms
Ci n e para h ed o n i stas

proyectados al rostro, ni utiliza la iluminacin con fines dramticos o emplea ngulos de cmara inusuales. El estilo visual del filme es tan desnudo, tan descarnado que roza lo decididamente amateur. Despojada de todo artificio formal (ni siquiera hay banda sonora), Mi noche con Maud/ cuenta, sin embargo, con la estupenda fotografa del magnfico Nstor Almendros, que consigne impregnar de realismo mgico una de las ms bellas secuencias de la pelcula: aquella en la que Franoise y Jean Louis se confiesan errores pasados, mientras que la nieve cubre Clermont-Ferrand, enterrando todos los viejos fantasmas en la pequea y asfixiante localidad y dndoles la oportunidad de empezar de cero. Gene Hackman dijo en una ocasin que ver una pelcula de Rohmer es como contemplar una pintura secarse, un ejercicio que en ocasiones resulta montono y exasperante, pero reconfortante si uno sabe disfrutar la belleza de lo esttico. Lo cierto es que Mi noche con Maud es una de las pelculas ms amables del director en este aspecto, un saludable juego de mscaras que tiene la virtud de manejar conceptos filosficos de enorme envergadura sin que el ritmo decaiga en exceso en ningn momento.

d el

c i n e

Ci n emateca

UG T

ROHMER: CUENTOS MORALES CUARTO CUENTO

LA COLECCIONISTA (La collectionneuse) Francia, 1965. 90 Direccin: Eric Rohmer Guin: Eric Rohmer Produccin:Les Films du Losange (Barbet Schroeder), Rome-Paris Films (Georges de Beauregard) Fotografia:Nstor Almendros (eastmancolor). Msica:Blossom Toes i Giorgio Gornelsky, grabada por Blossom Toes.Fragmentos de msica tibetana La voix de lternel, Tibet III. Montaje: Jacqueline Raynal Intrpretes:Patrick Bauchau (Adrien), Hayde Politoff (Hayde), Daniel Pommereulle (Daniel), Alain Jouffroy (escritor), Mijanou Bardot (Mijanou), Annik Morice (Annik), Seymour Hertzberg Adrien y Jenny forman una pareja estable, pero han decidido pasar el veraneo separados. Adrien, propietario de una galera de arte, quiere estar un mes absolutamente solo y sin hacer nada. Sin embargo, al llegar a la casa de campo de un amigo, encuentra a Daniel, pintor conceptual, y a la joven Hayde. Ante la actitud aparentemente indiferente de Adrien, Hayde parece aceptar los propsitos de serenidad y descanso declarados por los dos hombres. Poco a poco, Adrien va acariciando en su imaginacin la idea de que Hayde pretende Viernes 8 de febrero, 20 h. seducirle, aadindolo a su coleccin. Domingo 10 de febrero, 18 h.
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

sta no es una pelcula como otras. Por ejem- un cine de la evidencia, la lucidez, la inteligencia. plo, no tiene un prlogo, sino tres. Tantos como sus personajes protagonistas. Yme gustara ver en dicho contraste una meHayde, chica de rostro ambiguo y carnes de tfora de lo que es el cine francs -el de arcngel, es presentada a travs de una rigu- autor por lo menos hoy: un tedioso desfile de pelmazos insufribles que recitan las marosa descripcin antropomtrica: rostro, yores perogrulladas-necesidades sobre lo dibusto, estmago, piernas,espalda. Daniel, vino y lo humano, como si de verdades pintor objetual, aparece en su taller haevanglicas se tratase blando de pintura con un escritor. Adrien, (recurdense, verbigracia, los maravillosos dandy corts, hace tertulia con dos muchachas -una de ellas su presenten inters senti- parlamentos de Jeanne Moreau en Lumire) (...) mental- sobre el distinguido (y casi socrtico) tema de la belleza. Quisiera aadir que en este conflicto entre el cuerpo y la palabra me parece ver un astuto, Este triprlogo del cuarto -aunque fuese roimprudente y gozoso humor. Y es que Rohdado en tercer lugar- de los seis Cuentos morales, una de las ms notables y sofistica- mer, adems de jansenista, es unhumorista de mucho cuidado, una faceta de su trabajo que das operaciones estratgicas del cine moconvendra considerar con ms atencin. Con derno, es caracterstico del maquiavelismo conceptual de la serie, cuya premisa, record- toda su aparente seriedad, La coleccionista moslo, es siempre la misma: Mientras el na- es un descarado slapstick intelectual, que cuenta con el dtachement ms irnico, rrador busca a una mujer, encuentra a otra que acapara su atencin hasta el momento en una historia an ms ridcula que la de Ingrid Bergman y una gallina en el roselliniano que reencuentra a la primera. Pero adems de resolver la apertura con elegancia ajedre- sketch de Nosotras, las mujeres: cmo un dandy que se acuesta con todas las chicas no cstica, ese prlogo trfido tiene la virtud de sintetizar muy bien los puntos ms interesan- logra que se acueste con l una chica que no vacila en acostarse con todo el mundo...La tes de la pelcula. coleccionista integra con sobresaliente inteligencia las ms diversas modalidades de la Lo extremadamente concreto del cuerpo luminoso de Hayde no ya contrasta con lo ex- expresin verbal -monlogo, comentario, entremadamente conceptual de los parlamentos trevista,discusin, etc.-, concede a la palabra de sus dos compaeros, sino que casi lo ridi- hablada una importancia que hasta hace poco ha sido formalmente execrada por los estetas culiza. Este contraste conlleva una paradoja que la pelcula resuelve con inusitada brillan- del cine. tez: un discurso sobre el papel, puramente verbal, terico, conceptual, se transfigura en
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

ROHMER: CUENTOS MORALES QUINTO CUENTO

LA RODILLA DE CLARA (Le genou de Claire) Francia, 1970.105 Director: Eric Rohmer Guin: Eric Rohmer Produccin: Barbet Schroeder i Pierre Cottrell. Fotografia: Nstor Almendor (eastmancolor). Montaje: Ccile Decugis. Sonido: Jean-Pierre Ruh. Intrpretes: Jean-Claude Brialy (Jrme) Aurora Cornu (Aurora), Batrice Romand (Laura), Laurence de Monaghan (Claire), Michle Montel (Mme. Walter), Grard Falconetti (Gilles), Fabrice Luchini (Vincent), Sandro Franchina, Isabelle Pons. Un joven diplomtico francs llamado Jerme, que se encuentra de vacaciones en un lugar turstico llega a Annecy, conoce a Claire, la hija adolescente de un amigo. Aunque ya est comprometido, y a punto de casarse,Jerme se enamora perdidamente, no tanto de Claire cuanto de su rodilla. Consciente de que su fetichismo le puede crear problemas, renuncia a su obsesin.

Sbado 23 de febrero, 20 h. Domingo 24 de febrero, 20 h.

Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

El origen de la historia moral contada por Rohmer en su cuento moral nmero 5 se remonta a septiembre de 1951, cuando publica en Cahiers du Cinma1 el guin de La Roseraie, escrito junto a Paul Ggauff. En aquella versin, el personaje de Laura se llamaba Charlotte y Claire todava era Clara. Charlotte y Clara se llaman, igualmente, las protagonistas de Prsentation/Charlotte et son steak (1951-1960), un cortometraje de Rohmer interpretado por Godard y del cual, hasta cierto punto, La rodilla de Clara tambin puede considerarse una lejana reminiscencia. En el guin de La Roseraie existan algunos elementos que luego desaparecen: el agresivo acoso de Jrme a Charlotte, el embarazo de Clara y su posterior suicidio. La eliminacin de estas piezas y la extirpacin de toda huella melodramtica en la historia son operaciones que revelan dos aspectos interesantes en la evolucin creadora de Rohmer: el abandono definitivo a cierto barroquismo argumental presente todava en sus primeros trabajos y el desplazamiento del centro de gravedad del relato desde los acontecimientos dramticos externos a un intenso proceso de raciocinio. De la representacin a la reflexin.

por tanto, a la que cabe suponer como verdadera narradora de los acontecimientos. Se trata, no obstante, de unos hechos que le son contadosa Aurora por parte de Jrme, equivalente aqu al narrador masculino que conduce, en primera persona y desde el off (ahora inexistentes), las historias de los restantes cuentos morales. Aurora, por su parte, impulsa a Jrme para que se relacione primero con Laura y despus con Claire, a fin de experimentar con sus sentimientos y servirse de stos para la historia que pretende escribir. Por esta funcin de carcter demirgico y por la distancia que mantiene con el resto de los personajes, Aurora podra entenderse como una especie de alter ego rohmeriano, cercano a una traslacin metafrica sobre las imgenes de su propia actividad creadora.

La construccin narrativa de La rodilla de Clara se asemeja por esto al juego de las muecas rusas: Rohmer observa cmo Aurora se relaciona con Jrme y con el resto de los personajes. Aurora contempla cmo Jrme se relaciona con Laura y Claire. Jrme ejerce de voyer frente a las relaciones que stas mantienes, respectivamente, con Vincent y Gilles. El narrador habitual de los cuentos, por consiguiente, juega aqu a una doble funcin: como personaje de existencia Tampoco exista en la versin inicial el personaje-clave de Aurora, cuya incorporacin a autnoma, en cuyo interior penetramos la pelcula genera estimulantes y adicionales por el permanente y ya clsico desajuste entre su discurso verbal y las imgenes de posibilidades de lectura. Su figura es la Rohmer, y como intrprete del papel que le de una novelista a la que el propio director atribuye las pginas fechada del diario en ter- ofrece Aurora; desdoblamiento que l mismo reconoce. cera persona que estructura la narracin y,
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

ROHMER: CUENTOS MORALES SEXTO CUENTO

EL AMOR DESPUES DEL MEDIODIA (Lamour l aprs-midi)

Francia, 1972. 97 Director: Eric Rohmer Guin: Eric Rohmer Produccin: Les films du Losange Productor: Barbet Schroeder, Pierre Cottrell Muntatge: Ccile Decugis Fotografia:Nstor Almendros Msica: Ari Dzierlatka Sonido: Jean-Pierre Ruh Intrpretes: Irne Skobline, Frdrique Hender, Jean Philip, Sylvia Bedesco, Claude Bertrand, Sylvaine Charlet, Suze Randall, Aurora Cornu,Marie-Christine Barrault, Hayde Politoff,Laurence de Monaghan, Batrice Romand Frderic es un hombre que pese a encontrarse a gusto en su matrimonio no consigue dejar de mirar a las mujeres hermosas. La aparicin de Chlo, a la que conoci en el pasado, ser su va de escape. Chlo, modelo de xito, ha regresado a Pars cansada de aquella vida de la moda y cargada con un hombre al que no ama. Ambos deciden verse regularmente por las tardes, slo para hablar. Con Chlo, Frderic se siente libre, ya que no existe ningn tipo de compromiso entre ellos. Charlan de sus problemas y relaciones, hasta que Frderic se da cuenta de que desea hacer el amor con Chlo... Sbado 1 de marzo, 20 h. Domingo 2 de marzo, 20 h.
Ci n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T

Despus de las tres incursiones fuera de Pars que supusieron Mi noche con Maud (Clermont-Ferrand), La coleccionista (Saint Tropez) y La rodilla de Clara (Talloires), Rohmer regresa a los escenarios de la capital francesa para filmar la sexta y ltima entrega de los cuentos morales.

nes- la presencia del prlogo dentro de la estructura narrativa.

Durante esta introduccin la cmara sigue las evoluciones de Frdric, a quien vemos instalado en el mbito seguro y confortable del matrimonio, en el mismo clido refugio que probablemente disfrutan tambin Jrme En esta ocasin, sin embargo, utiliza tambin o Adrien. Por encima de los coqueteos superdecorados construidos en estudio para rodar ficiales con el otro sexo, Frdric aprovecha las escenas que se desarrollan en la oficina los tiempos muertos para reflexionar sobre el de Frdric y en la buhardilla de Chlo. amor y la belleza mientras busca, en la miCuenta asimismo Nestor Almendros que du- rada de las mujeres con las que se cruza, la confirmacin de su atractivo. Los viajes en rante el rodaje del film Rohmer descubri tren -elemento recurrente en el cine de Rohun sistema para filmar a los transentes que cruzan las calles en las horas de salida de las mer- y la calle constituyen el espacio donde Frdric recuerda sus antiguos tiempos de seoficinas. Nos plantbamos descaradamente delante de ellos: completamente absortos en ductor. En su caso, sin embargo, la eleccin sus cosas o sorprendidos por nuestra presen- ya est hecha y aunque suee imposibles cia, no lanzaban miradas indiscretas al obje- (primeros amores y amores duraderos), aunque el matrimonio lo enclaustre y no le tivo. En estas condiciones Rohmer filma durante siete semanas la accin de la historia, impida pensar en otras mujeres, Frdric se ms amarga y cida en realidad de lo que de- mantendr, por el momento, fiel a Hlne. Desde esta perspectiva, la secuencia onrica notan a primera vista sus imgenes. inslita en el cine de su autor- donde el naAusente el personaje que cumpla en los otros cuentos el papel de mediador entre el rrador seduce a las mujeres- de los cuentos anteriores tendra, cuando menos, dos narrador y la mujer, el desarrollo del film se posibles interpretaciones. Por una parte vencentra nicamente en tres protagonistas: dra a representar la imposible vuelta atrs de Frdric (el narrador), Hlne (su mujer) y Frderic, la opcin desechada y que no puede Chlo (la tentacin). Adems de esta ausencia significativa, la primera diferencia impor- recuperarse de nuevo, puesto que la nica va de eleccin que queda ahora es el adulterio. tante, en relacin con los otros captulos El cierre del prlogo con dicha escena abonade la serie, radica en el hecho de que el nara tambin esta hiptesis, almarcar con una rrador aparezca casado desde las imgenes iniciales de la pelcula. Esta novedad, que su- cesura pronunciada el final de los antiguos juegos de seduccin. pone la primera pista para comprender el carcter recapitulatorio de El amor despus del medioda, justifica -entre otras razoCi n e para h ed o n i stas d el c i n e Ci n emateca UG T