aula abierta aula abierta aula abiertaDIARIO CO aula abierta aula abierta aulaSEPTIEMBRE DE 2008abierta aula abierta aula

abierta aula abierta aula abierta LATINO, SBADO 13 DE abierta aula abierta aula N 32
Responsable: Vladimir Baiza

SECCIN DEL SUPLEMENTO TRES MIL EN APOYO A LOS PROGRAMAS DE LENGUAJE Y LITERATURA DE EDUCACIN MEDIA DEL MINISTERIO DE EDUCACIN

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Vanguardismo:

Ernest Hemingway
Edgar Alfaro Chaverri
PRIMER AO DE BACHILLERATO

Vanguardismo: Doctrina artstica de tendencia renovadora, nacida en el siglo XX, que reacciona contra lo tradicional. A esta pertenecen el existencialismo, el teatro del absurdo, el futurismo, el dadasmo, el ultrasmo, el surrealismo, etc. Sus caractersticas son siempre el hermetismo, la experimentacin tcnica y formal, y el afn de originalidad. No se debe confundir con el trmino Vanguardia, que es el que se aplica a todo lo que va rompiendo con lo tradicional en todas las reas del saber, o sea lo que va adelante. La diferencia consiste en que el vanguardismo se refiere especficamente al movimiento que surge a principios del siglo XX, en cambio la vanguardia se da siempre.

Ernest Hemingway (1898-1961) Escritor estadounidense, autor de novelas de fuerte realismo en estilo conciso y directo: El adis a las armas, Fiesta, Muerte en el atardecer (acerca de los toros), Por quin doblan las campanas (acerca de la guerra civil espaola). En 1953 obtuvo el premio Pulitzer, y en 1954 gan el premio Nobel. Tambin es autor de El verano sangriento, Los asesinos, La vida feliz de Francis Macomber, Las verdes colinas de frica, y, Pars era una fiesta. Hemingway es famoso no slo por sus obras, las que siempre estn salpicadas por esos profundos trazos que la vida imprime en los seres solitarios, sino por su amistad con Cuba, o mejor quiz, con La Habana, en donde an es muy querido y recordado, por ejemplo, en el barcito aquel, donde cierta bebida lleva su ilustre apellido. Su estilo ha influido poderosamente en la literatura norteamericana, y en el extranjero, puede decirse que ha creado escuela.

Hemingway a su paso por el ejrcito norteamericano

Ernest Hemingway ]pginas 1, 2, 3 y 4[ Lilian Serpas ]pgina 5[ [ Taller Literario Xibalb (II) Edgar Ivn Hernndez, Eva Ortiz, Arqumides Cruz, Edgar Alfaro, Kenny Rodrguez, Vladimir Baiza, Jorge Vargas Mndez y Wilfredo Pea ]pginas 6 y 7[ Charles Baudelaire ]pgina 8[
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ronto Star. En la 2 Guerra Mundial, fue parte de las tropas norteamericanas que llegaron a Francia para liberarla de los nazis. En el Extremo Oriente, durante la guerra, actu como corresponsal de prensa del ejrcito de los Estados Unidos. Y desempeando esta misma funcin, durante la Guerra Civil Espaola, se uni al bando de los republicanos, contra el generalsimo Francisco Franco. Hemingway escribi en forma simultnea obras sobre los sucesos vividos por l, lo cual las revisti de cierto carcter autobiogrfico. En ellas plasm las tristezas y paradojas de una generacin occidental que lucha contra s misma, una generacin herida por la guerra, tanto en el cuerpo como en el espritu, esta fue la Generacin Perdida. Dicha Generacin apareci alrededor de 1920, y estuvo integrada principalmente por Francis Scott Fitzgerald, John Dos Passos, William Faulkner y Ernest Hemingway. Hemingway termin su vida productiva en Cuba, lo que le restaba lo vivi en Ketchum, Idaho, en donde se suicid en 1961 a causa de una terrible depresin. Breve estudio de El viejo y el mar, tal y como aparece en la edicin que hoy nos sirve de soporte 1. Presencia de un hroe-norma Hemingway presenta un individuo que ejemplifica ciertas normas o reglas relativas al honor, al valor, a la dignidad, las que le ayudan a desenvolverse en un mundo de violencia y dolor sin perder su calidad humana. Santiago, el pescador que logra atrapar un pez luego de una larga temporada sin hacerlo, es atacado por los tiburones que le disputan el trofeo. Le dejan slo el esqueleto, y con ste, regresa Santiago al pueblo. Se siente derrotado, pero no vencido. 2. El objeto de sus narraciones es el hombre sencillo y su mundo vital Santiago representa al hombre tosco, rudo, inculto, primitivo, al hombre ligado de tal forma a su mundo, que toda la problemtica de su vida gira alrededor de su ambiente. 3. Utilizacin del lenguaje coloquial plasmado en la sencillez de vocabulario y en las frases anti-retricas El viejo y el mar se desarrolla en un ambiente de pescadores que emplean la jerga propia del oficio que realizan. 4. Descripcin objetiva de sucesos primitivos, de extrema brutalidad y crueldad Hemingway describe con exactitud los hechos, sin alterar su secuencia. Lanza una gama de sensaciones que impresionan al lector con toda objetividad. Predominan las escenas primitivas en las descripciones. Pero all era donde estaba el cerebro y all fue donde le peg el viejo. Le peg con sus manos pulposas y ensangrentadas, empujando el arpn con toda su fuerza. Le peg sin esperanza, pero con resolucin y furia. El tiburn se volc y el viejo vio que no haba vida en sus ojos. (pg. 90). Se inclin sobre la borda y arranc un pedazo de la carne del pez donde lo haba desgarrado el tiburn. Lo mastic y not su buena calidad y su buen sabor. Era firme y jugosa como carne de res, pero no era roja. (Pg. 93). 5. Ncleo del relato: la violencia y el dolor Hemingway enmarca a sus hroes dentro de un ambiente hostil con el que tienen que luchar. Esta agon, produce en los personajes no slo dolor fsico, sino dolor interno, hondo, que lacera el yo del protagonista. Escupi en el mar y dijo: - Cmanse eso, galanos. Y sueen con que han matado a un hombre. (Op, cit. pg. 105). 6. Semblanza del hombre solitario El viejo tipifica al hombre de nuestra poca, vctima de la incomprensin humana y que se enfrenta a un mundo duro e inhspito donde le toca combatir contra la humanidad y contra los elementos naturales. Para dar testimonio de la soledad del viejo, Hemingway acude al monlogo. - Piensas demasiado, viejo- dijo en voz alta. (Op. cit. pg. 93).

Ernest Hemingway con su gato, en la Finca Viga, San Francisco de Paula, Cuba

Acerca de su estancia en Cuba

Yo siempre tuve buena suerte escribiendo en Cuba... Me mud de Key West para ac en 1938 y alquil esta finca y la compr finalmente cuando se public Por quin doblan las campanas. Es un buen lugar para trabajar porque est fuera de la ciudad y enclavado en una colina. Me levanto temprano cuando sale el sol y me pongo a trabajar, y cuando termino me voy a nadar y tomo un trago y leo los peridicos de Nueva York y Miami. Despus del trabajo uno puede irse a pescar o a practicar tiro de pichones, y por las tardes Mary y yo leemos y omos msica y nos vamos a la cama. Algunas veces vamos a la ciudad o a un concierto. Algunas veces vamos a una pelea o a ver una pelcula, y luego vamos al Floridita. En el invierno podemos ir al Jai Alai. (Carta de Hemingway a Karl Wilson, 1952). En este ao es que publica El viejo y el mar, la obra que le vali el Nobel de Literatura.

Hemingway es la clase de escritor que se alcanza a s mismo, su existencialismo se nutri siempre con los desdoblamientos que sola experimentar cuando meditaba. Su narracin es la que se basa en el discurso breve y concreto. Cortado a la luz de sus temas, la claridad de su estilo permite percibir a perfeccin su sensibilidad de hombre prctico, impregnado de conflictos. Por supuesto, tpico hombre del llamado siglo de las luces, el problemtico y febril siglo XX. Las resacas de su alcoholismo pudieron abonar los mencionados desdoblamientos, pero jams aadir o restar a su talento. Ernest Hemingway vio como el mundo se lanzaba a la 1 Guerra Mundial; luego, acaso se constern con la 2 conflagracin de carcter mundial; y despus de la guerra de Corea, en 1954, vio de cerca el proceso y el triunfo de la revolucin cubana, vio cmo de la Sierra Maestra se desgajaba, en 1958, la dignidad de un pueblo para lavar el oprobio de la bochornosa gestin presidencial de Fulgencio Batista.

Es obvio que fue testigo de la violencia imperante en un siglo que tambin dejara avances cientficos en pro de la salud y de otros rubros. Pero sin duda alguna, fue testigo de la carrera que arm desenfrenadamente hasta los dientes a cuanto gobierno se le antoj. Nacido el 21 de julio en Oak Park, Chicago, Illinois, EE.UU., pas su adolescencia en los bosques de Michigan, mientras colaboraba con los periodistas del Kansas City Star. Hijo de un mdico, cazador y pescador ferviente; y de una mujer de profundas convicciones religiosas y adems de fuertes inclinaciones artsticas, el joven Hemingway creci en un ambiente mixto, lo que le permiti conjugar su vocacin de escritor con sus aficiones deportivas y su innato deseo de aventura. Ernest Miller Hemingway particip en la 1 Guerra Mundial, como un audaz conductor de ambulancias de la Cruz Roja; luego de esta trabaj como corresponsal del To-

Una escultura en bronce de Ernest Hemingway, en el bar La Floridita de La Habana. La escultura es obra de Jos Villa y est justo en la esquina predilecta de Hemingway en ese bar, que adems era el que ms frecuentaba cuando vivi en Cuba.

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En qu puedo pensar ahora?, pens. En nada. No debo pensar en nada y esperar a los siguientes. Ojal hubiera sido realmente un sueo, pens. (Op. cit. pg. 98). 7. Empleo de una parbola: Un hombre puede ser destruido, pero no derrotado. Hemingway otorga carcter simblico a los elementos de la narracin para demostrarla tesis que la fundamenta. El pescador representa el quehacer humano; la pesca, el mundo que ofrece y retiene sus riquezas; el viaje, el valor y el coraje del hombre; la naturaleza, una fuerza superior; los tiburones, los obstculos, el pez, la meta a conseguir. Adems establece un plano bblico, siempre de ndole simblica. Comienza con el nombre del personaje principal, Santiago y su oficio que recuerda al apstol de igual nombre y que desempeaba similar tarea en el Mar de Galilea. La lucha de Santiago con el pez, su padecer, evocan escenas de la Pasin de Cristo. Fragmentos de El viejo y el mar a Charles Scribner y Max Perkins Era un viejo que pescaba solo en un bote en el Gulf Stream y haca ochenta y cuatro das que no coga un pez. en los primeros cuarenta das haba tenido consigo a un muchacho. Pero despus de cuarenta das sin haber pescado los padres del muchacho le haban dicho que el viejo estaba definitiva y rematadamente salao, lo cual era la peor forma de la mala suerte, y por orden de sus padres el muchacho haba salido en otro bote que cogi tres buenos peces la primera semana. Entristeca al muchacho ver al viejo regresar todos los das con su bote vaco, y siempre bajaba a ayudarle a cargar los rollos de sedal o el bichero y el arpn y la vela arrollada al mstil. La vela estaba remendada con sacos de harina y, arrollada, pareca una bandera en permanente derrota. El viejo era flaco y desgarbado, con arrugas profundas en la parte posterior del cuello. Las pardas manchas del benigno cncer de la piel que el sol produce con sus reflejos en el mar tropical estaban en sus mejillas. Estas pecas corran por los lados de su cara hasta bastante abajo y sus manos tenan las hondas cicatrices que causa la manipulacin de las cuerdas cuando sujetan los grandes peces. Pero ninguna de estas cicatrices era reciente. Eran tan viejas como las erosiones de un rido desierto. Todo en l era viejo, salvo sus ojos; y stos tenan el color mismo del mar y eran alegres e invictos. -Santiago- le dijo el muchacho trepando por la orilla desde donde quedaba varado el bote-. Yo podra volver con usted. Hemos hecho algn dinero. El viejo haba enseado al muchacho a pescar y el muchacho le tena cario. -No- dijo el viejo-. T sales en un bote que tiene buena suerte. Sigue con ellos. -Pero recuerde que una vez llevaba ochenta y siete das sin pescar nada y luego cogimos peces grandes todos los das durante tres semanas. -Lo recuerdo- dijo el viejo-. Y yo s que no me dejaste porque hubieses perdido la esperanza. -Fue pap quien me oblig. Soy un chiquillo y tengo que obedecerle. -Lo s- dijo el viejo-. Es completamente normal. -Pap no tiene mucha fe. -No. Pero nosotros, s, verdad? -S- dijo el muchacho-. Me permite brindarle una cerveza en la Terraza? Luego llevaremos las cosas a casa. -Por qu no? -dijo el viejo-. Entre pescadores. Se sentaron en la Terraza. Muchos de los pescadores se rean del viejo, pero l no se xito haban llegado y haban limpiado sus agujas y las llevaban tendidas sobre dos tablas, dos hombres tambalendose al extremo de cada tabla, a la pescadera, donde esperaban a que el camin del hielo las llevara al mercado, a La Habana. Los que haban pescado tiburo-nes los haban llevado a la factora de tiburones, al otro lado de la ensenada, donde eran izados en aparejos de polea; les sacaban los hgados, les cortaban las aletas y los desollaban y cortaban su carne en trozos para salarla. Cuando el viento soplaba del Este el hedor se extenda a travs del puerto, procedente de la fbrica de tiburones; pero hoy no se notaba ms que el dbil tufo porque el viento haba vuelto al Norte y luego haba dejado de soplar. Era agradable estar all, al sol, en la Terraza. -Santiago- dijo el muchacho. -Qu- dijo el viejo. Con el vaso en la mano pensaba en las cosas de haca muchos aos. -Puedo ir a buscarle sardinas para maana? -No. Ve a jugar al baseball. Todava puedo remar y Rogelio tirar la atarraya. -Me gustara ir. Si no puedo pescar con usted me gustara servirlo de alguna manera. -Me has pagado una cerveza -dijo el viejo. Ya eres un hombre. -Qu edad tena cuando me llev por primera vez en un bote? -Cinco aos. Y por poco pierdes la vida cuando sub aquel pez demasiado vivo que estuvo a punto de destrozar el bote. Te acuerdas? -Recuerdo cmo brincaba y pegaba coletazos, y que el banco se rompa, y el ruido de los garrotazos. Recuerdo que usted me arroj a la proa, donde estaban los sedales mojados y enrollados. Y recuerdo que todo el bote se estremeca, y el estrpito que usted armaba dndole garrotazos, como si talara un rbol, y el pegajoso olor a sangre que me envolva. -Lo recuerdas realmente o es que yo te lo he contado? -Lo recuerdo todo, desde la primera vez que salimos juntos. El viejo lo mir con sus amorosos y confiados ojos quemados por el sol. -Si fueras hijo mo me arriesgara a llevarte -dijo-. Pero t eres de tu padre y de tu madre y trabajas en un bote que tiene suerte. (Pg. 7-10). La amistad con Manoln es importante para el viejo, su compaa le da alegra, adems lo hace sentir til, y es evidente que entre ambos hay un respetuoso cario. La mar, la pesca, son elementos que hacen de la vida en la isla una especie de hermandad, la solidaridad entre ambos personajes est cimentada con algo ms que simple camaradera, contra la expresin supersticiosa de que el viejo est salao, Manoln antepone la fe, fe que acaso el mismo viejo le ha inculcado junto a la destreza en el manejo de los aperos de pesca. El caso es que el viejo se hace a la mar, solito, con su alma dispuesta al viento y el corazn dispuesto a la aventura. En su ansiedad por pescar algo, se aleja demasiado de la costa. Pero por suerte,

molestaba. Otros, entre los ms viejos, lo miraban y se ponan tristes. Pero no lo manifestaban y se referan cortsmente a la corriente y a las hondonadas donde haban tendido sus sedales, al continuo buen tiempo y a lo que haban visto. Los pescadores que aquel da haban tenido

Dos ancdotas de Hemingway

* Cuando en 1954 le fue otorgado el Nobel de Literatura y alguien le dijo que ya no necesitara escribir para vivir, respondi: -Es cierto, pero ahora, como siempre, necesito vivir para escribir. * Debido a la fascinacin que el misterio de la muerte ejerci siempre sobre l, cuando un periodista de su misma nacionalidad le pregunt cul era el nombre de su psicoanalista, le contest sin titubeos: -Remington. Lamentablemente, se refera al arma con que acabara por quitarse la vida aos despus

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pica un enorme pez espada y es aqu donde se desarrolla una verdadera batalla; por una parte, el pez que pretende liberarse del anzuelo, y por la otra, el viejo que desea cambiar el rumbo de su mala racha. En esta batalla, que dura ms de dos das, el viejo hace acopio de su experiencia, pero al mismo tiempo, en la inmensa soledad del mar Caribe, el viejo habla consigo mismo, elucubra, analiza, se cuestiona, se pone a cuentas consigo mismo y con Dios. Es interesante cmo recuerda el singular combate de pulso con el negro de la provincia de Cienfuegos, recuerda que era joven y que le llamaban Santiago El Campen. Esto lo automotiva a continuar su denodada lucha por obtener por completo su inmensa presa. Prueba de esto son los siguientes fragmentos : Le peg con sus manos pulposas y ensangrentadas, empujando el arpn con toda su fuerza. Le peg sin esperanza, pero con resolucin y furia. El tiburn se volc y el viejo vio que no haba vida en sus ojos; luego el tiburn volvi a volcarse, se envolvi en dos lazos de cuerda. El viejo se dio cuenta de que estaba muerto, pero el tiburn no quera aceptarlo. Luego, de lomo, batiendo el agua con la cola y chasqueando las mandbulas, el tiburn surc el agua como una lancha de motor. El agua era blanca en el punto donde bata su cola y las tres cuartas partes de su cuerpo sobresalan del agua cuando el cabo se puso en tensin, retembl y luego se rompi. El tiburn se qued un rato tranquilamente en la superficie y el viejo se par a mirarlo. Luego el tiburn empez a hundirse lentamente. -Se llev unas cuarenta libras -dijo el viejo en voz alta-. Se llev tambin mi arpn y todo el cabo, pens y ahora mi pez sangra y vendrn otros tiburones. No le agradaba ya mirar al pez porque haba sido mutilado. Cuando el pez haba sido atacado fue como si lo hubiera sido l mismo. Pero he matado el tiburn que atac a mi pez, pens. Y era el dentuso ms grande que haba visto jams. Y bien sabe Dios que yo he visto dentusos grandes. Era demasiado bueno para durar, pens. Ahora pienso que ojal hubiera sido un sueo y que jams hubiera pescado el pez y que me hallara solo en la cama sobre los peridicos. -Pero el hombre no est hecho para la derrota -dijo-. Un hombre puede ser destruido, pero no derrotado. (Pgs. 90 y 91, cuando enfrenta al primer tiburn). Deb de haberle cortado la espada para combatir con ella a los tiburones, pens. pero no tena un hacha, y despus se qued sin cuchillo. Pero si lo hubiera hecho y ligado la espada al cabo de un remo, qu arma! Entonces los habramos podido combatir juntos. Qu vas a hacer ahora si vienen de noche? Qu puedes hacer? -Pelear contra ellos -dijo-. Pelear contra ellos hasta la muerte. (pg. 102, cuando enfrenta a los dems tiburones). El final ya lo anticipa el breve estudio de esta obra. Pero la actitud de Manoln, que se ha preocupado por la dilatada ausencia de su viejo amigo, y se alegra cuando ya est de nuevo en su choza, es la siguiente: Finalmente el viejo despert. -No se levante -dijo el muchacho-. Tmese esto -le ech un poco de caf en un vaso. El viejo cogi el vaso y bebi el caf. -Me derrotaron, Manoln -dijo-. Me derrotaron de verdad. -No. l no. l no lo derrot. -No. Verdaderamente. Fue despus. -Perico est cuidando del bote y del aparejo. Qu va a hacer con la cabeza? -Que Perico la corte para usarla en las nasas. -Y la espada? -Puedes guardrtela si la quieres. -S, la quiero -dijo el muchacho-. Ahora tenemos que hacer planes para lo dems. (Pg. 109). Ms adelante el sentimiento aflora nuevamente: -Le traer la comida y los peridicos dijo el muchacho-. Descanse bien, viejo. Le traer la medicina de la farmacia para las manos. -No te olvides de decirle a Perico que la cabeza es suya. -No, se lo dir. Al atravesar la puerta y descender, por el camino tallado por el uso en la roca de coral, iba llorando nuevamente. (Pg. 111). Como podemos ver, la soledad, la dura relacin del hombre con la naturaleza, el sentimiento de muerte y la valenta fsica e intelectual, son algunas de las trivialidades del da a da ante las cuales Hemingway expresa su gran sensibilidad. Al final de cuentas, lo que constituy un homenaje a los pescadores de un pueblo costero cercano a La Habana, fue un elemento clave para que en 1954 le fuese concedido el Premio Nobel de Literatura al novelista norteamericano. Indudablemente, la poderosa forma de su estilo y la maestra del arte de la narracin, fue lo que influy en la academia sueca, que juzg acertadamente el aporte de este autor.

XIII CONCURSO CENTROAMERICANO DE LITERATURA ROGELIO SINN (NOVELA)

BASES (Resumen) Se convoca en el gnero NOVELA. Las obras deben estar escritas en Espaol. Fecha de cierre: viernes 23 de Enero de 2009 a las 4:00 p.m.Podrn participar todos los autores panameos y centroamericanos, no as quienes hayan ganado el Sinmn en aos anteriuores en cualquier gnero.Cada autor puede participar con una o varias novelas con ttulos y seudnimos diferentes. Cada obra ser de un solo autor. Las obras deben ser inditas en su totalidad y no estar concursando en otros certmenes , ni contratadas para su publicacin en forma alguna. El tema y el estilo son libres. Habr un premio de B/. 4,000.00 y Pergamino de Honor para el ganador. Adems la Universidad Tecnolgica de Panam publicar la obra premiada, conservar los derechos de la primera edicin. El Premio slo podr declararse desierto si participan 5 obras o menos y ninguna de las 5 obras tiene, a juicio del jurado, la calidad necesaria. La novela debe tener un mnimo de 150 pginas y un mximo de 300 pginas a doble espacio por una sola cara en papel bond blanco, tamao 8 x 11", con letra de 12 puntos. El ganador deber tener disponible un cd o archivo de Word que contenga la obra premiada deber se entregado necesariamente para el proceso de edicin. Cada obra debe entregarse por triplicado en la Coordinacin de Difusin Cultural (Telfono 2908484/290-8485) de la Universidad Tecnolgica de Panam o bien recibirse antes de la fecha de cierre a la siguiente direccin: PREMIO CENTROAMERICANO DE LITERATURA ROGELIO SINN 2008 Coordinacin de Difusin Cultural Universidad Tecnolgica de Panam Apartado 6-2894 El Dorado, Panam, Repblica de Panam. O por Courier a la siguiente direccin: PREMIO CENTROAMERICANO DE LITERATURAROGELIO SINN 2008 Coordinacin de Difusin Cultural Universidad Tecnolgica de Panam Tocumen, Provincia de Panam, Repblica de Panam, Edificio Administrativo Telfono: 290-8484 / 290-8485 En sobre aparte (cerrado y rotulado por su parte exterior con el ttulo de la obra y seudnimo) debe consignarse el nombre del autor, telfono, breves datos biogrficos, una fotografa reciente de buena calidad, una copia notariada de la cdula o de la pgina principal del pasaporte los documentos originales sern solicitados antes de la premiacin. Las bases completas en: http://www.utp.ac.pa/secciones/difusion/ rogelio_siman1.html Para mayor informacin favor comunicarse con la Lic. Klenya Morales de Barcenas Telfono: (507) 290-8484 Lnea Interna: 783-8484 Email: klenya.morales@utp.ac.pa

BIBLIOGRAFA El viejo y el mar. Editorial Clsicos Roxsil, El Salvador,1988. Pequeo Larousse Ilustrado, 17 edicin, Mxico, 1992. Ocano Uno, Colombia, 1992.

Ernest Hemigway, autor de El Viejo y el Mar

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Lilian Serpas
SEGUNDO AO DE BACHILLERATO
Esta gran escritora salvadorea naci en San Salvador el 24 de marzo de 1905 ya hace ms de un siglo. Estimulada por su madre, mujer de gran inteligencia y sensibilidad, encontr en el hogar el mbito propicio para su futura vocacin literaria. A los veinticuatro aos, public Ncar, prologado por Francisco Gavidia, segn refiere el investigador Carlos Caas-Dinarte. Anteriormente public Urna de ensueo, con un prefacio de Juan Ramn Uriarte. Ejerci el periodismo en EEUU y en El Salvador. Se radic en Mxico en los aos cuarenta. En su novela Los detectives salvajes, el escritor chileno Roberto Bolao hace una referencia fugaz a esa estada de Serpas en Mxico. En ese pas escribi Husped de la eternidad, La flauta de los ptalos, Girofona de estrellas, Corazn y esfera, entre otros libros. En su Diccionario de Autoras y Autores de El Salvador, Caas-Dinarte narra los ltimos aos de Serpas, despus de haber vuelto al pas: Despus de 1972, a raz de la muerte de su hijo Fernando a manos de un conductor ebrio, Lilian entr en un proceso autodestructivo a nivel mental y fsico. Regres al pas gracias a las gestiones hechas por varias buenas personas, como las seoras Nazaria March y Lydia Villavicencio Olano, quienes la retornaron y la ayudaron con fuerza samaritana. De vuelta en el pas, escribi el poemario Pensamiento que no muere (indito), en el que destin una seccin completa para diez sonetos dedicados a Francisco Gavidia. Mucha de su produccin potica de estos aos finales fue dada a conocer por las pginas sabatinas de Filosofa, arte y letras de El Diario de Hoy. En 1982, la Direccin de Publicaciones edit Meridiano de orqudea y niebla, que contiene poemas escritos entre 1945 y 1957. Con la salud fsica y mental daadas, se le dio trabajo en la Direccin de Publicaciones del Ministerio de Educacin, donde labor hasta el da de su muerte, ocurrida a las 04:30 horas del jueves 10 de octubre de 1985, en una de las salas de mujeres del capitalino Hospital Rosales, en el que la escritora fue ingresada el 20 de septiembre, para tratarla de fracturas sufridas durante una cada. La obra de Lilian Serpas es casi desconocida para el pblico joven. Eso se debe a la falta de nuevas ediciones de sus libros. Salvo los importantes datos que aporta Caas-Dinarte en la obra ya mencionada y una interesante conferencia que dict Carmen Gonzlez Huguet en la Biblioteca Nacional hace unos cuantos aos, Serpas ha sido injustamente arrojada al olvido. Hoy traemos una muestra de su obra potica, extrada de Poesa femenina de El Salvador, antologa compilada por Luis Gallegos Valds y David Escobar Galindo (Direccin de Publicaciones, San Salvador, 1975) y del ndice antolgico de la poesa salvadorea, tambin compilado por el poeta Escobar Galindo (UCA Editores, San Salvador, V Edicin, 1998).

La mariposa
En el jardn de plenilunio lleno su trptico de ptalos se posa, con la fijeza de una mariposa que congelara en flor su desenfreno. Tiene en su cliz de candor un pleno aire ms fino que nevada rosa, y del perfume, doncellez premiosa, la suave gala de blancor sereno. Vuelta de niebla y msica su vida es retazo de luna: ah fundida: vibr la noche en su primer roco. As qued la mariposa en vuelo sobre la media pgina del cielo, clavada al aire en alfiler de fro!

Alunizaje
Lcido en la tiniebla de un momento de ser ya sido en inicial viraje, arranca de raz mi pensamiento tan joven como antiguo en su linaje. Rfaga a grupas de un saber, aliento del polvo hostil en rescatado viaje, emite luz, muy cerca a lo que siento del ms nocturno azul de alunizaje. Ritmos de meteoros miden tensa noche, slo soporte a mi defensa, igual a rostro en Cero circunscrito. Yo heroica y huyendo en un desvelo libre y sin nada, como en un deshielo, alcanzo en pie de amor, el infinito.

Mxico, 1969.

De olvido Voces
En la angustia del viento que susurra en la fronda, llega a m la caricia de una frase tan honda, tan lejana, tan bella... como el ala de un sueo a travs de esas noches de fulgor halageo. Insensible, completa, una imagen alada, una imagen que pierde su silueta en la nada. Oh!, la angustia del viento... A mi estancia desierta, como el soplo de un alma fugitiva y ya muerta, llega y cuenta a mi odo los recuerdos de un da, con nostalgia suprema de inaudita agona... Oh!, la angustia del viento. Oh!, la frase tan honda; y la imagen ya muerta que susurra en la fronda. tal vez slo el mirar de la dulzura; el ms leve matiz en primavera: la luz, la flor, la imagen que perdura; desde mi hondn mi ser te configura, cerca o distante el alma es heredera, de ese sbito albor, de noche oscura... afn que nunca llega hasta su vera si un ir inmotivado en mi presura, me diluye, me escapa a la atadura del tiempo, en ceguedad de lo que fuera: II Tu imagen enlutada y pasajera roza el leve sentir de una amargura...; y aunque en ella yo viva prisionera, mi vida es un no-estar en la ternura:

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Taller Literario Xibalb (II)

SEGUNDO AO DE BACHILLERATO
Edgar Ivn Hernndez
que enarbolamos la omnipotente bandera de los olvidados como quien alza una flor voraz al firmamento
Arqumides Cruz. San Sebastin, San Vicente, 1964, poemas tomados de Piedras en el huracn, fue miembro del Taller Literario Xibalb y del Taller Literario Tagualashte. En la UES estudi Lic. en Sociologa. Integrado al ejrcito guerrillero del FMLN, las ltimas noticias es que desaparece en la zona de La Libertad, en 1988, asesinado por orden de la organizacin en la que militaba. Su destino final es un misterio hasta hoy.

Piel peregrina
Piel peregrina de vientos y soles en Cuscatln que sobrevive desde la cintura herida del continente Una sombra de amparo es su nombre es humedad en nuestro canto es un pueblo agorero y cantor De l es nuestra voz el amor la lluvia y el sueo de otro sol.

Edgar Alfaro

Otra vez
Msera grandeza slo la poesa sobrevivi a tu rostro A nuestros poetas los mataron Y yo me pregunto Realmente los mataron?

Ladrn de todos los tiempos

Entre la multitud botn en mano pas corriendo frente a m... le mir, me mir... Yo pude detenerle, pero no lo hice: comprob que el pueblo, todava tiene hambre y desempleo en la mirada.

David Morales, adems de poeta es un abogado especialista en derechos humanos

Poema-pintura: Golondrinas sobre lneas

No las mueve el viento, slo su silencio puestas como corcheas negras sobre un pentagrama Ignoran que los cables son de alta tensin.
Eva Ortiz. San Salvador, 1961. Perteneci al Taller Literario Xibalb; fundadora del Taller Experimental de Literatura Femenina Quirigu; finalmente se integr al Movimiento Cultural Xibalb. Es psicloga.

Nilsa Amrica
Los mirtos floridos me recuerdan tu sonrisa paisana de los atardeceres y las calles vacas la nica abejita enamorada de mis dudas mis desvelos mis canciones mis locuras en la alianza perdurable de los andenes que vieron florecer las heridas de todos los que salimos a repartir la madrugada dejando en cada esquina un pedazo de nuestro corazn

Sobre un viejo tema

La paz es un trozo de tierra besando la mar del sur es el sueo en sobresalto de heridas es el paisaje escalando los volcanes de la hermandad Es un viejo tema y sobre un viejo tema pueden construirse poemas y ciudades

Consigna potica
Y porque la lucha del amor es un verso: a ms oscuridad... ms poesa!

* Ro secreto
Llevo una vincha de pensamientos con tu nombre un huracn de fuego hecho deseo Llevo en la pupila distante de los astros la constelacin irremediable de tus ojos. Cmo gira todo palpitando hecho locura Cmo poco a poco se agolpa tu abandono en mi costado Cmo en un milagro te resumes alegra Cmo en un instante te eternizas silabario Cmo se derrumba el cielo y pervives...

Edgar Ivn Hernndez, Cuscatln, 1965. Miembro del Taller Literario Xibalb, luego se integr al Crculo Literario Patria Exacta, actualmente, es miembro del Taller de Letras de la Universidad Francisco Gavidia. TALEGA.

Arqumides Cruz

Hermano desaparecido
En tu boca desdentada cabe el sol y los ecos del mar el polvo de los caminos que recoge el grito sublevado las guitarras organizando la venganza de los huesos. (La madrugada apesta a ratones podridos alguien en el bosque de los rboles de barro descifra audazmente los secretos que por siglos han guardado con el mayor de los recatos los muertos olorosos a flor de caf) Desde tus costillas quebradas viene retozando el viento que sacude las ventanas incendiando con sus flecos iracundos los jardines efmeros de los que trituraron la ternura.

Eva Ortiz

Autorretrato
Soy de todas las mujeres de mi casa la que no ha firmado testamento. La que escap de casa sin salir de blanco. La que sembr belladonas cuando comenz a sentir dolor. Que quebr las horas, que al cielo le solt un hijo y desanud escapularios en un arrebato de poesa.

Salimos a esperar la lluvia prpura pequea yegua bandose bajo las ramas de un ro secreto con la nica intencin que la madrugada deje algn da en nuestros labios el sabor mentolado de sus rosas negras desechando para siempre el desagradable aliento de lombriz otoal que los caracoles areos van dejando tras de s para contener con esquirlas calientes el amor desbordante que cabalga en nuestras venas

* Omnipotente bandera de los olvidados

Somos herederos de las ciudades que van muriendo lentamente por el tedio de los relojes y la razonable rebelda de las manos Somos profetas que alborotamos con nuestra barba los violentos hormigueros alistndonos como araas laboriosas para el parto venidero Somos herederos y profetas de la vida Si Lilit fuese tu nombre Luzbel me llamara y sera el paraso de poseerte el infierno ms divino Hay momentos en que todo es absurdo y no hay fuerza que hacia ti no me coduzca Veces sobran en que todo se arrodilla a la luz de aquello que no muere mas sin ti la diferencia es colosal De qu otro modo puede ser si eres todo entre mis sienes? Sin embargo si hay un Dios y muchos astros para orme falta cielo a mi delirio Si el demonio de tu piel no aparece faltar otro perno a mi cordura...

Entrega
Desnudar mi rostro para que el tuyo se ilumine.

aula abierta 13 de septiembre de 2008 aula abierta

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* Cunto sufrir para conocerte cunto dolor para amarte cundo amor para ser recuerdo cunto adis para no olvidarte...
Edgar Alfaro. San Salvador 1958, poemas tomados de Cuando el silencio golpea las campanas y Noche Bruja. Miembro fundador del Taller Literario Xibalb.

Vladimir Baiza

primavera como un pjaro que bebe entre sus frutas. II Ella es bella, el viento siempre la anhela, fue cautiva en las mazmorras, paredes del odio vencedora de afiladas espadas, allende estas tierras plagadas de fieras bregando por el pan en los luceros Nadie, nadie, entiende su camino, nadie descifra su acertijo. Antes solo era nube de tristeza, que resecaba los cactus y los transformaba en piedra III Ella es dulce, pero no tolera a las colmenas. Ella es rara, en invierno llora en la lluvia expulsa, flores de azucenas su corazn es espuma asustadiza entre las piedras.
Vladimir Baiza. Sensuntepeque, Cabaas, 1970. Integr Xibalb y actualmente es miembro de la Fundacin Metfora. Ingeniero agrnomo de profesin, an no ha publicado libro. Ha obtenido varios premios nacionales en poesa y mantiene una intensa labor cultural en diferentes espacios.

Marco Polo toma el Yant Ts en un cuenco de arroz

Mi boca es el Yant Ts y en el limo se lan las algas y las sandalias del mandarn del Templo del Abeto. El sampn boga hacia las Bocas del Dragn mientras garzas pliegan sus alas al recodo. Quin viene a darme soledad y amargos riscos y se lleva el fango amarillo hasta el salobre mar de peces voladores eclosionando entre galeones portugueses? En Venecia un asesino escupir de mis memorias y nadie rabeles dar a la felicidad lejos de las barcazas... Pero soy el Yant Ts y muevo la placidez desde los bosques en la Umbra del Este, Cielo en el Estanque de Cipango y las Especieras. Alegre est mi corazn de sangre y viento Alegre la mirada oblicua de mis dioses.

Kenny Rodrguez

Vuelvo
A encender las arterias donde tiemblas, a reencontrar el ombligo de tus astros, a comerle las uas al recuerdo. a enviciarme de tu risa de tus dientes, a beberme la angustia por gozarte, a surcar tus ausencias con mis labios. A volar en desbandada tras tu paso, a fecundar mis anhelos por tu abrazo, a escudriar el diccionario (de la lengua espaola) a escurrirme en el primer tomo, un mil sesenta y ocho pginas dentro y resbalar soando embadurnar mis dedos con tu nombre.

Jorge Vargas Mndez

Lourdes mira el mar de los gitanos tristes

I Lourdes mira el mar de los gitanos tristes y en su entorno Yeferin solo almuerza antes del final de los arroyos. Su alma es gemela de las aves de los mares, rientes, las albas mariposas de sus manos. Sencillo el corazn cultivado en sus paisajes, luz que esparcen las lmparas ocultas debajo de su almohada. Un salmo y un augurio le prodigan de canciones mientras en su cabellera le brillan estrellas cadas de las olas. Solitaria, se encamina a las maanas, distrada bebe miel de los celajes rojos y un pjaro azul la despierta en las ventanas. Son sus das, como herbajos bellos, ondula el jaraga peinado por el viento, un lucero le canta en las espumas, como un brote de mayo en

Peticiones
Pido una ventana estrecha unindose al cielo, con sus persianas ondeando como banderas pacficas, crebles, libres de toda truncia; pido un hueco de manos para mi cansancio vespertino donde quepa completa mi soledad, donde quepa sin lmites mi vieja obstinacin de vivir partido en dos y un viento fuerte sembrado de leves golondrinas, pido. Como pueden ver, no he pedido mucho todava, no. Pero pido tambin mi libertad condicional para asaltar este tiempo que se extiende frente a nuestros ojos abominable como una estela de cadveres o de bultos humanos o carne fofa sangrada sin cauces y sin rumbos. Pido una tierra nueva con gndolas absurdas, inusitadas transitando la lluvia y el viento de un cielo escampado que vayan y vengan de aqu y all con su cargamento de risas ungiendo nios, desarticulando reyertas, inoculando besos, piatas, entendimientos.

Pido el resto de mi vida con una mujer que sepa penetrar en mi llanto y que se arrope pulcra con mis das famlicos orgullosamente bella de amar. Clamo, s por esa mujer a la estatura de todos los poderes, paralela a la sombra de todos los hombres, equitativa en la balanza de todas las miradas o en el fuego fulmneo del calendario sucesivo. Como vern, y como se darn cuenta ya he pedido algo y no estoy satisfecho. Pido ms. Quiero la devolucin de mis hijos y el amor de ellos robado a mansalva, quiero nombrar las cosas de distinta manera, inventar la libertad deslizndose entre las olas como peces fugaces o agua sucinta que se niega a reposar en las nforas de unos pocos. Quiero pedir ms, para darme por satisfecho. Pido tus manos difanas como esta maana de agosto que se desplaza centrfuga hacia la tarde, pido mi derecho a tener derechos como relmpagos sorprendidos en la negacin de sentirse cautivos de la penumbra; pido, pido, y por qu no: mirar a la luna desde el ngulo ms preciso para que su luz hacia mis ojos disparada sea. Pido, pidan, pidamos o todos pueden creer que esta bazofia social est cercana al paraso.
Jorge Vargas Mndez. San Salvador, 10 de mayo de 1961. Licenciado en Ciencias de la Educacin. Fue cofundador del Taller Literario Xibalb y del grupo cultural Segunda Quincena.

Wilfredo Pea

Dilogo
Hoy he conversado con tus manos He dialogado con el fuego de la hoguera Con la palabra abstracta Y creo sentir un rumor de plumas en la piel: Es el roco nocturno que me baa Y embriaga de gritos y censuras. Escucho voces sibilantes que susurran entre s Y me acusan De empollar espinas en las rosas De pronunciar en mi delirio palabras ignotas De ser un dios celeste Adorado por mariposas y quetzales De amar tus mitolgicas caderas de estatua Renacentista. La hoguera cae. Un trueno quiebra la atmsfera Y desata una lluvia de cristales blancos. Las voces sibilantes se ahogan en el viento Se retractan de las acusaciones Y en la calle La madrugada extiende su traje de luz La hoguera fenece. Yo vuelvo A cantarle versos A tu misterioso cuerpo de cobre A los duendes vendedores de peridicos Y a los hombres Que doblegan los metales Y destruyen las cadenas.
Wilfredo Pea. Aguilares,1964. Es mdico de profesin y actulamente alcalde de su ciudad. Ha publicado dos libros de poesa: Sortilegio y Yo pecador confieso que te amo.

Resolucin
Espero estar en la estatura justa a tu regreso: pasar revista a todos mis prejuicios y espejismos, guardar un pedacito de mi mundo para m en exclusiva, desprender tu tono de mi piel sin huellas ni cicatrices, almorzarme el medio da sin cultivar recuerdos, absolverte de todas las promesas, enmudecer tu voz en mi odo necio, el izquierdo compartir los sobresaltos de mi cama sin la cotidianidad de la vida en comn, agotar el achaque de mi desconfianza, respetar el lenguaje alfanumrico de tu telfono, abrigarte en el rincn ms indito de mi ausencia, y sobre todo cuando ests por entrar espero ser yo quien corra todos los cerrojos.

Kenny Rodrguez. Quezaltepeque, La Libertad, 1969. Abogada, ha obtenido diversos premios literarios. Fue miembro de los talleres Xibalb y Shilut, compaera y viuda de Amlcar Colocho. An no ha publicado libro. Manuel Barrera, Luis Alvarenga y Otoniel Guevara durante el desrrollo de un recital en San Vicente.

aula abierta 13 de septiembre de 2008 aula abierta

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El albatros
A menudo, por divertirse, los hombres de la tripulacin cogen albatros, grandes pjaros de los mares, que siguen, como indolentes compaeros de viaje, al navo que se desliza por los abismos amargos. Apenas les han colocado en las planchas de cubierta, estos reyes del cielo torpes y vergonzosos, dejan lastimosamente sus grandes alas blancas colgando como remos en sus costados. Qu torpe y dbil es este alado viajero! Hace poco tan bello, qu cmico y qu feo! Uno le provoca dndole con una pipa en el pico, otro imita, cojeando, al abatido que volaba. El Poeta es semejante al prncipe de las nubes que frecuenta la tempestad y se re del arquero; desterrado en el suelo en medio de los abucheos, sus alas de gigante le impiden caminar.

Charles Baudelaire
SEGUNDO AO DE BACHILLERATO

Cancin de siesta
Aunque tus cejas malignas te dan un aire extrao que no es precisamente de un ngel, hechicera de ojos seductores te adoro, oh mi frvola, mi terrible pasin! con la devocin de un sacerdote por su dolo. El desierto y el bosque perfuman tus trenzas rudas, tu cabeza tiene las actitudes del enigma y del secreto. En tu carne el perfume ronda como alrededor de un incensario; t encantas como la tarde, ninfa tenebrosa y clida. Ah los filtros ms fuertes no sirven como tu pereza y conoces la caricia que hace revivir a los muertos Tus caderas estn enamoradas de tu espalda y de tus pechos, y encantas a los almohadones con tus posturas lnguidas. Algunas veces para apagar tu rabia misteriosa, prodigas, seria, el mordisco y el beso. Tu me provocas, morena ma, con tu rer burln, y despus pones en mi corazn tu ojo dulce como la luna Bajo tus chapines de raso, Bajo tus encantadores pes de seda, pongo migran alegra, mi genio y mi destino. Mi alma, curada por ti, por ti, luz y color! Explosin de calor en mi negra Siberia!

Al Lector
La estulticia, el error, el pecado, la mezquindad, ocupan nuestros espritus y trabajan nuestros cuerpos, y alimentamos nuestros amables remordimientos, como los mendigos nutren su miseria. Nuestros pechos son tercos, nuestros arrepentimientos son cobardes nos hacemos pagar con largueza nuestras confesiones, y volvemos alegremente al camino fangoso, creyendo lavar todas nuestras faltas con viles llantos. En la almohada del mal es Satn trimegisto quien mece largamente nuestro espritu hechizado, y el rico metal de nuestra voluntad lo ha vaporizado totalmente este sabio qumico. El diablo es quien sostiene los hilos que nos mueven! Encontramos atractivos los objetos repugnantes; todos los das descendemos un paso hacia el infierno, sin horror, a travs de las tinieblas que apestan. Como un laberinto pobre que besa y muerde el pecho martirizado de una vieja ramera robamos al pasar un placer clandestino que exprimimos bien como una naranja mustia. Prieto, hormigueante, como un milln de lombrices en nuestro cerebro se sacia un pueblo de demonios, y, cuando respiramos, la Muerte a nuestros pulmones desciende, ro invisible con apagados lamentos. Si el estupro, el veneno, el pual, el incendio, no han bordado todava con sus gratos dibujos y el caamazo trivial de nuestros mseros destinos, es porque nuestra alma, ay! no se ha atrevido. Mas entre los chacales, las panteras, los linces, los monos, los escorpiones, los buitres, las serpientes, los monstruos chillones, aulladores, gruidores, rampantes en el establo infame de nuestros vicios, hay uno ms feo, ms ruin, ms inmundo. Si bien no prodiga ampulosos gestos ni gritero, hara con gusto de la tierra un cascajo y en un bostezo engullira el mundo; Es el fastidio! -el ojo anegado de un llanto involuntario, suea patbulos mientras fuma su pipa. Tu le conoces lector, a este monstruo delicado, -hipcrita lector- mi semejante, mi hermano!

El frasco
Hay fuertes perfumes para los que toda materia es porosa. Se dira que penetran el cristal. Al abrir un cofrecito venido de Oriente en el que la cerradura rechina y grue chillonamente, O en una casa desierta algn armario lleno del acre olor de los tiempos, polvoriento y negro, a veces se encuentra un viejo frasco que se recuerda de donde surge todo viva un alma que retorna. Mil pensamientos dorman, crislidas fnebres, estremecindose dulcemente en las pesadas tinieblas, que desprenden su ala y emprenden su vuelo teidos de azul, velados de rosa, bordados de oro. He aqu el recuerdo embriagador que gira en el aire turbio; los ojos se cierran; el vrtigo toma el alma vencida y la arroja con las dos manos a una cima oscurecida de miasmas humanas. La abate al borde de una sima secular donde, Lzaro, adorante, desgarra su sudario, se mueve en su despertar el cadver espectral de un viejo amor rancio, encantador y sepulcral. As cuando yo estar perdido en la memoria de los hombres, en el rincn de un siniestro armario cuando se me habr tirado, viejo frasco desolado, decrpito, polvoriento, sucio, abyecto, viscoso, cascado, ser tu atad, amable pestilencia! El testimonio de tu fuerza y de tu virulencia, querido veneno preparado por los ngeles! licor que me roe! Oh, la vida y la muerte de mi corazn! aula abierta 13 de septiembre de 2008 aula abierta

El muerto jubiloso
En una tierra grasa y llena de caracoles quiero cavar una fosa profunda, donde pueda a placer mostrar mis viejos huesos y dormir en el olvido como un tiburn en la onda. Aborrezco los testamentos y odio las sepulturas; antes que implorar una lgrima del mundo, viviendo, preferira invitar a los cuervos a sangrar todos los salientes de mi esqueleto inmundo. Oh gusanos! negros compaeros sin oreja y sin ojos, ved venir a vosotros un muerto libre y jubiloso; filsofos disolutos, hijos de la podredumbre, a travs de mi ruina id, pues, sin remordimiento, y decidme si hay todava alguna tortura para este viejo cuerpo sin alma y muerto entre los muertos.

La belleza
Soy bella, oh, mortales, como un sueo de piedra, y mi seno, donde cada uno se nutri alternativamente, est hecho para inspirar al poeta un amor, eterno y mudo como la materia. Alardeo en el azul, como una esfinge incomprendida; uno un corazn de nieve a la blancura de los cisnes, aborrezco el movimiento que desplaza las lneas, y jams lloro ni jams me ro. Los poetas, delante de mis grandes actitudes que parece tomo prestadas a los ms audaces monumentos, consumarn sus das en austeros estudios; Pues tengo para fascinar a estos dciles amantes, puros espejos que hacen todas las cosas ms bellas: mis ojos, mis profundos ojos a las claridades eternas!