EL COLOR

NATURALEZA DEL COLOR

Si un rayo de luz blanca atraviesa un prisma de vidrio, aparecen los colores del arco iris. La luz blanca est compuesta por rayos de luz de diferentes colores, que en conjunto constituyen el llamado espectro visible. Cuando la luz incide sobre una superficie, sta absorbe unos colores y refleja otros; los que vemos son los reflejados, y gracias a ellos percibimos el color de ese objeto. Para producir colores, tanto en luz como en pintura, se utiliza una base simple de tres longitudes de onda o de tres pigmentos que, mezclados entre s, dan lugar a una enorme cantidad de tonos intermedios.

COLORES LUZ SNTESIS ADITIVA

La sntesis aditiva de colores responde al punto de vista fsico, y slo se puede obtener en el laboratorio (proyectando sobre una pantalla blanca los rayos luminosos provenientes de focos de distinto color, por ejemplo) o mediante el ordenador. En ella, la mezcla de dos colores produce un tercer color ms luminoso que los dos iniciales. - Los colores primarios son los colores del espectro que mezclndolos dan lugar a la luz BLANCA: ROJO ANARANJADO VERDE AZUL VIOLETA AZUL CYAN = Verde + azul violeta MAGENTA = Azul violeta + rojo anaranjado AMARILLO = Rojo anaranjado + verde

- Los colores secundarios son los que se obtienen mezclando dos a dos los colores primarios:

- Dos colores luz que, superpuestos, producen luz blanca, se llaman complementarios: - Rojo anaranjado y azul cyan. - Verde y magenta. - Azul violeta y amarillo.

COLORES PIGMENTO SNTESIS SUSTRACTIVA

La sntesis sustractiva de colores es la que se produce al usar barnices, leos, acuarelas, tintas, etc. Los pigmentos contenidos en estos materiales pictricos seleccionan y sustraen las radiaciones luminosas que inciden sobre los objetos teidos con ellos; el color que percibimos es el de las radiaciones que no absorbe el pigmento y resultan reflejadas. Al mezclarse dos pigmentos distintos, se sustrae una mayor cantidad de radiaciones, y el color resultante es menos luminoso que los dos iniciales, pudindose llegar a la absorcin total de los rayos luminosos, y, por tanto, al color NEGRO. - Los colores primarios son los que no derivan de otro; mezclando los tres se obtendra, tericamente, el negro, aunque la calidad de los pigmentos del mercado no suele hacerlo posible, y en la prctica se requiere aadir tambin color negro. AZUL CYAN MAGENTA AMARILLO

- Los colores secundarios son los que se obtienen mezclando dos a dos los colores primarios:
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ROJO ANARANJADO = Magenta + amarillo VERDE = Amarillo + azul cyan AZUL VIOLETA = Azul cyan + magenta

- Dos colores pigmento que, superpuestos, producen el negro, se llaman complementarios; son complementarios los mismos pares que en los colores luz.

EL CRCULO CROMTICO
Es la disposicin ms utilizada, a partir de los pintores impresionistas del siglo XIX, para organizar visualmente los diferentes colores. Los tres colores primarios se colocan en una disposicin triangular, y entre cada dos de ellos se sitan los respectivos secundarios. Entre cada secundario y primario se pueden formar sucesivos anillos de colores terciarios. Hay muchas formas de disear estos crculos o ruedas de colores. En los crculos cromticos, los colores complementarios son los que se encuentran en lados opuestos de la rueda.

CUALIDADES DEL COLOR

Las cualidades que permiten definir un color determinado son: TONO (MATIZ, CROMATICIDAD): Tono es el color reflejado o transmitido a travs de un objeto. Est condicionado por la longitud de onda de la radiacin, y determina la posicin de ese color dentro del crculo cromtico. Normalmente, el tono se identifica por el nombre del color, como rojo, naranja o verde. LUMINOSIDAD (BRILLO, VALOR): Es la cantidad de luz que refleja un color. El blanco tiene la mayor luminosidad, y el negro la menor. El orden de primarios y secundarios, de mayor a menor luminosidad, es: amarillo, magenta, azul cyan, rojo anaranjado, verde, azul violeta. El trnsito del claro al oscuro a base de aadir cantidades de blanco o de negro se conoce como degradado de un color. SATURACIN (PUREZA): Es el grado de predominio de un tono, la mayor o menor cantidad de mezcla con otros tonos.

ARMONA Y CONTRASTE
En general, se puede decir que una composicin es armnica cuando est resuelta a base de tonos cercanos entre s en el crculo cromtico. Tambin se considera armnica una combinacin de colores en la que cada uno de ellos tiene una parte de un color comn a todos los dems; en este caso pueden combinarse incluso colores distantes en el crculo cromtico. Cuando en una composicin se utilizan expresamente colores complementarios sin modificar su valor y saturacin decimos que se produce un contraste o disonancia. Tambin se produce contraste cuando usamos conjuntamente colores claros y oscuros. El abuso de contrastes puede resultar demasiado exaltado, aunque se utiliza en ocasiones para provocar, precisamente, sensaciones visuales fuertes.

GAMAS CROMTICAS
Son conjuntos de colores relacionados entre s. Se pueden obtener gamas por contraste o por afinidad de colores. Las gamas ms utilizadas son: COLORES FROS: Son los verdes, azules y violetas, es decir, aqullos en cuya composicin predomina el azul cyan. COLORES CLIDOS: Son los rojos, naranjas y amarillos, es decir, aqullos en cuya
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mezcla domina el magenta y el amarillo. TONOS PASTEL: Son colores matizados con blanco. COLORES OSCUROS: Son colores matizados con negro. GRISES: Son colores matizados con blanco y negro.

VALORES EMOTIVOS
Los colores producen distintas sensaciones a quienes los percibe, siendo todas de carcter subjetivo, ya que suelen variar con cada espectador. Sin embargo, pueden sealarse algunas muy generales: Una forma de tono claro sobre fondo oscuro parece de mayor tamao. Una forma de tono oscuro sobre fondo claro parece de menor tamao. Los colores clidos parecen dar ms extensin a las formas que los tonos fros. Los colores amarillos tienden a expandirse, a invadir el espacio; los azules dan sensacin de lejana; los rojos avanzan hacia el espectador. El color rojo suelem producir sensacin de calor, alegra, excitacin, agresividad, etc. Los azules producen sensacin de calma, relajacin, descanso, infinitud, seguridad, vaco, profundidad, etc. El color amarillo suele producir sensacin de optimismo, vitalidad, poder, etc.