ESCUL TURA ORIGINAL 54 mm

por Adrian Bay

(traduccion Sara Sanchez Rivas)

2

Estos breves parrafos fueron mi primer contacto con el hombre que, a traves de los aries, ha llegado a convertirse en uno de mis heroes de todos los tiempos.

Algunos anos mas tarde vi la pelicula epica protagonizada par Charlton Heston y me senti hipnotizado par aquellas Imaqenes, convencido de que 10 que estaba viendo era una reproducci6n fiel de la vida de EI Cid. S610 can el correr del tiempo, empece a descubrir al personaje real. Hace ocho enos, cncontre un curioso Iibro titulado "In search of the Cid" (A la busqucda de EI Cid) esc rita por Stephen Clissold, en el que. se pretende descubrir la verdad sobre uno de los grandes heroes espafioles. EI

autor habia estudiado los romances y poemas basados en este personaje, asi como los antiguos fueros y convenios matrimoniales que regian entonces para el territorio espanol. Habia examinado igualmente las leyendas cristianas y musulmanas, incorporando tambien a su estudio los maravillosos escritos de Menendez Pidal. EI resultado final es un libro que dibuja mejor que ninqun otro un preciso perfil sabre la figura de EI Cid (por supuesto , el libra esta escrita en inqles). Este libro ha servido de inspiraci6n para tres de mis figuras, que representan a Rodrigo Diaz de Vivar: en el presente articulo cxplicare como esculpi la tercera y ultima recreaci6n de EI Campeador.

Tenia yo siete arios cuando descubri por primera vez a

Rodrigo Diaz; mi madre me habia comprado un juego transferible «i.etraset Action» que representaba el Sitio de Valencia, y en aquel pedazo de cartu/ina que formaba el escenario, venia incluida una reseiia con la legendaria historia de EI Cid.

PlANIFICACION DE lA PIEZA

Hoy por hoy, la planificacion se ha convertido en una fase fundamental de cualquier proyecto que implique una conversi6n 0 un scratch (escultura original). Mi mayor problema era que la protecci6n corporal de Rodrigo Diaz no podia parecerse a la de «estilo siglo XIV" con la que nos 10 retrata Hollywood. sino mas bien a las que se empleaban en el siglo XI en el norte de Espana, donde la influencia normanda era importante. Por ello. deberia ser muy similar a las que Ilevan los soldados representados en el Tapiz de Bayeux, pero asi la miniatura habria resultado algo so sa y aburrida. Afortunadamente, las propias aventuras de EI Cid me ayudaron a solventar este contratiempo, pues el hecho de que aceptara aliados musulmanes y llegara a integrarse en su culture, me dio la idea de equilibrar la poco llamativa armadura europea revistiendo al caballo de los vistosos arreos caracteristicos de la cultura islarnica (uti lice como referenda el libro de Osprey-Warrior nQI0 sabre los [arts sarracenos). Adernas, la combinacion de dos cultures en una sola figura, se adaptaba perfectamente a la personalidad de un hombre como El Cid. El color de su caballo

Babieca. tarnbien presentaba ciertos problemas; un modelista americano me dijo que montaba un semental blanco. Cuando escuche esto, he de confesar que se me encoqio el corazan. puesto que ya habia pintado muchos caballos de este mismo color en el pasado. Afortunadamente, tuve una conversacion con "Sir Latorre of Castle Malaga». en la que me informo Que. por el contrario, era mas probable que su montura fuera de color rnarron y asi. armado con esta informacion. me decante por un caballo marr6n rojizo.

lA ESCUL TURA

Lo primero que tendremos que hacer sera construir un arrnazon con

alambre. Los nucleos para la pelvis ~' el t6rax estan tornados de una figura desnuda tipo"Adann a 1/32 de la marca Presier. La cabeza pertenece a

la figura "Highland Officer" de la firma Latorre Models. Una vez pegadas entre si todas las piezas y tras haber establecido la pose de la figura, iremas recubriendo el alambre con pasta Milliput (foto nQ1). AI llegar a este punto, verificarernos que las medidas anatomicas de la figura sean correctas y en caso de dudas, com pro bar la pose poniendo la figura frente a un espejo. Recordar siempre que 10 mas

importante en una figura es la anatomia: si las proporciones no son correctas, ni un soberbio detallado ni una escultura espectacular pod ran salvar una miniatura deforme. Comenzaremos ahora a vestir la figura y esto se hace habitualmente de la misma forma en que un hombre pequerio se vestiria a si mismo. En la foto nQ 2 podremos apreciar las calzas de malla metalica, asi como el

inicio de los faldones del hauberk y del casco. La foto siguiente (n" 3), nos muestra como se han acabado los faldones empleando Milliput aplanado y estirado. Luego se anadcn las arrugas de la cota de malla y se modelan las mangas. La cara fue remodelada para lograr unos pomulos mejor defmidos y acentuar tanto las mandibulas como la zona de las cejas. Todo esto se hace para conseguir que el rostra de la figura represente al de un endurecido guerrero veterano. Se ariaden entonces los musculos del cuello y Iinalmente se situan unas finas tiras de Milliput para formar los extremos de las mangas de la cota de malla. En la foto nQ 4 podemos ver la malla metalica modelada con la ayuda de una aguja hipodermica y la primera etapa de 10 que sera la barba. Quiero hacer constar que he resaltado deliberadamente los hombras y el pecho de la figura. Soy

3

de la opinion de que la parte superior del cuerpo de los guerreros, tanto de la antigUedad como del medioevo, era extraordinariamente fuerte y poderosa. Et constante entrenamiento con las armas y una dieta basad a principalmente en las carne, debian de conferiles

torsos muy desarrollados; ninqun parecido con los hombres del siglo XXI. La foto nQ 5 nos muestra el trabajo de los zapatos y la barba, esta ultima modelada con una mezcla de Milliput y Duro (60% y 40% respectivamente), asi como el ribete de piel anadido al camisote de malla, para el cual se ha utilizado Milliput estirado.

4

Se termina de detallar el casco y se anade una cogotera de malla para cubrir ella nuca (jesto ultimo 10 he copiado de un cuadro del siglo XI que muestra a un guerrero de Burgos!). La espada es de la firma Pegaso. En la

foto en donde se ve la figura terminada (nQ 6) observaremos los detalles adicionales como correas, hebilias y espuelas. asi como el escudo redondo sobre euyo anverso se han imitado algunas «hcridas» de

batalla. EI efecto de cota de malla sobre la cogotera tam bien se ha modelado eon Milliput.

Pasamos ahora al caballo que esta construido con piezas de la marea Airfix, Los cuartos traseros pertenecen al caballo del Coracero Frances, mientras que los cuartos delanteros se han obtenido de las monturas del Scots Grey y del Lancero Polaeo. La eabeza tambien procede del kit del Scots Grey, pero el cuello ha sido esculpido con Milliput, utilizando como referencia una documentaci6n adecuada sobre anatomia equina (foto nQ 7). En las cinco fotos siguien-

nen 10 que se conoce como «espejuelas», las cuales resultaran evldentes ineluso en un caballo de 54 mm. Por ultimo, no debemos olvldar que Babieca era un semental, por 10 que habra que anadirle un «equipamtento personal» adecuado. Las fotos n2 13 y n2 14 nos

put Terracota y Milliput Standard. Una vez seca la masilla, espolvoree arena higienica para gatos en grano para imitar la textura de la tierra. En la foto nQ 15 podemos ver todos los componentes unidos y Iistos para recibir la Imprtmacion.

Tanto la figura como el terreno los he pintado con esmaltes, mientras que el caballo ha sido decorado can pinturas al 6leo.

Me siento muy satisfecho de este mi tercer intento de representar a EI Cid y, a no ser que alqun lector disponga de una foto en color de Rodrigo Diaz en campana que. 10 desmienta, yo diria que se trata de una reproduccion bastante precise.

Por ultimo, quisiera dar las gracias a todos

tes podremos apreciar detalladamente como se fueron realizando los arreos del caballo; creo que se bastan por si mismas para ilustrar eJ desarrollo del proceso. Para el ames y la silla utilize. Milliput estirado y lamina de plastico de 0'5 mm. Tanto los detalies como la ornamentacion se hicieron con una mezcla de Milliput y Duro, grabando con una aguja hipodermica sobre la mas ilia fresca. Esta misma mezcIa de masillas es la que se

ernpleo para modelar las crlnes, mientras que la cola procede de un kit de Historex. En la parte superior intema de las rodillas los caballos tie-

muestran la elaboracion del terreno, cuyo nucleo principal esta construido con madera de balsa sobre la que posteriormente fui extendiendo Milli-

Para fa decoracion de fa figura el autor ha utilizodo exclusivamente pinturas a' esmalte.

los modelistas espefioles por la amabilldad y hospltalidad que mostraron para conmigo durante mi visita al excelente concurso de modelismo que se celebre recientemente en Ia ciudad sevillana de Alcala de Guadaira. Asi mismo, me gustaria aqradecer a todos los miembros del C.M.E.A.G., y muy especialmente a Diego Lopez Alvarez, tanto su generosidad como el esfuerzo realizado. Han sido tantas las personas maraviIlosas que he conocido y que han heche de: esta mi prirnera visita algo tan memorable, que resultaria imposible mencionarlas una por una; en cualquier caso, todas permaneceran por siempre en mi recuerdo con gran afecto y carino. Long Lioe Spain! .. 11JI

5

16. La mantilla del caballo se decoro con vistosos adornos y motivos de inspiracion arabe.

17. Las dioersas tonalidades con que se han tratado los cueros aportan un contraste muy apropiado al conjunto.

18. La piel del caballo se pinto con colores al oleo, mientras que para los arreos se recurrio de nuevo a los esmaltes.

19. Sobre el anverso del escudo se realizaron diversos efectos para imitar los desperfectos caracteristicos de un combate.

6

METAL MODElES 54 mm

FRENTE

por Ismael Rivas Rodriguez

TAL I

•

I

NO

191 7

• a guerra se desarrollaba de manera Lsimilar en todos los frentes. Las posiciones estaticas, bien defendidas, resultaban practicamente inexpugnables, sobre todo si se tiene en cuenta que las tacticas de combate basadas en asaltos de infanteria precedidos de una larga preparaci6n artillera carecian del efecto sorpresa, 10 que convertia estos ataques en autenticos suicidlos; la oro-

grafia del terre no Italiano, ademas, favorecia este rol defensive. EI alto mando austriaco decidi6 crear las Sturmtruppen, unidades de asalto que actuarian como punta de lanza en los asaltos de infanteria, para asegurar posiciones y realizar tam bien misiones de inteligencia. La replica italiana a estas tropas, serian los Arditi. EI exito de ambas formaciones propicio la formaci6n de numerosos contingentes, que, desarrollaban su tarea de manera

sincronizada con la infanteria. Dado el tipo de misiones que realizaban los Sturmtruppen, su armamento era de 10 mas diverso, especialmente el que empleaban en la lucha cuerpo a cuerpo y que incluia diversos modelos de cuchillos, dagas, porras y mazas "rompe-craneos», pales de trinchera, etc. El alto riesgo que implicaba habitual mente estas misiones, les lIev6 a adoptar como insignia la calavera y la granada de mano.

8

Desde el principio de la sangrienta con/ron tacion que enfrento al Imperio AustroHungaro con Italia durante la «Gran Guerra», ambos contendientes se dieron cuenta de que iban a necesitar un tipo especial de tropas para

romper el estatismo que se habia aduenado del campo de batalla.

Los sacos terreros se modelaron con Das Pronto y para

el entibado de madera se utllizaron listones de balsa ..

lAFIGURA

La pieza pertenece a la serie que Metal Modeles ha dedicado a la I Guerra Mundial. Las proporciones son excelentes, aunque se acerque mas a los 65 mm que a los 54 mm que of lcialmente tiene. Casi todas las figuras de esta serie pecan de ser un poco estaticas, pero su calidad es tan buena que ello no merma su efectividad, si se saben ambientar adecuadamente.

lAPINTURA

EI uniforme resulta un poco monocrornatico, por 10 que la pieza puede presentar una apariencia algo sosa una vez terrninada. Para solucionar esto, real ice sutiles variaciones de tonalidad en el color de la guerrera, el pantalon, la mochila, etc. EI pano con el que se fabricaba el uniforms presentaba un color verde grlsaceo, algo mas verdoso que el del uniforme aleman. EI casco, aunque de dlserio similar. diferia del germane en el color (el austrieco era de to no marron) y en el barboquejo, que era de lona.

El color base de" uniforme se vari6 ligeramente para cada prenda, consiguiendo asi mayor variedad cromatica.

EL TERRENO

Para construir el arrnazon de la trinchera, parti de un trozo de madera de balsa. EI efecto de la tierra se consiguio haciendo una especie de morteTO en el que se rnezclaron arena y piedrecillas con Aguaplast (el yeso seca dernasiado rapido), Luego se Ie anadleron pequefias raices. Para los sacos terreros uti lice pasta de modelar Das Pronto y para el entibade de madera llstones de balsa y trozos de palos. La decoracion se basa en la pin' tura acrilica. EI color

La tierra se hizo mezclando Aguaplast con arena y piedrecillas, afladiimdole luego pequeflos trozos de rakes.

Como armaz6n de la trinchera se utiliz6 un trozo conformado de madera de balsa.

CUADRO DE COLORES Guerrera:

BASE: verde oliva oscuro 968 + gris cielo 989 + verde oliva 967.

LUCES: base + gris piedra 884 + gris cielo 989.

SOMBRAS: base + negro 950. PantaUm:

BASE: verde oliva oscuro 968 + marr6n caqui 988 + gris delo 989.

LUCES: base + gris piedra 884 + amarillo caqui 976.

SOMBRAS: base + negro 950. Mochila:

BASE: verde oliva osouro 968 + amarillo caqui 976 + negro 950.

LUCES: base + amarillo caqui 976 + gris cielo 989.

SOMBRAS: base + negro 950.

Todas las referencias pertenecen a la serie Model Color de Vallejo

base tiene un tono neutro muy oscuro, que obtuve de mezclar marron oscuro, azul prusia y negro; las luces se van saeando mediante la tecnica del pincel seeo. Como toque final, aplique agunos lavados de oleo (se puede hacer tambien con acrilico) para matizar y entonar el conjunto. t\I

9

(;f? por Rodrigo H. Chacon

PEGASO MODELS 54 mm

La pintura de anatomia desnuda en grandes superficies sigue despertanda los temblores a modelistas muy experimentados. Imaginense pues los efectos en los que son menos habi/idosos.

10

Sin embargo ya va siendo hora de sacar del armario nuestro preciados kits que por temor a enfrentar tan dificil tarea han ido acumulando polvo entre las estanterias. Son muchas las referencias existentes en el mercado a diferentes escalas de muy buena calidad que nos pueden dar gran des satisfacciones a la hora de ser pintadas. La que a nosotros nos lIam6 la atenci6n, la que nos pidi6 a gritos ser iluminada desde el primer momento, es posiblemente la mejor figura de Adriano Laruccia. Se trata de un gladiador (extraido de la virieta GLC-03 Servile Rebel/ion, 73-71 B. c., comercializada por EMI), personaje de anatomia poderosa y en pie no movimiento, que describe una esplendida composici6n escult6- rica. Aguanta cualquier perfil por el cual se observe deleitandonos con un magnifico dibujo y dinamica composici6n.

La principal dificultad al pintar superficies de piel desnuda radica en la obtenci6n de un degradado uniforme y suave junto a un acabado fino de menor textura posible. Evidentemente el problema aumcntar a de manera que tambian 10 haga el tamano de la figura. En el caso de utilizar un lenguaje gestual 0 impresionista, algo a 10 que invitamos a todos los lectores, las complicaciones tecnicas desaparecerian, encontrando un proceso mas satisfactorio. En nuestro articulo buscaremos siempre un resultado realista, por 10 que sudaremos un poco.

Desde un principio se ha decidido plasmar una piel curtida bajo un hiriente sol, luego los colores alcanzaran un acabado apastelado. Extendemos un color base medio resultado de una mezcla Iigeramente apagada en cuenta a inten-

sino utilizar una pincelada cargada de pintura.

La proporci6n de agua ha de ser como tenemos acostumbrado, pero en vez de dar cuatro 0 cinco pinceladas para conseguir una subida de luz con un pincel escurrido es interesante extender una sola pasada gene rosa que al secar mcrrnara ofreciendo un gesto muy plastico. Una de las caracteristicas significativas del acriIico reside en la capacidad de mermar, es decir, que reduce su volumen cuando el agua se evapora y seca la pintura. Esto no ocurre con el 6leo, el cual mantiene su cuerpo original una vez secado. Por esta razon quien utiliza la tecnica al aceite necesita peinar la superficie hasta conseguir una superficie fina, sin textura.

Volviendo a la pintura resinosa, si como deciamos extendemos una capa generosa con su punto acertado de agua nos sorprenderemos con una pincelada final muy plastica. Los bordes de esta capa podran parecer excesivamente duros en humedo pero muy interesantes una vez seco el acrilico. En el caso de obtener cortes bruscos 0 pinceladas mal integradas se puede solucionar mas tarde con veladuras y sombras. No obstante si la superficie de aquella se ajusta bien al plano de la escultura con el adecuado valor luminico quedara bien integrada.

Con este idea se va iluminando la musculatura para comprobar como la pierna necesita transiciones mas pulldas, frente a las cortantes luces y sombras del torso en especial tensi6n de la espalda. Tanto los brazos como [a espalda comunican un gran esfuerzo susceptible de ser potenciado mediante

sidad de color. EI marr6n naranja, amarillo mate y magenta aportan su calidez vital de hermosa carnosidad mientras que el violeta junto al carne dorado el matiz gris frio del paso del tiempo. Anadiendo carne mate a esta mezcla se iran aplicando las subidas de luz teniendo muy en cuenta la inclinaci6n del pincel al extender las pinceladas. Estas han de adaptarse al volumen de la figura siguiendo su gesto y direcci6n. Otro truco tecnico menos tratado en los diversos articulos de pintura con acrilicos es la posibilidad de no escurrir excesivamente el pincel sobre la toallita 0 pane,

1. EI plano interior de la pierna retrasada recibira mas sombras. aportandole profundidad.

2. Aunque en nuestro caso no fue as., es preferlble pintar la cara despues de los metalizados.

3. Protegemos la cara con cinta enmascaradora de Tamiya.

4. La espalda necesitara rojo mas penumbroso.

5. Aplicacion en [inas capas del metalizado base.

6. Los colores metalizados de Tamiya sobre la imprimacion acrilica forman un cuerpo muy resistente a araiiazos.

la pintura. Al concluir el trabajo de iluminaci6n descubrimos un acabado muy claro al cual ayudara mucho un buen

trabajo de sombreado y sobre todo de dibujo en su expresi6n lineal y puntual. La profundidad de los colores frios nos van a ayudar gratamente en este caso. Los acostumbrados violeta 960 y turquesa 966 anadidos al color base, del cual guardamos en un bote como precaucion, terminaran de dibujar la musculatura sin perder la sensaci6n de carne viva. Podemos servirnos tambien de marr6n claro y marr6n mate anadidos a la anterior mezcla en el caso de perder carnosidad. Las zonas mas oscuras de la sombra generan lineas 0 puntos oscuros en areas muy determinadas como el sobaco en la parte pectoral. Desde aqui parten finas lineas que dibujan el pecho, el deltoides y el biceps. En la espalda tambien se produce una franja gruesa y profunda que genera la columna vertebral al rodearse de voluminosos musculos como el trapecio. La

parte superior de la espalda recibe un golpe de luz intenso. EI deltoides y el trapedio en su parte superior permanecen iluminados, mientras que la parte inferior de este y los dorsales quedan apagados en frios tonos vlolaccos y azulados.

La ultima parte del proceso tiene mas importancia de 10 que se supone generalmente. Los tonos no s610 enriquecen cromaticarnente sino que cargan de vitalidad a las carnaciones. En nuestro caso no podemos ejemplificarlo con el rostro, porque el casco y la barba deja poca superficie libre, pero si en el resto del cuerpo. Este gladiador no muestra en el retrato un protagonismo importante. Un to no muy curiosa y significativo es el rosado producido en la rodilla derecha. Con una mezcla del color base y magenta a partes iguales

aproximadamente aolicamos una veladura con bastante agua. Es muy posible excederse en pigmento y ocultar fa infrapintura, es decir, opacar la zona

11

Buscamos un [uerte €on traste en busqueda de mayor volumen y contraste. Ell la [oto, trabajo de aerografo /inalizado con pincel.

12

La zona oscura del casco se enconrmrd en la zona posterior de este.

velada perdiendo el trabajo de valoraci6n luminica, sustituido par una superficie plana compietamente roja. La veladura ideal as aquella que tinta liqerarnente una superficie sin perder a perdlendo 10 minima posible la luminosidad de esta. Si pecamos de impaciencia 0 nuestras habilidades han quedado mermadas par el tabaco,el alcohol y la vida nocturna, obtendremos una superfide completamente plana. Lejos de desanimarse uno, retomaremos el error 0 este capricho del azar no pensado de antemano para sacarlo adelante de la major rnanera. Va se habran dado cuenta que esl fue como nos sucedi6, y la mejor soluci6n fue comenzar a degradar desde ese color carne-

AI igual que en la armadura se ha buscado un [uerte contraste en la tela.

Es interesante estudiar los cuadros del

pintor holandes Vermeer para en tender esta iluminaci6n tan contratada.

Efecto final can la sombra extendida sabre el casco.

so rojizo ahora completamente plano. Con el cuidado de valorarlo equilibradamente e integrarlo con el resto de la pierna obtenemos un resultado muy real y rico cromaticamente, que nos comunica el sufrimiento de esta articulaci6n.

Igualmente incIuimos otras veladuras amarillentas y anaranjadas sobre las zonas intermedias de luz y sombra por todo el cuerpo. Estas dos se aplican con mucha agua pero sin mezcIar con el color base, de la misma manera que

CUADRO DE COLORES

Carne:

BASE: 45% marron naranja 981 + 25'1'6 amarillo mate 953 + 20% carne dorada 845 + 20% violeta 960 + 10% magenta 945.

1! LUZ: carne mate 955 2! LUZ: blanco 951

1" SOMBRA: base + marron claro 929 + violcta 960.

2' SOMBRA: base + turquesa 966 + rnarron mate 984.

1er TONO: base + mQ.genta 945.

2" TONO: base t marron dorado 877. Paiio verde:

BASE: azul verde 808 + azul rnedio 963 + sombra tostada 941 + griS verdoso 886 + marron mate 984.

LUCE5: base + gris verdoso 886 +

beige 917. .

SOMBRAS, base. "" azul medio 963 + verde negro 980.

Metal dorado:

BASE: oro X-12 + gris acero X-10 (esmaltes rnetalicos Tamiya). LUCES: oro X-12 (T)

SOMBRAS: sombra tostada 821 (Liquid Acrylic).

Si no seindlca de otra forma, todas las referencias pettenecen a la serie acrilica Model Color de Vallejo.

Obseruese la dijerencia entre la lluminacion guia del principia y la interpretacion final de la armadura en su parte lateral.

podemos hacerlo con una ultima veladura violeta 0 azul sobre las zonas oscuras de la espalda.

Numerosos pintores incluyen una pequefia cantidad de barniz satinado a las mezcIas para conseguir un Iigero bri- 110 grasoso a la carne. Otros incIuyen alqun tipo de pintura satinada como. Decorfin 0 Citadel en las mezc1as, las cuales consiguen los mismo efectos. En

Las direcciones oisuales creadas par los brazos, piemas y lanza, junto al elemento circular del escudo, crean una composicion escultorica muy dinamica y equilibrada,

el caso de nuestro gladiador hemos perseguido un resultado mate con un Iigero satinado casi imperceptible, propio de 1a pintura Vallejo (Model Color) sin mas aditivos.

Asi finalize el trabajo con un resultado bastante satisfactorio, ajustandose a nuestras exigencias. Un ultimo consejo, s610 para recordar que la pintura de figuras, al igual que la vida, es cuesti6n de contrastes: luz-sombra: suavldadrugosidad; colorido-agrisado; brillomate, y un largo etc~tera. Con esta idea en la cabeza, durante el proceso de pintura nuestras pequenas esculturas mostraran mayor vitalidad. f'XI

Esta iluminacion tan dura apoya a la sensaci6n de dinamismo expresada par la escultura,

13

David G. Lane naci6 en Walsall (Reino Unido) el 16 de noviembre de 1958. Actualmenle reside en el sudeste de Inglaterra, donde ejerce la profesi6n de deotista desde hace dieciocho anos. Esta casado con Vikki, con la que tiene dos hijos: Natalie de cuatro arios y Adrian de dos. Tambien tiene otros tres hijos, fruto de un matrimonio anterior: Lyndon, de catorce, Briony, de dieciseis y Brendan de dieciocho

Su primer recuerdo relacionado con el modelismo es el de haber visto a su padre montar y pintar el «Black Prince" a 1/12 de Airfix. Por entonces s610 era un inquieto nino de nueve arios que anhelaba lIegar a pintar alguna de aquellas fiquras, pero su padre no Ie permitia ni tan siquiera acercarse a elias.

Con sus primeras pagas empieza a comprar maquetas y pronto su habitacion estuvo repleta de barcos, carros de combate y aviones. Pero no realiz6 su primera figura hasta que Airfix lanzo al me rcado la serie Collectors. Durante la adolescencia lIeg6 a repintar hasta tres veces aquellas figuras, consiguiendo que cada vez Ie salieran mejor.

En 1977 comenz6 sus estudios universitarios, 10 que unido a su gran interes por el deporte, hizo que tuviera que restarle tiempo y dedicaci6n al miniaturismo. 5610 tuvo pequefios escarceos con el hobby, que aprovech6 para probar la pintura con 6leo. Los diez anos siguientes fueron muy acelerados: trabajo, matrimonio, separaci6n, hijos, mas trabajo, nuevo matrimonio, mas hijos. Pero tras una lesi6n de rcdilla que se produjo entrenando ... [para el triathlon!, volvi6 a

14

dedicar el tiempo libre a su viejo hobby. Empez6 contruyendo algunos vehiculos militares, aunque pronto descubri6 que Ie interesaban mas las figuras que los acornpanaban, Pero su primera figura "de verdad", fue un Trompeta de Dragones de la Guardia Imperial, perteneciente a la marca Historex, que segun sus propias palabras result6 "un trabajo de pintura espantoso", A pesar de ello, sigui6 practicando y haciendo progresos, hasta que por fin se decidi6 a participar en un concurso del que habia oido hablar: Euromiiitaire. Alii vio una figura que nunca podra olvidar. Era un esquiador aleman titulado "EI Caballero Bianco", cuyo modelado y pin-

1. «Arquero ingles" (Border; 75 mm).

2. «Oficla], 10!! Rgto. de Coraceros, 1809"

(Metal Modeles; .54 mrn],

3. "O/icial de Dragones, 1807" (Metal Modeles; .54 mm}.

4. «Chasseur Caporal Planquer, 16!! Batallon, 1815" (transformacion de Metal Modetes; .54 mm),

5. «Trompeta de Lanceros Polacos» (Metal Modeles; 54 mm}.

6. «Sarqento de FusilierGrenadiers, 1809"

(Metal Modeles; .54 mm).

7. "Brigadier, 129 Rgto. de Draqones» (Metal Modeles, 54 mm}.

tura Ie impresionaron. Torno entonces la determinacion de hacer figuras asi y para empezar, compro todos los libros y revistas que ancontro sobre pintura, ya que aun no confiaba mucho en su capacidades como transformador 0 escultor. Primero queria aprender a pintar bien, dejando 10 de la remodelacion para mas adelante. Al ano siguiente ya habia conseguido mejorar 10 suficiente como para hacer una nueva intentona, asi que se presento en un enorme concurso que se celebraba en Paris. Y afortunadamente, recibio una pequeria medalla en la categoria de "Promotion", que Ie llevo casi al extasis, Desde entonces ha acudido en

cuatro ocasiones a su cita con Euromilitaire: en el 96 consiquio llevarse a casa algunas menciones especiales; en el 97 un par de medallas de bronce: en el 98 cinco de plata; y en el 99 dos de oro.

En el Mondia/ de /a Miniature de 1997 conocio a otro subdito britanico, Adrian Bay, y resulto que este vivia a tan solo una hora de su casa. Al observar de cerca su trabajo se dio cuenta del enorme talento que poseia este artista y de 10 mucho que aun Ie quedaba por aprender. Adrian se ha mostrado siempre inflexible, aunque honesto, a la hora de criticar su trabajo; aunque el pinta con esmaltes y David con oleos, se siente muy afortunado de haber podido aprender tantas cosas de el,

Sus primeras influencias importantes en la pintura de figuras fueron Bill Horan, Phil Kessling y Greg di Franco,

cuya tccnica intentaba imitar

observando los trabajos que estos publicaban en libros y revistas especializadas. Pero no se percato de que muchas veces la fotografia "mejora" el acabado de una pieza, mostrandolo mas suave de 10 que es en realidad. Pesteriormente de dio cuenta de que gente como Raul Garcia Latorre, Mike Blank 0 Rodrigo H. Chacon, desarro-

llaban una tccnica muy similar; estes pinto res resaltaban las formas de las figuras y les daban profundidad gracias. a la transicion que hacian entre luces y sombras.

En 10 que el denomina su «pcriodo napoleonico», se ha sentido fuertemente influenciado por Ivo Preda y Claudio Signanini, pues considera a ambos unos maestros en el detallado de los recargados galones y alamares.

Aunque Ie resulta dlflcil hablar sobre su propio estilo pictorico , 10 definiria en gran medida como «un intento de combinar todas estas influcncias» y 10 unico que desea es que a los aficionados les guste como quedan sus figuras ..

En los ultimos dos arios sus figuras napoleonicas estan teniendo mucho exito

entre los coleccionistas itallanos y americanos, asi que los encargos representan ahora la mitad de su producci6n. EI resto 10 integran las piezas que pinta s6lo por

15

placer. Esta situaci6n Ie resulta muy conveniente, ya que el dinero que recibe Ie permite viajar por todo el mundo y conocer un mont6n de gente estupenda. A veces, los coleccionistas prefieren las figuras de serie, pero 10 normal es que se decanten por las transformaciones 0 las esculturas originales. En la actualidad, pasa la mayor parte del tiempo transformando y modelando sus propias figuras 0 ptntando las obras de otros escultores, como el italiano Piersergio Allievi.

Su metodo de pintura no es muy complicado. «Debe ser facil, si yo mismo soy capaz de hacerlo», nos dice en tono jocoso David. Empieza siempre aplicando una imprimaci6n para carrocerias de coches, de secado rapido, que pone de relieve las posibles imper-

fecciones. Las zonas que no hayan quedado en perfectas condiciones, son retocadas e imprimadas de nuevo. Despues extiende una capa base de pintura acrilica, del mismo color que luego va a

llevar la parte a pintar.

«Tannenberq, 1410" (Soldiers; 54 mm).

que al secar deja un brillo similar al de la cinta aislante. EI resultado es 10 suficientemente lustroso como para representar cuero a 54/60 mm. No debemos olvidar que una figura a esta escala tiene el tamano de un hombre que estuviera situado a unos 10 metros del espectador. Y no hay posibilidad de que as! el cuero brille con la intensidad que se aprecia en algunas de

las figuras que se

presentan a

concurso. La carne tambien suele presentar cierto brillo,

Una vez seca, aplica sobre ella hasta tres manos de esmalte Humbrol, para que la superficie pueda absorber el aceite de las pinturas al 6leo. Ademas de esto, sec a la pieza en el homo a una temperatura entre 50 y 75 grados centigrados, consiguiendo as! un acabado mate bastante aceptable. Si 10 que desea es un

acabado satinado, aplica

el 61eo directamente sobre

la capa de pintura acrilica, ya

«O/icial, Garde du Corp de Sajonia, 1812"

16 [transformacion; 54 mm).

de grasas naturales, y si 10 que se pretende repre-

sen tar es un personaje en plena actividad fisica resultara adecuado que el color de la carne seque con un acabado satinado, para darle un aspecto levemente sudoroso. Para pintar el rostro aplica primero la base, luego realiza las luces y deja que el conjunto seque bien. Despues pasa

«Garde du Corps de Westphalia, 1812" [transformacion; 54 mm).

a las sombras, que resuelve aplicando pintura fresca sobre la ya seca con un suave efecto de pincel seco, para crear un cerco de contorno "ernplumado". Cuando ha secado, mezcla un poco de color rojo con color amapola y da una tenue veladura sobre las mejillas, las orejas y, eventualmente. la nariz. Anade tambien un lavado similar sobre la mandibula inferior, pero esta vez en color marron oscuro, para simular la barba. Este sistema de "oleo fresco sobre seco" impide que los colores pierdan su luminosidad y que se fundan en un to no de carne fangosa. Muy poca gente presenta ese tono de piel anaranjado 0 "rnelocoton" que todos hemos tenido ocasion de ver en algunas figuras. EI prefiere lograr una tonalidad de carne rosa grisacea, que aunque en un principio resulta algo apagada, cobra vida en cuanto se anaden las luces y las sombras.

Respecto a los pinceles, elige siempre los de Winsor & Newton. Habitualmente

8. -Cabulle ro alenuI'L 151.1" (Pegoso IHodds: 9() mm).

9. "Tile ,lolly Major» [tronsformacion de Metal Madclos; 5,1 rum).

10. «I 1" Ugto .. Infanteria de l.inea Bapnm. lR 1.3", {tranejornuicion, .5,# mm).

usa el nQ 1, 0 incluso el n? 2, pues piensa que no siempre es necesario utilizar pinceles pequerios, Estos no cargan bien la pintura y su punta no es tan afilada y flexible como la de los pinceles mas gruesos, 10 que resulta idonco para realizar lineas finas y decoraciones complicadas, como por ejemplo los adornos caracteristicos de los husares, Tambien suele utilizar un pincel diferente para cada tipo de pintura: oleos, esmaltes 0 acrilicos.

Como fuente de iluminacion emplea una luz especial para el trabajo de los dentistas: se trata de un tuba f1uorescente circular cuyo color ha sido corregido y que no produce demasiado resplandor. Nunca pinta con luz natural, pues opine que con ella la capacidad para juzgar los colores y situar la pintura cuidadosamente resulta inutil: hay que tener en cuenta que las figuras casi siempre seran observadas bajo luces artificiales, sea cual sea su intensidad.

En cuanto a sus preferencias, Ie gustan especialmente las figuras de Metal Modeles, ya que la gran calidad de su modeiado, asi como su finura en el detalle, permiten obtener un excelente acabado de pintura.

Cuando pinta Ie gusta escuchar musica celta, temas como los que incluye la 8.S.0. de «Gladiator», musica cia sica alegre 0 rnusica conternporanea como los Corrs 0 David Grey. Con frecuencia los ninos andan correteando a su alrededor

mientras trabaja, pero ellos saben que no deben tocar las cosas que hay sobre la mesa de papa. A pesar de ello, no pudo impedir cuando eran mas pequenos, que abrieran alqun que otro bote de acrilico con los dientes. iY asegura que este tipo de pintura, no se quita de una alfombra tan facilmente como pudiera parecer ... !. Si las cosas no salen tan bien como quisiera, 0 siente que Ie invade el letargo, se dedica a jugar durante un rato en el ordenador con el «Simulador de Vuelo de Combate, II Guerra Mundial» 0 envia emails a su buen amigo Ivo Preda.

Obviamente, el periodo historico que mas Ie gusta es el napoleonlco, por los

uniformes, la historia, el honor y la gloria. Ha leido mucho sobre el tema, aunque desgraciadamente los libros buenos suelen estar escritos en frances y se Ie hace un poco pesado traducirlos. Ahora que existe una excelente revista como "E.M.-Figuras» ... [intcntara aprender adernas un poco de espanoll, Tambien Ie gusta leer sobre histone medieval inglesa y francesa, y ocasionalmente hacer alguna que otra figura ambientada en esta epoca. Despues de ver la pelicula «Gladiator», esta volviendo a leer de nuevo sus libros sobre Grecia y Roma. Como recomendaciones literarias, sugiere «Gates of Fire" (Puertas de Fuego), de Stephen Pressman, sobre

griegos y persas: «Los Pilares de la Tierra", de Ken Follet, sobre el periodo medieval; y «Seven Men of Gasconp» (Siete Hombres de Gascuna), de R. K. Deldafield, sobre el periodo napoleonico. Sequn David, no os defraudaran,

En este momento se esta preparando para asistir al concurso de figuras que se celebrara en Saint Vincent (Italia), uno de los mejores y mas grandes del mundo, ya que ha tenido la fortuna de ser elegido como jurado. Durante el ana 2000 tambien habia actuado como juez en Seillans, en el Mondial de la Miniature de Paris y en World Expo de Glasgow. Esta es otra de las actividades relacionadas con el modelismo que Ie gusta desarrollar, pues considera que se puede aprender mucho cuando uno contempla· detenidamente el trabajo de los mejores arttstas para juzgar- 10 y valorarlo,

En 10 tocante al futuro, o pina que nadie sabe 10 que este Ie pueda deparar, pero espera y desea estar modelando durante muchos anos mas y realizar mientras tanto el mayor nurnero de piezas originales que Ie sea posible. tAl

17

En el color de la piel se han potenciado las tonalidades rojizas y rosdceus, caracteristicas de los pueblos nordicos.

SOLDIERS 90 mm

por Jordi Gros Mascarilla.

Los vikingos, pueblo de gente ruda y marinera, tuvieron su epoca de maximo esplendor entre el ano 790 y el 1100 de la era cristiana. Aunque eran excelentes navegantes, adem as de constructores, artesanos y agricultores, la imagen popular que ha trascendido de ellos nos los muestra como temibles guerreros, cuya aterradora vision bastaba para provocar el panico en las costas de toda Europa.

Vesta figura, esculpida por Adriano Laruccia para la firma italiana Soldiers, representa esplendidamente esa imagen.

Una vez pre parada la pieza, comence la fase de pintura propiamente dicha por la cara y los brazos. En el color de la carne intents reproducir el tono de piel palida de los n6rdicos, utilizando para ello colores como el uniforme inqles, el rojo bermell6n, el marr6n claro y una mezcla de carne base con carne clara. Conviene que las luces resulten muy suaves para no excedernos y lIegar a tonos demasiado claros. Tambien las sombras deberan realizarse de forma controlada, ya que si provocamos un contraste muy marcado, el conjunto no resultaria estetico. Asi mismo, se procur6 que domina ran las tonalidades rojizas caracteristicas de esta raza. A primera vista, el acabado debera presentar un color mas bien rosado.

Para la tunica emplee una mezcla base compuesta de azul oxford (tono dominante), azul frances y

Para la tonalidad azul grisacea de la tunica, se combinaron el azul oxford, el azul frances y el

18 azul gris claro.

azul gris claro (en menor cantidad que el resto), conviene que el color resultante sea algo oscuro. Cornence la iluminaci6n de la prenda aclarando progresivamente el color base con azul frances; una vez alcanzado el ultimo to no de esta mezcla, fui afladiendole pequeflas cantidades de azul gris claro para hacer las ultimas luces. Despues pase al sornbreado, que realice con una mezcla de color base y negro, prestando mucha atencion a las cantidades de este ultimo color, ya que tiene tendencia a dominar a los otros y si nos pasamos, matariamos la tonalidad basica.

En 10 referente a la cota de malia, el primer paso fue pulir el metal sin comerse el detalle de los pequeflos eslabo-

nes que la forman. EI meticuloso trabajo de dibujo realizado en

Luego procedi a oscu- los adomos del escudo resulta realmente

recer y sombrear, usan- impresionante

1!I.1!l
I cuaono be colones ~
~ I
I Came: Capa: I
~ BASE: uniforme inqles 921 (MC) + BASE: berme1l6n 947 (MC) + marr6n ~
~ berme1l6n 947 (MC) + marr6n claro claro A-83 (FC) + azul aguamarina I
I A-83 (FC) + un poco de came base B-69 (FC) + violeta 960 (MC). I
~ 8-15 (FC) y carne clara 928 (MC). LUCES: base + berme1l6n 947 (MC) ~
~ LUCES: base + carne base B-15 (FC) + carne bronceada B-196 (FC).
I + carne clara 928 (MC). SOMBRAS: base + berrnellon 947 ~
~ SOMBRAS: uniforrne ingles 921 (MC) (MC) + azul aguamarina B-69 (FC) + ~
+ berme1l6n 947 (MC) + un poco de negro 950 (MC). ~
~ sombra natural A-92 (FC). I
% Fondo del escudo:
~ Tunica: BASE: sombra natural A-92 (FC) + I
i BASE: azul oxford 807 (MC) + azul rnarron claro A-83 (FC) + uniforme I
~ frances 900 (MC) + un poco de azul ingles 921 (MC) + un poco de marron I
~ gris 905 (MC). amarillo A-85 (FC). ~
I LUCES: base + azul frances 900 LUCES: base + marr6n claro A-83 ~
~ (MC); luego comenzar a anadtr azul (FC) + mar6n amarillo A-8S (FC). ~
gris claro 905 (MC). SOMBRAS: base + negro 950 (MC).
i SOMBRAS: base + negro 950 (MC). Dibujos del escudo: ~
i I
I BASE: hueso 918 (MC). i
MC = Model Color LUCES: base + came clara 928 (MC).
I FC = Film Color SOMBRAS: marr6n clare A-83 (FC). I~
~ ~
1!l.1!I do para ello el oleo. Comence dandole un lavado muy suave con verde oscuro, y una vez seeo este (una hora sue Ie ser suficiente) Ie fui aplicando veladuras con negro muy diluido. Para conseguir un buen acabado deberemos aplicar muchas capas muy diluidas, y siempre esperando a que la anterior haya secado bien, ya que si no 10 un i-

co que hariamos seria arrastrar la ant e - rio r .

Tarnb ie n tendremos que poner un cuidado especial para no man char las zonas pintadas con anterioridad. En las zonas de sombra insisti mas intensamente con las veladuras para potenciar el volumen de los pliegues. Finalmente, aplique una capa de barniz satinado.

EI color base de la capa fue bastante complicado de obtener, ya que esta compuesto poll' negro, bermellon, marr6n claro, azul aguamarina y violeta. Como con esta combinaci6n se puede obtener una gran variedad de tonaHdades muy dlstintas entre si, os recomiendo que antes de hacer el color definitivo, realiceis varias pruebas con la misma mezcla en diferentes pocillos, aumentando la cantidad de cada color hasta conseguir la tonalidad deseada; en este caso concreto, agrege mas de violeta y de azul aguamarina. En las subtdas de luz utilice tanto el bermell6n como el carne bronceada para aclarar el color base; las luces finales se hicieron afiadiendo un poco mas de carne bronceada. Para las sombras oscureci el color base con negro,

bermell6n y azul aguamarina. 19

En el caso del escudo, opte por no contrastar mucho el color de fondo para que destacaran los dibujos sobre el tono del cuero. A pesar de su tarnano, el trabajo de los dibujos result6 muy minucioso, ya que que ria crear una simetria 10 mas exact a posible. Yo suelo ayudarme de pequcnos "instrurnent os " que me sirven de referencia para que las !ineas queden iguales entre elias. Con un trocito de madera, un trocito de alambre 0 un destornillador, voy haciendo pequefias marc as en el lugar en donde debe ir cada linea y luego, siguiendo estas

La cota de malla metCdica, una vez pulido el metal, se [ue matizando y oscureciendo con diversos lavados de oleo.

20

EI color de la capa esta formado por una mezc1a de azul aguamarina y violeta, matizada con berm ell on, marron claro y negro.

marcas, las voy dibujando con el pincel. Para ello utili- 20 la pintura muy fluida, 10 que me permite rectificar con cierta facilidad. Una vez to do dibujado, fui dando cuerpo a esos trazos hasta conseguir el color deseado, que en este caso es el hueso. Dcspues Ie hice algunas luces con carne clara intentando representar los volumenes, y unas sombras con marron claro para reforzarlos. Aunque dichos volumcnes en realidad sean il6gicos, ya que algo plano no puede tenerlos, nos ayudaran a delimitar el dibujo y a darle un mayor atractivo visual.

A pesar de su gran tamario, al cual no estoy del todo acostumbrado, debo decir que posiblemente sea esta la miniatura con la que mas he disfrutado dandole vida. Su excelente modelado, la fantastic a expresi6n de su rostro, su fuerza y la libertad que permite para pintarla "como nos de la qana", convierten a este vikingo en una pieza que todo aficionado que disfrute de verdad pintando figuras deberia tener en cuenta. iEnhorabuena, Laruccia!' t1;II

Los cueros, el pelo y los pantalones aportan un adecuado contraste al resto de los colores mas frios.

ANDREA MINIATURES 54 mm

El autentico corazon de una unidad de combate confederada era su bandera.

Aparte de servir como punta de reunion en el campo de batalla 0 indicar el puesto de mando en campaiia, la bandera se conoirtio en la representacion del espiritu y los ideales que sostuvieron hasta el final a aquellos «rebeldes surerios»,

22

por Luis Gomez Platon,

En 1861, el reelen creado Congreso de los Estados Confederados de America aprobaba oficialrnente la que seria su primera bandera nacional. Esta se componia de tres franjas de igual anchura (es decir, que cada una media 1/3 del ancho total), siendo la superior y la inferior de color rojo, y la central de color blanco. En la esquina superior llevaba un canton de color azul oscuro, dentro del cual iba un circulo de estrellas blancas, cuyo numero se correspondia con el de los estados que forma ban la Confederaci6n. Todo se mostraron muy satisfechos con este diserio, aunque pronto se pcndrian de manifiesto los problemas que iban a derivar de su ernpleo en campafia , Durante la batalla Primera de Manassas (BuH Run para los del Norte), se comprob6 que a cierta distancia y cuando estaba en reposo sobre el asta, esta bandera se confundia facllrnente con la del enemigo, muy parecida en diserio y colores, Si a esto le surnames que en aquella epoca los uniformes de los voluntarios eran muy parecidos en ambos bandos, podremos

hacernos una idea de las tragicas confusiones que tuvleron lugar enel fragor del combate. Como medida preventiva, el general Johnston orden6 a sus regimientos del Ejercito del Norte de Virginia que lIevaran banderas estatales, pero la mayoria de elias presenteban problemas simileres, asi que finalmente el alto mando decidio establecer el empleo en carnpana de una «bandera de batalla», que evitara en la medida de 10 posible cualquier tipo de equivoco. Curiosa mente , el diseno elegido para la bandera de batalla del Ejercito del Norte de Virginia fue uno de los que en su dia se propusieron como bandera nacional, siendo rechazado hasta dos veces por el comtte seleccionador. Este mostraba un fondo rojo, sabre el que iba una cruz de San Andres azul ribeteada en blanco, que en cada una de sus aspas lIevaba tres estrellas blancas (12 en total), y con un borde amarillo a su alrededor. Ademas, por recomendaci6n de la intendencia rnilitar, se decidio que dichas ensenas fueran cuadradas en vez de rectanqulares, con el fin de economizer tela. Unas

La «bandera de batalla» del Ejercito del Norte de Virginia se convirtic> en la imagen representatlva de la Confederocion,

cuantas damas virginianas se encargaron de confeccionar a mana los primeros ejemplares, empleando para ello seda, por 10 que al cabo de cierto tiempo estes banderas habian quedado practlcamente inservibles debido al continuado uso en carnpana, A principios de 1862, el Depcsito Textil de Richmond empez6 a fabricar y distribuir su propia version de la bandera de batalla del Ejerclto del Norte de Virginia, sustituyendo la sed a por la estamcna, mucho mas resistente. EI diseno basico era el mismo, pero ahora eI color de fondo era escarlata en lugar de las tonalidades carmesi 0 rosacees que presentaban los modelos anteriores; tambien se anadlo una treceava estrella en el punto en donde se cruzaban los brazos de la cruz y el borde se cambio por uno de estamena naranja, que posteriormente seriasustituido por otro del mismo material pero en color blanco.

Aunque la mayoria de las benderas de batalla no llevaron nunca ninqun tipo de inscripd6n, era cornun que muchas de ellas mostraran al menos la denomina-

cion de la unidad, y a partir de 1862. 10 que se dio en llamar «batallas de honor», es decir, el nombre de cada enfrentamiento en el que los regimientos, 0 batallones y escuadrones separados, hubieran combatido. Dichas batallas de honor podian ir imprimidas en negro sobre tiras de tela blanca que luego se cosian a la bandera, aunque 10 mas habitual era que se pintaran 0 bordaran, en blanco 0 amarillo, directamente sobre la misma. Entre las inscripciones mas frecuentes estaban: «Manassas», «Fredericksburg», «Seven Pines», «Harpers Ferry", «Sharpsburg» (conocida como Antietam por los yankees), «Shiloh», «Chickamauga», «Chancelorsville» ...

La foma mas comun de sujetar la bandera al asta era mediante tres (a veces cuatro) ataduras, situadas una en la esquina superior, otra en la inferior y las restantes en la zona media de la tela. Tambien se podia sujetar mediante una especie de manga, form ada por el mismo pario en el extremo de la bandera y que se deslizaba sobre el asta, utilizando para asegurarla pequerios botones 0 remaches.

Oficialmente, existian tres formatos de bandera de batalla, sequn fueran para infanteria, (el tamano mas grande), para artilleria (el tamario media no) 0 para caballeria (el tamafio mas pequerio): pero estas dimensiones cambia ron varias veces durante el transcurso de la guerra. Ademas, much as unidades elaboraban sus propias versiones, que a pesar de mantener el patron base. diferian en varios detalles con respecto a las «reqlamentarias» (medldas, formas, tonalidades, anadidos, etc).

Hubo otras banderas de batalla populares, tales como las que portaban los regimientos integrados en el Ejercito de Tennessee, pero sin duda la e nsena «sudista» mas famosa fue la del Ejercito del Norte de Virginia; por eso, y a pesar de que incluso la bandera nacional de la Confederacion lleqo a tener una segunda y lercera versiones que incluian a esta en su diseno, cuando uno evoca la imagen de enardecidos sold ados uniformados en gris, que avanzan aullando contra las lineas enemigas mientras en el aire resuenan las vibrantes notas de «Dixie», las banderas que ondean airosas sobre sus cabezas son siempre rojas y lIevan cruces azules cuajadas de estrellas blancas.

lA FIGURA

La Guerra Civil Americana (tambicn denominada Guerra de Secesion) es un periodo historico que me apasiona. Asi que cuando se me planteo la oportunidad de pintar esta figura, no 10 dude dos veces. Sobre todo al saber que el autor era Angel Terol, uno de mis escultores en miniatura favoritos. La figura presenta una calidad excelente en general. pero 10

La bandera se hizo con un cuadrado de lamina de estaiio, en roll ado sobre el asta para [ormar la manga.

que resulta mas atractivo de ella es la pose, que refleja maravillosamente accion, y emocion.

El montaje no ofrece grandes complicaciones: solo tuve que poner un poco mas de cuidado con la posici6n de la mana que sostiene el asta de la bandera, ya que conviene reforzar la union con un pequefio perno metalico. y repasar el encaje del sombrero para que ajustara sobre la cabeza de una forma natural. Tambien rebaje el grosor de la hoja de la espada con ayuda de una lima plana y luego puli cuidadosamente el metal con estropajo de aluminio muy fino.

Para hacer la bandera, ernplee un cuadrado de lamina de estano de 4 x 4.5 ems, destinando esos milimetros sobrantes a confeccionar la manga por la que se introducia el asta. Aunque en este caso opte por anadir los dos cordones con borlas que vienen en el kit, para aumentar la vistosidad y el efecto de movimiento, toda la documentacion grafica que he podido consultar demuestra que este tipo de adorn os resultaban practicamente inexistentes en el ejercito confederado. Para las estrellas uti lice transferibles de color blanco a la escala adecuada (podia haberlas hecho a pincel, pero uno esta ya un poco mayor para sequn que alardes). En cualquier caso, el kit incluye una fotocopia en color de la bandera que, con alqun que otro retoque, puede solucionar el tramite a los menos arriesgados 0 habilidosos, sin mayor merma de su dignidad artistica. Una vez aplicados tanto los colores base como las estrellas, Ie di forma al vuelo del pafio y pase a realizar las luces y las sombras, barnizando en mate todo el conjunto para finalizar.

En cuanto a la pintura, hay poco que decir, pues he seguido la misma tecnica de siempre, explicada ya con profusion en anteriores articulos; 10 que pod ria resultar mas interesante para el aficionados, las mezclas, estan pormenorizadas en el cuadro de colores adjunto.

Para terminar me gustaria recomendaros esta pieza, especialmente a aquellos que os sintais atraidos por el tema. Adcmas, las posibilidades de variacion son muy amplias. Permitidme sugeriros alguna: la bandera se puede hacer con inscripciones y batalias de honor, 0 destrozada por el combate; se puede hacer otro tipo de estandarte (nacional, estatal, ejercito de Tennessee ... ); se puede variar el

EI grosor de la espada se a/ina un poco a base de lima, puliendose luego el metal con estropajo de aluminio.

23

sombrero de la figura 0 sustituir la espada por un revolver: los mas voluntariosos, incluso, pueden animarse a transformer un abanderado del ejercito yankee, portando uno de los llarnativos colo res regimentales caracteristlcos deJ ejercito de la Union.

Anlmaos y .... !adelante, rebeldes!. t1JI

1. Allnque se han afwdido para allmentar 10 vistosidad, los cordones con las borlas eran poco habituates.

2. Tanto los troncos como el monticulo de tie.rra se pintaron trambien con acrilicos, buscando tonos nelltros y naturales.

CU .. \DRO DE COI.ORES

24

Carne:

BASE; uniforme inqles AC-02 (30 %) + rojo napole6nico AC-33 (30 %) + carne rosada (20 %) AC-52 + marron medio AC-16 (15 'Yo) + verde esmeralda AC-37 (5 'Yo).

LUCES, base + carne clara AC-09, ariadir un poco de blanco mate AC-06 en las luces finales.

SOMBRAS, uniforme inqles AC-2 + rojo napoleonico AC-33; ariadir un POCQ de negro mate AC-26 para reforzar los toque finales. Una vel terminado, barnizar con una mezcla de bamiz safinado 060 y barniz mate 059 (Model Air).

SOlnlb.l'er'o:

BASE, negro mate AC-26 (90 %) T uniforme ingles AC-02 (5%) uniforme ruso AC-OS (5%). LUCES, base + uniforme ingles AC-02 + uniforme ruso AC-05 ..

SOMBRAS: negro mate AC-26.

Casaca:

BASE, gris confederado AC-59 (50 %) + gris pizarra AC-55 (25 %) + gris medic AC-19 (25 %).

LUCES: base + gris confederado AC-59 + gris perla AC-60.

SOMBRAS, base + gris pizarra AC-55 T un poco de negro mate AC-26.

Cuello y bocamangas:

BASE, azul napoleonico AC-34;. (75 %) + awl basico AC-21 (15 %) + azul union AC-54 (10%).

LUCES, base + azul napole6nico AC-34 + azul clare AC-20.

SOMBRAS:. base + azul prusia AC-22 + un poco de negro AC-26.

Hilo de oro:

BASE: ocre dorado AC-51 (65 'Yo) + uniforme japones AC-04 (25 'Yo) + tierra AC-40 (10 'Yo). LUCES, base + amarillo palido AC-50. SOMBRAS: naranja oscuro AC-53 + un poco de matron cuero AC-42.

BRILLO, lavados con oro 996 (Model Color).

-Cinturon, plstolera, etc:

BASE, negro mate AC-26 (95 %) + rnarron oscuro AC-17 (5%).

LUCES, base + cuero oscuro AC-48. SOMBRAS, negro mate AC-26.

Una vez terminado,. aplicar una capa de barniz satinado 060 (Model Air). Pantalone

BASE: azul union AC-54 (60 %) + azul rnediterraneo AC-35 (20 %) + azul napoleonico AC-34 (15 %) + azul prusia AC- 22 (5 'Yo).

LUCES, base + azul union AC-54 + verde marina AC-58 + un poco de carne clara AC· 09.

SOMBRAS. base + azul prusia AC-22 + un poco de negro AC-26.

Botas:

BASE: negro mate AC-26 (90 %) T marron oscuro AC-17 (5 'Yo) + azul union AC-54 (5 %) ..

LUCES: base "' marron oscuro AC-l 7 + azul uni6n AC-54.

SOMBRAS: negro mate AC-26.

Una ver terminado, aplicar una capa de barniz sannado 060 (Model Air).

Espada:

HOJA: el propio metal pulido, matizado con lavados de negro 824 + ;:!wi ultramar 810 (liquid Acrylic).

GUARDA: oro liquido (Adithes), contrastado con sombra tostada 821 (liquid Acrylic).

Una vez terminado, aplicar una capa Iigera de barniz brillante 058 (Model Air).

Fondo de la bandera:

BASE: rojo napoleonico AC-33 (95 %) + naranja frances AC-32 (5 %).

LUCES: base + naranja frances AC-32. SOMBRAS·: base", rojo oscuro AC-13 + un poco de violeta AC-23.

Cruz:

BASE; azul basico AC-21 (90 'Yo) + azul baltico AC-36 (10 %)

LUCES: base + azul napoleonico AC-34 + azul claro AC-20 + azul union AC-54. SOMBRAS: base + azul prusia AC-22 + un poco de negro mate AC-26.

Cenefa, rebordes y retoque de estrellasi

BASE, grls perla AC-60.

LUCES: base + blanca mate AC-06. SOMBRAS: base + un pow de gris confederado AC-59 + un poco qris medio AC-19.

Asta:

BASE: madera AC-41 (60 %) + rnarron oscuro AC-17 (40 %).

LUCES: base + rnarron media AC-16 + un poco de ocre AC-15.

SOMBRAS, base + marron oscuro AC-17 + un poco de ne.gro mate AC-26.

Metales:

oro Iiquido y plata llquida (Adlthes).

Si no se indica de otra forma, todas las referencias rnencionadas pertenecen a la serie de colores acrilicos Andrea Color.

Habitualmente vemos en las pantallas de nuestros cines peliculas como "EI Patriota", donde podemos contemplar la recreacion de los uniformes y armamento que lIevaban en siglos pasados los ejercitos de Estados Unidos 0 lnglaterra. Pero, iconocemos las reconstrucciones de uniformes antiguos que se hacen en nuestra patria?

Textor Jose A. Alcaide Yebra Ilustrocioness Antonio Cflsquero Sanchez

La

Gr

Por suerte, cada vez se dan con mas frecuencia en Espana este tipo de recreaciones historicas, aunque no con el ritmo y en la cantidad que deseariamos todos los aficionados a la uniformologia. Una parte muy importante de elias estan patrocinadas por el propio ejercito, que. mediante. su Servicio Hist6rico Militar, investiga y promueve este tipo de activades. Este articulo ha utilizado como modelo los uniformes del siglo XVIII reconstruidos para el Regimiento de Infanteria «Inmernorial de EI Rey» NQ 1 y que habitualmente se exhiben durante la Retreta Militar que se celebra el Dos de Mayo en Madrid. Dichos uniformes resultan bastante precisos en general, salvo en las caracteristicas de dertos materiales y elementos [tejidos, hebillas, etc), ya que algunos de ellos, logicamente, no se fabrican en la actualidad.

Carlos III. Un Rey lIustrado

Carlos III es uno de nuestros reyes borb6nicos mas ensalzados; de heche, tradicionalmente se Ie considera como el mejor de todos ellos. Y esto a pesar de que. su lIegada al trono se vio motivada por el sino fatal de sus dos hermanos, Luis I y Fernando VI, que Ie precedieron en el cargo. Nuestro rey y, sequn dicen, mejor alcalde de Madrid, naci6 en 1716, hijo de Felipe V e Isabel de Farnesio. Como hemos comentado, al ser el tercer hijo de Felipe V, no estaba destinado a ejercer el gobierno de Espana, por 10 que se Ie apoy6 para que ocupase el trono de Napoles. Gracias a los manejos politicos y a un ejercito espanol apoyado por unidades francesas, se logr6 que en 1744 consiguiese hacerse con el reino de Napoles y Sicilia. Pero los hados del destino harlan desaparecer a sus dos hermanos mayores, por 10

d

r

que Carlos acabaria siendo al fin rey de Espana. Asi, 131 17 de octubre de 1759 desembarco en Barcelona, llegando a Madrid el 9 de diciernbre,

Ya antes de que estos hechos tuvieran lugar, durante la enfermedad de su antecesor Fernando VI, habia inlciado conversaciones con el rey de Francia, para reallzar una alianza conjunta contra Inglaterra (Tercer Pacto de Familia). La obsesi6n de Carlos III durante todo su reinado, fue siempre Inglaterra. Tamblen llegaria a convertirse en una idea fija el recuperar para Espana la posici6n de prlmera potencia mundial, que se habia perdido en el siglo XVII en favor de Francia y la -Perftda Albion», Estas dos obsesiones serian sus principales objetivos de gobiemo, 10 que Ie llevarian a una continua situaci6n de guerra contra Inglaterra y sus aliados.

Los Conflictos Belieos.

El pacto de familia desemboca en la declaracion de guerra por parte de Inglaterra, el 2 de enero de 1762. La primera accion de armas fue la invasi6n de Portugal, ante la negativa de su rey a facilitar a Espana la defensa peninsular frente a Inglaterra. Esta invasion no fue tan fadl como se prevela y desde la declaracion de guerra el 15 de mayo, las tropes espariolas s610 conquistaron el tercio norte de Portugal.

Mlentras tanto, los ingleses conqulsteben La Habana y Manila; el 10 de marzo se firma la paz, devolviendo los ingleses arnbas ciudades, y Espana el norte de Portugal, adernas de canjear Sacramento y Florida por Lulsiana. La parte portuguese no cumpli6 adecuadamente su parte en el terna de Sacramento por 10 que continuaron las hostilidades entre Espana y Portugal, dando como

Carlos III

resultado la anexi6n a Espana de Annobon, Fernando Poo y Rio Muni en Africa y las dos orillas del Rio de la Plata en America. Todas estas cuestiones no quedaron a gusto de nadie: el encono de Carlos JII se vi6 acrecentado y a la «espina» que ya constituian Menorca y Gibraltar, se uni6 la Florida. Por 10 que al declarerse las colonias americanas lndependientes de Inglaterra, entrando en guerra contra ella, Carlos III aprovechef> para romper hostilidades con Londres y se dispuso a recuperar por la fuerza 10 que consideraba suyo. Las expediciones de Galvez a florida y de Crillon a Menorca se vieron coronadas por el exlto, mientras que la toma de Gibraltar result6 imposible. Despues de estas acetones, y tras la perdida por parte de Inqlaterra de sus colonias americanas, las relaciones con esta naci6n se mantuvieron frias aunque distendidas, no existiendo ya mas enfrentamientos de entidad entre las potencias europeas, hasta el final de su reinado.

EI Ejercito de Carlos III. La Infanteria

Cuando Carlos JII ocup6 el poder, se encontro con un ejercito heredero de la politic a pacifista de su herrnano Fernando VI. EI conde de Aranda, impenitente viajero y gran estratega, utiliza sus recursos para desde 1760 reorganizar el ejercito espafiol, En 1762 comlenza la publicaci6n de unas nuevas ordenanzas y se crea un Real Colegio Militar de Cadetes. En 1768 se promulgan las famosas Ordenanzas de Carlos Ill. Se crea un nuevo sistema de reclutamiento mas flexible y eficaz, y se organiza edemas el ejercito de Ultramar.

Los efectivos en 1760 eran los mismos de la reorganizaci6n de 1749, es decir: 39 regimientos de

25

28

infanteria con 50.504 plazas de soldado y 8.510 hombres en Ia infanteria de Ia Guardia Real. La caballerta con 20 regimientos de Linea y 10 de Dragones, mas laGuardia Real y los Carabineros Reeles, que sumaben todos ellos 7.8.88 plazas de tropa. Adernas existian artilleria, milicias, y los Batellones de Marina, que disponian de otros 9.681 soldados,

Cada regimiento de infanteria de linea estaba formada par dos batallones, contando cada uno de ellos con nueve companies: ocho de fusileros y una de granaderos.

Uniformes de la Infanteria

Desde el inicio de la Guerra de Sucesion, se opt6 por los unilormes de corte frances, a semejanza de los del ejercito del abuelo del pretendiente a la corona, Felipe de Anjou. Hasta 1716 se importaban de Francia, pero a partir de esa fecha, y par efecto de las quejas de los sastres nacionales, se irnpuso la fabricacion en Espana de dichos unlforrnes,

La infanteria de linea vestia de blanco. Las prendas mas importantes de su vestuario eran: el sombrero tricornio a «acandilado», la casaca y 10. chupa de pano dieciocheno, el calzon hasta debajo de la rodilla y los zapatos negros de baqueta de dos a tres suelas,

Se suministraban adem as otros articulos, tales como dos camisas, dos corbatines, un par de medias, un gorro cuartelero, una cinta y su lazo para la coleta, unos botines, unas jarreteras, una rnochila, una cartuchera ventral, una correa portafrasco y su fresco de polvora, mas la correa portafusil.

Los sold ados ten ian que peinarse de una forma determinada, edemas de blanquearse el pelo y hacerse dos bucles a cada lado de la cabeza, utilizando para ella unos canutos de hojalata. Todo esto no podian hacerlo solos, par 10 que se crearon binomios denominados «companeros de pelne», Este tema tan prolijo del peinado, desaparecio al final del reinado, con lasupresion del pelo blanco y los budes, llevandose el pelo corto y en su color natural.

El Regimiento Inmemorial del Rey

EI dia 6 de enero de 1766 el hasta entonces Hamado Regimiento de Castilla (que ya tenia el apelativo de

..

Inmemorial) recibe el nombre de Regimiento de EI Rey, comunicandosele pecos dias mas tarde a su coronel, el Conde de Fernan Nunez, la denorninacion definitiva como Regimiento lnmemonal de EI Rey ..

En 1773 este regimiento pasa a vestirse de manera diferente a el resto de la infanteria, cambiando el blanco habitual per el azul. Concretamente, el nuevo uniforme estaria compuesto por casaca y calz6n de color azul turqui, con chupa, vuelta y collarin grana. Otro elemento dlferenciador serian los oiales que llevaban en la casaca y chupa, que junto con su correspondiente baton, iran en color dorado. Por estos anos, y de forma general para todo el ejercito, se modifico tambien el peinado del scldado, ordenando que solo !levase un bude a ceda lado de la cabeza.

El Granadero

En la decade de los noventa, e1 granadero tenia como equipo una casaca, una chupa y dos pares de calzones (Ia casaca forrada de estamefia y la chupa y los calzones de Iienzo de Vique de primera suerte), can botones de laton 0 estano dorado y galones de estambre; dos carnisas de lienzo de canamo: dos corbatines de cinta de estambre negro; un par de zapatos de suela corrida; un par de medias de hilo de cariamo, un gorro de cuartel, un portafusil de ante con he billa de laton; una bolsa cartuchera de nuevo modelo con tapa negra de baqueta (estampadas sobre ella las armas reales en oro) con correas de ante y hebillas , mechero y porta-mechero de laton. Adernas el granadero disponia de una gorra de pario, conocida como birretina, con frontal de piel de oso, la manga de color grana (divisa de "el Inrrremorial") con el canto en gal6n de estarnbre dorado y una borla en la punta del mismo color, y un portasable de ante can espacio para la bayoneta. Por ultimo un sable en su vaina de becerro, con purio de laton y cord6n de estarnbre.

Los Oficiales

No existia una gran diferencia entre estos y los soldados, salvo en la calidad de los materiales de confecci6n. La diferencia principal la marcaban las divisas que distinguian su grado, conocidas como alamares, ya que aun no reciben el nombre de

Las Divisas

EI capitan usaba dos ala mares de color dorado; et teniente, uno en el hombro derecho, y el subtenlente 0 alferez, uno en el hombro Izquierdo. EI sargento primero Ilevaba dos alamares grana yel sargento, uno de color azul en el hombre derecho. Por su parte, los cabos primeros utilizaban un baston corto con cord6n rojo, y los cabos segundos uno con cordon azul. En cuanto a los cadetes, utilizaban genericamente las denominadas «cadotaras» en dorado.

charreteras por ser muy diferentes en su confecclon y sujeccion al hombre. I Ademas, los oficiales unicamente usaban el porta-sable cuando se en contraban de servicio en el cuartel, siendo el sable y Ia gola los distintivos de esa funcion.

Armas y armamento

EI oficial usaba una espada similar a la de los cadetes del modele de 1764, que fue de uso habitual entre los oficiales de infanteria hasta que se introdujo la reglamentaria del ana 1800. EI fusil del granadero era el modelo 1757, un arrna de chi spa y Ilave francesa, can la cazoleta de hierro. EI canon tenia el exterior de la camara ochavado y lIevaba punta para la bayoneta en la boca. EI peso del arma era de 4.140 gramos, y el de su bayoneta, de cuba liso y hoja triangular, de 360 gr. EI calibre del arma era 18,3 mrn, usando como eartucho el de papel con belaesfenca y un diametro del proyectil de 16,5 mm y un peso de 27 gr.

Agradecim ien toe

Me gustaria agradecer su ayuda. imprescindible para realizar este articulo, a los coroneles Aleman y Fernandez Alcalde, del Servicio Historico Milltar, asi como a los tenientes coreneles Almagro y Gonzalez Ros, del Regimiento "In memorial de EI Rey" nQ 1. !'AI

Bibliografia

• Armamento Portatil Espaiiol, de B .. Barcelo Rubi. (Editorial San Martin, 1976).

• EI Eiercito de los Borboties. Torno II, de Manuel Gomez Ruiz (Editorial S.H.M., 1991).

• EI Ejerctto de Carlos IJI, de Manuel Gamez Ruiz (Editorial DRISDE, 1994).

por Luis Gomez Pia tOn.

EI mes de diciembre del pasado ano, /ue la /echa elegida para celebrar el Concurso-Exposici6n Internacional que convoca anualmente el Club de Modelismo Estatico de Alcala de Guadaira. Entre el vlernes 8 y el domingo 10, los afortunados asistentes pudieron vivir unas jornadas modelisticas de gran

in teres, en don de la categoria de Figuras destac6 con luz propia.

Un lunes cualquiera, a las nueve y tantas de la manana; solo despues del segundo cafe estoy empezando a ser «persona», pero aun queda mucho para que mi pesimista vision de la existencia emplace a desvanecerse. De pronto, alguien en la redacci6n me pregunta:

piQue, Luis, te apetece darte una vueltecita por el concurso del CMFAG?

Levanto una ceja con sorpresa y valoro rapidarnente la situacl6n: concurso de modetismo con fuerte presencia de figuras, a celebrarse en Andalucia, oportunidad de ver a viejos amigos, asistencia de aJgunas de las mas prestigiosas «estrellasnacionales e internacionales... Repentinamente un relampago de felicidad cruza por mi mente, trasformando una jornada

30

aciaga en un dia esplendido y con una sonrisa de oreja a oreja respondo:

-iPor supuesto que me apetece!.

En esta nueva ocasi6n que se presentaba para practicar 10 que mi buen amigo Medardo de T erralba denomina el «miniaturismo», (esparcimiento que combina el disfrute de nuestro hobby con el de viajar), nos desplazamos al sur de Espana y mas concretamente a la bella ciudad sevillana de Alcala de Guadaira. Esta locali-

1. Grupo F-1, Plata:

"Celtic warrior» de David Castro Castro. 2. Grupo F-10, Oro:

"Steady the Drums and Fifes» de Maurizio Berselli.

3. Grupo F-I, Oro:

"Brigadier Britanico, 1944» de Diego Fernandez Fortes.

dad se encuentra ubicada en el extremo ocidentai de la zona de "Los Alcores-, junto al rio Guadaira, a unos 15 kms de Sevilla por autovia. EI Concurso-Exposici6n tuvo lugar en la Casa de la Cultura de Alcala de Guadaira, un recinto muy apropiado que combina arquitect6nica-

mente la funcionalidad modernista con la belleza del estilo andaluz. La organizaci6n del evento estuvo a cargo del C.M.E.A.G. (Club de Modelismo Estatico de Alcala de Guadaira) con el patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de la ciudad y de la Diputacion de Sevilla.

Como era de esperar, la categoria de figuras result6 una de las que mas expectaci6n crearon, alcanzandose un numero muy elevado de obras a concurso. Entre los participantes destacaban nombres como los de Pepe Gallardo, Juan Carlos Avila Ribadas, Joan Miquel Massip, Diego Fernandez Fortes, Albert y Jordi Gros Mascarilla, Luis Martin Espada 0 Alberto y Vicente Sario Martinez, por poner solo

-----------------~~ ~-~~

algunos de los mas destacados representantes esparioles. El contrapunto en la competici6n 10 aportaron los italian os, que desembarcaron arrolladores con piezas de Diego Ruina, Maurizio Berselli, Pietro Balloni, Danilo Cartacci 0 Massimo Pasquali, entre otros muchos. Tambien tuvimos la suerte de poder ver algun que otro trabajo de nues-

tro «sueco favorite», Mike Blank. Entre los cientos de figuras que optaban a alguno de los multiples premios que se iban a conceder, destacaban las vitrinas dedicadas a exposici6n fuera de concurso donde se mostraban los displays de gente como Adrian Bay, Stefano Cannone, Raul Garcia Latorre, Rodrigo H. Chac6n, Fco. Jose Hernandez Sanchez y Eduardo L6pez Munuera, todos miembros del

jurado. Tambien se pudieron corntemplar los trabajos de Victor Castillo Pefiuelas, Antonio Lopez Lobo 0 Luis G6mez Platon, as! como una irnportante muestra de las colecciones privadas de Fabio Nunnari y Robert Zwald, que incluian figuras con la firma de Bill Horan, Sheperd Paine,

I

Doug Cohen, David Lane, Martin Livingstone, Paul Clark ... Como asociaci6n invlteda se cont6 con la presencia del Club Alfa de Roma.

Hubo diversas actividades extra-competitivas que incluyeron demostraciones y con-

ferencias, en las cuales los asistentes pudieron exponer sus dudas, comentar tccnlcas u observar in situ el desarrollo de las mismas; destacaron de forma

especial el intercambio de opiniones que mantuvieron Jose Hernan-

4. Grupo F-6, Bronce:

"Ensign, English Civil War» de Azzara y Cartacci.

5. Grupo F-1, Plata:

«Hamian Archer, 125 A.D.» de Antonio de Ulloa Manzanares. 6. Grupo F-2, Bronce:

"Culloden Moor» de

Jose Manuel Rando Chacon. 7. Grupo F-1, Oro:

"Highland Clansman» de Jaume Ortiz Forns. 8. Grupo F-2, Oro:

"Consul Romano» de Marcos LOpez Manso.

9. Grupo F-1, Plata: «Northumbrian Warrior» de Massimo Pasquoli.

31

------------------------------------~-

algunos de los mas destacados representantes esparioles, EI contrapunto en la competiclon 10 aportaron los italianos, que desembarcaron arrolladores con piezas de Diego Ruina, Maurizio Berselli, Pietro Balloni, Danilo Cartacci 0 Massimo Pasquali, entre otros muchos. Tambien tuvimos la sucrte de poder ver alqun que otro trabajo de nues-

tro "sue co Iavorito». Mike Blank. Entre los cientos de figuras que optaban a alguno de los multiples premios que se iban a conceder, destacaban las vitrinas dedicadas a exposicion fuera de concurso donde se mostraban los displays de gente como Adrian Bay, Stefano Cannone, Raul Garcia Latorre. Rodrigo H. Chacon, Fco. Jose Hernandez Sanchez y Eduardo Lopez Munuera, todos miembros del

jurado. Tambien se pudieron comtemplar los trabajos de Victor Castillo Periuelas, Antonio Lopez Lobo 0 Luis Gomez Platon, asi como una importante muestra de las colecciones privadas de Fabio Nunnari y Robert Zwald, que incluian figuras con la firma de Bill Horan, Sheperd Paine,

I

Doug Cohen, David Lane, Martin Livingstone, Paul Clark ... Como asociacion invitada se conto con la presencia del Club Alfa de Roma.

Hubo diversas act ividadcs extra-competitivas que incluyeron demostraciones y con-

ferencias, en las cuales los asistentes pudieron exponer sus dudas, comentar tccnlcas u observar in situ el desarrollo de las mismas; destacaron de forma

especial el intercambio de opiniones que mantuvieron Jose Hernan-

4. Grupo F-6, Broncei

"Ensign, English Civil War» de Azzara y Cartacci.

5. Grupo F-1, Plata:

«Hamian Archer, 125 A.D.» de Antonio de Ulloa Manzanares. 6. Grupo F-2, Bronce:

"Culloden Moor» de

Jose Manuel Rando Chacon. 7. Grupo F-1, Oro:

"Highland Clansman» de Jaume Ortiz Forns. 8. Grupo F-2, Oro:

"Consul Romano» de Marcos Lopez Manso. 9. Grupo F-1, Plata:

"Northumbrian Warrlo .. » de Massimo Pasquoli.

31

dez Sanchez y Rodrigo H. Chacon con los aficionados, as! como la conferencia con diapositivas a cargo de Adrian Bay, que loqro una espcctacular afluencia de

publico. De forma paralela al concurso se celebre una pequefia feria de modelismo, situada en el piso superior, en donde diferentes tiendas y fabricantes ofrecian sus productos al numeroso publico

Exposiciim: {( t-r de Zouaves, 1837» de Bil Horan.

Grupo F-2, Plata:

"Alamanni Warrior, 2rd Cent.

A.D.» de Luca Olivieri.

Grupo F-5, Oro: «Northumbrian Warrior, 8th-9th c.» de Juan Carlos Avila Ribadas.

Grupo F-5, Oro: "Lanciere di Linea, 6~ Regto.» de Diego Ruina.

Grupo F-3, Bmnce: «Lancero Rojo de la Guardia Imperial» de Vicente Sa rio Martinez.

asistente. Para todos los «fiqureros» el certamen tuvo otro aliciente muy especial, que fue la excelente figura conmemorativa modelada en exclusiva por el genial Raul Garcia Latorre y que representa a un Tambor del Rgto. "Soria» acompariado de su perro, durante la campana de Pensacola (Florida) en 1781.

EI broche de oro a tan magnifico evento se puso con la entrega de premios, que tuvo lugar en el coqueto Salon de Actos de la Casa de la Cultura y conto con la presencia de D. Jesus Tellez, teniente-alcalde del Excmo. Ayuntamiento de Alcala de Guadaira ..

Para finalizar, megustaria resaltar el impresionante trabajo de orqanizacton realizado al unisono por todo el CMEAG, aqradaciendolesen general su trato cor-

10. Grupo F-4, Bronce: "Old Indian» de Juan Antonio Gonzalez AI/aro.

11. Grupo F-7, Oro:

"El Apatrullador» de Santiago Molto Gutierrez.

12. Grupo F-4, Plata:

"Poilu, Francia 1915» de Massimo Pasqua u.

13. Grupo F-4, Oro:

"Jed Smith, Mountain Man, 1824» de Alberto Sario Martinez.

14. Exposici6n: «Cadfael» de Adrian Bay.

15. Grupo F-3, Oro:

"Viena, 1683» de Salvador Ortigosa Gonzalez.

dial y su colaboraci6n constante con el equipo de «Euro-Modelismo». Y ya a titulo personal, quisiera mostrar mi agradecimiento especial ados personas en concreto: a Antonio Lopez Lobo, aficionado de pro y trabajador in fatigable (un «tlo grande", vaya); ya Eugenio Ales, con el que comparti momentos memorables, a pesar de gustarle los aviones y no las figuras (que· Ie vamos a hacer, nadie es perfecto). [Ah, que no se me olvide!. Un saludo muy especial para Diego, Luciano y Antonio.

No 10 olvideis: el ano que viene nos vemos en Alcala de Guadaira. ra

33

RELACION

Grupo F-l /Figuras comereiales hasta 65 mm.

ORO:

-Dieqo Fernandez Fortes "Brigadier Britclnico, 1944".

-Jaume Ortiz Forns «Highland Clansman».

-Jose Gallardo Porras «Napoleon I Emperodov»,

PLATA:

-Antonio de Ulloa .Hamian Archer, 125 A.D.».

-Massimo Pasquali " Northumbrian Warrior».

-Luis Martin Espada "Celtic Warrior».

-Fco , .Iavler Sanchez Molina

vNorthumorian Warrior, 8th·9thll. -David Castro Castro "Celtic Warriorll. BRONCE:

-Rornan Navarro Moreno "Norman Knight, Antioch 1268",

-Jordi Gros Mascarilla "Foot ArtillerYIl.

-Luca Olivieri "Italian Knight»,

-Joan Miquel Massip Pomar "JEB

Stuart»,

-Raul Alvarez Fernandez .Northumbrian Warriorll.

-Juan Garcia Yugueros "Northumhrian Warrior, 8th-9th c.".

MENCI6N.

-Jesus Romero "Gladiador Romano»,

-Alberto Sa rio Martinez .Napoleon".

-Vicente Sario Martinez .<£1 Senor de la

Guerra».

-Jose Antonio Bolanos Alonso "Vercingetorixil.

-Pietro Balloni -Caoalsere Senese".

Grupo F-2 /FigurQs comerciales desde 65 mm.

ORO:

-Diego Ruina -Comandante Samurai,).

-Jose Gallardo Porras "French

Cavollero, 1630".

-Marcos Lopez Manso "Consul Romano».

PLATA:

-Rornan Navarro Moreno "Samurai (Kusumori-Masashige)".

-Luca Olivieri "Alamanni Warrior", BRONCE:

-Angelo Amorese .. Guerriero Vandalo, 1400D,C.".

-Jose Manuel Rando Chacon « Culloden Moorll.

MENCI6N;

-Juan Jose Fernandez «Guerrero SioLlx".

-Jordi Gros Mascarilla "The Viking".

-Jose Antonio Gonzalez Cruz .. Arquero

Ingles, 147511.

-Francisco Garcia Perez «Centurion Romano".

34

DE

PREMIOS

Grupo F-3 /Figureis comerciales a caballo.

ORO;

-Salvador Ortigosa Gonzalez «Vlenn, 168311.

PLATA:

-Albert Gros Mascarilla .. C%nel de Hussards-.

BRONCE::

-Vicente Sario Martinez, «Loncero Rojo de la Guardia lmpetiol»,

MENCI6N:

-Raul Alvarez Fernandez "Napoleon".

Grupo F-4 /Bustos comerciales a cualquier escala,

ORO:

-Alberto Sarlo Martinez "Mountain Man".

PLATA:

-Massimo Pasquali "Poilu, Francia 1915.,

BRONCE:

-Jose Ruiz Ramirez "Legionnaire, 19"'" DBLE, Bir Hakeim 1942».

-Juan Antonio Gonzalez Alfaro .Old Indian».

MENCI6N:

-Jordi Gros Mascarilla .. Great Father».

Grupo F-5/FigurQs transformadas. ORO:

-Diego Ruina «Lcnclere di Linea, 6g Reqto».

-Juan Carlos Avila Ribadas

«Northumbrian Warrior, 8th-9th c.". PLATA:

-EmilianoJacobacci "Giordano L. Coetani».

-Albert Gros Mascarilla "Trumpet Major, 2nd Dutch Lancers".

BRONCE:

-Joan Miquel Massip Pornar « The 5th Lancer, 1812".

-Danilo Cartacci «Tromba, 122 Dragon;".

-Antonto de Ulloa «Northumbrian Warrior, 8th-9th C.II.

MENCI6N:

-Andrea Tessarini « Officer, 1686",

-Guldo Buran] -Mosquetaire, 1'"

Compagnie, 174511.

-Inigo Rodriguez Carballeira

.. Fal/schirmjOger, 1944".

Grupo F~6 /Figliras originales ° a scratch.

ORO:

-Diego Ruina .. Stratega Greco".

-Juan Carlos Avila Ribadas «Znd

grenadier Guards, 1838". PLATA:

-Mike Blank .. Norman Knight, Jerusalem".

-Diego Fernandez Fortes "Russia, 1812".

BRONCE:

-Azzara/Cartacci "Ensign, English Ciuil Wan,.

MENCI6N:

-Carlo Maria Tiepolo •• Ussaro Russo".

-David G. Lane -Ojjicier de la Garde».

-Santiago Molto Gutierrez «l6th

Lancers".

-Luis Martin Espada « 20th Alabama Regiment».

Grupo F-7 /Bustos transformados o a scratch.

ORO:

-Santiaqo Molto Gutierrez "EI Apatrul/ador».

MENCI6N;

-Jose Manuel Rando Chacon eGostador Coriisto»,

Grupo F-B /Figur(l$ planas en cualquler escala.

ORO:

-Albert Gros Mascarilla "Louis XV", PLATA:

-Mario Balazzaro "Trombettiere Draqont»

MENCI.6N:

-Juan Jose Fernandez «Fairy Rose»,

Grupo F-9/Vinetas con /igurQs (tres maximo).

ORO:

-Joan Miquel Massip Pomar (lEI Caney, 189811,

-Jesus Perez Huelarno "Rescate en el Gran Sasso».

PLATA

-Inigo Rodriguez Carballeira "Torino, 1706» ..

BRONCE:

-Alfa Model Club di Roma "Enrico V». MENCI6N;

-Manuel Rodriguez Aviles eBetol!« de Vitoria, 1813".

Grupo F·10 /Dioramascon figuras.

ORO:

-Maunzio Berselli «Steadv the Drums and Fifes».

PLATA:

-Carlo Maria Tiepolo "La Bisbal, 1810'/. BRONCE:

-Jose M~ Martin Castellano f

.Campamento Romano» .

MENCI6N:

-Franciscc Rebollo Merchant "The Trebucaet».

«Best of Show» Categoria Figuras.

-Andrea Jula & Diego Ruina por .. Stratega Greco».

-Premio «Andrea Miniatures».

-David Castro Castro por "Celtic

Chieftain».

16. Grupo F-6, Plata:

"Russia, 1812» de Diego Fernandez Fortes.

17. Grupo F-5, Plata:

"Trumpet Major, 2nd Dutch Lancers» de Albert Gros Mascarilla.

18. Grupo F-6, Oro: «Strateqa Greco» de Andrea Jula y Diego Ruina.

19. Grupo F-8, Plata: «Trombettiere Draqoni» de Mario Balazzaro.

20. Exposici6n: "Paul Revere, April 18, 1775» de Doug Cohen.

21. Grupo F-9, Plata: "Torino, 1706" de Inigo

Rodriguez Carballeira. 35

Exposicion: «French Army Staff Officer, 1870» de Stefano Cannone.

36

Grupo F-5, Plata: «Giordano L.

Caetani» de Emiliano Jacobacci.

Figura Conmemorativa: «Tambor del Rgto. Soria, Pensacola 1781» de

Grupo F-9, Oro: «Rescate en el Gran Sasso» de Jesus Perez Huelamo.

Grupo F-5, Broncs. «Trooper, The 5th Lancers, 1812» de Joan Miquel Massip Pomar.

/>

MAX

/>

ODECIMO

~rrE E lOS EJE ex os DEL ERAL JDE LAS JLEG 0 JES JF

I 180 ~C4

COMAN

~ -JE Y G ['

N

No me gustan mucho las peliculas de romanos, asi que me costa bastante ir aver «Gladiador». Fui sobre todo porque me hablaron bien de ella y me pica la curiosidad. Pero ahora creo que 10 que me costa la entrada, fue el dinero mejor invertido desde hace mucho tiempo.

Los pantalones van en un tono marron, obtenldo al combinar amarillo desierto, bermellon, gris

38 verde medio, carne base y negro.

En el modelado de la !igura se emplearon masillas Milliput y Duro, solas 0 mezcladas entre 51.

Sali del cine entusiasmado con la idea de hacer una figura sobre el tema. jEsos romanos sucios en la batalla del principio no tienen desperdicio!. No voy a contar ahore todo 10 bueno que tiene la pelicula, que es mucho, pero si me gustaria resaltar 10 bien construido que esta el personaje del General Maximo, cuya personalidad consigue despertar en el espectador sentimientos de respeto y amistad. Esto me pareci6 muy interesante a la hora de inspirar una figura, pues Ie aportaria toda la vistosidad y fuerza que requiere una miniatura.

Pense que 10 mejor seria hacerlo vestido con la ropa de invierno que

Escultura original, 54 mm

por Miguel Angel Canarias. (/otogra/fas del autor)

luce en la batalla que se desarrolla en Germania, ya que no es 10 mas habitual en las figuras de romanos, y decidi ponerla sobre nieve en vez de barro, para acentuar la sensaci6n de frio.

La postura no estaba determinada desde el principio, sino que fui jugando con el manlqui hasta encontrar una pose que reflejara arrogancia y

A/rededor de la cintura, la !igura IIeva un !aldellin protector de tiras de cuero que se ha pintado en marron grisaceo.

r--------------------------------.---~---.--- -------------

seguridad, sin perder la impresi6n de estabilidad. De esta forma, escogi la que, ami entender, reflejaba mejor el caracter de Maximo.

Para modelar suelo utilizar una mezcla de Mllliput y Duro, al 70% y

CUADRO DE COLORES

Carne:

BASE: carne mate 955 + carne oscura 927 + rojo mate 957 + negro 950.

LUCES: carne base 815. SOMBRAS: rojo mate 957 + negro 950.

Tunica:

BASE: rojo cadmio berme1l6n 909 + marr6n naranja 981 + arena matron 876 + carne

mate 955 + negro 950.

LUCES: carne base 815 + rojo cadmio bermell6n 909. SOMBRAS. uniforme ingles 921 + negro 950.

Capa:

BASE: matron naranja 981 + naranja 956 + rojo mate 957 + negro 950.

LUCES: marron naranja 981 + carne base 815 + naranja 956. SOMBRAS: marr6n rojizo 985 + negro 950.

Corazai

BASE: marron naranja 981 + amarillo desierto 977 + carne base 815 + naranja 956 + beige 917 + negro 950.

LUCES: beige 917 + carne clara 928.

SOMBRAS: marr6n naranja 981 + amarillo desierto 977 +

negro 950.

Faldellin de cuero:

BASE: verde gris media 973 + berme1l6n 947 + marr6n

cuero 940 + negro 950. LUCES: marr6n naranja 981 + amarillo desierto 977. SOMBRAS: negro 950.

Pantalotu

BASE: verde gris media 973 + berme1l6n 947 + amarillo desierto 977 + carne base 815 +

negro 950.

LUCES: carne base 815 + beige 917.

SOMBRAS: negro 950.

T odas las referencias mencionadas pertenecen a la serie acrilica Model Color de Vallejo.

30% , respectivamente, pues esto Ie confiere a la masilla una elasticidad y textura muy apropiadas para trabajar las arrugas. Una vez que le he dado la forma aproximada a un pliegue, 10 suavizo y termino de modelar con un pincel humedecido en agua. Para acelerar el proceso de secado en esta figura, he utilizado uno de esos artilugios que sirven para calentar cera de depilacion: se coloca la figura dentro del pocillo (vacio, claro esta) y en diez minutos estara seca y lista para ser lijada. Esto nos permitira realizar pequeflos detalles en muy poco tiempo, 0 trabajar piezas que requieran varios procesos de modelado.

31La meseta base para 10, cara esta [ormada por came mate, came oscura, rojo mate y negro.

41Una vez terminada 10, pintura de 10, coraza se Ie aplico una capo, de bamiz para imitar el acabado semibrillante.

51Para el color de '0, tunica se mezclaron rojo cadmio bermellon, marron naranjo" arena marron, came mate y negro.

BIEn el color rojo de '0, capo, se ha buscado una tonalidad ligeramente mas anaranjada que en to, tunica.

Con la mlsrna mezcla de Duro y Milliput, hlce Ja capa. Comence espolvoreando polvos de talco sobre una superficie lisa y despues, con la ayuda de un bote de laca, fui extendiendo la masilla como si de masa de pan sa tratara, haciendo rodar el tuba sobre la masilla rociada can talco. Mientras se va aplastando hasta conseguir el grosor deseado, conviene anadir mas talco para evitar que se pegue al rodlllo. Despues la recorte con el patron que me interesaba y Ie hice los pliegues necesarios. Una vez definida la forma de la capa, pegue esta sobre los hombros can Loctite, sin preocuparme mucho de su posi-

39

Cion, puesto que )uego iba a quedar cubierta por la piel de lobo. Las puntas de la capa que asoman por delan-

~oDtLAOO

te, estan anedldas posteriormente. Tanto para la piel de lobo como para el pelo use solo masilJa Duro, mientras que algunas partes como las botas, estan enteramente modeladas con MilJiput Standard Grey.

Respecto a la pintura no tengo mucho que decir. Procure que los colores reflejaran el ambiente de la pelicula, que mantuvieran la misma tendencia y que no resaltaran un os sobre otros, a excepci6n de los de la coraza. Para comprobar el efedo de luces y sombras que va a producir la mezcla de colores, es muy uti! ensayar sabre el papel antes de aplicarla en la figura (con los acrilicos se puede pintar sobre cualquier superficie que admita un poco de agua). Por eso, hace tiempo que empece a trabajar previamente en un cuademo los colores que luego pensaba emplear en cada miniatura. Estos apuntes y borradores me resultaban de gran ayuda, asi que fui incorporando tambien otros sobre el modelado y la fotografia, formando en conjunto una completa guia de todo el proceso de elaboraci6n. De est a forma, 10 que

l"'A::.'4.JI,j, unci MOAS; D"~O, t1iu.iPl>T &.AIl£O, M;o.Uw.r S,·'LIl€R.. c;n.e'l "i\'uFI>T + D..>qO

P~Lo·.00I'20

"",,,'o~ .<"\lri;~' ~\{, t rlc:(,~

empez6 como unexperimento, ha adquirido sentido propio, convirtiendose. as! en otro aspecto gratificante dentro del moclelismo. I1JII

••••

~

fI_

~: Me ULAJ\JOO o"ao Y MIWR>l"" A\. ~1. s£ 1IA.~e-

U'l>'" PElOiluA Q~C" SE I>A €SFbWO "'Q\o.)()o C""'" 'TAl.<.O 'I "'f'V6ffiNOo "'''' A(.<.o <.IUIIl='c.o. '_1\)00 YA es-ri ~€T0

e;..... s« ("oQ.T». ~1.. PATI'lO"N y sf! PEo;;A ,~ ux.nn=

A !.A Fi"l~A, (_PE_ife" t11'1(:~U: ei,EN en, \NEI..O)

<.oUX.A1Z. '~E"0i1lTl'\"'e:N~ !;;,,,, ~~0!A(1.. A QU .... .5.~<.Je".

- ~~mL -...... ~ IIOW\ (,,;"'iA;~ I'>o ...... ~)

- A l",- "" I'Ro:.lA .",....,.,

loo~'''''"'''''''''

• OOrUIiClQf.: 'II~ .... "-- J;Ii\.C.~'aQL

_a..:.UJ;t;. ~ '.j",~ "";"'" A\..I'.D'tKIoL..

W.:.e- LA F<>TO <otJ '-"\) f<xO ~'\AL., onao IIH~aA L

... cV L£~<6 't "tl""lO o" ... rzr-. a. f<>NOO •

... bl- FoNCO e;sno\ oe: ... A5if\o:;> l.e;:.J::E. y EL. CE£.I2A OAOO I\< U'i

flM>o. ,;;t.. ~ e;; oe: .......... 'AOO ~~O. $PQoJf!. CA fOro 51'.) a. S>c'Y U,""'"

I.A "'"toic.lo~ <J€ (A l-\>" LA !-\I~ ~ Ur-l PAPCI.. oe: f'"ZJDDI'" l'IatW..AOO .

• • .....

•

e~I", ~ .......... , .... ~i .. t ~>io tn<yo ~~b('" ~ + u..~ ~1to ... ~4':y"O

Un ..... _...., "''''i<' ~ <"""" ""... • ........ -i ...

A medida que avanza en el proceso de

modelado y pintura de una fiqura, el autor va realizando

sobre papel diversas anotaciones y pruebas de color; aqui podemos ver una

pequena muestra de las paginas que forman

tan ;nteresante "cuaderno de campo".

l...ORICA

?~(... JQr II,. "''Iopt",to .....", .:it" (<#~ \'0 o..l'iII;~Jo "",l s·,,, .... ' Car" ~,.,.,Il- 6nlk,nt e.

.I""",,: + &''a~

i 11_,110 ..... ,b

E\ C<Jor ~ "" ~ ""CtC\a.. d.~:_~ ~Arti~ _A...,;i. ~< ...... It.

I "'r~~ il.:liJ<. ~, ... 1«0"";" """""ni"

• A ..... , 1110 d.,;...,lo

~~ro

_ (""" J.,;- ,_~..., ~~ '" I..,. "''''''''-l. ~. "'. '--'.

_ l~~ A,_.;I~ k(~J. ~( ..... ~ ~.w- ... l;.,I.d..

)2,

~ Dc...-~L.('o,.

.,",,,,,,,,\-",,

c;.;~ d ... ..., l"',,,) .f..<s.,.""il"o

.~

....

~: t':.V"

l~ ... ~ '. • Orrrn.~·~ +-~,.,.\,.;.",.o-.d..l'I"'"\a. ..

•

&.... .

.-. __ ....

--

.1'0

-

.- •.•

• ••

~~ 1I'",;reu.'onn .... """"". - lo"~ ............ _.lJ .. -!ZooiD ~,.,

.~J" oP"lJ

- t:>ay.:>

J£t: .. IIwiJ,. ~i • \10.110,;./ 0.0.1

~,~~

f,.. ... ' .G"~ p-:I,.I.., ~)J·b.o'O

_~~ ....,_;.\Io

.Cl ..... ~

,.. v.l..d" __ T_ hllo,.., - ""'e'"t...

- 1-1 .... \\ ...

••

A'_;~· ... , .... ~

C r;- •

OD

,~.I. .. .4 n'l:r ':l \,1 ...... <" <~ t.J. \ .. pl .. \/ t"""l,w..~ -~

~ ~J .. ~ p.,_ ~b.',,, "''''I !:_, ..... d. .. , • col .....• ~.4 '. "'-..

n II. J.>""~" .

e.a.ACA 6"" f'EIO!o~€5

-- •. --~

""""'-'-'

,_ 9,'

-·-~~9~ ~.~_ ~ ~. - -- ..

~:.c;,.\~_.k.......,.Lei> t ~ .~\,,;~

_11.-110 ~

25.

41

42

por Mario y Rafael Milia GaUm

La vifieta representa una de las tantas re/riegas, que par uno u otro motivo, solian darse can harta [recuencia en las callejuelas de Madrid, entre los siglos XVI y XVII.

Concretamente, la escena esta situada en el pasadizo de San Gines, que se ubica en las inmediaciones de la Plaza Mayor. Las figuras muestran las vestimentas y armas caracteristicas de 1a epoca, destacando el uso de 1a "vizcaina" , daga que se manejaba defensivamente con la mana izquierda, mientras que con la derecha se empunaba la espada. Otro metodo cornun de defensa consistia en enrollarse la capa alrededor del antebrazo dejando colgar los faldones, que servian bien como proteccion de la parte baja del cuerpo, bien para lanzarlos hacia el adversario con el proposito de desorientarle por unos instantes.

EI kit esta incluido en el cataloqo de Miniatures F. M. Beneito, con la referencia MD- 16 E/ Due/o, su escala es 54

Las vestimentas de color verde se pintaron con los acrilicos de la serie Film Color.

La accion de la escena nos traslada al Madrid de los Austrias, entre los siglos XVI y XVII.

mm y consta de un escenario fabricado en material ceramico y de las figuras en metal blanco. Las (micas alteraciones han consistido en cambiar el so porte del que pende el farol, sustituir el barril original por otro de Verlinden Productions y anadir el gato, perteneciente a la marca Phoenix.

Pintura.

Para la decoracion hemos empleado pinturas acrilicas tanto de Model Color como de Andrea Color. Todas las figuras se han pintado sequn las tecnicas tradicionales de subidas de luz.

Para la ropa gris de la figura que lanza la estocada, partimos del azul militar 964 que aclaramos con azul cielo 961 y blan-

MINIATURAS F.M. BENEITO 54mm

co 951 de forma sucesiva, oscureciendolo luego con azul prusia 965 y negro 950.

La capa lleva una base de rojo napoleonico AC-33 mezc1ado con rojo oscuro AC-13, que subimos progresivamente con rojo napoleonico, acabando con berme1l6n 947; para sombrear en general usamos el rojo oscuro oscureciendo los pliegues mas profundos con un apice de negro mate AC-26.

Los cueros Ilevan diferentes y variadas tonalidades, que van desde el ocre al marron oscuro; para conseguirlas, realizamos varias mezclas combinando colores como el ocre amarillo 913, el rnarron dorado 877, el mar ron naranja 981 0 el marron cuero 940.

EI otro duelista, que esquiva con agilidad el ataque, va vestldo mayoritariamente de verde y

En la decoraei6n tanto del empedrado como de la pared se aplicaron las tecnicas del pineel seeo y

las aguadas

.--------------------------------~ -~-~~-~---~

CUADRO DE COLORES DE lAS FIGURAS

Carnes:

BASE: carne oscura 10 (AC) LUCES: base + carne clara 9 (AC) + blanco mate 6 (AC), entremezclando alqun tono rosado

SOMBRAS: base + Sam bra tostada 040 (Model Air)

Casaca y calzas grises:

BASE: azul militar 964 (MC)

LUCES: base + azul cielo 961 (MC) + blanco 951 (MC)

SOMBRAS; base + azul prusia 965 (MC) + negro 950 (MC)

Capa roja:

BASE: rojo napoleonico 33 (AC).f. raja oscuro 13 (AC)

LUCES: base + rojo napole6nico 33 (AC) + berme1l6n 947 (MC) SOMBRAS: raja oscuro 13 (Ae); para las sombras mas profundas se afiadio negro 950 (MC)

Casaca y ealzas verdes:

BASE: verde oliva a-77 (FC)

LUCES: base + verde b-75 (FC) + verde claro b-74 (FC); en las ultimas luces se anadio amarillo dorado c-22 (FC) SOMBRAS: base + negro 950 (MC)

Cueros:

Distintas mezclas y combinaciones can marr6n cuero 940, marr6n naranja 981, marron dorado 877 y ocre amarillo 913

se ha pintado con la serie Film Color de Vallejo. Partirnos del verde oliva a- 77, que aclaramos con verde b-75, verde claro b- 74 y amarillo dorado c- 22, s610 en las ultimas luces: el sombreado se hizo anadiendole negro al color base.

La carne de las tres figuras, se resolvio exclusivamente can los eolores acrilicos que comercializa Andrea Miniatures. Para la base utilizamos carne oscura AC-IO, que aclaramos gradual mente con carne clara AC-9 y bianco mate AC-6, entremezc1ando tambien elqun que otro tono rosado. Sombreamos con el color base mas sombre tostada 040 de la serie Model Air de Vallejo.

Para la decoraci6n del escenario empleamos teenicas diferentes a las de las figuras, como par ejemplo el pincel seco a las aguadas.

EI barril original del kit, [ue sustituido por otro de Verlinden Productions

En el caso del ernpedrado cubrtmos tad a la superficie can gris basalto 869, sacandole luego las luces a pincel SeCO consecutivamente con gris neutral 992 y gris cielo 989; entre ambos colores intercalamos tambien algun tono ocre. Des-

pues, y con la finalidad de oscurecer todos los recovecos, se aplicaron varias aguadas can gris oliva 888, marron oliva 889 y negro 950.

La pared recibi6 en primer lugar una capa base de color gris claro, sobre la que se fueron deflniando uno a uno todos los ladrillos con rojo oscuro 946. Para aclarar utilizamos mayoritariamente el rojo cadmio claro 910, aunque salteando algunos ladrillos con naranja intenso 851, rojo cadmio tostado 814 0 cualquier otro tlpo de tonalidad rojiza-anaranjada.

EI acabado de las tejas se obtuvo can un color base similar al de los ladrillos, pero cambiando algunos de los tonos para las subidas de luz e intercalando otros diferentes en tejas sueltas. Asi mismo, todos los resquicios existentes entre teja y teja fueron repasados can aguadas de color oscuro. rJJI

Para pintar la capa se combinaron diferentes tonos rojos de Andrea Color y Model Color.

CUADRO DE COLORES DEL

ESCENARIO

Empedrado:

BASE: gris basalto 869

LUCES: a pincel seco, primero gris neutral 992 y despues gris cielo 989 SOMBRAS: aguadas de gris eliva 888, marr6n oliva 889 y negro 950

Ladrillos:

BASE: rojo oscuro 946 (MC)

LUCES: base + raja cadmio claro 910 (MC); algunos ladrillos pueden alternarse con naranja intenso 851, rojo cadrnlo tostado 814, etc.

MC= Model Color

AC= Andrea Color

FC= Film Color

43

por Victor Castillo Penuela$~

I a pintura de figuras. al oleo .presenLta una serie de particularldades que la hacen diferente del resto. Baslcamente, la tecnica es parecida a 1a de pintura can acrilicos, pero existen importantes diferencias entre las dos. EI oleo es un medio aceitoso, por 10 ,

general de secado lento y acabado

satinado, pero que sin embargo presenta la ventaja de permitimos fundir con mas facilidad.

Exlste una amplia gama de colores, aunque por supuesto no tan extensa ni can tonalidades tan especificas como la de los acrilicos. Yo uso habitualmente oleos de la marca britanica Winsor & Newton, pues son los que me han dado siempre mejores resultados. Algunos de los colores prescntan un I acabado transparente, como por ejempia el azul indigo a el rajo Winsor, 10 que nos supondra un gran inconveniente a la hora de pintar. Solucionarernos el problema mezclando estos con colores de la gama de Cadmio, ! que rtos proporcionaran mas textura y opacidad a la mezcla.

Perc 10 primero sera siempre la preparaclon de la pieza. Una vez eli· minadas las rebabas, dar-em os una trnprlrnaclon con blanco, bien de esmalte (Humbrol) 0 bien de acrilico (Vallejo). Hace tiempo, aplicaba sabre esta base blanca una ligera capa de esmalte 0 acrilico en un color mas 0 rnenos similar al que queria obtener final mente. En la actualidad pinto directarnente con el oleo sobre la irnprlmacion, porque he cornprooado que esto permite que el color blanco de fonda absorba gran parte del aceite, contribuyendo as! a un acabado mas mate de la figura.

Nunca uso los colores tal y como salen del tuba; siempre realizo mezclas con elias. Sobre una superflcie desliaante, por ejemplo un plato 0 una lamina plastlflcada, deposito pequenas cantidades de los. colo res que voy a emplear. El oleo cunde mucho y asi,

131 empleo del oleo como pigmento basico para la Clecoracion de min'iaturas esta aun poco extendido en nuestro pais, donde continua siendo mayoritaria la utilizacion del acrilico. En este articulo., el autor nos ofrece una sencilla y amena expltcacion sobre la tecnica que suele seguir a la bora de pintar !iguras.

1. Como ambientaci6n se jabric6 un pequeno terreno con masilla, piedrecitas y pequenas ramas.

44

2. Para el tono rojo calido de la guerrera se combinaron rojo cadmio con escarlata cadmto.

un solo tubo nos durara bastante tiempo: es mas, wando acabernos de pintar, podemos meter el plato en el frigorifico y el frio hera que las mezclas se mantengan reutilizables durante sernanas.

Para empezar hago siempre cinco mezclas: calm base, sombras medias, sombras extremes, luces medias y luces extremas. Como disolvente empleo simple aguarras. Aplico en primer lugar el color correspondiente a las sombras medias y justa despues el base, fundiendo a continuaclon ambos colores, solo por los bordes. EI fundido de los colores ha de ser muy cuidadoso ya que si nos pasamos, desvirtuaremos el color base y el final, e1 color resultante sera muy diferente del que pretendiamos coriseguir. Dcspues apltco las luces medias y acto seguido las sombras y las lucas extremas. AI principia este prQceso puede resultarnos desalentador, y en gral) medida interminable, porque da la impresi6n de que nunca conseguimos el eontraste deseado, Llegar a dominar esto requerlra de bastante pacienda por nuestra parte, ademas de tener en cuenta que el color una vez sec a tiende a perder contrasts. Por otro lado, la figura presentara un acabado brillante por efedo del aceite. No desespereis y perseverar: la practtca lleqara a proporcionarnos el punto justo.

EI secado de dertos colo res al oleo puede ser eterno y desgradadamente, no dispongo de todo el tiempo que desearia para pintar. Por eso utilizp para secar un homo electrico, similar a los que hay en casi todas las coeinas. Yo suelo ponerlo a i 00 grados de temperatura, durante aproxlmadarnente 40 minutos, aunque el tiempo de secado variara levemente dependiendo del color. Por ejemplo, cualquier tono mezclado con blanco 0 con cadmios, secara antes. Este metodo nos permiti-

EI color base de 10 camese obtuoo con una mezcla de amarillo de marte, marron de marte, rojo cadmio y blanco ,'tan'Q.

ra par una parte aeelerar el proceso de secado y par otra facilitar la evaporaci6n del aceite sobrante. Si ademas aplicamos mas a menos las medidas mencionadas, el acabado g~neral resultara bastante mate.

No me gusta andar retocando la figura una vez seca y por eso procuro que, una vez fuera del homo, el contraste en los eolores resulte correcto; pero esta «Intulcion», como os he cementado antes, solo se adquiere con Iq practice. En cualquier caso, si se hace lmpresctndtble retocer, pedremos volver a fundir cualquier tono sobre seco can la ayuda del aquarras.

Para ilustrar todo 10 dlcho , he escogido Una esplendida figura esculpida en 54 mm por Raul Garcia para su pro pia marca, Latorre Models. La pieza representa a un oficial del 79Q Regimiento de (Cameron) Highlanders y esta ambientada en 1854, durante la Guerra de erimea.~

Las correas de las qf,le pen de la valna de la espada se realizaron con fina lamina de estaiio.

CUADRO DE COLORES

Carne:

BASE: amarillo de rnarte + marron de marte + rojo de cedmio + blanco de titanio.

SOMBRAS: base + marron de marte. LUCES: base + blanco de titanio. Guerrera:

BASE: rojo de cadmio + escarlata de cadmio.

SOMBRAS: base + un poco de negro humo,

LUCES: escarlata de eadmio. Hilo de oro:

BASE: oro de winsor + marron de marte.

LUCES: oro de winsor.

SOMBRAS: base + marron de marte. Banda:

BASE: raja de alizarine + blanco de titanic.

LUCES: base + blanco de titanio. SOMBRAS: raja de alizarina + un poco de marron de marte.

Cuadros azules del tartan:

BASE: azul cobalto + negro humo. SOMBRAS: base + negro humo. LUCES: azul cobalto + blanco de titanic.

Cuadros verdes del tartan:

BASE: verde de crorno + negro humo. SOMBRAS: base + negro humo. LUCES: verde de cromo + blanco de titanic + amarillo de cromo.

Lineas rajas del tartan:

rojo de cadmlo + negro hurno, Lineas negras del tartan:

negro humo + un poco de marron de marte.

Polainas,

BASE: blanco de titanic + marron de marte + un poco de negro humo LUCES: blanco de titanic. SOMBRAS: base + un poco de negro humo.

T odos los colores rnenclonados pertenecen a la gama de oleos de Winsor & Newton.

45

Por E.M.F. Staff

Muchos pintores nooeles piensan que una vez solventados los di/fciles tragos que suponen tanto la cara como los patios, ya estil practicamente todo resuelto. Y por eso suelen despreocuparse un poco a la hora de pintar los «elementos secundertos» que complementan una jigura.

ElEMENTOS COMPlEMENTARIOS

ues 10 sentimos mucho, pero de nueOva tenemos que deciros aquello ~ ... [Grave error!' Todos sstoselementos, entre los que los que se encontrarian correajes, calzado, cartucheras, macutos, sombreros, fund as de armas blancas, etc, aportaran riqueza cromatica y un adecuado punta de contraste entre las distintas partes que componen la vestimenta. POl' ello resultaran al menos tan importantes como el rostra y los pafios, debiendo ser tratados par nuestra parte can el mismo esrnero y dedicacion,

Los que hayais pintado ya algunas figuras, os habreis dado cuenta de que una gran proporcion de dichos elementos

46

1. Aplicacion del color base empleando ocre amarillo.

2 a 3. Para aclarar las sucesivas subtda« de luese ha ido anadiendo beige al color base.

4. EI sombreado se realiza con marron

cuero oscuro .

5. Para el perfilado se anade un poco de negro.

son de cuero 0 de piel mas 0 menos curtlda, Dichos materiales requeriran casl siempre un acabado satlnado 0 semibrlllante, para 10 cual podernos seguir tres procedimientos. EJ primero consiste en mezclar medium briHante can los colores de la mezcla base, y seguir anadlendolo en cada aphceclon de JlIZ y sombras, can esta tecnica se pueden conseguir resultados ffiUY buenos, perc se necesitara bastante practlca Y cierto «instlnto» para Hegar a dominar tanto las proporciones como aplicaci6n de las capas, pOI' [0 que no la recomendamas a los principlantes. EI segundo es

La cartuchera "eva marron mate como base.

Las luces se hacen con ocre marron.

Para elsombreado se oscu rece el base con negro.

utilizar directamente pinturas de acabado satinado 0 brillante, es un rnetodo sencillo y efectivo, pero su principal inconveniente es que hay pocas pinturas de este tipo en el mercado y las que se pueden encontrar, no ofrecen una celldad exceslvarnente buena. EI tercero consiste en pintar con colores mates y luego barnizar sequn la intensidad de brillo que necesltemos. en la actualidad, este es el sistema mas cornun y, quizas, el mas eficaz. Alortunadamente, hoy en dla podemos center con excelentes barniees acrilicos que nos facilitaran en gran medida la realizaclon de esta tecnlca. Nos vamos a permitir la libertad de recomendaros los que se incluyen en la serie Model Air de Vallejo, que se diluyen solo con agua y secan con rapidez, dejando una pelicula de gran dureza y resistencia: el barniz brillante 058, el barniz mate 059 y el barniz satinado 060. La utilizecion de uno u otro, dependera del acabado concreto que queramos lograr. Una piel vuelta 0 sin curtir, (por ejemplo un coleto de ante), requerira de un acabado levemente satlnado, por 10 que podemos apliearle una mezcla de barn ices satmado y mate; para el cuero normal (cinturones, cartucheras, correajes ... ) bastara con aplicar solo barniz satinado. en el caso del cuero muy pulido 0 del charol (como unas botas de gala 0 la visera de una gOri'a) sera recomendable utilizar el barniz brilIante, solo 0 rebajado con un poco del satinado.

Por el contrario, es aconsejable que todos aqueIJos elementos fabricados en lona 0 materiales similares (macutos, bol-

sas laterales ... ), presenten un acabado 10 mas mate posible.

Algunas de las mochilas utilizadas por los soldados en siglos anteriores, estaban hechas con pieles de ani males que mostraban el pelo en la parte exterior para

6. Las luces del sombrero se aclaran con gris negro y unlforme ruso.

7. EI color base delgalon "eva amarillo mate y ocre marron.

8. Para las luces aiiadlremos amarillo matey amarillo claro.

9. Las sombras se realizan can marran narania y marran cuero.

9

mantener la imper me ab ilidad. EI mejor sistema que pueden seguir los noveles para pintarlas sera empezar aplicando un suave pincel seco que realce ligeramente los relieves y luego intentar (sabemos que es duro muchachos, pero no queda mas remedio) iluminar y perfilar los pelos a punta de pincel, Despues podemos darle al conjunto una mano de barnlz satmado rebajado con mate.

La mayoria de las prendas de cabeza que puede Ilevar una figura (bicomios, tricornios, chacos, sombreros de ala ancha. _.) eran de Iieltro negro. Para representar este material, y en general casi todos los paries de color negro, conviene no exagerar ni la can tid ad ni la intensidad de las subidas de luz, que realizaremos por ejemplo con el gris negro 862, matizado con uniforme Ingles 921 0

CUADRO DE COLORES

Cintur6n y bandolera:

BASE: ocre amarillo 913. LUCES: base + beige 917.

SOMBRAS: base + rnarron cuero oscuro 871.

ACABADQ: berniz satinado 060 -t- barniz mate 059 (Model Air).

Capa de la cartuchera:

BASE: marr6n mate 984. LUCES: base + ocre rnarron 856. SOMBRAS: base -+ negro 950. ACABADO: como el anterior.

Sombrero trlcom'o:

BASE, negro 950 + un pow de gris negro 862.

LUCES: base +gris negro 862 + uniforme ruso 924.

SOMBRAS: negro 950.

Gal6n del sombrero:

BASE: amarillo mate 953 + un poco de ocre marron 856.

LUCES: base + amarillo mate 953; anadlr amarillo claro 942 en las ultirnas luces. SOMBRAS: marr6n naranja 981 + un poco de rnarron cuero 940.

Zapatos:

BASE: negro 950.

LUCES: base + azul militar 964 + rnarron cuero oscuro 871.

SOMBRAS: negro 950.

ACABADO: barniz satinado 060

(Model Air).

Si no se indica de otra forma, todas las referencias pertenecen a la serie Model

Color de Vallejo. '-.

uniforme ruso 924, sequn el gusto 0 la ocesion,

En numerosas ocasiones, las prendas del uniforme llevaban adornos (galones, alarnares, botoneras ... ), que en el caso de la tropa solian ser amarillos 0 blancos. Como color base para los primeros podemos emplear amarillo mate 953 oscurecido con un poco de ocre marron 856, que iremos aclarando con amarillo mate y, en las ultimas luces, un poco de amarillo claro 949; para los segundos usarernos como base el gris plateado 883 mezclado con gris cielo 989, que aclararernos con blanco 951. Sin embargo, para los oficlales y algunas unldades de elite estos galones eran de hila dorado 0 plateado. Una forma sencilla y eficaz de imitar este tipo de tejido, es la de utilizer como fondo las mismas mezc!as recomendadas para el amarillo y el blanco, pero aplicandoles luego por encima una aguada de pintura acrilica metalizada, oro 996 0 plata 997.

Os recordamos una vez mas que esta serie de articulos estan pensados para pintores de figuras poco experimentados o que acaben de empezar. Por eso procurarnos que todos los consejos, sugerencias y mezclas resulten 10 mas sencillos que sea posible: 10 principal es asegurar el dorninlo de la tecnlca ... ique para complicarse la existencia siempre hay tiempo!. t'JI

47