Unidad 1: BANGUARDIA EN EL SIGLO XIX

A principios del siglo XIX, y en medio del socialismo utpico, fue utilizado para designar todas las tendencias polticas, sociales o artsticas con fines revolucionarios. Los movimientos de vanguardias de fines del siglo XIX y principios del XX, llevan nombres como romanticismo, impresionismo, futurismo, dadasmo, surrealismo, pop art, etc. Las vanguardias no se oponen precisamente a lo ms antiguo o a la tradicin, sino que al pasado ms reciente e incluso, a corrientes artsticas paralelas y coetneas. Junto con protestar contra el pensamiento y las formas de representacin artstica ms convencionales, las vanguardias luchaban contra la moral y el estilo de vida burgueses, y contra la "institucin" del arte en general.

Conformacin entre la burguesa y el proletariado

La burguesa ha desempeado, en el transcurso de la historia, un papel verdaderamente revolucionario. Ech por tierra todas las instituciones feudales, patriarcales e idlicas y no dej en pie ms vnculo que el del inters escueto, el del dinero contante y sonante, que no tiene entraas. Enterr la dignidad personal bajo el dinero y redujo todas aquellas innumerables libertades escrituradas y bien adquiridas a una nica libertad: la libertad ilimitada de comerciar. Sustituy, para decirlo de una vez, un rgimen de explotacin, velado por los cendales de las ilusiones polticas y religiosas, por un rgimen franco, descarado, directo, escueto, de explotacin. La burguesa no puede existir si no es revolucionando incesantemente los instrumentos de la produccin y con l todo el rgimen social. La poca de la burguesa se caracteriza y distingue, por la conmocin ininterrumpida de todas las relaciones sociales, por una inquietud y una dinmica incesantes. Las relaciones inconmovibles y mohosas del pasado, con todo su squito de ideas y creencias viejas y venerables, se derrumban, y las nuevas envejecen antes de echar races. Todo lo que se crea permanente y perenne se esfuma, lo santo es profanado, y, al fin, el hombre se ve constreido, por la fuerza de las cosas, a contemplar con mirada fra su vida y sus relaciones con los dems. La burguesa, al explotar el mercado mundial, da a la produccin y al consumo de todos los pases un sello cosmopolita. Destruye los cimientos nacionales de la industria. Las viejas industrias nacionales se vienen a tierra, arrolladas por industrias de todas las partes del mundo. Ahora, la red del comercio es universal y en ella entran, unidas por vnculos de interdependencia, todas las naciones. El bajo precio de sus mercancas es la artillera pesada con la que obliga a todas las naciones a abrazar el rgimen de produccin de la burguesa o perecer; las obliga a implantar en su propio seno la llamada civilizacin, es decir, a hacerse burguesas. La burguesa somete el campo al imperio de la ciudad, intensifica la poblacin urbana. La burguesa va aglutinando cada vez ms los medios de produccin, la propiedad y los habitantes del pas. Aglomera la poblacin, centraliza los medios de produccin y concentra en manos de unos cuantos la propiedad. Este proceso tena que conducir, por fuerza lgica, a un rgimen de centralizacin poltica. Territorios antes independientes se asocian y refunden en una nacin nica, bajo un Gobierno, una ley, un inters nacional de clase y una sola lnea aduanera. La burguesa ha creado energas productivas mucho ms grandiosas y colosales que todas las pasadas generaciones juntas. La historia de la industria y del comercio no es ms que la historia de las modernas fuerzas

productivas que se rebelan contra el rgimen vigente de produccin, contra el rgimen de la propiedad, donde residen las condiciones de vida y de predominio poltico de la burguesa. La sociedad posee demasiada civilizacin, demasiados recursos, demasiada industria, demasiado comercio. Las condiciones sociales burguesas resultan ya demasiado angostas para abarcar la riqueza por ellas engendrada. Se sobrepone a las crisis destruyendo violentamente una gran masa de fuerzas productivas y conquistndose nuevos mercados, a la par que procurando explotar ms concienzudamente los mercados antiguos. Es decir, que remedia unas crisis preparando otras ms extensas e imponentes y mutilando los medios de que dispone para precaverlas. En la misma proporcin en que se desarrolla la burguesa, es decir, el capital, desarrollase tambin el proletariado, esa clase obrera moderna que slo puede vivir encontrando trabajo y que slo encuentra trabajo en la medida en que ste alimenta a incremento el capital. El obrero, obligado a venderse a trozos, es una mercanca como otra cualquiera, sujeta, por tanto, a todos los cambios y modalidades de la concurrencia, a todas las fluctuaciones del mercado. Con la extensin de la maquinaria y la divisin del trabajo. El trabajador se convierte en un simple resorte de la mquina, del que slo se exige una operacin mecnica, montona, de fcil aprendizaje. Por eso, los gastos que supone un obrero se reducen, sobre poco ms o menos, al mnimo de lo que necesita para vivir y para perpetuar su raza. Y ya se sabe que el precio de una mercanca equivale a su coste de produccin. Cuanto ms aumentan la maquinaria y la divisin del trabajo, tanto ms aumenta tambin ste, bien porque se alargue la jornada, bien porque se intensifique el rendimiento exigido, se acelere la marcha de las mquinas, etc. Este despotismo es tanto ms mezquino, ms execrable, ms indignante, cuanta mayor es la franqueza con que proclama que no tiene otro fin que el lucro. Ya no rigen para la clase obrera las diferencias de edad y de sexo. Son todos, hombres, mujeres y nios, meros instrumentos de trabajo, entre los cuales no hay ms diferencia que la del coste. Y cuando ya la explotacin del obrero por el fabricante ha dado su fruto y aqul recibe el salario, caen sobre l los otros representantes de la burguesa: el casero , el tendero, el prestamista, etc. Toda una serie de elementos modestos que venan perteneciendo a la clase media, son absorbidos por el proletariado; unos, porque su pequeo caudal no basta para alimentar las exigencias de la gran industria y sucumben arrollados por la competencia de los capitales ms fuertes, y otros porque sus aptitudes quedan sepultadas bajo los nuevos progresos de la produccin. Todas las clases sociales contribuyen, pues, a nutrir las filas del proletariado.

La revolucin romntica en el primer terciodel siglo XIX, la palabra romntico pas adenominar toda la nueva literatura alejadade la perceptiva neoclsica.El marco histrico del Romanticismo losacontecimientos que van desde 1789 hasta1815 pueden considerarse determinantesdel nacimiento del espritu romntico enEuropa. Una corriente de amor a la libertadindividual y de exaltacin del pueblo seabri paso en toda Europa a raz de laRevolucin Francesa, en 1789. La reaccinnacionalista contra Napolen fue otro de losfactores que favorecieron el nacimiento delRomanticismo: lo francs pas arepresentar lo impuesto; y lo nacional opropio, aunque fuera arcaico, se identificcomo la libertad.La derrota de Napolen en Waterloo dio paso al Congreso de Viena (1815), que pretendi en vano que Europa volviera alestado anterior a la Revolucin. Las ideas liberales de la Revolucin haban cuajado ya de manera irreversible en losclubes, sociedades secretas, ateneos, partidos, etc. As pues, el Congreso de Viena y sus consecuencias siguieronpreparando el escenario que hizo posible la explosin romntica.

36 Espaa y el RomanticismoLa historia de Espaa del primer tercio del siglo XIX estuvo marcada por acontecimientos importantes: Durante el final delreinado de Carlos IV, por los esfuerzos de las autoridades para que no encontraran entradas las ideas de la RevolucinFrancesa.En los aos del esplendor napole nico, por una guerra cruel y desigual que los espaoles sintieron como Guerra de laIndependencia. Durante el reinado de Fernando VII, por la derogacin de la Constitucin liberal de 1812 y la represinabsolutista del monarca, que llev al exilio a muchos escritores.El sentimiento anti francs fue la causa de que cualquier ideologa modernizadora fuera sospechosa de afrancesamiento,y en consecuencia, rechazada. El Romanticismo, por todas estas circunstancias, naci en Espaa con un peso denacionalismo superior al de otros pases europeos.Espaa, pas romnticoLos escritores ingleses y de otros pases pusieron la vista en Espaa como pas que colmaba sus aspiraciones estticas:valoraba la libertad, ofreca un paisaje arcaicamente natural y lleno de vestigios del pasado, tena una histrica heroicaque se reflejaba en una literatura riqusima y, sobre todo, estaba rodeada de un halo de misterio, favorecido por elaislamiento y la mezcla de culturas.La visin historicista de los romnticos europeos encontr en nuestra literatura medieval y de los siglos de oro una venainagotable de inspiracin: descubrieron la riqueza del Romancero; encontraron en El Quijote un ejemplo vivo de luchaque mantiene el espritu individual contra la colectividad; estudiaron y valoraron el teatro de Lope y Caldern; etc.Penetracin del Romanticismo en EspaaLa vuelta de Fernando VII a Espaa, que haba despertado tantas esperanzas, fue nefasta para los politos y escritoresliberales. Como consecuencia de la represin absolutista inspirada por el monarca, mucho escritores se vieron obligadosa exiliarse. Los romnticos contemplan la vida como un mal ante la cual el artista se siente atormentado y triste porque no puedealcanzar un ideal que no sabe muy bien cmo definir. Este desprecio por la vida se refleja en el hroe literario que buscala aventura y el peligro para llenar el vaco de su existencia.La actualidad social y poltica. En el Romanticismo asistimos al nacimiento del oficio del escritor como profesin liberal.La consecuencia social ms importante es el acercamiento del escritor a la sociedad, que le

hace asumir muchas vecesuna misin de portavoz de sus preocupaciones.La nueva estticaLas caractersticas tpicas de la obra literaria romntica en general son: El lenguaje expresivo. El buen gusto neoclsicose sustituye por la libertad del escritor: todos los registros son posibles con tal que sean expresivos. El nfasis llena laspginas romnticas de exclamaciones, interrogaciones, apstrofes, anforas, etc.La creacin del espacio literario. El escritor romntico cuida con detalle la descripcin del lugar, prefiriendo la naturalezaabrupta, las noches, el paisaje en primavera u otoo, las ciudades antiguas, los castillos y ermitas abandonados.La fantasa. La realidad concreta no basta como motivo de inspiracin y hay que buscar temas en las visiones, en losmilagros, en los sueos, en lo irracional. Jos de EsproncedaLa vida de un romntico El prototipo de poeta romntico coincide con la personalidad y la obra literaria de Jos deEspronceda. Su propia vida fue una novela romntica. Sufri procesos, crceles y destierros por su oposicin alabsolutismo.Luch en las barricadas revolucionarias francesas en 1830. Vivi un amor apasionado con Teresa Mancha, que terminabandonndole por su jactancia de conquistador de mujeres. Particip en la poltica como diputado. Muri a lo treinta ycuatro aos, admirado y reconocido como gran poeta por sus contemporneos.La poesaSu poesa recorri el camino que caba de esperar en un poeta de su tiempo: desde el neoclasicismo cercano aMenndez Valds y Quintana, en el que destacan los temas patriticos y polticos, pasando por la moda osinica ymedievalista, hasta el romanticismo pleno.El regreso de Espronceda a Madrid fue el comienzo de la poca de mayor relieve en su poesa. Cancin del pirata, uncanto a la libertad; El reo de muerte y El Verdugo, donde muestra su preocupacin social. Su libro Poesas (1840) inclua el poema narrativo extenso El estudiante de Salamanca. En 1840, en plena carrera de xito, public por entregas su otropoema extenso, El diablo del mundo, que nunca termin. Se trata de un poema filosfico dividido en seis cantos, en elque Espronceda pretenda simbolizar la vida del hombre, movido por el deseo de amar, enriquecerse y conseguir lagloria. En el canto segundo, titulado Canto a Teresa, est el resumen lrico de su relacin borrascosa con TeresaMancha.Gustavo Adolfo Bcquer La lrica romntica encontr en la poesa de Bcquer su expresin ms genuina. Est enmarcada entre dos lneas: lasencillez de la poesa popular y la esttica del sentimiento: lrica intimista, supresin de lo descriptivo y narrativo,preferencia de la rima asonante, sonoridad musical... Las Rimas han sido una leccin de poesa reconocida por grandesautores posteriores.La obra en prosa de Bcquer est compuesta por veinte Leyendas en las que reina la imaginacin, como Maese Prez elorganista, El miserere y El rayo de luna.Durante la revolucin de 1868 se perdi el manuscrito de sus poemas que haba entregado a su protector. Procurreconstruirlos en un cuaderno, El libro de los gorriones, que utilizaron los amigos para la edicin pstuma de Rimas.Rosala de CastroLa escritora Rosala de Castro es, para la literatura y la cultura gallegas, el smbolo del `Rexurdimento'. Su infancia dejen ella impregnando el amor a su tierra y a su lengua. Ms tarde, en Santiago, al contacto con los jvenes romnticos,comenz su profundo galleguismo. En Madrid conoci a Bcquer y entr en contacto con los jvenes revolucionarios del68.Su primer libro de poesas, La Flor, todava estaba muy condicionado por el estilo de Espronceda. Pero son los dos librosescritos en gallego, Cantares gallegos y Follas novas los que le abren las puertas de la fama. Los temas, sobre todo en elprimero de los dos, denotan el galleguismo de la autora Realismo en la literaturaLas caractersticas generales de la literatura del Realismo son:El cambio de perspectiva en las formas de elocucin: descripcin ms objetiva, narracin ms lgica

racional y dilogoms natural.La transformacin del protagonista, que ya no es forzosamente un ser humano excepcional, sino unHombre o una mujer corrientes.La intencin social, sumada a la intencin de producir arte til.Los temas extrados de la realidad.El cambio en el lenguaje literario, que abandona los recursos de expresividad exagerada.El cambio de gustos del pblico hacia los gneros: menor atencin al drama y la poesa, y mayor aficin a la lectura denarrativa y artculos literarios

47 Las vanguardias decimonnicas. Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los pases con un cierto grado dedesarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado.Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo nuevo conviva con la permanencia del pasado:rechazo de la mquina y aceptacin de nuevas tecnologas ( que exploraban o anticipaban el futuro), agitacin social yanarquismo a la par que consolidacin de los valores de la cultura burguesa, adems la crisis arte-sociedad se evidenciasiendo la caracterstica que conlleva la vanguardia.Se conoce como vanguardias histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo XX. Supropuesta rupturistas fue tan radical que ms de un siglo despus siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia,dado que en la poca se produce en el arte una autntica revolucin de las artes plstica.Escultura y pintura, participan de los mismos supuestos. Los movimientos vanguardistas son ms una actitud ante el arteque una esttica, que abandonar la imitacin de la naturaleza para centrase en el lenguaje de las formas y los colores.Es la hegemona del inconsciente, de la reconstruccin mental de la obra. Al espectador se le exige una nueva actitudante la obra de arte. Los estilos dejan de ser internacionales para ser caractersticos de un grupo de artistas.El trmino vanguardia ha sido uno de los ms utilizados para el desarrollo del arte en el siglo XIX, sea para definir posturas ante el arte y su papel en la sociedad, sea para ordenar el estudio de la historia del mismo siglo.Convirtindose as en un fenmeno nuevo respecto a otros periodos de la historia, importante para comprender el arte denuestra poca, y solo en sta aparecen expresiones como: Arquitectura de vanguardia, msica de vanguardia, cine devanguardia, etc.

Desde un principio estos seran los aspectos msdefinitorios del concepto de vanguardia, pero laidea de vanguardia comporta una mayor complejidad. Para precisarla un poco ms hayque examinar de qu modo ha evolucionado eluso del trmino en el terreno cultural.Vanguardia con relacin al arte aparece por primera vez en el primer cuarto del siglo XIX, entextos de los socialistas utpicos. No se tratabade un grupo o de una tendencia artstica enparticular, sino que el arte se presentaba engeneral, como avanzadilla de los sectoresfundamentales que tratan de transformar lasociedad: la ciencia y la industria. Esto introduceotro concepto de vanguardia: Vinculacin conactitudes progresistas ( implicaba ansiatransformadora de la sociedad ). A fines del XIX, el trmino vanguardia se utiliz en el vocabulario poltico y antes de laprimera guerra mundial pas a ser frecuente, en la crtica artstica concretamente se aplic alCubismo y Futurismo

Identificacin de las caractersticas del arte. En general, las artes del siglo XIX tuvieron una primera fase de bsqueda en el pasado, gigantismo y sentimentalismo; yuna segunda fase de crtica a la esttica anterior, vuelta a la racionalidad. ArquitecturaEl historicismo marca a la nueva arquitectura, que se deja influir por la aoranza al pasado, que encuentra su originalidaden el estudio del pasado origen. Concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Alneoclasicismo del pasado siglo le continuo el neogtico, asociada a los ideales romnticos nacionalistas. La arquitecturaeclctica, en hace evolucionar a la historicista, combinando variedad de estilos arquitectnicos en una nueva estructura.El movimiento Arts & Crafts contempl la idea de aprovechar el desarrollo industrial y tecnolgico, viendo en el artesanouna figura a destacar. Con la disolucin de sus ideales y la dispersin de sus defensores, las ideas del movimientoevolucionaron, en el contexto francs, hacia la esttica del Art nouveau, considerado el ltimo estilo del siglo XIX y elprimero del siglo XX.LiteraturaEl romanticismo del siglo XIX fue la anttesis del neoclasicismo. La moderacin, el racionalismo, la pblica inmoralidadsern tajantemente reemplazados por el exceso, el sentimentalismo, la bsqueda de crear una moralidad cada vez msinalcanzable. Los ideales cimentados por Rousseau, el precursor ideolgico del romanticismo, culminarn en laRevolucin francesa, que sera el punto de partida para la creacin de una nueva poca. La revolucin serconstantemente evocada a lo largo del siglo, junto con ideales como la libertad, la independencia y el nacionalismo, enese entonces perteneciente a la izquierda poltica. Los pilares son el individualismo burgus, que quedara plasmado enel subjetivismo literario; la evasin de la realidad, en pro de la creacin de una nueva sociedad mejorada; la exaltacin dela naturaleza, en la cual suponan que el Hombre estuvo exento de dramas y dificultades.Hacia el postromanticismo se gestara la idea de que la belleza del arte se encuentra en el arte mismo: El arte por el arte. Pintura La Pintura del Siglo XIX no estuvo exonerada del quiebre histrico con su historia. Tampoco lo estuvo de la multitud decorrientes de filosofa del arte. Tambin se dej influenciar por el fenmeno poltico francs, la ruptura con el tradicionalartista que muestra lo que la monarqua y su aristocracia pretende. El mundo no est en orden, y eso pretende mostrar elnuevo arte, al mismo tiempo que propone un nuevo orden: ElRomanticismo. All donde el neoclasicismo propone unabelleza ideal, el racionalismo, la virtud, la lnea, el culto a la Antigedad clsica y al Mediterrneo, el romanticismo seopone y promueve el corazn, la

pasin, lo irracional, lo imaginario,el desorden, la exaltacin, el color, la pincelada y el culto a la EdadMedia y a las mitologas de la Europa del Norte.Hacia mediados de siglo hay una vuelta, en cierta forma, alracionalismo como fuente de inspiracin. El notorio desarrolloindustrial provocado por la Revolucin industrial, sus "efectossecundarios" y la frustracin con los estmulos revolucionarios de1848 llevan al artista a olvidarse del tema poltico y a centrarse enel tema social. El manifiesto realista comprende que la nica fuentede inspiracin en el arte es la realidad, no existe ningn tipo debelleza preconcebida ms all de la que suministra la realidad, y el artista lo que debe hacer es reproducir esta realidad sin embellecerla.Los pintores paisajistas ingleses del romanticismo sentaran las bases sobre las que ms adelante trabajaran losimpresionistas. De Turnerlos impresionistas tomaran su gusto por la fugacidad, sus superficies borrosas y vaporosas, eldifuminado y la mezcla de colores intensos; pero deshecharan el componente sublime, propio de la pintura romntica.Hacia finales de siglo y comienzo del siglo XX se poda ver una gran variedad de vanguardias. El punto mximo delindividualismo implicaba que cada artista deba promover su propia vanguardia, que afirmaba, de carcter universal yverdadero. El postimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo pictrico, el expresionismo, el cubismo, el fauvismo, elsurrealismo, el futurismo daran cuenta de una sociedad que vive en la revolucin por la revolucin, la vanguardia por lavanguardia, la universalidad por la universalidad. Una sociedad donde los plazos son cada vez ms pequeos, el ritmocada vez ms rpido.

MsicaRomanticismo no necesariamente funcion como anttesis del clasicismo. Beethoven (1770-1827), que signific un nexoentre ambos estilos, desarroll principios heredados de Haydn en trmino de contraste, al mismo tiempo que extenditemporalmente la forma sonata. Se retom la tonalidad cromtica amplindola y llegando al extremo, en elPosromanticismo, de suspenderla o creando tonalidad errante generalizada. Tambin fue ampliado el tamao de laorquesta llegando a extremos utpicos como el de Berlioz. En este siglo se gestara el culto al pasado, particularmente aBach y el barroco, por lo que se dara inicio a la interpretacin como nueva rama. Hacia mediados de siglo tambin seraimportante el papel del nacionalismo como bsqueda esttica.Hacia fin de siglo se gestara el Impresionismo, que buscara su expresin en la ruptura con la tonalidad, buscando en lamodalidad como forma bsqueda arcaizante. Tambin se inspirara en msicas "exticas", particularmente en la msicade gameln. Rompera con el contraste en favor de la homogeneidad incluso hasta llegar al concepto de msicafuncional, como es el caso de la pieza experimental deErik Satie "Musique d'ameublement". Mientras que el modelismo y escalismo del Impresionismo influenciaran ms tarde a los compositores modernistas, elinters por la msica con mnimos contrastes influenciara al

Minimalismo. El cromatismo postromntico, por el contrario,ejercera ms influencia en elExpresionismo, que desarrollara el atonalismo Libre y posteriormente el Dodecafonismo. Modos de produccin. As como a lo largo del siglo XVIII los cambios que se produjeron en materia econmica y en el mbito de lo socialsignificaron una ruptura con el pasado, durante el siglo XIX la continuacin de ese proceso de cambios signific sentar lasbases de la futura economa y la futura sociedad.El eje de ese proceso renovador fue la Revolucin Industrial, decuyos avances tcnicos, en el campo de la produccin y en el delas comunicaciones, se derivaron nuevas frmulas econmicas,nuevas condiciones de trabajo y de relacin social y, en definitiva,una nueva mentalidad sobre la que se asent la nuevaestructuracin de la sociedad. El resultado de esos cambios ofreciuna realidad tan diferente del pasado que, con ellos se abri lallamada Historia Contempornea.La importancia y trascendencia de la Revolucin Industrial fue tangrande y novedosa que, con frecuencia, se olvida lo mucho quesignificaron las transformaciones del mundo agrario en la historiadel siglo XIX.Como punto de partida conviene sealar que hasta finales de siglo, la mayor parte de Europa y por lo tanto del mundo,sigui siendo, fundamentalmente, rural y agraria. Esto signific que hasta 1850 casi todas las crisis econmicas ysociales tuvieron su origen en el campo. Por otro lado, el despegue industrial estuvo condicionado por tres factoresdeterminantes muy unidos entre s: la renovacin poltica, la aparicin de una nueva mentalidad econmica y ladisponibilidad de unos capitales.Teniendo en cuenta que antes de la revolucin industrial la actividad agropecuaria era la ms slida base de la riqueza,ser fcil suponer la importancia del campo para la acumulacin de los capitales que hicieron posible la industrializacin.

El trmino Revolucin Industrial surgi como definicin de los cambios tcnicos, econmicos y sociales que comenzarona producirse en Inglaterra desde finales del siglo XVIII.En cierto modo, la industrializacin fue la culminacin de un lento proceso que vena gestndose desde varios siglosantes y que, desde finales del siglo XVIII, sufri una aceleracin de tal envergadura que alcanz dimensionesrevolucionarias.La Revolucin Industrial fue, pues, la respuesta a las necesidades de una poblacin en constante

aumento; el resultadotcnico de todo un siglo, el XVIII, de racionalismo y empirismo ocupado en interpretar la naturaleza y, por lo tanto,deseoso de sacar de ella mayores rendimientos; la va de superacin de una profunda crisis poltica, cuyas frmulas,vigentes desde la Edad Media, llegaban desgastadas a los albores de la Edad Contempornea; y fue, tambin, y comoexpresin de la crisis poltica, la culminacin de las aspiraciones de un grupo social, la burguesa, que desde la poca delgtico luchaba por unas frmulas econmicas ms conformes con un ideal moderno de trabajo, riesgo y esfuerzo que conel de los simples privilegios por razones de herencia y estamento.En este sentido cabra decir que, si la Revolucin Francesa fue la expresin poltica de un malestar social largamentemadurado, la Revolucin Industrial fue la respuesta que dio con la frmula econmica que ese malestar polticonecesitaba para consolidar sus planteamientos revolucionarios. Y si la Revolucin Francesa fue una revolucin burguesa,tambin la Revolucin Industrial fue obra de la burguesa. Orgenes El proceso de industrializacin tuvo sus inicios en Inglaterra, porque all se dieron una serie de condiciones polticas(tradicin liberal y parlamentaria), econmicas (agricultura desarrollada y actividad comercial) y sociales (fuerte burguesay nobleza emprendedora) que favorecieron la aparicin de una nueva mentalidad productiva y comercial, potenciada por el notable sentido prctico de la tcnica britnica. Si, en el proceso de renovacin tecnolgica, Inglaterra tom ladelantera no fue porque all se hubiera favorecido especialmente la investigacin cientfica y tcnica (Francia e incluso Alemania haban hecho ms en ese sentido), sino porque sus inventos, quiz modestos, tuvieron una aplicacininmediata en los problemas de la produccin y del rendimiento industrial con vistas al comercio.Por otro lado, el estmulo comercial que sintieron los britnicos debi ser la respuesta de este pueblo que, por sucondicin de isleo, tena limitadas las posibilidades de expansin territorial.Fue as como la tradicional industria textil britnica comenz a introducir innovaciones tcnicas que mejoraron susrendimientos e hicieron posible una expansin comercial. El descubrimiento del vapor como nueva fuerza motriz, a finalesdel siglo XVIII, fue determinante, ya que en poco tiempo se aplic a todo tipo de mquinas fabriles (telares, molinos,minera, mquinas de acuacin, etc.) y, sobre todo, a una nueva forma de transporte, el ferrocarril, que hizo su aparicinen 1825 con una primera lnea entre Stockton y Darlington y que 25 aos ms tarde se haba transformado en una redbsica para toda Gran Bretaa. Desde Inglaterra, ya en el siglo XIX, el proceso industrializador se fue extendiendo al resto de Europa primero y aEstados Unidos y Japn ms tardamente.FranciaFrancia fue el primer pas que se incorpor al proceso y lo hizo, como en el caso ingls, a travs del desarrollo de suindustria textil y de una siderurgia que le permiti construir sus propias mquinas. Esta actitud de independencia tcnicafue la base sobre la que se produjo una revolucin industrial francesa propia, que tuvo su momento de mayor desarrollodurante el reinado de Napolen III (Segundo Imperio, 1852-1870), poca en la que se extendieron los ferrocarrilesfranceses por todo el pas y en la que la metalurgia permiti la fabricacin de todo tipo de mquinas que prontocomenzaron a venderse en otros pases.BlgicaBlgica tambin se incorpor tempranamente a la industrializacin, pues contaba con una fuerte tradicin comercialsustentada por una burguesa muy activa que no dud en poner en explotacin sus recursos carbonferos, lo que permitiel desarrollo de la siderurgia. AlemaniaO mejor an, determinados estados alemanes, como Prusia, impulsaron la

industrializacin como medida poltica quecontribuyese al proceso de unificacin. As la Unin Aduanera, creada en 1834, fue el punto de partida que hizocomprender que el ferrocarril no slo permita el trasiego de mercancas, sino que tambin era un medio que pona encontacto a gentes y pueblos y por lo tanto favoreca el proceso poltico encaminado a la creacin de un nico estado. As,en 1835 se construy la primera lnea frrea y 15 aos ms tarde, en 1850, la red alemana dispona ya de 5800 km detendido ferroviario. La Primera Revolucin IndustrialLa llamada Primera Revolucin Industrial tuvo sus comienzos en el ltimo tercio del siglo XVIII y se extendi hasta 1870,aunque desde el punto de vista de los descubrimientos tecnolgicos puede considerarse finalizada hacia 1830. Lascaractersticas ms destacadas de esta primera fase fueron la consolidacin del sistema de produccin fabril; la aparicindel maquinismo como modo de produccin; la utilizacin del vapor como fuente de energa aplicada primero a lasmquinas de las fbricas y ms tarde al ferrocarril y a la navegacin; el desarrollo de las industrias textiles,siderometalrgicas y mineras como industrias bsicas; la ampliacin del comercio desde el mercado nacional al dembito europeo; y la escasa implicacin de los gobiernos en la actividad econmica.La Segunda Revolucin IndustrialLa llamada Segunda Revolucin Industrial dio comienzo hacia 1870 y, mientras que para unos historiadores finaliz en1914 con el inicio de la Primera Guerra Mundial, para otros se prolong a lo largo del siglo XX, hasta unirse a la constanterevolucin tecnolgica que caracteriza nuestra poca. La adopcin del perfil cncavo y la base de arenilla hizo que las carreteras tuvieran un firme ms regular y exento debaches, que permiti la circulacin de vehculos ms ligeros y un aumento del trfico y de la velocidad, con lo que seabarataron los precios del transporte y, por lo tanto, aumentaron las posibilidades para el movimiento de mercancas ypersonas. De todos modos la gran expansin del transporte por carretera se produjo en el siglo XX, cuando se impuso elautomvil.Como resultado, la revolucin de los transportes supuso: -- la apertura de nuevos y lejanos mercados; -- el cese de las crisis por falta de aprovisionamientos ;-- la concentracin empresarial, al disponer de abastecimientos seguros ;-- la primaca del hierro, el carbn y la madera en la economa por su gran demanda, y -- la activacin de la industria y el comercio.

Capitalista y socialista Los pases socialistas o tambin llamados diplomticamente por las naciones unidas "pases con economas deplanificacin centralizada".De acuerdo ms o menos visible en los campos socio econmico quese estn produciendo en la actualidad con una rapidez inesperada,podra parecer que en estos pases se experimenta simplemente uncambio

desde una "economa de planificacin centralizada" a una"economa de mercado".Sin embargo esto no se cie tanto a la realidad. Debido a que latransformacin del este (un est ms poltico que geogrfico), no solose cuestiona las terminologas diplomticas sino que provoca lanecesidad de un replanteamiento general de los actuales sistemassocialistas.Porque decimos esto, porque, es bastante engaoso o ambiguo ltrmino "economas planificadas" del este, en contra partida con las"economas de mercado" del oeste. Debido a que en una economa aque en una economa occidental tambin se puede planificar yadems porque en una economa con planificacin o planificada nose puede eliminar por completo la existencia de mercados enespecial los "subterrneos"El capitalismo y el socialismoEl fracaso del socialismo, deja invalida a la crtica socialista de la irracionalidad del capitalismo?. Procuro contestar estapregunta en trminos de los proyectos, de su viabilidad y de las experiencias reales.

La ViabilidadLos debates al respecto son ms acalorados, porque inevitablemente son menos concluyentes. Una vez establecidos lossupuestos, las discusiones relativas a los proyectos exigen solamente una serie de deducciones lgicas. Sin embargo losveredictos sobre la viabilidad exigen una serie de juicios y por ello dejan mas margen para el desacuerdo.La lnea socialista de ataque contra la viabilidad del proyecto capitalista son tres:No puede existir el capitalismo sin la intervencin del estadoEl capitalismo nunca podr alcanzar, sin un coste, los equilibrios en virtud de los cuales sus defensores proclaman todassus virtudes.El capitalismo es autodestructivo porque conduce, por fuerza, al monopolio Concretamente todos los individuos revelan, de formaverdica, sus preferencias y sus capacidades productivas al planificador, mientras que los planificadores actan comounos agentes perfectos del pblico. Adems, una vez que el planificador encomienda los agentes individuales las tareas,estos deberan cumplirlas de la mejor manera, sin necesidad de una supervisin externa.Ninguno de estos supuestos ha funcionado bajo el socialismo real. Estas tal vez sea un argumento decisivo, puesto quees fcil mantener que la naturaleza no democrtica de la toma de decisiones econmica de los pases parte de lossalarios la inversin y el consumo por parte de los capitalistas. Para los asalariados la ltima parte est perdida parasiempre: es el precio que tienen que pagar por la propiedad privada de la riqueza productiva.Y este precio vara muchsimo en los pases capitalistas: en 1985, por cada unida monetaria del valor aadido en laproduccin manufacturera el consumo por parte de los socialistas oscilaba entre unos 10 cntimos en Australia yNoruega, algo menos de 40 cntimos en el Reino Unido y los Estados Unidos y unos 60 cntimos en el Brasil y 70

en Argentina. De ah que, en unos trminos puramente distributivos, los asalariados austracos y Noruegos tengan poco queganar de la nacionalizacin o de la socializacin. Dado que la transicin acarea unos costes inevitables, se beneficiaranms de la utilizacin de su poder sobre el mercado y su influencia electoral. Los obreros britnicos y estadounidensestienen ms que ganar experimentando de forma directa los beneficios, que tratando de apropiarse de la riquezaproductiva: termina ms bien por ir a la huelga. Sin embargo, el efecto distributivo de una nacionalizacin en la Argentinacomo en el Brasil seria enorme.La paradoja consiste que aquellos movimientos obreros con la fuerza poltica suficiente para conseguir alguna forma desocialismo mediante el ejercicio de la democracia no tienen los incentivos para hacerlo, mientras que aquellosmovimientos que ms ganaran con el cambio carecen de poder para conseguirlo. De ah que, el socialismo comoprograma de propiedad publique de la riqueza productiva s solo el proyecto poltico de aquellos movimientos que nopueden conseguirlo.

Conceptualizacin del espacio arquitectnico y desarrollo tecnolgico. La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente. Londres,por ejemplo, pasa de un milln de habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841. Adems, nacennuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energa o de materias primas para la industria. Larevolucin industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de Amrica. Laindustrializacin crea la necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas,etc.) y demanda que stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta soluciones tcnicas a lasnuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a laindustrializacin.Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las solucionesarquitectnicas y urbansticas, slo de algunas constantes: tecnificacin de lassoluciones, empleo de nuevos materiales como el hierro colado, vidrio,cemento ste a finales de siglo y tendencia al funcionalismo. Al lado de estosdatos que reflejan el empuje de la "modernidad", hay que recordar que lanueva realidad no es del gusto de todos y, frente al triunfo del maquinismo y dela tcnica, se elevan las voces que reclaman un retorno al orden anterior. Enarquitectura estas reivindicaciones se concretarn en los estilos revival.La nueva ciudad se caracteriza por la separacin entre barrios burgueses(cntricos, con grandes avenidas y ncleos comerciales elegantes) y barrios obreros (con viviendas miserables, amenudo no urbanizadas, insalubres), por la importancia creciente de las vas de comunicacin interna y por la aparicinde nuevos edificios, las fbricas con sus srdidos alrededores. La ciudad decimonnica, en definitiva, es un fiel reflejo dela nueva estructura social. Aunque las ciudades se planifican o se planifican sus ampliaciones y remodelaciones, cuando son antiguas respetandoestrictamente los privilegios de la burguesa, que es la clase dominante, las aspiraciones y demandas obreras tambin sereflejan en el urbanismo decimonnico; en este sentido, ejerci una especial incidencia el llamado pensamiento utpico.

Existe en el XIX un retorno a la esttica del pasado; de hecho, el neoclasicismo del XVIII ya fue una primeramanifestacin de esta tendencia. Se habla de revival porque se construye a imitacin de las antiguas arquitecturasegipcia, india, china, romntica o gtica. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman elementos de una y otraaadindolos a edificios que poco tienen que ver con los modelos antiguos.Mientras que muchas de estas obras son deplorables, otras tienen un notable inters, como la decoracin exterior neogtica del Parlamento de Londres. John Ruskin, terico ingls, defiende una sntesis entre la belleza antigua, para lencarnada en el gtico, y al tecnologa del momento: las estructuras deben ser modernas; la decoracin, gtica.En Francia Eugne ViolletleDuc restaura importantes monumentos gticos como NotreDame de Pars, las catedralesde Reims y Chartres o reconstruye ciudades enteras Carcasona. Como fruto de su riguroso estudio de las estructurasgticas, propugna la aplicacin de las soluciones que este arte aport, pero a partir de los materiales y las tcnicas queofrece el siglo XIX. La escuela de ChicagoEn los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es destruida por unincendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran especulacin sobre los solares, ya queChicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. La solucin que se adopta es laconstruccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace as el rascacielos, cuya estructura sermetlica y permitir la ubicacin de ascensores. El primer rascacielos es de 1864.La escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructurasmetlicas revestidas segn la funcin del edificio; las ventanas pueden ser tan grandes como se quiera y el muro decarga deja de tener sentido. El representante ms importante de la escuela de Chicago es Louis Sullivan (Auditorio deChicago).El modernismo es un movimiento esttico internacional que se manifiesta en todos los campos creativos. En arquitecturarepresenta el paso de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del XIX. Se le conoce con diversos nombres como Art Nouveauen Francia, Modern Style en Inglaterra, Jugendstil en Alemania y Sezessionstil en Austria.El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de la fealdad del mundo industrial. Por esta razn, es unestilo muy decorativo, y a veces es slo eso, aunque los grandes arquitectos modernistas aportan soluciones innovadorasa los problemas constructivos, por ejemplo el concepto global de edificio o el uso de los elementos estructurales comodecorativos. Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primera vista llaman la atencin, se inspiran enla naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, rboles, hojas, ramas, olas, algas, liblulas, mariposas, pavos,cisnes y, siguiendo la tnica decimonnica dominante que identifica la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino.Bruselas fue uno de los grandes centros del modernismo. Victor Horta y Henry Clemens van de Velde son losabanderados de la ruptura con el historicismo; ste ltimo fue adems uno de sus mejores tericos y fund la primeragran escuela de diseo moderno. Origen y desarrollo de la revolucin industrial.

La denominada Revolucin Industrial tuvo su origen en Gran Bretaa desde mediados del siglo XVIII. Uno de losaspectos ms discutidos del estudio de este proceso radica en la explicacin de por qu tuvo lugar primero en GranBretaa y no en otros pases. Se trata por tanto de pasar revista de una forma sucinta a los principales rasgos de estepas en los momentos del "despegue" del proceso industrializador.Factores polticosUn rgimen poltico estable, la monarqua liberal, que desde el siglo XVII es el sistema poltico imperante (mientras enotros pases de Europa se refuerza la monarqua absoluta), y que se mantiene libre de las revoluciones que aquejan aotros pases europeos.Las numerosas guerras en las que se vio envuelto el Reino Unido durante los siglos XVIII y XIX no provocaron daos enterritorio britnico. La insularidad actu en este sentido como una barrera de proteccin a la que se una el desarrollo deuna poderosa flota de guerra que mantendr su hegemona mundial durante los siglos XVIII y XIX.La existencia de una moneda estable y un sistema bancario organizado: el Banco de Inglaterra fue creado ya en 1694.Estas condiciones no se darn en otros pases europeos hasta finales del siglo XVIII.Factores sociales y econmicos Abundancia de capitales, procedentes, en parte, del dominio comercial britnico, pues desde el siglo XVII la marinamercante britnica en dura competencia con los holandeses se ha hecho con el control de buena parte de losintercambios comerciales de otros continentes con Europa. El comercio de productos como el te o el tabaco, y el trficode esclavos, haba permitido la creacin de enormes fortunas, en manos de comerciantes y banqueros. Este comerciocolonial proporcionaba a Gran Bretaa materias primas y mercados donde vender sus productos manufacturados. Existencia de una abundante mano de obra. La poblacin britnica crece a gran ritmo a causa fundamentalmente de loscambios en la agricultura: el suministro constante y creciente de alimentos va terminando con las crisis demogrficas.Parte de esa poblacin en crecimiento emigrar a las ciudades y formar la masa de los trabajadores industriales.La mayor libertad econmica a causa de la debilidad relativacon respecto a otros pases de organismos como los gremiosque suponan un freno a cualquier innovacin en las actividadesindustriales. No es casual que fuese un britnico, el escocs Adam Smith, autor de La Riqueza de las Naciones, quienhiciese la ms destacada e influyente defensa de la libertadeconmica: para Adam Smith la mejor forma de emplear elcapital para crear riqueza es aquella en la cual la intervencinde los gobiernos es lo ms reducida posible. La mano invisibledel mercado asigna siempre de la forma ms eficiente losrecursos econmicos de un pas. Abundancia de emprendedores entre los comerciantes y losgrandes propietarios de tierra.Una aristocracia que permite y premia las innovaciones y lacreacin de riqueza, en contraste con la nobleza de otros pases, ms tradicional, apegada a la tierra y que despreciacualquier forma de trabajo productivo La industria algodonera fue el primer sector en el que se invirtieron los capitales obtenidos en el comercio y la agricultura. Adems, dio lugar a la mecanizacin industrial, cuyos efectos positivos y negativos se dejaron sentir rpidamente.Las exposiciones universales (desde la de Londres de 1851) se convirtieron en e1 escaparate de todas las novedades, loque agiliz la difusin de las nuevas mquinas. La multiplicacin de la produccin redujo considerablemente los costos:en 1812, los costos de produccin de hilo de algodn eran una dcima parte de los de 30 aos despus. Laconsecuencia inevitable fue el abaratamiento de los precios y la extensin de las ventas.Sin embargo la supervisin de los telares automticos, para lo que no se requera fuerza, pas a ser realizada por nias,cuyas pequeas manos podan desenvolverse bien para limpiar y engrasar entre los engranajes de las mquinas. Lossalarios que se les pagaba eran mucho ms reducidos y las jornadas ms largas, a la vez que el ritmo de trabajo eramarcado por las pausas obligatorias de la

mquina. El sonido de la sirena fue otra de las aplicaciones de la mquina devapor.Los grandes beneficios obtenidos buscaron pronto otros objetivos. La industria algodonera sirvi de motor para eldesarrollo de la industria qumica: blanqueado (lejas, detergentes a base de cal y sales), tinturas, fijadores, no ya deorigen vegetal o animal como se utilizaban anteriormente, sino a partir de combinaciones de elementos mineralestratados convenientemente.La industria textil algodonera se concentraba en el noroeste de Inglaterra, alrededor del condado de Lancaster (Lancashire), en ciudades como Leeds, Manchester o Chester y el puerto y centro comercial de Liverpool, una zona biencomunicada y dotada de ros, necesarios para mover las hiladoras que se empleaban en el siglo XIX. La mecanizacintextil se difundi en el continente Francia, Blgica, la Confederacin Germnica o Espaa (Catalua) desde 1830, amedida que iban caducando las patentes. Mientras que en Inglaterra el telar mecnico se impulso entre 1834-1850, en elresto de las zonas no lo hizo hasta 1870, coexistiendo hasta entonces con el manual.La Revolucin de los transportes: el ferrocarril, el barco de vapor y el desarrollo siderrgicoEl ferrocarril, es decir, los vagones que circulaban sobre unas vas de hierro, eran utilizados ya en el siglo XVIII para laextraccin minera Aunque la industrializacin va a producir enormes transformaciones en la sociedad britnica como el crecimiento de lallamada clase burguesa, o el xodo rural producto de la revolucin agraria, sin embargo quiz los dos fenmenos socialesms dignos de estudio sean el espectacular crecimiento demogrfico y el nacimiento de una nueva y masiva clasetrabajadora formada por los obreros de las nuevas industrias.La industrializacin va a provocar un crecimiento de la poblacin sin precedentes en la historia de la humanidad conocidocomo la Revolucin Demogrfica. Los cambios en la industria, la agricultura y los transportes produjeron un aumentoespectacular de la riqueza (que se traduce fundamentalmente en una mejor alimentacin) que se reflej en uncrecimiento notable de la poblacin que servir para multiplicar los habitantes de Europa en muy pocos aos e inclusopara poblar con emigrantes otros continentes.La disminucin de algunas de las ms temibles epidemias que haban azotado Europa durante siglos, ciertas mejorassanitarias e higinicas ( como el descubrimiento de la primera vacuna por el doctor Edward Jenner en 1796 que protegacontra la viruela) y, sobre todo, una mejor alimentacin con el fin de las crisis de subsistencia, estn entre las causas deese crecimiento demogrfico. Este aumento de la poblacin fuerte y sostenido explica el enorme crecimiento de lasciudades britnicas a lo largo de los siglos XVIII y XIX.Las transformaciones sociales: la sociedad en clasesHasta el siglo XVIII, la sociedad estaba dividida en estamentos, grupos prcticamente cerrados a los que se acceda por nacimiento. La industrializacin impuls tambin el trabajo de mujeres y nios de muy corta edad, pues si antes en muchos oficios lafuerza del trabajador era un factor clave, ahora la fuerza la realizan las mquinas. Los empresarios fomentaron el trabajoinfantil y femenino porque mujeres y nios recibansalarios dos y tres veces inferiores a los de los hombres. Los niosfueron empleados en la industria textil, en las minas, en la industria siderrgica: durante el siglo XVIII no hubo normasque regulasen el empleo infantil. Para hacerse una idea de las dimensiones alcanzadas por esta explotacin basta concitar la existencia de una ley del parlamente britnico que en 1833 ("The Factory Act", 1833) dejaba la jornada laboral delos nios de nueve a trece aos en "slo" nueve horas diarias, y de trece a dieciocho aos el trabajo estaba fijado en diezhoras y media (la jornada duraba para ellos doce horas, pero con hora y media reservada para las comidas). Todava en1.891, una ley que pretenda luchar contra abusos en la explotacin infantil se limit a elevar la edad mnima de trabajode los diez a los once aos.De hecho, apenas se detectan

preocupaciones sociales durante la segunda mitad del siglo XVIII pues estas condicionesse aceptan como normales. Ya en el siglo XIX investigaciones parlamentarias, protestas sindicales o conocidos relatoscomo los de Dickens en "Tiempos Difciles", pusieron de manifiesto la dureza de la vida de los obreros industriales MarxismoEste temprano desarrollo del sindicalismo en Gran Bretaa es el causante probablemente del escaso xito que tendrnlas nuevas ideologas obreras revolucionarias (el marxismo y el anarquismo) que estn naciendo a mediados del sigloXIX. Cuando Marx (lder del socialismo) y Bakunin (lder anarquista) funden la Asociacin Internacional de Trabajadores(A.I.T.) en Londres, sta tendr un xito importante en pases como Francia yAlemania, mientras que en Gran Bretaa(pas donde se fund) nunca pudo competir con las Trade Unions.Leyes fabriles y obrerasDurante mucho tiempo, mientras el capitalismo estuvo en su mayor auge, las leyes fueron opuestas a toda sindicalizaciny a toda proteccin efectiva de la clase trabajadora. Se pensaba que cualquiera intervencin gubernamental o legal eraopuesta a la libre empresa y a la libre contratacin, que eran las bases socioeconmicas que entonces admitan losEstados capitalistas.En Francia, durante la poca de la Revolucin, la "Ley de Chapelier" disolvi los antiguos gremios de artesanos y prohibilas asociaciones profesionales.En Inglaterra, las asociaciones de dicho tipo tambin fueron disueltas en el siglo XVIII, y an ms, los excesos ocurridosdurante la Revolucin Francesa hicieron que en Inglaterra se dictaran, en 1799 y 1800, las "Combination Laws" (Leyessobre Asociaciones) que prcticamente consideraban criminal todo sindicalismo. A cualquier trabajador que participara enuna huelga o que ingresara a un sindicato, se le juzgaba por dos magistrados, y de encontrrsele culpable, se lesentenciaba a tres meses de prisin. Las leyes contra conspiradores, por otra parte, podan ser esgrimidas contra lasagrupaciones de trabajadores, y en tal caso las penas a los que se considera como violadores del orden, eran mayores.

Funcionalismo de Souchivn y Adler La mejor forma de interpretar la arquitectura moderna no es analizarla cmo una serie de nombres y tendencias queprotagonizaron una serie ms o menos conexa de acontecimientos o influencias, sino cmo el resultado de exigenciassociales, econmicas y culturales que se dieron en un momento dado en diferentes pases unidos por el mismo grado dedesarrollo, dnde los medios de comunicacin jugaron un importante rol. A finales del siglo XIX, cuando se comenz a superar el periodo del Art Noveau, surgi dentro de la arquitectura modernael concepto funcionalismo, que se fue asimilando hasta al punto de ser inseparable dentro de la arquitectura moderna.Este concepto se basa en la utilizacin y adecuacin de los medios materiales en fines utilitarios o funcionales, que sinembargo puede ser considerado como medida de perfeccin tcnica, pero no necesariamente de belleza.Las teoras funcionalistas toman como principio bsico la estricta adaptacin de la forma a la finalidad o la forma sigue ala funcin que es la belleza bsica; pero que no es incompatible con el ornamento, que debe cumplir la principalcondicin de justificar su existencia mediante alguna funcin tangible o prctica, ya que no es suficiente deleitar a la vista,sino que tambin debe articular la estructura, simbolizar o describir la funcin del edificio, o tener un propsito til.Resumiendo en las palabras de G. Dorfles, es funcional aquel sistema constructivo en que el empleo de los materialesest siempre de acuerdo con las exigencias econmicas y tcnicas en el logro de un resultado artstico. Al decir arquitectura funcional se quiere indicar, pues, aquella

arquitectura que logra, o se esfuerza por lograr, la unin de lo tilcon lo bello, que no busca slo lo bello olvidando la utilidad, y viceversa.El auge del funcionalismo dentro del movimiento moderno se debe a que se convirti en una alternativa al repertoriotradicional, que se encontraba inhabilitado en responder a las nuevas necesidades de la sociedad; y principalmente sudifusin se debi a que el funcionalismo es un estilo muy favorable dentro de la industria inmobiliaria, que fuedesvirtuando los aportes progresistas de personajes como Gropius, Mies y Le Corbusier, sustituyndolos por un lenguajeque garantiza una mejor eficiencia en la produccin de soportes para el consumo masivo, adecundose a las exigencias econmicas. La transformacin de la vida material dependa del progreso de la ciencia y la tecnologa. La revolucin industrial del sigloxix se basaba en el acero, el carbn y los ferrocarriles. En 1900, los componentes de una nueva ola de cambios tcnicosestaban al alcance de la mano, apoyados en los productos qumicos, la electricidad y el motor de combustin interna.En la primera exposicin mundial de Londres e 1851 el ingeniero y constructor de invernaderos Joseph Paxton, disea yconstruye una gigantesca obra de acero y vidrio, el palacio de cristal, compuesta por piezas prefabricadas producidasindustrialmente y debidamente moduladas, desmontables y libres de todo principio ornamental, esta ser una de lasprimeras obras de la arquitectura moderna indicando el camino que tardara medio siglo en madurar e imponerse como lanueva forma de construir La caracterstica fundamental de la arquitectura moderna es que la resistencia del edificio est en los marcosestructurales, los muros no trabajan sino como simples divisiones, pudindose suprimir en algunos casos para formar grandes vanos abiertos o vidriados. Los pisos y techos se construyen rellenando los espacios de viga a viga con ladrillosespeciales, o bien armando losas que actan como pequeas vigas apoyadas en sus extremos. En ambos casos, pisos ytechos constituyen un solo elemento que puede volarse sin apoyos en uno de sus extremos.Se utilizaron fachadas de vidrio o metal, para lo cual se tuvo que innovar construyendo pilares internos y pisos volados;esto crea una transparencia interior y exterior, que permite la fusin y la superposicin de espacios, creando un ambientefuncional y abierto al plano.Tambin se inauguraron los techos- azotea, construidos en cemento armado con evacuacin de agua en el interior deledificio. Esta caracterstica da un sello y un ritmo especial a la silueta del edificio moderno, dando un sentido msurbanstico a los rascacielos.Con el uso de todas estas posibilidades y caractersticas de construccin se han realizado obras arquitectnicasdefinitivas del ms vivo inters por su novedosa belleza tcnica y armona con las nuevas exigencias de la vida.Tanto en el mbito constructivo del funcionalismo y el racionalismo faltaba un material nuevo y adecuado con el quepudieran plasmarse, totalmente, estos conceptos, al ver que el hierro no era suficiente. Ese material fue el cemento, elcual cumpli todas las expectativas que se esperaban; tiene el cuerpo de la piedra y el alma del acero, es slido yflexible, resistente y leve.El cemento armado fue descubierto por un jardinero francs de 1868, Francisco Monnier, al combinar el hierro y elcemento para fabricar macetas, claro que en 1855, Lambot haba construido un barco de material parecido. Luego, en1861, Coignet, prevea la incorporacin del metal en el cemento para la construccin de techos, arcos, tubos, etc.

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Adolf Loos y la secesin vienesa Adolf Loos (1870-1933), arquitecto y crtico de la cultura, fue una de las personalidades ms polmicas de la Viena de fin-de-sicle. Formaba parte de un activo crculo de intelectuales entre cuyos miembros destacaban el msico ArnoldSchoenberg, los poetas Georg Trakl y Peter Altenberg y el escritor Karl Kraus. Cuando se trataba de cuestiones deesttica, los miembros de este grupo generalmente se vean a s mismos como desempeando una funcin de oposicin.En el caso de Loos, por ejemplo, la austeridad de su arquitectura entraba en conflicto con el gusto mayoritario del pblicoviens.La esttica de Loos tambin se opona radicalmente a la de la Secesin vienesa. La Secesin estaba constituida por ungrupo de jvenes artistas y arquitectos que en 1897 se separa de la normativa acadmica. La intencin del grupo eraacabar con la divisin entre el gran arte y los gneros menores. Reivindicaba el derecho a la creacin artstica por elarte mismo e intentaba poner en contacto la escena vienesa con las vanguardias europeas.Su esttica favoreca las formas curvilneas, los materiales lujosos, las fachadas decorativas y el ornamento. Su estilo eranuevo y su narrativa femenina en cuanto al origen. Era la versin austriaca del Art Nouveau. La rebelin estticapromovida por los jvenes miembros de la Secesin fue bien recibida en algunos de los salones ms progresistas. Prontogan reconocimiento pblico y fue promocionada.La tarea de Loos consista precisamente en destruir esa narrativa apelando a consideraciones morales y econmicas.Como veremos ms adelante, su discurso, adems de estar cargado de prejuicios, encerraba determinados presupuestosbiolgicos y epistemolgicos Red de House y Arts & Crafts de Rushkin y Morris La casita roja (Red House) es una propiedad que la fue construida por PhilipWebben 1859 en Inglaterra, por encargo de William Morris. Toma su nombre del material con el que estaban construidossus muros, ladrillo rojo.Dos aos ms tarde Morris organiz una asociacin de artistas prerrafaelistas incluyendo a Webb, Rossetti, Burne-Jones y Ford Madox para formar un taller que diseara y realizara por encargo cualquier trabajo artstico, desde muraleshasta vidrieras y muebles, desde bordados hasta trabajos en metal y madera tallada. El propsito, era crear una obra dearte total, en la que su creador tuviera total conexin con su obra, y fuera nica, en contraposicin con la produccinindustrial. Algunos historiadores consideran la Red House de Philip Webb el primer diseo de "casa moderna". Arts & Crafts (Artes y Oficios) fue una filosofa de diseo internacional que se origin en Inglaterra y floreci entre losaos 1860 y 1910 (especialmente en la segunda mitad de ese perodo), continuando su influencia hasta la dcada de1930. Instigado por el artista y el escritor William Morris ( 1834-1896) durante la dcada de 1860 e inspirado por losescritos de John Ruskin (1819-1900), que tuvo su desarrollo ms temprana y ms completo en las Islas Britnicas , pero se extendi a Europa y Amrica del Norte. Fue en gran parte una reaccin contra el empobrecido estado de las artesdecorativas y las condiciones en que se hayan producido.La filosofa era una defensa de la artesana tradicional con formas simples y con frecuencia medievales, estilosromnticos o populares de la decoracin. Tambin incluye la promocin de la reforma econmica y social y ha sidoconsiderado como esencialmente anti-industrial. Arquitectura como concrecin de los deseos he ideales humanos.

Caractersticas generalesLa ciudad es el marco de todas las obras artsticas y por ello debe ser el hilo conductor de la Historia del Arte en la EdadContempornea.La primera caracterstica general es la desconexin entre la arquitectura y el resto de las artes plsticas, escultura ypintura. A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El lti-mo estilo global es el Neoclsico. A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolucin propia y la escultura y sobre todo la pintura llevan una evolucin diferente.La segunda caracterstica general es que en el siglo XIXdentro de la arquitectura se produce una bifurcacin basadaen la estructura docente. En 1794 se crea en Pars laEscuela Politcnica para formar ingenieros, escuela especialy cientfica. En 1806 se crea tambin en Pars la Escuela deBellas Artes donde se forman los arquitectos. Hay unaescisin en la docencia y esto se reflejar en la arquitectura.Por un lado nace la ingeniera, identificada con los nuevosmateriales: hierro vidrio y cemento y para solucionar nuevasnecesidades. Por otro lado nace la arquitectura identificadacon el pasado: Historicismo o eclepticismo, preocupada por los cdigos artsticos y con materiales viejos como la piedrao el ladrillo. Esta dualidad se prolonga durante todo el sigloXIX: Ingeniera nueva y arquitectura tradicional o eclpticaporque mezcla varios estilos antiguos: los Neos, Neogtico,Neoclsico.

Anlisis de los paradigmas arquitectnicos de los periodos de Europa y Mxico. Historicista: es decir, con inters por los modos de construccin anteriores. Es una vertiente del romanticismo, y tiende aidealizar el arte medieval como el romnico o el gtico, dando un aspecto de cuento de hadas. Arquitectura del Hierro o Arquitectura Industrial: podramos decir que es un tipo de arquitectura racionalista, realista, yaque se realiza con una funcionalidad muy prctica, emplendose las formas geomtricas y siendo muy escasas endecoracin. Sera un tipo de arte arquitectnico ms pragmtico en sus formas.Palacio de Bellas Artes.En l se mezclan esquemas Bizantinos, Renacentistas, Romnico,Neobarroco, Neo indigenista y del Nouveau, en detalles del exterior adems de contener Art Deco en interiores es obra del noble Arquitecto Adamo Boari. (1904-1934). Ubicado en el Eje Central y Avenida Jurez.Comercio y Abasto.La expansin de la habitualidad comercial encontr en la ideologaliberal porfirista la forma ms directa de enlazarse al sistemaeconmico nacional a travs de su limitado mercado interno, de laemergente red ferroviaria que para entonces contaba con algunostroncales a su paso y con la consolidacin y reacomodo del capital extranjero, el comercio, entonces, continuodesarrollndose y creciendo en manos de extranjeros.El largo perodo de paz porfiriana y la poltica favorable a la inversin extranjera acrecentaron esas condiciones para quelos capitales norteamericanos y europeos incursionaran y controlaran monoplicamente los principales camposcomerciales, hasta dominarlos a travs de las principales empresas dedicadas a diversas actividades de sus diferentesramas.

Su estilo eclctico, es grandioso, ya que suscita la vista de este esplndido Palacio no solo por su notable dimensin, sino tambin y principalmente por la sensacin de belleza arquitectnica que produce la relacin de sus elementosconstructivos y ornamentales.Es obra del arquitecto Silvio Contri, el edificio muestra recursos renacentistas y neoclsicos, para expresar sueclecticismo. Se encuentra frente a la plaza Manuel Tols, en la calle de Tacuba #8 entre las calles de Xicotencatl yMarconi al poniente, la fachada posterior mira hacia la Calle de Donceles. El edificio ocupa totalmente la superficie delpredio 5 026 m2 con 87 metros de frente por 58 de profundidad, tiene una altura de 26 metros.Su estructura es semejante a la del palacio postal, la estructura es metlica, de acero, compuesta por viguetas de almallena y otras de celosa unidas por remaches, sobre un gran emparrillado de perfiles de acero ahogado luego en cemento igual que la casa de correos, sus entrepisos son de vigueta y bovedilla. El revestimiento exterior de las cuatro fachadasdel Palacio y de sus exteriores as como los elementos decorativos, se hizo con cantera de color gris de los bancos deSan Martn Xaltocan Estado de Tlaxcala, la herrera en bronce ornamental fue fabricado por la fondera de Pignone enFlorencia Italia.Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas.La construccin duro de 1902 a 1911 lo cual impidi que el Presidente Porfirio Daz lo ignaurara, en su diseo se utilizanrecursos Renacentistas y Neoclsicos.Edificio de Correos.El 17 de febrero de 1907 la Ciudad de Mxico esperaba con gran inters un magno acontecimiento: la inauguracin deledificio ms soberbio que hasta entonces haba levantado el rgimen porfirista.En la antigua Calle de Santa Isabel, esquina con San Andrs abra sus puertas el Correo Central o Palacio Postal ante elcuerpo diplomtico y el gabinete, el presidente Daz se dirigi a uno de los buzones del interior y deposito en ellos unastarjetas ejecutadas por el artista Leonardo Izaguirre, con ello la nueva instalacin comenz a funcionar, continuando as latradicin de un servicio que exista en Mxico desde la poca prehispnica. Cmara de Diputados.Obra del arquitecto Mauricio Campos, se encuentra Ubicado en la Calle de Donceles, se proyecto al existir una necesidadde tener un edificio digno de sus representantes, que anteriormente haban tenido albergue en un local adoptado en el Palacio Nacional y en el Teatro Iturbide, que destruyo un incendio.En este edificio se mezclan elementos Neoclsicos.

glesia del Buen Tono.Obra del ingeniero Miguel ngel de Quevedo, ubicada en la calle de Buen tono y Ayuntamiento, en esta obra se reflejanelementos del Neobarroco y del Neorromnico.