Revista Acustica

REVISTA DE ACSTICA
1 y 2 Trimestres 2009 Vol. 40. Nms. 1 y 2
Sociedad Espaola de Acstica

LA SOCIEDAD ESPAOLA DE ACUSTICA (O.M. de 11 de abril de 1969) constituye una asociacin, sin fines lucrativos, de Empresas, Entidades y Personas Fsicas, para el fomento del progreso de la ACSTICA en sus distintos aspectos: cientfico, tcnico, aplicado y artstico. e-mail: secretaria@sea-acustica.es web: http://www.sea-acustica.es
SECCIONES ESPECIALIZADAS:
AED AFP AFS AMS ARV ASA ASB Acstica en edificacin Acstica fisiolgica y psicolgica Acstica fsica y procesado de seales Acstica musical Acstica ambiental, ruido y vibraciones Acstica de salas Acstica subacutica APS BCA ELI ESI PAC ULT NOR Acstica profesional y sonorizacin Bioacstica Electroacstica e instrumentacin Enseanza e investigacin Procesado de la palabra y acstica de las comunicaciones Ultrasonidos Normativa
CONSEJO RECTOR
PRESIDENTE DE HONOR: Andrs Lara Senz PRESIDENTE: Antonio Prez-Lpez VICEPRESIDENTES: Salvador Santiago Pez Amando Garca Rodrguez CONSEJEROS: Harald Aagesen Miguel Arana Burgui Higini Arau Puchades Joan Casamaj Monclus Azucena Cortes Liendo Francs Daumal Domnech Ana Delgado Portela Csar Daz Sanchidrian Ana Espinel Valdivieso Juan Antonio Gallego Jurez Juan Jos Martnez Requena Antonio Moreno Arranz Plcido Perera Melero Carlos Ranz Guerra Jos Mara Ruiz Prez Javier Serra Mara-Tom Teofilo Zamarreo Garca
SECRETARIO: : Antonio Calvo-Manzano Ruiz
TESORERO : Julio Gonzlez Surez

REVISTA DE ACSTICA Publicacin de la Sociedad Espaola de Acstica
La Revista de Acstica, as como todos los artculos e ilustraciones publicados, estn protegidos por las leyes de la propiedad intelectual. Los artculos no podrn reproducirse total ni parcialmente por cualquier medio, sin la autorizacin escrita de la S.E.A.; el resto de la informacin contenida en la Revista puede reproducirse siempre que se cite la procedencia. Instrucciones para los autores Los artculos enviados para su publicacin en la Revista sern sometidos previamente a estudio por el Comit Editorial para su aceptacin. Los editores no se consideran responsables de los artculos no solicitados. El envo de un artculo para su publicacin supone la aceptacin de las normas editoriales, en especial que el trabajo no ha sido publicado anteriormente y que no est siendo considerada su publicacin en otro medio; as mismo, esta aceptacin supone la autorizacin del autor(es) a transferir la propiedad intelectual sobre el artculo a la Revista de Acstica. Los originales de los artculos tendrn una extensin mxima, incluidas figuras y tablas, de seis pginas de la Revista y sern enviados en soporte informtico, cd-rom, disquete de 3,5, etc., los textos en procesador de textos windword y las figuras en JPEG. Junto con el disquete se enviarn dos copias en papel en formato UNE A4 y una fotografa de tamao carn en soporte informtico. La primera pgina del artculo contendr el ttulo con un mximo de 100 caracteres, el nombre(s) del autor(es) y de la institucin(es) o empresa(s) a la que pertenece(n), as como la direccin, el telfono, el fax y el e-mail del autor para contactar en caso necesario. A continuacin se incluir un resumen en espaol y otro en ingls, con una extensin no mayor que 150 palabras cada uno y sin frmulas. Finalmente se aadir la propuesta de clasificacin del artculo segn el correspondiente PACS (Physics and Astronomy Classification Scheme), que puede consultarse en la Revista de Acstica V XXIX, nos 3 y 4, ao 1998 - pgs 45 a 47, o en la pgina web: www.aip.org/pacs/.
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Instituciones y empresas miembros de la S.E.A.

AAC CENTRO DE ACUSTICA APLICADA S.L. http://www.aacacustica.com ACUSTICA ARQUITECTONICA S.A. http://www.acusticarq.com ACUSTINET S.L. http://www.acustinet.com ACUSTTEL. ACUSTICA Y TELECOMUNICACIONES S.L. http://www.acusttel.com ACUTEL S.L. acutel@ono.com A.G.MARIN OFICINA TECNICA http://www.agmarincom AISTEC AISLAMIENTOS S.L. http://www.aistec.es ALAVA INGENIEROS S.A. http://www.alava-ing.es ALDOVIER S.L. http://www.aldovier.com ANDIMAT. ASOCIACION NACIONAL DE FABRICANTES DE MATERIALES AISLANTES http://www.andima.es ARIES. INGENIERIA Y SISTEMAS S.A. http://www.aries.com.es/ ASOCIACION NACIONAL DE AUDIOPROTESISTAS http://www.audioprotesistas.org ATESA ALCIRA TECNICAS ENERGTICAS Y CONSULTORES S.A. http://www.atecsa.es AUDIOTEC, AISLAMIENTOS ACUSTICOS http://www.audiotec.es AYUNTAMIENTO DE BILBAO. AREA DE MEDIO AMBIENTE http://www.bilbao.net AYUNTAMIENTO DE MADRID. AREA DE MEDIO AMBIENTE http://www.munimadrid.es AYUNTAMIENTO DE VALENCIA. LABORATORIO MUNICIPAL Y DEL MEDIO AMBIENTE http://www.valencia.es AYUNTAMIENTO DE ZARAGOZA. AGENCIA DE MEDIO AMBIENTE http://www.ayto-zaragoza.es BASEL FRANQUICIA S.A. http://www.basel.es BIS MULTISERVICIOS INDUSTRIALES S.A. http://www.rheinhold-mahla.es/ BRUEL & KJAER IBERICA S.A. http://www.bksves.com CALIDAD AMBIENTAL S.L. MADRID CEDEX. CENTRO DE ESTUDIOS Y EXPERIMENTACION DE OBRAS PUBLICAS http://www.cedex.es CENTRO DE ULTRASONICA. ICINAF. VEDADO. LA HABANA CESVA INSTRUMENTS S.L. http://www.cesva.com CHOVA http://www.chova.com CIP ARQUITECTOS S.L. http://ciparquietctos.com COLEGIO OFICIAL DE INGENIEROS INDUSTRIALES DE CATALUA http://www.eic.es/ COLEGIO OFICIAL DE INGENIEROS TECNICOS DE TELECOMUNICACION http://www.coitt.es CONDICIONES INTERNAS S.L. cinternas@hotmail.com CRIVASA S.A. http://www.crivasa.com DANOSA http://www.danosa.com dBA PREVISIONES Y CERTIFICACIONES ACUSTICAS S.L. http://www.dba-acustica.com DbPLUS CONSULTORES ACUSTICOS info@dplusacoustica.com DECIBEL INGENIERA ACUSTICA S.L. http.//www.dbdecibel.ne DISAO. DISPOSITIVOS Y SISTEMAS ACUSTICOS Y OPTICOS. ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA. UPV EDIFICACIONES E INGENIERIA S.L. www.edifsl.com ESCUELA UNIVERSITARIA DE ARQUITECTURA TECNICA DE MADRID http://www.upm.es ESCUELA UNIVERSITARIA DE INGENIERIA TECNICA DE TELECOMUNICACION DE MADRID http://www.upm.es ESCUELA UNIVERSITARIA DE OPTICA DE SANTIAGO http://www.usc.es ESTUDI ACUSTIC H.ARAU http://www.arauacustica.com
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EYGEMA S.L HUELVA. CONSULTORIA E INGENIERIA MEDIOAMBIENTAL FUNDACION CIDAUT. CENTRO DE INVESTIGACION DEL AUTOMOVIL http://www.cidaut.es FUNDACION UNIVERSITARIA SAN ANTONIO http://www.ucam.edu GENERAL ASDE S.A. http://www.generalasde.com GESTION Y CONTROL DEL RUIDO S.L. http://www.grc.es HISPALYT. ASOCIACION ESPAOLA DE FABRICANTES DE LADRILLOS Y TEJAS http://www.hispalyt.es/ IAC STOPSON ESPAOLA S.A. http://www.stopson.com INDEAC -INGENIERA Y DESARROLLOS ACUSTICOS- http://www.indeac.es INDUSTRIAS GRFICAS EL INSTALADOR http://www.elinstalador.es/index.html INFRAESTRUCTURAS, COOPERACION Y MEDIO AMBIENTE miguel@iycsa.com INGEMAIR S.L. http://www.ingemair.com INGENIERIA ACUSTICA GARCIA-CALDERON http://www.garcia-calderon.com INSTITUTO DE ACUSTICA http://www.ia.csic.es INSTITUTO UNIVERSITARIO DE CIENCIAS DE LA CONSTRUCCION http://www.iucc.us.es INSTITUTO UNIVERSITARIO DE INVESTIGACION DEL AUTOMOVIL http://www.triumsystems.com/insia/insia.html IPAMA S.A. http://tiendas.construred.com/index.php?tienda_id=55 LABEIN, CENTRO TECNOLOGICO http://www.labein.es LABORATORIO D'ENGINYERIA ACUSTICA I MECANICA (LEAM). ESCUELA TECNICA SUPERIOR ENGINYERIA INDUSTRIAL DE TERRASA. http://www.upc.es LABORATORIO DE INGENIEROS DEL EJERCITO http://www.mde.es/digenin/labo.html MANUEL BARRETO PRODUCCIONES ING. ACUSTICA MECANITZATS DE LA FUSTA KIM S.L. MINISTERIO DE MEDIO AMBIENTE Y MEDIO RURAL Y MARINO. SUBD.DE CALIDAD AMBIENTAL http://www.marm.es MINISTERIO DE VIVIVENDA SUB.GRAL. DE INNOVACIN Y CALIDAD DE LA EDIFICACIN http://www.mviv.es MK3 ESCUELA SUPERIOR DE SONIDO http://www.mk3.es MUTUA INTERCOMARCAL http://www.mutua-intercomarcal.com NAE ACUSTICA S.L. http://www.naeacustica.com PHONAK IBERICA S.A. http://www.phonak.es PROCESO DIGITAL DE AUDIO http://www.ecudap.com ROCKWOOL PENINSULAR S.A. http://www.rockwool.es SAINT-GOBAIN CRISTALERA S.A. http://www.isover.net SAINT-GOBAIN IDAPLAC S.L., S.A. http://distriplac.com SAINT-GOBAIN WANNER, S.A. http://www.wanneryvinyas.com SILENTIA, INGENIERIA ACUSTICA S.L. http://www.silentia.es/ SINCOSUR INGENIERIA SOSTENIBLE http://www.iatecsur.com TAISAL. S.L. http://www.taisal-aproin.com TASVALOR MEDIO AMBIENTE http://www.tma-e.com TECESA S.L.U. http://www.tecesa.net TECNICAS DE PRETENSADO Y SERVICIOS AUXILIARES S.L. http://www.tecpresa.net TROSINTER S.L. http://www.trosinter.es UNIVERSIDAD DE CDIZ. LABORATORIO DE INGENIERIA ACUSTICA http://www.uca.es UNIVERSIDAD DE EXTREMADURA. LABORATORIO DE ACSTICA http://www.unex.es/ UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA. GRUPO DE VIBROACUSTICA http://www.unizar.es UNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID http://uem.es UNIVERSIDAD MIGUEL HERNNDEZ http://www.umh.es UNIVERSITAT D'INGENIERIA I ARQUITECTURA LA SALLE http://www.salleurl.edu URSA INSULATION http://www.ursa.es VERTEX TECHNICS S.L. http://www.vertex.es VIBRACHOC S.A. http://www.vibrachoc.es VOLCONSA http://www.volconsa.es
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Revista de Acstica
Sumario La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias. U. Berardi, E. Cirillo, F. Martellotta Premio Andrs Lara para jvenes investigadores, VI Edicin Coimbra 2008 Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal V. Pastor La consonancia como fundamento en la construccin de las escalas occidentales y orientales O. Fernndez Herrero, M. Lorente TECNIACSTICA 2009 CDIZ Da internacional sin ruido 2009 European Acoustics Association-EAA: un ejemplo de integracin europea en la ciencia y en la tcnica Publicaciones Novedades Tcnicas Noticias Normativa Agenda Ciberacstica Pg. 9
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Directora Ana Delgado Portela e-mail: adelgado@vivienda.es Editor Editorial El Instalador Redaccin, Administracin y Publicidad Sociedad Espaola de Acstica Serrano, 144. 28006 Madrid Suscripcin anual Espaa: e 40 Extranjero: e 60 Tarifas de Publicidad Una pgina e 600 Depsito Legal M/19 769-1970 I.S.S.N. 0210-3680 e-mail: secretaria@sea-acustica.es web: http//www.sea-acustica.es
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Editorial
40 Aniversario de la Sociedad Espaola de Acstica - SEA

Hace cuarenta aos, por Orden Ministerial del 11 de abril de 1969, fue constituida oficialmente la Sociedad Espaola de Acstica como una asociacin sin fin lucrativo y con el principal objetivo de promover el progreso de la Acstica reuniendo en su estructura a empresas, entidades y personas interesadas en los objetivos de la Sociedad. Despus de estos cuarenta aos, la SEA se puede sentir razonablemente satisfecha por haber conseguido, en la medida que le ha sido posible, los objetivos que se propuso en su fundacin, mediante una serie de realizaciones y actividades muy diversas. La actividad ms relevante que se ha venido realizando continuadamente ao tras ao, han sido las TECNIACUSTICAS -Congresos Nacionales de Acstica- y que en cada edicin han sido desarrollados en distintas ciudades, contando en todas las ocasiones con el apoyo y la colaboracin de distintas universidades e instituciones pblicas y privadas, que han sido de gran ayuda para la feliz consecucin de estos eventos acsticos, y a las que desde aqu agradecemos su entusiasta colaboracin. Como es conocido, la prxima TECNIACUSTICA tendr lugar en Cdiz, entre los das 23 al 25 de septiembre y, como ya viene siendo habitual, la organizacin de la misma se hace en colaboracin con nuestros entraables colegas de la Sociedade Portuguesa de Acstica -SPA-, con los que organizamos los Encuentros y Congresos Ibricos de Acstica, tanto en Espaa como en Portugal; concretamente el ltimo congreso, en 2008, se celebr en Combra. Adems de estos Congresos Nacionales de Acstica, la SEA han organizado simposios europeos e iberoamericanos sobre temas especficos y as ser el prximo Simposio Iberoamericano y Europeo sobre Acstica Ambiental y Edificacin Acsticamente Sostenible que se celebrar en Cdiz en el marco de TECNIACSTICA 2009. En su ya larga existencia, la SEA ha organizado dos grandes congresos internacionales de Acstica en Madrid, los ICA 1977 e ICA 2007, y el Congreso Europeo de Acstica, FORUM ACUSTIUM 2002 en Sevilla, adems de varios simposios europeos de FASE (actualmente EAA), y congresos simposios conjuntos con las sociedades de acstica de Inglaterra e Italia. La SEA mantiene una importante actividad internacional y est presente de manera activa en las instituciones internacionales de Acstica: ICA, EAA (como miembro fundador), FIA (de la que fue promotora y miembro fundador), I-INCE, BIAP, y mantiene estrecha relacin con la mayora de las sociedades de acstica europeas e iberoamericanas, ASA y ASJ, con las que intercambia trabajos e informacin. Un captulo especial merecen las publicaciones, siendo el exponente ms relevante la Revista de Acstica, la nica publicacin en espaol en el campo de la Acstica, que cuenta con un generalizado reconocimiento entre las colectividades de acsticos de habla espaola. Con el fin de ayudar a la ampliacin de la literatura acstica en espaol por medio de la edicin de trabajos de investigacin, desarrollo y aplicacin relacionados con la acstica y ayudar a los nuevos autores, se inici recientemente un programa de edicin de libros, dentro de una coleccin titulada Temas de acstica, que ha dado como resultado la aparicin de obras que han tenido una fuerte demanda por parte de la colectividad acstica hispano parlante.
Editorial
Especial mencin merece la Web de la SEA, pgina informativa sobre la sociedad, y agenda con los acontecimientos nacionales, internacionales, congresos, simposios, etc. El apartado de la web Publicaciones incluye cerca de 3.000 artculos presentados a las TECNIACSTICAS y publicados en la Revista de Acstica y que constituyen la biblioteca online ms amplia e importante sobre acstica en la red. Otro de los apartados reseables es el Grupo de Estudiantes de Acstica de la SEA (GEA-SEA) que conforma un activo foro on-line de estudiantes para intercambiar noticias e informacin. La web ha recibido en el ltimo ao 498.020 visitas, lo que pone de manifiesto el reconocimiento de esta pgina como fuente de informacin, en el campo de la Acstica, de los acsticos de todo el mundo. La asociacin tiene un inters especial por las nuevas generaciones de acsticos dedicando a ellas una serie de actividades entre las que se incluyen el Premio Andrs Lara para jvenes investigadores, actualmente convocado en su sptima edicin. Tambin la SEA apoya a los estudiantes de msteres en Acstica, con bolsas de viaje para la asistencia a congresos y becas para estudios de msteres en acstica. Desde hace aos, la SEA promueve en nuestro pas la celebracin del Da Internacional de Concienciacin sobre el Ruido, en colaboracin con diversas entidades y empresas. En los ltimo aos se est prestando una especial atencin a las poblaciones infantil y juvenil desarrollando Campaas de Concienciacin sobre el Ruido en los centros escolares de enseanza primaria, secundaria y bachillerato, por entender que es en estos ciclos de la enseanza donde se puede realizar una labor formativa de buenas prcticas sonoras, que permita que las nuevas generaciones tengan una conciencia ms cuidadosa sobre el ruido. Este ao se ha desarrollado un programa educativo en 1.200 centros escolares, principalmente de la Comunidad de Madrid y algunos de otras comunidades autnomas. El xito que este programa educativo est alcanzando, nos anima a que en aos prximos se extienda a un mayor nmero de centros escolares por todo el pas. Finalmente, queremos agradecer el esfuerzo y la colaboracin prestados por todos los miembros de los diferentes consejos rectores, con especial mencin a nuestro primer presidente, actualmente Presidente de Honor, Prof. Andrs Lara Senz, agradecimiento que hacemos extensivo a todos los asociados, personas fsicas, entidades y empresas, y muy en especial al Instituto de Acstica, CSIC, por su hospitalidad durante estos cuarenta aos. El Consejo Rector de la SEA
La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

U. Berardi, E. Cirillo, and F. Martellotta DAU Politecnico di Bari, via Orabona 4, 70125 Bari, Italy u.berardi@virgilio.it Premio Andrs Lara para jvenes investigadores, VI Edicin Coimbra 2008
PACS: 43.55.Br
Resumen
Este artculo propone la aplicacin de un modelo energtico, comprobado en iglesias espaolas, a un grupo diferente y ms amplio. Su simplicidad permite una prediccin rpida de cada uno de los parmetros energticos, cuando el parmetro es conocido. En la generalizacin del modelo se han utilizado los resultados de las medidas acsticas realizadas en ms de treinta iglesias italianas. La prediccin semiemprica del parmetro claridad es el mtodo utilizado para calcular los diferentes valores de . El estudio investiga en gran detalle como la energa acstica vara dentro de las iglesias. De hecho, capillas, columnas, techos y bvedas dispersan las reflexiones, de modo que, a medida que la complejidad de la iglesia aumenta, las primeras reflexiones son ms dbiles. Se observa que esta reduccin es ms grande en iglesias italianas que en iglesias gtico-mudejar en Sevilla, mostrando la necesidad de clasificar diferentes valores del coeficiente . Los datos experimentales de varios parmetros energticos (claridad, definicin y energa) se muestran cercanos a los valores previamente calculados mediante el parmetro . La clasificacin propuesta permite un amplio uso del modelo para iglesias de distintas tipologas.
parameter, provided that its corrective parameter is known. The results of an acoustic survey carried out in more than thirty Italian churches are used in order to try to generalize the model. Different values of the -parameter are calculated by means of a semiempirical prediction of clarity. The study investigates in greater detail how the acoustic energy varies inside the churches. In fact, chapels, columns, trussed roofs or vaults scatter the reflections, resulting in weaker early reflections as the complexity of the church grows. The reduction observed is greater in large Italian churches than in small mudejar-gothic churches in Seville, showing the need to classify different values of the -parameter. Predicted values of some energy parameters calculated according to values show good agreement with experimental data. The proposed classification suggests a wider use of the model for churches of different typologies.
1. Introduccin
El inters acerca del estudio de campos sonoros en lugares de culto, ha experimentado un gran aumento en diferentes pases en el mbito de la acstica arquitectnica. Este inters tiene una utilidad prctica, y est conectada con la creciente demanda de calidad acstica en espacios pblicos. Las iglesias representan lugares particulares debido a la coexistencia de la palabra y msica tanto para fines litrgicos como de pblica utilidad. Adems los estudios sobre la acstica de estos lugares complejos y heterogneos resultan tiles en la comprensin global de la acstica arquitectnica [1].
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Abstract
The paper describes the application of an energy model, already tested on Spanish churches, to a different and larger group. Its simplicity allows fast prediction of every energy
Uno de los temas ms importantes en la investigacin de acstica es el anlisis y la interpretacin de la propagacin de energa en el espacio. Previos estudios en iglesias muestran la complejidad de estos espacios, donde elementos arquitectnicos, tales como capillas, columnas, techos y bvedas suponen una dispersin de la energa sonora, y consecuentemente, un retardo en el inicio de la cada exponencial de la energa [2,3], posiblemente relacionado con condiciones asimtricas de absorcin [4]. En los ltimos diez aos se han propuesto diferentes modelos para interpretar la cada energtica en iglesias. Un modelo semiemprico ha sido propuesto por Sendra et al. [5,6] de acuerdo con una regresin de los datos obtenidos en inglesias gtico-mudejar. Cirillo et al. [7] ha propuesto un modelo diferente, originariamente concebido para iglesias romnicas, y recientemente extendido satisfactoriamente hacia diferentes tipos de iglesias [8]. Este artculo nace de la publicacin de un nuevo modelo por Zamarreo et al [9]. Esta ltima formulacin es ms simple que las anteriores, y ha sido probada nicamente en algunas iglesias de estilo gotico-mudejar en Sevilla [10]. Con el fin de generalizar su uso, se requiere su aplicacin en una muestra ms amplia. Este artculo en particular est enfocado a la investigacin de valores del coeficiente , tratando de definir reglas para su determinacin en diferentes condiciones.
para calcular la fuerza del sonido, la claridad y el tiempo baricntrico de acuerdo con este modelo son las siguientes:
donde d, e, lB son la energa del sonido directo, de las primeras y de las ltimas reflexiones respectivamente, r es la distancia entre la fuente y el receptor, T el tiempo de reverberacin, V el volumen y g es la densidad de energa. Como se puede observar, el volumen, el tiempo de reverberacin y el valor del coeficiente son necesarios para calcular cada uno de los parmetros energticos en un recinto. Los autores del modelo han expresado el deseo de generalizar esta metodologa de manera que pueda ser aplicada a un amplio rango de tipologas arquitectnicas, proporcionando al mismo tiempo algunos valores de capaces de predecir parmetros acstico-energticos a partir de geometra bsica y datos acsticos. Este es el objetivo principal de este artculo. Como se puede observar en la figura 1, utilizando diferentes valores de se llega a variaciones ms grandes en claridad que en fuerza. En particular se puede observar que por encima de 0.35 no existen variaciones significativas en ninguno de los dos parmetros.
2. Resumen del modelo

El primer modelo que ha previsto relaciones matemticas para predecir variaciones de parmetros acsticos fue propuesto por Barron and Lee [11]. stos asumieron que las reexiones no pueden llegar antes que el sonido directo. Sendra et al. encontraron algunos problemas utilizando este modelo en iglesias, y hace diez aos produjeron un modelo alternativo conocido como modelo [5,6]. Este ltimo reduca la energa tanto de las primeras reexiones como de las ltimas proporcionalmente al coeciente . Este tratamiento uniforme de las distintas partes de la energa mejor la precisin en la previsin de fuerza (G) pero no de claridad (C80). Zamarreno et al. [9] propusieron entonces un nuevo modelo en el que las correcciones se aplican mediante el uso del coeciente slo a las primeras reexiones (desde 0 a 80m). Esta asuncin llevada a cabo para acercar los valores medidos a los previstos, produce una discontinuidad (un escaln en la prdida de energa). Los autores justican esta discontinuidad de acuerdo con la naturaleza discreta de las primeras reexiones de modo que no es necesario estimar una ley continua. El modelo requiere una regresin en los valores medidos de claridad, para minimizar los errores entre la estimacin y prediccin, maximizando la correlacin. La regresin se realiza sobre este parmetro, y no sobre otros parmetros energticos, debido a que la claridad muestra las variaciones ms amplias dentro de un recinto, causadas por el lmite de integracin establecido en 80m. Las expresiones resultantes
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Figura 1- Superficies de fuerza (izquierda) y claridad (derecha) de acuerdo con el modelo como funcin de la distancia y del valor de . Recinto con volumen de 3000 m3 y tiempo de reverberacin de 5s. Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
3. Aplicacin del modelo

3.1 Tcnica de medida Las medidas fueron desarrolladas usando una fuente omnidireccional de forma dodecaedrica hecha de 12 altavoces de 120mm, con respuesta plana hasta 16kHz, junta a un subwoofer para cubrir las bajas frecuencias, desde 40 hasta 100Hz. Para medir los niveles de presin sonora se realizaron una serie de medidas obtenidas con un micrfono omnidireccional GRAS 40-AR junto al sistema 01dB Symphonie. Se utiliz una seal MLS en la calibracin de la respuesta al impulso para calcular los valores de fuerza. Los otros parmetros acsticos se obtuvieron utilizando una respuesta al impulso de alta calidad por medio de un micrfono Soundfield Mk-V, una tarjeta de audio Echo Audio Layla24, y utilizando un barrido en frecuencias de envolvente constante para excitar el recinto. En cada iglesia se eligieron al menos dos posiciones para la fuente, una en el eje de simetra y la otra fuera del eje, ambas situadas a una altura de 1.5m. Se utiliz una media de 11 posiciones para el receptor. En el caso de iglesias muy amplias y simtricas las medidas
fueron realizadas en una sola de las mitades. Cuando las iglesias no eran simtricas los puntos de medida fueron uniformemente distribuidos por toda la superficie del suelo. Los micrfonos fueron situados a una altura de 1.2m. Todas las medidas y clculos de los ndices fueron realizados de acuerdo con la normativa ISO-3382 [12]. Para la medida de la fuerza sonora, la potencia de la fuente fue calibrada en una cmara reverberante, utilizando el mismo procedimiento y la misma configuracin que in situ. 3.2 Iglesias analizadas Se realizaron exhaustivos ensayos acsticos en 32 iglesias italianas elegidas de manera que se utilizaran diferentes tipologas de edificios de acuerdo con la antigedad, el estilo, las dimensiones, el volumen y la terminacin interior. El alto nmero de iglesias objeto de estudio no permite una descripcin precisa de todas y cada una de sus caractersticas arquitectnicas y acsticas en este artculo. Estos detalles se pueden encontrar en [13]. La tabla 1 contiene nicamente los principales datos geomtricos de las iglesias. Los correspondientes planos se muestran en las figuras 2a-2b.
Tabla 1 Principales datos geomtricos de las treinta uno iglesias evaluadas. Iglesias S. Paolo Fuori Mura, Roma Sta. Maria Maggiore, Roma Sta. Sabina Basilica, Roma Sta. Apollinare in Classe, Ravenna Catedral Modena Catedral Trani Catedral Bari SS. Sepolcro, Barletta Baslica S. Nicola, Bari S. Ambrogio, Milano Abazia, Chiaravalle Abazia, Fossanova Catedral Barletta Duomo de Orvieto Catedral Lucera Baslica S. Petronio, Bologna Baslica Laurenziana, Firenze Santo Spirito, Firenze Catedral Gravina S. Andrea, Mantova Iglesia Sacro cuore Jesus, Roma S. Luca y Martina, Roma Sat. Agnese in Agone San Lorenzo, Torino Baslica Superga, Torino Catedral Giovinazzo Baslica S. Martin, Martina Franca Iglesia de Carmine, Bari Concatedral, Taranto S. Maria Assunta, Riola Dives in Misericordia, Roma Iglesia de Padre Pio, San Giovanni Rot Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2 Periodo 383 410 432 549 1099 1099 1099 1178 1197 1197 1136 1173 1262 1290 1301 1390 1419 1446 1452 1472 1568 1664 1672 1680 1731 1747 1763 1964 1970 1978 2003 2004 Estilo Principio crist. Principio crist. Principio crist. Principio crist. Romanico Romanico Romanico Romanico Romanico Romanico Gtico Gtico Gtico Gtico Gtico Gtico Renacentista Renacentista Renacentista Renacentista Renacentista Barroco Barroco Barroco Barroco Barroco Barroco Modernismo Modernismo Modernismo Modernismo Modernismo Volumen (m3) 130000 39000 17500 22500 20000 21500 30100 7700 32000 23000 12500 17000 16000 78000 33100 160000 39000 55000 10500 78000 39000 8700 14000 12000 22000 7900 16400 9700 9000 5500 10500 50000 Area total (m2) 33650 12000 6000 7200 8000 8360 9500 4050 10500 10200 7500 1000 6000 15000 10500 42000 18000 19000 4900 19000 13000 5500 5300 4500 8000 3800 6500 3000 6200 3700 4800 15600 Area suelo (m2) 7500 2100 1290 1450 1300 950 1260 815 1570 1650 1250 1330 912 2770 1700 7000 2750 2900 850 2500 1450 450 500 550 650 700 830 760 1300 650 580 4300 Longitud (m) 130 80 52 57 62 50 50 49 59 67 59 69 46 90 64 130 83 94 47 100 68 30 28 34 46 41 45 46 58 34 27 56 11
Figura 2a Planta de las iglesias evaluadas: a) S. Paolo Fuori le Mura in Rome, b) Sta. Maria Maggiore in Rome, c) Sta. Sabina Basilica in Rome, d) Sta. Apollinare in Classe, Ravenna e) Catedral Modena, f) Catedral Trani, g) Catedral Bari, h) SS. Sepolcro in Barletta, i) Baslica S. Nicola, Bari, l) S. Ambrogio, Milano, m) Abazia, Chiaravalle, n) Abazia, Fossanova, o) Duomo de Orvieto, p) Catedral Barletta, q) Catedral Lucera. (Misma scala para todas las iglesias). 12 Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
Figura 2b Planta de las iglesias evaluadas: a) Baslica S. Petronio, Bologna, b) Baslica Laurenziana, Firenze, c) Santo Spirito, Firenze, d) S. Andrea, Mantova, e) Catedral Gravina, f) Iglesia Sacro Cuore Jesus, Roma, g) S. Luca y Martina, Roma, h) Sat. Agnese in Agone, i) San Lorenzo, Torino, l) Baslica Superga, Torino, m) Catedral Giovinazzo, n) Baslica S. Martin, Martina Franca, o) Iglesia de Carmine, Bari, p) Concatedral, Taranto, q) S. Maria Assunta, Riola, r) Dives in Misericordia, Roma, s) Iglesia de Padre Pio, San Giovanni Rotondo. (Misma scala para todas las iglesias). Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2 13
3.3 Generalizacin del modelo El modelo se aplic originariamente a diez iglesias gticomudejar de Sevilla. El valor medio de correspondiente a estas iglesias fue de 0.13, con variaciones despreciables (deviacin estndar de 0.02). El primer paso consisti en la aplicacin del modelo en las iglesias objeto de estudio. El anlisis consisti en calcular el valor de para cada iglesia minimizando el valor rms del error producido entre la medida y la prediccin de la claridad a 1kHz, como funcin de la distancia fuente-receptor. Los resultados se muestran en la tabla 2, junto con los correspondientes parmetros requeridos para la aplicacin del modelo. El tiempo de reverberacin y la claridad estn calculados para la misma banda de frecuencias.
Los valores de obtenidos en este estudio varan en el intervalo de 0.06 a 0.42 correspondientes a las iglesias de Padre Pio y la baslica de S. Petronio respectivamente. Este intervalo supone una variacin mucho ms amplia que en las iglesias gtico-mudejar, y justifica una vez ms la necesidad de este estudio. Valores altos de tales como 0.42 (especialmente comparados con valores originales de 0.04 especificados en [11]) corresponden una reduccin ms rpida de la energa de las primeras reflexiones, de lo que en realidad se est llevando a cabo. Esto se traduce en que los valores obtenidos son los correspondientes a valores previstos con el modelo original para puntos ms alejados.
Table 2 Input parameters required to implement the Spanish model and corresponding errors Iglesias S. Paolo Fuori Mura, Roma Sta. Maria Maggiore, Roma Sta. Sabina Basilica, Roma Sta. Apollinare in Classe, Ravenna Catedral Modena Catedral Trani Catedral Bari SS. Sepolcro, Barletta Baslica S. Nicola, Bari S. Ambrogio, Milano Abazia, Chiaravalle Abazia, Fossanova Catedral Barletta Duomo de Orvieto Catedral Lucera Baslica S. Petronio, Bologna Baslica Laurenziana, Firenze Santo Spirito, Firenze Catedral Gravina S. Andrea, Mantova Iglesia Sacro cuore Jesus, Roma S. Luca y Martina, Roma Sat. Agnese in Agone San Lorenzo, Torino Baslica Superga, Torino Catedral Giovinazzo Baslica S. Martin, Martina Franca Iglesia de Carmine, Bari Concattedrale, Taranto S. Maria Assunta, Riola Dives in Misericordia, Roma Iglesia de Padre Pio, San Giovanni Rot Mean Volumen (m3) 130000 39000 17500 22500 20000 21500 30100 7700 32000 23000 12500 17000 16000 78000 33100 160000 39000 55000 10500 78000 39000 8700 14000 12000 22000 7900 16400 9700 9000 5500 10500 50000 32721 T 1kHz (s) 7.5 4.1 4.1 3.6 5.0 5.2 5.3 3.9 4.4 6.0 5.6 6.3 6.8 7.2 5.3 9.8 7.9 10.7 4.1 8.8 5.1 3.1 5.0 4.1 5.0 4.8 6.9 4.2 4.2 6.1 7.3 5.5 5.7 (s/m) 0.16 0.20 0.17 0.13 0.28 0.30 0.22 0.17 0.23 0.29 0.29 0.33 0.42 0.36 0.29 0.42 0.22 0.31 0.18 0.28 0.34 0.23 0.24 0.21 0.19 0.35 0.33 0.13 0.17 0.16 0.66 0.06 0.25* 0.13* 0.05* 0.26 0.07 mid mid rms G (dB) 1.07 0.84 0.65 0.51 0.81 1.05 0.58 1.20 0.87 0.81 1.71 1.71 1.20 1.71 0.79 0.96 0.59 1.26 0.32 1.08 1.32 0.71 1.06 0.85 0.99 0.69 2.22 0.62 1.94 0.58 0.84 1.09 1.02 rms C80 (dB) 1.70 2.10 1.14 0.83 1.32 1.17 1.12 1.40 0.98 1.45 1.21 2.03 0.77 1.21 1.50 1.49 1.14 1.73 0.59 1.90 1.52 1.12 1.39 1.25 1.37 0.90 1.39 0.90 0.95 1.01 1.4 1.33 1.29 rms Ts (ms) 65 31 21 15 38 45 24 57 40 39 71 94 63 72 53 66 62 54 13 102 50 20 46 26 29 41 114 25 48 26 41.6 44 48
0.17
0.03
0.25
0.05
0.35
0.06
0.26
0.07
*Valores calculados excluyendo la iglesia Dives in Misericordia Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
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La aplicacin del modelo propone una serie de consideraciones, principalmente relacionadas con la extrapolacin de los valores de a partir exclusivamente de la claridad. De hecho, se observa un valor poco fiable de 0.66 en la iglesia Dives in Misericordia de Roma, donde se midieron valores muy bajos de claridad a una distancia de slo 15m, como consecuencia de la carencia de reflexiones tempranas y de fuerte reflexiones pasados los 80m. Este comportamiento provoca que las predicciones de la fuerza y del tiempo baricntrico con el modelo resulten peores que aquellas obtenidas mediante la aplicacin
del modelo de Barron. De todos modos, es interesante tener en cuenta que utilizando un valor de 0.13 para (como resultado del promedio del estilo modernismo excluyendo la misma iglesia Dives in Misericordia) se obtienen unos valores rms del error en G, C80, Ts de 0.6dB, 2.6dB y 35m respectivamente. El mnimo valor de , observado en la iglesia de Padre Pio, se encuentra por encima del 50% sobre el valor originalmente propuesto por Barron para auditorios. Esta circunstancia verifica la hiptesis del modelo. De hecho, esta iglesia cuenta con aspectos arquitectnicos similares a un amplio auditorio carente de decoracin o capillas.
Principio de Cristianisimo - Baslica S. Sabina, Roma
Estilo romanico - Catedral Trani
Estilo gotico - Catedral Lucera
Figura 3a) Valores medidos () y previstos de la fuerza (izquierda), claridad (centro) y tiempo baricntrico (derecha) de acuerdo con la teora de Barron (- -) y el modelo () para tres iglesias representativas de diversos estilos.
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Estilo renacentista S. Andrea, Mantova
Estilo barroco - Baslica de Superga, Torino
Estilo modernista - Iglesia de Padre Pio, San Giovanni Rotondo
Figura 3b) Valores medidos () y previstos de la fuerza (izquierda), claridad (centro) y tiempo baricntrico (derecha) de acuerdo con la teora de Barron (- -) y el modelo () para tres iglesias representativas de diversos estilos.
3.4 Discusin de los resultados Las variaciones del valor observadas en diferentes iglesias supone que, conocidos el volumen y el tiempo de reverberacin, contempla la influencia de las caractersticas geomtricas y de forma del edificio, representando por tanto diferentes aspectos de la iglesia. Los resultados (tabla 2) muestran que crece con las dimensiones y la complejidad del recinto. La regresin entre y el volumen muestra un dbil coeficiente de correlacin (R2=0.27), de modo que debe estar influenciado por otros parmetros arquitectnicos. En particular se observan relaciones interesantes con otros dos parmetros arquitectnicos: el cociente entre volumen y superficie del suelo (R2=0.32), y el cociente entre el volumen y la
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longitud de la nave (R2=0.42). Esto ltimo expresa la dimensin media de la seccin transversal, a modo de ndice de la seccin cruzada media, y supone una buena influencia incluso en un experimento sobre edificios heterogneos como ste. Dado que el modelo nicamente describe el volumen y el tiempo de reverberacin puede incluirse un parmetro adicional de forma. De esta manera, para recintos con igual tiempo de reverberacin y volumen, cada uno de los parmetros energticos estn ahora influenciados por un nuevo coeficiente de forma. Por tanto, para igual tiempo de reverberacin y volumen, corresponden distintas leyes energticas a distintas formas del recinto. Otro aspecto en la interpretacin de los valores de es el estudio de su evolucin histrica de acuerdo con los
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perodos y estilos arquitectnicos. Se calcul el valor medio de para cada uno de los estilos arquitectnicos. Considerando la fuerte connotacin tipolgica que caracteriza diferentes estilos arquitectnicos y el especfico uso de materiales y ornamentacin, es posible estudiar las relaciones entre todos estos aspectos, como se observa en estudios similares [14,15]. Cada uno de los estilos arquitectnicos est caracterizado por distintos aspectos, como se muestra brevemente a continuacin: Las iglesias del principio del cristianismo tienen poca decoracin, un gran nmero de muros lisos y planos y la forma de su planta es basilical, a la vez que relativamente abierta debido a la poca profundidad de las naves laterales y al estrecho dimetro de las columnas. El valor medio de para este estilo es 0.17, muy pequeo en comparacin con otros. Las iglesias romnicas cuentan con materiales cuyas caractersticas son similares a las iglesias de principios del cristianismo, por ejemplo, muros fabricados en piedra. Sin embargo, las plantas son generalmente ms complejas, con tres naves cuya anchura est en relacin 1:2 1:4 entre las dos naves laterales y la principal. El valor medio de para este estilo es 0.25, alrededor de la media global para todos los estilos. Las iglesias gticas tienen volmenes considerables, especialmente debido a su gran anchura, combinada con su gran complejidad espacial por la presencia de capillas laterales profundas y pilares gruesos. Estos elementos determinan un retraso en la generacin del campo sonoro difuso. De hecho, el valor medio de es el ms alto de todos los estilos (0.35). Las iglesias renacentistas tienen generalmente tres naves, en algunos casos cinco, con algo de decoracin. Estas iglesias suponen una vuelta a la simplicidad a partir del estilo anterior, con un valor intermedio de de 0.26. Las iglesias barrocas vienen caracterizadas por una gran complejidad espacial, con muchas capillas, volmenes adicionales y una planta cruzada. Estos elementos determinan una difusin del sonido considerable, sin embargo, el valor medio de se encuentra alrededor del correspondiente al medio global. Esto es debido a que la rica decoracin y la complejidad del volumen reducen las primeras reflexiones, lo cual determina un mayor valor de ; pero al mismo tiempo, el pequeo volumen del recinto provoca una relativa reduccin de este coeficiente, resultando finalmente un valor intermedio.
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Las iglesias modernistas disponen generalmente de superficies reflectantes, debido al uso de materiales rgidos tales como hormign o cermica. Las plantas son simples, con una apertura espacial y una tendencia hacia un volumen nico. El valor medio de es el ms pequeo (0.13), tambin debido a la presencia de la iglesia-auditorio de Padre Pio en el grupo de estudio. Finalmente, el estudio de las variaciones de entre diferentes estilos muestra que las diferentes tipologas de planta, junto con los materiales empleados y las caractersticas arquitectnicas pueden explicar los diferentes valores del parmetro .
4. Clasificacin
Esta seccin quiere representar una primera investigacin para clasificar los valores de en cualquier iglesia. Comparando los valores de con las plantas de las iglesias, hemos visto como un valor mayor de sigue a una major complejidad de la iglesia. Adems esto est de acuerdo con la teora, porque mayor compejidad significa mayor retrazo para el campo difuso y menor energa sonora. Una planta muy sencilla, como un auditorio o una baslica con nave poco ancha muestra valores de muy bajos, siempre menores de 0.20. Cuando la planta es mas compleja, por ejemplo por la presencia de naves laterales o bvedas, los valores de llegan hasta 0.35. Finalmente en iglesias de forma muy compleja, con presencia simultnea de naves laterales, transeto y bvedas, asume valores mayores de 0.40. Estos grandes valores siempre se encuentran en iglesias de dimensiones muy grandes. Esta clasificacin quiere ser simplemente general. Los valores obtenidos por varan en amplios intervalos, de modo que una mayor definicin de es previsible. Esto significa que se deben llevar a cabo otros estudios para mejorar la definicin entre cada una de la caractersticas tipolgicas y los valores de , para obtener intervalos ms pequeos.
5. Conclusin
El modelo , originalmente comprobado en iglesias gtico-mudjar ha sido aplicado en diferentes iglesias para valorar su generalizacin. Los resultados clarifican mritos y lmites de este modelo. El anlisis ha confirmado la simplicidad del modelo, que puede ser convenientemente aplicado a diferentes iglesias. De hecho, los valores previstos se ajustan apropiadamente a los valores medidos.
Este artculo ha mostrado esta relacin. Una de las posibilidades para una clasificacin de puede ser tipolgica de acuerdo con caractersticas arquitectnicas. La hiptesis bsica debera ser una relacin lineal entre las caractersticas arquitectnicas y el comportamiento acstico, como se muestra en este artculo. Esta presuncin queda confirmada dada la pequea variacin observada en el parmetro para grupos de estudio homogneos. La posibilidad de obtener reglas tipolgicas para edificios de culto tambin representa un objetivo complejo, debido a las diferencias existentes entre los diversos recintos. Las peculiaridades de cada uno de los edificios resultan difcilmente generalizables, especialmente en la arquitectura modernista, cuyo estilo viene caracterizado por una notable libertad. En cualquier caso, este tipo de estudio est motivado por la posibilidad de obtener valores puntuales de los distintos parmetros energticos sin la necesidad de realizar complejos y duraderos cmputos basados en simulaciones por ordenador.
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Agradecimientos
Este artculo nace como consecuencia del premio Andrs Lara 2008, entregado al primer autor durante el congreso Acstica 2008. El primer autor quiere expresar su agradecimiento a la Sociedad Portugusa de Acstica por la hospitalidad durante el congreso y a la Sociedad Espaola de Acstica por la oportunidad concedida a travs del premio para continuar sus investigaciones.
[9] Zamarreo, T.; Girn, S.; Galindo, M., Acoustic energy relations in Mudejar-Gothic churches, J. Acoust. Soc. Am., 121 (1), pp. 234-250, 2006.
[10] Girn, S.; Galindo, M.; Zamarreo, T., Distribution of lateral acoustic energy in MudejarGothic churches, J. Sound and Vibration, 2008. doi: 10.1016/j.jsv.2008.02.014.
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[15] Carvalho, P.; Desarnaulds, V., Analysis of reverberation time values in churches according to country and architectural style, VIII Int. Cong. Sound and Vibration, 2001.
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Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Vicente Pastor Conservatorio Superior Joaqun Rodrigo Valencia 'pastorcivene@yahoo.es'
PASs 43.75.Fg
Resumen
El sistema acstico de los instrumentos de viento-metal constituye un diseo simple comparado con sus homlogos de madera o con los cordfonos. Esta particularidad, junto con la naturaleza de las columnas areas, induce en el instrumento un funcionamiento acstico que no est exento de ciertos efectos secundarios que desvan las relaciones armnicas entre sus frecuencias de resonancia, lo que requiere una contribucin adicional del msico. El presente artculo pretende aproximar al msico de viento-metal a la acstica de su instrumento, pero tambin al fsico interesado en estos temas. Para ello se introducen los fundamentos acsticos necesarios para facilitar la comprensin del artculo, teniendo en cuenta el carcter interdiscipliar del mismo, y se describe y analiza el funcionamiento del sistema acstico y sus elementos constitutivos, los factores a considerar en el diseo y la calidad tonal, as como las desviaciones del modelo geomtrico ideal que es preciso considerar en el estudio y diseo de estos instrumentos.
la columna de aire contenida en el tubo, a diferencia de las cuerdas vocales donde la influencia de las resonancias del tracto vocal sobre la vibracin de aquellas es mnima. Efectivamente, el instrumentista de viento-metal contribuye activamente en el proceso de produccin sonora de su instrumento. La frecuencia de vibracin de sus labios se somete en mayor o menor medida a la resonancia dominante del cuerpo, y los armnicos de la vibracin del labio deben encontrar las frecuencias de resonancia del tubo para excitarlas. De cmo tenga lugar esa colaboracin depender la calidad del tono resultante. Desde luego la proporcin de control sobre la seleccin de la frecuencia de vibracin del sistema es mayor en estos instrumentos que en el grupo de las maderas. Ntese que el aire encerrado en el tubo tiene una masa considerable y por lo tanto es capaz de obligar a la caa a cerrarse sobre la frecuencia natural de la columna de aire, del mismo modo que los labios del instrumentista presentan una masa apreciable que le permite un mayor control sobre la frecuencia. Por esta razn, aumentando la tensin del labio el msico puede excitar los modos ms altos de vibracin de la columna area. Esta es una de las caractersticas bsicas de estos aerfonos. Una segunda caracterstica viene dada por la heterogeneidad de su geometra. Cada uno de los miembros de la familia constituye un diseo particular producto de la evolucin emprica. Tubos cilndricos, cnicos o exponenciales con modificaciones parciales, o bien especmenes hbridos, son necesarios para obtener las frecuencias de resonancia de una serie completa, a diferencia de las maderas donde estas correcciones se introducen deliberadamente para ajustar determinados tonos anmalos por el empleo de los orificios y el efecto de la correccin del extremo abierto al que va asociado1.
1. Introduccin
La simbiosis entre instrumento e instrumentista que se materializa formidablemente en los cantantes, solo puede ejemplificarse en los instrumentos de viento-metal donde el instrumentista tambin participa de las vibraciones sonoras con sus labios. Del mismo modo que un cantante tiene que pensar una nota antes de cantarla, el msico de viento-metal debe realizar un ejercicio previo de afinacin antes de emitir la nota deseada. Sin embargo, en estos instrumentos las vibraciones del labio se hallan fuertemente influenciadas por las propiedades acsticas de
1 En una columna de aire la conexin con el aire de fuera del tubo no se lleva a cabo siempre de forma neta determinando la longitud acstica del tubo en ese punto, antes bien, el dimetro del orificio, la frecuencia, la longitud del tubo, etc., influyen sobremanera en este proceso. As, si bien es cierto que para las frecuencias bajas el orificio tonal abre el taladro al aire externo acortando eficazmente la longitud del tubo, debido a que el agujero proporciona una impedancia baja al aire externo para que se produzca esa conexin justo donde el tubo se abre al exterior, para las frecuencias altas, sin embargo, esto es ms complejo.
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Otra cualidad acstica de estos instrumentos la constituye su mecanismo de obtencin de sonidos. Para determinar la altura de la nota que se quiere tocar estos aerfonos introducen longitudes adicionales de tubo mediante el uso de vlvulas o varas. Por otro lado, aunque utilizan ms resonancias del tubo que sus homlogos de madera, su mecanismo de obtencin de notas limita su agilidad tcnica en relacin con aqullos e introduce desviaciones del modelo ideal. Una ltima propiedad acstica: comienzan su escala con la mitad de la longitud de onda del fundamental, esto es, con el segundo armnico y, por tanto, la resonancia fundamental se halla inhabilitada, a no ser que se obtenga como una nota pedal. As, sus mecanismos de obtencin de notas (vlvulas y varas) solo deben cubrir el intervalo de quinta entre el segundo y tercer armnico, lo que explica su simplicidad.
cuando la fuerza resultante que acta sobre el sistema es una fuerza restauradora lineal que es proporcional al desplazamiento experimentado por el cuerpo4. En este supuesto, la fuente vibrante -el sistema labio-boquilla- induce a las molculas gaseosas prximas a oscilar con movimiento armnico simple alrededor de sus posiciones de equilibrio. Debido a su propiedad elstica, la molcula vuelve a su posicin inicial. A continuacin interviene una propiedad inercial del medio -o de la partcula-, que viene dada por su densidad, que le conduce al otro extremo de su oscilacin. Una caracterstica que tiene este movimiento la constituye su periodicidad temporal y espacial -se repite con la distancia-. Si no fuese as, estaramos hablando de ruido y no de sonido. A diferencia de un slido, en un medio gaseoso la onda viaja merced a variaciones de la densidad y presin del aire. Como la presin del gas es proporcional a su densidad, cuando las molculas se golpean entre s para transmitir la energa sonora, la presin y densidad es mxima, zonas denominadas vientres, y cuando se separan la presin y densidad es mnima, zonas llamadas nodos. Por tanto, en un gas la propagacin sonora se produce mediante pulsos u ondas de presin. Ahora bien, cuando cualquier instrumento toca una nota sostenida de afinacin estable su cuerpo sonoro no solo se excita en una frecuencia, sino en varias frecuencias, o dicho de otro modo, la molcula no se mueve en una sola direccin sino que realiza mltiples movimientos en diversas direcciones y frecuencias, lo que da lugar a un movimiento vibratorio complejo. En este caso, cada vibracin de la molcula origina una onda armnica con la misma frecuencia. La relacin que une a todas estas frecuencias es que deben seguir un patrn para ser consideradas tiles musicalmente: la serie armnica. La explicacin de este fenmeno reside en el principio fsico-armnico que dice que una vibracin de una cuerda cuya longitud es una parte alcuota de sta produce tonos que suenan armnicamente con la vibracin completa o de mxima longitud. Es fcil deducir, que la longitud de una cuerda se divide en fracciones enteras cuyas frecuencias vibracionales son mltiplos enteros de aqulla5. De esta relacin los tericos deducen la serie o escala de los armnicos, constituida por una serie de intervalos musicales en orden ascendente cada vez ms pequeos: el primero corresponde a vibracin ms larga, el segundo a la 1 subdivisin de la vibracin fundamental en un relacin de frecuencia de 2/1, el tercero a la segunda subdivisin en una relacin de frecuencia de 3/2, etc.
2. Principios acsticos
El sonido en los instrumentos musicales depende de la presencia de vibraciones en frecuencias estables. Estas oscilaciones vienen determinadas fundamentalmente por tres factores: el desplazamiento, la fuerza restauradora y algn mecanismo para trabajar en oposicin a esa fuerza de restauracin. El primer factor vienen dado por la energa mecnica que transmite la perturbacin a las molculas gaseosas; el segundo, est determinado en los instrumentos musicales por la elasticidad o la resistencia de los materiales vibrantes2; el tercero depende de la inercia, entendida como la tendencia de un objeto para permanecer en movimiento en ausencia de cualquier fuerza de resistencia. Para entender estos factores pinsese en el movimiento simtrico y peridico de un pndulo. Si desplazamos un pndulo a un lado, una fuerza restauradora -la gravedad- hace que se balancee hacia su posicin inicial, pero su inercia le lleva ms all, conduciendo al desplazamiento en otra direccin. Si no se le suministra ms energa, la fuerza restauradora vence a la inercia hasta que el pndulo se detiene. Sin embargo, cuando hablamos de las oscilaciones de las partculas que se producen en el interior del tubo de un aerfono, sus perodos son muy pequeos dado que las oscilaciones son muy rpidas3. En este caso se denominan vibraciones y el movimiento correspondiente movimiento vibratorio. El caso ms sencillo de movimiento oscilatorio se denomina movimiento vibratorio armnico y se produce
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Generalmente viene dado por la gravedad. El perodo es una magnitud que mide el tiempo que invierte una molcula en completar un ciclo, esto es, el trayecto a cada uno de sus lados y vuelta a la posicin de equilibrio. 4 Esta proporcionalidad viene enunciada por la Ley de Hooke, que recibe su nombre de Robert Hooke, fsico britnico contemporneo de Isaac Newton. 5 El matemtico Fourier desarroll un tipo de anlisis matemtico por el que cualquier onda peridica compuesta puede descomponerse en una suma de ondas senoidales de amplitud, frecuencia y fase adecuadas. La onda peridica compuesta a la que se refiere Fourier es el resultado de la vibracin libre de la cuerda y las diversas ondas senoidales son los diversos tonos emitidos por dicha cuerda.
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Volviendo al proceso sonoro, para que se engendre el sonido armnico, es necesario que la onda armnica que ha sido generada por el movimiento armnico simple de una molcula de gas, reflexione en el extremo del tubo y vuelva en sentido contrario, originando as interferencias con las ondas incidentes6, lo que da lugar a una onda resultante que tiene unas caractersticas especiales y que recibe el nombre de onda estacionaria7. Cada una de estas ondas estacionarias tiene una frecuencia particular que recibe el nombre de frecuencia natural de resonancia o armnico del sistema o cuerpo resonante. La frecuencia de resonancia ms grave se denomina fundamental f1 o primer armnico; la siguiente segundo armnico, con una frecuencia doble respecto de la fundamental; la tercera ms aguda, tercer armnico, con una frecuencia triple; y as sucesivamente se obtienen varios armnicos, cuyo nmero e intensidad depender de los parmetros fsicos del sistema. La onda estacionaria mantiene el sonido dentro del instrumento y una pequea fraccin, en torno al 1 o 2% del total de la energa sonora, se irradia al exterior, cada vez que una onda reflexiona en el extremo abierto, como el sonido que llega al oyente. Una cantidad mayor de energa se pierde debido a fricciones de la materia viscosa con las paredes del tubo y a intercambios de calor que suceden debido a que las paredes del tubo tienen prcticamente una temperatura constante, mientras que la temperatura en el gas flucta8. El concepto de onda estacionaria se halla ntimamente relacionado con el de resonancia, ya que cuando se dice que un cuerpo ha entrado en resonancia con otro es porque se ha establecido una onda estacionaria en su interior con una frecuencia igual o muy cercana a la del cuerpo excitador. Por tanto, el concepto de resonancia refiere la respuesta reforzada de un sistema oscilante a una fuerza motriz en o cerca de cada una de sus frecuencias naturales. La resonancia tiene ciertas propiedades que podemos aplicar a estos instrumentos. Una de ellas consiste en la capacidad de eleccin de las frecuencias resonantes de un sistema para vibrar en aquellas frecuencias, inhibiendo otras frecuencias presentes en la excitacin. La otra caracterstica bsica de un cuerpo que vibra en su frecuencia natural es que lo har tambin en varias frecuencias mltiples relacionadas armnicamente con la fundamental, de conformidad con el principio fsico-armnico. Por consiguiente, de acuerdo con estas propiedades los armnicos desempean dos funciones en el proceso sonoro: por un lado, colorear el sonido y, por tanto, caracterizar el timbre del instrumento; por otro, funcionar como notas independientes para constituir la escala del instrumento. Las resonancias de un ins6
trumento tubular pueden observarse mediante la denominada curva de impedancia o de resonancia que cuantifica la presin sonora generada por una onda sonora de una frecuencia determinada. En ella se observan una serie de picos que corresponde a los armnicos que pueden ser emitidos como notas de la escala. En cuanto a los tubos sonoros, existe una gran variedad de formas, pero slo tres son comnmente utilizados para fines musicales: el cilindro abierto, el cilindro cerrado y el cono. La diferencia bsica entre ellos es que el cilindro cerrado produce solo los armnicos impares, mientras que el cilindro abierto y el cono presentan los mismos armnicos. Adems, en el cilindro la propagacin es plana y, por tanto, la intensidad y la velocidad se mantienen constantes, mientras que en el cono la propagacin se considera esfrica y, por consiguiente, la perturbacin se extiende sobre el rea de una esfera que es proporcional al r2. Luego su intensidad decrece como 1/r2, o dicho de otro modo, disminuye con el cuadrado de la distancia9. Adems, para la parte baja del tubo utilizan una forma exponencial. La trompeta y el trombn representan a los cilindros, mientras que la trompa y especialmente la tuba representan a los conos. Los armnicos de los instrumentos de metal modernos tienen bsicamente las mismas frecuencias que un cono, ya que se han introducido secciones cnicas en los tubos cilndricos que permiten obtener todas las frecuencias. Las excepciones son la fundamental o la nota de pedal, y los tonos ms agudos.
3.El sistema acstico y su funcionamiento

En un instrumento de viento las vibraciones generadas por el sistema labio-boquilla son dominadas por las resonancias del tubo, y estas, a su vez, determinan la afinacin y la composicin espectral del sonido en colaboracin con otros factores. Por consiguiente, las oscilaciones en el interior de un tubo dependen de la interaccin entre la columna de aire y su excitador. Para que se produzca un tono con una ptima calidad en cualquier aerfono deben darse tres condiciones: una, que la mayor parte de la energa que transporta la onda se refleje en el extremo abierto para que se produzcan interferencias que den lugar a las ondas estacionarias o a la resonancia; dos, que las frecuencias de resonancia o armnicos del tubo sigan la serie armnica, ya que de esta forma podrn colaborar en la vibracin; y tres, que una de estas frecuencias se enganche con una frecuencia natural de vibracin del labio para mantener la resonancia del tubo. Si se cumplen estas tres condiciones se establecer un rgimen de oscilacin que permitir la emisin de un sonido estable y rico10.
Este fenmeno se rige por el principio de superposicin que dice que cuando dos o ms ondas coherentes se encuentran en el espacio, sus perturbaciones individuales se superponen y se suman creando una nueva onda. 7 A diferencia de las ondas armnicas viajeras, este tipo de ondas no viajan en el medio, de ah su nombre, y por lo tanto no transportan energa. 8 La temperatura de las molculas aumenta cuando se comprimen y disminuye cuando se mueven hacia los lados. 9 PASTOR, Vicente: Los instrumentos de viento-madera y su acstica, Revista Msica y Educacin, 69, 2007. 10 De acuerdo con el clebre acstico A. Benade, un rgimen de oscilacin es aquel estado del movimiento colectivo de una masa de aire en la que un mecanismo de excitacin no lineal en el que no existe proporcionalidad entre el estimulo y la respuesta del sistema- colabora con un juego de modos resonantes del cuerpo para mantener una oscilacin estable, la cual contiene varios componentes de frecuencia armnicamente relacionados, cada uno con su propia amplitud definida.
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Tradicionalmente los instrumentos de viento-metal siempre han adolecido problemas de afinacin debido al uso de los armnicos naturales obtenidos mediante sobresoplado. Esta inconveniencia ha constituido el reto de los msicos y fabricantes en el diseo de un instrumento ms perfeccionado. En este sentido, estos instrumentos han ido evolucionando intuitivamente, experimentado con todo tipo de mecanismo para obtener los armnicos con cierta calidad tonal: el clarin o cornetto del renacimiento y barroco, al igual que el serpentn con forma curvada se construan de madera, con un tubo cnico largo, una serie de orificios y sin pabelln. El uso del cono permita que las frecuencias de resonancia se subieran y, adems, que se situaran ms prximas. Sin embargo, este diseo acarreaba problemas en la emisin y afinacin de los armnicos ms agudos dado que, al situarse ms cerca en la serie armnica, la seleccin y obtencin de estos sonidos se complicaba. Con la invencin de los tonillos por el trompista Hampel en 1753 se resolva parcialmente el problema, aunque este mecanismo, consistente en disponer de una serie de segmentos de tubo de diferentes longitudes que se introducan manualmente en el instrumento, acarreaba otras complicaciones prcticas. Para solucionar estos problemas y conseguir un instrumento que pudiera obtener todos sus armnicos de forma afinada, se evolucion hacia un diseo con tres secciones (fig. 1): una boquilla que tiene una pequea seccin formada por una copa y una constriccin, y que constituye el mecanismo de excitacin en colaboracin con el labio del msico; una seccin de tubo curvado con un dimetro constante donde se ubican el mecanismo de obtencin de notas -las vlvulas o varas-; y una larga seccin cnica, en el otro extremo, que se abre exponencialmente y se termina en una campana, cuya funcin bsica consiste en radiar el sonido, amn de contribuir al ajuste de ciertas resonancias a la serie armnica.
cuencias muy estrecha, que se sita justo por encima de la frecuencia natural de los labios, a diferencia de los generadores de lengeta que operan en una amplia gama de frecuencias que se extiende desde las frecuencias bajas hasta casi la frecuencia de resonancia de la caa11. Otra propiedad acstica de estos sistemas de excitacin, que ser tratado en el apartado siguiente, es que responden de forma no lineal, es decir, el flujo que convierten en oscilaciones no vara de forma proporcional a la presin acstica generada. La fuente de energa o corriente continua al instrumento est suministrada por el instrumentista mediante un flujo de aire con una presin que se sita por encima de la atmosfrica. Estableciendo una analoga con la energa elctrica, esta energa suministrada por el instrumentista debe transformarse en una energa vibratoria o corriente alterna. El labio acta como una vlvula que genera un componente oscilante que transforma el flujo en una energa vibratoria, esto es, en oscilaciones. Esta conversin se produce debido al cierre y apertura peridica de los labios en respuesta a las variaciones acsticas dentro de la boquilla. El proceso de formacin de la onda estacionaria en el tubo se origina con la generacin de una onda de presin, producida por la apertura de la boca del instrumentista, que viaja a la parte baja del tubo. Cuando alcanza el extremo abierto, la onda de presin se encuentra con una barrera de aire, originada por la diferencia de medios, que se opone a su propagacin12. Como consecuencia de ello, la onda de presin baja es reflejada en un punto donde el tubo se abre al exterior y una rarefaccin regresa al extremo superior para que una nueva perturbacin inicie su ciclo. As, para completar un ciclo y poder emitir las notas del registro grave se requiere un viaje de ida y vuelta13. La proporcin de energa que se refleja o se difracta depende de la relacin que se establece entre la longitud de onda y el dimetro de la abertura. En este sentido, convienen que esta relacin sea considerable ya que de esta forma la abertura se convertir en un radiador eficiente al tiempo que una gran proporcin de energa sonora se reflejar, dado que todo el caudal sonoro no podr aliviarse por la abertura. Tngase en cuenta que es necesario que la mayor parte de la energa se refleje para contribuir a establecer y mantener la onda estacionaria, matriz del sonido, ya que de esta forma el tubo podr disponer de un mayor nmero de armnicos que podrn colaborar en el funcionamiento del sistema.
Fig. 1 Diseo simplificado del sistema acstico de un aerfono de metal moderno.
3.1 Generador de la excitacin: sistema labio-boquilla El generador acstico en los instrumentos que nos ocupan est constituido por el sistema labio-boquilla y vibra gracias a la presin esttica. Este dispositivo controla el flujo de aire suministrado por el instrumentista y est caracterizado por actuar nicamente sobre una gama de fre-
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FLETCHER, Neville H. y ROSSING, Thomas D.: The Fhysics of Musical Instruments. New York: Springer-Verlag, 1998, pg. 477. Esta resistencia puede medirse mediante la impedancia acstica, que se obtiene de la razn entre la fluctuacin de presin y la velocidad del volumen del fluido. 13 Aunque en los cilindros cerrados, como el caso de la trompeta y el trombn, las frecuencias de resonancia deberan seguir los nmeros impares de la serie y por tanto deberan realizar dos viajes de ida y vuelta para completar un ciclo-, las modificaciones cnicas introducidas en el tubo desvan este comportamiento y lo ajustan al de un cono. De esta forma, los armnicos que obtienen estos instrumentos son los mismos que los de un cono o un cilindro abierto.
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En la figura 2 se ilustra el proceso de un ciclo de vibracin de un generador labio-boquilla que origina una onda de presin en el tubo: en la primera secuencia la presin dentro de la boca se halla por encima de la presin atmosfrica, lo que induce a los labios a abrirse, expulsando el aire repentinamente; esta accin disminuye la presin en la boca y aumenta la presin del aire dentro de la boquilla; en la tercera secuencia la tensin en los labios los obliga a cerrarse; se completa el ciclo en la ltima secuencia y una perturbacin comienza su viaje en el tubo debido a las variaciones de presin entre la boca del instrumentista y la boquilla. As, en un ciclo la corriente continua de los pulmones se convierte en una presin de aire oscilante o alterna y la variacin de presin en la boquilla obliga a los labios a vibrar en una resonancia del tubo.
tomar el control del diapasn con la ayuda del instrumentista. As, el msico puede ajustar el diapasn de una nota modificando la tensin del labio, aunque la frecuencia del armnico no se altera14. No es indiferente en el xito del proceso sonoro la forma del ataque o primera fase del sonido. Cuando el instrumentista ha vibrado sus labios para escoger la nota deseada, la columna de aire comienza la colaboracin en el rgimen de oscilacin. Sin embargo, se necesitan varios viajes de la onda antes de que el rgimen se establezca completamente y, en ocasiones, antes de que esto suceda la onda puede encontrar en su viaje ciertos accidentes que pueden devolver la onda de presin a la boquilla antes de cumplir su ciclo15. Este problema, aunque no insoluble, no es cuestin balad, ya que, en este supuesto, la cadena del proceso puede verse interrumpida, a saber: perturbacinmovimiento armnico-onda armnica-reflexin-interferencias-onda estacionaria-enganche de una frecuencia de resonancia del tubo con una frecuencia de vibracin del labio-resonancia. De hecho, esto puede abortar el feliz acontecimiento sonoro. Este imponderable puede sobrevenir, en ocasiones, por una inapropiada boquilla, por cualquier discontinuidad aguda en la seccin cruzada del tubo o, simplemente, por un ataque inadecuado del instrumentista. As, en el caso de que no se complete el proceso por esta u otra razn, podr sobrevenir la emisin de un sonido romo, que no es ni ms ni menos que la emisin de una frecuencia natural de la boquilla, en cooperacin con los labios del msico, pero sin respuesta resonante del tubo16. 3.3 Dispositivos de obtencin de las notas: vlvulas y varas Los armnicos en los aerfonos se obtienen modificando la longitud eficaz del tubo. Para ello se recurre a dos procedimientos bsicos: alterar la longitud de la columna area que est operando o hacer uso de uno de los armnicos superiores como notas independientes. El primer mtodo se lleva a cabo modificando la columna vibrante con segmentos adicionales de tubo, bien sea prolongando la longitud acstica mediante varas, como el caso del trombn, bien aadiendo gracias al empleo de vlvulas rotatorias o de pistones. El uso de estos dispositivos debe cubrir el intervalo de quinta entre el segundo y tercer armnico, esto es, seis semitonos, para lo que se requiere seis longitudes adicionales de tubo. De ah, que tres vlvulas sean suficientes para este propsito. De esta forma, se disponen de los regmenes de oscilacin donde estn presentes todos los armnicos, salvo el fundamental.
Fig. 2 Ciclo de vibracin de un generador labio-boquilla.
3.2 Establecimiento del rgimen de oscilacin El proceso descrito permite activar la columna de aire dentro del tubo que comenzar a vibrar oscilndo en su movimiento longitudinal debido a los soplos peridicos de aire suministrados por la embocadura. Ahora bien, el proceso sonoro dentro del tubo no se habr consumado ptimamente en tanto en cuanto no se produzca la necesaria colaboracin entre los armnicos del tubo y los labios del msico. Efectivamente, una vez completado el ciclo la columna de aire debe escoger la frecuencia con la que quiere engancharse, que deber situarse en o cerca de una de sus frecuencias naturales de vibracin. Pinsese que la columna gaseosa est vibrando no solo en la frecuencia fundamental sino tambin en frecuencias que son mltiplos enteros de la fundamental, es decir, en todas sus frecuencias de resonancia simultneamente. Por su parte, los labios tienen su propia frecuencia natural de vibracin, al igual que una lengeta, determinada y controlada por su masa y su tensin. Sin embargo, las resonancias del tubo especialmente en las frecuencias bajas - se ajustan ms a la frecuencia y son ms fuertes que las de los labios, lo que les permite
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WOLFE, Joe: Brass instruments introduction acoustic. <www.phys.unsw.edu.au/music/> BENADE, Arthur H.: Fundamentals of Musical Acoustics. New York: Dover Publications, Inc., 1990, p. 425. 16 El mismo sonido que emitira la boquilla si no estuviese acoplada al tubo.
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Este mecanismo funciona desviando la onda sonora por un segmento suplementario de tubo cuando son accionados, ampliando la longitud de la columna de aire y bajando as el diapasn. De esta forma, cuando una vlvula est en su posicin alta el aire se dirige directamente por el tubo, pero cuando se pulsa se agrega un segmento adicional de tubo que abre una va nueva de aire. Por ejemplo, las tres vlvulas de la trompeta agregan seis longitudes de tubo al instrumento para bajar el diapasn. Para bajar el diapasn un semitono se requiere dividir la frecuencia por un factor 105946, es decir, L x 1,0594617. Para satisfacer esta condicin se necesita un incremento en la longitud del tubo de aproximadamente un 6%: la segunda vlvula, manejada por el dedo medio, baja un semitono al tercer armnico, esto es, del Sol3 al Fa#318. Para ello se requiere aadir 88 cm a una longitud aproximada de tubo de 148 cm, esto es, un 6% de la longitud total del tubo. Por lo tanto, para bajar un semitono es necesario un tubo de 1568 cm; la primera segunda vlvula, accionada por el dedo ndice, est diseada para bajar un semitono al Fa#3 agregando un 6% de una longitud de tubo de 1568, es decir, un segmento de 93 cm que sumado al segmento anterior de 88 cm nos da una longitud de 182 cm. As, para un tono se necesita un tubo de 1662 cm. La tercera, pulsada por el dedo anular, baja una tercera menor, cuya longitud adicional de tubo se obtiene aplicando la misma operacin para bajar un semitono. Las combinaciones de las tres vlvulas completan el intervalo de quinta: la segunda y la tercera pulsadas simultneamente bajan cuatro semitonos; la primera y la tercera, cinco semitonos; y las tres vlvulas seis semitonos. No obstante, surgen ciertas discrepancias cuando se utilizan de forma combinada las vlvulas. Efectivamente, si se utiliza la primera y segunda vlvula sincrnicamente, el incremento aadido de tubo debera corresponder a un 6% de 1662 cm la longitud de tubo necesaria para bajar un tono, esto es, 99 cm. Sin embargo, la segunda vlvula agrega slo 88 cm, de manera que la combinacin de estas dos vlvulas aade 11 cm menos de la cantidad requerida para bajar el diapasn una tercera menor. Las mismas discrepancias surgirn cuando la tercera vlvula se usa en combinacin con otras. Por ejemplo, pulsando las tres vlvulas simultneamente se obtiene el Fa#2 con una longitud de tubo 3 cm ms corta de lo que se requiere, lo que da un sonido ms agudo de su valor nominal. El trombn, con una longitud de tubo de 270 cm, obtiene su escala disponiendo de una longitud telescpica continuamente variable mediante el uso de una vara19. Este mecanismo es posible gracias a un diseo con una seccin esencial17
mente cilndrica. En su primera posicin, el tubo presenta la longitud ms corta que produce la fundamental ms aguda y su correspondiente serie armnica. Deslizando la vara a modo de telescopio se obtienen los semitonos en siete posiciones. La ltima posicin utiliza la mayor longitud de tubo, pero en teora esta fundamental no puede emitirse en un tubo tan estrecho y tan largo. Sin embargo, s pueden tocarse los armnicos superiores. En cuanto a la trompa y la tuba, se suele utilizar las vlvulas rotatorias, cuyo funcionamiento es anlogo a la de pistones. La trompa es prolfica en armnicos, lo que constituye un de sus caractersticas que singulariza su especial timbre. Puede producir entre diecisis y veinte armnicos, una cantidad sustancial comparada con los nueve o diez que puede emitir la trompeta o el trombn. El diseo de su boquilla con una copa ms profunda y una constriccin en el canal interior ms gradual contribuyen a ajustar las resonancias para que su emisin sea ms fcil. Otra caracterstica acstica de este instrumento la constituye la tcnica conocida como sonidos tapados. Esta tcnica se consigue introduciendo la mano del msico en el pabelln del instrumento, lo que aumenta la masa acstica de la columna de aire y baja las resonancias. Esta accin, amn de contribuir al ajuste de la afinacin, modifica el timbre dado que reduce la radiacin de la campana de las ondas de frecuencia alta y, por consiguiente, aumenta la reflexin de estas ondas, lo que refuerza sus ondas estacionarias e incrementa la emisin de las resonancias ms agudas. La evolucin de la tuba es producto de la necesidad de llenar una tesitura amplia en estos instrumentos. Su gran tubo cnico y la adicin de una cuarta vlvula para minimizar las desviaciones de frecuencia producidas por el empleo de tres vlvulas constituyen sus particularidades acsticas. Por lo que concierne al segundo mtodo de obtencin de notas, ms impreciso en lo que a afinacin se refiere por las particularidades de las series armnicas y de las vibraciones de los tubos, consiste en inhibir el sonido o sonidos ms graves obligando as a que suene el armnico deseado como nota independiente y se perciba como la altura de la nota. Teniendo en cuenta que el armnico ms grave es el que dicta el diapasn y que todos los armnicos superiores participan de la vibracin, si se incrementa la presin de soplo la frecuencia de vibracin del labio, al moverse ms rpidamente, se elevar. De esta forma se producir el enganche de la nueva frecuencia de vibracin del labio con una armnico del tubo de frecuencia ms aguda, inhabilitando los graves que
Este es el valor del semitono temperado. El sistema temperado consiste en dividir la octava en doce partes alcuotas que corresponden cada una a un semitono. Para obtener el valor del semitono temperado se establece una progresin geomtrica cuyo primer trmino es 1 y cuyo ltimo es 2, esto es, la octava. Pues bien, la razn de la progresin la constituir un nmero que multiplicado doce veces por s mismo nos lleve a 2: Smt12 = 2 Smt = = 105946 Semitono12 = octava 18 Segn el ndice acstico-musical franco-belga. 19 Este mecanismo se desarrolla entre los siglos XV y XVI, originariamente en un antepasado del actual trombn que se conoce con el nombre de sacabuche, trmino francs que proviene de los verbos saquer, que significa tirar, y bouter, presionar.
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ahora se sitan lejos de la frecuencia de vibracin del labio y, por tanto, no pueden participar del rgimen de oscilacin.
4. Diseo y calidad tonal

El principio bsico en el diseo de los instrumentos de viento es que sus tonos se ajusten a la serie armnica. De esta forma, cuando se est tocando un sonido fundamental los parciales superiores tambin estn presentes en la vibracin, de manera que refuerzan el tono creando un sonido fuerte, estable y rico. En ausencia de esta cooperacin entre el fundamental y sus armnicos, el tono emitido ser inestable. Ahora bien, la condicin para que estos armnicos colaboren es que sigan la serie armnica. Si un armnico se desmarca del grupo y por lo tanto se desva del modelo armnico, las consecuencias para la calidad tonal son nefastas ya que este armnico contaminar y perjudicar la sinergia del sistema. En estas condiciones, la colaboracin se resiente y el resultado deviene en un timbre enfermo y, lo que es ms importante, cuando el msico toque ese armnico como nota independiente, su afinacin siempre estar desajustada. 4.1 Diseo de la boquilla El diseo de la boquilla tiene una gran importancia en el funcionamiento del sistema acstico dado que determina en gran medida la calidad del sonido. Por ello, su eleccin por parte del instrumentista resulta primordial para poder ajustar la agilidad de la ejecucin y sus particularidades fsicas. La mayora de las disfunciones acsticas -afinacin precaria, fallos en el ataque, falta de agilidad en ciertos registros, etc.estn relacionadas con la forma de la boquilla. Estos problemas tienen su origen generalmente en la resistencia que plantea la boquilla a la presin insuflada por el msico. Las modificaciones en este elemento permiten al msico equilibrar esta resistencia y, por ende, optimizar el funcionamiento del instrumento. Asimismo, la forma de la boquilla constituye un segmento de tubo que introduce desviaciones de la forma ideal cnica o cilndrica. Efectivamente, en los instrumentos de metal cnicos, donde los lados del cono deberan encontrarse, se ubica la boquilla. Este elemento debe reducir al mnimo los efectos sobre la calidad del tono y para ello debe considerarse una equivalencia entre el volumen que puede albergar y el volumen total de aire que tendra el segmento de corte del cono. De esta forma, si la boquilla incluye el mismo volumen de aire que la parte de corte del cono, las frecuencias bajas quedan prcticamente inalteradas ya que sus longitudes de onda son largas comparadas con el tamao de la boquilla. Sin embargo, en las frecuencias altas la boquilla funciona como un resonador, y por tanto presenta una fre20
cuencia natural de resonancia. Por encima de su frecuencia natural, la boquilla suma una longitud adicional a la longitud del tubo. El resultado total es que la boquilla prolonga el tubo en una cantidad que aumenta con la frecuencia creciente20. 4.2 Diseo de la seccin acampanada: radiador vs reflector Otra cuestin complicada en el diseo de estos instrumentos tubulares es la forma de la campana y la abertura exponencial. El diseo de esta seccin abocinada debe contemplar dos cuestiones: por un lado, cubrir las necesidades que se plantean por el uso de un tubo cilndrico en la mayor parte de su seccin cruzada, esto es, ajustar las resonancias armnicas impares a la serie armnica; por otro, aumentar la radiacin del instrumento, que en un tubo cilndrico sera menor. De esta forma, se consigue incrementar la intensidad sonora. La regin del pabelln donde el aire interno entra en contacto con el externo constituye un punto crtico para la produccin sonora del instrumento. En este sentido, hay que considerar que la abertura del pabelln debe reflejar y radiar una banda de frecuencias amplia que abarca casi cuatro octavas. Si tenemos en cuenta que el efecto de reflexin y radiacin depende de la relacin entre la longitud de onda del sonido incidente y el dimetro de la abertura, se comprende que el efecto ser diverso en funcin de la frecuencia. As, para una seccin acampanada con un radio de curvatura dado, las ondas ms largas los sonidos graves- se reflejan antes que las ondas cortas, dado que sus longitudes de onda son muchsimo ms largas que el radio de curvatura de la campana. Sin embargo, en las frecuencias altas, cuando la longitud de onda se hace comparable con la circunferencia de la campana, el sonido comienza a irradiarse al aire circundante en lugar de reflejarse. Podra decirse que esta regin funciona como un filtro o absorbente que atrapa las frecuencias altas. Una vez han traspasado esta barrera crtica debido a su mayor inercia ya no hay retorno y el sonido se escapa al aire externo. Ya que han sido expulsadas del tubo, la energa sonora que transportan no llega a la onda estacionaria y por tanto estas ondas no pueden resonar en el tubo y participar del proceso sonoro. Por consiguiente, a diferencia de las frecuencias altas donde no existe tanta diferencia, las resonancias ms graves en un cono con una abertura exponencial tienen frecuencias ligeramente ms altas que las de un cilindro con anloga longitud, dado que en ste las ondas llegan hasta el final del tubo antes de ser reflejadas. En definitiva, esta funcin de radiacin comporta otro efecto, y es que cuanto ms sonido se irradia menos sonido
BACKUS, John: The Acoustical Foundations of Music. New York: Norton, 1977, pgs. 263-64.
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queda reflejado. As, para una apertura grande, la radiacin sonora ser mayor, ya que habr una mayor superficie radiante. Por el contrario, para una pequea abertura el sonido que se radiar ser menor y, por consiguiente, la onda estacionaria ser ms fuerte. Por tanto, si aumentamos el dimetro de la abertura aumentamos la eficacia de radiacin del instrumento, pero debilitamos la onda estacionaria ya que esta depende de la reflexin-, con los efecto que ello acarrea en la calidad tonal del instrumento, de lo que se deduce que la presencia de una campana afecta a la afinacin e intensidad relativa de los tonos. 4.3 El ajuste de las resonancias armnicas El lector curioso vido de informacin se habr preguntado a estas alturas del artculo qu pasa con los armnicos pares, teniendo en cuenta que el trombn o la trompeta utilizan un tubo esencialmente cilndrico, cerrado por la boca del instrumentista, y los armnicos inherentes a estos tubos son los impares21. Buena pregunta. Efectivamente estos instrumentos se disean con un tubo cilndrico cerrado, pero tambin llevan adosado una boquilla y una seccin exponencial que se abre hacia el pabelln. Estas modificaciones en la seccin cruzada modifican las frecuencias de resonancia del tubo cilndrico y las aproximan a una serie armnica completa, 2:3:4:5 etc., salvo el fundamental, la resonancia ms baja que no es miembro de la serie y que, por tanto, queda inhabilitada. Los tubos cnicos tienen las frecuencias de resonancias ms elevadas y ms espaciadas que las de un tubo cilndrico cerrado, de manera que si introducimos en un tubo cilndrico una seccin cnica se induce a las frecuencias de resonancia a elevarse. Ahora bien, la subida no es uniforme en toda la gama. Las frecuencias ms graves se suben ligeramente debido a que estas frecuencias se reflejan antes en un tubo cnico que en uno cilndrico, pero para las agudas esta ampliacin no afecta demasiado a su diapasn. Adems, las resonancias superiores se suben proporcionalmente menos por el efecto resonador de la boquilla. De esta forma, el resultado se aproxima a una serie armnica, aunque la resonancia ms baja es desechada y un tono pedal suplementario puede ser tocado con cierta dificultad como la fundamental de la serie. El tono pedal es, por tanto, una nota que est en la frecuencia fundamental de la serie armnica del instrumento, pero no es una resonancia de la columna de aire, lo que constituye una caracterstica nica en los instrumentos de metal. Sin embargo, si los labios del msico vibran en la frecuencia del tono pedal, todos los armnicos superiores contribuyen y producen un tono en este diapasn. Posponemos el proceso de obtencin de este tono ficticio para el siguiente apartado.
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4.4 Desviaciones del modelo geomtrico ideal Para llevar a cabo el estudio y diseo de los instrumentos tubulares es preceptivo considerar ciertas hiptesis que no siempre se cumplen en los instrumentos musicales. En principio, se considera la onda que viaja en el interior de un tubo cilndrico como una onda plana, lo cual no es del todo acertado. Efectivamente, las paredes del tubo no son perfectamente rgidas, ni completamente cilndricas. Por otro lado, la velocidad de la onda no es constante y, para complicar ms la situacin, suele haber disipacin de energa en el curso de la propagacin por los intercambios de calor entre el gas y las paredes. Adems, los tubos sonoros utilizados en los instrumentos musicales no son inherentemente armnicos, para tal caso deberan presentar un diseo perfecto. Por tanto, despreciando estos factores, se considera un sistema ideal, lo que introduce inevitablemente desviaciones que deben corregirse con alteraciones en la forma del tubo. Asimismo, en el diseo de estos instrumentos debe considerarse un principio bsico que los limita acsticamente, a saber: si el tubo se disea ms amplio en lo que concierne a su longitud, los tonos de pedal suenan ms fcilmente pero las resonancias superiores sern ms difciles de emitir. Y al contrario, si se estrecha, los armnicos ms altos se obtendrn con comodidad, mientras la emisin de las frecuencia fundamental ser virtualmente imposible de emitir, y la escala comenzar con la mitad de la vibracin de su longitud, es decir, con el segundo armnico. Una de las consecuencias musicales derivada de las alteraciones introducidas en el tubo para ajustar las resonancias armnicas son las desviaciones de frecuencia producidas por la adicin de un segmento de tubo en el centro de un cono. Esta alteracin en el tubo reduce el parmetro medio de abertura. Eso significa que la adicin de una vlvula en un cono tiene un efecto mayor en las frecuencias de sus modos inferiores que en los ms altos. En este sentido, los fabricantes de instrumentos de metal no han considerado los efectos producidos por las alteraciones introducidas en el tubo por la abertura de la seccin del extremo abierto o por la boquilla para calcular la longitud de la vlvula en un tubo cilndrico cerrado22. La regla bsica descrita a propsito del funcionamiento de las vlvulas es vlida para obtener los tonos entre el tercer y el segundo armnico, pero cuando estos tubos suplementarios se utilizan en combinaciones diferentes para proporcionar otros tonos de la escala, son inevitables determinadas discrepancias en la afinacin que, sin embargo, pueden ser corregidas por la embocadura del msico23.
En los cilindros abiertos y los conos la onda sonora se propaga dos veces en el interior del tubo como consecuencia de la reflexin en el extremo abierto, mientras que en el cilindro cerrado la onda recorre cuatro veces el tubo. La onda estacionaria del primer armnico se forma en los primeros con un nodo de presin en cada extremo del tubo y un vientre en el centro es decir, de forma simtrica-, mientras que en el cilindro cerrado el diseo de la onda estacionaria ofrece un nodo de presin en el extremo abierto y un vientre de presin en el cerrado la boquilla del instrumento-. As, en un tubo cilndrico cerrado las resonancias solo se obtienen con los nmeros impares de la serie -100 Hz, 300 Hz, 500 Hz, etc.- debido a que su vibracin fundamental solo puede subdividirse en mitades impares. 22 BACKUS, John: Ibidem, pg. 412. 23 El msico de metal puede variar la afinacin de su instrumento en torno a un tercio de semitono.
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Efectivamente, tal y como ha quedado demostrado en el anterior apartado, si consideramos el tubo de una trompeta con una longitud aproximada de 148 cm, el incremento de tubo que aade la primera y la segunda vlvula accionadas simultneamente no es equivalente con una tercera menor, sino que el sonido que se obtiene es ms agudo. De esta forma, es necesario buscar un compromiso, ya que si las vlvulas se calibran para bajar 1, 2 y 3 semitonos, sus combinaciones para bajar 4, 5 y 6 semitonos producirn notas demasiado agudas. Las varas tampoco estn exentas de ciertas limitaciones acsticas inherentes a la geometra de su tubo. Efectivamente, lo mximo que puede prolongar la longitud una vara es algo menos que el doble de la longitud total, lo que quiere decir que el cambio mximo posible de diapasn es menos de una octava. No obstante, esto es suficiente para los trombones, dado que estos instrumentos sobresoplan al quinto armnico. Para obtener la escala ascendente, despus de tocar toda la gama de sonidos disponible por la vara en el primer registro, el trombonista puede seguir ascendiendo saltando una quinta por encima. Por otro lado, en el estudio y diseo de estos instrumentos debe considerarse la no linealidad que el sistema ofrece. En efecto, en estos instrumentos no existe una proporcionalidad entre el estmulo y su respuesta, de manera que los labios del instrumentista no se mueven de forma sinusoidal cuando se abren y cierran, sino que responden de manera no sinusoidal, lo que provoca una distorsin acstica. No obstante, esta propiedad de no linealidad solo se da en niveles sonoros altos. Esta caracterstica, conocida con el nombre de no linealizacin, implica que la respuesta neta del sistema a varios estmulos no es la suma de las respuestas medidas individualmente. Por consiguiente, en un sistema no lineal la respuesta entera no es simplemente la suma de sus partes24. Pongamos un ejemplo prctico. Si un instrumentista de viento-metal toca piano en una frecuencia alta, sus labios casi no se mueven, de manera que no disponen del suficiente tiempo para cerrarse completamente. En este caso se observa una vibracin casi sinusoidal (fig. 3A), lo que significa que en el espectro solo figuran dos o tres resonancias y que los armnico ms altos son dbiles o inexistentes y, por tanto, no contribuyen a colorear el timbre. Si el msico aumenta la intensidad de soplo, los labios se cierran bruscamente, lo que da lugar a un comportamiento no lineal que genera los armnicos ms altos y, por consiguiente, un timbre ms rico y brillante (fig. 3B) 25. En trminos musicales, esta caracterstica de los sistemas no lineales conlleva que, en ocasiones, los componentes superiores armnicos presentes en el flujo no contribuyan nada para mantener el rgimen de oscilacin. No obstante, este fenmeno tam24 25
A. Piano
B. Forte
Fig. 3 Espectros externos de un Sib2 emitido con diferentes dinmicas (Trombn).
bin tiene una contribucin positiva en la calidad del tono que tiene que ver con la produccin de componentes heterodinos o resultantes necesarios para obtener ciertas frecuencias ausentes en la vibracin y para colorear el timbre. Estos sonidos, tambin denominados armnicos artificiales, sobrevienen cuando dos resonancias agudas se combinan y contribuyen a establecer una vibracin no lineal en los labios. En estas condiciones, se producen frecuencias inexistentes en la vibracin mediante la diferencia y la suma, es decir, componentes de vibracin con una gama de frecuencias que incluye f1 + f2, que corresponden a los llamados adicionales, y f1 f2 que se conocen como diferenciales26. Por ejemplo, si escuchamos un sonido compuesto por dos parciales de frecuencia 200 y 300 Hz, para el componente heterodino de 300 Hz se obtiene el armnico diferencial: 300 - 200 = 100 Hz. As, si la boquilla y la campana suben y ajustan las frecuencias resonantes impares del tubo a los nmeros pares, por ejemplo, 200, 400, 600, 800, 1000, 1200 Hz, etc., se obtendra el tono pedal de 100 Hz, aunque no pertenezca realmente a esa serie. En estas condiciones, nuestro sistema auditivo reconocer las relaciones de frecuencia en esta secuencia de componentes y los percibir como un conjunto sonoro, cuya fundamental se sita a 100 Hz, independientemente de las amplitudes de sus componentes y de la forma en la que lleguen al odo27.
BENADE, A.H.: Ibidem. 262 p. WOLFE, Joe: Ibidem. 26 Los componentes adicionales fueron descubiertos por Helmholtz y los diferenciales por el organista Sorge y el violinista Tartini. Dependen de las amplitudes de las seales o fuerzas de excitacin y la boquilla de estos instrumentos genera excitaciones ms fuertes y ms no lineales que los de lengeta, aunque en estos tambin es posible obtenerlos con digitaciones especiales. 27 BENADE, Arthur H.: Ibidem, pgs. 254-64.
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La explicacin cientfica de este fenmeno tiene dos vertientes. Por un lado se atribuye a la no linealidad que presenta la membrana basilar en la transmisin del sonido, aunque estudios recientes han demostrado que estos sonidos persisten aun cuando la intensidad de los sonidos es baja, y por consiguiente, la respuesta es casi lineal. Por otro, se piensa que la sensacin de estos sonidos artificiales se debe a un proceso neurolgico que se genera en nuestro sistema nervioso y que, por tanto, lo genera nuestro cerebro. En este sentido, se ha demostrado que si se suprime con un filtro el componente fundamental de un sonido complejo previamente grabado, y se escucha posteriormente, este armnico persiste. En este caso, nuestro inescrutable cerebro ha completado la informacin que falta en el estmulo auditivo. 4.5 El timbre Los sonidos musicales constituyen una compleja mezcolanza de vibraciones que pueden ser analizadas mediante el denominado espectro acstico. El estudio del timbre de los instrumentos musicales se lleva a cabo cientficamente mediante la obtencin del espectro, entendido como una representacin grfica de un sonido cuantificando cada una de sus vibraciones como una funcin de frecuencia. En esencia, la estructura del espectro incluye el nmero, magnitud y espaciado de las lneas espectrales que corresponden a los armnicos que estn resonando dentro del tubo. El timbre de los metales se caracteriza por una gran riqueza armnica que lo singulariza con respecto a las maderas. Su largo tubo adosado a un generador no lineal en un extremo y a una seccin acampanada en otro, explican su rico color. No obstante, para caracterizar el timbre de estos instrumentos hay que considerar algunas cuestiones. En primer lugar, no es igual el espectro de un sonido medido dentro del instrumento, que el obtenido en el exterior, donde entran en juego mltiples factores: caractersticas de radiacin, direccionalidad, existencia de reverberacin, etc. En la figura 4 se muestran los espectros externos e internos de un mismo sonido en la trompa y en el trombn. El espectro externo se ha medido con un micrfono direccional situado a un metro aproximado del radiador del instrumento, mientras que el interno se obtiene con un micrfono situado en el interior del tubo. Ambas muestras han sido emitidas en una dinmica de mezzoforte y en un ambiente anecoico. Aunque el espectro del sonido medido dentro del instrumento muestre una atenuacin por encima de una frecuencia determinada, el sonido que se radia fuera del tubo no se comporta igual debido a que las frecuencias ms altas son irradiadas de forma ms eficiente por la campana.
A. Fa1 Trompa (Externo)
B. Fa1 Trompa (Interno)
C. Sib1 Trombn (Externo)
D. Sib1 Trombn (Interno)
Fig. 4 Espectro externo e interno de un sonido de la trompa y otro del trombn. 31
Si comparamos el espectro externo con el interno en la figura 4, lo que ms llama la atencin es que la intensidad de los parciales crece por encima de la fundamental (fig. 4A y 4C) debido a la radiacin de la campana, a diferencia del interno donde este armnico suele tener ms intensidad (fig. 4B y 4D). Aunque todos los armnicos se debilitan como consecuencia de las prdidas inherentes a la propagacin sonora, la energa irradiada aumenta con la frecuencia, es decir, los picos ms altos corresponden a los armnicos de frecuencia ms alta, lo que demuestra que estos instrumentos consiguen la radiacin mxima en los sonidos ms agudos. Adems, recurdese que la boquilla funciona como un resonador intensificando las frecuencias que se sitan cerca de su frecuencia natural, lo que contribuye tambin a reforzar estos picos. Por consiguiente, la razn por la que estos instrumentos pueden enmascarar a otros no es porque el msico de metal sople con ms intensidad, sino por su especial diseo y sus caractersticas de radiacin, a saber: el efecto de la boquilla28, el rea de la campana, las caractersticas direccionales y el hecho de que la campana irradia eficazmente frecuencias en una banda donde nuestros odos son ms sensibles -entre los 1000 y 3000 Hz-.
A. Sin sordina
B. Con sordina
Fig. 5 Espectro externo de un Do3 de una trompeta
En relacin con las caractersticas direccionales, la intensidad del sonido irradiado en los instrumentos musicales vara con la direccin de observacin en lo que concierne a un eje de referencia del sistema. En general, el patrn de radiacin vara con la frecuencia emitida debido al fenmeno de la difraccin. En frecuencias con largas longitudes de ondas la radiacin se produce isotrpicamente en la abertura, que acta como un centro emisor de ondas en todo su permetro. Por el contrario, en frecuencias altas, con longitudes de onda cortas, la radiacin se concentra en una sola direccin. Por consiguiente, este comportamiento acstico contribuye a que la radiacin de sonidos agudos sea bastante direccional. Si tenemos en cuenta, por otra parte, que el radiador de la trompeta y el trombn se dirige hacia el pblico del auditorio, se entiende el sonido tan incisivo y potente de estos instrumentos, en especial en los sonidos agudos con una gama de frecuencias donde nuestros odos son ms sensibles. El diseo de la trompa y la tuba, sin embargo, dirige su pabelln en otra direccin, de forma que el sonido no llega al pblico directamente, sino que parte de la energa fundamentalmente frecuencias altas- se pierde en absorciones en las paredes u otros materiales. Una forma de modificar el timbre de un instrumento de metal consiste en alterar el funcionamiento de la campana con una sordina, reduciendo as la eficacia de radiacin para la mayor parte de las frecuencias. Este elemento, que se sujeta al instrumento con unos corchos dejando un espacio libre, funciona como un filtro que deja pasar preferentemente
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una banda determinada de frecuencias. Bsicamente reduce ms la radiacin de las frecuencias bajas en relacin con las altas. Este efecto puede observarse en los espectros de la figura 5, que corresponden a un Do3 de una trompeta tocado con y sin sordina. En el espectro del sonido con sordina se aprecia una atenuacin de la intensidad de algunas resonancias especialmente las graves-, lo que oscurece el timbre.
5. Conclusiones y consideraciones finales

Si exceptuamos los instrumentos de percusin, el sistema acstico de los metales es el ms simple de todas las familias orquestales y, sin embargo, es prolfico en armnicos, lo que constituye la particular excelencia que caracteriza a estos instrumentos. Aunque su diseo caracterstico merma su agilidad tcnica, lo convierte en un instrumento potente y necesario para completar la paleta de colores orquestal. Por otro lado, el ajuste de las resonancias armnicas en estos instrumentos deviene especialmente compleja teniendo en cuenta, por un lado, la geometra de su tubo, y por otro, el uso de vlvulas para obtener la escala. Estos dos factores dificultan sobremanera el modelado del instrumento, dado que contaminan las cooperaciones entre las frecuencias de resonancia, esto es, la base de un tono musical. As, se puede decir que es en estos aerfonos donde el establecimiento del rgimen de oscilacin, esto es, la emisin de un tono con una ptima calidad, se torna ms complicado e incierto.
La boquilla de los metales incrementa el doble la presin sonora en relacin con una boquilla de lengeta, lo que equivale a seis decibelios, un valor que tambin influye en la intensidad sonora.
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En el ltimo siglo, la investigacin cientfica sistemtica de los instrumentos musicales ha permitido avances notables en el estudio y diseo de estos instrumentos. Aunque parece que se ha tocado techo en el diseo de estos instrumentos, en las ltimas dcadas ha existido una necesidad perentoria de precisar con exactitud las frecuencias del modelo geomtrico ideal. En este sentido, el uso de la impedancia de entrada en el instrumento ha supuesto un gran avance para el estudio y optimizacin de la calidad tonal de los aerfonos, dado que permite observar y, por tanto, predecir los armnicos que el instrumento podr tocar de forma afinada, algo impensable en pocas pasadas. Cualquier desviacin de las relaciones armnicas estrictas puede corregirse relativamente introduciendo alteraciones en el tubo, bien en el taladro, bien en las longitudes de las vlvulas. Aunque, en la prctica, cualquier alteracin en el sistema desequilibra la balanza cromtica, o si se quiere, introduce cierta inarmonicidad en la calidad tonal. Pinsese que estas modificaciones no afectan por igual a todos sus modos resonantes, lo que se puede verificar cuando se altera la forma de la campana o de la boquilla. En consecuencia, aunque el reto de los fabricantes se dirige a ajustar las resonancias o armnicos del tubo a la serie armnica, lo que se consigue parcialmente, por el momento en el diseo de estos instrumentos, al igual que sucede con el clarinete por su especial funcionamiento acstico de tubo cerrado, debe buscarse un compromiso que satisfaga las necesidades del msico, ya que son inevitables ligeras discrepancias. El resto queda en manos del instrumentista que para eso ha sido entrenado.
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La consonancia como fundamento en la construccin de las escalas occidentales y orientales

Olaya Fdz. Herrero Miguel Lorente Dpto. de Fsica Univ. de Oviedo o.f.herrero@hotmail.com lorentemiguel@uniovi.es
PACS: 43.75.Zz
Resumen:
El objetivo de este estudio es la comprobacin de que tanto las escalas occidentales como las escalas orientales estn basadas en la consonancia. Entendiendo por escala, la ordenacin de las alturas de los sonidos en una serie determina1 da de notas .
Escala de Pitgoras
Podemos ver en la Fig.1a como Pitgoras construye su escala por superposicin de quintas colocndolas en una octa-
Abstract:
In this proyect we are going to prove that occidental and oriental musical scales are made by consonance intervals.
Msica Occidental:
Es por todos conocido ya, que la msica occidental est basada en la superposicin de quintas y terceras en la octava correspondiente. Algunos tericos utilizarn solo uno de los intervalos empleando por tanto los armnicos 2 y 3 y otros, ambos, por lo que emplearan los armnicos 2, 3 y 5 (recordando que la quinta corresponde con la relacin 3 , la terce2 5 5 2 ra mayor 4 , la tercera menor 3 y la octava 1 ). A continuacin mostraremos algunas de las escalas occidentales, en primer lugar, la estructura armnica en la que estn construidas y en segundo lugar las frecuencias ordenadas ascendentemente indicando los intervalos que en este caso se forman entre frecuencias consecutivas.
va. En la Fig.1b vemos las mismas frecuencias colocadas en orden ascendente observando que entre dos frecuencias sucesivas se produce el mismo intervalo salvo en dos ocasiones. Estos valores de frecuencia corresponden a los sonidos de la escala C D E F G A B, por lo que vemos que para Pitgoras el tono vale 9 y el semitono 256 . 8 243
Escala de Ramos de pareja
Este trabajo contiene parte de la tesis de Olaya Fdz. Herrero(2008) 36 Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
La consonancia como fundamento en la construccin delas escalas occidentales y orientales
En el caso de la escala de Ramos de Pareja vemos que ya no solo utiliza quintas (que vienen representadas en la linea horizontal), sino terceras mayores (dos lneas oblicuas) y terceras menores (tres lneas oblicuas). Al colocar las frecuencias en orden ascendente observamos que en este caso hay tres distancias intervlicas diferentes, ponindoles nombre a las relaciones de frecuencia vemos que para Ramos de Pareja el tono tiene dos valores, tono grande 10 9 tono pequeo (Lorente, 1994) 9 8
25 128 como semitono cromtico, para las enarmonas 24 125 entre notas de distinto nombre y
81 para las enarmonas 80
de igual nombre, salvo en el caso de F#Gb y A#Bb, que el valor es 2048 . 2025
Una escala de salinas
Escala de Zarlino
La escala de Zarlino es semejante a la de Ramos de Pareja, con la diferencia de que Zarlino sube una quinta ms 9 10 [ 8 ]y por tanto elimina la tercera menor inferior, [ 9 ] lo que le da una relacin intervlica 9 cuando colocamos las frecuencias en orden ascendente que difiere de Ramos de Pareja en que el primer y segundo intervalo, estn cambiados de orden. Todas estas escalas estn construidas, como se ha visto, a partir de quintas 3 terceras mayores 5 y terceras menores 2 4 5 , i.e. utilizando los armnicos 2, 3 y 5, los primeros de 3 la serie, por tanto, relaciones sencillas, lo que implica intervalos poco disonantes. Una vez colocadas las frecuencias en orden ascendente, se forman intervalos entre cada sonido consecutivo, pero siempre son potencias de estos mismos armnicos. As que podemos decir que la msica occidental est construida a base de intervalos consonantes, entendiendo como tal aquellos con pocos batidos dentro de la anchura de banda crtica. (Fdez. Herrero, O; Lorente, M. 2006) MsicaOriental: La Fig. 3.a muestra la construccin de la escala enarmnica de Salinas, que al igual que las anteriores utiliza los armnicos 2, 3 y 5. En la Fig. 3.b se ven las frecuencias en orden creciente y su correspondiente nombre en la notacin occidental. Sealar que en este caso hay 4 intervalos diferentes:
En el caso de la msica oriental comprobaremos tambin que las escalas estn formadas con intervalos consonantes a partir de los primeros armnicos de la serie. Los valores para las relaciones de frecuencia han sido tomados de los trabajos de Gruber (2006), Snchez Gonzlez (1989), Barkechli (1958).
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Escalas Indias:
14 Sonidos:
Vemos que la escala de 14 sonidos est formada por superposicin de quintas y que cuando colocamos las frecuencias en orden ascendente los intervalos que se forman entre dos 256 2187 valores consecutivos siempre son a = 243 y b = 2048 . En el centro de la escala y como eje de la simetra que la 524288 caracteriza est el intervalo c = , que se obtiene 531441 como diferencia de los dos anteriores. 23 Sonidos:
En esta escala de 23 sonidos vemos que para construirla se han utilizado los mismos mtodos que para las escalas occidentales, por un lado (en la lnea horizontal) superposicin de quintas y por otro lado, superposicin de tradas mayores y menores (lneas oblicuas). Todas estas frecuencias colocadas en orden ascendente se observan en la Figura 6.b. En dicha figura observamos nuevamente la simetra caracterstica de las escalas indias, rota entre la nota 13 y la 14 (ya que al ser un nmero impar de sonidos no poda haber simetra exacta). No solamente es simtrica, sino que el esquema a, b, c, b, a es el motor de toda la escala. Estas letras 256 81 25 corresponden a los intervalos: a = 243 , b = 80 y c = 24 . El primero de ellos es utilizado por Pitgoras y los otros dos por Salinas, con lo que apreciamos la relacin entre la msica occidental y la msica oriental. En este caso, a diferencia de la escala de 14 sonidos, no existe una relacin entre los tres intervalos. Los nombres que los tericos indios asignan a estas frecuencias los podemos observar en la Fig. 7. 26 Sonidos:
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En la escala de 26 sonidos vuelve a aparecer la simetra completa. En este caso tenemos otra vez los mismos tres in256 81 25 tervalos generadores a = 243 , b = 80 y c = 24 . con la diferencia de que en esta escala aparecen otros dos intervalos 250 2048 ms, que hemos llamado X = 243 e Y = 2025 30 Sonidos
32 Sonidos La escala de 32 sonidos recuerda en la construccin a la escala de Salinas. Las relaciones intervlicas para su construccin han sido las mismas, pero los puntos en los que cortar la serie hasta completar los 32 sonidos han sido diferentes. Los puntos negros representan valores de la serie que no forman parte de la escala, pero que son necesarios para no romper el esquema.
Esta escala, como ocurri en casos anteriores, est construida solamente por superposicin de quintas, lo que indica que est utilizando solamente los armnicos I, 2 y 3. Los puntos negros en la Fig. 9.a (al igual que los de la Fig. 10.a) indican la ausencia de la quinta correspondiente. Aunque la relacin de frecuencias a partir de la cual se genera toda la escala es sencilla, al reorganizar todas las frecuencias en una sola octava, los intervalos que se forman entre cada nota consecutiva no guardan una relacin tan 531441 134217728 sencilla. Tenemos a= 524288 y b= 129140163 , aunque ambos son fracciones cuyo numerador y denominador son potencias de 2 y 3. En este caso, no existe relacin entre ambos intervalos, pero lo que si existe es la simetra, rota la final al carecer de la ltima a en la ltima repeticin del esquema ababa por el que est formado toda la escala.
Como se ha podido observar, todas las escalas indias han sido construidas a partir de los mismos intervalos que las escalas occidentales, quintas 3:2, terceras mayores 5 y terce4 ras menores 5 , i.e. utilizando los armnicos 2, 3 y 5 y al 3
igual que en este tipo de escalas, los intervalos que se forman entre cada sonido sucesivo, si bien no son relaciones de frecuencia sencilla, s son potencias de estos tres armnicos.
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Escalas rabes:
Las escalas rabes estn formadas por la combinacin de maqamat, recordemos que los maqamat se han definido como escalas de siete notas ordenadas dentro de una octava en el estilo griego antiguo por la superposicin de dos grupos de cuatro notas o tetracordos. A continuacin mostraremos una serie de maqamat, con sus correspondientes relaciones de frecuencia y junto a ellos las relaciones intervlicas entre cada sonido consecutivo.
En el caso de las Fig. 12, 13 y 15 no se ha podido hacer una representacin como las anteriores por utilizar armnicos distintos del 2, 3 y 5. Otros tetracordos utilizados son:
Superponiendo dos tetracordos y representado estas escalas rabes como se ha hecho con las indias y con las occidentales se obtendra:
Destacar como esta msica utiliza otros armnicos en la construccin de sus escalas, adems del 2. 3 y 5 utilizados en las escalas occidentales e indias, aparecen ahora el 7 y el 11. Recurdese que el intervalo 7 era consonante (Fdez. llenero. 5 O.; Lorcnte. M. 2006). Los musiclogos y tericos han intentado esquematizar las escalas utilizadas en el mundo musulmn. Barkechli (1958)
40 Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
recoge los estudios de Lafiad-Din cuya escala a dos octavas compuesta de tetracordos ligados fue aceptada durante los siglos siguientes a su formulacin por todo el mundo musulmn. l oct: L, L: C, L, L, C. L, L, L, C, L, L, C, L, L, L, C 2 oct: L, L, C, L, L. L. C. L, L, C, L, L, L, C, L, L, C Establece tambin la relacin de frecuencias de ambos intervalos, asi el primero, limma, L = 256 y el segundo, com243 ma, C = 531441 este intervalo corresponde con el que se ha 524288 llamado a en la escala india de 30 sonidos. Partiendo del 1 y aadiendo cada intervalo se obtiene:
Los investigadores de la msica oriental han demostrado que la escala de la msica iran, base de la msica oriental, no es otra cosa que un sistema basado en las dos escalas de Pitgoras y Aristgenes llamadas escala meldica y escala armnica (Barkechli 1958).
Bibliografa:
Barkechli, M.M. (1959) Lvolution de la gamme dans la musique orientale en Canac, M.(ed) (1959) Accoustique musicale Editions du centre national de la recherche scientifique. Pars Fdez. Herrero, O. (2008) Explicacin fsica de la consonancia y disonancia musical y su aplicacin a las estructuras armnicas de las escalas occidentales y orientales Tesis doctoral.Universidad de Oviedo Fdez. Herrero, O.; Lorente, M. (2006) Comprobacin experimental de la teora de la consonancia y disonancia musical Revista de Acstica. Vol. 37 n 1-2, pp. 5-10 Fdez. Herrero, O.; Lorente, M. (2007) Officialpublication of the 19th international congress onacoustics Revista de Acstica vol. 38 n 3 y 4 MUS-07-003 Gruber, B.J. (2005) Mathematical-Physical Properties of Musical Tone Systems Sitzungsber. st. Akad. Wiss. Wien, math.-nat. Kl. pp. 43-79 Gruber, B.J. (2006) Mathematical-Physical Properties of Musical Tone Systems II Sitzungsber. st. Akad. Wiss. Wien, math.-nat. Kl. pp 45-105 Krishnaswamy, A. (2003) On the twelve Basic Intervals in South Indian Classical Music Audio Engineering Society. Convention Paper 5903, Convention 115, N.Y. Lorente, M. (1994) Ciencia y msica en el Renacimiento espaol Revista de Musicologa, vol. XVII, n 1-2. pp 1140 Malm, W.P. (1985) Culturas musicales del Pacfico,el Cercano Oriente y AsiaAlianza Msica. Sambamurthy, P. (1982) South Indian Music vol. 4The Indian Music Publishing House, Madras Snchez Gonzlez, J. (1985) La msica rabe cultaoriental Coop. Univ. Cisneros. Madrid Sanchez Gonzalez, J. (1989) The great ton (8/7) interval in Arab and Related Musics Simposio sobre msica oriental, Bagdag (no publicado) CSIC Wade, B.C. (2004) Music in India the ClassicalTraditions Monahor
Como se puede ver, la escala, tanto en la primera octava como en la segunda est formada a partir de intervalos formados por el armnico 2 y por el 3, los ms consonantes. Tomando las frecuencias de la escala de Pitgoras (Fig. 3 1b) y empezando en obtenemos la escala modal G A 2, B C D E F G. Transportando esta escala modal una quin3 ta inferior (dividir por ) obtenemos las frecuencias 2 1, 9 , 81 , 4 , 3 , 27 , 16 ,2 que estn contenidas en la 8 64 3 2 16 9 primera octava de la escala de Lafiad-Din. Construyendo la escala modal A B C D E F G A obtenemos las frecuencias de la 2 octava. Si ambas escalas se colocan por superposicin de quintas:
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TECNIACSTICA 2009 CDIZ

40 Congreso Nacional de Acstica Encuentro Ibrico de Acstica Simposio Iberoamericano y Europeo sobre Acstica Ambiental y Edificacin Acsticamente Sostenible Cdiz 23, 24 Y 25 Septiembre 2009
Las actividades del congreso TECNIACSTICA 2009 CDIZ estn organizadas conjuntamente por la Sociedad Espaola de Acstica (SEA), el Laboratorio de Ingeniera Acstica de la Universidad de Cdiz, el Instituto de Acstica del CSIC y la Sociedade Portuguesa de Acstica (SPA). As mismo el evento cuenta con el apoyo de la Universidad de Cdiz, Ministerio de Ciencia e Innovacin, Diputacin Provincial de Cdiz, Ayuntamiento de Cdiz, Consorcio para la Conmemoracin del Bicentenario de la Constitucin de 1812, Comisin Internacional de Acstica (ICA), Federacin Iberoamericana de Acstica (FIA) y Asociacin Europea de Acstica (EAA). TECNIACSTICA 2009 CDIZ ser el foro donde se presentarn los ms recientes trabajos realizados en los diferentes Campos de la Acstica, materia que cada da y con mayor intensidad est presente en el desarrollo tecnolgico de la sociedad actual en actividades tales como el trabajo, el ocio y la cultura, siendo materia de especial atencin en Universidades, Colegios y Asociaciones Profesionales, Ayuntamientos, Instituciones y Empresas. En el congreso, que se celebrar en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Cdiz, se estima la participacin de 250 especialistas de Espaa, Portugal, Iberoamrica y Europa. Simultneamente con el 40 Congreso Nacional de Acstica tendr lugar un Encuentro Ibrico de Acstica con participacin de expertos portugueses y espaoles. Esta actividad, que anualmente celebramos las sociedades acsticas de Espaa y Portugal, es una ocasin nica para el intercambio del progreso de las investigaciones dentro del Espacio Ibrico. El programa general del congreso comprende: Comunicaciones, Conferencias invitadas; Mesas redondas; Demostraciones tcnicas de productos y servicios, relacionadas con las reas temticas siguientes: Acstica Ambiental. Ruido, sus efectos y control Acstica de la Edificacin y de Salas Acstica Fisiolgica y Psicolgica Acstica Estructural y Vibraciones Acstica Fsica y Procesado de Seales Acstica Musical Acstica Subacutica Bioacstica
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Electroacstica Enseanza Instrumentacin Acstica Materiales Acsticos Normativa Procesado de palabra y Acstica de la Comunicacin Ultrasonidos
Simposio Iberoamericano y Europeo sobre Acstica Ambiental y Edificacin Acsticamente Sostenible

Conjuntamente con el congreso nacional se desarrollar un Simposio Iberoamericano y Europeo sobre Acstica Ambiental y Edificacin Acsticamente Sostenible, donde los profesionales en esta rea expondrn el estado de la legislacin, aplicaciones y soluciones, en estos dos campos de tanta actualidad e inters para los tcnicos de las diferentes administraciones pblicas, autonmicas y locales.
Comit de AENOR: AEN/CTN74: ACUSTICA

Durante los das del congreso tendr lugar la Reunin Plenaria del Comit de AENOR: AEN/CTN74: ACSTICA, y las reuniones de los Subcomits: Ruido, Acstica de Edificios y Acstica de Maquinaria.
EXPOACSTICA 2009
Durante el congreso y en la misma sede del mismo tendr lugar una Exposicin Tcnica de Productos y Servicios de Acstica y Vibraciones EXPOACSTICA 2009, con la participacin de las ms prestigiosas empresas europeas del sector. En este evento los expositores tendrn la oportunidad de dar a conocer sus nuevos productos y servicios en las reas de: Aplicaciones informticas Equipos e instrumentos de medida y anlisis Ingeniera Acstica Materiales Acsticos Pantallas Acsticas Silenciadores y cabinas Sistemas antivibratorios Sistemas de proteccin y vigilancia Tratamientos acsticos
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Da internacional sin ruido 2009 Nota de prensa

El ltimo mircoles del mes de abril se celebra en todo el mundo el Da Internacional de Concienciacin sobre el Ruido, concretamente este ao ser el mircoles 29 de abril. El propsito de esta conmemoracin es promover a nivel internacional el cuidado del ambiente acstico, la conservacin de la audicin y la concienciacin sobre las molestias y daos que generan los ruidos, as como el acondicionamiento acstico de las viviendas para mejorar el confort de las mismas. Las actividades relacionadas con el Da Internacional sin Ruido estn organizadas desde hace aos en Espaa por la Sociedad Espaola de Acstica SEA, con la colaboracin de los Ministerios de Medio Ambiente y Medio Rural y Marino y Ministerio de Vivienda, y este ao con la colaboracin de VODAFONE y de la Revista de Tcnicas Ambientales El Instalador. En Madrid, este ao, el acto principal del Da Internacional sin Ruido se realizar en el Instituto de Enseanza Secundaria Joan Mir, de la Comunidad de Madrid, localizado en San Sebastin de los Reyes. Tambin para el mircoles, da 29 de abril, est prevista la celebracin de actos de concienciacin sobre el ruido en un gran nmero de centros de la Comunidad Autnoma de Madrid, as como de otras comunidades autnomas. Los actos del Da Internacional sin Ruido finalizarn, como viene siendo tradicional en este da, manteniendo 60 segundos de Silencio, a las 12 horas, al objeto de que cada participante pueda percibir el ambiente sonoro que le rodea. cosomticos y constituye un grave problema medioambiental y social. El negativo impacto del ruido en la audicin, la salud y la calidad de vida est totalmente aceptado y demostrado por un gran nmero de estudios cientficos y mdicos. La lucha contra el ruido es una accin individual y colectiva, el ruido no lo hacen solo los dems, sino que lo hacemos todos. La lucha contra el ruido, precisa, por tanto, de la concienciacin y colaboracin ciudadanas, as como de una implicacin decidida y eficaz de las administraciones competentes, con una legislacin y normativas adecuadas que regulen tanto el ambiente acstico como las caractersticas acsticas de los edificios. Actualmente, nos encontramos en nuestro pas con una nueva normativa sobre acstica ambiental y edificacin acsticamente sostenible, que permitir un mayor control de las situaciones no deseadas.
Ruido Ambiental
En lo que respecta a ruido ambiental, en la legislacin espaola, la proteccin frente al ruido se ha hecho efectiva con la publicacin de la Ley 37/2003, del Ruido, desarrollada reglamentariamente mediante los reales decretos 1513/2005, de 16 de diciembre, referente a la evaluacin y gestin del ruido ambiental y 1367/2007, de 19 de octubre, referente a zonificacin acstica, objetivos de calidad y emisiones acsticas. Esta reciente legislacin incorpora nuevos instrumentos dirigidos a la objetivacin del concepto de calidad acstica, a la actuacin preventiva a travs de la integracin de la planificacin acstica en la ordenacin territorial y urbanstica, y a la evaluacin y gestin de la contaminacin acstica. Es de destacar que uno de los aspectos prioritarios en la aplicacin de la nueva legislacin es el referente al calendario de elaboracin de los mapas estratgicos de ruido y de los consiguientes planes de accin de las aglomeraciones y de las grandes infraestructuras viarias, ferroviarias y aeroportuarias. En el momento actual, la mayora de los mapas correspondientes a la primera fase, ya han sido elaborados y los resultados de los que han sido aprobados, tras el proceso de informacin pblica, estn a disposicin del pblico y pueden consultarse en la pagina web del Ministerio de Medio Ambiente y Medio Rural y Marino (www.marm.es).
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El ruido como agente contaminante

El ruido est considerado como un agente contaminante del mundo moderno, el agente contaminante invisible, y hoy da los individuos y las comunidades no aceptan que el ruido sea un producto natural del desarrollo tecnolgico, y en consecuencia se debe regular y controlar. El ruido, como otros agentes contaminantes, produce efectos negativos en el ser humano, tanto fisiolgicos como psiRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
Da internacional sin ruido 2009 Nota de prensa
Ruido en la Edificacin
Respecto al ruido en la edificacin, el mes de octubre de 2007 se aprob mediante el Real Decreto 1371/2007, de 19 de octubre, el documento bsico DB-HR Proteccin frente al ruido del Cdigo Tcnico de la Edificacin. Este documento complet el Cdigo Tcnico de la Edificacin aprobado por el Ministerio de Vivienda en marzo de 2006. El DB-HR entr en vigor el mismo mes de octubre de 2007. No obstante, para que el sector pudiese asimilar el contenido de esta normativa y con el fin de completar las herramientas de ayuda a la aplicacin del documento, se propuso un periodo transitorio de aplicacin voluntaria de 12 meses, plazo que ha sido posteriormente ampliado mediante la publicacin del Real Decreto 1675/2008, de 17 de octubre, hasta el 24 de abril de 2009. La aplicacin de la nueva normativa en la edificacin servir para reducir las molestias por ruidos generados tanto en el exterior como en el interior de las viviendas, que actualmente padecen casi un tercio de los hogares espaoles. Adems, con la aplicacin de la nueva normativa se impulsarn nuevas investigaciones que desarrollarn diversos y mejores materiales y sistemas de aislamiento acstico, y se fomentar la innovacin y el desarrollo tecnolgico de los procedimientos de edificacin y de las constructivas acsticas. Pueden consultarse los Reales Decretos en la pgina web del Ministerio de Vivienda (www.mviv.es).
pone de un manual para el profesor en el que se desarrollan los contenidos especficos de la unidad, acompaados de una serie de ejercicios prcticos y de un programa audiovisual de refuerzo, con su correspondiente publicacin tipo cmic. Todo el material de la Campaa puede consultarse y descargarse en la pgina web de la SEA: www.sea-acustica.es Los programas audiovisuales de la Campaa tienen una versin subtitulada para los centros escolares de integracin auditiva, ya que el colectivo de los escolares con discapacidad auditiva, es uno de los ms sensibles a las perturbaciones por ambientes ruidosos, tanto en el propio centro como en los ambientes exteriores. Las unidades didcticas incluyen la realizacin por parte de los alumnos de una serie de trabajos prcticos, concretamente en secundaria y bachillerato se incluye la confeccin de un Mapa Sonoro de su centro de enseanza. Los sonmetros para la realizacin de estas prcticas han sido cedidos por las firmas lava Ingenieros, Brel&Kjr, Cesva y por el CEDEX. Dentro de la Campaa de Concienciacin sobre el Ruido para Centros Escolares y muy en especial para centros de integracin auditiva, Vodafone ha editado con la colaboracin de la Sociedad Espaola de Acstica (SEA), Bureau International dAudiophonologie (BIAP) , y la Confederacin Espaola de Familias de Personas Sordas (FIAPAS), un folleto dirigido a los jvenes, y que incluye: Consejos para proteger y mejorar tu audicin Soluciones Vodafone par personas con discapacidad auditiva Como comunicarte con personas con discapacidad auditiva Sociedad Espaola de Acstica Informacin: secretaria@sea-acustica.es Web: www.sea-acustica.es
Campaa de Concienciacin sobre el Ruido para Centros Escolares

La Sociedad Espaola de Acstica SEA , con el apoyo de de los Ministerios de Medio Ambiente y Medio Rural y Marino y Ministerio de Vivienda, y de VODAFONE y la Revista de Tcnicas Ambientales El Instalador, est promoviendo y desarrollando una Campaa de Concienciacin sobre el Ruido para Escolares, al objeto de fomentar la educacin de los jvenes en la Cultura de las buenas prcticas sonoras, creando hbitos y comportamientos que no perturben acsticamente a sus compaeros, familias, vecinos, etc. Esta Campaa se est desarrollando en ms de mil centros escolares dependientes de la Consejera de Educacin de la Comunidad de Madrid, as como en un gran nmero de centros de otras Comunidades. La Campaa consta de unidades didcticas para escolares de primaria, secundaria y bachillerato. Cada unidad dis46
European Acoustics Association-EAA: un ejemplo de integracin europea en la ciencia y en la tcnica
Luigi Maffei Presidente de la European Acoustics Association www.eaa-fenestra.org
La EAA- European Acoustics Association es una asociacin no lucrativa que incluye y representa internacionalmente a las asociaciones nacionales de acstica de 30 pases europeos, ofreciendo productos y servicios a ms de 9.000 acsticos. En este artculo se presentan unas breves notas acerca del origen en Europa de la integracin entre las asociaciones nacionales de acstica y se ilustran las actividades y funciones de la EAA en el panorama cientfico internacional.
generales y/o especficos de acstica, todos ellos con amplia y activa participacin de tcnicos y cientficos. Asimismo son numerosas las peticiones de publicaciones de artculos tcnicos y cientficos en las revistas internacionales (Journal of the Acoustical Society of America, Acta Acustica united with Acustica, Applied Acoustics, Noise Control Engineering Journal, etc.). Lo cual no es sino un signo de la vivacidad de la investigacin en el sector de la acstica. Cul es el motivo de tanto xito? Indudablemente la acstica es una disciplina muy transversal debido a sus contenidos, competencias y formacin de los investigadores, a que logra sobrevivir a las modas, a adecuar su oferta al mercado industrial y a las exigencias de la sociedad, a cubrir los espacios dejados vacos por otros mbitos de otras disciplinas, y a estimular las ideas y colaboraciones. Pero desde luego esta ventaja no bastara sin una clara estructura organizativa internacional. Unas siglas tales como ICA (International Commission for Acoustics), EAA (European Acoustics Association), I-INCE (International Institute of Noise Control Engineering), IIAV (International Institute of Acoustics and Vibration), son, en efecto, estructuras asociativas internacionales vivas que actan con sinergia y que ao tras ao ofrecen ayuda a diversos niveles a los diferenRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
1.- Panormica general

Aquellos que participaron en el reciente congreso internacional de Pars, Acoustics 08, organizado por la European Acoustics Association, la Acoustical Society of America y la Societ Franaise dAcoustique, ciertamente percibiran la sensacin de que la comunidad tcnico-cientfica en el mbito de la acstica est viva y contina con su crecimiento. Con 3.400 artculos, 5.000 participantes y, principalmente con aproximadamente 900 jvenes investigadores, para la ciencia de la acstica ha sido el mayor evento jams imaginado y ocurrido. A estos eventos excepcionales les siguen cada ao a nivel nacional e internacional encuentros y seminarios sobre temas
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tes investigadores y tcnicos, as como a las asociaciones nacionales: organizacin de congresos (no solo como escenario para la presentacin de resultados, sino tambin como lugar de encuentro para reforzar las relaciones cientficas), publicaciones internacionales, incentivos econmicos para jvenes investigadores, informaciones y formacin. En Europa el nmero de estructuras de investigacin y de empresas cualificadas que operan en los diferentes sectores de la acstica est en continuo crecimiento. Prueba de ello es la amplia participacin de investigadores y tcnicos europeos en los grandes eventos internacionales, el gran nmero de proyectos europeos financiados para estos sectores, y el gran nmero de msteres y doctorados enteramente dedicados a esta disciplina. Para reforzar la integracin europea tambin a nivel cientfico y para promover en un contexto europeo e internacional las actividades en acstica que se desarrollan en los distintos pases europeos, en 1992 se fund la EAA (European Acoustics Association), cuyos miembros son las asociaciones nacionales de acstica. Hoy en da, la EAA tiene como socios 30 asociaciones de acstica de 30 pases europeos (Alemania, Austria, Blgica, Bulgaria, Croacia, Dinamarca, Eslovaquia, Eslovenia, Espaa, Finlandia, Francia, Gran Bretaa, Grecia, Holanda, Hungra, Islandia, Italia, Letonia, Lituania, Noruega, Polonia, Portugal, Repblica Checa, Rumania, Rusia, Serbia y Montenegro, Suecia, Suiza, Turqua y Ucrania) superando incluso las fronteras de la Unin Europea y ofreciendo sus servicios a ms de 9.000 acsticos en Europa. Pero la historia del asociacionismo europeo en el mbito de la acstica tiene races an ms lejanas. En agosto del 1968 (hace ms de 40 aos) en Tokio, durante el sexto Congreso Internacional ICA, y por iniciativa de los profesores Kurtze y Zwicker hubo un primer encuentro informal de delegados de diversas asociaciones nacionales para discutir los motivos y posibilidad de dar vida a una Federacin de Asociaciones de Acstica en Europa (FASE-Federation of Acoustical Societies of Europe). Sin la rapidez de los medios de comunicacin modernos que necesitaron de otros tres aos para promover la iniciativa y para formalizar los estatutos, hubo de llegarse a agosto de 1971 para fundarla con la participacin inicial de 13 asociaciones, entre las cuales se encontraba, la Sociedad Espaola de Acstica, representada por su presidente Prof. Andrs Lara Senz. Durante los siguientes 25 aos, la FASE, con la organizacin de congresos, seminarios, simposios y publicaciones, algunos de ellos celebrados en Espaa organizados por la SEA, ha representado a los cientficos acsticos europeos en el mbito internacional, crendose relaciones con la ASA (Acoustical Society of America), la ICA, y otros organismos. Pero tambin contribuy a establecer y sostener los contactos entre los cientficos acsticos del
Este Europeo y los de la Europa del Oeste en un momento histrico en el cual el intercambio de informaciones era difcil si no imposible. Muchos cientficos han disfrutado de la posibilidad ofrecida por FASE para traspasar, bajo el manto de la integracin cientfica, las fronteras fsicas establecidas por los gobiernos y abrir nuevos horizontes a la investigacin. Unas situaciones difciles de comprender para las nuevas generaciones de acsticos, pero que en su contexto histrico han tenido una importancia estratgica. En los aos del nacimiento de la Unin Europea, la comunidad acstica ha sentido la necesidad de construir una asociacin ms estructurada y moderna. Por este motivo, en el ao 1997 la FASE ha derivado de forma natural hasta la EAA, que ha heredado su finalidad y actividades. Para propulsar la accin para el apoyo a las asociaciones de acstica en Europa, durante el transcurso del Congreso Acoustics 08 en Pars, la FASE ha sido galardonada con el EAA Award 2008 por la promocin de la acstica en Europa. En una atmsfera emocionante han recibido el premio los Profesores Paul Franois, Felix Kolmer y Andrs Lara Senz, tanto como representantes de los miembros de los comits directivos de FASE, como representando a una generacin de acsticos europeos, con sus conocimientos y sus esfuerzos. La EAA es hoy un referente consolidado en el mbito internacional que basa su xito sobre tres pilares fundamentales: el principio de no interferencia con las actividades establecidas a nivel nacional por las asociaciones de acstica, efectuando nicamente acciones de coordinacin a nivel europeo y de promocin internacional; es una organizacin democrtica con una asamblea general en la que participan las asociaciones miembros, con un voto por cada organizacin, independientemente de su nmero de socios, y con una directiva elegida por la asamblea general y con un comit ejecutivo (product managers) de apoyo a la directiva. Una estructura de organizacin que responde a la finalidad de los estatutos, con la gestin de productos especficos y bien establecidos.
2.- Productos de la EAA

ACTA ACUSTICA united with ACUSTICA (AAA) es la revista cientfica internacional de la EAA. La revista, cuyo prestigio est confirmado por un factor de impacto en crecimiento constante, cubre todos los campos de la acstica con artculos cientficos, notas tcnicas, resmenes de tesis doctorales, reseas de libros, etc. La revista se distribuye a todos los miembros de las asociaciones miem49
bros de la EAA a un precio muy reducido frente al coste de publicacin. En la actualidad unos 5.000 acsticos europeos disfrutan de este producto. El Product manager es Dick Botteldooren. NUNTIUS ACUSTICUS es una publicacin bimestral de la EAA enviada en soporte electrnico a todos los socios de las asociaciones miembros de la EAA y recientemente incluida en la pgina web de la EAA. De hecho, es el mensajero de la EAA. Contiene informaciones, a nivel europeo e internacional, de actividades acsticas (congresos, reuniones, cursos de formacin y reciclado, nueva instrumentacin y materiales); informa sobre los resultados de estudios tcnicos; incluye las revistas tcnicocientficas o las Newsletter de las asociaciones nacionales, ofreciendo de esta manera la posibilidad de ampliar la divulgacin de las actividades a nivel nacional y europeo. La Product manager es Brigitte Schulte-Fortkamp. INDEX. El EAA Index, que se publica cada tres aos en formato electrnico contiene informaciones generales de las asociaciones nacionales miembros de la EAA (direcciones, noticias histricas, relacin de cargos directivos, actividades) y un listado de todos los socios de las asociaciones nacionales europeas, incluyendo direcciones y sus campos de inters. El Product manager es Tino Bucak. Las dos ltimas ediciones del EAA Index fueron realizadas por la SEA y el Product Manager fue Amando Garcia. DOCUMENTA ACUSTICA es la librera virtual de la EAA. Selecciona, recoge y distribuye las actas de los congresos, reuniones y seminarios, libros, informes tcnicos, tesis doctorales. Los socios de las asociaciones nacionales y toda la comunidad acstica internacional pueden acceder electrnicamente al catlogo y solicitar las publicaciones. El Product manager es Sergio Luzzi. FENESTRA es el sitio web de la EAA (la pgina web es: www.eaa-fenestra.org) y representa el punto de apoyo de la informacin. Es muy apreciado el captulo sobre oportunidades de trabajo ofrecidas por empresas y centros de investigacin del mbito acstico europeo. El Product manager es Malte Kob. SCHOLA es el nuevo producto de la EAA enteramente dedicado a los jvenes y su formacin. A travs de la pgina web www.european-acoustics.net/schola se ofrecen informaciones acerca de cursos en acstica impartidos por universidades europeas a diferentes niveles (licenciatura, mster, doctorado). Desde el ao 2005 coordina el proyecto Young Researcher Grants, con numerosas bolsas de viaje para investigadores jvenes a fin de facilitar su participacin en congresos internacionales. Asimismo ofrece ayuda al Young Research Council de la EAA, que es una agrupacin espontnea de jvenes europeos estudiantes o investigadores en acstica. El Product manager es Malte Kob.
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COMITS TCNICOS. La EAA tiene 7 siete comits tcnicos (acstica computacional, acstica musical, hidroacstica, ruido, acstica psicolgica y fisiolgica, acstica de salas y de la edificacin, ultrasonidos) abiertos a todos los socios de las asociaciones europeas interesados en estos sectores. Los comits tcnicos organizan pruebas round robin, sesiones estructuradas en las reuniones y seminarios de la EAA, preparando informes tcnicos e interconectando con los comits tcnicos correspondientes de otras asociaciones internacionales. FORUM ACUSTICUM es el congreso internacional sobre acstica organizado por la EAA con el soporte de una asociacin nacional. Despus de Pars 2008, la prxima edicin tendr lugar en Aalborg (Dinamarca) en 2011. El FORUM ACUSTICUM del ao 2002 se celebr en Sevilla organizado por la SEA, constituyendo un inolvidable evento con una numerosa asistencia. EURONOISE es el congreso europeo sobre control del ruido, organizada por el comit tcnico Ruido de la EAA, con el apoyo de la asociacin nacional en cada edicin. La octava edicin de este congreso tendr lugar en Edimburgo en el ao 2009. SYMPOSIA son las reuniones cientficas organizadas sobre temas especficos por las asociaciones nacionales con el patrocinio de la EAA y de los Comits tcnicos. La SEA y la SPA habitualmente incluyen un Simposio de la EAA en sus congresos nacionales e ibricos. La EAA es una asociacin basada en la voluntariedad. Tiene una necesidad continua de apoyos para hacer an ms atractivos los productos propios y de nuevas ideas para nuevas iniciativas. Por ello la nueva direccin de la EAA trata de involucrar no solo a los directivos de las asociaciones nacionales sino tambin directamente a sus 9.000 socios, hacindolos as parte activa de la asociacin europea y no solo usuarios de sus servicios. Entre otros pases, Espaa, a travs de la Sociedad Espaola de Acstica -SEA- ha credo siempre en la cooperacin europea entre las distintas asociaciones de acstica, y ha participado desde el principio en la constitucin de FASE y EAA, donde actualmente se ocupa de la gestin directa con la responsabilidad de la Tesorera, de la Oficina de la EAA, con dos Editores Asociados de la revista Acta Acustica u.w. Acustica, y de la coordinacin del Comit Tcnico Ultrasounds. Finalmente, me permito felicitar a todos los miembros de la Sociedad Espaola de Acstica -SEA, actores protagonistas de este ejemplo de integracin europea y que, como tales, se espera que continen con su entusiasta apoyo y contribucin a la Asociacin Europea de Acstica EAA. (Traduccin de J. S. Santiago)
Publicaciones
Handbook of Signal Processing in Acoustics
dar las diferentes reas de la acstica, y las tcnicas utilizadas. El manual contiene numerosas ilustraciones, tablas y ecuaciones importantes. Las tcnicas de procesado de seales con importante aplicacin en acstica se presentan desde diferentes perspectivas. En el libro hay un completo ndice con referencias cruzadas.
difusin, difraccin, acstica geomtrica y campo sonoro difuso, aislamiento acstico, control del ruido.
La defensa Jurdica contra la Contaminacin Acstica
Acoustics for Engineers
Autores: David Havelock, Sonoko Kuwano, Michael Vorlnder Springuer, noviembre 2008 1933 pginas 352,56 El Handbook of Signal Processing in Acoustics recoge las tcnicas y aplicaciones del procesado de seales tal como se utilizan en las muchas y variadas reas de la acstica. Este manual pone el nfasis en la naturaleza interdisciplinaria del procesado de seales en acstica. Cada seccin del Manual presenta los tpicos del procesado de seales correspondientes a cada rea especfica. Sern de inters para los especialistas en ellas porque se presentan desde su perspectiva tcnica, en vez de desde un punto de vista genrico de ingeniera. Los no especialistas, o los especialistas en reas diferentes, encontrarn accesibles los diferentes captulos, que son autocontenidos, y se podrn interesar en las similitudes y diferencias entre las formas de abor52
Autores: Jens Blauert, Ning Siang Springer, 2008 233 pginas, 167 figuras, 9 tablas 57,15 Este libro contiene todo el material necesario para un curso de introduccin a la acstica, y es producto de la gran experiencia de los autores a nivel universitario. Cada uno de los quince captulos del libro resume una leccin de dos horas, en la que se alternan los conceptos tericos bsicos y las aplicaciones prcticas. Los temas son los tpicos en acstica aplicada, tales como oscilaciones mecnicas y acsticas, electroacstica, principio de transduccin, propagacin de ondas acsticas en fluidos, radiacin esfrica y lineal, membranas,
Autor: Joaqun Jos Herrera del Rey Primera edicin Mayo 2008 Ed. La Ley. Wolters Kluwer Espaa S. A. ISBN: 978-84-9725-994-1 Precio: 89 Pedidos: http://tienda.wke.es Hace algunos meses que se public este libro que tiene como base el trabajo de investigacin del autor para la obtencin de su ttulo de Doctor en Derecho. Entre los muchos mritos que sin duda rene el libro (acerca los conceptos tcnicos al mbito jurdico, hace una completa recopilacin de la legislacin, referencia y analiza sentencias de tribunales nacionales e internacionales relacionadas con el ruido,) cabe destacar la consideracin jurdico-social y la vertiente humana que el autor vuelca sobre el texto. AsRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
Publicaciones
pectos, me consta, desarrollados a partir de esa especial sensibilidad hacia los aspectos sociales del problema fraguada en su quehacer jurdico diario y que, con demasiada frecuencia, los tcnicos observamos desde cierta distancia, cuando no obviamos. El trabajo de Joaqun pone caras humanas a un tema que los tcnicos miramos de forma demasiado fra a veces tras nuestras necesarias consideraciones de carcter tcnico. Como muestra de esto se transcribe literalmente una prrafo entresacado de la correspondencia privada mantenida con el autor y que sintetiza la demoledora experiencia de quien trata a diario con personas afectadas por los problemas del ruido: El 100% de los casos que entran en el bufete (claro, cuando ya vas a un abogado ests desesperado) son de personas con verdadero sufrimiento y angustia y, curiosamente, gente cada vez ms joven..., recin casados de 28 a 35 aos, que llegan a coger odio al propio domicilio, no por temor cuando existe el ruido, sino de ansiedad de que el ruido se vuelva a producir. Todos somos conscientes del carcter interdisciplinar de los temas relacionados con la Acstica y el Ruido: tcnico, sociolgico, econmico, jurdico... En este texto Joaqun aproxima los trminos tcnicos al mbito jurdico y pone de manifiesto a partir de casos reales cmo la mera redaccin de los textos legales y reglamentos no es suficiente para brindar la proteccin pretendida con ellos. Parafraseando al autor, el ruido es el sonido no deseado. El sonido se puede medir con parmetros fsicos y objetivos. El ruido no es tan evidente pues el calificativo no deseado no es fcilRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
mente cuantificable de forma objetiva. De este error inicial, parten todos los inconvenientes de nuestro sistema. Jurdicamente, cada vez con mejores resultados, vecinos afectados y abogados pueden hacer muchas cosas contra l, venciendo la creencia conformista de que poco se puede proceder contra el ruido. Hay que comprobar si el derecho terico es eficaz socialmente. El trabajo presentado en el libro tiene como objetivo la deteccin de un arsenal de medidas jurdicas encaminadas a proteger a los particulares de las agresiones acsticas, amenaza reputada hasta hace pocos aos como un leve perjuicio encasillado en lo que tradicionalmente se denomin molestia y que hoy, a causa de las transformaciones industriales, urbansticas, tursticas, de ocio y tecnolgicas, ha devenido un atentado masivo contra la salud fsica y psquica de capas enteras de las poblaciones de las ciudades, atentado con repercusiones indirectas alarmantes en la produccin, en el orden pblico y, en general, en la vida ordinaria urbana. Lo curioso es que el Derecho (internacional, comunitario, espaol, autonmico, etc.) atiende tericamente el problema, pero se impone una reflexin sobre dicha regulacin por varias razones: primera, para conocerla sistemtica y ordenadamente; segunda, para indagar su suficiencia a la vista de las nuevas modalidades de inmisin nacidas de la nueva configuracin urbana y de las innovaciones industriales; tercera, para indagar las posibilidades de su aplicacin procesal y procedimental, pues tal Derecho podra ser sustantivamente suficiente pero no serlo realmente por el modo de operar de las normas relativas a la aplicacin de la
ley; y cuarta, para proponer, en su caso, vas de solucin a las insuficiencias presentes. Pensamos, en efecto, que la llamada poltica legislativa es labor irrenunciable del estudioso del Derecho positivo, que no debe limitarse a las tradicionales labores exegtica, conceptualizadora y sistemtica, mxime en un tema tan doloroso como ste y en el que, como sabemos, se involucran tantos y tan considerables intereses contrapuestos. Resea: Tefilo Zanearreo
Computational acoustics of noise propagation in fluids Finite and boundary element methods
Autor: Steffen Marburg, Bodo Nolte Springer, 2008 578 pginas Entre los mtodos numricos aplicados en acstica el Mtodo de los Elementos Finitos (FEM) es generalmente el ms adecuado para problemas en interiores, mientras que el Mtodo de los Elementos Frontera (BEM) es muy utilizado en problemas en interiores.
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Por ello esta publicacin proporciona una completa revisin de los mtodos de la acstica computacional, el FEM y el BEM, y demuestra que ambos se pueden utilizar eficazmente en casos complementarios. Los distintos captulos escritos por bien conocidos autores estn bien equilibrados: 10 captulos sobre el FEM y otros 10 sobre el BEM. Un captulo inicial sobre los conceptos describe la obtencin de la ecuacin de ondas y proporciona una aproximacin unificada al FEM y al BEM para el caso armnico. La introduccin se completa con una categorizacin de los captulos siguientes y una visin personal de los autores.
En la continuacin FEM y BEM se discuten en el contexto de problemas muy diferentes. En primer lugar, aparecen casos numricos, por ejemplo convergencia, soluciones multi-frecuencia y mtodos altamente eficientes; en segundo lugar, soluciones tcnicas para la dificultades particulares que surgen con los problemas externos, por ejemplo la discusin sobre lmites absorbentes para el FEM y el tratamiento del problema de la no univocidad para el BEM. Finalmente, las dos partes FEM y BEM se completan con captulos sobre problemas relacionados, por ejemplo formulaciones para la interaccin flui-
do-estructura. Adems de los problemas tiempo-armnicos, se consideran los problemas de los transitorios en algunos captulos. Se presentan asimismo muchas aplicaciones tericas e industriales. En conjunto, este libro es una revisin unificada del estado del arte sobre el FEM y el BEM para la acstica computacional. Dirigido a: Investigadores que traten de acstica, por ejemplo ingenieros de todo tipo, fsicos, matemticos, estudiantes de cursos sobre mtodos numricos en acstica de alto nivel y profesionales que utilizan los programas de clculo comercializados.
Envese a
Sociedad Espaola de Acstica C/ Serrano 144 Fax: + 34 91 411 76 51 28006 Madrid (Espaa) http://sea-acustica.es e-mail: secretaria@sea-acustica.org
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Novedades tcnicas
Novedades ALAVA Ingenieros
y comprobacin de la calidad de construcciones nuevas, localizacin de tuberas ocultas, identificacin de fugas de aire, deteccin de fugas de agua, localizacin de reas con formacin de moho, bsqueda de la estructura de la construccin,... Adems presentaremos el Flir Reporter Building, nuevo paquete de software expresamente diseado para realizar anlisis e informes de patologas de la construccin. Alava Ingenieros y Flir estarn presentes en CONSTRUMAT - Saln Internacional de la Construccin - que se celebrar en Barcelona (Fira Barcelona) del 20 al 25 de Abril de 2009, donde estaremos ubicados en el Pabelln 6 Stand n: C376. Para ms informacin consulte la pgina: http://www.alavaing.es/ALAVA/home.html
Ruidos que, a travs de Internet y en cualquier instante, permite conocer los parmetros sonoros del estado acstico de un local y visualizar las correspondientes estadsticas. Considerado uno de los males endmicos de las sociedades modernas, el ruido se ha convertido en un elemento a combatir. Las principales causas de contaminacin acstica son aquellas relacionadas con las actividades humanas, como el transporte, la construccin de edificios y obras pblicas, la industria, los locales de ocio, etc. Sus consecuencias pueden ser nefastas: desde el riesgo de una disminucin importante de la capacidad auditiva hasta la posibilidad de trastornos psicolgicos. La alteracin del sueo es una de las caras ms conocidas del exceso de ruido. En este sentido, los locales de ocio nocturno generan numerosas denuncias por contaminacin acstica: el derecho al descanso de los vecinos entra en contraposicin con los intereses comerciales del establecimiento. Cuando se produce este conflicto de intereses, la Administracin interviene para subsanar esta deficiencia mediante la aprobacin de normativas o a travs de impuestos y/o licencias. A pesar de esta situacin, se estima que slo un 20% del nmero total de actividades nocturnas son controladas. El motivo: la Administracin slo acta cuando el perjuicio provocado acaba en una denuncia, y no siempre es as. Asimismo, en caso de producirse denuncia, la tramitacin por parte de la Administracin es muy lenta y le resta eficiencia a su respuesta. Por tanto, encontramos aqu la justificacin a una nueva accin de correccin que mejore la eficiencia de la inspeccin de las actividades de ocio, cargando los costes hacia la actividad como si constituyesen una nueva tasa.
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La entrada en vigor del Cdigo Tcnico de Edificacin, tanto en su vertiente acstica como trmica, genera nuevas exigencias en su entorno. Alava Ingenieros les ofrece soluciones en acstica y termografa para resolver dichos requerimientos en el sector de la edificacin. Los ensayos de aislamiento Acstico in situ sern la base de las comprobaciones de los requerimientos de estas nuevas Normativas. Imagina olvidarse de todos los cables de sus equipos? El concepto CHORALIS es la plataforma inalmbrica para sus ensayos. Controle su sonmetro analizador SOLO, sus fuentes de ruido y de impactos sin que ningn cable le estorbe. Podr coordinar hasta 5 sonmetros SOLO en la misma medicin, y desde el mismo lugar sin desplazamiento alguno. Otra de las soluciones que Alava Ingenieros pone a su disposicin son las nuevas cmaras termogrficas de la serie b de Flir, diseadas especialmente para mltiples aplicaciones en el sector de la construccin: deteccin de las reas con aislamiento deficiente, supervisin
Novedades Audiotec
Seguridad, flexibilidad y sencillez convergen en Synkro, el Sistema de Control y Vigilancia de Ruidos del Grupo Audiotec El sistema ha sido diseado para servir como herramienta eficiente a los tcnicos del ayuntamiento y a todos aquellos que quieran informarse sobre los recursos existentes para solventar los problemas ocasionados por el ruido Pionero en la investigacin e ingeniera para el control de ruidos, el Grupo Audiotec presenta Synkro, un Sistema de Control y Vigilancia de
Novedades tcnicas
nir segn las necesidades de cada ayuntamiento: - Perfil del Gestor del Sistema: dirigido al gestor del sistema, permite dar de alta equipos y particularizar el sistema. - Perfil del Tcnico del Ayuntamiento: en este perfil se tiene acceso a los locales del municipio. Pueden configurarse las notificaciones que sern enviadas al tcnico del ayuntamiento, generar informes, visualizar los valores y las alarmas actuales, el histrico de niveles y de alarmas, las grficas y los datos de la actividad. Con este fin, mejorar la vida de los ciudadanos que residen cerca de zonas de ocio y no aumentar los costes, el Grupo Audiotec propone dotar de eficiencia la inspeccin realizada por la Administracin mediante la implantacin de un Sistema Automtico de Control y Vigilancia de los Ruidos. De esta necesidad nace el Sistema Synkro, desarrollado por el Centro Tecnolgico de la Acstica (CTA) para el Grupo Audiotec, una herramienta de manejo sencillo e intuitivo con la cual los diferentes organismos de la Administracin Pblica podrn vigilar de manera fcil y eficaz las actividades de ocio nocturno. El Sistema Synkro permite localizar e identificar de forma sencilla las distintas actividades existentes en la ciudad y consultar fcilmente todos los datos de la propiedad (informacin sobre el propietario, actividad, tipo de licencia, etc.). Asimismo, mediante este sistema es posible conocer el estado acstico del local las 24 horas del da independientemente del nivel de presin sonora en su interior y consultar los niveles acsticos existentes dentro del local
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en cualquier momento del da y en tiempo real, as como identificar en tiempo y significado las posibles incidencias, alarmas y anomalas producidas dentro de las actividades. Synkro permite responsabilizar a la actividad inspeccionada de forma que el peso de las pruebas caigan bajo su nica responsabilidad. El sistema Synkro por dentro El Sistema Synkro del Grupo Audiotec se basa en una arquitectura con acceso a la informacin a travs de perfiles con diferentes privilegios. A grandes rasgos, consta de dos partes bien diferenciadas. En primer lugar, la parte pblica, con acceso desde cualquier ordenador conectado a Internet y de la cual se puede extraer informacin general sobre el ruido. Por otro lado, Synkro cuenta con una parte privada cuyo acceso est protegido por usuario y contrasea y que informa del estado acstico de las actividades de una ciudad. Parte privada La parte privada del sistema Synkro puede dividirse, a su vez, en cinco perfiles con caractersticas a conve-
- Perfil del Tcnico Instalador: se permite el acceso a los locales del municipio, se pueden configurar las notificaciones para el tcnico instalador, generar informes, visualizar los valores y las alarmas actuales, el histrico de niveles y de alarmas y las grficas. - Perfil del Visitante: visualizacin de valores actuales y las grficas de cada local. - Perfil del Propietario, acceso directo al local propio, visualizacin de valores actuales y de las grficas. A travs de estos perfiles, todas las partes implicadas son partcipes del buen funcionamiento del sistema: desde el tcnico del Ayuntamiento hasta el propietario del local, pasando por el tcnico instalador que se encarga del servicio tcnico de la actividad. Desde la parte privada del Sistema Synkro se accede a los datos de los diversos locales de la ciudad. Una vez enviados los paquetes de datos a travs de Internet mediante el protocolo estndar de comunicaciones
Novedades tcnicas
GPRS, la Administracin Pblica puede recibir la informacin directamente o bien acceder a ella mediante el Sistema Synkro. Toda la informacin recibida es encriptada y almacenada en un servidor de ltima generacin situado en un centro de datos de alta seguridad. La revolucionaria tecnologa empleada en Synkro dota a este sistema con capacidad suficiente para mostrar a las Autoridades Competentes informacin en tiempo real de las posibles incidencias o alarmas, pudiendo actuar sobre ellas en el mismo momento en que se producen mediante una inspeccin de oficio. Las incidencias o alarmas registradas pueden ser de diferentes tipos: incidencias en niveles acsticos, cuando se superan los niveles de ruido permitidos dentro de la actividad; incidencias de manipulacin, cuando se produce cualquier tipo de manipulacin; incidencias de horario, conociendo el nmero de sesin sonora de cada paquete y si se encuentra activa o no; e incidencias de funcionamiento, que detectan comportamientos anmalos o posibles averas de los elementos que forman el equipo limitador-registrador. Parte pblica La parte pblica del Sistema Synkro para el control y la vigilancia de ruidos se activa accediendo al portal web del sistema: www.sistemasynkro.com Adems de las caractersticas propias, este portal constituye un portal con multitud de informacin relacionada con el ruido, sus efectos y sus consecuencias sobre la salud de la poblacin, en el que podemos encontrar secciones de informacin general sobre el ruido, los limitadores y el propio Sistema Synkro.
Para poder evaluar completamente el Sistema Synkro, se ha habilitado un perfil demo totalmente funcional. El acceso se realiza a travs del portal web www.sistemasynkro.com con los siguientes datos, Usuario: demo, Contrasea: demo.
Ruido bajo control con el Grupo Audiotec
El Grupo Audiotec ofrece a la Administracin y al sector del ocio soluciones para el control y vigilancia de ruidos Especialista en ingeniera y control del ruido, as como en el desarrollo de servicios tecnolgicos en el campo de la acstica, el Grupo Audiotec se pone al servicio de la Administracin y de la hostelera y el sector del ocio para garantizar el cumplimiento de la normativa en materia acstica y, en consecuencia, el bienestar de los ciudadanos al mismo tiempo que asegura la mayor rentabilidad para el negocio hostelero.
Este limitador de sonido, adems de ser totalmente compatible con el Sistema Automtico de Control y Vigilancia de los Ruidos Synkro, aprovecha al mximo las caractersticas del equipo de msica proporcionando la mejor calidad sonora con la vigente de mximos niveles sonoros permitidos. A diferencia de otros sistemas, el limitador CAP-21 ha sido desarrollado con el fin de impedir variaciones en el volumen musical provocadas por ruidos ajenos a la msica, como gritos o golpes, ya que el nivel de ruido recogido por el micrfono es totalmente independiente al nivel de emisin musical del equipo. El limitador-registrador CAP-21 es un elemento diseado para aprovechar al mximo la emisin musical de la actividad, realizando limitacin espectral de la seal en tercios de octava que garantizan el mximo nivel musical que cumple con la normativa vigente, interviniendo en la totalidad de la cadena de sonido y realizando almacenamiento sonogrfico de los niveles sonoros existentes en el interior de la actividad. La limitacin y la ecualizacin del CAP-21 son programadas especficamente para cada local musical, atendiendo a tres factores: el equipo de msica, el aislamiento del local y la normativa vigente en cada localidad. Sobre el Grupo Audiotec Especializada en servicios y desarrollos tecnolgicos en el campo de la acstica y las vibraciones, el Grupo Audiotec suma ms de 15 aos de trayectoria profesional y ms de 1.000 obras proyectadas y ejecutadas bajo un criterio de excelencia empresarial basado en la satisfaccin del cliente, con el que la firma
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Consciente de la necesidad de encontrar herramientas que faciliten el equilibrio entre el derecho a divertirse y el derecho al descanso, el Grupo Audiotec se dirige a la Administracin y al sector de la de la hostelera y el ocio para encontrar soluciones con un fin comn. As, el Grupo Audiotec presenta su nuevo modelo de limitador de sonido CAP21 para el control activo de la presin acstica.
Novedades tcnicas
garantiza un servicio integral de calidad en la prevencin y la solucin de los problemas de ruido que afectan los sectores de la industria, la edificacin y el medio ambiente. Con el fin de cumplir las expectativas de sus clientes, el Grupo Audiotec desarrolla una poltica de gestin cimentada en cinco departamentos independientes, autnomos e intercomunicados entre s: laboratorio de acstica (el primero acreditado en Castilla y Len), ingeniera acstica, instalacin, fabricacin, y almacn y venta. Tras aos de esfuerzo, y con una ingente cartera de clientes como aval, el Grupo Audiotec ha obtenido la certificacin EN ISO 9001/94, as como la acreditacin de ENAC para la realizacin de ensayos y mediciones acsticas in situ en edificacin y medioambiente, segn EN-ISO 17025. Para ms informacin, consulte la pgina: http://www.audiotec.es/
CMA y CIS totalmente adaptados al CTE
Estos programas generan informes y guan en las mediciones de aislamiento segn las normas nacionales e internacionales ms importantes: CTE, ISO, ASTM Estas nuevas versiones permiten utilizar dispositivos virtuales: ideal para lugares con poca cobertura o trabajando con equipos de otras marcas.
En diversas ocasiones, tras tomar medidas de niveles y tiempos de reverberacin para determinar el aislamiento de uno o varios paramentos, descubrimos que alguna de estas medidas no ha sido realizada de forma adecuada. Cundo nos damos cuenta? Cuando realizamos los clculos, normalmente das despus de haber hecho las mediciones y a unos cuantos kilmetros del lugar de medida. Cul es el coste de volver a realizar las medidas? Esta reciente innovacin permite medir de una forma sencilla y segura. Todas las mediciones pueden ser planificadas y guardadas automticamente. Al final, cuando todas ellas hayan sido tomadas, tan slo tendremos que ir al apartado resultados para visualizar todos los ndices del cdigo tcnico.
Novedades Brel & Kjr

Un avance ms: 2250 con Acstica de Edificios Brel & Kjaer presenta el software 7228 para sonmetro 2250. Este nuevo mdulo est concebido para realizar la evaluacin del aislamiento en edificios segn el nuevo Cdigo Tcnico en la edificacin. Dicho programa permite planificar las medidas y realiza los clculos necesarios para obtener los ndices solicitados por el Cdigo adems de indicarnos si alguno de los parmetros ha sido medido en malas condiciones para que podamos repetir el ensayo antes de abandonar el lugar.
Nueva versin: PULSE 13, noviembre 2008 Habiendo recogido la opinin de ms de 250 clientes, que cada da se enfrentan a un mayor requerimiento de productividad, queda muy claro que la facilidad de uso en los sistemas de adquisicin es un parmetro primordial. PULSE 13, la ltima versin del software LabShop de PULSE, enfoca y resuelve esta necesidad.
Novedades CESVA Instruments

Nueva versin de CSE La nueva versin de CSE permite editar ms tipos de archivos: modo sonmetro (SLM) y analizador (RTA 1/1) de los analizadores SC-30, SC160 y SC310. Tambin incorpora mejoras de visualizacin, calidad de los grficos, funcionalidad y manejo. Incorpora nuevos parmetros LC(20-160)-LA(20-160) y LB. Reglamento Llei 16/2002 (Catalua) de prxima aparicin.
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Novedades tcnicas
Configuracin y operacin de forma fcil El hardware de adquisicin de datos LAN-XI, cuyo parmetro principal de diseo ha sido la facilidad de uso, le proporciona: Configuracin ms rpida Ms calidad en las medidas Menos cables Menos hardware Ms flexibilidad Este hardware modular se puede usar como mdulo aislado de medida, como parte de un sistema distribuido o en bastidores de 11 mdulos. Usted puede usar un da el equipo para hacer una medida multicanal usando mltiples bastidores y al da siguiente hacer una sencilla medida de dos canales simplemente cogiendo uno de los mdulos. Configure su equipo segn sus necesidades ya sea en campo o en laboratorio. Sin embargo un hardware de adquisicin fcil de usar no es suficiente, es necesario optimizar completamente la cadena de medida. El analizador ms fcil de usar del mundo En PULSE 13 se ha prestado especial atencin en el manejo de las funciones de anlisis y en la forma de visualizar los resultados en pantalla. Como resultado, es ms fcil que nunca empezar y trabajar con PULSE. - PULSE 13 incorpora la revisin de Smart Start, introducido con la version 12. Con este asistente, la configuracin del sistema se hace en una sola vista y requiere de muy pocos pasos para empezar a medir.
- Tambin se ha optimizado el flujo de trabajo en PULSE 13 que beneficia a usuarios (tanto noveles como expertos) en el procesado de datos medidos. Vibrometro Cuerpo Humano Brel & Kjr anuncia el lanzamiento de su nuevo Analizador de Vibraciones en el Cuerpo Humano modelo 4447. Este es un instrumento porttil para la adquisicin, medicin y evaluacin de las vibraciones que afectan al ser humano. Diseado para cumplir las necesidades de aquellos que quieren monitorizar y reducir la exposicin de los operarios a los niveles de vibracin que perjudican la salud.
funciones y de bajo peso (260 gr. con batera) Visualizacin de todos los datos necesarios para una evaluacin instantnea e la exposicin a la vibracin Conexin USB a ordenador para archivo y post procesado de los datos para calcular las dosis de vibracin Pocos cables, slo un cable de conexin con el acelermetro Medidas en base a las normas de aplicacin IEN ISO 5349-2:2001 e ISO 2631-1:1997, as como EN 14253:2003 Rangos de medida: Medidas de vibraciones mano-brazo (1 Hz a 1250Hz)
El equipo se suministra con un programa para ordenador que permite el clculo de la exposicin a la vibracin para comprobar los niveles de accin y valores lmite tal y como se establecen en el Real Decreto 1311/2005 y en la Directiva Europea 2002/44/EC. Sus principales caractersticas son: Equipo compacto, independiente y con alimentacin interna mediante batera recargable de Ion-Li Pantalla grfica muy verstil para controlar el instrumento y analizar los resultados Ideal para trabajo de campo, solo 4 botones para controlar todas las
Medidas de vibraciones cuerpocompleto (1 Hz a 80 Hz) Medidas de vibraciones cuerpocompleto de baja frecuencia hasta 0,4Hz Modo lineal para calibracin (0.4 Hz a 1250 Hz) El instrumento estar disponible en las siguientes versiones: 4447-A: Incluir un analizador 4447, un acelermetro triaxial de asiento 4515-B y cables 4447-B: Adems de los elementos incluidos en el 4447-A, incluir un calibrador de vibraciones 4294.
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Noticias
Congreso Acstica 2008. Coimbra. Portugal
Introduccin En los das 20 a 22 de octubre de 2008, organizado por la Sociedad Portuguesa de Acstica, SPA, en colaboracin con la Sociedad Espaola de Acstica, SEA, y con el apoyo de la Fundacin para la Ciencia y la Tecnologa de la Facultad de Ciencias y Tecnologa, se celebr el Congreso Acstica 2008 en el que se integraron el V Congreso Ibrico de Acstica, el 39 Congreso Espaol de Acstica TECNIACUSTICA08 y un Simposio Europeo sobre Acstica Ambiental, este ltimo con el apoyo de la Asociacin Europea de Acstica, EAA. Composicin de los Comits Comit del Congreso: Jorge Patricio (SPA) Antonio Prez-Lopez (SEA) Michael Vorlnder (EAA) Comit organizador: Antonio Tadeu (DEC-FCTUC) Manuel Gameiro (DEM- FCTUC) Jorge Fadrique (DRMELVT-SPA) Snia Atunes (LNEC-SPA) Antonio Calvo-Manzano (SEA) Salvador Santiago (SEA) Furtado Gomes (IPG-SPA) Ana Falco (DRMELVT-SPA) Comit cientfico: Amando Garca, Ana Delgado Portela, Antonio Moreno Arranz, Antonio Pedro Carvalho, Antonio Tadeu, Carlos Ranz Guerra, Carlos Fafaiol, Diogo Alarco, Diogo Mateus, FtiRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
ma Ingls, Fernando Garrido Branco, Fernando Schiappa de Azevedo, J.L. Bento Coelho, Javier Serra Mara-Tom, Jorge Patricio, Julieta Antonio, Luis Bragana, Luis Godinho, Luigi Maffei, Manuel Gameiro, Michael Vorlnder, Nuno Maia, Plcido Perera, Octvio Igncio, Paulo Amado Mendes, Pedro Arezes, Pedro Martins de Silva, Srgio de Jess. Comit organizador local: Antonio Tadeu (DEC-FCTUC) Luis Godinho ((DEC-FCTUC) Nuno Albino Simes (DEC-FCTUC) Mrio Sousa Mateus (ADAI, Coimbra) Andreia Pereira (DEC-FCTUC) Ana Nossa Oliveira (Itecons, Coimbra) Descripcin
sobre: Acstica numrica; Vibraciones; Acstica rodoviaria; Ruido ambiente: Metodologas de caracterizacin y representacin de resultados obtenidos; y Mapas de ruido y planes de accin. Las lenguas oficiales del Congreso fueron el portugus, el castellano y el ingls (esta ltima en el caso del simposio sobre acstica ambiental patrocinado por la EAA). Tambin se presentaron cinco conferencias invitadas, pronunciadas por destacados especialistas: Higini Arau Puchades: Es el criterio acstico el paradigma de la excelencia acstica en el diseo de salas. Douglas Manvell: State of the Art and a General Overview of Environmental Noise in the European Union. Antnio Tadeo: Investigao Cientfica na rea da Acstica: o trabalho desenvolvido no Centro de Investigao em Cincias da Construo , CICC. Carlos Ranz Guerra: Parques elicos offshore. Factores que determinan, en el mar, su impacto acstico medioambiental. C. Dinis da Gama: Vibraes na atmosfera e nos terrenos adjacentes ps detonao de explosivos quantificao da sua afectao ambiental. Asimismo se celebr una Mesa Redonda relativa a los aspectos legales y procedimientos relacionados con la acstica de edificios, tanto en Espaa, como en Portugal, que estuvo integrada por representantes de las SPA y de la SEA, as como dos sesiones de demostraciones tcnicas
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El Congreso tuvo cerca de 200 comunicaciones distribuidas en 11 sesiones temticas: Acstica Arquitectnica; Acstica Ambiental; Ruido y Vibraciones; Acstica Fisiolgica y Psicolgica; Acstica Fsica; Acstica Musical; Acstica Subacutica; Electroacstica y Instrumentacin; Procesamiento da Palabra y Acstica da Comunicacin; Ultrasonidos; Legislacin e Normalizacin; y Ruido y Vibraciones en Mquinas. El Congreso integr, adems, cinco sesiones temticas, estructuradas,
Noticias
de equipamientos, productos y sistemas, presentadas por expositores del Congreso. Por otra parte, el Congreso cont con una significativa presencia de expositores tcnicos e informativos, EXPOACUSTICA 2008, (21 stands) y un puesto de informacin sobre la aplicacin de las polticas medioambientales activas a nivel local del Ayuntamiento de Huelva. Por ltimo, en el mbito del Congreso se realiz una visita tcnica al Instituto Tcnico de Construccin (ITECons) de Coimbra.
En la cuidad de Buenos Aires, durante los das 5, 6 y 7 de noviembre de 2008, tuvo lugar el VI Congreso Iberoamericano de Acstica - FIA 2008, en coincidencia con el 4 Congreso Argentino de Acstica del Nuevo Milenio organizados por la AdAA, Asociacin de Acsticos Argentinos.
cin, educacin y tecnologa. Ha convocado a un importante grupo de interesados en la Acstica y ha resultado un mbito propicio para intercambiar conocimientos y planes de trabajo Numerosos disertantes han hecho valiosos aportes a esta disciplina y tres destacados especialistas brindaron conferencias plenarias: Luigi Maffei, de la Segunda Universidad de Npoles, Jorge Arenas, de la Universidad Austral de Chile, y Alberto Behar, de la Universidad de Toronto. Finalmente, agradecemos todos los reconocimientos recibidos y los hacemos extensivos a aquellos que trabajaron para lograr estos resultados. Esperando que los asistentes hayan disfrutado de su estada en Buenos Aires, los saludamos desde Argentina. Nilda S. Vechiatti (Secretaria AdAA) Daniel S. Gavinowich (Presidente AdAA) Web: www.adaa.org.ar/fia
Conclusiones
Como reconocimiento concreto del encuentro cientfico, y refirindonos a las materias tratadas en las comunicaciones presentadas, muchas de ellas de alta calidad, se ha evidenciado el avance de la acstica en sus mltiples vertientes en los ltimos aos, as como que la comunidad tcnico-cientfica de esta rea tendr un papel cada vez ms preponderante en el desarrollo y progreso de la acstica. Como resultado final de este congreso, se proponen nuevas actuaciones similares en un futuro prximo, concretando una lnea de continuidad y progreso del evento realizado. Jorge Patricio (Presidente SPA) Web: www.spa.pt Ahora que ya se ha llevado a cabo, podemos decir que hemos visto ms que colmadas nuestras expectativas, pues 215 participantes provenientes de 16 pases se dieron cita en FIA 2008, para compartir los trabajos de 364 autores El evento cont con el auspicio institucional de 30 organismos, en su mayora vinculados con investiga62
Hace unos meses, en una nota de divulgacin anterior, expresbamos: anhelamos recibir, en este VI Congreso FIA, una generosa afluencia de profesionales, investigadores, y estudiantes atrados por integrarse al universo acstico que abarca a todos los pases hermanos de Iberoamrica..
II Congreso Nacional de Aislamiento Trmico y Acstico. Madrid
VI Congreso Iberoamericano de Acstica - FIA 2008. Buenos Aires. Argentina
Los das 15 y 16 de octubre de 2008, se realiz el II Congreso Nacional de Aislamiento Trmico y Acstico, organizado por las asociaciones ANDIMAT y AECOR. De l, se sacaron las siguientes conclusiones: La segunda edicin del II Congreso Nacional de Aislamiento Trmico y Acstico ha contado con la participacin de 583 congresistas,
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se han expuesto 20 Ponencias institucionales, 2 mesas redondas y 57 ponencias tcnico comerciales. En una situacin tan particular como se encuentra el sector de la edificacin, hemos conseguido una asistencia mayor que el pasado congreso lo que demuestra un innegable inters por parte del sector en los temas tratados. Adems, por otro lado cabe destacar una afluencia importante de gente nueva, en especial del colectivo de arquitectos y arquitectos tcnicos. La principal conclusin extrada del congreso es que las empresas a las que representa AECOR (fabricantes de materiales, instaladores, laboratorios, ingenieras,..), estn totalmente preparadas para la entrada en vigor del DB-HR prevista para el 24 de octubre de 2008, mediante soluciones y servicios que permitirn disear, construir y verificar el cumplimiento de las nuevas exigencias. Los distintos agentes de la edificacin han expresado la necesidad de esta nueva normativa para mejorar la calidad acstica de las edificaciones. Nos ha llenado de satisfaccin saber que ya hay promotores que se han esforzado y que actualmente estn cumpliendo voluntariamente las nuevas exigencias del DB-HR, lo que demuestra por un lado que la nueva normativa es perfectamente viable en nuestro pas, y por otro una sensibilizacin por la calidad y por el usuario final. Los fabricantes de materiales, desde antes del 2004 en que ya se conocan los requerimientos del DBHR, han estado preparndose para
poder dar respuesta a las exigencias, que se prevean aprobadas en 2006. Los instaladores han hecho un importante esfuerzo en formacin y especializacin, promovido y apoyado por los propios fabricantes. Ingenieras y laboratorios se han esforzado para conseguir acreditaciones, instrumentacin y personal cualificado, que demandaba la entrada en vigor del DB-HR. Arquitectos y arquitectos tcnicos han manifestado su inquietud por esta nueva normativa y su sensibilizacin por el incremento de calidad y de confort que significa, entendiendo su necesidad, aunque tambin han manifestado una incertidumbre como sucede al afrontar cualquier cambio sustancial a la hora de construir. Resulta edificante ver como por parte de las administraciones locales y autonmicas, as como el Ministerio de Medio Ambiente tienen una gran disposicin para la obligatoriedad inmediata de los requerimientos, que se opone con las actuaciones recientes del Ministerio de Vivienda.
nal y World Congress on Ultrasonics se celebr por primera ven en Latinoamrica, en esta oportunidad se ha elegido como sede la Universidad de Santiago de Chile y se realiz entre el 11 y el 17 de enero de 2009. La convocatoria agrup a cerca de 260 cientficos de 25 pases distribuidos como se presenta a continuacin: Regin Participacin porcentual
Sud Amrica ............................25 EEUU ........................................11 Europa ....................................30.1 UK ..............................................7 Japn ..........................................8 China ..........................................2 Otros ..........................................17 El 17% que est consignado como otros, abarca pases de diferentes continentes cuya participacin individual es menor que el 1%. El encuentro permiti debatir sobre los avances de la disciplina, principalmente, sus principales lneas de aplicacin: medicina, procesos industriales y algunos nuevos campos de accin como procesos no convencionales, terapias ultrasnicas en desarrollo, la evaluacin no-lineal de nuevos materiales y la nanotecnologa. Se hizo un esfuerzo especial para apoyar la participacin de cientficos jvenes; en particular, de alumnos de postgrado de los diversos pases representados. Se realizaron 4 presentaciones Plenarias, 1 Curso Tutorial, 218 presentaciones orales y 79 presentaciones en forma de pster. El congreso cont con apoyo directo del International Centre for Theore63
Congreso Internacional de Ultrasonidos ICU2009. Santiago de Chile. Chile
Informe Ejecutivo El International Congress On Ultrasonics, ICU2009 (http://icu2009.usach.cl). Unin de los exitosos y tradicionales Ultrasonics Internacio-
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tical Physics-ICTP, la International Commission for Acoustics-ICA, el CLAF, (Comisin Latinoamericana de Fsica). Adems de organizaciones de financiacin de Ciencia y Tecnologa nacionales, como la Comisin Nacional de Investigacin Cientfica y Tecnolgica-CONICYT, la Universidad de Santiago de Chile, el Centro para la Investigacin Interdisciplinaria Avanzada en Ciencias de los Materiales - CIMAT, y empresas privadas cmo Natural Response S.A., Ecomin S.A. y la Sociedad Chilena de Acstica. La mayora de los recursos aportados por nuestros patrocinadores se emplearon en la financiacin de becas para estudiantes de postgrado, principalmente de la regin. Luis Gaete Garretn Presidente ICU2009
ble, que tuvieron lugar los das 4 y 5 de marzo de 2009 en el Campus de Gandia de la UPV. Las jornadas han sido organizadas por el Campus de Gandia de la UPV y por la Sociedad Espaola de Acstica. La segunda edicin de estas jornadas ha reunido a ms de 130 personas, ingenieros (tcnicos de telecomunicacin, tcnicos industriales, de telecomunicacin y de industriales), arquitectos, arquitectos tcnicos, tcnicos de ayuntamiento, empresarios, promotores y constructores, asociaciones de empresarios, y universitarios en periodo formativo El da 4 se centr en el mbito de la acstica ambiental, con ponencias de Jos Manuel Sanz Ministerio de Medio Ambiente y Medio Rural y Marino y Fernando Segus CEDEX, Ministerio de Fomento sobre el estado actual de los mapas estratgicos de ruido y los planes de accin. La tarde del 4 de marzo, se tuvo en primicia a Oscar Recuero responsable en ENAC de los procesos de acreditacin para empresas que se dediquen a inspecciones y ensayos en acstica que narr cmo va a cambiar la figura de acreditacin en este mbito, explicando las nuevas figuras de Ensayo y Muestreo. Cerr la tarde una mesa redonda donde estuvieron representados el colegio de arquitectos de Gandia, el Ministerio de Medio Ambiente y Medio Rural y Marino, el Colegio de Ingenieros Tcnicos de Telecomunicacin de la Comunidad Valenciana (COITTCV) y el Crculo de Economa de la Safor. Esta mesa, moderada por el profesor Amando Garca, se centr en el impacto que puede tener la diferente legislacin asociada a la acstica ambiental y de
qu forma afecta a cada uno de los agentes implicados. El da 5 se centr en Edificacin Acsticamente Sostenible, iniciando la maana con Ana Delgado Ministerio de Vivienda , que puntualiz cuestiones del DB-HR y las ltimas novedades al respecto. A continuacin se realiz una ponencia sobre las infraestructuras existentes en Gandia para poder realizar ensayos acordes a las demandas del DB-HR a cargo de responsables de la UPV y Acusttel. Cerr la maana la ponencia del COITTCV realizando un repaso a las posibilidades que ofrece la acstica en el mercado de trabajo. Por la tarde se cont con la presencia de Jordi Bolea (ROCKWOOL), Fernando Peinado (ISOVER), Josep Sol (URSA) y Juan Venero (CHOVA), quienes realizaron diferentes ponencias sobre las condiciones de montaje y diseos desde un punto de vista general pero exhaustivo, para cumplir el DB-HR. Se cerr la tarde con una mesa redonda, moderada por Jess Alba, en la que estuvieron representados el Colegio Oficial de Ingenieros Tcnicos de Telecomunicacin de la Comunidad Valenciana, COITTCV, el Instituto Valenciano de la Edificacin, IVE, el colegio de arquitectos de Gandia, el Ministerio de Vivienda, el Ayuntamiento de Gandia y la asociacin de promotores y constructores de Gandia. En esta mesa se habl de la necesidad que tendran a partir de ahora los arquitectos de una asesora acstica, nuevas necesidades para la formacin de los que realizan la ejecucin de obra y la importancia de la formacin para resolver problemas concretos. Tambin se anunci, desde el Instituto Valenciano de la Edificacin, la pronta aparicin de un Catlogo de
II Jornadas sobre Acstica Ambiental y Edificacin Acsticamente Sostenible. Gandia. Espaa

La Ctedra del Colegio Oficial de Ingenieros Tcnicos de Telecomunicacin de la Comunidad Valenciana (COITTCV) del Campus de Gandia de la UPV, el Instituto Valenciano de Edificacin (IVE) y el Ayuntamiento de Gandia han patrocinado las II Jornadas sobre Acstica Ambiental y Educacin Acsticamente Sosteni-
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elementos constructivos para la Comunidad Valenciana. Contribuyeron al xito de las jornadas los numerosos asistentes, as como el ambiente relajado en el que se celebraron las jornadas, con una gran participacin del pblico en los coloquios y mesas redondas. Para ms informacin, consulte la pgina www.cfp.upv.es
Intercomparacin de laboratorios 2009 organizada por Aecor

Entre los meses de febrero y mayo de 2009 AECOR organiz una campaa de Intercomparacin de Laboratorios de Acstica en Valladolid. La utilidad de la participacin en ejercicios de intercomparacin segn el documento G-ENAC-14 Rev. 1 es asegurar que las actividades realizadas por los laboratorios funcionan satisfactoriamente y, en el caso de detectar fuentes de error inesperadas, iniciar acciones correctoras. Por este motivo, la participacin peridica en este tipo de ejercicios es un requisito indispensable para la obtencin o renovacin de la acreditacin ENAC como laboratorio de ensayos segn la Norma UNE EN ISO 17025:2005 sobre la Evaluacin de la conformidad. Requisitos generales para la competencia de los laboratorios de ensayo y calibracin, ya que permiten controlar los resultados emitidos a lo largo del tiempo y bajo diversas circunstancias (personal, equipo, etc.), aportando una evaluacin externa e independiente que permite estudiar la precisin de los resultados, demostrando su competencia tcnica.
Ante la gran demanda de ensayos de intercomparacin de laboratorios de acstica motivada por el aumento de laboratorios acreditados o en vas de acreditacin por toda la geografa espaola, la Asociacin Espaola Contra la Contaminacin por el Ruido AECOR, decidi poner en marcha en 2006, por solicitud de sus laboratorios asociados, un proceso de intercomparacin de laboratorios de acstica abarcando los tres alcances ms solicitados: (UNE EN ISO 1404, UNE EN ISO 140-5 y UNE EN ISO 140-7) en la que llegaron a participar 32 laboratorios, tanto asociados como no asociados. Durante el 2007 y 2008, debido al xito de la pasada convocatoria, el Comit de Intercomparacin de AECOR decidi ampliar la oferta de alcances disponibles, a ruido ambiental y decretos autonmicos, participando tanto laboratorios de ensayo como entidades de inspeccin, congregando un nmero superior a 60. Dada la creciente solicitud de estos servicios, AECOR ha decido poner en marcha la campaa de intercomparacin 2009, en base a los alcances ms demandados por los laboratorios y adaptada a los nuevos esquemas de acreditacin que ENAC implantar durante este ao, as como a la Gua de participacin en programas de intercomparaciones publicada por esta misma entidad en el documento G-ENAC-14 Rev. 1. Alcances: Los alcances disponibles en el ejercicio de intercomparacin 2009 sern los siguientes: 1) Medida del aislamiento a ruido areo entre locales segn UNE EN ISO 140-4:1999
2) Medida del aislamiento a ruido areo en fachadas segn UNE EN ISO 140-5:1999 3) Medida del aislamiento a ruido de impactos segn UNE EN ISO 140-7:1999 4) Medida del tiempo de reverberacin segn UNE EN ISO 3382: 2008 5) Medida de ruido ambiental en interior y exterior segn ISO 19962:2007 6) Medida de ruido ambiental en interior y exterior segn Anexo IV del Real Decreto 1367/2007 7) Evaluacin de la exposicin humana a la vibracin segn ISO 2631-2 :2003 8) Medida de vibraciones segn Anexo IV del Real Decreto 1367/2007 Asimismo, en funcin de la demanda, se podr estudiar la realizacin de ensayos en los siguientes alcances: 9) Determinacin de potencia sonora de una fuente de ruido utilizando presin sonora. Mtodo de ingeniera para condiciones de campo libre sobre un plano reflectante segn UNE EN ISO 3744:1996 10) Determinacin de los niveles de potencia acstica de fuentes de ruido a partir de la presin sonora. Mtodo de control en una superficie de medida envolvente sobre un plano reflectante segn UNE-EN ISO 3746:1996. 11) Medicin de los niveles de presin acstica de emisin de mquinas en el puesto de trabajo
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por el mtodo de control in situ segn UNE EN ISO 11202:1996. 12) Medida del aislamiento a ruido areo en fachadas segn UNE EN ISO 140-5:1999. Mtodo de ruido de trfico. Para mayor informacin, consulte la pgina web www.aecor.es
el Presidente de la Sociedad de Ingeniera de Fabricacin, D. Jos Enrique Ares Gmez.
Los alumnos de la primera promocin que obtuvieron su graduacin han sido: Aragn Romero, Juan Javier Aranda Gonzlez, Antonio Jess Arias Fontalba, Mara Bonet Martnez, Eduardo Calleja Prez, Juan Alfonso Marn Garca, Jos Maria Carmona Maqueda, Csar Domnguez Cantero, Enrique Martnez de Irureta, Fco.Javier Esclapez Sempere, Marisa Espinosa Corbellini, Daniel Mulero Prieto, Francisco Javier Gimnez Anaya, Isabel Gonzlez Daz, Pedro Gonzlez Outon Coca, Jos Rodrguez Serrano, Juan Jos Hidalgo Prez, Salvador Jimnez Prez, Tamara Laguna Gmez, Moiss Lillo Cuadrado, Alejandra Lpez Santos, Fernando Lorente Piar, Maria Dolores Mantas Flores, Javier Martnez Aragn, Juan Francisco Martnez Ibez, Jose Prez Gimeno, Neus Ros Gonzlez, Jos Antonio Ruiz Sanz, Adolfo Snchez Requena, Ral
Acto de graduacin de la primera promocin del Mster de Ingeniera Acstica de la Universidad de Cdiz
Durante el acto se llevo a cabo la entrega del Premio Extraordinario de Proyectos Fin de Mster, el cual se le otorg a D. Csar Carmona Maqueda, por su proyecto titulado Estudio de mejora acstica en la iglesia gtico-mudejar de San Lorenzo en Sevilla, dirigido por el profesor Dr, D. Tefilo Zamarreo Garca de la Universidad de Sevilla. A lo largo de este emotivo acto, en el que el Ilmo. Sr. Director de la Escuela Superior de Ingeniera destac la consolidacin de la Ingeniera Acstica en la Universidad de Cdiz, se hicieron entrega de las correspondientes Becas de graduacin a los alumnos que han superado el Mster de Ingeniera Acstica en el curso 2007-2008.
El pasado da 20 de marzo, tuvo lugar en la Escuela Superior de Ingeniera el acto de graduacin correspondiente al curso 2007 -2008. En este acto se llevo a cabo la graduacin de la primera promocin del Mster de Ingeniera Acstica de la Universidad de Cdiz. El acto estuvo presidido por el Excmo. Vicerrector de Investigacin, Desarrollo Tecnolgico e Innovacin, Dr. D. Francisco Antonio Macas Domnguez, el Ilmo. Sr. Director de la Escuela Superior de Ingeniera, D. Mariano Marcos Brcena, el Ilmo. Sr. Decano del Colegio Oficial de Peritos e Ingenieros Tcnicos Industriales, D. Domingo Villero Carro, el representante de los Colegios Profesionales de Ingenieros Informticos e Ingenieros Tcnicos en Informtica de Andaluca, D. Daniel Toscano Becerra, el Presidente de la Sociedad Espaola de Acstica, D. Antonio Prez Lpez y
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Campaa de concienciacin PIKOLIN por la Salud Acstica

Uno de cada tres espaoles molesto por el ruido de los vecinos La insonorizacin de un cntrico edificio de Madrid, inicio de la campaa Una pgina web www.quenadatequiteelsueo.es recoge todas las iniciativas de la campaa, incluida la posibilidad de insonorizar otras comunidades de vecinos.
Tambin se le hizo entrega a la Sociedad espaola de acstica del reconocimiento por su colaboracin con la Escuela Superior de Ingeniera en la realizacin del Mster.
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En el transcurso de un acto celebrado el da 2 de marzo, Pikolin, empresa lder en soluciones para el descanso, present su Campaa de concienciacin por la Salud Acstica. El acto ha contado con la presencia de Jos Mara Mendizbal, Consejero Delegado de Pikolin, Ana Robledo, Directora de Comunicacin de Pikolin, e Ignacio Senz de Cosculluela, Presidente de la Plataforma Estatal de Asociaciones contra el Ruido y Actividades Molestas (PEACRAM). Segn datos de la Organizacin Mundial de la Salud, el 76% de la poblacin mundial est expuesta a ruidos muy superiores a los tolerados por un odo sano. Consciente de esta problemtica, Pikolin ha puesto en marcha una campaa que comprende, entre otras, un programa de insonorizacin y adecuacin de viviendas, la creacin de una web y una importante campaa de concienciacin en medios de comunicacin. La Salud Acstica, un problema universal El ruido ambiental se ha convertido en un problema universal, que en Espaa provoca alteraciones a uno de cada cinco habitantes de grandes ciudades (18,75%), y provoca estrs, ansiedad y falta de concentracin a ms de un 27% de la poblacin. Otro dato revelador es que un 29,63% de los espaoles tiene quejas de los ruidos que generan sus vecinos. Consciente de este problema, Pikolin ha puesto en marcha una Campaa de concienciacin por la Salud Acstica de los ciudadanos, partiendo de la premisa de que los mejores colchones no son garanta de desRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
canso, si no es posible conciliar el sueo por exceso de ruido. Jos Mara Mendizbal, Consejero Delegado de Pikolin, ha explicado: En Pikolin venimos mostrando nuestro compromiso con la salud, como ya hemos hecho con la campaa Pikolin el colchn solidario que apoyaba la lucha contra el cncer de mama. En esta ocasin hemos querido escoger un problema universal: la salud acstica. Porque desde Pikolin consideramos que una noche sin ruido, es un da con salud. Edificio Pikolin: el eje de la campaa Despus de un laborioso casting de edificios de Madrid afectados por el ruido, la agencia creativa La despensa escogi un edificio de viviendas situado en la ruidosa Plaza de San Ildefonso de Madrid, barrio de Malasaa, para iniciar esta campaa de concienciacin. Pikolin insonoriz el edificio y, adems, ha entregado un colchn Pikolin NormActive a todos los vecinos. Con el objetivo de comprobar las mejoras que estas medidas han logrado, Decibel Ingeniera Acstica, miembro de la SEA, ha realizado un estudio con carcter previo y posterior a la insonorizacin del edificio - sobre el ruido. La medicin se realiz en ambos casos en periodos de 24 horas entre las 15.00 de un viernes y las 15.00 de un sbado. El anlisis de los datos extrados ha permitido obtener conclusiones relevantes. As, el nivel sonoro (medido en decibelios) produjo una mejora significativa y un aumento del confort, reduciendo los niveles hasta en 6dB. Asimismo, el estudio ratifica que, tras la insonorizacin, la sensacin de ruido percibido por los vecinos es menor y menos molesta.
Con la insonorizacin se ha logrado atenuar las bandas de frecuencia ms altas (1,25 a 12,5KHz), con las que el odo humano sufre ms. www.quenadatequiteelsueo.es: La web del descanso. Como parte importante de la campaa, Pikolin ha creado una pgina web: ww.quenadatequieteelsueo.es en la que se puede descubrir un mapa de la salud acstica en Espaa a travs del cual es posible conocer los niveles de ruido por provincias. Adems, en el site se ofrecern la posibilidad de obtener un colchn Pikolin NormActive o la insonorizacin de nuevos edificios. Ana Robledo, Directora de Comunicacin de Pikolin, ha manifestado: Desde Pikolin queremos concienciar a los ciudadanos de la gravedad de este problema. Por ello, hemos asumido el reto de ayudar a aquellas comunidades de vecinos que ms lo necesiten. Confiamos en que la web ser una plataforma nica para lograr nuestro objetivo. La web tambin incluye videos de algunos vecinos del edificio insonorizado, una serie de consejos y recomendaciones para reducir los niveles de ruido, y numerosos estudios sobre salud acstica. Adems, en el apartado denominado Compromtete, es posible difundir la campaa, as como participar en un con67
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curso para mejorar y preservar la salud acstica. Nacho Vigalondo con la Campaa por la Salud Acstica La Campaa de concienciacin por la Salud Acstica cuenta tambin con una fuerte presencia meditica, especialmente centrada en radio, medios online, punto de venta y exterior. La planificacin ha sido desarrollada por MPG, agencia lder del sector. En paralelo, se ha creado un videoclip protagonizado por Nacho Vigalondo, director y guionista espaol nominado en 2004 a un scar como mejor cortometraje. El videoclip, ubicado en la web www.quenadatequieteelsueo.es, explica las molestias que el ruido puede ocasionar en un vecindario.
organizador del curso, se trata de tcnicas basadas en la estadstica que permiten calcular la desviacin entre el ruido real y el detectado por los instrumentos de medicin, es decir, la incertidumbre que se da en la evaluacin objetiva del ruido. Estos cursos de la UPV abordan el tema desde dos perspectivas diferentes: las mediciones necesarias para el aislamiento y las que se necesitan para controlar la contaminacin ambiental, ya que, segn Jess Alba, se trata de procesos diferentes, uno realizado en el interior de los edificios y otro en el exterior. La formacin est dirigida a personal de empresas o a profesionales que quieren conseguir la acreditacin exigida por ley para realizar mediciones acsticas. Segn Jess Alba, en el ao 2004 empez a exigirse a las empresas del mbito de la medicin acstica que fueran capaces de valorar la incertidumbre y cada vez la ley es ms exigente en este punto: se trata de favorecer a la ciudadana, siendo estrictos con los resultados de las mediciones. El ttulo de los cursos es: Normas, procedimientos y evaluacin de la incertidumbre para procesos de acreditacin relacionados con el aislamiento acstico y Normas, procedimientos y evaluacin de la incertidumbre para procesos de acreditacin relacionados con la contaminacin acstica. El primero de ellos se imparte del 6 al 13 de mayo y el segundo del 20 al 27 de mayo. Ms informacin sobre el calendario de imparticin y contenidos en la web www.cfp.upv.es o el correo electrnico cfpgandia@cfp.upv.es.
Presentacin de la carrera de Ingeniera de Sonido en la Universidad Nacional Tres de Febrero de Argentina

Introduccin: El vertiginoso avance tecnolgico iniciado en la dcada del 90 fundamentalmente en las reas de la medicina, procesamiento y almacenamiento de seales, control de ruido, el diseo acstico, electroacstico y electrnico y la creciente escalada de las problemticas sociales relativas al ruido urbano y laboral, entre otras, hizo imperiosa la creacin de una carrera de grado que formara profesionales preparados para desarrollar polticas y planes de accin en la especialidad, y poder llevarlos a cabo, en sintona con el desarrollo sustentable del conjunto de acciones de la sociedad objeto del desarrollo profesional. La Ingeniera de Sonido es una carrera innovadora, con incumbencias tanto del rea de las ciencias naturales como de la percepcin humana, la msica, las matemticas y la geometra, que tiene por fin formar profesionales proactivos, responsables, en constante actualizacin, cognoscitivamente competitivos a nivel mundial, capaces de percibir las necesidades sociales en la especialidad y de atenderlas con efectividad. reas temticas: La carrera comprende el estudio obligatorio de tres ramas de especializacin, las que se complementan y completan al futuro profesional en el gran universo de la especialidad. Las mencionadas ramas y algunas de las materias correspondientes a impartir son:
El Campus de Gandia de la UPV ofrece formacin para la acreditacin en control acstico

El Campus de Gandia de la Universidad Politcnica de Valencia ya tiene abierta la inscripcin para dos cursos sobre la valoracin de la incertidumbre en los procesos de medicin acstica. Segn Jess Alba,
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Grabacin, post produccin de audio y sonido en vivo: Grabacin, Mastering y Post produccin de sonido y Sonido en vivo. Acstica: Acstica y Psicoacstica, Seales y sistemas, Electroacstica, Ruido acstico, Instrumentos y mediciones acsticas y Laboratorio de acstica. Electrnica de Audio: Circuitos electrnicos, Comunicaciones, Instrumentos y mediciones electrnicas. Adems de las materias especficas de cada rama de especializacin se imparten aquellas materias bsicas de toda ingeniera, como son las Fsicas, Matemticas, lgebras y Estadstica. Dentro de este grupo se han insertado materias complementarias al ciclo bsico, pero imprescindibles para la formacin del futuro profesional, como son Dibujo tcnico asistido por computadora, Administracin estratgica de empresas y Legislacin y recursos humanos. Materias, Contenidos y Docencia: La carrera est planteada no slo habiendo coordinado los contenidos de todas las materias entre s, sino tambin imprimindole constantemente una personalidad especial al conjunto, el que debe comprender no slo el dictado de temas tericos especficos, sino tambin sus aplicaciones en la vida profesional, la interconexin entre materias y por ltimo la produccin de conocimiento. Por esto no pocas veces las prcticas de una materia precisan de las recomendaciones docentes de otras, lo que implica el ejercicio de una colaRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
boracin permanente entre estudiantes y profesores, siempre en un ambiente de cordialidad, respeto y responsabilidad social. Rgimen de curo: El rgimen de curso es presencial, con clases terico prcticas, con gran nfasis en las aplicaciones de lo aprendido en prcticas de campo, lo que hace imprescindible la asistencia a las clases por parte de los estudiantes de manera tal de poder transitar apropiadamente el camino establecido por la Universidad para la formacin del futuro profesional. Posibles reas de desempeo profesional: El Ingeniero de Sonido puede desempearse en: Acstica metrolgica, Acstica arquitectnica, Acstica forense, Deteccin de fallas en obras civiles, Desarrollo de legislacin acstica, Asesoramiento legal en temas ambientales relativos al ruido y vibraciones, Laboratorios de certificacin, Laboratorios de investigacin, Empresas de electromedicina, Empresas de instrumentos musicales, Asesoramiento y consultora en ruido Laboral, Asesoramiento y consultora en ruido Ambiental, Estaciones de Radio, Estaciones de TV, Estudios de grabacin de msica, cine y videos, Empresas de sonido en vivo, Empresas de TV por cable, Talleres de mantenimiento de sistemas de Audio y electroacstica, Empresas de instalaciones de equipamiento de audio y electroacstica, Empresas de electroacstica, Empresas de electrnica de Audio, Empresas de diseo de software para el procesamiento de seales de Audio, Empresas Automotrices, Empresas cons-
tructoras, Empresas de produccin de componentes para la aeronavegacin, Empresas de audiologa y Tecnologa militar, entre otras. Biblioteca: La universidad cuenta con una biblioteca especializada, con gran cantidad de ejemplares de la materia, en constante actualizacin as como tambin con suscripcin a las principales organizaciones y sociedades internacionales. Ing. Alejandro Bidondo Coordinador Ingeniera de Sonido Para ms informacin consulte la pgina web: www.untref.edu.ar
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12 Edicin Cursos de Acstica y Control del Ruido Alava Ingenieros ofrece, una vez ms, la posibilidad de adquirir o ampliar sus conocimientos en el campo de la acstica La celebracin de los cursos ser en los lugares y en las fechas siguientes: Acstica Arquitectnica: Madrid, 04 y 05 de Marzo Madrid, 07 y 08 de Octubre Barcelona, 21 y 22 de Octubre Precio: 680 - Duracin: 2 das Acstica Ambiental Madrid, 02 y 03 de Marzo Madrid, 05 y 06 de Octubre Barcelona, 19 y 20 de Octubre Precio: 680 - Duracin: 2 das
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El curso est dirigido a tcnicos de medio ambiente, prevencin de riesgos laborales, arquitectos, aparejadores, ingenieros municipales, policas y en general, a cualquier profesional sensibilizado con la medida de ruido. El objetivo del curso es la comprensin de los conceptos que envuelven el mundo de la medicin y el anlisis del ruido, y su relacin con la normativa actual. Si lo desean pueden inscribirse en: www.alava-ing.es, en el apartado de formacin.
por empresas danesas, como en el caso de Rockwool. En este sentido, las soluciones de insonorizacin acstica, proteccin contra el fuego y aislamiento trmico de Rockwool que se han aplicado para la construccin de la infraestructura han ayudado a convertir al pabelln en uno de los ms innovadores, sostenibles y eficientes energticamente. Las empresas danesas, entre ellas Rockwool, estn muy concienciadas en cmo el desarrollo sostenible pasa por el ahorro energtico y la reduccin de emisiones de CO2 a la atmsfera nos comenta Pedro Lus Fernndez-Cano, Director Comercial de Rockwool. Segn nos explica Pedro Luis, En el pabelln de Dinamarca se han aplicado soluciones y tcnicas de ahorro de energa y CO2, basadas en mejorar los sistemas de climatizacin y aislamiento, que permiten reducir hasta un 90% el uso de energa para climatizacin de un edificio. Si todos los edificios que se rehabilitaran lo hicieran segn los criterios energticos vigentes de bajo consumo, en Europa se podra ahorrar cada ao 270.000 millones de euros en costes energticos y 460 millones de toneladas de CO2 declara el Director Comercial de Rockwool. Premios Expo 2008 Los premios Expo 2008 han sido concedidos por la Oficina Internacional de Exposiciones (BIE Bureau International des Expositions), otorgando el reconocimiento al pabelln de Dinamarca en la categora B, que
incluye a los edificios de entre 500 y 750 m2. El pabelln dans y Los Cinco Cilindros El pabelln de Dinamarca exhibe cinco cilindros colgados del techo que muestran al visitante las diferentes soluciones sostenibles entorno a los recursos naturales (Viento, Agua, Luz Natural y Biomasa). Cilindro del viento:
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El Pabelln de Dinamarca, patrocinado por Rockwool, consigue la medalla de plata en los Premios Expo 2008 El pabelln dans, en el que se han aplicado soluciones de aislamiento Rockwool, ha obtenido el reconocimiento a su diseo interior, criterios de edificacin, funcionalidad y la relacin con el tema Agua y desarrollo sostenible. Este pabelln, ubicado en el edificio Viento que alberga a un total de 12 pases, ha demostrado cmo la innovacin medioambiental y la eficiencia energtica, conjuntamente con el agua, son las claves de la sostenibilidad. El pabelln de Dinamarca, referente en sostenibilidad Dinamarca ha aplicado en su edificio mltiples soluciones sostenibles implementadas internacionalmente
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Gracias a su cultura innovadora e inversin en tecnologa, Dinamarca se ha convertido en el principal suministrador de tecnologas elicas del mundo. Esto queda patente en el Cilindro Viento, en el que los visitantes pueden ver y or un paisaje elico, sintiendo la fuerza del viento y viendo cmo son las palas de los aerogeneradores en accin. Fuera del cilindro, se explica la historia y las ltimas investigaciones danesas sobre energa elica. Cilindro del agua: En el interior de este cilindro se ubica un enorme carmbano (pedazo de hielo en forma de iceberg que se va formando al helarse el agua que gotea), que se va derritiendo, goteando sobre un estanque en el suelo. El cilindro nos muestra cmo los cambios climatolgicos (como el
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deshielo de los polos) afectarn en un futuro prximo a muchas ciudades del mundo y cmo estos efectos se pueden predecir gracias a las simulaciones modernas con ordenadores. Cilindro de la Luz Natural: Explica cmo en Dinamarca se usa la luz natural en la construccin, como fuente de ahorro de energa. El visitante puede ver una Aurora Boreal, el arco iris o luz reflejada en chorros de agua y roco. Cilindro de la Biomasa: El cilindro presenta la problemtica del petrleo y la solucin de los biocarburantes para el transporte neutro de CO2. Dentro del cilindro se proyecta un video que permite experimentar el proceso biolgico y qumico, entre molculas y nanopartculas, de desarrollo de carburantes biolgicos. Cilindro de la Tienda: El cilindro contiene El Restaurante y La Tienda. Adigsa y el Ayuntamiento de Planoles promueven la rehabilitacin de la antigua casa de la Guardia Civil en 9 viviendas eficientes y sostenibles gracias a Rockwool El proyecto de rehabilitacin de la antigua casa de la Guardia Civil en Planoles, actualmente convertido en viviendas de alquiler, pretende mejorar el confort trmico de los inquilinos y reducir el consumo energtico. Todo ello gracias a las obras de rehabilitacin que consisten en la aplicacin de un aislamiento trmico un
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30% superior al exigido por el CTE y a otras medidas pasivas. El Departamento de Medi Ambient i Habitatge de la Generalitat de Catalunya, a travs de la empresa pblica Adigsa, y el Ayuntamiento de Planoles (Ripolls) han confiado en Rockwool para desarrollar el proyecto. El objetivo es comprobar, a travs de la monitorizacin, cmo el aislamiento trmico de las cuatro caras envolventes y de la cubierta de una vivienda permiten un importante ahorro en el consumo energtico explica Jordi Bolea, responsable del proyecto y del Departamento de Reglamentacin Tcnica y Certificacin de productos de Rockwool.
Por ello, en Planoles hemos incrementado en un 30% (respecto al CTE) las soluciones de aislamiento sobre los muros exteriores y la cubierta del edificio explica Jordi Bolea. Resultados: Mejora del confort y reduccin del consumo de gas natural Segn Jordi Bolea, A nivel medioambiental, el aislamiento trmico de las viviendas supone un importante ahorro en el consumo energtico que se refleja en una disminucin estimada del 30% en la factura elctrica de los inquilinos. Todo ello sin perder calidad ni confort trmico (dado la climatologa de la comarca) y una consecuente reduccin de las emisiones de gases CO2. Otro de los valores aadidos que se espera obtener gracias a la rehabilitacin es la mejora del confort acstico, que permitir a los residentes mejorar su calidad de vida. Monitorizacin El proyecto pretende cuantificar las mejoras (condiciones de confort y consumo) conseguidas en el edificio, comparando la situacin antes de la rehabilitacin y despus de ella. Durante el ao previo a la rehabilitacin se han monitorizado los datos de consumo de gas, electricidad, agua caliente sanitaria, temperatura interior y exterior, humedad interior y exterior del edificio as como la velocidad del viento en la localidad de Planoles. Una vez finalizadas las obras, seguiremos controlando los niveles de consumo para poder establecer el ahorro energtico y de la factura de gas obtenido por las familias en funcin de la climatologa afirma el responsable del proyecto.
La rehabilitacin, clave para mejorar las viviendas

Una de las soluciones claves para la construccin sostenible es la implantacin de medidas pasivas de rehabilitacin energtica, basadas en el aumento de los niveles de aislamiento de los edificios. En este bloque de viviendas se han aplicado soluciones constructivas por encima de las nuevas exigencias marcadas por el nuevo Cdigo Tcnico de la Edificacin. Desde Rockwool queremos dar un paso adelante e ir mas all de lo exigido por el CTE para potenciar la eficiencia energtica de las viviendas.
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Para realizar estas evaluaciones de confort de los inquilinos y consumo energtico del edificio se han colocado sensores de humedad y temperatura en las salas de estar y los distribuidores que aseguren una ptima climatizacin. Adems, se ha instalado una estacin meteorolgica en la cubierta del edificio, que registra los datos climticos en tiempo real para su posterior estudio y anlisis por el equipo de expertos de Rockwool. Soluciones de aislamiento eficiente Fachada La solucin de rehabilitacin adoptada ha sido el sistema de fachada Render: combinado de aislamiento trmico y acstico compuesto por el panel de lana de roca Coverock 35 de Rockwool, panel de doble densidad y 80 mm de espesor y un acabado de mortero monocapa. Ventanas y puertas En los marcos de ventanas y puertas se ha sustituido la anterior carpintera de madera por carpintera de aluminio con ruptura del puente trmico, con acabado de madera por la cara interior y acristalados con doble vidrio tipo 6/12/4. Las cajas de persiana disponen de aislamiento trmico y las persianas son de lminas de aluminio con aislamiento en el interior. Cubierta: aislamiento del ltimo forjado La cubierta del edificio es inclinada formada por tabiquillos de ladrillo hueco cermico. Para aislarla trmicamente se han instalado sobre el ltimo forjado dos soluciones RockRevista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2
wool: Borra Rockprime 004 de 100 mm de espesor, para aislar las zonas de difcil acceso y puntos singulares de la cubierta y Confortpan 208 de 75 mm de espesor en el resto de la cubierta. Para ms informacin, E-mail: comunicacion@comunicacionbcn.com
optimizando costes y evitando, por tanto, la posibilidad de que un mal diseo o de una mala ejecucin obliguen a tomar medidas correctoras una vez finalizado el edificio, con el consecuente retraso de los plazos de entrega y del elevado coste econmico que implica llevar estas medidas a cabo. El Sistema Integral de Certificacin Acstica de Edificios (SICAE) de Audiotec se articula en torno a cinco fases principales: Estudio de impacto acstico ambiental en la zona donde se ubicar el edificio con el objeto de optimizar los aislamientos acsticos necesarios en fachada. Revisin y propuestas de mejora sobre el proyecto inicial del edificio, definiendo las soluciones constructivas ms adecuadas para garantizar el cumplimiento del DB HR Proteccin Frente al Ruido, procurando la mejor relacin efectividad-coste. Seguimiento y asesoramiento a la Direccin Facultativa en la fase de ejecucin. Ensayos in situ al final de obra por parte de un Laboratorio Acreditado. Certificacin final de la calidad acstica del Edificio. Audiotec dispone de una amplia experiencia en la aplicacin de esta metodologa con diversos promotores del territorio nacional. En estas experiencias se han obtenido unos resultados totalmente satisfactorios, tanto para los promotores como para los compradores de los edificios, ya que la calidad acstica es calidad de vida.
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Noticias Audiotec
Audiotec crea su propia metodologa para la certificacin de la calidad acstica final de un edificio Certificacin acstica integral de edificios: una apuesta por la calidad de la edificacin Con la entrada en vigor de nuevas normativas que rigen el campo de la acstica -en especial el Documento bsico DB-HR Proteccin frente al Ruido del Cdigo Tcnico de la Edificacin (CTE) y basado en las prestaciones acsticas finales del edificio- resulta imprescindible llevar a cabo un eficiente control acstico del edificio en todas sus fases, desde la redaccin del proyecto inicial hasta los ensayos hasta las certificaciones finales. Lder en el sector de la acstica aplicada, Audiotec ha elaborado una metodologa propia para certificar la calidad acstica final de un edificio. Con el nombre de SICAE (Sistema Integral de Certificacin Acstica de Edificios), esta metodologa propia se fundamenta en el establecimiento, por parte de tcnicos debidamente cualificados, de los controles y las propuestas de mejora que se consideren necesarias en cada una de las fases de ejecucin del edificio. De esta manera, se consigue actuar de forma preventiva,
Noticias
Isover anuncia el fallo de la segunda convocatoria de los Premios Eficiencia Energtica Isover 2009.
En pasado 9 de febrero se reuni en la sede de Saint-Gobain Cristalera, S.A. (Divisin Aislamiento Isover) de Madrid, el Jurado de los Premios Eficiencia Energtica Isover 2009, designado y convocado por Isover con el objetivo de seleccionar los proyectos ganadores de esta segunda convocatoria, ya consolidada a nivel nacional e internacional. Dicho Jurado estuvo compuesto por cinco miembros: D. Carlos Rodero Antnez, Doctor Ingeniero Industrial y Director Tcnico de SaintGobain Cristalera, S.A. (Isover), que actu como Presidente del mismo; Da. Margarita de Luxn Garca de Diego, Dra. Arquitecto, Catedrtico de la ETSAM, miembro del Grupo de Investigacin en Arquitectura y Urbanismo ms Sostenibles; Da. Gloria Gmez Muoz, Arquitecto, Especialista en Arqui-
tectura Sostenible, Bioclimtica y Rehabilitacin Energtica; D. Jose Vicente Costa de Diego, Ingeniero Qumico y Director de Marketing de Saint-Gobain Cristalera, S.A. (Isover) y D. Eduardo de Ramos, Ingeniero y Director Tcnico del CITAV de Saint-Gobain Cristalera, S.A. (Glass). En esta reunin, el jurado analiz los diferentes proyectos recibidos durante la convocatoria de los Premios Eficiencia Energtica Isover 2009 siguiendo los requisitos detallados en los diferentes apartados de las bases de los Premios. Las deliberaciones del Jurado culminaron con el fallo definitivo por unanimidad, en todas las decisiones. En primer lugar, el Jurado, en funcin de los proyectos recibidos y teniendo en cuenta las caractersticas de los mismos as como otras consideraciones relacionadas en las bases (criterios en el uso de materiales, de ahorro y eficiencia energtica, creatividad y/o innovacin de los mtodos o sistemas constructivos utilizados,), decidi declarar desierto el
Premio Nacional de esta segunda convocatoria. Posteriormente, el Jurado decidi, tras el estudio exhaustivo de los proyectos, otorgar tres accsit (de 3.000,00 euros cada uno) a los proyectos presentados por: D. Javier Crespo Ruiz de Gauna de ARKE ARQUITECTOS, por el proyecto titulado Vivienda en Lasarte localizada en VitoriaGasteiz. D. Fernando Oza Redn, D. Enrique Kahle Olaso y D. Michel Arauzo Muoz de KAHLE OZA ARAUZO ARQUITECTURA, por el proyecto titulado Casa T O T localizada en Cintrunigo (Navarra). D. Sergio Gmez Melgar de LAR LABORATORIO DE ARQUITECTURA RESPONSABLE, por el proyecto titulado Maxiaulario Universidad de Huelva localizado en Huelva. Finalmente, tras declarar el Premio Nacional desierto, el jurado decidi por unanimidad hacer entrega de los 13.000 euros destinados a este galardn a la ONG Arquitectos Sin Fronteras, indicndose como requisito positivo, a la hora de la utilizacin de estos fondos, que la donacin se destine a algn proyecto concreto y, a ser posible, en el que se apliquen criterios de eficiencia energtica en los mtodos constructivos. Para ms informacin consulte la pgina www.isover.net
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Normativa
Normas UNE del AEN-CTN 074 Acstica
Desde el mes de octubre del ao 2008 hasta la actualidad, el Comit Tcnico de Normalizacin AEN-CTN 074 Acstica, de AENOR, ha publicado las normas siguientes: UNE-EN ISO 10846-1:2009 Acstica y vibraciones. Medicin en laboratorio de las propiedades de transferencia vibroacstica de elementos elsticos. Parte 1: Principios y lneas directrices. (ISO 10846-1:2008). UNE-EN ISO 10846-2:2009 Acstica y vibraciones. Medicin en laboratorio de las propiedades de transferencia vibroacstica de elementos elsticos. Parte 2: Mtodo directo para la determinacin de la rigidez dinmica de soportes elsticos para movimiento de traslacin. (ISO 10846-2:2008). UNE-EN ISO 1683:2009 Acstica. Valores de referencia recomendados para los niveles acsticos y vibratorios. (ISO1683:2008). UNE-EN ISO 3382-2:2008 Acstica. Medicin de parmetros acsticos en recintos. Parte 2: Tiempo de reverberacin en recintos ordinarios (ISO 3382-2:2008). riesgos derivados o que puedan derivarse de la exposicin a vibraciones mecnicas. Ayuntamiento de Jumilla Boletn Oficial de la Regin de Murcia (2009/03/30) Aprobacin definitiva modificacin ordenanza de proteccin del medio ambiente frente al ruido, radiaciones y vibraciones. Ayuntamiento de Castro Urdiales Boletn Oficial de Cantabria (2009/02//16) Anuncio aprobacin definitiva de la modificacin de la Ordenanza Municipal de Proteccin del Medioambiente frente a ruidos y vibraciones. Ayuntamiento de Laredo Boletn Oficial del Estado (2009/03/26) Real Decreto 330/2009, de 13 de marzo, por el que se modifica el Real Decreto 1311/2005, de 4 de noviembre, sobre la proteccin de la salud y la seguridad de los trabajadores frente a los Boletn Oficial de Cantabria (2008/12//17) Aprobacin definitiva de modificacin de la Ordenanza de Proteccin del Medio Ambiente contra la Emisin de Ruidos y Vibraciones.
Legislacin estatal, autonmica y local

Ministerio de Vivienda Boletn Oficial del Estado (2008/10//18) Real Decreto 1675/2008, de 17 de octubre, por el que se modifica el Real Decreto 1371/2007, de 19 de octubre, por el que se aprueba el Documento Bsico DB-HR Proteccin frente al ruido del Cdigo Tcnico de la Edificacin y se modifica el Real Decreto 314/2006, de 17 de marzo, por el que se aprueba el Cdigo Tcnico de la Edificacin. Ministerio de la Presidencia
ndice de anunciantes
Empresa Cesva instruments, s.l. Chovacustic Paraninfo Cengage Leaming Rockwool Vibcon Brel & Kjaer Audiotec Vertex-Technics. s.l. lava Ingenieros - anuncio nuevo Saint-Gobain cristalera, S.A. Isover- anuncio nuevo Aries Ingeniera y Sistemas AAC Centro de Acstica Aplicada ICR Ingeniera para el control del Ruido Acusttel
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Pg. 4-5 8 17 20 27 34-35 42 44 47 51 60 71 75 77

Agenda
Ao 2009
Noise and Vibration: Emerging Methods (NOVEM2009) 05 08 Abril Oxford, Reino Unido Web: http://www.isvr.soton.ac.uk/NOVE M2009 2 nd International Conference on Shallow Water Acoustics (SWAC09) 13 17 Abril Shanghai, China Web: http://www.apl.washington.edu/pro yects/SWAC09/index.htlm International Conference on Acoustics, Speech, and Signal Processing (ICASSP) 19 24 Abril Taipei, Taiwan Web: http://icassp09.com Jornada Cientfica AELFA-UCM 24 Abril Madrid, Espaa Web:http://www.aelfa.org Institute of Acoustics (UK) Spring Conference 28 29 Abril Dunchurch Park, Warwickshire, Reino Unido Web: http://www.ioa.org.uk/viewupcoming.asp 157th Meeting of the Acoustical Society of America 18 22 Mayo Portland, Oregon, Estados Unidos Web: http://asa.aip.org/meetings.html International Conference on Auditory Display 2009 (ICAD) 18 22 Mayo Copenhagen, Dinamarca Web: http://www.icad09.dk XXI Session of the Russian Acoustical Society 02 05 Junio Moscow, Rusia Web: http://www.akin.ru/main.htm
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34 th International Symposium on Ultrasonic Imaging and Tissue Characterization 10 12 Junio Arlington, Virginia, Estados Unidos Web: http://uitc-symposium.org EAA Symposium on Auralization 2009 15 17 Junio Espoo, Finlandia Web: http://auralization.tkk.fi/EAAsymposium09 3 rd International Conference on Wind Turbine Noise 17 19 Junio Aalborg, Alemania Web: http://www.windturbinenoise 2009.org 13 th International Conference Speech and Computer 21 25 Junio St. Petersburg, Rusia Web: http://www.specom.nw.ru 3 International Conference on Underwater Acoustic. Measurements: Technologies and Results 22 26 Junio Nafplion, Peloponnese, Grecia Web: http://www.uam2009.gr 4 th International Symposium on Temporal Design 2009 22 24 Junio Seoul, Korea del Sur Web: http://www.jtdweb.org/ Did you hear that? - Concepts of Audibility and Inaudibility 23 Junio London, Reino Unido Web:http://www.ioa.org.uk/ Congreso de Mtodos Numricos en ingeniera 2009. Mtodos Computacionales en Vibraciones y Acstica 29 Junio 02 Julio Barcelona, Espaa Web: http://congress.cimne.upc.es/MetNum09/frontal/Objectives.asp
rd
16 th International Congress on Sound and Vibration (ICSV16) 05 09 Julio Krakow, Polonia Web: http://www.icsv16.org International Symposium on Wind Instrument Acoustics 12 13 Julio Edinburgh, Reino Unido Web: http://www.music.ed.ac.uk/euchmi/man/ 15th International on Photoacoustics and Photothermal Phenomena 19 23 Julio Leuven, Blgica Web: http://www.icppp15.be 7th Triennial Conference of the European Society for Cognitive Science of Music (ESCOM 2009) 12 16 Agosto Jyvskyl, Finlandia Web: http://www.fyu.fi/hum/laitokset/musikki/en/escom2009 INTERNOISE 2009 23 26 Agosto Ottawa, Ont. Canada Web: http://www.internoise2009.com 11 th International Conference on Music Perception and Cognition 23 27 Agosto Seattle, Washington Web: http://www.musicperception.org/resources/ICMPC11 InterSpeech 2009 Conference 06 10 Septiembre Brighton, Reino Unido Web: http://www.interspeech2009.org 9th International Conference on Theoretical and Computational Acoustics 07 11 Septiembre Dresden, Alemania Web: http://ictca2009.com 5th Animal Sonar Symposium 14 18 Septiembre Kyoto, Japn Web: http://cse.fra.affrc.go.jp/akamatsu/AnimalSonar.html
Agenda
Autumn Meeting of the Acoustical Society of Japan 15 17 Septiembre Koriyama, Japn Web: http://www.asj.gr.jp/indexen.html IEEE 2009 International Ultrasonics Symposium 19 23 Septiembre Rome, Italia E-mail: pappalar@uniroma3.it Western Pacific Acoustics Conference (WESPAC) 21 23 Septiembre Beijing, China Web: http://www.wespacx.org Pacific Rim Underwater Acoustics Conference (PRUAC) 23 25 Septiembre Xian, China E-mail: lfh@mail.ioa.ac.cn TECNIACUSTICA2009 40 Congreso Nacional de Acstica Encuentro Ibrico de Acstica Simposio Iberoamericano y Europeo sobre Acstica Ambiental y Edificacin Acsticamente Sostenible 23 25 Septiembre Cdiz, Espaa Web: http://www.sea-acustica.es/Tecniacustica09/portada.htm International Conference on Complexity of Nonlinear Waves 05 07 Octubre Tallinn, Estonia Web: http://www.ioc.ee/cnw09 IEEE Workshop on Applications of Signal Processing to Audio and Acoustics (WASPAA 2009) 18 21 Octubre New Paltz, Nueva York Web: http://www.waspaa2009.com/cfp_w aspaa09.pdf Euronoise 2009 26 28 Octubre Edinburgh, Reino Unido Web: http://www.euronoise2009.org.uk
158th Meeting of ASA 26 30 Octubre San Antonio, Texas, Estados Unidos E-mail: asa@aip.org Swiss Acoustical Society Autumn Meeting 05 06 Noviembre Dbendorf, Suiza Web: http://www.sga-ssa.ch Australian Acoustics Society National Conference 23 25 Noviembre Adelaide, Australia Web: http://www.acoustics.asn.au/joomla
15 18 Septiembre Ljubljana, Slovenia Web: http://www.fs.uni-lj.si/sda/euroregio.htm Interspeech 2010 26 30 Septiembre Makuhari, Japn Web: http://www.interspeech2010.org IEEE 2010 Ultrasonics Symposium 11 14 Octubre San Diego, California, Estados Unidos E-mail: b.potter@vectron.com TECNIACUSTICA2010 41 Congreso Nacional de Acstica VI Congreso Ibrico de Acstica EAA Simposio 13 15 Octubre Len, Espaa Web: http://www.sea-acustica.es/
Ao 2010
International Conference on Acoustics, Speech, and Signal Processing (ICASSP) 19 24 Marzo Dallas, TX, Estados Unidos Web: http://icassp2010.org 159th Meeting of the Acoustical Society of America 19 23 Abril Baltimore, Maryland, Estados Unidos Web: http://asa.aip.org/meetings.html 14 Conference on Low Frequency Noise and Vibration 09 10 Junio June, Aalborg, Alemania Web: http://lowfrequency2010.org INTERNOISE 2010 13 16 Junio Lisboa, Portugal Web: www.internoise2010.org International Congress on Acoustics 2010 23 27 Agosto Sydney, Australia Web: http://www.ica2010sydney.org 1 st EAA/AAAA (SDA) Regional Conference on Sound and Vibration (EUROREGIO 2010)
th
Ao 2011
Forum Acusticum 2011 27 Junio 01 Julio Aalborg, Dinamarca Web: http://fa2011.org/ Interspeech 2011 27 31 Agosto Florence, Italia Web: http://www.interspeech2011.org International Congress on Ultrasonics 04 07 Septiembre Gdansk, Polonia Web: http://www.icultrasonics.org/ICU_ Gdansk_2011.pdf
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Ciberacstica
Nos ha parecido interesante dedicar esta nueva entrega de Ciberacstica a recopilar algunas direcciones de Internet relacionadas con la legislacin sobre la contaminacin sonora vigente en nuestro pas. Aunque somos conscientes de que todos los lectores de nuestra revista (o al menos una buena parte de ellos) conocen perfectamente esta legislacin y tal vez incluso la hayan estudiado y aplicado en ms de una ocasin en su actividad profesional, creemos que vale la pena dedicar esta pgina a este objetivo, con el fin de facilitar la posible consulta y utilizacin de esa legislacin por parte de nuestros lectores. Para empezar con el tema, hay que recordar que la Directiva 2002/49/CE del Parlamento Europeo y del Consejo de 25 de Junio de 2002 sobre evaluacin y gestin del ruido ambiental (un elemento ineludible de la legislacin espaola) apareci publicado en el Diario Oficial de las Comunidades Europeas del 18 de Julio de 2002. Su texto ntegro puede consultarse en la direccin: http://www.elaw.org/system/files/es.r uidos.ue.pdf Por lo que respecta a la legislacin espaola, el texto legal ms importante es sin duda la que se conoce como Ley del Ruido, o Ley 37/2003, promulgada el 17 de Noviembre de 2003 y publicada en el Boletn Oficial del Estado del da siguiente. En la direccin de Internet: http://www.boe.es/boe/dias/2003/11/1 8/pdfs/A40494-40505.pdf podemos consultar el texto ntegro de dicha Ley, en formato pdf. Como muchos de nuestros lectores saben, la mencionada Ley del Ruido 37/2003 fue desarrollada por el Real Decreto 1513/2005, de 16 de Diciembre de 2005, en lo referente a la evaluacin y gestin del ruido ambiental. El texto de este Real Decreto se reproduce en la siguiente direccin de Internet:
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http://www.boe.es/boe/dias/2005/12/1 7/pdfs/A41356-41363.pdf Ese texto se public en el BOE del 18 de Diciembre de 2005 y se reproduce ntegro en formato pdf en la mencionada pgina Web. Como es sabido, el desarrollo de la Ley del Ruido 37/2003 se complet mediante otro texto legislativo publicado en el ao 2007. Nos estamos refiriendo al Real Decreto 1367/2007, promulgado el 19 de Octubre de 2007 y publicado en el BOE del 23 de Octubre de 2007. El texto de este Real Decreto se puede consultar en formato pdf en la siguiente direccin: http://www.boe.es/boe/dias/2007/10/2 3/pdfs/A42952-42973.pdf El contenido de este Real Decreto se refiere especficamente a la zonificacin acstica, los objetivos de calidad y las emisiones acsticas. En el mismo Boletn Oficial del Estado en que se public el Real Decreto anterior, apareci tambin un segundo Real Decreto relacionado con el tema. Se trata del Real Decreto 1371/2007, de 19 de Octubre de 2007, por el que se aprobaba el documento bsico DB-HR Proteccin frente al ruido del Cdigo Tcnico de la Edificacin y se modificaba el Real Decreto 314/2006, de 17 de Marzo de 2006, referente al citado Cdigo Tcnico de la Edificacin. El texto completo de este nuevo Decreto puede consultarse en: http://www.boe.es/boe/dias/2007/10/2 3/pdfs/A42992-43045.pdf Cabe recordar tambin que el Real Decreto 1371/2007 fue modificado en el Real Decreto 1675/2008, publicado en el BOE del 18 de Octubre de ese ao. El texto de este ltimo Decreto puede consultarse en la siguiente direccin: http://www.boe.es/boe/dias/2008/10/1 8/pdfs/A41655-41656.pdf
Las referencias legislativas que hemos recogido en esta pgina son las ms importantes sobre el tema que nos ocupa. Aunque se puede acceder a esos mismos textos a travs de caminos diferentes al utilizado en nuestro caso (con la ayuda de enlaces en pginas Web de muy diversa naturaleza), en esta pgina nos ha parecido oportuno dar las direcciones de Internet en las que aparecen los textos originales, todos ellos en formato pdf. Por razones de tipo prctico, es del todo punto imposible ir mucho ms all de lo que acabamos de hacer en relacin con este tema. Nos estamos refiriendo a las legislaciones autonmicas y locales sobre contaminacin acstica, y que, como es natural, son tambin referencias jurdicas de conocimiento ineludible para abordar cualquier problema en tal sentido. Para avanzar por estos caminos, y completar las presentes aportaciones, daremos a continuacin dos referencias concretas, ofrecindolas como puntos de partida en esa tarea. La primera de ellas corresponde a la pgina Web de la Sociedad Espaola de Acstica, en la que se dan algunos enlaces tiles en el sentido indicado: http://www.sea-acustica.es/ Estos enlaces y otras referencias e informaciones se recogen en el apartado de Normativa que aparece en la pgina Web mencionada. La segunda referencia corresponde a la pgina Web de una asociacin muy activa desde hace aos en la lucha contra el ruido en nuestro pas: http://www.ruidos.org/normas.html En esta direccin encontraremos muchos enlaces relacionados con el tema que ahora estamos considerando. Recomendamos su consulta. amando.garcia@ono.com
SOCIEDAD ESPAOLA DE ACSTICA

e-mail: secretaria@sea-acustica.es web: http://www.sea-acustica.es

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REVISTA DE ACSTICA

1 y 2 Trimestres 2009 Vol. 40. Nms. 1 y 2

Sociedad Espaola de Acstica

SECRETARIO: : Antonio Calvo-Manzano Ruiz

TESORERO : Julio Gonzlez Surez

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Instituciones y empresas miembros de la S.E.A.

VOL. 40, 1 y 2 Trimestres, Nms. 1 y 2

40 Aniversario de la Sociedad Espaola de Acstica - SEA

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

2. Resumen del modelo

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

3. Aplicacin del modelo

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

Principio de Cristianisimo - Baslica S. Sabina, Roma

Estilo romanico - Catedral Trani

Estilo gotico - Catedral Lucera

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

Estilo renacentista S. Andrea, Mantova

Estilo barroco - Baslica de Superga, Torino

Estilo modernista - Iglesia de Padre Pio, San Giovanni Rotondo

No olvide indicar n de campaa si el pedido es a travs de e-mail

Precios vlidos salvo error de impresin

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

La extensin y clasificacin de un modelo energtico para predecir parmetros acsticos en iglesias.

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

3.El sistema acstico y su funcionamiento

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Fig. 1 Diseo simplificado del sistema acstico de un aerfono de metal moderno.

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Fig. 2 Ciclo de vibracin de un generador labio-boquilla.

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

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Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

4. Diseo y calidad tonal

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Fig. 3 Espectros externos de un Sib2 emitido con diferentes dinmicas (Trombn).

Revista de Acstica. Vol. 40. Nos 1 y 2

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

A. Fa1 Trompa (Externo)

B. Fa1 Trompa (Interno)

C. Sib1 Trombn (Externo)

D. Sib1 Trombn (Interno)

Fig. 4 Espectro externo e interno de un sonido de la trompa y otro del trombn. 31

Introduccin a la acstica de los instrumentos de viento-metal

Fig. 5 Espectro externo de un Do3 de una trompeta