EL REPORTAJE

1. Introduccin 2. Tipos de fuentes 3. La filtracin 4. Limitaciones al periodismo de investigacin 5. Tipos de reportajes y estructura - Los reportajes segn Warren, Martn Vivaldi y Martnez Albertos - Los reportajes segn lex Grijelmo - La estructura 6. Periodismo de investigacin y Nuevo Periodismo 7. El informe 8. BIBLIOGRAFA sobre EL REPORTAJE

EL REPORTAJE
1. Introduccin Es el gnero por excelencia del periodismo de investigacin. Su objetivo es dar cuenta de algo digno de ser divulgado y conocido. Partiendo, normalmente, de una noticia, intenta profundizar en ella. Y esa profundizacin implica: 1) presentar los hechos del modo ms completo posible. 2) Facilitar antecedentes, es decir: estudiar y analizar los hechos previos, las motivaciones y las circunstancias del hecho. 3) Humanizar: acercar el tema al lector, explicar una historia con protagonistas. Es conveniente, por tanto, conocer algo del tema antes de ponerse a investigar. A partir de ah, habr que recurrir a las fuentes para poder continuar investigando. 2.- Tipos de fuentes En una primera clasificacin podemos establecer dos tipos bsicos de fuentes: las documentales (archivos, bibliotecas, registros, hemerotecas, bancos de datos, Internet) y personales (protagonistas y/o testigos de los hechos, as como expertos en la materia). Pepe Rodrguez, en su libro sobre el reportaje, afirma (y yo estoy de acuerdo con l) que las fuentes ms fiables son las documentales, ya que un certificado, un acta notarial o una fotocopia de una inscripcin en un registro mercantil, por ejemplo, nunca se van a echar atrs, mientras que las personas son sensibles a las presiones y/o pueden cambiar de opinin en cualquier momento. Claro que, siempre se puede recurrir a la grabacin de nuestras conversaciones con las fuentes (aunque no siempre se aceptar esta prueba como demostracin ante un tribunal). El propio Pepe Rodrguez hace otra clasificacin de las fuentes que tambin puede se de utilidad. Las divide en: Fuentes implicadas y Fuentes ajenas. Ambas se pueden dividir, segn este periodista investigador en: Fuentes favorables (a la investigacin); fuentes neutrales (no estn ni a favor ni en contra); fuentes desfavorables (a la investigacin); y fuentes tcnicas. Para Rodrguez, las ms fiables son las tcnicas, mientras que de las favorables y de las desfavorables siempre se debe desconfiar, mientras que las neutrales deben ser consultadas antes de que hayan tomado partido por uno u otro bando.

El profesor Hctor Borrat establece otra tipologa de fuentes que, aunque tiene una ms directa relacin con la noticia, tambin se pueden encontrar muchas veces durante la realizacin de un reportaje. Para Borrat, las fuentes se clasificaran en: Fuentes abiertas (facilitan informacin, pero no dan el primer paso), fuentes espontneas (dan la informacin sin pedrsela); fuentes vidas (presionan para que se publique la informacin que nos facilitan), fuentes compulsivas (presionan por todos los medios a su alcance) y fuentes resistentes (no dan informacin). En cualquier caso, siempre se deber dar oportunidad de explicarse a todas las partes implicadas en un reportaje. Puede ocurrir que una determinada fuente se niegue a hablar. En esos casos, informar de la negativa a declarar es incluso ms interesante que una declaracin vaca de contenido. 3.- La filtracin Hay que ser muy cuidadoso con las fuentes, ya que en caso contrario podemos ser objeto de una filtracin, es decir, podemos caer en el error de dar publicidad a una informacin interesada que puede, incluso, ser falsa. Hay dos tipos de filtraciones: la real, que procede de un empleado infiel o de un disidente, perjudica a la persona o colectivo que han sido objeto de la filtracin; la simulada, procede de la direccin del supuesto grupo filtrado . Busca difundir una noticia para observar la reaccin que provoca y actuar en consecuencia (globo sonda). Ambas son peligrosas y la informacin que proporcionan debe ser contrastada. Sin embargo, determinados medios utilizan el periodismo de filtracin de manera consciente, disfrazando como informacin off the record lo que no es ms que una filtracin. Estos medios proporcionan estatuto de noticia a los datos filtrados y juegan con su credibilidad ante los lectores para justificar la no demostracin de la veracidad de la filtracin. Si la informacin es cierta, aumenta el prestigio y la influencia del medio. Lo contrario ocurrira si la informacin filtrada se demostrara que es falsa. En este segundo supuesto el medio habra sido MANIPULADO. Adems, el lector no puede interpretar la informacin por su cuenta. Depende del medio, de lo que el medio le quiera explicar. El remedio contra la filtracin es contrastar los datos y facilitar cuantas ms fuentes mejor.

Limitaciones al periodismo de investigacin El periodismo de investigacin se enfrenta frecuentemente a limitaciones que lo condicionan. Entre las ms destacadas se encuentran los derechos individuales de las personas (al honor, a la intimidad, a la propia imagen), la falta de medios (econmicos y/o de infraestructura), las presiones (sobre el periodista y/o sobre el medio), los monopolios de la informacin (cuando slo existe una fuente). Derecho al honor La intromisin del periodista ha de cumplir tres requisitos para que se considere que atenta contra el derecho al honor: 1) atribuir un hecho difamante o denigratorio, que afecte a la reputacin o consideracin social del personaje. 2) Falsedad de las imputaciones. En este caso, la veracidad (es decir, la diligencia en obtener y contrastar la informacin) y la exceptio veritatis (la demostracin de que lo publicado es verdad) no generan responsabilidad penal (siempre que se trate asuntos de inters pblico contrastable de manera objetiva). 3) La imputacin ha de ser divulgada pblicamente y tendr una especial gravedad si se hace a travs de los medios de comunicacin. Derecho a la intimidad Formas de intromisin en la intimidad segn la ley: 1) colocacin de aparatos de escucha o filmacin. 2) Utilizacin de esos aparatos para conocer la vida ntima de las personas o su correspondencia (registro, grabacin o reproduccin). 3) Divulgacin de hechos de la vida privada de una persona o familia que afecten a su reputacin o buen nombre, as como la revelacin o publicacin del contenido de escritos personales de carcter ntimo. 4) Revelacin de datos privados de una persona o familia conocidos a travs de la actividad profesional u oficial del que las revela. 5) La utilizacin del nombre, de la voz o de la imagen de una persona para fines publicitarios, comerciales o de naturaleza anloga. 6) La divulgacin de expresiones o hechos concernientes a una persona cuando la difaman o la hacen desmerecer en la consideracin ajena.

Derecho a la propia imagen Es el derecho de toda persona individual a negarse a que se reproduzca su imagen fsica por cualquier medio tcnico. Este derecho comporta poder oponerse a cualquier reproduccin no autorizada y, tambin, controlar la difusin posterior de la imagen. Por consiguiente, la ley considera intromisin ilegtima la captacin de imgenes de una persona en lugares o momentos de su vida privada o fuera de estos momentos, excepto en el supuesto de personas famosas o cargos pblicos y siempre que la imagen haya sido captada en lugares pblicos. El derecho a la propia imagen no impide: 1) su captacin, reproduccin o publicacin por cualquier medio cuando se trata de personas que ejercen un cargo o una profesin de notoriedad o proyeccin pblicas, y la imagen es captada durante un acto pblico o en lugares abiertos a estos. 2) La informacin grfica sobre un acontecimiento pblico cuando la imagen de una persona determinada aparece como accesoria.

Tipos de reportajes y estructura Hablar de tipos de reportajes es realmente difcil, ya que, ms all de las clasificaciones tericas, podramos encontrar infinidad de tipos diferentes, casi tantos como medios e incluso periodistas. Pero, de todas maneras, vamos a centrarnos en dos clasificaciones muy diferentes que podran representar dos visiones distintas del periodismo. El reportaje segn Warren, Mtz. Albertos y Martn Vivaldi Los profesores Jos Luis Martnez Albertos y Gonzalo Martn Vivaldi se suman a la teora del autor norteamericano Carl Warren y hablan de 4 tipos diferentes de reportajes: el de hechos, el de accin, el de citas y el reportaje corto. REPORTAJE DE HECHOS

Ofrece una visin esttica, de algo que ya ha acabado. Es una visin desde fuera. Es til para describir hechos simultneos, no en su evolucin en el tiempo.

Primer hecho Segundo hecho Tercer hecho 4 hecho

Un ejemplo: un reportaje turstico

REPORTAJE DE ACCIN Incidente inicial Ambiente + Hechos + Ambiente Cierre

Ofrece una visin dinmica de los hechos, desde dentro, siguiendo temporal. la evolucin

Es til para narrar sucesos que ocurren una sola vez en el transcurso del tiempo.

Un ejemplo: los reportajes de TV en directo (o grabados en directo)

Lid de sumario Cita Datos o nuevo sumario (documental, ambiente) Citas Nuevo sumario (relato en 3 per.) -

REPORTAJE DE CITAS Se trata de la Entrevista (segn estos autores. Pero en este reportaje pueden aparecer personajes citas que de diferentes los corroboran

datos obtenidos por el reportero. No as en la Entrevista, que slo hay un personaje y no se busca confirmacin de datos (ya que es el entrevistado el que los tiene)

Lid de sumario Se

REPORTAJE CORTO le llama tambin de continuidad.

Tie-In o enlace

Se utiliza para actualizar un tema que haca tiempo que no sala. El primer bloque ofrece los datos de actualidad, el Tie-In recuerda los hechos del pasado (background) y el ltimo bloque ofrece los detalles secundarios de la noticia

Cierre

- Los reportajes segn lex Grijelmo El autor de la obra El estilo del periodista ofrece una clasificacin ms realista de los tipos de reportaje. Grijelmo habla de: reportajes de inters humano (centrados en una persona o colectividad); de inters social (sobre el funcionamiento de los servicios pblicos o sobre la cultura de una comunidad); de inters noticioso (relacionado con un hecho concreto de la actualidad): de opiniones (basado en las consideraciones que un hecho merezca a un determinado grupo de personas [es el equivalente a lo que Warren, Mtz. Albertos y Martn Vivaldi consideran reportaje de citas]; de inters didctico (se explica el funcionamiento o el origen de determinado asunto o cosa). La prctica cotidiana en los medios est ms en la lnea de Grijelmo, que no en la de los otros autores. - La estructura Al plantearse la estructura del reportaje hay que tener presente que debe tener un hilo conductor que haga las funciones de eje de la historia (de pal de paller). Ese hilo conductor debe aparecer ya en el lid (la entradilla segn algunos autores y medios). El titular. Lo primero de lo que debemos ser conscientes al enfrentarnos con la redaccin de un reportaje es que no tiene a su favor (como seala Grijelmo) el impacto de la actualidad. Por esa razn debemos utilizar los recursos a nuestro alcance para hacerlo atractivo. Y el primero de ellos, el que va a incitar al lector a leer nuestro reportaje es la cabecera (o sea el conjunto de elementos de titulacin). As como el ttulo de una noticia debe responder a un criterio informativo riguroso, el ttulo y los otros elementos de titulacin de un reportaje (cintillo, antettulo, subttulo, destacados, ladillos) deben ser sobre todo atractivos. Recursos literarios, juegos de palabras, preguntas... cualquier cosa que capte la atencin del lector es lcita. Pero eso s, si el ttulo es imaginativo deberemos utilizar los otros elementos de titulacin para ampliar y aclarar el ttulo. No podemos dejar al lector sin saber qu quiere decir el ttulo o, lo que es peor, hacerle creer que el reportaje va de un tema diferente del real porque el ttulo se puede entender de varias maneras (Ej: Un

reportaje titulado Sangre en la arena puede tratar sobre la guerra del Sahara, sobre la feria taurina de San Isidro en Madrid, o sobre el drama de los emigrantes sin papeles que llegan en pateras a las playas de Andaluca y Canarias. Este ttulo estara pidiendo a gritos un subttulo que lo explique, por ejemplo). En cualquier caso, se debe tener presente que existen una serie de condicionantes del titular, como son: 1) El modelo de publicacin. No titula igual diario que una revista ni un medio sensacionalista que uno interpretativo. Lo cul no quiere decir que, en ocasiones, un medio interpretativo no pueda titular de forma sensacionalista. 2) La tcnica. El cuerpo y familia de letra y el nmero de columnas definen la longitud del ttulo y del resto de elementos de titulacin. 3) La lengua empleada. La estructura y el vocabulario de determinadas lenguas (como el ingls) permiten contracciones que son imposibles en otras. 4) La seccin. Los titulares de Cultura, Espectculos o Deportes suelen ser ms literarios y, en cambio, los de Poltica, Economa o Internacional, ms informativos. 5) De la pgina y de la colocacin en la pgina. No se titula igual un texto en portada que en pginas interiores. Adems, jerarqua y tamao del titular, as como espacio de ancho (nmero de columnas) van relacionados. La entradilla (o lid, segn otros autores). El primer prrafo del reportaje puede ser una ancdota, un dato curioso o impactante, una cita, una pregunta, un chiste, una descripcin. Lo importante es que atraiga al lector y le impulse a leer. Personalmente, creo que el principio del reportaje debe ser humano, es decir que debe centrarse en una persona concreta (incluso el Informe) para darle mayor inters y calidez. Grijelmo considera que empezar con un lid de calendario (con una fecha) es aburrido y no aconsejable. Creo que se debe matizar, pues si a la fecha le acompaa un sujeto concreto no resulta nada aburrida. En cualquier caso, el hilo conductor del reportaje debe aparecer desde el primer prrafo. Se puede estructurar el reportaje en captulos, en bloques, cada uno con su lid, para mantener la atencin del lector. Y dejar caer, de manera dosificada, ancdotas, descripciones, datos de inters humano. Atribucin de fuentes. En el reportaje slo se harn constar en pasajes especialmente delicados, o cuando no se ha podido verificar un dato.

Los detalles. Los pequeos detalles dan crdito al reportaje, segn Grijelmo. Periodismo de investigacin y Nuevos Periodismos Lo que se ha dado en llamar los Nuevos Periodismos son alternativas a la concepcin tradicional de los gneros. Reivindican, bsicamente, la subjetividad del periodista y la libertad para desarrollar un estilo propio. Para quienes defienden esta nueva forma de hacer periodismo eso supone reivindicar un nuevo tipo de lector, ms crtico, ms consciente y que conoce el estilo del periodista e incluso su manera de pensar. Los periodistas que han optado por este nuevo estilo reivindican la ruptura con la teora clsica de los gneros, a los que consideran un cors del estilo. Esto da como resultado que los textos nuevoperiodsticos no tengan caracteres de gnero definidos, sino que tienen, como mucho una dominante de gnero. En cualquier caso, este planteamiento no es compartido por las empresas, que slo han permitido desarrollarlo a periodistas de renombre y, habitualmente, en secciones o suplementos especiales. El Nuevo Periodismo norteamericano Cuando se habla de Nuevo Periodismo se suele pensar sobre todo en la corriente que recibi este nombre en Estados Unidos en las dcadas de los aos 60 y 70. Esa corriente, que nunca se consider escuela ni grupo organizado, naci en una poca especialmente turbulenta, en medio de una crisis del Estado del Bienestar y del modo de vida americano. Es una poca en la que surgen movimientos inspirados en el misticismo pseudoriental e indgena (es la poca de auge de las obras de Hermann Hesse y de Carlos Castaneda) y en el deseo de encontrar formas alternativas de vida: hippismo, contracultura. Tambin surgen movimientos de contestacin del sistema: pacifismo anti-Vietnam, antirracismo, underground, movimiento psicodlico, etc. En la dcada de los 60 se producen en EEUU una serie de hechos histricos destacados: el asesinato del presidente Kennedy, del lder radical negro Malcom X y del lder del movimiento antirracista Martin Luther King; se inician los bombardeos sistemticos de Vietnam con napalm; tiene lugar una marcha pacifista de un milln de personas sobre el Pentgono; 300.000 personas asisten al primer macroconcierto de Woodstock

Estos hechos se convierten en temas de reportaje de algunos periodistas que se encuentran con un pie en el periodismo y otro en la literatura. Es el caso de Tom Wolfe, Truman Capote, Susan Sontag, Norman Mailer No existe una identidad comn entre todos ellos, e incluso muchos se han manifestado contrarios a la idea de que hayan existido como colectivo. Sin embargo, se acepta que sus textos tenan similitudes estilsticas. stas eran (segn Tom Wolfe) las siguientes: Tcnica de construccin escena por escena. Cuentan la historia saltando de una escena a otra, recurriendo lo menos posible a la mera narracin histrica. El reportaje se estructura a modo de montaje cinematogrfico. Registro del dilogo en su totalidad. La trascripcin del dilogo no se limita a las palabras textuales, sino que se reproducen tambin interjecciones, onomatopeyas y dems recursos fonticos. Tratan de contestar al CMO se dicen las cosas y no slo al QU se dice. Utilizan los signos de puntuacin de forma arbitraria (aunque sta es una caracterstica ms propia de Tom Wolfe que de todos los nuevoperiodistas). Retrato global del comportamiento del personaje. Consiste en la relacin de gestos, hbitos, estilos de vestir, mobiliario, forma de comer, de comportarse, miradas, poses, forma de andar, etc. Punto de vista en tercera persona. La escena se presenta a travs de los ojos de un personaje particular, para dar al lector la impresin de estar metido en la piel del personaje y que pueda experimentar la realidad de la escena tal y como la vive el personaje. Sin embargo, alguno de los nuevoperiodistas se distinguen ms bien por utilizar todos los puntos de vista posibles en el reportaje.

El Nuevo Periodismo, en cualquier caso, no es una invencin estadounidense. Histricamente, siempre han existido periodistas que han practicado la investigacin y el reporterismo con un estilo similar a ese. Y podramos remontarnos a muchas dcadas antes de que aparecieran Tom Wolfe y compaa. En Espaa, en la dcada de los 70 sobre todo a raz de la aparicin de nuevos medios, como el diario El Pas- aparecen una serie de periodistas que, sin reconocerse herederos del Nuevo Periodismo yanqui, practican un periodismo que tambin rompe con las normas tradicionales y con la distincin de los gneros clsicos. Entre quienes lo practicaron estaran Rosa Montero, Paco Umbral, Maruja Torres, Manolo Vzquez Montalbn, Manuel Vicent, etctera. Ellos tambin reivindicaban la subjetividad del periodista, defendan su estilo propio y apostaban por la transformacin del auditorio. Sin embargo, al igual que pas

con el Nuevo Periodismo norteamericano, este periodismo espaol tambin pas a la historia tras ser relegado en la prctica a secciones menores y suplementos. ../AppData/Local/Microsoft/Windows/Temporary Files/Low/Content.IE5/YP78D718/_blank - _blank El informe Es un reportaje basado en datos y estadsticas, no en historias. Las fuentes utilizadas para obtener los datos son los archivos, bancos de datos y hemerotecas, pero tambin sondeos, encuestas y estadsticas. El problema de este tipo de reportajes es que un dato sin interpretar no aporta nada. La solucin es cruzar datos para poderlos explicar. Ejemplo: En los ltimos dos aos, el 40% de los perros abandonados eran de raza husky. Este dato, planteado as, no es ms que una curiosidad. Si lo cruzamos con otros datos (es un perro muy fuerte y con carcter, acostumbrado a correr y a hacer mucho ejercicio; la mayora de quienes los compran viven en pisos de ciudades y por tanto estos animales no tienen dnde correr y desahogarse) podemos empezar a ver cul es la razn de estos abandonos: los amos no pueden dominar a los perros y estos escapan o son abandonados. Para llegar a esta conclusin hemos partido de un dato estadstico (en los ltimos dos aos el 40% de los perros abandonados eran huskys) y lo hemos cruzado con una informacin documental sobre el carcter de esta raza y hemos hecho una encuesta para saber dnde viven los compradores de este tipo de perros. Un caso tpico en el que se utiliza el informe es cuando se dan a conocer sondeos (sobre todo de carcter electoral). En este caso, el resultado del sondeo se tiene que contextualizar para que el lector entienda por qu se han dado los resultados que presentamos. Si la valoracin de Mariano Rajoy sube, habr que explicarle al lector, al espectador o al oyente qu ha hecho en los ltimos tiempos el lder del PP que explique esa subida de su valoracin por el pblico (o que han hecho mal sus rivales). El error ms frecuente es que el texto de los informes diga lo que ya se ve en las tablas que los acompaan. La funcin de los grficos en los informes es, justamente, la de explicar, sin necesidad de palabras, con recursos visuales, el resultado de los sondeos y/o encuestas. Internet

Por tanto, repetir en el texto lo mismo que ya se explica en los grficos es una redundancia. Otro problema que se hace patente en los informes es lo que se ha dado en llamar el aburrimiento del dato. Un texto basado en datos y cifras es mucho ms aburrido que otro en el que se explican historias. Y justamente sa es la solucin a este problema: ilustrar siempre el informe con un caso concreto, personalizar, humanizarlo. De esta forma conseguiremos que la redaccin no sea montona, una simple enumeracin de datos. El periodismo basado en la utilizacin de recursos estadsticos, matemticos, sondeos, etctera, es lo que se llama Periodismo de Precisin. Aunque no se trate de un periodismo de calle, en la lnea de reporterismo histrico, el estudio de datos y su comparacin con otros datos puede llevar a descubrir informaciones de gran inters. El descubrimiento de la mayora de escndalos econmicos y de fraudes est basado en recursos propios del Periodismo de Precisin. Para desarrollar este tipo de periodismo, el reportero tiene que tener conocimientos matemticos avanzados, as como de estadstica, de utilizacin de bases de datos y de determinados programas informticos (como por ejemplo, las hojas de clculo).

BIBLIOGRAFA sobre EL REPORTAJE BORRAT, Hctor (1988), La informacin filtrada, en Annals del periodisme catal, n 14, pginas 32 a 38, Col.legi de Periodistes de Catalunya, Barcelona. RODRGUEZ, Pepe (1994), Periodismo de investigacin: tcnicas y estrategias, Papeles de Comunicacin 7, Ed. Paidos, Barcelona. VARIOS AUTORES (1991), Gua jurdica del periodista, Col.legi de Periodistes de Catalunya y J. M. Bosch Editor, SA, Barcelona