Beethoven, siempre tan Beethoven por Marcelo Arce 1999

Kleine Sinfonie (?) 1812. El 6 de agosto se realizaba en Teplitz un concierto a beneficio de la ciudad de Baden, que recientemente haba quedado casi destruda por un incendio. En aquel balneario estaba Beethoven (exactamente en la posada El roble) desde principios de julio. En la nota que remita a su editor con la Sonata para violn y piano N 10 op. 96, haba manifestado su inters de asistir al evento para aportar con una de sus obras. Entre baos termales, se rene con sus amigos, los prncipes Kinsky y Lichnowsky, con Varnhagen con Ense, Bettina von Armin, su hermano Clemens Brentano, su hermana Ernestine von Savigny y con un personaje entonces ms relevante para Beethoven: Wolfgang von Goethe. Fatdico, porque el compositor admiraba al poeta (a la par que a Homero, Ossian y Schiller) y este primer acercamiento result un fracaso. El genial poeta de las amplias tnicas y capelinas lo consideraba demasiado salvaje y violento. Beethoven relata el famoso paseo de aquel verano, til para contraponer la dignidad del consejero ulico y la arrogancia del orgulloso republicano: Los reyes y los prncipes pueden inventar tambin a profesores y consejeros secretos, pueden atiborrarlos de ttulos y condecoraciones, pero no pueden crear a los grandes hombres, esos espritus que consiguen elevarse sobre el estircol del mundo (...) y cuando existen dos hombres como Goethe y yo, esos seores no pueden cuando menos que sentir nuestra grandeza. Ayer, mientras volvamos, nos encontramos con la familia imperial: la vimos a lo lejos, a lo que Goethe se apart de mi brazo para ponerse humildemente a un lado. Lo intent todo, pero no consegu que avanzara un paso ms. Entonces, baj el ala del sombrero, me aboton la chaqueta y, con los brazos a la espalda, me plant en la mitad de la calle, entre algunos grupos de transentes. Prncipes y cortesanos formaban setos a los lados. Apenas me vio, el archiduque Rodolfo se quit el sombrero mientras la emperatriz me salud. Los grandes, como se puede ver, me conocen bastante bien. Con diversin vi cmo el cortejo desfilaba delante de Goethe, el cual permaneca en el borde de la calle plegado en una profunda inclinacin, con el sombrero en la mano. Luego le recrimin speramente, sin omitir nada de cuanto le ocurra Pero su mdico (por seria y crnica indigestin) le orden cancelar todo compromiso y descansar en Karlsbad. En el camino, durante un cambio de caballos, se encontr con un postilln (un correo) cuyo dominio de esa trompa rudimentaria le impresion de tal manera, que tom nota en su famosa libreta de apuntes de un pasaje inventado por el postilln, a quien le hizo copiar dicho pasaje -porque Beethoven no lo escuchaba-. Cmo lo haba impresionado?. Segn cuenta Beethoven a Schindler, por sus gestos, por su manera de

moverse con tal expresin.(?). Sobre el apunte el maestro acot Postillon von Karlsbad. Al da siguiente, bocetaba la Octava sinfona. (En el segundo tema del tercer movimiento aparece transformado aquel pasaje del postilln). Otro doctor le aconseja pasar a Franzensbad, cerca de all. Primera quincena de agosto. Bien: cumplido el mandato mdico, y viendo que su salud no mejoraba con los cambios, volvi a Teplitz, donde hall los poemas de Alois Jeitteles (que resultarn en 1815-16 en el op. 98, el ciclo de lieder A la amiga lejana) y -oh casualidad!- se reencontr con su querida amiga del verano anterior, Amalie Sebald. Empez a cortejarla nuevamente, pero la relacin no cristaliz: ella se cas con un rico juez prusiano. La Octava continuaba su periplo. Pas a Linz, en el Danubio. Largo viaje. Su objetivo era poner fin a la unin irregular de su hermano Johann con Therese Obermeyer, aquien Beethoven se refera despectivamente con el epteto de Reina de la noche. Ocup la agradable habitacin de la casa de su hermano. El panorama era el Danubio. Entre ste y las alturas del Postlingsberg baa un extenso campo para los paseos tan necesarios para su salud como para elaborar la sinfona. Al mismo tiempo, encar una singular gestin y el alboroto fue enorme. Todo Linz se conmocion. Beethoven imperturbable: l no lo escuchaba. Yo no me preocupo por el ruido que se ha causado... (carta a Goethe). Pidi la ayuda del obispo, moviliz a los magistrados y logr que la polica contase con autorizacin para expulsar de la ciudad a la Reina de la Noche. La Octava avanzaba rebozando buen humor, luz y carcter. Raro en su mtodo habitual: slo poco ms de cuatro meses de trabajo. Y la concluy despus de varias redacciones diferentes para cada movimiento que giran alrededor de los bocetos originarios (en el acpite de la portada se lee Sinfona - Linz - im Monat Octobre 1812. Johann venci a su furibundo hermano casndose con Therese el 8 de noviembre. Es una anticipacin del neoclasicismo del siglo XX: mientras el ltimo movimiento asoma como una recreacin del final de la Sptima -contempornea de esta Sinfona op. 93-, los tres primeros movimientos son una revisin del pasado inmediato de Beethoven. l indica [ a Schindler ] que tal o cual fragmento debe sonar a la Mozart, sonar a la Haydn, etc. Pero inmediatamente despus de orse ese fragmento a la Mozart, o a la Haydn, se escucha el mismo a la Beethoven. Es ms: este revisionismo transformador llega a un extremo tal que vuelve al Menuetto como tercer movimiento, aqul que el propio Beethoven haba suprimido de la sinfona sustituyndolo por el Scherzo. Es decir, aplica toda la irona de su lenguaje. Y es una broma de la broma, un juego sobre otro juego. Recorrermos el track 7 de la interpretacin dirigida por Karajan -grabacin de 1963-?: 000" Tema A 251" Tema B o Tro (originado en el pasaje del postilln de Karlsbad) 425" Tema A

Y el juego retorna en el cuarto movimiento. Audacia armnica. Regresan los giros obsesivos del finale de la Sptima. Ritmo frentico, excitante. Desemboca, poco antes de la coda, en los cinco golpes del do sostenido. Fortsimo, simultneamente, slo do sostenido en maderas y cuerdas. Se aprecia a los 512" del track 8. Do sostenido que ha hecho derramar ros de tinta. Otra prueba -tanto del humor como del espritu neoclsico-, est directamente asentada en el comienzo mismo del segundo movimiento. El motivo lo extrajo de un canon que -tambin en 1812- haba escrito en una cena, en forma improvisada, para que los comensales lo cantaran: estaban celebrando el cumpleaos de Johann Nepomuk Maelzel, el mecnico de la corte que entre otras curiosidades (jugador mecnico de ajedrez Kempelen, Trompetero mecnico, Panharmonicon u orquesta mecnica), fue el inventor del metrnomo. Escuchemos -en el track 6- estas notas del comienzo, con las que Beethoven arm el canon y compuso el segundo movimiento: Ta - ta - ta - ta - ta - ta - ta - ta - lie - ber, lie - ber Maelzel (amado, amado Maelzel). Desde 000" hasta 110". Sobre el ostinato de los vientos (en pares: oboes, clarinetes, fagotes y cornos) y pizzicatti de Violines II y violas, cantan los Violines I. Todo en staccato (destacado, separado). Fue en la Cervecera del Camello -recuerda Beethoven en los cuadernos de conversacin con Schindler- Maelzel cant la parte del bajo y yo la de soprano. Como luego se enfrent hasta legalmente con Maelzel por los derechos de autor de la Batalla de Wellington, ese canon nunca lleg a escribirlo seriamente, aunque se conserva como WoO 162, es decir, obra sin opus (Werke ohne Opus) nmero 162. Pero s, por suerte, se convirti en uno de los puntos caractersticos de la Octava sinfona. Suprimi una introduccin lenta al primer movimiento y agreg los 34 compases que forman la coda en el final, despus del estreno en la Redoutensaal de Viena el 27 de febrero de 1814. Enojado porque el pblico se inclin por la Sptima en la misma funcin, grit Ya les gustar la pequea sinfona!. Kleine Sinfonie. Y as la apod para diferenciarla de la Grande (la Sptima) cuando escribe en junio de 1815 a Johann Peter Salomon -antiguo empresario de Haydn en Londres-, aunque la publicara finalmente la Casa Steiner de Viena en 1817. Kleine Sinfonie?. Errado. Por lo dems, aunque aparentemente simple, la Octava es una obra realmente compleja. Contra sus detractores, se convirti en la octava maravilla del mundo beethoveniano. (Un mundo en el que los contrastes son permanentes, vbg. Sptima-Octava). En fin: citando, la Kleine es teatro de la inteligencia, el humorismo y la voluntad liberadora. El rey soy yo Y llegamos a la cumbre del sinfonismo beethoveniano: la Novena Sinfona, publicada como opus 125 por la Casa Schott de Maguncia en 1826, una obra que se contina, como el compositor explica [ a Schindler ], en la Missa solemnis editada como opus 123

por la misma casa en 1825. Es ms: planific presentarlas juntas tanto en Berln como en Viena, pero las autoridades eclesisticas intervino, contraria a la ejecucin en teatro de msica sacra. Finalmente logr este orden para la funcin del 7 de mayo de 1824 en el Krntnertortheater: obertura de La consagracin de la casa, Kyrie, Credo y Agnus Dei de la Missa y Novena Sinfona. Despus del estreno de la Octava, en 1814, Beethoven continu trabajando en una multiplicidad de obras. Algunas resultaron compuestas simultneamente. Pero slo hacia fines de 1821 retom los bocetos que programara en 1815 para una sinfona en torno a la Oda a la alegra de Schiller, concepcin que a su vez se remonta a 1799. Es decir que Beethoven estuvo unido a la Novena sinfona por ms de 26 aos. Aunque se sabe que en 1793 es Charlotte Schiller, la hija del autor de la Oda a la alegra (1785) quien le entrega una copia al compositor de 15 aos. Este talentoso joven ha osado ponerle msica a la Oda de Schiller..., indica la carta de recomendacin que el conde Ferdinand von Waldstein -dedicatario de la Sonata op. 53- le entrega en Bonn para llevar a Viena. Esa msica ya tiene textual el tema central del final de la Novena. Pero en la gran ciudad se entera que el texto libertario de Schiller est censurado. As en 1795 nace el lied Amor recproco -catalogado como WoO 118- sobre versos de August Brger. Canto y piano ostentan claramente el motivo de la futura Oda a la alegra -que antes transitar en la Fantasa Coral para piano, coro y orquesta op. 80 (1808, poema de Christian Kuffner). Si bien nunca dej de repasar, modificar y ampliar esos bocetos, fue a partir de 1822 que la partitura tom forma como sinfona y qued concluda en 1824, para estrenarse al ao siguiente. Una carta de su amigo y discpulo Ferdinand Ries, radicado en Inglaterra, fue el detonante para dedicarse de lleno a la Novena. Esta carta responda a una pregunta de Beethoven: Qu poda ofrecerle la Sociedad Filarmnica de Londres por una sinfona?. Ries le transmiti una propuesta de la Sociedad: le abonaran de inmediato 50 libras por el manuscrito que debera entregarse en el mes de marzo de 1823, pasando a ser de exclusiva propiedad de la Sociedad durante dieciocho meses, y luego, se devolvera al compositor. Beethoven acept, pero la partitura slo se escuch en Londres en marzo de 1825, despus del estreno en Viena en 1824. Qu haba ocurrido?. El director designado por la Sociedad Filarmnica, Sir George Smart no se atrevi a enfrentar las tremendas dificultades de la partitura. Incluso viaj a Viena especialmente para que Beethoven le explicara ciertos pasajes y las cuestiones del tempo. Despus de almorzar, Smart le pidi a Beethoven que tocara en el piano los fragmentos del ltimo movimiento. Beethoven no se dirigi hacia el piano. Se qued en la mesa. Y all mismo le escribi un canon en el que -como en todo canon- se superponan los pasajes que le haba solicitado Smart. Antes de firmarlo, Beethoven aclar: Este canon le explicar lo mismo que est en la partitura de mi Sinfona. (Muchos direcotres hoy debieran proceder de igual manera que Smart: consultarle o desistir). Mientras tanto Beethoven segua buscando quien adquiriese la obra. Por eso -y siguiendo la costumbre habitual desde los

tiempos de Mozart-, se decidi por dedicarla al rey de Prusia, Federico Guillermo III, quien despus de un largo y complicado trmite burocrtico autoriz la dedicatoria prometiendo dinero y una piedra preciosa. Beethoven gast todos sus ahorros en una edicin de lujo, con tapas de cuero y el mejor papel. Cuando un delegado real trajo el esperado pago, result ser solamente un pequeo zafiro y una nota de reconocimiento. Beethoven, furioso, devolvi la nota a travs del mismo delegado, escribiendo debajo de la firma del rey: El rey soy yo. Evidentemente, y como ocurre casi siempre, las autoridades -especialmente en lo que a cultura se refiere- no estaban capacitadas para advertir que la frase de Beethoven responda a una verdad. Mucho menos podan percatarse que estaban frente a una obra maestra. Infinidad de aportes justifican este calificativo. Por citar slo dos: el ciclo y el hipersinfonismo. El hipersinfonismo -que luego desarrollarn Wagner, Bruckner, Mahler, Strauss, Shostakovich, etc.- aparece con el empleo de enormes masas sonoras. Por primera vez en la historia de la sinfona, a la orquesta, se suma un coro y un cuarteto vocal. Mejor dicho, la voz se integra con sus pares, con los instrumentos. No es un agregado. Por eso en el escenario (y desde el comienzo y sin intervalos) detrs de la orquesta debe ubicarse el coro y entre ellos el cuarteto. Por esta misma razn, el cuarteto vocal es ms que un grupo de cuatro solistas. Salvo cuando se trata del solo del bartono y del solo de tenor, estn tratados como quartetto. En el quartetto ninguna de las voces debe sobresalir. No deben destacarse del conjunto. Deben cantar como si se tratara de un cuarteto de cuerdas, un nico orgnico: los cuatro fusionados pero no confundidos. Hay un momento (11 compases en un sbito Poco adagio, la ltima intervencin del quartetto) antes de la seccin final Prestissimo -que escuchamos entre 15' 04" y 15' 54" del Track 5 del CD en la interpretacin dirigida por Karajan, grabacin de 1963-, en el cual las voces aparecen en relieve solista y por turnos: salen y vuelven desde y hacia el cuarteto para culminar reunindose en un acorde que les exige mimetizar sus timbres. El cuarteto debe: estar de pie desde el comienzo del cuarto movimiento, equilibrarse perfectamente y recomendarse al Altisimo (o como ms abajo sugiere Beethoven: Silentium ). A la formacin similar a la Quinta, -con 2 flautas, 1 flautn, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 1 contrafagot, 2 trompetas, timbales y cuerdas-, la orquesta incorpora 3 trombones y, por primera vez en una sinfona, emplea cuatro cornos, tringulo, platillos y bombo. Uno de los tantos peligros que presenta radica en que el hipersinfonismo cree un efecto de desborde, o por el contrario, de insuficiencia cuando las cantidades no son las adecuadas. Muchas veces se pierde el control de ese recurso hipersinfnico. El otro aporte que citamos es el ciclo. Es decir, se trata de una sinfona cclica, en la cual los motivos y la curva dramtica de los tres primeros movimientos, desembocan y se resuelven en el ltimo, la Oda a la Alegra.

Los tres movimientos, el Allegro, el Scherzo y el Adagio, van progresando -en un trayecto conocido como prtasis- hacia un punto de inflexin, que est en el centro del Adagio, el momento decisivo. En ese punto est lo que en teatro se llama acm, el instante en que la situacin llega a su grado lmite. Desde ese acm, comienza el tramo de la apdosis: va descendiendo y descomprimiendo poco a poco, pasando por lo que resta del Adagio, por el cuarto movimiento, el Presto (Presto no detergente!), y cayendo naturalmente en el clmax, que es la Oda. Esta progresin se sintetiza en el ltimo movimiento. Despus de la introduccin, se van intercalando los motivos y las atmsferas de los tres primeros movimientos. (Insistimos: esta unidad no se debe interrumpir para que ingrese el coro y el cuarteto. Las toses contribuirn a quebrar la unidad de la Magna Obra). Le recordamos ese momento del cuarto movimiento, la introduccin: : Track 4: de 0' 00" a 3' 00". Bien. Ahora, comparemos cada fragmento de esta introduccin en que se alternan los motivos de los tres primeros movimientos, con cada uno de esos motivos. : Track 4: 0' 34" a 0' 57": Aqu est el primer fragmento de la introduccin con el recitado de las cuerdas graves -representando a los hombres- interrumpido por el recuerdo del motivo del primer movimiento. Y luego, apreciamos el fragmento del primer movimiento con el mismo motivo y la misma atmsfera: : Track 1: 0' 00" a 0' 23" El segundo fragmento de la introduccin contiene el retorno del recitado nuevamente interrumpido, pero ahora por el motivo del segundo movimiento, el Scherzo. : Track 4: 0' 57" a 1' 24" Despus omos el comienzo del Scherzo, donde est ese motivo, gil e irnico: : Track 2: 0' 04" a 0' 37" Y finalmente, la introduccin concluye en un dilogo entre el recitado de los hombres y el motivo del Adagio. : Track 4: 1' 25" a 2' 30" Escuchemos el pasaje respectivo del Adagio: : Track 3: 0' 15" a 0' 48".... Ese dilogo entre el recitado grave de los hombres y el motivo del Adagio lleva a una transformacin del carcter de los hombres, transformacin obligada por el motivo del Adagio, el motivo que los conduce a ingresar en la alegra de la hermandad, la elevacin el espritu y la exaltacin al Creador, coincidiendo perfecta, teatralmente, con el contenido y el transcurso de la Oda a la Alegra de Friedrich von Schiller con la primera estrofa escrita por el propio Beethoven. : Track 4: 5' 04" a 5' 42" y sigue la aceleracin fatal. De pronto, en 6' 07" el Adagio!. Y en 6' 19", Presto precipitacin a la gran tarea. Recitativo. Masa sinfnicocoral, quartetto. Con impulso. Todo ascender a la primera cima: el coro y la orquesta, firmes y poderosos, durante 10 segundos (entre 3' 20" y 3' 29") pronunciarn a Dios, elevndose: Gott !.

 Pierdo todas las ganas de componer ms msica si la van a tocar de esa manera. Esto dijo Beethoven en 1805, lo repiti en 1825 y lo seguira diciendo hoy si se enfrentara a algunas de las versiones (no interpretaciones) especialmente las antiguas (dcada del 50: vbg la del Festival de Bayreuth,1951 o la del Carnegie Hall, 1952) realizadas ad libitum de famosos directores. Pero por suerte Beethoven no tena ni victrola para los discos de pasta ni tocadiscos para los de vinilo. Hasta el cansancio corrigi y supervis las indicaciones en las ediciones de sus partituras. Incluso, siete das antes de morir, en 1827, dict una carta dirigida a Ignaz Moscheles en la que detallaba la marcacin metronmica para que la Sociedad Filarmnica de Londres interpretara correctamente su Novena sinfona. As, no puede haber imprecisiones en la cuestin rtmica. Nadie debe modificarla, porque la partitura es de Beethoven, no del director que tenga el privilegio de conducirla. Para el primer movimiento, el Allegro, tiene indicado como tempo Allegro ma non troppo, y debe seguir la marcacin de Negra igual a 88. Significa que el pndulo del metrnomo debe oscilar y marcar 88 veces por minuto. Para el segundo movimiento, el Scherzo, tiene indicado como tempo Molto vivace. El metrnomo es Blanca con puntillo igual a 116. O sea, 116 veces por minuto. Para el tercer movimiento, el Adagio, -epgono de la Novena Sinfona-, tiene indicado como tempo Adagio molto e cantabile. Utiliza Negra igual 60, es decir, 60 veces por minuto. Pero luego, este Adagio cambia de tempo y se convierte en un Andante moderato, para el que Beethoven indica Negra igual a 63. Lo ve?. Ha acelerado un poco el tempo. El ltimo movimiento, rpido, muy rpido, rapidsimo, potente, expresivo, y claro, cambia trece veces de tempo: Presto, Allegro ma non troppo (intercalando Poco adagio y Adagio cantabile), Allegro assai, Presto, Allegro assai, Allegro assai vivace: Alla marcia, Andante maestoso, Adagio ma non troppo, ma devoto, Allegro energico sempre ben marcato, Allegro ma non tanto (intercalando un breve Poco adagio), Prestissimo, Maestoso y Prestissimo. Variando la unidad (blanca, negra, negra con puntillo) el metrnomo parece enloquecer junto al director: 96, 88, 80, 96, 80, 84, 72, 60, 84, 120, 132, 60 y 132. Mucho se habla en torno al estreno de la esta sinfona, en el Teatro Krnthnerthor de Viena, y despus de slo dos ensayos!... (un antiguo problema...) A ese dia, el 7 de mayo de 1824, Beethoven lo llamaba Fracktag, Da de frac, porque los amigos insistieron en que se vistiera de una manera ms elegante que lo habitual. Prcticamente lo obligaron a colocarse un frac. Pero no pudieron doblegarlo en la eleccin de los colores: verde (verde, bien verde) acompaado de sombrero tricornio rojo. Asi ataviado, se sent de espaldas al pblico, al lado del director, Ignaz Umlauf, para ir indicndole los tempos en cada movimiento. (Ignaz Schuppanzig, el violinista amigo

del compositor, que estrenara sus Cuartetos, asista al director y haba advertido a los msicos y coreutas que no prestaran atencin a los gestos del autor). Antes debi agradecer con una inclinacin una catarata de aplausos: inusual. Aqu tambin demostr que el rey era l: lo habitual era que cuando entraba el rey, se aplaudiera cuatro veces, es decir en cuatro tandas de aplausos. A Beethoven lo aplaudieron con cinco tandas. Pese a estar en el medio de la corriente sonora, Beethoven no escuchaba nada. Haca muchos aos que estaba totalmente sordo. Sabiendo esto, y ya que l se haba negado a modificar la parte de los cantantes que reclamaban por la complejidad de sus partituras, durante el concierto supriman las notas agudas (!). Y cuando concluy, l segua marcando el tempo sin advertir que el pblico lo aclamaba. La contralto, Maria Ungher, le hizo una sea para que se diera vuelta y se adelantara al proscenio. Inclinndose, Beethoven y el pblico se saludaron emocionadamente. (Fue una explosin de increble felicidad que le dur mucho tiempo). Agitaban sombreros y pauelos mientras el director del teatro saltaba feliz por la recaudacin. Beethoven recibi un miserable puado de florines. Otra vez nada. Y la excusa de siempre: Ud. tiene los aplausos, la fama!. La repeticin del concierto tambin fue fracaso econmico: otro de los clsicos fiascos del pblico. Prefiri aprovechar la soleada maana de ese domingo. A los pocos das, Beethoven contestaba una carta del conde Moritz Lichnowsky (hermano del prncipe Carl), en la que le preguntaba cmo se senta luego de un xito tan clamoroso. En su breve respuesta, Beethoven concluye: Quiere saber cmo estoy? y escribi: Adagio MI - DO - DO - SI - DO - LA Al - lein, allein, al - lein. Silentium !!!