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Materia y mano

Gaston Bachelard *

[69] Un escritor romntico, pintor en sus ratos perdidos, crea hacer profesin de realismo proclamando: Para m, el mundo exterior existe. El grabador se compromete mejor: para l, la materia existe. Y la materia existe al punto bajo su mano obrante. Es piedra, pizarra, madera, cobre, zinc Con su grano, con su fibra, el propio papel provoca a la mano soadora a una rivalidad de la delicadeza. La materia es as el primer adversario del poeta de la mano. Tiene todas las multiplicidades del mundo hostil, del mundo por dominar. El verdadero grabador empieza su obra en un sueo de la voluntad. Es un trabajador. Es un artesano. Tiene toda la gloria del obrero. Meditando materialmente las pginas de este lbum, 1 se encontrar la accin saludable de esas manos dinamizadas por los sueos de la voluntad. El resultado felizmente esttico no oculta la historia del trabajo, la historia de las luchas contra la materia. Las propias tretas del cido contra el cobre, las estratagemas tan distintas de los entalles de la madera, el prudente acercamiento de la piel granada a la piedra, en pocas palabras, revivimos los tiempos heroicos del grabador cuando tomamos conciencia de la materia inicial atacada por la mano. Pensamos en Georges Braque, quien escribe: Para m, ponerse a trabajar siempre es ms importante que [70] los resultados previstos. Ms que cualquier otro poema, el grabado nos recuerda el trabajo. S, la primera materia ofendida queda all, bajo el papel, ms abajo que la pasta de celulosa: la madera, el cobre no pueden dejarse olvidar, traicionar, enmascarar. El grabado es el arte que, entre todos, no puede engaar. Es primitivo, prehistrico, prehumano. Ya la concha grab su manto en la inspiracin de la sustancia de su piedra. La concha no trabaj con el mismo buril la slice y el carbonato. Esa conciencia de la mano que trabaja renace en nosotros con una participacin en el oficio de grabador. El grabado no se contempla, se reacciona, nos aporta imgenes de despertar. No es slo el ojo el que sigue los rasgos de la imagen, pues la imagen visual lleva asociada una imagen manual y esa imagen manual es la que verdaderamente despierta el ser activo en nosotros. Toda mano es conciencia de accin. Pero, puesto que, de acuerdo con Braque, la accin de trabajar ms precavida es una de las primeras dichas del creador, hay que prestar atencin a las alegras de los primeros dibujos, cuando, antes del cido sobre el cobre brillante, el poeta de la mano suea, lpiz en mano, sobre la pgina en blanco. Se ha contado alguna vez ese primer duelo de las materias, esa justa con armas mosqueteadas, antes de la herramienta de plena ofensa? Quien gusta de entrar en lo minsculo de las cosas, en la competencia de la materia negra y la materia blanca ganar escuchando al fsico. Entrar entonces en el misterio de las luchas de los gnomos atomizados. Vivir una increble dialctica de la cohesin y la adhesin. Pues, qu hace el dibujante? Se acerca a dos materias; em[71]puja suavemente el negro lpiz hacia el papel. Nada ms. La cohesin del grafito es atrada entonces a la adhesin por el papel inmaculado. Se despierta al papel de su sueo de candor, se le despierta de su blanca pesadilla. A qu distancia empieza la atraccin mutua, ntima, del negro y del blanco? A partir de qu lmite la adhesin extrovertida se sobrepone a la cohesin introvertida? En qu momento el raudal de tomos de carbono -negro polen!- abandona la mina para invadir los poros del papel? En su lenguaje rpido, la fsica responde: a 10-5 centmetros, a un diezmilsimo de milmetro. Los tomos son todava diez veces ms pequeos. He all el lpiz sobre el papel. He all el punto en que la falange soadora hace activa la aproximacin de dos materias; he all el punto en que las materias comprometidas en el dibujo terminan y fijan la accin de la mano del obrero. As, en la delicadeza ms extrema, la mano despierta las fuerzas prodigiosas de la materia. Todos los sueos dinmicos, desde los ms dinmicos hasta los ms insidiosos, desde el surco metlico

hasta los rasgos ms finos, viven en la mano humana, sntesis de la fuerza y de la destreza. Entonces nos explicaremos, a la vez, la variedad y la unidad de un lbum en que diecisis grandes obreros han venido a darnos cada cual la vida de una mano. Esos son los elementos de una confesin de la dinmica humana, los elementos de una quiromancia nueva, aquella que, develando fuerzas, se revela creadora de un destino.

la gloire de la main, por Gaston Bachelard, Paul Eluard, Jean Lescure, Henri Mondor, Francis Ponge, Ren de Solier, Tristan Tzara, Paul Valry

* Bachelard, Gaston (1985) Materia y mano, en El derecho a soar, Madrid, FCE, pp. 69-71. Entre corchetes rectos, el nmero de pgina de la edicin impresa.

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