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TECNICAS DE seems = Dy a4 | n f= PINTURA DE FIGURAS Y ANIMALES EDICIONES GENESIS PINTURA DE FIGURAS Y ANIMALES Las figuras de metal tal como las conocemos actualmente ya han cumplido dos siglos, en los que se siguen procedimientos muy similares para su obtencién industrial. Sin embargo, la maquinaria ha evolucionado, y la riqueza de las reproducciones actuales corre pareja al detallado de las figuras, ya sean éstas de plastico inyectado, resina o plomo. Este ultimo metal en aleacién sigue siendo el rey, produciéndose auténticas esculturas en miniatura de un alto nivel artistico y técnico. Paralelamente se ha producido un adelanto en la forma de su decoracién: primero la pintura al éleo y actualmente los acrilicos diestramente manejados consiguen un realismo admirable. Hisar de Maria Luisa, 1808 Magnifica figura de 54 mi. donde se unen et correcto modelado con un complicadisimo uniforme, lieno de figrana, galones, cordondilles y trencillas. Capitan General Espanol, 1775, Las figuras de 90mm. entrafian una notable difteuliad 4, siademas van a ‘caballo, el problema se multiplica. En este tamaro el menor detalle hha de ser reproducido: lapintura también requiere una técnica especial por las grandes superficies ‘que presenta. SOLDADOS DE COLECCION MINIATURAS BENEITO antes y modslstas repariidos por mundb ofertan consicerable numero de piezas, de los ya cl pplanos, de bulto y toys. Muchos ma- uetisias se decantan por esta espe: Clalidad por razones de auténtico pe- 0: la belleza de las piezas y el pocx espacio que ccupa una buena colec: individualmente conside Fada o tormando parte de la popular vieta, Los fabricantes y mocelisias sparioles se han surado a esta co- rrignte y han perfeccionade su técric hasta conseguir auténticas esculture de Miniaturas Beneito, modo 108 soldados de caldad internacional, Tal es el caso. constante evolucion que ofrece una sorprendente calidad en sus piezas| 4 ¥ 90 milmetros, Capitan del Tercio do la Conquisia del Peri, 1533. Esta pieza de $0 mmm. e3 un buen ejemplo del mag nifico partido que se puede obtener de Ejércltos Espuitotes; los elemen- tos del uniforme esian reproduci- dos hasia ef mas pequeno deialle Pequeria escena de la Guerra del Viet-Nam en 54 mm. Exide resaltar la naturalidad de las poses y las expre- siones en ambas figuras. Oficina del sheriff, 1880. Cuando las figuras se combinan con otros. J clementos es muy importante la buena conjuncién de ambos, como ccurre con eata pleza de 54 mm. MINIATURAS ANDREA Femando y Carlos Andrea forman el nucleo de la empresa que lleva su nombre. El conjunto de su colecci es una buona muestra de la diversidac jemas que se pueden encontrar figuras metalicas, Con una magnifica calidad y un planteamiento lucid, cor Sus si erentes serie pueden conte "erI8S, Soidacio de cabatlerta americano de nase preciosas vI- 799, et popular soldado del Oeste Pose muy natural de soldado ale man de la Primera Guerra Mundial Gino de los elementos mas difieties C28 0 combinar los multipose en res. Adomas, levado por el virtuoss mo y la faciidad, se permite cambiar formas, posturas y fisonomias con tal cierto que guardando una perfecta unidad, cada nueva figura es diferer tea laanterior Detalte det cuchitio y su funda, bolsas y cuerno de p6lvora: todos los detailes estén dibujados y perfilados. erteneciente a la conocida se- MOUNTAIN MAIN ‘le 77, este hombre dela mor I tefia os una pieza: sicas de 90 milimetros mas vistosas, que ofrece un gran atractivo para ser pintada, La crcunstancia de ir vestido enteramente con pieles firas y ante, y olores muy \ivos, permite un buen I= ha pintedo con Film Color acril- €0, que €s un tipo de pintura que este imponiéndose progresivamente gra Figura muy caracteristica de "Serie 77". En el equipo dominan las pieles suaves; para conseguir ia especial textura se juega con el color y el trazo de pincel. Es necesarlo un perfecto uso de la punte del pincel para dibyjar tanto los el dibujo del pantalén. cias a los magnificos resuitados que con ela se consiguen. Requiere una técnica muy especial que trateremos: de explicar en varios ejercicios lo mas detalladamente posible, dado que su dominio significa un gran avance en la pintura de figuras, ‘Basicamente, consiste en una suce- sién de capas finas de pintura que se jperponen de una en una sobre la 1 fusil esta imprimado en un marron café; después se han trazado lineas trasversales mas claras, simulando la madera. anterior, siando cada vez més claras. Es una gradacion tonal con une sut a de iz sucesiva: esto se consigue aclerando el le parr: mos, entendiendo como tal el qu Uliza para la primera capa piara que cubre detemminada parte de le figura pinta En el caso del hombre de la monta fia, @| color base es un ocre que cubre toda la figura. Sucesivamente, aste Color se va mezolando y se va aplican- do con blanco y amariio hasta obtener la gama necesaria cara alcanzar é vo- lumen PINTGURA CON ACRILICOS nidos tonos de la 1opa y Ala armadura se le aplica un ligero lavado de marrén; alas botas se le sacan luces con marron mas claro. Primera fase de la parte trasera 4e la figura: la armadura puede pintarse con "meialcote". El color base de las polainas es el ‘grls suave: se aclara con rises mas claros. En las botas se ha apli- cado un color marron mas oscuro. La parte de la cara que tiene carne, va con un color ligeramente oscuro; a los Jos S6lo se les dibuja el parpado superior. Con sucesivas gradaciones de carne cada vez mas claras se conforma el volumen del rostro. do de claro a oscuro, Para conseguir lapincelada cada vez pintara menos su egun se acerque a la cumbr muy importante a tener en cuenta es la viscosidad de la pintu ra, En ol cdlor ha do cer Jelto para que una capa se superporga sobre la otra obtenien: do densidad por la figura offece mas profundided; Iue- {go Se ira iluminando progresivamente GAMA DE COLOR 12 Conquistador de 90 mili- hasta alcanzar la zona mas clara en netros, modelado por Fernan- los relieves mas elevadios. Si nos ima: jo Benoito, es una magniica ginamos que la figura Tuera gigantesca y las arruaas como montafias, los va lles estarian pintados como si fueran muestra ce la buena conjuncién ontre a figura con buenos detalles y una a adecued ‘se basa en conseguir una vas de nivel hasta llegar a la cima fendriamos el maximo de luz y 001 $€8 U Ocho subi pintura mas palida iz, utiizando geasraimente _ Estas gradaciones ce color jores mezclados sucesivamen Rostro muy ampliado para poder ‘ su fusion la gama loslimies entre uno y otf observar la distriucion de (os ta on pintar el nde el relieve de color mas oscuro ¢ rival, produciendo un efecto éptico de transmisi6n tonal, un per diferentes tones, trazos y sombras. 29 Con la superposicion de trazos La ampliacién deforma el trazo ‘més claros sobre el fondo oscuro ero permite ver perfectamente las ‘obtendremes la peculiar textura diferentes manchas de color que” del cucro. forman las luces y sombras. La coraza esta ligeramente oxida- da. Un finisime perfilado en negro define los diferentes elementos realeindolos. Vista en conjunte de ta figura y les colores con Sus correspondientes gradaciones necesarias para obtener el volumen adecuado, 4 Un pincet con punta y buen pulso ‘Con “gun metal", un poco de son necesarios para trazar lineas negro, plata y oro se consigue el finas en tos ropajes. color del casco; se lava con algo ide marrén. El escudo esi pintado con una combinacién de ores, grises 4 De los colores metalicos, son mejores los disueltos en aceite, [a serie "metalcote” y ‘medelmaster”. Se obtiene el brilio una vez pintado, a los diez minutos, por frotacion con un tape suave, Cortientemente, se tiene la costumbre de empezar con los colores mas claros e tr intando los mas oscuros a continuacion: en la técnica explicada se parte desde et tono medio obteniendo brillos por aclarado y un lavado para los muy oscuros. PRIMEROS PASOS EN PINTGRA PLANTEAMIENTO INICIAL. E Cualquier macilla epost nos sirve para rellenar huecos entre las. plezas. pena. Podemos utiizar un 1, un 26 yun 4. Los pinceles con muchos 08 03 no sirven: lo imoortante de un pin- es su punta, no el numero de pel que tenga. Trabajamos con un niimero 3 para grandes superiicies, pantalo- nes, chaquetas, bolas, etc., y con el 1 para parfler y pequanos detalles, ANTES DE PINTAR Necesitamos un recipiente con agua (vaso, bots simiar), una superficie dende depositar el color (pato barato tipo duralox, soporte do tartas, erictal, etc.) y un rapa donde poder limpiar el pincel después de su ultlizacion o para depositar cl exceso de pintura. Logicamente, lo primero sera montar la figura. El mejor pegamento es el efoxidico de dos componentes; se ensambla el cuerpo: cabeza, brazos, ete ndo las pequenias piezas pa- ra el final: espadas, cartucheras, cor- dones, en general todo aquelo que estorbe a la pintura dal conjunto, Una vez unidas les diferentes partes, El pegamento epaxidico de tos componentes hhace una unién muy resistente. ‘Se emplea el de fraguado rapido de cinco minu- tos; también se puede utilizar et ‘clanoerilato formula espesa. Los cianocrilatos tienen un liqui- do acelerador de secado. Se proparan tiras muy finas que ‘se adaptan con un pincel fumedeciao, y siexisten huecos entre los hombros, @1 cuello, etc, se relenan con masilla ‘epoxi adaptando la forma para que no se note. Aigunos modblistas pintan directa: mente sobre el plomo, otros aplican luna capa liquida de masilla putty muy disuelta que no tape la figura, pero que cubra con una imprimacion que adimita mejor la pintura. Genevalmente, se comionza la pintura por la cara y lo primero a pintar son los ojos: se man, cha con bianco e! gobo ocular y en este caso también las dientes. La pu: pila del ojo puede ir en varios colores ;omo es [6gico; una vez elegido se puede trazar un punto en @ centro, Este se uniré a de las pestarias de la parte superior, nunca lo dejaro- mos en el centro, pues resultaran figu ras aucinadks. En soldacos pequeftos a escala milimetros, 6 1/32 y 1/35, 6 més pe- quefias, se pueden sustituir por una li iea vertical de arriba abajo como si jueran los ojos de un galo. En tama fs tan reducidos no se aprecia. Con una linea de marrén medio recortare nos la parte inferior del globo ocular Para proteger el metal se aplica una capa de "putty" muy disuelta en acetona, El restro se comienza pintando los ojos, primero el blanco, un punto 0 una raya vertical sirve para la pupila, una linea negra marca el parpado superior. No importa ave la linea del parpado superior quede grance, siempre que a hacia arriba, pues luego se puede recor'ar con el tono carne, Si los ojos 7 negros podemos utilizar un estilé grato fino (0,2); también nos puede Servir para pintar la linea de pestanas el parpado superior + Pintura de la carne Para pin ne podemos partir ce un core hecho con siena tostado. narrén dorado, anarilo 0 cadmio do rado, Con esia mezcla cubriremios to as las partes visibles de la carne. Este color representa &! lono medio base ‘Se parte de un color carne ligeramente tostado y mas oscuro de fe difese?, que seria normal: mezelandolo con blanco de manera sucesiva se obliene la gradacion que se aplica en las diferentes partes del rostro. Hay zonas marcadamente mas claras, como: pémulos, aletas de Ia nari, barbilla, etc Pees? El pelo se pinta en un negio ligeramente azulado, ‘Se aclara con grises suavemente azulacios: hay que procurar que no sean ‘muy tenues para que no parezcan canas. Ss aclarando Gon pequenas canticades de blanco y aplicandc sucesvamente sobre @ rostro, Logica monte, © ovo tono pintara menos sordemos la pintura de le lremios reservando un pace ‘cle anterior ya pintada: cor la prantica éslo se puade hacer mu e, €s muy imporiante que € eso, que tenga fluidez para que no a Hay que cal lar muy ben la Cantidad de bianco que util ‘mos, pensando que una cabeza del ta mano de la figura que estamos pintan: do necesitaré de siete a ocho subidas de luz. Se pueden hacer algunos eer civios en papel aparte, parecido que apare S, biuarnos al sistema, El color de la negro: se cubre te color y se ‘adarar con azul y algo ce blanco. No hay que exagerar slo 2 utlizara muy poco de amt gura que pinta 1d0 el cabello con es: Las manos se pintan con el procedimiento que la carne de {a cara: unos toques de color mas claro delimitan las utizamos un raja cadmio, que es bastante’ base, Las primeras luces se dan con rajo hermellén: es mas brillante que el cadrnto y forma una buena gradacion. Elresto de las gradaciones se obtienen ‘combinando ol rojo cadmio con amarilio. La camisa es blanca, pero hay que jugar con otro color: Se puede utilizar una gama de gris, consequida con negro y blancoo azul negro y blanco; el negro seuliliza en pequerisimas ‘cantidades. Se paite de un gris Suave y se ‘obilenen las luces con mezclas con blanco. Lacorbata y los ador- nos de la chaquetlla se pintan en negros y gama de grises. ; ro La camisa se pinta en gris ‘medio actaranao con blanco: se necesitaran tres grises diferentes. Ala corbata tambien se le dan unos brillos con gris. Los adornos de la chaguetilla se pintan en gris oscuro. ‘Se van aclarando con diferentes ‘rises: necesitamos dos o tres ‘aradactones, Para dibujar bien el adorno se El tiltimo gris es casi blanco, perfila con un fino trazo negro. Incluso se puede dar algun toque ure. Se trabaja el adoro de las mangas__Se dibujan todos los adornos sobre con una mezcla de amarillo y la manga con el amarillo claro. blanco. El negro aplicade con la punta del Con amarillo pure estratégicamen pincel perfilara la forma. te distribuido, lograremos los. briltes; tambien se puede utilizar pintura oro en pequeria proporcién, Como los pigmentos que componen los diferentes colores son de distinta naturaleza, et efor procedimiento en la gradacion a claro es empezar por un azul oscuro, por ejemplo: al prusia dar los primeros aclaradas con un azul intenso y con este color © poco blanco ir consiguiendo a gama tonal. Con un marrén metio dibujamos las partes mas oscuras, En los pantalones empleamos un azul prusia como color base. Primera luz realizada en azul intense, colxes 0 lo que nos resulta un vielo canoso. Para el pelo sOo se ne oesila una gama de cuatro tonos. Analizando el conjunto del rostro somprobaremos que “las cimas de las monitarias 08, barbilla y parto 2 encial mente mas claros que “les valles co- misuras, CUelO, etc. . * Pintando la chaquetilla No todos los colores se atendian con blanco, el aclarado depende del colo que tratemos de conseguir, Para la chaquetila roja obtendremos la gam: Je tonos mas claros con amarili. Si se hiclera con blanco, obtendriamos Un rosa nada adecuado. Partiremos de un rojo cadmio, que 5 algo oscuro como base; la primera luz se dara con cadmio bermatton; tue: go vendin las sucesivas capas de co- lor en escala aclarando con amarito. 1 procedimiento es el usual, pero jojo! olor final perteneciente a la cresta de la amruga seré un rojo anerarjado con mas tendencia al rojo que al amarillo: por tanto, la gradacion ha de ser muy y progresiva, Si nos gusta el co lor muy contrastado, podemios dar una pincalada oscura en que seria el Las diferentes gradaciones se consiguen afiadiendo blanco al azul intenso, Pintura de botones de la guerrera ‘en negro sobre fondo rojo. lio" do la arruga, co (con u rojo cadmio mez 1000 de negro o major uuro, La pincelada cor a precisa y aguacda, radas cor unos dibujos en hile dorado. Para ab- tener este coior utilizamos un marén, amarilo, el cual aclaramos con amar lloy blanco, Pueden darse unas pinco. ladas donde se supone que brila & hi: lo, y finalmente unos toques con oro metalico disueto: oblendrenos a sensacin buscada. + Pintura de la camisa Aunque la tea sea nea, hay que entonar con oto color para corseguir las diferentes sombras de las aruges. El color puede ser una gama de ork 0 azules agrisados: lo oblendemos con blan negro. a faja lleva una serie de lineas amarillas bordeadas por negro. Con toques mas contrelados de blanco se pintan los totones. Utilizamos el negro como base para el sombrero. Se pinta una segunda mano con gris muy oscuro. El dstil de la pica se pinta en el pendén del mismo color que la chaquetille, La funda det sable se decora en lata, negro y marrones, la ‘empunadura dorada. Con el siguiente gris més claro insistimos en la copa y ‘en su alrededor en forma de circulo. Gn nuevo gris mas claro nos delimita las zonas luminosas del sombrero. Con ltneas transversates de marron claro se pintara la madera de la pica. précticamente con cuatro © cinco su: bidas de claridad sera suiciente. * Pintura de los pantalones Le gama do color quo utlizaramos so hard partiendo de un azul prusia como eral; en el siguente paso se a mezcléndlo con azul intenso. Es ie ultimo, mezclindo'o con escasas can: idades de blanco, nos deré la gama de color. Necesitaremos unos seis pasos que, sumades a ios dos anteriores, ha cen acho to fa perfecta o os diferentes. Para obtener radacion del azul nay que ‘Se dan las witimnas tuces al pendon ya los pinchos de la pica. 39 40 rocurar que el azul mas claro no quede excesvamente lurrinoso, ya que desvir- tuaria la naturaleza oscura de! panio. + Utimos detalles Las botas estan pintadas con al mis- mo procedimiento exolicado. Utiiza- mos un marion café y una gama de Quatro tonos, y el marron mezclado con marrén-amarilo para aclarar. El sombrero esta decorado on gn 88, Como es muy socuro, mezcla- ‘mos negro y blanco, procurando fundir 1 color muy liquido y podor hacor o| caracteristico aro més claro, tanto en la copa como en el ala. La pica se pinta con marron café bastante oscuro, afadiéndole unos tuazos ciagorales con un marrén cla- ro. Los pnichos se pintan de plata, i geramente manctada de marion muy Conjunto final de la pintura de la figura, con sus diversas gradacio- nes de color que configuran el volumen y las formas con gran ‘canlidad de subidas de luz liquido en fa unién con la madera; el pendon se decora con el mismo dolor y sistema de la chaquetlla, y la maro igual que la cara (de hecho han ce pintarse al mismo tiempo). La ‘unda el sable se cubre con pata y muy po- co nego, que apenas sombreard los puntas y lugares de unién de las suje- ciones. La empunadura del sabe, en ‘roy negro. Finalmente, a tora la figu- ra se le aplica un fino perlado a ounta de pingol, esto gonoraimente 29 hace con negro y consiste en detimitar-per- fectamente las diferentes piezas. Para rosaltar mas ol coler y der sensa cidn de mayor detallade se reaiza un erflado, generalmente en negro; ésie se realiza alrededor de las prendas botones, costuras, cinturcnes, cin- chas, elc. Este perfiado ha de sor fii sino, cuanto més delicado mejor re- suilado obtendremos. La técnica empleada contrasta de forma notable luces y sombras, consiguiendo gran relieve: se pueden hacer pinturas diferentes mas suaves segtin criterio,