CROMATISMOS DERIVADOS DE LAS ESCALAS MODALES PARA UN ACORDE DADO.

De las cuatro escalas tonales (mayor, mayor armnica, menor armnica, menor meldica) se derivan 28 modos que son intercambiables entre s siempre y cuando la estructura del acorde bsico sea la misma. Por ejemplo, en la escala mayor encontramos tres acordes -7, 7, sobre el II, III, y VI grados. Los modos para cada uno son drico, frigio y elico respectivamente. La escala para un acorde -7 7 puede ser cualquiera de esos modos, o una combinacin de ellos, produciendo cromatismos:

La diferencia fundamental entre este enfoque cromtico y el del bebop, es que en el bebop los cromatismos se tratan como sonidos de paso, de conexin, en este enfoque, en cambio, cada son sonido ido puede ser atacado por salto y todos pueden ir en los downbeats, segn el criterio del s solista. Un ejemplo de frase utilizando estos sonidos puede ser:

Los tipos de acordes bsicos que se encuentran en los 28 modos son: Maj7: I y IV de la e. mayor; VI de la e. menor armnica.

(solo solo indico las porciones relat relativamente largas de cromatismos).

-7:

II, III y VI de la e. mayor; IV de la e. menor armnica; II de la e. menor meldica.

7:

V de la e. mayor; III y V de la e. mayor armnica; V de la e. menor armnica; IV, V y VII de la e. menor meldica.

Es muy importante resaltar, que de todos los sonidos cromticos el nico que no procede de las posibilidades modales es el fa#, sin embargo en el bebop es el ms comn sobre el acorde G7, la diferencia es que en es ese e caso se usa de paso. Todos estos sonidos pueden utilizarse a tiempo o como notas largas segn el criterio del solista, el menos apto para tocarse en notas largas sera el do natural, sin embargo puede hacerse si se conduce a una resolucin satisfactoria eventualmente. El fa# no o puede utilizarse como nota larga en ningn caso, solo podra aparecer como nota de paso o nota escapada (por salto) de corta duracin). De tal forma, cualquier sonido de la escala cromtica es utilizable sobre los acordes dominantes, de ah que en los perodos modernos del jazz se utilicen mucho las ideas dodecafnicas para generar ten tensin; sin; a esa tcnica se le conoce como "out playing" (tocar afuera) afuera).

-7(b5):

VII de la e. mayor; II de la e. mayor armnica; II de la e. menor armnica; VI de la e. menor meldica.

+Maj7:

I y VI de la e. mayor armnica; III de la e. menor armnica; III de la e. menor meldica.

-(maj7):

IV de la e. mayor armnica; I de la e. menor armnica; I de la e. menor meldica.

7:

VII de la e. mayor armnic armnica; a; VII de la e. menor armnica.

Jaime Jaramillo Arias. Universidad de Caldas.