Universidad Pedaggica Nacional Francisco Morazn Centro Universitario Regional San Pedro Sula

Espacio pedaggico Literatura Latinoamericana II

Catedrtico Jos Francisco Funes

MONOgrafa: de La NOVeLa MargarITa eSTa LINDA LA MAR DE SERGIO RAMIREZ

Tema: La muerte de la autoridad y la muerte del poder

Alumnas Dariela Bustillo Suyapa Maritza Cruz 0601199100482 0505197200353

San Pedro Sula, Cortes 25 de agosto, 2012.

TEMA: La muerte de la autoridad y la muerte del poder. OBJETIVO GENERAL:

Analizar desde el punto de vista poltico, el tema La muerte de la autoridad y la muerte del poder.

OBJETIVOS ESPECIFICOS:

Contextualizar

poltica,

econmica,

social

culturalmente la obra Margarita est linda la mar de Sergio Ramrez. Ubicar la obra dentro del movimiento literario. Analizar los personajes que representan la autoridad poltica en la obra Margarita est linda la mar. Describir los dos eventos multitudinarios y

significativos en la historia de Nicaragua. Evidenciar como plantea Sergio Ramrez el tema de la Poltica en su obra Margarita est linda la mar.

PREGUNTAS

Cul

es

el contexto

histrico,

poltico,

social,

econmico de la obra de Margarita est linda la mar? Cul es el movimiento literario de la obra Margarita est linda la mar de Sergio Ramrez?

Cules son los personajes que representan los ideales polticos en la obra Margarita est linda la mar?

Cul es la visin del mundo que Sergio Ramrez adopta, respecto al tema La muerte de la autoridad y la muerte del poder planteada en su obra Margarita est linda la mar?

CONTENIDO

Introduccin Biografa Libros publicados Premios Literarios

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Contexto Histrico, poltico, social y econmico de Nicaragua 9-13

Movimiento literario de la obra: MARGARITA ESTA LINDA LA MAR 14 Anlisis socio critico de la obra: MARGARITA ESTA LINDA LA MAR 15 Conclusiones Bibliografa

INTRODUCCIN

El siguiente trabajo, tiene como objetivo conocer aspectos importantes de la novela Margarita est linda la mar de Sergio Ramrez; como lo es el contexto histrico, poltico, social, y econmico de Nicaragua podemos contextualizar la poltica, la economa social y cultural que emerge en esta obra. Para el anlisis de este tema, fue necesario realizar un recorrido por la historia de Nicaragua, con el fin de acercarnos un poco a las ideologas que se practicaban en esa poca. No se pretende llegar a una rplica absoluta como lo hacen los grandes escritores, sino que entregar algunos elementos que permitan al lector profundizar en el tema antes mencionado y poder ofrecer conclusiones basadas no solo en el texto, sino, de manera paralela con la realidad.

BIOGRAFIA DEL AUTOR Sergio Ramrez

Naci en Masatepe, Nicaragua, en 1942.Ingreso en 1959 a la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Autnoma de Len. Fund la revista Ventana en 1960, y encabez el movimiento literario del mismo nombre. Al mismo tiempo particip en la resistencia cvica de los estudiantes contra la dictadura de la familia Somoza. Se gradu con el ttulo de doctor en derecho en 1964, Medalla de Oro como mejor estudiante de su promocin. Fue electo dos veces, en 1968 y en 1976, Secretario General de la Confederacin de Universidades Centroamericanas (CSUCA), con sede en Costa Rica. En 1968 fund la Editorial Universitaria Centroamericana (EDUCA). En 1977 encabez el grupo de los Doce, formado por intelectuales, empresarios, sacerdotes y dirigentes civiles, en respaldo del Frente Sandinista de Liberacin Nacional (FSLN) en lucha contra el rgimen de Somoza. En 1979, al triunfo de la revolucin, integr la Junta de Gobierno de Reconstruccin Nacional. Fue electo vicepresidente en 1984. Desde el gobierno, presidi el Consejo Nacional de Educacin y fund la Editorial Nueva Nicaragua en 1981. En 1996 rompi con el Frente Sandinista, y se retir de la poltica para retomar su vida de escritor.

Libros publicados Todos los libros y obras de Sergio Ramrez

La fugitiva 2010 El cielo llora por m 2009 Cuando todos hablamos 2008 Adis muchachos 2007 El reino animal 2006 Mil y una muertes 2004 El viejo arte de mentir 2004 Sombras nada ms 2002 La literatura Nicaragense 2002 Catalina y Catalina 2001 Margarita, est linda la mar 1998 Biografa Mariano Fiallos 1997 Cuentos Completos 1996 Un baile de mscaras 1995 Oficios compartidos 1994 Luz en la niebla 1991 Mentiras verdaderas 1991 Castigo Divino 1988 Las armas del futuro 1987 Ests en Nicaragua 1985 Balcanes y Volcanes 1983 El Alba de Oro 1983 Confesin de Amor 1981 Pensamiento vivo de Sandino 1981 Hombre del Caribe 1977 Charles Atlas tambin muere 1976 Te dio miedo la sangre? 1976 De tropeles y tropelas 1972 Tiempo de fulgor 1970 Nuevos cuentos 1967 Mis das con el Rector 1965

Premios Literarios

De Tropeles y Tropelas (1971), Premio Latinoamericano de Cuento de la revista Imagen, Caracas.

Te dio miedo la sangre? (novela, Monte vila, (Caracas, 1978). Finalista del Premio Latinoamericano Rmulo Gallegos, 1979.

CUn baile de mscaras (novela, Alfaguara, Madrid, 1995), Premio Laure Bataillon 1998 al mejor libro extranjero traducido en Francia, (publicada por Payot-Rivage, Paris 1997).

Margarita, est linda la mar, (Alfaguara, Madrid, 1998), Premio Internacional de Novela Alfaguara 1998, otorgado por un jurado presidido por Carlos Fuentes.

Premio Latinoamericano de Novela Jos Mara Arguedas 2000, otorgado por la Casa de las Amricas, en La Habana, Cuba.

Premio Iberoamericano de Letras Jos Donoso, Santiago de Chile, 2011.

CONTEXTO HISTRICO, POLTICO, SOCIAL Y ECONMICO

En la actualidad, en Nicaragua, nos encontramos con el fenmeno, donde cierta produccin literaria, est valorando desde el punto de vista temtico la historia reciente. Este hecho que refleja la vitalidad creativa del momento, implica una problematizacin (aunque no exclusiva) que pone en la superficie la discusin entre historia real e historia ficticia y en el substrato la dicotoma entre receptor emprico (no especializado) y receptor especializado. Al hablar del receptor, nos estamos refiriendo al lector que tradicionalmente ha sido relegado de todo anlisis literario y que en este trabajo trataremos de integrarlo a travs de la novela Margarita est linda la mar del escritor nicaragense Sergio Ramrez. Pretendo aproximarme a la obra literaria, partiendo de ese dilogo imaginario que se establece entre lector y obra; que promueve una interaccin social especial, entre un pblico heterogneo, que accede a la misma, desde expectativas diversas, y que dependiendo de su formacin se har un juicio, es decir desentraar la pregunta y la respuesta que toda obra plantea (Starobinski. 1987; P.217). La esttica de la recepcin que tiene entre sus creadores a Hans Robert Jaus y a la llamada Escuela de Constanz, tuvo su auge en los aos 60, como una reaccin a las teoras literarias en bogas de corte estructuralistas y semiticas. Entre sus postulados estaban la de superar la concepcin de la autonoma de la obra de arte, porque la vida histrica de la obra literaria no es concebible sin la parte activa de su receptor (Barck, 1987;p.174, 175). Es decir, entre lectura y efecto, que depende de su forma social de recepcin, en un contexto socio-poltico dado (Rincn,1987; p.339). En este sentido una novela como Margarita est linda la mar, por el contenido de su historia, tendr una multiplicidad de interrogantes, por parte del lector nicaragense, muy distintas a la que se plantarn los lectores de otros pases. Tambin entre las distintas generaciones, y dependiendo de su formacin cultural y poltica, la pregunta variar, ya que como dice Rincn la lectura aparece como un fenmeno individual situado (...) en un horizonte ideolgico y social (Rincn,1987; p.339). La novela logra sintetizar y recrear la figura y la personalidad de individuos histricos, reales, como Daro, Somoza y Rigoberto, que celosamente el pueblo nicaragense ha construido en su imaginario colectivo (Valle C., J. 1998;p.1) Imgenes que representan el santo y sea de una historia salpicada de alegras y tristezas, de vida y muerte, y por su carcter, pertenecen a una selecta galera mitolgica que proyecta un tipo de orgullo, que para muchos, identifica una parte de su identidad cultural y nacional. Esa sntesis que el autor extrae del imaginario popular, para construir la historia y los personajes, es la que en forma de bumerang, nos lleva, en una lectura ordinaria a
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sostener un dilogo, a un nivel, que se puede identificar como espejo de la realidad. Es decir, el lector no buscar en su horizonte de expectativa, ms que las fuentes histricas que de forma oral o por cierta formacin educativa (audiovisual, etc.) conoce de la vida de esos sujetos. A Daro, en vida y hasta nuestros das, se le han reconocido sus extraordinarios dotes poticos. La imagen de la infancia de Daro se resume en la frase el poeta nio. Es decir un nio que naci con una enorme sensibilidad artstica, iconolgicamente emparentado, por un proceso de arco reflejo, a las imgenes ideales de nios msticos (de corte mesinico), de ilustraciones de cuadros campestres, que decoraban hasta hace poco, las paredes de muchos hogares de casas urbanas de Nicaragua. La facilidad de versificar, y la utilizacin de un lenguaje preciosista expresado en el uso de palabras de difcil acceso, es otro rasgo que el pueblo ha celebrado, celebra, y lo identifica (personifica) en cuanto a cualidades, con la de los autores annimos de los catecismos y lecturas litrgicas, tan admiradas hasta hace unas dcadas atrs. El Daro dipsmano, es lo ms popular y ms rico del imaginario colectivo del pueblo. Centenares de historia hemos escuchados sobre un poeta ebrio, que llegaba a una cantina de mal a muerte y competa con los ms eximios bohemios; asombrosas composiciones dedicadas a mujeres bellas, salan, con tanta fluidez como se escanciaba el aguardiente. La primera imagen del dictador Somoza, que a resistido los avatares de nuestra memoria, es la del hombre con una personalidad muy compleja. Autoritario para la mayora, afable y paternal para otros. Sin embargo los mltiples asesinatos incluyendo el de Sandino, perpetrados durante el largo perodo de gobierno de su familia y sus aclitos, configuraron una imagen negativa del personaje real. Ese imaginario que en su inmensa mayora, el pueblo sataniz, con el derrocamiento de la dinasta, en un contexto histrico especial, veinte aos despus, en otro contexto histrico diferente, est siendo revalorizado, por ciertos sectores -todava de poca relevancia- como figura positiva. Este criterio nos refleja la complejidad de la recepcin de una obra, principalmente porque los lmites del horizonte de expectacin son tan amplio que cada lector puede tambin definir su gusto, dependiendo de la cercana o no con la historia, o la simpata o no, que tenga con el autor del texto y con la de los personajes que recrea. La imagen de Rigoberto, tuvo la peculiaridad, que al no tener un referente concreto, ms que el de la accin de ajusticiamiento del tirano, el pueblo lo reconoci de inmediato y lo incorpor a su imaginario patritico. Pocos saban, hasta el triunf de la revolucin, que era poeta y que en su corta vida, haba tenido cierta actividad intelectual. Por tanto el fenmeno de apropiacin de este mito se da por el mismo proceso psico-social, de

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tipo pantesta que identifica al hroe por sus acciones y no tanto por sus cualidades fsico-morales. Hasta aqu una lectura ordinaria que rescata los principales rasgos que identifica a los personajes histricos que recrea la novela y sobre la que se apoya un lector medio (contemporneo) que ve la obra como espejo. El otro nivel a que me referir, es el especializado, que implica a un lector que posee una base de conocimientos, no slo histricos o hermenuticos de la obra y del autor, sino de tipo esttico-artstico. Partimos del criterio -aceptado por muchos- que en todo texto encontramos un lector implcito y un lector real o contemporneo, como lo llama Iser (Iser, p.131). Ese lector Implcito es un lector ideal, que le sirve de referente al autor para ordenar su mundo ficticio de una u otra manera. Muchos identifican a ese lector ideal con la figura del fillogo, del crtico especializado que se enfrenta a la obra (Iser, p.133). Pues ese criterio es el que lleva al especialista a desentraar las claves estructurales y temticas que toda obra conlleva en su produccin. Decimos que la novela Margarita est linda la mar recoge las caractersticas ms notables de los personajes histricos, y que un lector no especializado, los identifica y re-construye, partiendo del substrato emprico de la obra. Cuando entramos al substrato especializado, nos encontramos con una variedad de matices o de tipos de lectores implcitos o ideales, que complejizan la obra creando mltiples posibilidades de acceder a la misma. Los personajes -como decamos anteriormente- son modelados, en la novela Margarita est linda la mar a partir de sus rasgos y cualidades, que popularmente el pueblos los ha identificado. Sin embargo podemos descubrir un inters del autor implcito, en hacer de estos personajes, modelos de figuras trgicas, que en su conjunto pueden ser una suerte de metfora de la historia de los nicaragenses. Daro y Rigoberto tienen en comn que son poetas, y que tienen que ejercer el periodismo para poder vivir modestamente. Daro tiene que buscar ayuda para conseguir el trabajo en Espaa. Como estratagema para su plan, Rigoberto busca los servicios de un allegado al dictador para conseguir un trabajo. Daro muri -aparentemente- vctima de una enfermedad heptica, sin embargo implcitamente se sugiere que fue asesinado atrozmente por el mdico. Rigoberto Tambin fue asesinado con saa. A Daro despus de muerto le sacaron su cerebro, smbolo de su prodigio. A Rigoberto le cercenaron sus testculos smbolo del coraje que lo inmortaliz. La oposicin ms evidente entre Daro y Somoza est reflejado en la contradiccin artepoltica, y que se expresa en la forma en que cada uno de estos personajes enfrentan la vida. Daro tiene que trabajar duro, con honradez, para agenciarse un salario modesto que le permita vivir con decencia. Es recibido a su regreso a la patria de forma espontnea, con mucho calor humano y sinceridad por el pueblo humilde. Al morir lo
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hace sin muchos testigos, con poca o ninguna asistencia. Somoza desde joven mostr sus inclinaciones al juego y al fraude para salir adelante. Su recibimiento en Len es artificial, mediatizado por el hambre y la miseria del pueblo, que ve en las concentraciones polticas una forma de subsistencia. La accin donde es mortalmente herido el tirano es presenciado por una nutrida concurrencia. Ese diario de Rigoberto, (especie de caja de pandora, como sus acciones) que sirve de resorte dramtico es un recurso que nos permite identificar el pensamiento poltico de este hroe (y el de los de la mesa maldita). El retrato del tirano en su poca juvenil, y la muerte de Daro son dos episodios que representan el fin de la ingenuidad y la pureza de ideas, y el nacimiento de la perversin y la intriga. Rigoberto vendra a representar un nuevo captulo en la historia de Nicaragua, ya que su figura contiene esa mezcla de ideales y sueos cercanos a los de Daro, pero tambin los de la violencia del medio (social y poltico) que el tirano ha diseado para gobernar. Hay una violencia que se expresa con la muerte de los tres personajes. Sin embargo la muerte de Somoza, es una muerte castigo, ya que con su agona est pagando sus males. En la muerte de Daro si bien es cierto hay un morbo mercantilista por su cerebro, tambin hay como un fetichismo en ver la masa cerebral del panida como el paradigma de la inteligencia ( o de la esencia de la sabidura). El autor mismo reconoce que al incorporar el episodio del cercenamiento de los testculos de Rigoberto, lo hizo con la intencin de que el lector (receptor) emprico hiciera la relacin simblica de la representacin popular de los testculos con la del coraje (intencin que se repite en un episodio, en que se comenta el encuentro entre el sabio Debayle y Sandino) [p.218] (Valle C., 1998;p.1). Pero al nivel en que nos estamos moviendo podemos identificar, que el autor implcito incorpora ese olor germinal del semen (Ramrez, 1998;p.368), cuando estn mutilando el cuerpo de Rigoberto y que interpretando a Bajtn, puede ser ese eslabn donde la vida de un cuerpo nace (en potencia) de la muerte de otro, cmo se explica entonces el enigmtico robo del frasco que contiene sus miembros, y que denota otro paralelismo con Daro? Segn Bajtn el mundo grotesco del cuerpo y de la vida corporal ha dominado durante miles de aos, la literatura escrita y oral(Bajtn,1974; p.287), y la novela Margarita est linda la mar, siguiendo esa tradicin se ha hecho eco de esa manifestacin oral, para configurar su historia. El ms evidente es la utilizacin de expresiones populares (coloquial) que define el humor negro del nicaragense como por ejemplo una mujer de gran nalgatorio (Ramrez,1998;p.38), dientes caballunos(Ramrez, 1998;p.39) se cogi a todas las mujeres, Ay, no, yo con usted no, doctor! No voy a saber si me est cogiendo, o lo estoy pariendo (Ramrez, 1998;p.108).

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La concepcin bajtiana de lo grotesco, nos remite a la fisonoma (cuerpo) de los personajes que sustentado en una veta popular de la literatura define un nuevo canon, distinto al de los tiempos modernos(Bajtn,1974;p.290). En Margarita.. encontramos personajes como Daro y Somoza que son descritos en su fsico desde sus rasgos ms prosaicos, es decir no son modelos bellos, en el concepto clsico del trmino. Daro y sus partes que se desbordan, producto de los rigores de toda una vida sometida a recepciones y fiestas frugales, donde la resaca de cognac, de aliento de viejas uvas maceradas, de gruesas aletas de su nariz y de ojos, que fulguran una chispa aventada por su respiracin (Ramrez, 1998;p.27), descubren lo lamentable de un cuerpo cuyas piernas esculidas y de redondez tensa del vientre y la cara hinchada, espantan a su concubina de turno (Eulalia) (Ramrez,1998;p.99). Otro rasgo grotesco, es la desmembracin de su cuerpo en este caso su cerebro (como arriba habamos sealado), y que nos remite a una persona superdotada (cabezn en el lenguaje popular). Somoza, y su cuerpo deforme por el excesivo sedentarismo, apretujado en un chaleco antibala, que lo asemeja a una moronga (Chorizo). Pero el rasgo grotesco ms sobresaliente es el que se refiere al orificio natural por donde el tirano hace sus necesidades, sustituido por otro artificial, en su costado, donde carga sus desechos. Situacin que es comentado con sorna por los de la mesa maldita. Tambin puede tener un connotacin simblica de lo que l representa en la historia. Antes de concluir este acercamiento con los personajes principales a partir de la recepcin, es importante observar que en un primer nivel estructural, el autor implcito divide la obra en dos tiempos histricos (1907, 1956). Sin embargo las acotaciones que aparecen en el texto (de corte dramtico), son utilizadas nicamente en los episodios del 1956, y en el contexto de la conspiracin, con el fin de poner todo el nfasis dramtico que la ocasin presenta. El incorporar discursos como el radial, el epistolar (intertexto, que hay mucho en la novela) y el curriculum vitae, refuerzan lo dramtico y nos descubre ese elemento de juicio histrico que pretende hacer la obra. Concluyendo podemos decir, que a un primer nivel de lectura y con un horizonte expectacin mnimo, la novela Margarita est linda la mar, nos remite a la mscara de los personajes -en el sentido gombrichano del trmino- es decir, a la identificacin de la historia y los personajes como espejo de su contexto histrico real. Pero en otra lectura que involucre a un lector especializado, este podr incursionar a otros niveles de anlisis, que le permitirn desentraar los propsitos del autor, es decir despojarlo de la mscara para enfrentarnos con la cara(Gombrich, 1993;p.16-67). Propsitos que en la novela tiene un sesgo de re-valorizacin de la historia contempornea nicaragense a partir del anlisis de la primera mitad de siglo. Juicio que se sustenta en la reivindicacin de uno de los hroes que inicia o marca -como l mismo lo seal- el principio del fin de la dictadura. Es decir, el fin de un captulo de la historia
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y el inicio de otro, en el que los actores, con otros nombres, siguen abrazados a la musas y soando, en medio de la violencia, hija la poltica.

MOVIMIeNTO LITerarIO de La Obra MargarITa eST LINda La Mar

El ttulo de esta novela hace alusin al famoso poema de Rubn Daro que en 1907 escribi siendo an una nia a Margarita Debayle [ta del tristemente clebre Anastasio Somoza Debayle]. La novela de Sergio Ramrez cuenta con dos lneas narrativas, la primera tiene lugar en 1956 en un caf de la ciudad de Len dnde un grupo de tertulianos se renen con el afn de reconstruir la leyenda del poeta Rubn Daro; pero adems a conspirar porque el tirano apodado el gnster est por visitar la ciudad y aprovechando el banquete que se est organizando en su honor y el de su esposa Salvadorita Debayle, los tertulianos han planeado atentar contra la vida del dictador y dar por finalizadas dos dcadas de poder absoluto en la que Somoza Garca, apoyado siempre por los gobiernos anticomunistas de Estados Unidos, se consolidara como la figura ms corrupta en la historia de Latinoamrica. La segunda inicia en 1907, cuando Rubn Daro regresa de Europa a su ciudad natal recibido por un gran homenaje, hasta la muerte del poeta y diplomtico Nicaragense en 1916. Este periodo estar colmado de versiones [reales y fantsticas] de la vida de Rubn Daro; sus intentos fallidos por obtener un puesto diplomtico en representacin de Nicaragua que le permitiera cumplir su sueo ms anhelado: vivir en Paris. Sus amores y desamores, su alcoholismo y lo deteriorado de su salud en los ltimos aos de su vida, su irresponsabilidad como padre del nico hijo que le sobrevivi, la intermitencia de la devocin de su pueblo, su pobreza, su elocuencia, su amor por las letras, por los griegos, su pasin por la metfora, los neologismos y su francfila. Los personajes de esta novela son para ponerse de pie y quitarse el sombrero, los dilogos pasan con naturalidad del costumbrismo a la crtica literaria, del doble sentido al discurso solemne, del escamoteo al insulto shakesperiano. Y al fondo de toda esta sinfona narrativa tenemos los sucesos que precedieron al atentado que eventualmente terminara con la vida del tirano Somoza; la realidad de un pas cuya polica de facto saludaba a otra bandera y donde el privilegio de unos cuantos se transformara toda una nacin a punta de bayoneta. Aunque hay personajes en esta novela que corren el riesgo de perderse en la narracin si el lector no tiene en mente el contexto histrico, la novela por si misma tiene la gran virtud de darnos un curso de historia, aparentando que su intencin no es otra que contarnos un hermoso cuento-poema.

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ANLISIS SOCIO CRTIcO de La Obra MargarITa eSTa LINda La Mar Dice Thomas De Quincey en su famoso artculo "On murder considered as one of the fine arts"(1827) que "los actos violentos [en las artes] compelen en la audiencia una respuesta esttica, basada en el presupuesto, que se trata del trabajo de un artista". De Quincey no quera bajo ningn punto justificar el asesinato, sino simplemente sealar que en las artes el crimen no es ni debera ser juzgado como un hecho tico, sino como un hecho esttico. "Hazlo bellamente" dice Hedda Gabler en el famoso drama de Ibsen de 1890. Este imperativo esttico nos sirve para analizar la nueva novela de Sergio Ramrez, Margarita, est linda la mar, donde el asesinato y la necrofilia someten al lector a una experiencia esttica, que si bien no nos lleva a experimentar lo sublime en el sentido kantiana de la palabra, ciertamente nos impresiona por la elegancia de su estructura y el manejo del discurso narrativo. En Margarita, est linda la mar se conjugan dos muertes importantes en la historia y en el imaginario social y cultural de Nicaragua: el asesinato del dictador Anastasio Somoza Garca a manos de Rigoberto Lpez Prez, y la muerte del gran poeta Rubn Daro, en 1916, ambas ocurridas en Len. Estos dos hechos, aparentemente dismiles y distantes, le dan a la novela una coherencia significativa, de gran belleza estructural y de importantes implicaciones crticas. Es la muerte de la autoridad, del poder: la autoridad poltica por un lado, la autoridad literaria por el otro; el asesinato poltico, la cirrosis heptica. Mientras el cadver de Somoza chorrea excrementos por la bolsa plstica en que defeca, el cerebro de Daro es expuesto, manipulado y profanado en pos de la ciencia y la avaricia. Los mltiples paralelos y extrapolaciones que se entresacan de la novela son plurales y riqusimos en significaciones. En este artculo slo puedo esbozar los rasgos que ms tarde desarrollar en un estudio monogrfico. La novela se abre con dos llegadas: la llegada de Somoza a Len para una manifestacin poltica el 21 de septiembre de 1956 con miras a la reeleccin, y la llegada de Daro a Nicaragua el 27 de octubre de 1907, triunfal y apotesico, en la cspide de su carrera. Dos retornos, dos arribos, dos eventos multitudinarios y significativos en la historia de Nicaragua.

La narracin se realiza desde un espacio ya harto conocido: "la mesa maldita que se rene por vieja tradicin al otro lado de la Casa Pro"(17), mesa que ya conocimos muy bien en Castigo Divino (1988). Es desde ese espacio dialgico desde donde se genera la narracin. Conversan personajes ya conocidos en la novela de 1988: el Capitn Pro, el
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Dr. Salmern; y algunos nuevos, Rigoberto Lpez Prez, el poeta, Erwin, Norberto y el orfebre Segismundo, entre otros.

Por lo tanto el nfasis de la novela radica ms en la planificacin del asesinato del gnster (como le llama con deleite), que en el asesinato mismo. En la otra historia de la narracin est por supuesto Daro, tanto en su Intermezzo de 1907, como en la ms triste y final llegada de 1916. Bello el prncipe de los cisnes, borracho y triste, acosado por La Maligna Rosario Murillo y ayudado por el nio mudo Quirn.

Baste afirmar por el momento que con la publicacin de Margarita, est linda la mar, Sergio Ramrez Mercado corrobora su posicin como el mejor y ms diestro novelista de la historia de la literatura nicaragense. La accin de Margarita, est linda la mar oscila entre los aos 50 y principios de siglo y supone una visin de la historia moderna de Nicaragua, basada tanto en la realidad como en los aadidos de la leyenda. Con perfecto engranaje, el narrador va abandonando y retomando la trama somocista, para adentrarse en la memoria del cartapacio de Rigoberto (historia de Rubn Daro).

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CONCLUSIONES
En Margarita, est linda la mar, del nicaragense Sergio Ramrez, el relato se presenta en dos niveles, uno que nos remonta a 1907, ao del regreso de Rubn Daro a Nicaragua, siendo recibido por sus compatriotas con gran entusiasmo en un homenaje que se le brinda; y el otro en 1956, ao de la muerte del dictador Anastasio Somoza Garca a manos de Rigoberto Lpez Prez, un poeta leons que, tras un plan llevado a cabo minuciosamente por l y sus compaeros, logra infiltrarse en una fiesta

El galardn otorgado a Sergio Ramrez por Margarita est linda la mar, viene a ser, hay que admitirlo, un reconocimiento no slo al autor nicaragense, sino tambin a la novela centroamericana. Es as como esta salta a primera plana en la consideracin de los crticos y de los lectores de todos los pases de habla hispana. Margarita est linda la mar evoca, desde el ttulo mismo, a la figura de Rubn Daro, mximo exponente de las letras centroamericanas y reconocido paladn del primer movimiento lrico propiamente americano: el Modernismo. Este juego de metforas concebido hbilmente por Sergio Ramrez, resume a su vez, la historia nicaragense del siglo XX. Margarita, est linda la mar es representativa de numerosas novelas histricas hispano y centroamericanas, que en su representacin de la realidad desgarrada, fragmentada y compleja de la regin en sus mundos novelescos recurren a formas no mimticas de apropiacin y presentacin de la realidad extra literaria, en especial a la parodia y la carnavalizacin

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BIBLIOGRAFIA

http://libros.mysofa.es/libro/margarita_esta_linda_la_mar 15 de agosto 2012/9:00 http://www.lecturalia.com/autor/245/sergio-ramirez 18 de agosto 2012/ 22:15 http://istmo.denison.edu/n04/proyectos/ramirez.html 19 de agosto 2012/ 13:11 http://mimalapalabrahn.blogspot.com/2007/05/margarita-est-linda-la-mar.html 20 de agosto 2012/8:25

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