POSTULADOS METODOLGICOS PARA UN ACERCAMIENTO A LAS TECNOLOGAS DE PRODUCCIN DE GRABADOS RUPESTRES.

ENTRE LA CORPORALIDAD, EL GESTO Y LA TCNICA METHODOLOGICAL POSTULATES FOR AN APPROACH TO THE PRODUCTION TECHNIQUES OF ROCK ART ENGRAVINGS. BETWEEN CORPORALITY, GESTURE AND TECHNIQUE

Francisco Vergara MURUA

FONDECYT Grant 1080360, CONICYT Fc0vergara0@gmail.com Chile

Resumen Sin duda alguna, durante la ltima dcada se han producido notables avances en la compresin de las tecnologas de produccin de arte rupestre. Sin embargo, gran parte de ellas se han centrado o bien en los procedimientos para la produccin de pinturas, o bien en los instrumentos para efectuar las imgenes. En el presente artculo, por el contrario, presentamos una lnea metodolgica orientada al anlisis del proceso de produccin de grabados rupestres a partir del estudio de los surcos. Esta metodologa, que comenz a aplicarse a partir de una secuencia de experimentos y analogas desarrolladas por el autor, ahora se utiliza para definir las caractersticas tecnolgicas en la produccin de grabados rupestres con el fin de contribuir a la definicin de estilos particulares en el norte semirido de Chile.A travs de esta metodologa orientada al anlisis e interpretacin de los surcos de grabados rupestres, se pretende entender, por tanto, los procesos tecnolgicos implcitos durante la etapa de produccin de las figuras. Como este proceso no ha tenido suficiente discusin en la arqueologa y adems, es una de las variables intrnsecas de la forma final, se presenta la aplicacin metodolgica en un caso de estudio donde la realidad rupestre se tenda a definir como homognea, el sitio Los Mellizos, ubicado en el norte semirido de Chile. Palabras Clave: Tecnologa, Tcnica, Gesto, Corporalidad

Abstract
This work aims to propose a methodology for the study of production technology engravings. From the definition of a number of variables is proposed groove level analysis that defines the attributes of the strokes that originated the petroglyph, allowing them to tackle a systematic variable slightly studied in this type of material. This research was conducted under the FONDECYT GRANT N 1080360.

Francisco Vergara MURUA Introduccin Adems de existir un aumento por el inters en investigar el arte rupestre (Artigas 2004, Artigas y Cabello 2004, Artigas y Jackson 2003-2004, Guerra 2004, Troncoso 1998, 1999, 2001a, 2001b, 2003, 2004, 2005), a partir de las ltimas dcadas se ha comenzado a trabajar de manera contextual. Esta situacin, junto con generar un desarrollo terico y metodolgico, ha permitido el planteamiento de nuevos problemas de investigacin. Entre ellos, los aspectos tecnolgicos en la produccin de grabados rupestres. Como lo sealan diversos autores, la tecnologa de produccin de arte rupestre es uno de los niveles intrnsecos de variabilidad (Bednarik 2001, Troncoso 2001, Valenzuela 2007, Whittaker, Koeman y Taylor 1999). La mayora de las veces este problema ha sido abordado desde los instrumentos (Mndez 2008) o aplicado al caso de las pinturas, dejando de lado la necesidad de explorar aquellas variables referidas a la tecnologa de produccin de grabados rupestres (Whittaker, Koeman y Taylor 1999). En efecto, si bien ltimamente se ha generado una enorme cantidad de conocimiento (Bednarik 2001, lvarez et. Al 2001, Mndez 2008), uno de los problemas ms habituales, es que no siempre los encontramos en los sitios con petroglifos. Ya sea por procesos tericos (Bednarik 2001), post depositacionales o por determinadas pautas de descarte de los instrumentos. Por estas razones hemos decidido abordar dicha problemtica a travs del estudio y anlisis de los surcos de los petroglifos. Para esto se realizo una secuencia de experimentos, con el fin de determinar unidades de observacin que permitieran definir diferencias en los instrumentos utilizados, las tcnicas aplicadas y los gestos usados. Una vez definidas las unidades de observacin, estas se aplicaron sobre un sitio con grabados rupestres con el fin de discutir las limitaciones y alcances metodolgicos de estas variables. Por ltimo, se presenta un postulado metodolgico capaz de distinguir diferencias en las tecnologas de produccin de los grabados rupestres. El arte rupestre produccin y su contexto de

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Distintas perspectivas se han utilizado para interpretar el arte rupestre (Clottes y LewisWilliams 2001, Leroi-Gourhan 1980, Patterson 1995, Swarts 1994 y Troncoso 1998). Aunque cada una con sus matices, todas estas visiones del arte rupestre sitan a este fenmeno como una realidad esttica, estudiable a partir del objeto final, de la accin terminada. Sin embargo, como lo seala Fiore (1995 y 1996) el arte rupestre se caracteriza por ser un producto social que resulta de la interaccin de procesos econmicos e ideolgicos reflejando o expresando un proceso de trabajo. Es a partir de estos trabajos, junto con los aportes de DErrico (1992) quien seala el comportamiento operacional que implica realizar grabados en soportes ptreos, que se conceptualiza dentro del arte rupestre una esfera de produccin. Sin embargo, para ahondar en el proceso de produccin de grabados rupestres, lo primero es utilizar una definicin de arte rupestre que sea capaz, a nivel terico y metodolgico, de dar cuenta de la importancia del proceso de produccin de este fenmeno y sus implicancias materiales. Gallardo (1992) y Valenzuela (2007) nos sealan que el arte rupestre se define por la relacin entre una forma de modificar el entorno y una superficie ptrea. Que existe una relacin entre una accin tcnica y un soporte (Gallardo 1992, Valenzuela 2007). Por otro lado, como se mencion anteriormente, Fiore (1995 y 1996) enfatiza en la realidad social de la cual resulta el arte rupestre, realidad que se materializa en un proceso de trabajo que implica una cadena operativa (Fiore 1995). Sin embargo, ya sea como una accin tcnica o un proceso de trabajo, el proceso de produccin de arte rupestre es un acto constituyente y constitutivo de determinadas prcticas sociales (Valenzuela 2007). Bajo esta lgica, el arte rupestre se define como cultura material producto de una accin

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cultural sobre un soporte ptreo esttico (Valenzuela 2007), ya que por un lado es la materializacin de un sistema de pensamiento (Troncoso 2007) y por otro, es la materializacin de una serie de disposiciones o posibilidades organizadas que responden a un hecho histrico y social particular (Fiore 1995 y 1996, Valenzuela 2007). La forma en que estas disposiciones o posibilidades se materializan es por medio de la accin social, la cual est conformada por una cadena de elecciones tcnicas. Por lo tanto, el concepto mediador entre el objeto, el individuo y las disposiciones o posibilidades es la tecnologa. Sin embargo, para que la tecnologa de lugar a las acciones sociales hay que entenderla como un conjunto de comportamientos organizados que involucran instrumentos, gestos y tcnicas, las cuales tienen una doble funcin: 1) materializar y evocar un determinado sistema de pensamiento (DErrico 1992, Dietler y Herbich 1998, Lemonnier 1986, Pfaffenberger 1992, Valenzuela 2007) y 2) satisfacer las demandas producto del contexto histrico (Mauss 1936, Fiore 1995 y 1996). Tecnologa de produccin. Entre gestos, tcnicas e instrumentos Esta perspectiva presenta a las tcnicas, gestos e instrumentos no como un producto secundario de la actividad social, sino ms bien como opciones elegidas, dando cuenta de la importancia de la vida social, ya que son formadas en el curso de la prctica. Por lo tanto, el concepto de tecnologa aplicado en esta investigacin hace referencia a la gestualidad, tcnicas e instrumentos utilizados para grabar figuras. Bajo estos principios es que se entiende a la tecnologa como un mecanismo culturalmente estructurado (Lemonnier 1986, Pfaffenberger 1992, Valenzuela 2007, Whittaker, Koeman y Taylor 1999), donde se interrelacionan tanto los instrumentos de produccin como las formas particulares de manipular los instrumentos. Al materializarse esta relacin, una tecnologa de produccin genera determinados elementos con propiedades formales particulares (cultura

material que posteriormente observamos como registro arqueolgico) que en el caso de los petroglifos se traducen en diferentes tipos de surcos. La definicin de las variables tecnolgicas Considerando la definicin de tecnologa de produccin manejada en esta investigacin y sus implicancias materiales, se opt por elaborar una serie de experimentos en los que fuese posible registrar cada una de las variables tecnolgicas en los surcos de los petroglifos. Las variables que se consideraron pertinentes se desprenden de tres niveles: Tcnicas, Instrumentos y Gestualidad. Tcnica: al entender a la tcnica como un conjunto de gestos estructurados de acuerdo a una racionalidad especfica y como la accin mecnica elegida (lvarez y Fiore 1995), se opto por considerar el piqueteo directo e indirecto, el raspado, las incisiones y las horadaciones como las tcnicas ms frecuentes en la produccin de grabados rupestres. Gestualidad: se refiere a una serie ordenada de elecciones corporales (Mauss 1936). Al estar definida como elecciones corporales optamos por utilizar diferentes angulaciones en relacin a la inclinacin del panel (entre 180 y 135; entre 135 y 90; entre 90 y 45). Instrumentos: como la herramienta elegida que media entre la corporalidad, la tcnica y el soporte. Para los experimentos utilizamos guijarros ovoidales, clastos angulosos y grabadores, los cuales corresponden a percutores de canto (Mndez 2008). Experimentos Los experimentos se llevaron a cabo en un sector preparado y controlado. Se dispusieron 3 bloques ptreos de granito en unidades de 1mt x 1mt. Los experimentos consistieron en grabar figuras (crculos y lneas) con instrumentos de piedra en los paneles de los bloques. Se utilizaron 3 tipos de instrumentos (Tabla N1) en 3 bloques ptreos (Tabla N2).

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Francisco Vergara MURUA En cuanto a la fuerza, se realizaron 3 experimentos, uno para cada nivel de fuerza aplicada, y segn los resultados, se opto realizar el resto de los experimentos con la fuerza N2 ya que presentaba los atributos ms similares a los observados anteriormente en sitios con grabados rupestres. Es importante sealar que la fuerza se midi segn la superficie de contacto del instrumento, la distancia entre el punto de inicio y el soporte, y el tiempo en que demor este recorrido. Resultados de los experimentos Se realizaron 22 experimentos, de los cuales el 68,1% corresponde a la tcnica de piqueteado y el 31,8% corresponde a la tcnica de raspado. Tras la observacin de los experimentos con Fuerza N1, 2 y 3 se pudo determinar que posterior a la percusin directa o indirecta sobre un soporte ptreo en un mismo punto se extrae la corteza original del soporte, la que representa parte del proceso de produccin de una figura. A esta extraccin la hemos denominado Elemento Ptreo Faltante (EPF). Estos se caracterizan por ser pequeas unidades dentro, adyacente o fuera del surco y se diferencian de otros por sus atributos mtricos (tienen un volumen particular), presentan un borde de fractura y tienen una superficie determinada. Los EPF representan extracciones del material ptreo superficial del soporte (corteza original) producto de una accin cultural (Figura N1), donde las propiedades formales que presentan estas unidades se relacionan directamente con los instrumentos, la tcnica y gestualidad aplicadas. Con el fin de obtener el volumen de cada EPF, se promediaron los resultados derivados del ancho, largo y profundidad de cada uno (Grfico N1). stos entregaron resultados sumamente significativos, ya que se pudieron distinguir claras diferencias dependiendo la tcnica utilizada, como los instrumentos utilizados (Tabla N3). Por otro lado, se realiz un ploteo para ver la relacin entre largo y ancho de las dos tcnicas. Como se puede apreciar en el Grfico N2 la relacin que se produce utilizando la tcnica del raspado y la tcnica de piqueteado es claramente diferente. En cuanto al los bordes de fractura de los EPF, se pudieron distinguir dos tipos: crculos irregulares y bordes lineales (Figura N2 y 3), cada uno asociado porcentualmente a distintas tcnicas (Tabla N 4). En relacin al tipo de superficie que presentan los EPF, se pudieron distinguir diferencias tras la aplicacin de la tcnica de piqueteado (Figura N4), y la tcnica de raspado (Figura N5) (Tabla N5). En cuanto al volumen segn tipos de instrumentos aplicando la tcnica de piqueteado, es posible observar que los valores ms altos corresponden a la utilizacin de guijarros, luego los clastos y finalmente los grabadores (Grfico N3). En relacin a la angulacin del golpe, se pudo observar que los bordes de fractura de cada EPF estn en directa relacin con esta, ya que los de tipo lineal se asocian con la utilizacin de una mayor angulacin, no as los de tipo circular (Tabla N6). Discusin de los Resultados Los experimentos entregaron resultados bastante significativos, sobre todo para inferir el tipo de gestualidad, instrumentos y tcnicas utilizadas para grabar figuras en soportes ptreos. Es as como en este momento de la investigacin es totalmente factible inferir si la direccin del gesto se baso en movimientos paralelos a la superficie del soporte (raspado) o si se baso en movimientos perpendiculares a ste (piqueteado). Por otro lado, tambin es posible inferir el tipo de instrumento (grabadores, clastos o guijarros) que se utiliz para llevar a cabo esta prctica. En relacin a la angulacin del movimiento frente al soporte, tambin es factible inferir si se golpe en 90 o en un rango entre 180 y 90. Por otro lado, los experimentos demostraron que el acto de grabar figuras es una accin

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pausada, donde cada unidad de anlisis no se dispone azarosamente en el soporte, sino ms bien son parte de cientos de movimientos certeros. La importancia de esto radica en que el resultado final de una figura, sus propiedades formales de nivel macro y micro, corresponden a lo que el individuo pretende lograr. En base a estos enunciados es que se presenta a continuacin un postulado metodolgico para un acercamiento a la tecnologa de produccin de grabados rupestres. Postulados metodolgicos para acercamiento a las tecnologas produccin de grabados rupestres. un de

partir de dos ejes perpendiculares (Figura N6). Estrategias de campo post seleccin de muestras: Considerando la definicin de tecnologa de produccin manejada en esta investigacin y sus implicancias materiales, se opt por elaborar una ficha de registro en la que fuese posible registrar cada una de las variables tecnolgicas en terreno. Cada ficha contempla las siguientes variables: 1) Tcnica: al entender a la tcnica como un conjunto de gestos estructurados de acuerdo a una racionalidad especfica, los cuales conllevan a la materializacin de una accin (surcos de los petroglifos), se esperara que racionalidades distintas generen materialidades diferentes. Bajo esta lgica, se decidi describir la tcnica segn la accin mecnica y segn el tipo de trazo que presentaban las figuras. Para el primer caso, se considero piqueteo y raspado. Para el segundo caso, las caractersticas macro formales, esto es: trazo lineal continuo, trazo lineal discontinuo, trazo areal o alguna combinacin entre ellos. Por otro lado, es necesario describir el largo y ancho de la figura, el ancho mximo y mnimo del surco y finalmente, si dentro del surco se encontraban restos de la corteza original del soporte ptreo. Una vez caracterizadas las propiedades macro, se procedi a definir las propiedades micro-formales del surco: 2) Elementos ptreos faltantes (EPF): son unidades que se generan producto de la combinacin de una tcnica especfica con determinados instrumentos y con una serie de golpes certeros. Estas unidades pueden ser observadas ya que presentan las siguientes caractersticas: a) un borde de fractura, b) un volumen determinado, c) una superficie determinada y d) son parte constitutiva del surco. 2a) Bordes de fractura: es la unidad formal que delimita a los elementos ptreos faltantes en su parte superior. La forma de stos depende directamente del tipo de tcnica aplicada sobre el soporte ptreo, del tipo de instrumento

Estrategias de Campo previas al anlisis de muestras:

Seleccin de la poblacin: el nmero total

de figuras segn la temtica en un sitio junto con el tipo de trazo del surco que presenten se considerar como la poblacin total de estudio. De esta poblacin total se realizar un muestreo estratificado aleatorio. La estratificacin se realizar en base a la temtica de representacin, por lo tanto, se estratificar segn motivos antropomorfos, zoomorfos y geomtricos.

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Elementos ptreos faltantes (EPF): se

considera como la muestra de la poblacin. stos se definen por ser pequeas unidades dentro, adyacente o fuera del surco distinguibles de otras por sus atributos mtricos y por su borde de fractura. Representan extracciones del material ptreo superficial del soporte, productos de una accin cultural, donde las propiedades formales que presentan estas unidades se relacionan directamente con la tcnica y gestualidad aplicadas.

Muestra: con el nmero total de tipos de

representaciones presentes en un sitio y el nmero total de atributos tcnicos macroscpicos que presenten se establecern subconjuntos llamados poblacin. A cada figura seleccionada se le analizarn cuatro EPF, abordando los distintos sectores de la figura. Para esto cada figurea se dividir a

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Francisco Vergara MURUA utilizado y de la angulacin del golpe en relacin a la inclinacin del panel. Se pueden reconocer dos grandes conjuntos: bordes de fractura de tipo circular/ovoidal y bordes de fractura de tipo lineal/rectangular. El primero de ellos responde a un gesto especfico (piqueteos perpendiculares a la inclinacin del panel), y el segundo grupo a una gestualidad diferente (incisin y raspado o una angulacin entre 180 y 110 en relacin a la inclinacin del panel). En el caso de los raspados, los bordes de fractura tienden a agruparse, sin permitir una clara asignacin formal. 2b) Volumen: es la propiedad formal cuantitativa de cada elemento ptreo faltante y se define en base a su profundidad, largo y ancho. Ya que la geometra ms similar a los EPF es el cilindro se opt por obtener el volumen multiplicando la profundidad por el radio al cuadrado por (V=*r*h). El volumen de cada EPF depende directamente del tipo de tcnica e instrumento aplicados sobre el soporte junto con la intensidad y reiteracin de estos. 2c) Superficie: es la parte inferior de un EPF y a su vez, es la corteza ptrea expuesta posterior a la aplicacin de una tcnica especfica. Ya que depende directamente de la aplicacin de una tcnica especfica, cada superficie va a presentar caractersticas particulares a los gestos e instrumentos utilizados. Hemos reconocido dos grupos de superficies microrugosas (las cuales responden a la aplicacin de piqueteos con instrumentos de superficies de contacto cncavas y angulares) y superficies lisas-rayadas (las cuales responden a la aplicacin de incisiones y raspados con instrumentos de superficies cncavas y angulares). En cuanto a la tcnica se consideran: Piqueteado, raspado, inciso, tcnica mixta y pintura. En cuanto a la angulacin del golpe se considera: entre 180 y 135; 135 y 90; 90 y 45 Estrategias de anlisis Anlisis formal de los grabados rupestres: Corresponde a la aplicacin de mtodos formales orientados al reconocimiento de los principios productivos de los grabados rupestres. -Obtener el volumen promedio de cada EPF. -Obtener una cuenta y promedio de los tipos de bordes de fractura. Anlisis Gestual: - Determinar la tcnica de produccin de los grabados (Piqueteado, raspado, inciso, mixto, pintura). -Caracterizar el tipo de trazados presentes en las figuras. - Determinar el rango la angulacin del golpe. Anlisis contextual: corresponde a la aplicacin de mtodos formales orientados a relacionar distintas variables. -Establecer una correlacin entre tipos de representaciones y tecnologas de produccin. -Establecer una relacin entre tecnologas de produccin y estilos. Aplicacin de los postulados metodolgicos. El caso de Los Mellizos, Valle de Illapel, Norte Chico de Chile. El sitio Los Mellizos El sitio Los Mellizos se ubica en la cuenca superior del Rio Illapel, Valle del Choapa, sector meridional del Norte Chico de Chile (Figura N7). Es el sitio con mayor concentracin de motivos rupestres de la zona y mayor cantidad de bloques con petroglifos. Tradicionalmente el arte rupestre de la zona se adscribe al complejo cultural El Molle, y se caracteriza segn el Estilo Limari. Sin embargo, como lo demuestran diversos autores (Rodrguez et. al 1998, Pavlovic 2004 y Sanhueza et. al 2004), el rea donde se ubica el sitio

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Los Mellizos se caracteriza por ser una zona de inter-digitacin cultural, situacin que se ve reflejada en diferentes elementos de la cultura material y por otro lado, el rea tiene diversas ocupaciones a nivel cronolgico (desde al menos el ao 0 hasta el ao 1470dc). Por esta razn se realizaron los anlisis en este sitio, ya que al ser un rea con diversas ocupaciones culturales, se espera que una investigacin detallada de la tecnologa de produccin de grabados rupestres pueda dilucidar esta situacin en esta materialidad. Muestra La muestra de estudio se obtuvo con una estratificacin aleatoria en base a la temtica de representacin (geomtricos, antropomorfos, zoomorfos y mscaras). De un total de 690 figuras distribuidas en 160 bloques ptreos, se analizaron 126 figuras distribuidas en 55 bloques ptreos (Tabla N7). De cada figura se observaron 4 EPF, cada uno dispuesto en los vrtices de sta misma (superior, inferior, izquierda y derecha), generando 504 muestras de surcos de petroglifos. Resultados A partir del registro de 126 petroglifos en el sitio Los Mellizos se lograron identificar 5 tipos de trazos: 1) lineal continuo, 2) lineal discontinuo, 3) lineal continuo y areal, 4) lineal discontinuo y areal y 5) pictografas (Grfico n4). En cuanto a la presencia o ausencia de corteza dentro del surco, la mayora de las figuras presentaban corteza (121 casos, equivalentes al 96,03%). En relacin a los bordes de fractura de los EPF fue posible identificar tres tipos: tipos circulares de forma irregular, tipos lineales de forma irregular y tipos rectangulares de forma irregular (Tabla N8). En relacin al tipo de superficie que presentaban los EPF fue posible distinguir dos tipos: superficies micro rugosas y del tipo lisas/rayadas. Sin embargo, existen una serie de motivos que combinan los distintos tipos

de superficie (Tabla N8), pudindose distinguir tres tipos de combinaciones: a) rugosas, b) lisas/rayadas y c) rugosas y lisas/rayadas. En cuanto a los volumenes promediados de cada figura se opt por agrupar variaciones de 1 mm . Bajo este criterio se formaron 6 grupos de variacin (Grfico N5). En relacin a la variacin del ancho del surco, se forman 5 grupos de 0,9 cm (Grfico N6). En relacin a los anchos mximos y mnimos de cada surco presente en las figuras fue posible distinguir 5 grupos (para los primeros) (Grfico N7) y 2 grupos (para los ltimos) de variacin (Grfico N8). Una vez definidos los grupos de variacin para cada variable tecnolgica, fue posible agrupar los distintos tipos de trazados, bordes de fractura, tipos de superficie de cada EPF, el promedio de los volmenes de cada uno de stos, las variaciones del ancho de cada petroglifo junto con los anchos mximos y mnimos de cada surco. Bajo estos criterios es posible observar que de todas las figuras analizadas, se forman 5 grupos tecnolgicos. Grupo N1 Compuesto por motivos antropomorfos, esquemticos, zoomorfos y mscaras. Se caracteriza por presentar solo trazos de formas lineales y continuos. Este grupo se subdivide en 5 subgrupos (Tabla N9). Subgrupo A: motivos que no dejan corteza ptrea en el surco. En cuanto a la variacin del ancho del surco, estos motivos varan desde 0,3 cm hasta los 1,2 cm. En relacin a los anchos mximos del surco de estos motivos, ninguno supera los 2 cm y ninguno es menor a 1 cm. En relacin a los anchos mnimos que presentan los surcos de cada motivo de este grupo, el 50% no supera los 0,9 cm y el otro 50% va desde 1 cm hasta los 1,3 cm. Por ltimo, los volmenes mnimos alcanzan los 1,43 mm y el ms alto los 3,23 mm. Este grupo se compone por 4 motivos geomtricos.

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Francisco Vergara MURUA Subgrupo B: es el grupo que presenta mayor diversidad interna. Los motivos dejan corteza ptrea en el surco. En cuanto a la variacin del ancho del surco, estos van desde 0,5 cm hasta los 1,5 cm. En relacin a los anchos mximos del surco de estos motivos, el 86,2 % no supera los 1,9 cm y del 13, 79 % restante solo un cazo alcanza los 2,6 cm. En relacin a los anchos mnimos que presentan los surcos de cada motivo de este grupo, existen 22 casos en que los valores giran entre 0,3 cm y 0,9 cm. De los siguientes 7 casos, solo dos alcanzan 1,3 cm, mientras el resto no supera los 1,2 cm. A diferencia del grupo anterior, los volmenes varan desde el grupo N1 hasta el grupo N6 (solo un caso). Este grupo se compone por 29 motivos. 18 motivos esquemticos, 1 antropomorfo, 2 mscaras y 8 zoomorfos. Subgrupo C: este grupo se caracteriza por motivos que dejan corteza ptrea en el surco. En cuanto a la variacin del ancho del surco, presenta mayores valores que los dos grupos anteriores, los cuales van desde 1,65 cm hasta los 1,95 cm y solo un caso alcanza los 2,2 cm. En cuanto a los anchos mximos del surco, todos los motivos se agrupan entre los 2 cm y los 2,9 cm. En relacin a los anchos mnimos que presentan los surcos de cada motivo de este grupo, 10 se agrupan entre los 0,4 cm y los 0,8 cm y solo un caso tiene un valor de 1,2 cm. En relacin a los volmenes de cada motivo, los valores van desde los 0,87 mm hasta los 2,86 mm. Este grupo se compone por 11 motivos. 4 motivos esquemticos, 3 antropomorfo, y 4 zoomorfos. Subgrupo D: dentro de este grupo todos los motivos presentan corteza dentro del surco. En cuanto a la variacin del ancho del surco, los valores van desde los 2 cm hasta los 3,1 cm (un caso). En cuanto a los anchos mximos del surco, los valores van desde los 2,4 cm hasta los 3,6 cm (solo un caso). En relacin a los anchos mnimos, todos los motivos se agrupan en el grupo N 1, con valores mnimos de 0,2 cm y valores mximos de 0,7 cm. En relacin a los volmenes de cada motivo, los valores van desde los 1,16 mm hasta los 2,44 mm. Dentro de este grupo se encuentran 9 motivos, de los cuales 5 son zoomorfos y 4 son antropomorfos. Subgrupo E: solo un motivo antropomorfo aislado. Este presenta la mayor variacin del ancho del surco (4,2 cm) y el ancho mximo de todos los motivos (4,6 cm). Sin embargo, comparte el ancho mnimo del surco (0,4 cm) y el volumen (1,65 mm) con el resto de los grupos. Grupo N2 Compuesto por motivos antropomorfos, esquemticos, zoomorfos y mscaras. Se caracteriza por presentar solo trazos de formas lineales discontinuos y todos los motivos presentan corteza dentro del surco (Tabla N10). Este grupo se subdivide en 6 grupos. Subgrupo F: en cuanto a la variacin del ancho del surco, estos motivos varan desde 0,5 cm hasta los 1,5 cm (un caso). En relacin a los anchos mximos del surco de estos motivos, los valores van desde 0,59 cm hasta 1,8 cm. En cuanto a los anchos mnimos que presentan los surcos de este grupo, todos se agrupan en el grupo N1, con valores mnimos de 0,3 cm y valores mximos de 0,9 cm. Los volmenes mnimos alcanzan los 0,8 mm y el ms alto los 3,01 mm. Este grupo se compone por 7 motivos, de los cuales 4 son geomtricos, 1 es una mscara y 2 zoomorfos. Grupo G: es el grupo que presenta mayor nmero de casos. Los motivos dejan corteza ptrea en el surco. En cuanto a la variacin del ancho del surco, todos los motivos se agrupan en el grupo N4, con valores desde los 1 cm hasta los 1,5 cm. En relacin a los anchos mximos del surco de estos motivos, el valor mnimo es de 1,1 cm y el mximo de 2,1 cm. En relacin a los anchos mnimos que presentan los surcos de cada motivo de este grupo, todos pertenecen al grupo N1 con valores entre los 0,2 cm y los 0,9 cm. Los volmenes varan desde el grupo N1 hasta el grupo N4. Este grupo se compone por 25 motivos. 12 motivos esquemticos, 4 antropomorfos, 2 mscaras y 7 zoomorfos

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POSTULADOS METODOLGICOS PARA UN ACERCAMIENTO A LAS TECNOLOGAS DE PRODUCCIN DE GRABADOS RUPESTRES. ENTRE LA CORPORALIDAD, EL GESTO Y LA TCNICA

Grupo H: este grupo se caracteriza porque todos sus motivos pertenecen al mismo grupo de variacin del ancho del surco (Grupo N5). En cuanto a los anchos mximos del surco, solo dos casos no superan los 1,9 cm y el resto contiene valores que van desde los 2 cm hasta los 2,6 cm. En relacin a los anchos mnimos todos los motivos pertenecen al grupo N1, con valores mnimos de 0,2 cm y mximos de 0,7 cm. En relacin a los volmenes de cada motivo, los valores van desde los 0,96 mm hasta los 4,06 mm (un solo caso). Este grupo se compone por 14 motivos, de los cuales 3 son antropomorfos, 1 es mscara, 2 son zoomorfos y por ltimo, 8 son motivos esquemticos. Grupo I: al igual que el grupo anterior, todos los motivos presentan corteza dentro del surco. La variacin del ancho del surco es bastante homognea ya que solo flucta dentro del grupo N6. En relacin a los anchos mximos del surco, los motivos varan entre los 2,2 cm y los 2,8 cm. En relacin a los anchos mnimos, todos los motivos se agrupan en el grupo N 1, con valores mnimos de 0,2 cm y valores mximos de 0,5 cm. Los volmenes de este grupo se caracterizan por presentar mayor diversidad que los grupos anteriores, hacindose presentes los grupos N 1, 2, 3 y 5. Este grupo se compone de 8 motivos, de los cuales solo 1 es esquemtico, 3 son zoomorfos y 4 son antropomorfos. En este grupo no se presentan mscaras. Grupo J: todos los motivos presentan corteza entre el surco. La variacin del ancho del surco se enmarca en los grupos N 7 y 8, presentando valores entre los 2,7 cm y los 3,1 cm. En relacin a los mximos valores alcanzados por el ancho del surco estos fluctan entre los 3,1 cm y los 3,6 cm. El ancho mnimo de estos motivos se caracteriza por no disminuir de los 0,2 cm y no superar los 0,5 cm. En cuanto a los volmenes de de del surco de estos motivos, los promedios fluctan entre los 0,88 mm y los 2,26 mm. Este grupo se compone de 6 motivos, de los cuales todos son antropomorfos.

Por ltimo, existe un caso aislado, un motivo antropomorfo, que presenta la mayor variacin del ancho del surco, alcanzando los 4,4 cm. Por otro lado, tambin presenta el ancho mximo de todos los motivos, alcanzando los 4,7 cm. En cuanto al ancho mnimo de este motivo, el valor es de 0,3 cm. Presenta un volumen de 1,36 mm. Grupo N3 Compuesto por motivos esquemticos, zoomorfos. antropomorfos,

Se caracteriza por presentar solo trazos de formas lineales continuos combinados con trazos areales y todos los motivos presentan corteza dentro del surco exceptuando un caso (Tabla N11). En cuanto a la variacin del ancho del surco, estos motivos varan desde 0,6 cm hasta los 1,7 cm. En relacin a los anchos mximos del surco de estos motivos, los valores van desde 1 cm hasta 2,3 cm. En cuanto a los anchos mnimos que presentan los surcos de este grupo, todos se agrupan en el grupo N1, con valores mnimos de 0,4 cm y valores mximos de 0,8 cm. Los volmenes fluctan entre 1,57 mm y 2,71 mm. Este grupo se compone por 5 motivos, de los cuales 2 son esquemticos, 2 son antropomorfos y 1 es zoomorfo. Grupo N4 Compuesto por motivos esquemticos y zoomorfos. Se caracteriza por presentar solo trazos de formas lineales discontinuos combinados con trazos areales y todos los motivos presentan corteza dentro del surco (Tabla N12). En cuanto a la variacin del ancho del surco, estos motivos varan desde 1 cm hasta los 2,3 cm. En relacin a los anchos mximos del surco de estos motivos, los valores van desde los 1,8 cm hasta 2,8 cm. En cuanto a los anchos mnimos que presentan los surcos de este grupo, todos se agrupan en el grupo N1, con valores mnimos de 0,1 cm y valores mximos de 0,9 cm. Los volmenes fluctan entre 1,32 mm y 2,45 mm. Este grupo se compone por 5

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Francisco Vergara MURUA motivos, de los cuales 2 son esquemticos, 3 son zoomorfos. Grupo N5 Compuesto por un motivo antropomorfo. Se caracteriza por presentar solo trazos de formas lineales con agregacin de pigmentos de color rojo (Tabla N13).En cuanto a la variacin del ancho del surco, este motivo vara 1,1 cm. En relacin al ancho mximo del surco de este motivo, el valor alcanza los 1,7 cm, insertndose en el grupo N2. En cuanto al ancho mnimo que presentan el surco de este motivo, el valor es de 0,6 cm. Por ltimo, el volumen es de 2,34 mm, perteneciendo al grupo N3. Discusin de los Resultados Sobre la Aplicacin de los Postulados Metodolgicos en el sitio Los Mellizos La caracterizacin de las diferentes variables tecnolgicas del arte rupestre nos ha posibilitado discriminar al menos cinco tecnologas de produccin distintas. Cada grupo correspondera a diferentes racionalidades frente a una prctica en comn. Sin embargo, cada tecnologa de produccin, con sus respectivos gestos y tcnicas, ha demostrado que contiene diferentes niveles de variabilidad. Un primer nivel, representado por aspectos macro como el tipo de trazo y la presencia o ausencia de corteza dentro del surco, ha sido el que permite discriminar entre grandes grupos tecnolgicos. Estos grupos, a nivel interno y a medida que el anlisis se hace mas exhaustivo van demostrando una mayor variabilidad. Bajo estos criterios, es posible determinar que el volumen promedio de cada figura para cada grupo no es un elemento diagnstico por si solo, sino ms bien debe ir anexado a otro conjunto de variables, tales como los anchos mximos y mnimos del surco. Sin embargo, aspectos como la variacin entre el ancho mximo del surco y el ancho mnimo del surco de cada motivo han permitido generar grupos ms definidos y con menor variabilidad. Por otro lado, es importante sealar que los alcances de esta investigacin solo se limitan a definir distintas tecnologas de produccin de los motivos. En otras palabras, solo caracterizan un aspecto del estilo, no dando cuenta del conjunto de normas de sintaxis entre los motivos dentro de un panel, ni de los soportes a utilizar y su localizacin espacial. Otra limitante se relaciona con los aspectos cronolgicos de cada tecnologa de produccin, ya que cualquier alcance temporal va a tender a ser relativo y va a depender de varios niveles de contrastacin. No obstante, los resultados nos sealan diferentes racionalidades de produccin de las figuras, lo que se cruza con lo que Pavlovic ( 2004) y otros autores (Rodrguez et. al 1998, Sanhueza et. al 2004 y Troncoso 2001), han sealado para el rea de estudio. Por esta razn, pensamos que la asignacin de estos petroglifos a un mismo estilo (Ballereau y Niemeyer 1998) no corresponde con la realidad material de esta manifestacin. De hecho, los resultados de los anlisis tecnolgicos nos permiten plantear al menos dos situaciones: 1) Que el arte rupestre presente en el sitio Los Mellizos no corresponde a solo una unidad estilstica como lo haba planteado Ballereau y Niemeyer (1998), ya que es posible observar diferentes racionalidades de produccin. 2) Que las diferentes racionalidades de produccin observadas en los niveles tecnolgicos se corresponden con las diferentes ocupaciones que distintos autores (Rodrguez et. al 1998, Pavlovic 2004, Sanhueza et. al 2004, Troncoso 2001) han definido para el rea. Bajo estos postulados, la produccin de un sitio de arte rupestre no sera un acto sincrnico, sino ms bien existiran producciones desde el Periodo Arcaico Tardo (Artigas y Jackson 2003-2004) hasta el periodo en que el sector presenta ocupaciones de tipo Incaico (Troncoso 2004). Este postulado implica que existe una prctica que perdura por ms de mil aos, pero que cada sociedad le entrega un sello distintivo.

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En relacin a los bordes de fractura de cada motivo, es posible observar (Tabla N7 y 8) que en un mismo motivo pueden existir diversos tipos, sealando que existe una cierta variacin en la angulacin del golpe sobre una misma figura. Esta situacin podra ser el resultado de dos acciones distintas: 1) Que durante el proceso de produccin de una figura se utilizaron diferentes angulaciones de golpe, pero por parte de un mismo autor. 2) Los diferentes bordes de fractura corresponden a diferentes angulaciones de golpes y a diferentes individuos. De ser as, parte de la prctica de produccin de figuras seria retomar figuras anteriores sin la intencin de anular los elementos existentes. Por otro lado, dentro de los motivos que presentan un trazo lineal continuo y presentan corteza dentro del surco, es posible observar una cierta homogeneidad en relacin a los bordes de fractura y tipos de superficie, ya que el 81,8% de los motivos tiene un borde circular irregular y el 97,8% de estos presenta una superficie rugosa (solo existe 1 caso con superficie tipo lisa/rayada). Dentro de los motivos que presentan un trazo lineal continuo y no presentan corteza dentro del surco, es posible observar homogeneidad en relacin a los bordes de fractura y tipos de superficie, ya que el 75% de los motivos tiene un borde circular irregular, de los cuales todos presentan una superficie rugosa. En relacin al borde rectangular irregular, este tiene una representacin del 25%, todos con superficie del tipo rugosa (TablaN9). De los motivos que presentan un trazo lineal discontinuo todos presentan corteza en el surco. Tambin es posible encontrar homogeneidad ya que el 82,4% de los motivos tiene un borde de fractura del tipo circular y presenta una superficie del tipo rugosa. Solo 1 caso de motivos con borde circular presenta una superficie del tipo lisa/rayada (1,7%). En relacin a los bordes rectangulares irregulares

(14%) todos presentan una superficie rugosa. Solo 1 caso presenta un borde de fractura del tipo lineal irregular, el cual tiene una superficie lisa/rayada (TablaN4). En relacin a los motivos que presentan un trazado lineal continuo y areal, el 100% de estos presenta corteza en el surco, bordes del tipo circular irregular y superficies del tipo rugosa (TablaN9). En cuanto a los motivos que presentan un trazado lineal discontinuo y areal, el 100% presenta corteza en el surco. Por otro lado, el 85,7%, presenta un borde del tipo circular irregular y de estos el 100% una superficie del tipo rugosa. Solo un caso (14,2%), presenta un borde del tipo rectangular (TablaN9). En relacin a los cinco grupos definidos, el grupo N2 es el que se ve mayormente representado en el sitio Los Mellizos, ya que presenta 62 motivos distribuidos en todos sus subgrupos. Por otro lado, este grupo se caracteriza por representar mayormente motivos esquemticos (25), luego 18 motivos antropomorfos (superando el nmero de antropomorfos de todos los grupos) luego motivos zoomorfos (15) y por ltimo, las mscaras (4),superando tambin en nmero al resto de los grupos. El siguiente grupo que tiene una alta representacin en el sitio, es el grupo N1, ya que contiene 53 motivos, de los cuales 26 son del tipo esquemtico. A diferencia del grupo anterior, en ste los motivos zoomorfos (17) superan a las representaciones antropomorfas (8) y a las mscaras (2), permitiendo establecer una relacin entre una tecnologa de produccin particular y una orientacin a representar determinados tipos de temticas, en este caso los animales. Los tres grupos restantes (grupo N3, 4 y 5) son los que menos representacin tienen en el sitio, adems de no presentar motivos de mscaras. Por otro lado, es importante destacar que el grupo N5 es el nico que se caracteriza por agregar pigmentos de color a los surcos realizados sobre el soporte ptreo.

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Francisco Vergara MURUA En relacin a la temtica existen dos motivos que escapan a la generalidad del sitio. Uno es un motivo zoomorfo, serpentiforme, del tipo aguada (Soporte 57 panel a figura) que se inserta en el sub grupo B del grupo N2, compartiendo sus caractersticas tecnolgicas con otros seis motivos zoomorfos. El otro motivo es un antropomorfo tipo Santa Mariano (Soporte 50 panel a figura 5), el cual comparte sus caractersticas tecnolgicas con otros dos motivos antropomorfos ms, ya que se inserta en el sub grupo D, del grupo N2. Estos datos son bastante significativos ya que presentan a determinados elementos forneos (Noroeste Argentino) reproducidos con tecnologas de produccin local, o ms bien, comunes a todo el resto de los motivos en el sitio. Conclusiones Las variables observadas en el proceso de experimentacin que resultaron ser ms representativas de las tecnologas de produccin de las figuras, son la tcnica empleada y el instrumento utilizado, a diferencia de la angulacin del golpe, la cual muestra amplias similitudes entre los 180 y 99. En relacin a las variables de los EPF, tanto la profundidad, el largo, el ancho, los bordes de fractura y el tipo de superficie de stas, resultaron ser claves al minuto de inferir tanto la gestualidad como la tcnica empleada al minuto de grabar figuras en soportes ptreos. Por otro lado, uno de los resultados cruciales para la investigacin, es que pudimos notar que la produccin de una figura en un soporte ptreo, independiente de cuales sean los instrumentos, gestos y tcnicas empleadas, es una accin pausada. A nivel material, esto se traduce en dos puntos: 1) que la mayora de los EPF que se observan en el soporte ptreo guardan relacin con gestos certeros y no tanto con factores de error. 2) Esta situacin tambin se traduce en que no solo debemos observar los EPF, sino que tambin los restos de corteza ptrea original que han quedado dentro del surco de los petroglifos. Otro aspecto significativo, es la imposibilidad de identificar niveles de experticia a partir del anlisis de los EPF. De hecho, la nica experiencia en relacin a los petroglifos de la persona que realiz los grabados, era la de anlisis y registro de estos. Sin embargo, los petroglifos realizados en el proceso de experimentacin son bastante semejantes a los de los sitios de arte rupestre. Esto implica que los individuos que realizaron los petroglifos no necesariamente han realizado petroglifos con anterioridad. Sin embargo, la experticia se podra observar en el nivel macro de los petroglifos. Esto se materializara en la variacin que se produce en el ancho mximo y mnimo del surco. Es importante sealar que cada tecnologa de produccin de arte rupestre conlleva una serie de aspectos tangibles, capaces de ser observados, los cuales nos sealan una racionalidad especfica de acuerdo a una prctica en comn. Estas diferentes racionalidades generan sutiles diferencias tecnolgicas, las que a partir de este estudio comienzan a ser exploradas y caracterizadas. No obstante, es importante seguir desarrollando este tipo de estudios para as poder contrastar diferentes metodologas, y en diferentes soportes. Por otro lado, pudimos observar que llas variables analizadas representan distintas escalas: 1) El tipo de trazo, la presencia o ausencia de corteza, el tipo de superficie de cada EPF y los aspectos figurativos representaran una escala a nivel grupal. 2) El volumen, la variacin del ancho del surco y los bordes de fractura de cada EPF representaran variaciones a nivel de individuo.

600

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Otro aspecto importante, es que esta metodologa nos ha permitido observar que en un sitio de grabados rupestres adems de existir diversidad en cuanto a las normativas que regulan la sintaxis de los diseos, su emplazamiento y el uso de bloques, existe una gran diversidad en cuanto a la corporalidad, las tcnicas y gestos utilizados. De hecho ms all de las diferencias que se podran producir en los diseos por aspectos cronolgicos, dentro de un grupo tecnolgico existe variabilidad. Esta funciona a dos escalas: en una primera instancia funciona a nivel de grupo, esto es al nivel del saber-hacer. Probablemente las normativas de produccin se han incorporado en los individuos por medio de la observacin repetida del acto de grabar figuras, generando ciertos tipos de figuras en el imaginario colectivo de un grupo particular. Por otro lado, dentro del imaginario colectivo se ha establecido una secuencia estructurada de acciones, esto es: una serie ordenada de gestos y acciones consecutivas que se materializan en el producto final.

Sin embargo, la secuencia estructurada de acciones, gestos y tcnicas no es restrictiva. En este sentido, queremos sealar que existe por parte de los individuos, una interpretacin de la cadena. Es por esto que encontramos una alta variabilidad en los volmenes de los surcos. Por ltimo, la aplicacin de la metodologa nos ha permitido observar que los grabados rupestres son producto de una secuencia pausada y certera de gestos y tcnicas con determinados instrumentos. Con esto queremos dar importancia a que cada EPF, ms que resultar de errores, son la materializacin de esta secuencia.

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Figure N1. Digitalizacin de un elemento ptreo faltante. En el dibujo es posible observar el borde de fractura

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Figure N2. Borde de fractura, crculo irregular.

Figure N5. Superfcie lisa/rayada.

602

Figure N3. Borde de fractura, lineal.

Figure N6. Los cuadros muestran los elementos ptreos faltantes.

Figure N4. Superfcie micro rugosa

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Figure N7. rea de estudio.

Tables
Type of Instrument Ovoid pebbles Engravers Angular clasts TOTAL N of Instruments Used 10 6 6 22 Percentage 45,4 % 27,3 % 27,3 % 100 % N of experiments in which were used: Force N1, 2 y 3. E N1,2,3,4,5,6,7,8,10,11 E N 9,15,16,17,18,19 E N 20,21,22,23,24,25 25

603

Table N1.Presenta el tipo y numero de instrumentos utilizados, su representacin porcentual y los experimentos en que fueron utilizados.

N Block 1

Width (cm) 23

Height (cm) 25

Length (cm) 49

Inclination of the panel 10

Mineral composition Quartz, Feldspars , Biotite Quartz, Feldspars , Biotite Quartz, Feldspars , Biotite

N Experiments carried out

Total number of Experiments 4

Force N1,2 y 3. E N1 E N2,3,4,5,6,15,16,17,18,19,20,21,22,23,24 Y 25 E N7,8,9,10 y 11

27

22

44

22

16

20

23

25

55

Table N2. Especifica las caractersticas mtricas del soporte, la inclinacin de los paneles, la composicin mineral y los experimentos que se realizaron

TECHNIQUE PECKING

SCRAPING

INSTRUMENT PEBBLE ENGRAVER CLAST PEBBLE ENGRAVER CLAST

MEAN VOLUME (MM)

2,22 0,70 1,93 2,04 3,05 2,63

Table N3. Resultados de los volmenes obtenidos tras la aplicacin de distintas tcnicas con diferentes instrumentos.

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TECHNIQUE Pecking Scraping FRACTURED EDGES Irregular circle Lineal % 50 100

Table N4. Tipos de bordes de fractura de los EPF generados a partir de la utilizacin de distintas tcnicas.

TYPE OF SURFACE
ROUGH MICRO SMOOTH/STRIPED POLISHED

TECHNIQUE
PECKING SCRAPING SCRAPING

INSTRUMENT
ANGULAR PEBBLES PEBBLES CLAST/ENGRAVERS/ CLAST ANGULAR/ ENGRAVERES

Table N5. Tipos de superficies segn la tcnica e instrumentos utilizados.

ANGULATION 180-135 135-90

TECHNIQUE PECKING PECKING

FRACTURED EDGE LINEAL CIRCULAR

PERCENTAGE 25% 100%

Table N6. Tipos de bordes de fractura de los EPF segn la angulacin del golpe.

ANTHRO POMORP HIC

32

20

61,5%

MASKS

604

66,6%

TOPIC A

SCHEMA TICS

54

25

10%

ZOOMOR PHIC

34

19

40%

FIGUR E NUMB ER

NUMBER OF MEDIA

% IN RELATION TO THE TOTAL OF THE SITE

Table N7. Caracterizacin de la muestra de estudio.

Circular Edge

Rough Type Smooth/Striped Type RoughSmooth/Striped Type TOTAL

92

Circular and Rectangular Edge 29

Circular and Lineal Edge

Circular, Rectangular and Lineal Edge 2

TOTAL

122 2 2

2 2 94 29 2 2

126

Table N8. Tipos de superficie y Bordes de fractura por motivos.

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Minimum and maximum Volume (mm)

Group N1

Type of motifs

N of Motifs

Type of trace Continuous infilled trace without cortex in the groove Continuous infilled trace with cortex in the groove Continuous infilled trace with cortex in the groove Continuous infilled trace with cortex in the groove Continuous infilled trace with cortex in the groove

Width Variation of the groove (cm)

Maximum Width (cm)

Minimum Width (cm)

Subgroup A

SCHEMATICS

0,3-1,2

1-2

0,9-1,3

1,43-3,23

Subgroup B

SCHEMATICS ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC MASKs SCHEMATICS ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC

18 1 8 2 4 3 4 4 5

0,5-1,5

1,9-2,6

0,3-1,3

0,56-5,63

Subgroup C

1,65-2,2

2-2,9

0,4-1,2

0,87-2,86

Subgroup D

ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC

2-3,1

2,4-3,6

0,2-0,7

1,16-2,44

Subgroup E

ANTHROPOMORPHIC

4,2

4,6

0,4

1,65

Table N9. Caractersticas de cada subgrupo del Grupo N1.

605

Group n2

Type of motif

N of motif

Type of trace

Width variation of the groove (cm)

Maximum width (cm)

Minimum width (cm)

Minimum and maximum volume (mm)

SCHEMATIC Subgroup A ZOOMORPHIC MASKS Subgroup B SCHEMATIC ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC MASKS SCHEMATIC ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC MASKS SCHEMATIC ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC

4 2 1 12 4 7 2 8 3 2 1 1 4 3

Discontinuous infilled trace with cortex in the groove Discontinuous infilled trace with cortex in the groove Discontinuous infilled trace with cortex in the groove Discontinuous infilled trace with cortex in the groove Discontinuous infilled trace with cortex in the groove Discontinuous infilled trace with cortex in the groove

0,5-1,5

0,59-1,8

0,3-0,9

0,8-3,01

1-1,5

1,1-2,1

0,2-0,9

0,26-3,44

Subgroup C

1,9-2,6

0,2-0,7

0,96-4,06

Subgroup D

2-2,4

2,2-2,8

0,2-0,5

0,63-4,01

Subgroup E

ANTHROPOMORPHIC

2,71-3,1

3,1-3,6

0,2-0,5

0,88-2,26

4,4 4,7 0,3 1,36

Subgroup F

ANTHROPOMORPHIC

Table N10. Caractersticas de cada subgrupo del Grupo N2.

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Maximum and minimum volume (mm)

Group n3

Type of motifs

N of Motifs

Type oftrace Continuous infilled trace with cortex in the groove

Variacin width of the groove (cm)

Maximum Width (cm)

Minimum Widths (cm)

ANTHROPOMORPHIC ZOOMORPHIC SCHEMATIC

2 1 2

0,6-1,7

1-2,3

0,4-0,8

1,57-2,71

Table N11. Caractersticas de cada subgrupo del Grupo N3.

Group n4

Type of motif

N of Motifs

Type of trace Continuous infilled and areal with cortex in the groove

Width variation of the groove (cm)

Maximum width (cm)

Minimum width (cm)

Minimum and maximum volume (mm)

ZOOMORPHIC SCHEMATIC

1-2,3

1,8-2,8

0,1-0,9

1,32-2,45

Table N12. Caractersticas de cada subgrupo del Grupo N4.

Group n5

Type of motif

N of motif

Type of trace Pictogram

Width variation of the groove (cm) 1,1

Maximum width (cm) 1,7

Minimum width (cm) 0,6

Minimum and maximum volume (mm) 2,34

606

ANTHROPOMORPHIC

Table N13. Caractersticas de cada subgrupo del Grupo N5.

Graphics
Promedio Volumen
50 45 40 35 30 25 20 15 10 5 0 Serie1

Milmetros

ca.135.p

ca.180.p

g.135.p

g.135.p

g.135.p

g.180.p

g.180.p

g.180.p

gra.135.p

gra.180.p

gra.90.p

ca.90.p

g.90.p

g.90.p

g.90.p

g.90.p

g.90.p

g.90.p

ca.135.r

ca.180.r

g.180.r

gra.135.r

gra.180.r
R

Instrumento, ngulo y Tcnica

Graphic N1. Resultados de promedios de volumen segn distintas tcnicas.

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gra.90.r
R

ca.90.r

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4,8 3,2 1 ,6 E8

0 -1 ,6 -3,2 -4,8 -6,4 -20 -1 6 -1 2 -8

E5 E20 E21 E7 E6 E22 E1 7 E1 6 E4 E1 1

Largo

E9 E1 5 E23 E24 E25 E1 9 E1 8

E1 0

-4 A ncho

Graphic N2. Ploteo del largo y ancho de las unidades de anlisis. En verde se representa la tcnica de raspado. En rojo se representa la tcnica de piqueteado.

607

Volumen Promedio por Instrumento

Milmetros Cbicos
5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 6 Unidad de Anlisis Promedio Volumen por Unidad Grabadores Promedio Volumen por Unidad Clastos Promedio Volumen por Unidad Guijarros

Graphic N3. Promedios segn Tipo de Instrumento.

Graphic N4. Cuenta de los diferentes tipos de trazos.

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Graphic N5. Promedio de los volmenes de cada motivo.

Graphic N6. Nmero de casos por cada grupo de variacin del surco

608

Graphic N7. Nmero de casos por cada grupo de anchos mximos.

Graphic N8. Nmero de casos por cada grupo de anchos minimos.

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POSTULADOS METODOLGICOS PARA UN ACERCAMIENTO A LAS TECNOLOGAS DE PRODUCCIN DE GRABADOS RUPESTRES. ENTRE LA CORPORALIDAD, EL GESTO Y LA TCNICA

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10/ Analytical Rock Art Research /Investigao Analtica em Arte Rupestre

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