LA BUENA ARQUITECTURA (PARTE I)

En este ensayo no pretendo discriminar ningn tipo de doctrina o manera de proyectar, pero s pretendo orientar e identificar la buena arquitectura en comparacin con la arquitectura pop, la fabricada en serie, la arquitectura hedonista y la mala arquitectura. Aquella que solo busca el impacto o simplemente agradar como si fuese una obra de espectculo; tambin aquella que es egosta; la arquitectura no es un lujo, es una necesidad. Para dar inicio, los textos citados forman parte del documento "Paulo Mendes Da Rocha" del reconocido arq. Helio Pion. Aqu, pienso comentar muchos de sus pensamientos que han criticado profundamente la situacin actual de la arquitectura que ya no parece llamarse del todo "moderna". "La consistencia formal es, condicin de la correccin estilstica, que jams constituye un objetivo en s mismo, sino una consecuencia de la identidad del artefacto: ah radica la diferencia entre la gran arquitectura y aquella que slo es valorada por su discreta presencia y su aspecto aseado." Queda claro que el resultado formal es consecuencia y no objetivo, y aquello que el ojo observa deber ser el verdadero rostro de un proyecto, el rostro de sus materiales y su composicin.

Casa Paraty - Marcio Kogan

"Naturalmente, la situacin que describo es un ideal al que tiende quien proyecta con el propsito de concebir un artefacto genuino, no quien se limita a ejercitarse en la prctica de uno u otro estilo, como si de una actividad deportiva se tratase." Cabe recordar que la crtica y mucha documentacin actual no es la ms apropiada, los crticos contemporneos encasillan a una obra o a un arquitecto dentro de un ismo como si de un estilo tratase, incluso mientras uno esta en la escuela no deber exaltarse cuando el docente de taller califique al alumno de: minimalista, funcionalista, brutalista, deconstructivista, copista, etc. El catlogo formal es muy extenso e incluso eres ms talentoso o extraordinario si logras mezclar estos estilos o tendencias (ja ja ja).A caso uno fracasa si no se alista en ninguna tendencia? Dnde estn los valores universales de la arquitectura?Qu vale y qu no vale ahora que parece que todo vale?

Es precisamente en esos rasgos personales, mediante los cuales los arquitectos tratan de encubrir a menudo las dificultades que deben afrontar en la formacin del artefacto, donde los crticos suelen ver los rasgos de artisticidad, la garanta de que se est ante la obra de un genio. Tal es la idea de arte y de genio que acaba configurando, la mayora de las veces, tanto la mentalidad de los arquitectos como la de sus promotores y publicistas.

En esta situacin nos encontramos ante verdaderos MAESTROS de arquitectura, ante un proceso incesante de formacin, perfeccin y dominio del "proyectar obras de arquitectura". Cmo saberlo? En la publicacin pasada detall con precisin los rasgos de todo maestro. Pero aqu la distincin, hay iconos internacionales de la arquitectura, muchsimos admirados, otros criticados y hasta ignorados (en cierto modo). Tenemos figuras mundiales como Frank Gehry, Koolhaas, Mendes da Rocha, Gordon Bunshaft, todos los premios pritzker. A mi criterio y esto es bastante personal, llegu a concluir en esta frase: "los genios dejan mucho por admirar, y los maestros mucho por aprender". Hoy en da Koolhaas es un "genio", su obra es muy publicada y la crtica la recibe con los brazos abiertos, sin embargo es un "falso maestro" que no debera ser seguido como escuela o imitarlo en el caso ms alarmante. Lo mismo sucedi con Gaud, su obra esta ah, monumental, nica; a uno le contemplar su obra y rpidamente identifica su genialidad por sus capacidad imaginativa de formas y colorido, casi un escultor.Y Calatrava de repente entra a este grupo! El mismo Gehry que a pesar de no haber construido an en Lationamrica es tambin un genio que ha generado por ah un admirador descriteriado capaz de imitarlo. Sin embargo, todos estos "arquilusos" pasan a ser nada y los proyectos a meros remedos y psimos artefactos producto del egocentrismo y carencia de cultura. Qu sera de la construccin en acero sin personajes como Mies van Der Rohe?Qu tan lejos hemos llegado con la construccin puramente en concreto armado sin figuras como Le Corbusier, la escuela paulista o el llamado "brutalismo"?Nos imaginaramos los maravillosos aos 50' sin la segunda generacin del movimiento moderno? Entonces identificamos rpidamente cuando uno realiza obras de arquitectura, que tambin lo son de ingeniera; Mies y sus detalles, sus empalmes en esquinas, la unin de todas las piezas que buscaban la

belleza del proyecto en s mismo, sta es la buena arquitectura de la cual me he convertido en un defensor acalorado.

Detalle del Crown Hall - Mies Van Der Rohe (Maestro)

Casa Batll - Antoni Gaud (Genio)

Publicadas por Giuliano Zanelli a la/s 07:54

16 de diciembre de 2010

LOS RASGOS DE TODO MAESTRO

El siguiente texto es cita de un documento acerca del proyecto para la Fundacin Getulio Vargas del Arq. Paulo Mendes da Rocha, dentro del cual, se definen claramente aquellas virtudes que comparten los maestros de arquitectura; estos rasgos, ya citados por Italo Calvino en sus "Seis propuestas para el prximo milenio", son los siguientes: LEVEDAD Como resultado de la economa, del conocimiento tcnico y del uso de ciertos materiales (no de una infinidad) para producir con austeridad de medios, una gran arquitectura.

Casa en Ubatuba - Angelo Bucci

RAPIDEZ La rapidez tiene que ver con el proceso creativo, y quiero decir con ello que para solucionar de repente un proyecto tan grande en tan poco tiempo, ha requerido de toda una vida dedicada a la bsqueda del ms alto conocimiento, talento, cultura y perfeccin de la tcnica. Es decir, es tan paradjico necesitar muchos aos para luego en pocos trazos y bocetos resolver un proyecto.

Trazos y bocetos del Mendes da Rocha para el proyecto de FGV

EXACTITUD Esta virtud cuestiona: qu tanto sabemos para que los objetos proyectados sean materializados con exactitud? La exactitud est directamente relacionada con el RIGOR a la hora de proyectar y de interpretar un proyecto arquitectnico.

Nueva Galera Nacional - Mies Van der Rohe

VISIBILIDAD

"La visibilidad no es un logro sino una inherente consecuencia" Mientras ms se aleje un proyecto de sus consecuencias visuales, ms descontrolado e impredecible ser su resultado general como sus detalles. Si viramos otro caso dira que a un gran msico le basta escribir sus notas en un pentagrama mientras que para el resto vendra interpretarse para orse a si mismos y ratificar lo que escriben.

Museo de Arles - Enrique Ciriani

MULTIPLICIDAD Hace referencia a esa pieza o planteamiento que el arquitecto puede usar en distintas ocasiones sin perder su fuerza y presencia, aquello que tiende a convertirse en universal. Por ejemplo: la calle area de Ciriani (empleada inicialmente en la Residencial San Felipe en Lima y que luego se la llev a Francia como principio de muchos de sus edificios residenciales) o la va pblica que utiliza el mismo Mendes da Rocha (alimenta a travs de una calle a todos sus edificios solucionando problemas tanto topgraficos como del mismo programa) que est presente en su proyecto reciente de la Universidad de Vigo.

Proyecto para la Universidad de Vigo - Mendes da Rocha

CONSISTENCIA

La buena arquitectura es aquella que se logra a travs de varias generaciones y por varios individuos trabajando en equipo, es el proceso de inicio y de perfeccionamiento ininterrumpido que es la arquitectura."Es el arte de empezar y el arte de acabar".

CRONOLOGA DE LA ESCUELA PAULISTA Foto superior: FAU USP - Vilanova Artigas (1961 - 1968) Foto intermedia: Tienda Forma - Paulo Mendes da Rocha (1987) Foto inferior: Clnica de Odontologa - Angelo Bucci (1998 - 2000)

Publicadas por Giuliano Zanelli a la/s 07:54

14 de diciembre de 2010

MATHIAS KLOTZ, UNA APROXIMACION

Hace poco inici una exploracin en la arquitectura moderna en Chile y me llev una grata sorpresa, encontr ms de lo que esperaba hasta tal punto que me voy a tomar el tiempo de redactar acerca de un arquitecto contemporneo que descubr bastante cercano a mis ideales y manera de ver las cosas. Mathias Klotz es un arquitecto egresado de la Universidad Catlica de Chile a inicios de los 90, rebelde ante sus contemporneos ya que como l mismo confiesa, la formacin de entonces se basaba en la posmodernidad mientras que l se interesaba por el movimiento moderno, tal vez por este detalle es que nunca practic en la oficina de ningn arquitecto, y por lo tanto no tiene deudas que pagar ni figuras paternas que matar. A travs de sus proyectos nos ha mostrado su atraccin por esa faceta oscura, reflexiva y escptica de la modernidad; aquel rasgo caracterizado por la resistencia o la negacin que encuentra su gran exponente en Adolf Loos y en su cita: la obra de arte es revolucionaria, la casa es conservadora. La obra de Klotz bsicamente est plasmada en casas unifamiliares, que le han servido como un extenso campo de exploracin. Beatriz Colomina afirma acerca de esto:

"prcticamente todos los arquitectos de este siglo han elaborado sus ideas ms importantes en el proyecto de casas" (Revista 2G - Mathias Klotz) Para concluir, Klotz es demasiado inteligente como para caer en el regionalismo naf (ingenuo y espontneo) o en la infructuosa bsqueda de nuevas formas.

Casa Reutter - Chile (1998)

Casa Ponce - Argentina 2003

Publicadas por Giuliano Zanelli a la/s 09:20

14 de abril de 2010

RECORDANDO A MIES

"Rechazamos toda especulacin esttica, toda doctrina y todo formalismo. La arquitectura es la voluntad de la poca pensada espacialmente" - Mies "Brohaus" "Evidentemente, inventar formas no es la tarea de la arquitectura. La arquitectura es algo ms y es diferente. Aquella magnfica palabra Baukunst (arte de construir) ya indica que el contenido esencial de la arquitectura es construir y que el arte significa su perfeccin. Las grandes construcciones casi siempre se basan en la estructura y sta (era), casi siempre, la portadora de su forma espacial. Tanto el Romnico como el Gtico lo demuestran con claridad. Aqu como all, la estructura es quien aporta el significado, la propia portadora del contenido espiritual. Pero si esto es as, la renovacin de la arquitectura solo poda tener un lugar a partir de la estructura y no en base a motivos aportados arbitrariamente." Conferencia en Chicago. "La naturaleza debera tener tambin su propia vida; no deberamos destruirla con los colores, con nuestras casas y con nuestros interiores, sino que deberamos intentar crear entre la naturaleza, las casas y los seres humanos una unidad mayor (...)" - Acerca de la casa Farnsworth. "(...)No les enseamos soluciones, les enseamos el medio de resolver problemas" - entrevista con Peter Blakeacerca de sus alumnos. Publicadas por Giuliano Zanelli a la/s 13:17

8 de octubre de 2009

ESTADIO DE BRAGA - EDUARDO SOUTO DE MOURA

El monumental estadio de Braga inaugurado en el 2003 es una obra magistral de arquitectura moderna que se expone en acero y hormign caravista. Tiene un aforo de aprox. 30 mil espectadores y ocupa una superficie de 7000 m2 al interior de la cantera de Monte Castro. Su emplazamiento responde a un gran volumen oculto entre las rocas que abre una visual hacia el paisaje y se mimetiza con este, dndole al complejo la caracterstica de ser una pieza que no estorba el paisaje natural en el que se edific. Detrs de esta formacin rocosa se encuentra la ciudad que no contempla al estadio en s, sino al lado exterior de la cantera conservando la vista del extenso bosque que an domina el panorama.

Terreno del estadio antes del proceso constructivo

Vista area del terreno excavado

Vista area del estadio y la ciudad El sistema estructural del complejo rescat una serie de principios y estructuras de cubiertas suspendidas, como la cubierta del aeropuerto Foster Dulles (Washington - 1962), el Pabelln portugus de la Exposicin universal de 1998, y por ltimo los puentes colgantes de origen incaico. Con esta base, Souto de Moura plante una cubierta de extensos cables de acero tensionados que se amarran en los extremos de las tribunas, y que sujetan unas lminas prefabricadas generando sombra.

Aeropuerto Foster Dulles de Washington

Pabelln portugus de 1998 - lvaro Siza

Puente colgante incaico Las tribunas son las nicas estructuras que componen al estadio como edificio, interiormente albergan los servicios y dems funciones del estadio. Esta estructura es una pieza nica que responde a la forma: la bancada inclinada que permite trabajar mejor la tensin de la cubierta, las placas necesarias para el soporte del edificio y el recinto es atravesado por 3 galeras en forna de "ojo de buey" que sirven de circulacin hacia las graderas. La ausencia de las otras tribunas laterales hace que el estadio est ms abierto hacia el exterior con respecto a las estructuras anlogas, y permite un agradable intercambio visual con el paisaje circundante.

Corte transversal

Una de las galeras que lleva a la bancada

Vista de una de las tribunas

Para concluir, el estadio a menudo es considerado como uno de los ms originales y bellos estadios del mundo. El Financial Times, en un artculo acerca de los estadios de Gran Bretaa, se refiere al Estadio Municipal de Braga como uno de los cuatro ejemplos de "campo hermoso". Afirmando que: "No ha habido nada en este pas que coincida con las delicias de la arquitectura de Eduardo Souto de Moura con el estadio de Braga en Portugal, un escenario impresionante tallado en la ladera de una roca en el sitio de una antigua cantera".