ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL s.

XIX
Introduccin
El mundo que denominamos Contemporneo se define, fundamentalmente, por su carcter convulso. En consecuencia, sus manifestaciones artsticas reflejan la complejidad caracterstica del perodo. La tradicional concepcin de los estilos artsticos va a entrar en crisis o resultado de una aceleracin en el desarrollo de los acontecimientos y de la propia puesta en cuestin de la esencia de la creacin artstica. Sin embargo, la historiografa posterior ha tendido a simplificar su estudio dividindolo en dos grandes corrientes: la acadmica y la vanguardista. En esta ltima estara el origen del arte del siglo XX, mientras que la primera, estril, quedara relegada al olvido. Un verdadero acercamiento al arte del siglo XIX supone entender que no una divisin tan radical y que su inters reside, precisamente, en su variedad y riqueza creativa. NEOCLASICISMO y ROMANTICISM0 conforman las dos primeras manifestaciones de los inicios del arte contemporneo. Pese al enfrentamiento, ambos movimientos constituyen un reflejo burgus: virtud cvica, democracia, rectitud moral, patriotismo e individualismo. Ahora bien, mientras algunos de ellos, como el patriotismo son comunes, otros van ms unidos a un momento concreto: la virtud cvica neoclsica o el individualismo romntico.. Razn y sentimiento El mundo de la creacin artstica comprendida entre las ltimas dcadas del siglo XVIII y las primeras del XIX ha sido abordado, tradicionalmente, como una confrontacin dialctica entre dos tipos de planteamientos estticos: el Clasicismo y el Romanticismo En el primero predominara la razn mientras que el segundo lo haran los sentimientos. De esta ,los seguidores de una y otra corriente habran para imponer sus maneras opuestas de entender el arte, sucedindose un proceso que llevara del prerromanticismo al Neoclasicismo y de ste al romanticismo Sin embargo, Neoclasicismo y Romanticismo ms que tendencias ideolgicas opuestas son las dos de una misma moneda. Ambas coinciden en dar respuesta a las necesidades e inquietudes estticas de clase social dominante, la burguesa. Adems lo hacen compartiendo un planteamiento esencial: la de la Historia como modelo de imitacin moral y formal. En este sentido se ha establecido una diferenciacin tajante identificando el Neoclasicismo con su inspiracin en el mundo grecolatino y el Romanticismo en el Medievo cristiano y el exotismo oriental. Este paralelismo, aunque vlido en lneas muy generales, no basta para oponer entre s Neoclasicismo y Romanticismo. De hecho, son muchas las ocasiones en que lo clsico y lo romntico se confunden y entremezclan. Desde el punto de vista terico se evidencia la misma unidad esencial entre Neoclasicismo y Romanticismo . As, las ltimas dcadas del siglo XVIII son las del nacimiento de la esttica entendida como teora de las condiciones de la belleza y del arte. La oposicin de las posturas estticas de los clasicistas como Winckelmann, Mengs o Lessing, frente a los romnticos Schlegel o Viollet-le-Duc, no es suficiente para destruir su sustrato comn: el replanteamiento de la actividad artstica desde la nueva sociedad surgida de la revolucin liberal-burguesa. Uno de los cambios ms significativos que se producen con esta revisin es el del concepto de artista. El ideario fuertemente individualista del liberalismo, la cada de las estructuras tradicionales del Antiguo Rgimen (como los gremios) y, sobre todo, la afirmacin de la autonoma de la creacin artstica frente a los grandes principios religiosos o polticos, crean las condiciones idneas para la aparicin del artista entendido como genio nico e irrepetible. Su relacin con la sociedad se hace ms compleja. Se produce un cambio en la clientela artstica y, tambin, una variacin significativa en la funcin social del artista, cada vez ms vinculado a la realidad de su momento. Este individualismo provoca que, ahora ms que nunca, proliferen los artistas que, como Francisco de Goya, escapan de cualquier pretensin de clasificacin estilstica, constituyndose en figuras aisladas que enriquecen an ms el panorama del nacimiento del arte contemporneo.

En definitiva, se puede afirmar que el arte de las ltimas dcadas del siglo XVIII y primeras del XIX conjuga una compleja simbiosis entre unidad y diversidad. Entendido como el triunfo de los ideales estticos de la burguesa liberal, encierra en su interior dos grandes posturas, una ms sublime y trgica que denominamos Neoclasicismo, y otra ms dinmica y pintoresca que conocemos como Romanticismo. En el futuro, este doble punto de vista sobre el proceso de creacin artstica, el que parte de la razn como motor de la actividad creadora, y el que lo hace de los sentimientos, habr de tener trascendentales consecuencias. De hecho, todava hoy sigue constituyendo uno de los principales elementos de reflexin en el mundo del arte. Por encima de las consideraciones formales o tcnicas de cada momento concreto, el arte contemporneo se define, en gran manera, por esta dialctica entre razn y sentimiento iniciada en el Neoclasicismo y Romanticismo.

1.-ARQUITECTURA NEOCLSICA, HISTORICISMO Y ECLECTICISMO EL NEOCLASICISMO

Cronologa. Sus primeros indicios, an tmidos, se remontan a mediados del siglo XVIII, perviviendo, aunque con diferencias segn los pases, hasta bien entrado el XIX. La visin tradicional de la Historia del Arte consideraba el Neoclasicismo como un estilo de oposicin radical al Rococ, mientras que en la actualidad, reconociendo las enormes diferencias entre uno y otro, se establece una cierta continuidad. En efecto, resulta evidente que el Neoclasicismo represent un enorme cambio esttico, formal y conceptual respecto del arte anterior. Sin embargo, existen suficientes elementos para afirmar que el Neoclasicismo tuvo sus orgenes, en gran parte, en la iniciativa ligada a la nobleza y la monarqua ilustrada. As, de fundacin real y composicin mayoritariamen-te noble fueron las primeras Academias de Bellas Artes (como la espaola, creada en 1752 por Fernando VI). Las excavaciones de Pompeya y Herculano, que tan profundamente habran de influir en los primeros tericos clasicistas, se llevaron a cabo bajo la proteccin del futuro Carlos III de Espaa. La primera pintura de historia est ligada a la promocin oficial del Antiguo Rgimen cuyos principios se criticaban de forma ms o menos velada. Por ltimo, no pueden olvidarse obras como el Petit Triann de Gabriel o la iglesia de Santa Genoveva de Pars (actual Panten de hombres ilustres) de dando los primeros pasos hacia la arquitectura estn promovidas por la corte francesa. El movimiento clasicista pronto adquirira un carcter marcadamente antibarroco. El contexto socio-poltico del momento, con una burguesa cada vez ms pujante y decidida a luchar contra las estructuras del Antiguo Rgimen, explica la radicalizacin de las posturas y la progresiva identificacin del Neoclasicismo con el ideario burgus en su lucha contra la esttica barroca y el Antiguo Rgimen respectivamente. No es que el Neoclasicismo tenga un contenido ideolgico concreto, pero s que se configura como un estilo comprometido con su tiempo y progresivamente va identificndose con los valores de virtud cvica, patriotismo, honestidad y austeridad con los que la burguesa se enfrenta a las clases dominantes. Tambin desde el punto de vista formal se va perfilando una paulatina definicin del Neoclasicismo (publicacin de dos libros: Historia del Arte de la Antigedad (1764) de J. J. Winckelmann y El Laoconte, de Lessing). En ambos, se defiende la superioridad. arte clsico (sobre todo griego) en el que se habra dado la perfeccin, y a partir del cual se inicia una degeneracin que culmina en el Barroco. Como la funcin del artista debe consistir en una de los perdidos valores del clasicismo. Esta imitacin, que nunca debe ser copia, es la causa de que la crtica posterior haya considerado al Neoclasicismo como un estilo fro .

EL NEOCLASICISMO
CARACTERSTICAS GENERALES

1.- Revalorizacin de la antigedad clsica como modelo a estudiar. Lo favorece : - Los hallazgos arqueolgicos de Herculano (1719) y de Pompeya (1748) sepultadas por las cenizas del Vesubio. - El nacimiento de la Historia del Arte con Winckelmann al publicar "La Historia del Arte de la Antigedad ", de Lessing " Laooconte ". Estos tratadistas preconizan el ideal griego como base de toda belleza. - El nacimiento de las Academias a lo largo del s.XVIII que subrayan el valor normativo de lo clsico. La arquitectura neoclsica posee una riqueza extraordinaria. Frente a la imagen que a veces se ha dado de una edificacin basada en la simple imitacin formal de los modelos griegos y romanos, la construccin del momento se caracteriza por la investigacin rigurosa y crtica de los modelos clsicos. Cuando los arquitectos neoclsicos proyectan sus obras no pretenden tanto recuperar las formas clsicas como aprender de ellas. Su gran preocupacin consiste en llevar a cabo una arquitectura de la Razn, y el lenguaje clsico es la gran referencia formal para conseguirlo. 2.- No fue un mera repeticin del arte clsico En consecuencia, las posibilidades de la arquitectura neoclsica son muy variadas. La personalidad de cada autor se materializa en una interpretacin diferente que no se refiere slo a su fuente de inspiracin, sino que va desde revisiones arqueologistas a otras puristas e incluso utpicas. As, el Neopalladianismo ingls, desde William Chambers hasta Robert Adam , pasando por los John Wood (padre e hijo) ; el Neogriego de Jomes Stuart; el Neoclasicismo eclctico de John Soane y Karl Friedrich Shinhel ; el Academicismo francs de Jaeques-Germain Soufflot y Pierre Vignon ; los grabados de Giambottista Piranesi ; la arquitectura visionaria de tienne-Louis Boulle y Claude Nicolas Ledoux, caben, aun dentro de sus enormes diferencias, dentro del concepto de arquitectura neoclsica. En su conjunto, y dentro de la diversidad formal y de inspiracin en la que se mueve la arquitectura neoclsica, sus autores comparten una clara vocacin por profundizar en la pureza de las formas, asimilar la leccin del pasado grecolatino (entendido tanto en su aspecto material como en el moral) y, sobre todo, concebir el ejercicio de la arquitectura con un sentido elevado y trascendente. 3.- PRINCIPALES OBRAS : Tuvo una amplia difusin por todos los pases eurcpeos. Ahora bien, en dos de ellos la arquitectura clasicista obtuvo un singular xito: Reino Unido y Alemania En Gran Bretaa, los orgenes del estilo se remontan nada menos que a 1725, cuando Lord Burlington inicio la construccin de Chiswiek House en Middlessex. A partir de entonces, la arquitectura inglesa sabr conjugar la leccin del lenguaje grecolatino con una interpretacin ms libre de las formas del pasado, el denominado Pintoresquismo. Principales obras: Museo Britnico y Galera Nacional El Neoclasicismo alemn se caracteriz, por su parte, por su clara y decidida vocacin arqueologista. Dos arquitectos brillaron con luz propia en el panorama germano anterior a la unificacin: el prusiano Karl Friedrich Schinkel, y el bvaro Leo con Klenze, autor de obras tan significativas del estilo como la Gliptoteca de Munich (1816-1834) y el Ermitage de San Petersburgo 1839). Tambin destaca la Puerta de Brandemburgo en Berlin, evocacin de los Propleos de la Acrpolis de Atenas. FRANCIA : SOUFFLOT (1713-1780) construye el Panten de Pars donde junta los dos elementos ms representativos del clasicismo greco-latino : un bello prtico columnario, a imitacin de un templo griego , y una gran cpula, inspirada en la del Vaticano y en la de S.Pablo de Londres . VIGNON (1762-1846) , la Iglesia de la Magdalena a imitacin de un templo corintio greco-romano PERCIER Y FONTAINE, levantan junto al Louvre el Arco del Carrusel, de inspiracin romana CHALGRIN Y RAYMOND el Arco de Triunfo de la Estrella en el que estn grabadas las conquistas napolenicas. GONDOUAIN Y LEPRE la Columna de la Plaza Vendme conmemorativa de las hazaas napolenicas

El Barroco clasicista llegado a Espaa por influencia francesa tras el acceso al trono de Felipe V, supone una renovacin esttica importante de la arquitectura nacional . Obras como el Palacio Real de Madrid de Filippo Juvara (1678-1736) influyen poderosamente en arquitectos, como Ventura Rodrguez (1717-1785), buscan materializar en sus construcciones una imagen moderna la monarqua ilustrada, sin perder nunca los recuerdos barrocos. Claros ejemplos son la fachada de la catedral de Pamplona o su intervencin en el Pilar de Zaragoza. Francisco Sabatini (1721-1797), autor de los proyectos de la Aduana y la Puerta de Alcal de Madrid, sustituy a Ventura Rodrguez en el favor real, y personifica la transicin definitiva hacia la generacin de arquitectos decididamente neoclsicos, tanto por formacin como por convencimiento. Sobre todos ellos destaca Juan de Villanueva (1739-1811), uno de los arquitectos ms originales y de mayor categora del panorama europeo del momento. Prales obras:Puerta de Alcal (Sabatini), Museo de Historia Natural, hoy Museo del Prado y el Observatorio Astronmico ( obras de Juan de Villanueva 1739-1811)

Arquitectura visionaria, revolucionaria o de la Ilustracin, todas estas denominaciones han servido

para referirse a la obra de un corto nmero de arquitectos, entre los que sobresalen Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) y Etienne-Louis Boulle (1728-1799) quienes, en los aos prximos al inicio de la Revolucin Francesa, llevaron a cabo una serie de proyectos basados en una esttica constructiva radical. Pese a que su carrera se desarroll de manera independiente, estos arquitectos comparten una serie de valores constructivos que les hacen poseer una evidente unidad. En especial destaca su manera de entender la arquitectura, no basada en los elementos formales sino en los morales. Para ellos, la arquitectura fue ante todo, un vehculo para la transformacin sociedad. Este punto de partida moralizador desemboca obras de caractersticas muy definidas: gusto formas simblicas, preferencia por los volmenes puros, uso funcional y no arqueologista de los rdenes, y consideracin de la regularidad, el orden, la proporcin y la medida como elementos esenciales de la arquitectura

LOS HISTORICISMOS MEDIEVALES

Romanticismo: caractersticas Inicios prerromnticos en Inglaterra a mediados del s.XVIII, interesados en los planteamientos estticos basados en la subjetividad y el sentimiento por la arquitectura gtica y la idea de lo pintoresco. Comparte con el Neoclasicismo el mismo sustrato ideolgico del liberalismo burgus. Hasta la cada de Napolen, el romanticismo no eclosion (se identificaba con el carcter de rebelda. Se desarrolla hasta mediados del s. XIX Se basa en la reivindicacin de la subjetividad, el individualismo y un sentimiento de huida en el espacio y en el tiempo, que se manifestar en el inters por los territorios exticos y en la Edad Media. Gran parte de la arquitectura del XIX tiene su origen en este hallazgo, dando lugar a los revivals o historicismos (neorromnico, neogtico, neobarroco, neomudjar, etc.. Inters por la restauracin de los monumentos del pasado. Contexto histrico-cultural 1.- El historicismo, sea de identidad caracterstica del XIX, defenda que la singularidad de cada cultura vena dada por el propio acontecer histrico como por las circunstancias geogrficas y ambientales. Las claves de la identidad estn en el pasado, especialmente en la Edad Media. Mientras que el I. Napolenico haba convertido el clasicismo en su modelo (por la ejemplaridad de la Antigedad), el Romanticismo lo cambiar por el Gtico. 2. - El neogtico como discurso religioso: Inglaterra. La burguesa, preocupada por la creciente importancia de las masas obreras, en complicidad con la Iglesia Anglicana lanz una campaa de recristianizacin de la sociedad. La arquitectura gtica ser el paradigma de edificio religioso.

3.- Nacionalismo y neogtico: Alemania. Uno de los ingredientes del Romanticismo alemn ser el nacionalismo. Para el Romanticismo alemn, la nacin es una construccin natural por la que el pueblo se expresa como unidad a lo largo de la historia. As, ser la Edad Media el periodo en el que el espritu del pueblo se manifieste con mayor esplendor. En el Gtico se contienen los ideales cristianos del pueblo alemn. En este ambiente, la Catedral de Colonia, cuya fbrica haba quedado inconclusa en el s.XIV, se convertir en el gran smbolo de la nacin y la tarea de su finalizacin en la gran empresa nacional. 4.- El discurso tecnolgico.Francia: positivismo y restauracin. La restauracin es una parte esencial del movimiento neogtico (proteger los edificios convertidos en smbolos nacionales y religiosos) .Inicialmente se primarn los aspectos decorativos sobre los constructivos. Ser en Francia, con Viollet-le-Duc (1807-1879), desde la perspectiva del pensamiento positivista, donde se har una interpretacin racionalista de la arquitectura medieval (Debate sobre la restauracin: Unos la rechazaban- Ruskin, belleza de las ruinas-, otros defendan slo la reparacin o consolidacin- y otros la restauracin o rejuvenecimiento del edificio). Prales ideas: A. Gtica: sistema de equilibrios que tiene en las nervaduras su base organizativa. El gtico es un modelo constructivo- no religioso, era agnstico- para la arquitectura Adems permita el uso de los nuevos materiales, el hierro en particular. Para Viollet-le-Duc, el problema de la arquitectura no resida en el estilo, como pensaban los acadmicos, sino en la renovacin de las formas constructivas, en la incorporacin de las nuevas tecnologas. De esta manera, anticipa la conciliacin entre arquitectura e ingeniera, algo que tardara an en producirse EL ECLECTICISMO A mediados del s.XIX el debate entre clasicistas y goticistas sufre un cambio trascendental : se aaden otras influencias estilsticas como la musulmana, la bizantina, incluso la introduccin de nuevos materiales como el hierro. Los estilos del pasado ya no se siguen de forma aislada, sino que se combinan sus formas en funcin de las necesidades y del mismo edificio. Nace as el Eclecticismo, que ser la forma ms extendida e influyente de entender la arquitectura en el s.XIX. La remodelacin urbanstica emprendida en Pars por Haussmann contribuy al desarrollo del Eclecticismo. Basndose en la arquitectura clasicista francesa y en la reinterpretacin de los estilos histricos, se defini una manera de construir a veces llamada Estilo Imperio. Obras ms significativa : La pera Garnier de Pars (1861-1974). Parlamento de Londres (18401865)

2. ARQUITECTURA Y URBANISMO EN LA 2 MITAD DEL XIX:

2.1 LA ARQUITECTURA DE INGENIEROS: INTRODUCCIN DE NUEVOS MATERIALES. LA ARQUITECTURA DEL HIERRO
Contexto histrico : - Importancia e influencia de las Exposiciones Universales (gigantescos escaparates de las riquezas y avances tecnolgicos de los pases. El pas anfitrin, deba dar ejemplo en los pabellones erigidos para tal evento. As, se ponen las bases para la utilizacin masiva de materiales como el hierro y el vidrio en arquitectura, y de la aplicacin de nuevos mtodos constructivos. - Creciente influencia de los ingenieros en la arquitectura (predominio de los criterios tecnolgicos sobre los artsticos)

Nuevas necesidades constructivas (construir mucho, rpido y barato) planteadas por la sociedad industrial para las cuales no haba precedentes: grandes fbricas, puentes, recintos feriales, estaciones de ferrocarril, pabellones para muestras comerciales, mercados, etc. - La Revolucin Industrial hizo posible su fabricacin masiva y econmica. Evolucin : - Inicios : construccin de puentes ( sobre todo en el Reino Unido), combinado con formas orientales con estructuras en hierro fundido ( Pabelln Real en Brighton, en 1818 por John Nash) o utilizado segn planteamientos estilsticos y formales (cpulas, arcos) tradicionales ( Biblioteca de Santa Genoveva de Pars , por Henri Labrouste) - Abandono progresivo de la imitacin de las formas del pasado : a ) Se ponen de relieve las cualidades constructivas del hierro (ductilidad, resistencia, economa, carcter ignfugo... b) Nuevas posibilidades estticas (vigas, remaches, atirantados frreos) c) Relacin con la industria d) Se revoluciona la tradicional relacin soportes/cubiertas creacin de amplios espacios.... Una obra representativa sera el Palacio de Cristal de Joseph Paxton , construido en Londres en 1851 para la primera Exposicin Universal(70000 m2, 3300 columnas de hierro, 300000 lminas de vidrio...) - La madurez de la arquitectura del hierro : a) Alcanza su esplendor entre 1867 y 1889 b) Mejoras tcnicas en la fabricacin y montaje de as piezas de hierro c) Estmulo para la experimentacin tecnolgicas para las empresas constructoras son las Exposiciones Universales (Viena 1873, Pars 1867, Pars 1889) d) La culminacin se produjo en la de Pars de 1889, donde convergieron dos de los hitos de la arquitectura del hierro: la Torre Eiffel, probablemente la obra ms emblemtica de la arquitectura del hierro por el protagonismo exclusivo de este material, as como por su imagen de ligereza, lograda gracias a su transparencia y su estrechamiento en altura; totalmente prefabricada, se calcul con tal precisin que los ajustes no representaron problema alguno y pese a la oposicin de los conservadores y academicistas, la torre se termin alcanzando 304 m. y la Galera de las Mquinas. En esta ltima obra se logr cubrir un espacio sin interferencias de 420 m. De largo y 115 de ancho, algo nunca conseguido con anterioridad, gracias a la mejora del sistema de soportes. Cubierta y pilares forman en esta obra una sola pieza. De manera que la armadura se prolonga hacia abajo hasta llegar al pavimento. Estos xitos tecnolgicos seran aplicados de inmediato a las distintas tipologas e) Destac la empresa de Gustave Eiffel: construccin de la Estatua de la Libertad de Nueva York (1881-1886), La Galera de las mquinas (1889) y la Torre Eiffel (1889), etc. -

2.2 EL MODERNISMO
Cronologa : hacia 1890-1910 Contexto cultural: - La burguesa enriquecida y refinada y la aristocracia buscan un estilo que tenga races en el pasado (por rechazo a los ingenieros y a la arquitectura del hierro) - Cierta resurreccin romntica en corrientes como el Simbolismo... que defendan la fantasa libre, reivindicaban lo subjetivo, el goce de las artes, etc. Antecedentes : El movimiento Arts & Crafts (Artes y Oficios) de W. Morris, que revalorizaba el trabajo artesanal frente a la deshumanizacin de la produccin industrial. Denominacin: Recibe distintos nombre segn los pases : Modernismo (Espaa), Art Nouveau (Francia), Modern Style (Inglaterra), style Liberty (Italia), Jugendstil (Alemania)... Caractersticas: - Es un amplio movimiento internacional de renovacin de las artes, en especial la arquitectura y las artes aplicadas - No es un movimiento unitario, aunque coincide en la importancia de: a) la lnea ondulada, sinuosa y delicada, b) la inspiracin en las formas orgnicas y en la naturaleza (motivos florales, animales-pavos reales, cisnes... - sauces llorones, las

cabelleras femeninas), c) integracin de las artes (forja, escultura, vidriera, carpintera, pintura, mosaico...) e importancia del diseo (muebles, verjas, puertas, chimeneas, etc.) d) Deseo de que los elementos estructurales queden a la vista y cumplan a la vez funciones decorativas (idea que aprovechar la arquitectura del s. XX) e) Concepcin del edificio como si fuera algo vivo que pudiera crecer... opuesto a la rigidez abstracta y fra de la arquitectura clsica. - La arquitectura modernista puede considerarse en ciertos aspectos como el comienzo de una nueva era, pero tambin el final de un periodo histrico ya agotado. Hay dos grandes tendencias: la ondulante que predomina en Francia, Espaa y Blgica y la ms austera y geometrizante en Inglaterra y Austria Principales arquitectos: Blgica (Vctor Horta y Van de Velde), Francia ( Hctor Guimard), Austria (Otto Wagner), Escocia (Charles R. Mackintosh), Espaa (Antonio Gaud y Lluis Domnech i Montaner ) Antonio Gaud, Casa Mil (La pedrera) Barcelona (1906-1910.

Aunque es difcil atribuir en la produccin de Gaud una especial significacin a alguna de sus obras, sta de la Casa Mil, conocida popularmente como "la pedrera" ("la cantera"), se encuentra entre las ms singulares, ya que en ella concurren un sistema constructivo muy renovador, una composicin dinmica y una fachada expresionista, ms que modernista. En relacin a lo primero, la eliminacin de los muros de carga, sustituidos por estructuras de hierro, le permite establecer una distribucin en planta a base de formas geomtricas irregulares, muy organistas, entre los dos patios: uno central tras la fachada en chafln (paseo de Gracia), otro ovalado tras la lateral (calle de Provenza). En el primer proyecto, Gaud contempl una rampa de acceso a los stanos, que acogeran las cuadras y los garajes. Esta rampa ascendera hasta las azoteas. Finalmente fue desechado porque absorba demasiado espacio. La fachada constituye el elemento ms singular de esta edificacin. Se trata de una enorme masa de piedra ondulante apoyada en un armazn de vigas y tirantes de hierro, horadada por huecos y salpicada de manojos de hierros enrevesados que hacen de antepechos. Retranqueado en la parte superior, surge un segundo cuerpo (la terraza) en forma de quilla invertida en cuyo interior se distribuyen las chimeneas, las cajas de las escaleras y los depsitos de agua. Son verdaderas esculturas exentas que desde abajo parecen centinelas amenazantes. La potencia expresiva de este edificio ha llevado a algunos autores, como Oriol Bohigas, a situarlo como antecedente del expresionismo arquitectnico alemn. La paciente labor artesanal de cada bloque ptreo o del trencads lo insertan sin embargo en la tradicin modernista, como el resto de la obra gaudiniana. Un ltimo aspecto debe destacarse de esta obra. Me refiero a la idea de convertirla en un emblema religioso, lo que sorprende teniendo en cuenta que se trata de una arquitectura residencial, si bien se entiende considerando el fervor religioso, casi patolgico, de Gaud. Pretenda rematarla con un grupo escultrico, siendo finalmente desechado tras los sucesos de la "Semana Trgica" de 1909.

2.3. LA ESCUELA DE CHICAGO: LOS RASCACIELOS Contexto: - Economa norteamericana en expansin. Chicago, centro ganadero, cerealista y ms tarde, automobilstico - Vigoroso impulso arquitectnico en EEUU en la 2 mitad del XIX - Nacimiento de los primeros rascacielos (especulacin del suelo), como consecuencia del desarrollo industrial y urbano adems, de la creacin del ascensor y el perfeccionamiento de las estructura metlica (vigas de hierro en I). Cronologa: - La destruccin de Chicago por dos grandes incendios en 1871 y 1874 (se buscar la incombustibilidad : el hormign y el hierro) - El ao 1885 marca un hito al levantarse el primer edificio con parte del armazn de acero. Caractersticas: - El rascacielos es una creacin tpicamente norteamericana. All se concentra la vida burocrtica y comercial. - La utilizacin de estructuras en esqueleto (hormign armado) liber a los muros de su funcin sustentante, convirtindose en muros cortinaque simplemente cerraban el edificio - En las fachadas, siguen utilizando elementos historicistas, como los arcos de medio punto. - Fachadas reticulares cada vez ms abiertas con ventanales recortados sobre el muro. - La parte inferior, de finalidad comercial destacaba por su diafanidad. Principales arquitectos y obras ms representativas: - Richardson Almacenes Slesinger y Meyer de Chicago- ( el fundador) y Sullivan Almacenes Carson de Chicago, 1889; Auditorium, Chucago, 1887-90- pondrn las bases para el desarrollo de los rascacielos

ALMACENES CARSON, PIRIE &SCOTT, CHICAGO (1899-1904) LOUIS SULLIVAN El rpido crecimiento de las ciudades norteamericanas en la segunda mitad del siglo XIX y la ausencia de paisaje urbano preexistente en la mayora de ellas aceleran la bsqueda de nuevas soluciones arquitectnicas. Tenernos un claro ejemplo en la reconstruccin de Chicago, arrasada por un incendio en 1871. Los almacenes Carson. Pirie & Scott fueron proyectados por Louis Sullivan, principal arquitecto de la Escuela de Chicago. Para l, cada construccin es una figura urbana. Los grandes edificios intensifican y dinamizan la vida ciudadana, ya que el espacio exterior avenidas,calles y aceras- tiene su continuidad en vestbulos, escaleras y oficinas. Su realizacin adopta la construccin celular, basada en la repeticin de un mdulo tanto en anchura corno en altura, hasta dar lugar a los rascacielos que caracterizan a las grandes urbes.

Estos edificios devienen funcionales gracias a la reciente invencin del ascensor elctrico. Los almacenes Carson responden a la construccin por esqueleto basada en la utilizacin del hormign armado, que permite mayor compresion, ms plasticidad y mejor resistencia al fuego, exigencia casi imprescindible en los edificios de la poca. Una de las principales aportaciones de la Escuela de Chicago es la ventana apaisada, prueba de que el muro se ha liberado definitivamente de la funcin de soporte. La horizontalidad de las ventanas y de las bandas que dividen los pisos atena la sensacin de altura del edificio. En la parte inferior, dos plantas con amplios escaparates concentran la escasa decoracin del edificio. La ornamentacin de motivos vegetales que recubre los marcos de ventanales y puertas est realizada en hierro fundido. De acuerdo con el racionalismo que propugna la Escuela, el conjunto destaca por su simplicidad. Se quiere evitar a toda costa el eclecticismo, as como camuflar las fachadas bajo diseos que no corresponden a la funcin del espacio interno, rechazando de este modo el historicismo. La forma sigue a la funcin afirma Sullivan. As pues, la belleza plstica del conjunto nace de sus necesidades y funciones. La Escuela de Chicago abre las puertas a la arquitectura del siglo XX ALTERNATIVAS A LA CIUDAD LIBERAL: EL URBANISMO UTPICO Y LAS REFORMAS DE PARS Y BARCELONA . 1.- EL URBANISMO . La revolucin industrial provoca la necesidad de cambios urbansticos 1800 1.117.000 hab. 547.000 hab. 115.000 hab. 1850 2.685.000 hab. 1.053.000 hab. 175.000 hab. 1900 6.586.000 hab. 1.053.000 hab. 535.000 hab.

Londres Pars Barcelona

* Necesidad de construir viviendas ( inmigracin campo-ciudad como consecuencia de la revolucin industrial ) . * Se necesitan nuevos y grandes edificios ( pabellones para exposiciones, estaciones de ferrocarril , puentes , almacenes, obras pblicas, etc. ) . * Cierta dicotoma entre arquitectos ( artistas ) e ingenieros ( constructores ). * Aparecen nuevos materiales ( hierro colado, vidrio, cemento ) Principales soluciones urbansticas : Surgen como respuesta a la necesidad de racionalizar el crecimiento catico y angustioso de las ciudades . a) Soluciones utpicas del s.XIX: La mayora fracasaron . Robert Owen . Aplica nuevas formas de trabajo en sus fbricas de New Lamark . Educa al nuevo ciudadano preparndolo para ser tcnico de la nueva industria . Crea una colonia en EE.UU. ( New Harmony ) con 800 seguidores . La ciudad est organizada en torno a una plaza central que albergaba en su centro los edificios comunitarios . Charles Fourier . Imagina el falansterio . Cre hasta 41 en EE.UU. Jean Baptiste Godin . Retorna al planteamiento de Owen . Su falansterio no rompe con la estructura de la familia, a diferencia de Fourier, y otorga acciones de la fbrica a sus obreros. Etienne Cabet. Tuvo que exiliarse en Inglaterra, donde escribe Viaje a la Icaria . En 1847 marcha a Texas donde funda su primera Nueva Icaria . b) Los ensanches y remodelaciones urbansticas del XIX:

* remodelacion de Pars ( Plan Haussman 1853-1869): El nuevo viario buscaba romper la trama de los viejos barrios medievales y a la vez, regularizar y sistematizar los viales. Se crean dos grandes ejes viarios E-O, y N-S, que pretenden ordenar la circulacin de la ciudad. Se crean dos grandes parques metropolitanos: el Bois de Boulogne y el Bois de Vincennes. Tambin se organiza el sistema de agua y vertidos, construyendo tubos de de conduccin de
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agua y kilmetros de alcantarillado. Bancos, edificios comerciales y edificios para espectculos jalonan progresivamente las nuevas avenidas, lo mismo que los palacios y edificios de administracin y de justicia. El estilo arquitectnico dominante es el eclecticismo. Marx y Engels criticaron los mecanismos financieros y legales del plan del barn Haussmann. Segn ellos, el plan se financiaba con la plusvala generada por los especuladores propietarios de los suelos. Igualmente el Estado, pagaba los nuevos edificios pblicos con la plusvala obtenida, mientras la burguesa haca si gran negocio construyendo viviendas en las nuevas avenidas y barrios. El plan aunque daba trabajo a la clase obrera parisina, facilitaba la represin al dificultar la construccin de barricadas, al tiempo que se expulsaba al proletariado del centro de la ciudad para que se instalase all la burguesa. * Remodelacin de Viena. Se produce entre 1859-1872. En 1857, Francisco Jos crea una comisin para la expansin urbana de Viena. La ciudad estaba rodeada de murallas y de un glacis vaco extramuros. La demolicin de las murallas permiti crear un anillo o Ringstrasse. El casco antiguo qued salvado y enlazado con el exterior. El plan fue de Ludwig von Frster que consisti en la canalizacin del Danubio, el abastecimiento de aguas, parques, etc. El estado slo regulaba la s alturas de los edificios y la anchura de las calles. Alrededor del ring (anillo) se construyeron casas de alquiler para la clase burguesa ( Mietpalast = palacios de renta. Remodelacin de Barcelona ( Plan Cerd 1859 ) : A pesar de la oposicin del Ayuntamiento de Barcelona, partidario del plan Rovira, menos ambicioso y ms respetuosos con los propietarios, el Ministerio de Fomento aprueba por Real Orden de 7 de junio de 1859 el Plan Cerd. Dicho plan disea uno de los modelos ms avanzados de gran ciudad de la era industrial, en el cual, de haberse realizado en su totalidad, se hubiera producido la simbiosis de la ciudad industrial con la calidad de vida de la ciudad jardn . El plan Cerd se alter al ser ejecutado por la burguesa catalana durante la Restauracin. A pesar de ello, es la base de la Barcelona actual y uno de los ejemplos ms imaginativos del urbanismo contemporneo. Enumeremos sus lneas maestras: a) Retcula. La trama ortogonal se convierte en comn denominador del urbanismo del XIX. Para romper la monotona, Cerd dibuja dos ejes horizontales de mayor anchura, canalizadores del trfico, con lo que anticipa el fundamento de la ciudad lineal de Arturo Soria, y dos grandes vas diagonales, de las que slo lleg a construirse una, adems de dos secundarias de Paralelo y Meridiana b) Policentrismo. A diferencia de la ciudad antigua que tiene un centro (foro, plaza mayor, catedral), la ciudad industrial distribuye los equipamientos a lo largo de la trama urbana evitando los desplazamientos y la congestin. Cerd asignaba un centro social cada 25 manzanas, un mercado, cada 100. un parque, cada 200 y un hospital, cada 400. c) Calles arboladas. Cerd previ la plantacin de 100 rboles por manzana (56 en los bordes de las aceras y 36 en los espacios interiores). d) Manzanas de dos lados (L frente a L). El interior de las manzanas era ajardinado; pretenda una integracin social ya que el valor de la vivienda variaba notablemente segn la altura de la vivienda ( las ms econmicas eran el semistano y el tico. Lamentablemente la especulacin acab cerrando los cuatro lados, elevando alturas y privatizando los recintos interiores. e) Manzanas rematadas en chaflanes que ampla la visibilidad y el espacio en todos los cruces .

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