PENSAR CON LAS MANOS ALBERTO CAMPO BAEZA

Ver el mundo en un grano de arena y el cielo en una flor silvestre, atrapar el infinito en la palma de la mano, y la eternidad en una hora. Cuntas veces habr repetido este hermoso poema de Blake a mis alumnos tratando de inculcarles cunto de inefable tiene la mejor Arquitectura. To see a World in a grain of sand tiene bastante que ver con lo que es un pequeo dibujo en relacin con el proyecto que es capaz de explicarnos. Si el diccionario dice que diagrama es la figura grfica que explica un fenmeno determinado, sabiendo que la arquitectura construda es tan compleja, nos sorprende la capacidad de un diagrama, un pequeo y sencillo dibujo de Arquitectura, de expresar tanto. Como el grano de arena lo hace respecto al mundo. He escrito millones de veces que la Arquitectura es idea construda. Y para construir esas ideas son necesarios unos planos capaces de expresar qu y cmo es esa realidad. Esos dibujos son como cortes anatmicos del nuevo cuerpo arquitectnico. Y son el desarrollo de otros dibujos ms sencillos que han definido antes, de manera ms intensa aquel proyecto. Y si seguimos tirando del hilo, llegamos a un momento clave, al inicio. Aparecen all unos trazos muy esquemticos que son los primeros dibujos. Estos dibujos clave, que ya tienen en s el germen de todo el proyecto, seran como el feto en el que ya late, ya est todo completo el ser que luego, ms desarrollado, va a nacer. Eso son esos pequeos dibujos en una obra de arquitectura. En mi arquitectura estos dibujos siempre han jugado un papel importante. Y siempre que me piden documentacin para publicar una obra incluyo algunos que explican claramente cules son mis intenciones. Un dibujo as, sinttico, expresa con precisin la idea. Es la primera concrecin desde el pensamiento a la realidad. Y cuando hago estos dibujos, parece que entrecerrara los ojos con esa actitud que tan bien describe Shakespeare al inicio de su bellsimo Soneto XLIII: Veo mejor si cierro ms los ojos que el da entero ven lo indiferente When most I wink, then do my eyes best see, For all the day they view things unrespected.
Alberto CAMPO BAEZA THE ARCHITECTURAL REVIEW N 1307

"Los creadores tenemos como 'pequeos cerebros' en la punta de los dedos".

ALBERTO CAMPO BAEZA, SEGN COLETTE JAUZE

PRECISIN. Si hubiera que resumir en una palabra la arquitectura de Campo Baeza, se debera definir como precisa. Precisin en las ideas que la sustentan. Precisin en el manejo de la luz. Precisin en las estructuras con que la construye. Es un arquitecto preciso De usar slo el preciso nmero de elementos Algunas veces este slo preciso nmero de elementos es realmente poco. INTEMPORALIDAD. La arquitectura de Campo Baeza, parece que tuviera la voluntad de estar como fuera del tiempo concreto. Para poder resistir al tiempo. Recuerdo un da, hace poco, haber visto sobre la mesa del arquitecto, un papel pequeo con una palabra en grande: tiempo. Y junto a la palabra tiempo estaba escrito: silencio. Preguntando por su significado, me explic como quera que su arquitectura fuera capaz de resistir, de superar la prueba del tiempo. ESENCIALIDAD. GRAVEDAD, LUZ Y MEDIDA. Todo empeo de Campo Baeza es ir al centro, al cogollo, al meollo de la Arquitectura. Y acaba consiguindolo como lo ms natural. Con la naturalidad de la lgica ms aplastante. Eso que l llama arquitectura esencial. La Gravedad construye el espacio, dice el arquitecto. Y aade que la Luz construye el tiempo Es preciso dominar la medida, la dimensin, la escala: pensar y medir, medir y pensar OBRAS. Suele el arquitecto hacer el ejercicio de sintetizar con pocas palabras el sentido ms profundo de sus obras, Casa Gaspar: hortus conclusus, Oficinas de Mallorca: jardn secreto, Caja General de Granada impluvium de luz. l mismo dice: Cada proyecto tiene su tiempo y su tempo El arroz necesita no menos de 20 minutos ni ms de 30 CAJAS, CAJITAS, CAJONES. Si la casa de Turgano es una blanca caja cbica, la casa Valdemoro lo es alargada y la casa Gaspar ms baja y tendida. La Caja General de Granada es una gran caja dorada transverberada por la luz, la misma luz con mil matices diferentes traspasa todas sus tensas cajas de arquitectura. FINAL CON LUZ. Tratamiento certero de la luz y su consideracin defendida hasta saciedad de tratar la luz como un material ms, el ms importante de la Arquitectura. La luz se cuela por la casa Turgano como por los cuadros de Rembrant, pero en vivo. Y en la casa Gaspar la blanca luz azul de la maana empapa de calma el espacio sosegado. Y as podramos seguir, o acabar con todas sus obras.
JAUZE, Colette. Por una arquitectura de Alberto Campo Baeza En: CAMPO BAEZA. Madrid: Munilla-Leria, 1996.

Nota informativa elaborada por la Biblioteca del COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE EXTREMADURA. Con motivo de la Conferencia Pensar con las manos de Alberto Campo Baeza, e l d a 7 d e m a y o d e 2 0 0 9 , e n B a d a j o z