CMARAS

Grabar la apertura si el Maestro de Ceremonias y el Pastor se pusieron de acuerdo o se lo piden No grabar a la gente cuando est llegando por que se ve falto de profesionalismo, al menos que lleguen personalidades que se deban mostrar al televidente (como la novia o el novio en una boda). No grabar la ofrenda ni los comentarios previos o posteriores de la misma, al menos que el pastor lo solicite o se est realizando una ofrenda especial Durante las alabanzas las panderistas han aparecido de espaldas, si estn delante de las cmaras se les debe tomar de frente (salvo cuando hacen sus rutinas con giros). Al colocar la cmara al fondo del pasillo central se atraviesan las personas que van llegando, se sugiere colocar la cmara poco antes de que empiece el sermn y apoyarse con otra cmara para que tome desde el frente. Cuando estemos grabando directo al casette de la cmara y cerca de una fuente sonora(bocinas, autos, abanicos, motores) el ruido aparecer en el video, an cuando nos acostumbremos a escucharlo, Recuerde alejarse. Una vez empezando a grabar los movimientos de la cmara debern ser premeditados y firmes, no se debe jalonear o resbalar al menos que la situacin sea inevitable, evite estar ajustando el trpode con la cmara grabando. Hay que pausar la toma hacer los movimientos necesarios y continuar grabando. Las transiciones o cambios de toma son muy variados pero siempre se realizan despus de concluir una idea de pensamiento, una meloda, una frase o una accin determinada, jams se debe interrumpir durante un sermn o una alabanza, o cuando alguien est compartiendo un asunto de importancia. Cuando una persona habla con nosotros, nos gusta saber que gestos hace, como esta parado, como est vestido, sus ademanes etc cuando alguien habla el camargrafo debe concentrarse en capturar las expresiones y las ideas que aquella persona desea comunicar. Por lo que el predicador no debe desaparecer mientras predica al menos que Dios se manifieste o el predicador nos pida poner nuestra atencin en otro punto del local en que nos encontramos. Si un ujier o cualquier persona est mirando para todos lados buscando a quien ministrar o pajareando, no debemos fijar en el nuestra atencin, al menos que la toma lo requiera, de lo contrario restar calidad a nuestro trabajo.

ENCUADRE Es la distancia que separa al fotgrafo del sujeto En video y fotografa es el espacio captado por la lente. En sonido, la voz es considerada el primer plano La msica es el segundo plano Los efectos son el tercer plano Planos Generales Tercer Plano Es mayor de cinco metros, se percibe al sujeto inmerso en su contexto, en su ambiente, puede ser una panormica o un paisaje. El paisaje describe un entorno, un escenario y pretende envolvernos en el. Cuando analizamos un paisaje nuestros ojos hacen un recorrido circular de izquierda a derecha y terminan en alguna parte del margen inferior izquierdo.

Ofrece ms informacin sobre el sujeto

RECORRIDO VISUAL

GRAN PLANO GENERAL

PLANO GENERAL

PRIMER PLANO DETALLE

Holands o Aberrante: Aqu la toma rompe con el equilibrio del horizonte

CENITAL Para la cmara central, cuando las panderistas estn de frente la toma puede abrirse para captar un plano ms general. Esta sugerencia se aplica para todas las cmaras recordando cual es nuestra rea asignada y considerando lo siguiente: Cuando tenemos una sola cmara trabajando, debe cubrir todos los ngulos y espacios posibles para presentar al espectador una visin clara y precisa de lo que debemos mostrar. Cuando tenemos dos cmaras funcionando se divide entre dos el rea que se deber cubrir. Por lo cual a mayor nmero de cmaras menor rea por cubrir y podemos darnos el lujo de tomar la escena principal desde dos o ms ngulos. Cuando aparezcan en escena dos personas o asuntos de importancia se debe procurar que se aprecien con claridad los dos, si existe una interlocucin y contamos con tres cmaras la cmara central tomar en un Plano Americano o Primer Plano a los dos personajes, mientras que las otras dos cmaras se cruzarn para que la cmara izquierda tome al personaje de la derecha y la cmara Derecha captare al de la Izquierda. Considerando el recorrido visual y nuestro ngulo de visin debemos procurar mantener tomas limpias y sin espacios vacos. Se debe buscar captar multitudes, en planos generales, no muy Grandes no individuos al menos que nuestra intencin sea mostrar una expresin o detalle del rostro.

En tomas de paneo Panormicas el desplazamiento debe hacerse con un objetivo en mente, trazando previamente nuestro recorrido y despus se hace el desplazamiento.