R A C E S DE P A P E L

Revista de la Plataforma Cultural Races de Papel Nmero 12 - Ao 5 - 2014

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SUMARIO
PREGUNTAS CON RESPUESTA Pgina JULIA GALLO SANZ Entrevista a los Ceramistas: CARLES MONRAT ELISA VIDAL NELA SNCHEZ ALONSO ARTCULOS NGELA REYES RICARDO GARCA FDEZ ANDRS R. BLANCO ANTONIO COSTA GMEZ LA NOVELA, UN SER VIVO POTICA A POSITIVAR! ALBERT CAMUS, LA REBELDA LRICA GRAFOLGICAMENTE HABLANDO NURIA SNCHEZ PASEO POR LA HISTORIA POESA JULIA GALLO SANZ BLAS MUOZ PIZARRO RAQUEL VZQUEZ RICARDO GARCA FDEZ JOS PEJ VERNIS ALFREDO VILLAVERDE TERESA BERENGUER JUAN MANUEL DEL POZO MNICA LPEZ BORDN MANUEL RODRGUEZ IBAEZ PALOMA FERNNDEZ GOM ANTONIA CERRATO BOLO GARCA FRANCISCA OLMOS COMINO MARIBEL ALONSO PAQUI QUINTANA VEGA FRANCISCO OLLWEO LOBATO AMOR, ESA EBRIEDAD CONSTANTE... 24 - 25 LLUVIA NUCLEAR ANACREONTICA UN CUENTO DE LUZ UNA MAANA DE MAYO EN VENECIA ESA LLUVIA DE ESTRELLAS GARCILLAS UNA MUJER ESCRIBE ESTE POEMA EL REO RO DE LA MIEL MUJER, NI MS NI MENOS 2 AZARISTMOS ERES DESGUACE QUIERO SER COMO LA TIERRA! PLAYA 62 65 67 69 71 76 79 81 82 83 85 87 89 90 91 93 94 52 28 35 40 49 9

JAVIER CASTN USIETO JUAN B. RGUEZ MANZANARES NATIVIDAD CEPEDA NORBERTO GARCA HERNANZ NURIA SNCHEZ ANTONIO REIS ROSARIO DE LA CUEVA LUCIA PONS ESCRICH OLGA ARAZO JAVIER BUENO JIMNEZ JUAN CALDERN MATADOR

....Y ESTE TRAQUETEO DE LAS GOTAS CANCIN PARA MI NIO MUERTO EVOCACIN CAMPOS CELESTIALES DE LA NADA DIRECCIN CONTRARIA TIANAMN OFELIA EN ESTA CIUDAD DE MEDIODIAS MEMORIA DE LA VIDA L "AMENTOS EN OTOO" LA BAILAORA PEREGRINA

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NARRATIVA JOS DAZ GARCA REYES CCERES MOLINERO JULIA GALLO SANZ JUAN CARLOS MACIAS TORO RAL GARCS REDONDO ANDRS R. BLANCO NURIA SNCHEZ JUAN CALDERN MATADOR BAJO LA ALFOMBRA ROJA EL LTIMO PERCHERO EL POSADO EL ALMA DEL CARPINTERO WESTERN HORMIGAS CUANDO LOS RBOLES NO DEJAN VER EL BOSQUE EL JUEGO DEL CHICHIMINICHI 140 142 CAF NOCTURNO 119 120 123 131 138 139

RESEAS LIBROS Y REVISTAS RECIBIDOS HUELLAS DE LA PLATAFORMA CULTURAL RACES DE PAPEL

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Races de Papel Revista de la Plataforma Cultural Races de Papel N 12

Plataforma Cultural Races de Papel C/ Benito Castro, 11 2 Izq. 28028 Madrid raicesdepapel@gmail.com http://raicesdepapel.blogspot.com/ Portada: Varios autores (Ayesha Lpez Rubio, Juan Caldern Matador, Javier Bueno (Arvikis) Contraportada y distintas secciones : Mir

Joan Mir (1893 1983)

PREGUNTAS CON RESPUESTA

Julia Gallo Sanz

TIERRA, FUEGO, AGUA Y AIRE
Es posible que al contemplar o tener entre las manos una pieza de cermica, una pieza de alfarera, no nos demos cuenta, a primer golpe de pensamiento, que estamos ante una obra que para su realizacin ha precisado la magia de los cuatro elementos: tierra, fuego, agua y aire, nada ms y nada menos. Tres artistas y maestros ceramistas nos hablan de su profesin: Carles Morant, Elisa Vidal y Nela Snchez Alonso. Carles y Elisa asentaron su vida y su taller en Sobredo, pueblo de la comarca del Bierzo, en la provincia de Len.

Carles desciende de una familia de alfareros. Su aficin al dibujo y a la pintura fue un acicate ms para asomarse a las posibilidades creativas que ofrecan las tcnicas de este bello arte. Durante cinco aos curs estudios de cermica en la Escuela Massana de Barcelona mientras paralelamente acuda a la Escuela de Cermica La Bisbal, y, como ayudante y aprendiz, a al taller de Antonia Roig. Trabaj en la fbrica de cermica Ceramix, de Canovelles. Ms tarde abri su propio taller en el Barrio del Carmel, en Barcelona. Como docente ha dado clases en escuelas privadas concertadas de Bellas Artes, y en el Centro Penitenciario de Brians, cerca de Martorell. En aquel tiempo alternaba la docencia en Barcelona con su continuada investigacin y formacin en el mundo de la cermica. Ha realizado varias exposiciones. En la actualidad ejerce profesin y enseanza en este bello lugar del Bierzo, junto a Elisa Vidal, su compaera, tambin alfarera y ambos fundadores del taller A Noitia. Carles, t procedes de una estirpe de alfareros, tus padres te ensearon el oficio, cuntanos tus comienzos. En realidad no fue as. En mi infancia recuerdo los domingos por la maana acompaar a mi padre hasta el Poble Espanyol en Montjuc, Barcelona. All, mi padre, como tambin lo haba hecho mi abuelo anteriormente, haca exhibiciones de torno de cermica para los visitantes. Yo le ayudaba y corra por las calles. Durante algunos aos tambin me contrat un taller que realizaba cuadritos a imitacin antiguo a partir de postales con reproducciones de carteles. Mi padre, efectivamente, procede de una familia alfarera en el pueblo de Agost, en Alicante. Agost es un pueblo alfarero al que he visitado varias veces y dnde me he encontrado casi como en casa, pues adems, tenemos mucha familia con la que mantenemos una relacin distante, aunque fraternal. Tambin mantengo alguna relacin con algn joven alfarero de esta localidad gracias a las ferias y a las redes sociales de Internet. No fue as, en realidad, como me acerqu al mundo de la cermica. Desde pequeo pensaba que de mayor iba a dedicarme a alguna profesin manual. Sobre todo me atraa mucho el dibujo. Al mismo tiempo me gustaba estudiar y la asignatura de Sociologa me atraa especialmente. Durante el 3 de BUP y el COU, compaginaba los estudios 10

reglados con la asistencia a la Escola Massana, dnde aprenda los entresijos del arte y de los oficios. La Escola Massana es un edificio antiguo con un amplio patio (un antiguo hospital) laberntico y casi srdido, que permita desarrollar la imaginacin de manera muy libre. En los paseos por el edificio, me asomaba a las tres clases (en los tres niveles) que haba de cermica y me maravill su meticuloso, tcnico y satisfactorio trabajo con el torno y la qumica. Dej a mitad el COU y me dediqu a aprender cermica durante cuatro aos ms. Mis profesoras fueron Mara Bofill, Rosa Amors, Isabel Barba, Elisenda Sala en cuanto a la tcnica cermica. Terminada la escuela me he dedicado a muchos trabajos relacionados con la cermica exceptuando el tiempo que estuve de mensajero-: ayudante en taller artesano (en Ullastret, en el Ampurd con Antonia Roig y en Barcelona), pen de fbrica de cermica, docencia en Centro Penitenciario y en escuelas de Formacin Ocupacional, autnomo junto con algunos seminarios y encuentros de ceramistas a los que durante todos estos aos he asistido. Elisa, cmo fue tu incursin profesional en el mundo de la cermica? Pues, casualidades de la vida. Yo nunca haba tocado la arcilla, pero en algn momento dado, ya con el proyecto de Sobredo, haba pensado en poder hacer los utensilios de alimentacin en casa, con Carles. Y en el ao 1994, empezamos a construir el taller de cermica A Noitia con muchos esfuerzos. Mi primer Maestro-compaero fue Carles y poco a poco fui descubriendo este mundo fantstico y creativo de la cermica. Han pasado casi 20 aos y en este tiempo he seguido formndome en el Centro de Castilla y Len (Cearcal, Valladolid) en diferentes tcnicas y cursos de formacin, as como con diferentes ceramistas, Internet, libros..., etctera. Carles, de qu otros registros artsticos precisa la cermica? Uf, qu pregunta ms compleja! En nuestro entorno occidental se desprecia la cermica artstica, porque supuestamente y segn argumentan sus detractores- se debe demasiado a una tcnica, en comparacin con otras disciplinas artsticas. Nunca he credo en ello. La cermica como arte ha seguido una historia en paralelo con las dems.

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Antes de la revolucin industrial, las artes y los oficios eran la nica produccin industrial. En el siglo XIX el movimiento Art and Craft, liderado por William Morris, redefini las artes y oficios para, casi sin quererlo, adaptarlo a un mundo postrevolucionario con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al servicio del hombre y no al revs. En el siglo XX de las vanguardias artsticas, gente como Llorens Artigas, Bernard Leach o Soji Hamada revolucionaron la cermica y la llevaron desde el Oficio a la consideracin de Arte, al mismo tiempo que otros artistas hicieron lo mismo con otras disciplinas como la pintura, la escultura, el grabado o la joyera. Y as seguimos, en pleno siglo XXI, de cabezazos contra la pared, intentando an que la industria est al servicio del ser humano y no del dinero. La cermica es adems una disciplina que se me ocurre completa, ya que cubre un amplio abanico de posibilidades de desarrollo profesional: desde el oficio puro (la alfarera), el juego infantil, el desarrollo manual, la artesana de produccin, la industria (el desarrollo incluso de la gran industria como el desarrollo de nuevos materiales como los superconductores), hasta la artesana creativa y el arte puro. Pero, adems, tambin como arte y artesana, porque precisa de otras disciplinas artsticas y manuales para su desarrollo. A saber: La escultura es tambin la disciplina artstica hermana de la cermica ya que ambas trabajan sobre el volumen y ambas comparten tcnicas. En este punto me apetece sealar el valor artstico que tiene la cermica en pases como Japn, donde al mismo tiempo valoran de manera especial las tradiciones (mucho ms que en nuestro entorno) y que, a su vez, las conjugan de manera magistral con el arte contemporneo y actual. El dibujo artstico y tambin lineal es casi imprescindible en mayor o menor medida para el ceramista. A mi primera profesora de cermica le gustaba insistir en que la cermica era, por definicin, qumica -inorgnica- aplicada al arte, a la artesana y a la industria. La utilitariedad que le damos a nuestra produccin -incluida la utilidad decorativaprecisa de conocimientos mnimos sobre ergonoma y de otras disciplinas relacionadas con el diseo. Elisa, fabricis cermica ornamental, utilitaria, cuntanos la variedad de vuestra produccin artesanal.

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Bueno, desde el principio hemos hecho cermica utilitaria, hemos trabajado los tres primeros aos con arcilla de baja temperatura, y esmaltes hechos por nosotros tambin de baja (nuestro primer horno fue un simple bidn de hierro aislado con fibra cermica); pero pronto nos dimos cuenta de que el grs y la porcelana tienen muchas ms posibilidades para nosotros, y siempre nos sorprende la alquimia de las cocidas en alta temperatura 1250C, con esmaltes tambin hechos por nosotros, compramos los productos qumicos base y los elaboramos a partir de formulas magistrales y haciendo pruebas hasta que nos sale lo que buscamos, en color, textura, matiz...etc. Prcticamente todo lo que hacemos es torneado (Carles es el tornero oficial) Lavabos, Jaboneras, Cepilleros, Escobilleros, Espejos, Lmparas, Apliques de Luz, Juegos de Caf y de T, Jarrones, Vajillas (Platos llanos, hondos, Ensaladeras, Ollas, Bandejas, Vasos, Copas,) vaya, todo lo que nos encargan para hoteles, restaurantes, regalos de bodas, bautizos, acontecimientos sociales. Tambin se nos van ocurriendo diferentes objetos cuando no hay ideas concretas, es todo muy creativo. Tambin tenemos una parte de Joyera en porcelana como Colgantes, Collares, Pendientes, Anillos, Pulseras,... Pipas para fumar y de coleccin; en porcelana y bamb. Cajas, Cajitas, Botones, Agujas, Imanes, Murales, Indicadores de calles, placas conmemorativas Tambin hemos empezado a hacer (hace un ao ms o menos) tcnicas de reproduccin de fotografa en cermica (serigrafa, grabado...), es genial. Carles, puede el ceramista vivir de su trabajo? El mercaderismo ha hecho mucho dao a los oficios y a los artesanos. Ahora todo se vende como artesana (Qu me dices, por ejemplo, de las patatas fritas Artesanas de Matutano?) y la artesana en s misma, cuesta que est suficientemente reconocida y su mercado est cada vez est ms limitado. Nuestra clientela ahora no est en los mercados en la calle (copadas por la reventa y las baratijas o desprestigiadas por stas mismas). En la organizacin de las Ferias de Artesana y sectoriales de cermica, gastamos energas en hacer ver la diferencia y hacernos valer. Ni siquiera est en la venta directa (aunque puede venderse ms en el propio taller, ya que la gente reconoce el trabajo). Est en realidad en la personalizacin de objetos de uso (y decorativos), o en los objetos que por las medidas o formas no se encuentran en el mercado industrial. 13

El objeto artesano es aquel que personaliza a quien lo posee, no solo es algo que tiene el valor por haber sido hecho a mano. El problema tambin es de legalidad. Nos lo estn poniendo muy difcil. Nosotros, como la inmensa mayora de artesanos, somos autnomos y, a pesar que nuestro volumen de negocio sea muy inferior, pagamos lo mismo que otros muchos profesionales que pueden facturar mucho ms y tener un mayor volumen de beneficios. Adems, con el IVA al 21% ya nos han dejado tiritando. Antes facturbamos la mayora de produccin al 8%. Llevamos mucho tiempo pidiendo que tengan en cuenta sus mismas leyes, que por ejemplo, tengan en cuenta el artculo 130.1 de la Constitucin espaola y en vez de ello, cada vez lo hacen peor. El vivir en el campo ha representado para nosotros una manera de sortear la economa, reduciendo gastos con la misma calidad de vida -o mejor- y disfrute de la misma.

Elisa, cuando se toma un tazn de leche, de sopa, etctera, en estos cuencos, crees que el usuario es consciente de lo que tiene entre manos, lo valora? Pues, es difcil encontrarte con personas que sepan lo que es la Alfarera, la Cermica, y la diferencia entre stas. Pero a travs de los aos en las ferias de Cermica, exposiciones, cursos... las personas han ido conociendo los diferentes materiales con los que trabajamos y nuestra labor de explicar los procesos. Esta forma ha sido la mejor para darnos a conocer, aunque ltimamente las mismas palabras utilizadas para otras tcnicas hacen que las personas ya no sepan de que se est hablando... ejemplos: porcelana fra que no necesita cocerse, el Fimo que es un plstico...y muchos materiales sintticos para manualidades, que hace unos aos nos han invadido.

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(Carles) Yo s que veo que hay gente -poca, s que es verdad- que nos dice que desayuna todos los das con un cuenco de A Noitia y eso te llena de energas, ganas de trabajar y de hacer las cosas cada vez mejor. Carles, esta profesin se da a conocer lo suficiente a nivel docente y publicitario? No. De hecho muchas escuelas de cermica y secciones de ste arte en escuelas de artes y oficios estn cerrando en todo el Estado. Pero el problema no es en las escuelas de estudios secundarios o superiores, el problema est en la docencia en general. Esto se ve en las ferias. A la gente sobre todo en los ltimos aos- hay que explicarle casi todo. A veces puede sorprender que visitantes de otros pases entiendan suficientemente el significado de Rak, Gres, engobe, alta temperatura En este pas, en la escuela primaria y secundaria, el tiempo de asignaturas manuales (plstica...) se ha reducido demasiado y no se valora como se debera, aunque sera una buena base para las otras asignaturas, incluso se usa como algo extraescolar o se usa de prueba para desarrollar el bilingismo en las aulas, obligando a ensear la asignatura de Plstica en ingls. Siempre he credo que las profesiones o actividades manuales en general, ayudan al desarrollo intelectual de la persona (sobre todo en la juventud). Al revs, es prcticamente imposible. Elisa, se viene hablando de que estos oficios artesanales tienden a desaparecer, pero la realidad es que cada vez brota ms gente nueva dedicada a esta labor y medio de vida, o me equivoco? No creas, el problema del paro hace que las personas que saben hacer alguna cosa se dediquen a hacer sucedneos, aunque no sea un oficio artesano, simplemente elaboran cosas o las trasforman para poder salir adelante. Para ser artesano/a, se requieren aos de estudio, prctica y dedicacin. Hay bastantes personas que se dedican a realizar manualidades y las venden en ferias y mercadillos, sin tener una dedicacin profesional ni ninguna preparacin acadmica y teniendo a parte un trabajo del que puede vivir. Ese hecho est ayudando a que la artesana vaya a menos. 15

Carles, adems de vuestra tienda, en qu otros lugares comercializis vuestras producciones? Aunque parezca obvio, all donde podemos y nos dejan. Quedan pocas tiendas especializadas en artesana para regalo. Realizamos exposiciones temporales en locales y plazas junto con otros artesanos y artesanas, an asistimos a alguna que otra feria sobre todo en pequeas poblaciones cercanas-, realizamos demostraciones en ferias y otros eventos en la calle, y en los ltimos tiempos hemos abierto varias tiendas online (una de ellas en nuestra propio web y otras en portales especializados: Etsy, artesanum, daWanda), pero en este campo hace falta an mucha paciencia. La gente s aprecia nuestras obras por ser tiles y bonitas, y recibimos muchos elogios de nuestros antiguos clientes. Pienso que el truco est en la fidelidad bidireccional con nuestros compradores. Muchos de nuestros clientes son -o se convierten en- amigos o, cuanto menos, conocidos. Nos escriben en las redes de Internet, el blog y el correo electrnico y/o nos visitan personalmente -o nos buscan- en las ferias, de ao en ao. Eso, adems, es lo que nos alimenta el espritu y nos da ganas de seguir desarrollando nuestra actividad. El problema es que a veces no es as, porque no llegas a ellos/as y entonces, al contrario, bajas el ritmo. Este trabajo es as, dependemos mucho de todo. Elisa, es necesario el asociacionismo en este campo? S que es muy importante, pero es difcil ponerse de acuerdo en ocasiones; las asambleas nos ayudan a llegar a estos acuerdos, tambin son muy importantes las cooperativas integrales, las que estamos intentando formar para desarrollar nuestro trabajo por medio de trueque, dinero, etc. ltimamente, en las ferias de Castilla y Len est habiendo una especie de persecucin a los artesanos y artesanas que aun estando al da con la Seguridad Social, nos presionan con cosas absurdas, bajo multas de 300 ! como mnimo, nos parece que en estos tiempos que corren, entre lo que nos cobran por la feria (5 das 250 ! ms o menos), autnomos 256 ! al mes, vivir esos das fuera de tu casa, desplazamientos, reponer el material que vendes y encima asumir un castigo econmico es lo ideal para que nos vayamos a la ruina total, y ms en este pas donde la corrupcin est cada vez ms generalizada; siempre somos los ms dbiles los que tenemos que asumir sus malversaciones con nuestras dbiles economas. De todas 16

formas seguiremos resistiendo estos tiempos difciles con alegra y buen hacer con las pocas personas que nos rodean. Carles, qu materiales empleis? Desde hace unos aos trabajamos el gres y la porcelana. A m me fascinaron las posibilidades de estos materiales. El trabajar con temperaturas altas (1250C 1300C) permite desarrollar una amplia gama de tcnicas y producir objetos tiles y duraderos, as como murales y objetos decorativos exteriores que resisten las inclemencias del tiempo por muchos aos. Tambin nos gusta experimentar con materias primas bsicas y especiales. Hemos probado con arcillas locales para incluir en los esmaltes y hemos conseguido desarrollar esmaltes a partir de las cenizas de madera y experimentar al mismo tiempo con cocciones especiales, con lea, serrn... Es muy satisfactorio ver los resultados y poderlos aplicar en nuestra pequea produccin. Y eso necesita ser mostrado, es una de sus razones por las que hemos convertido una simple pgina web en una ventana a nuestro taller. Elisa, vuestro compromiso social y ambiental os precede a ambos, hblanos de ese respeto mutuo por el entorno. Bueno, llevamos aos intentando llevar una vida coherente con el entorno, la salud, la autogestin y el compromiso social global. Eso nos ha llevado a formar parte de diferentes colectivos para el buen funcionamiento de la VIDA en toda su extensin. Intentamos compartir los conocimientos sobre el uso y abuso de herbicidas, pesticidas, fuegos, matanzas desmesuradas de animales que por otra parte todas las personas disfrutamos vindolos en libertad en el campo y en las montaas...Nos encantara que las instituciones protegieran la arquitectura popular de los pueblos y no se dejara al libre albedro, es una pena ver cmo el cemento y los bloques nos rodean en lugares tan emblemticos como nuestra zona oeste del Bierzo.... Hay tantas cosas denunciables que no pararamos de hablar, pero creo que ya hay suficiente para hacernos una idea. Carles, sitanos geogrficamente vuestro taller A Noitia, cuntanos por qu se llama as e infrmanos de la naturaleza de los cursos que imparts. 17

El nombre del taller precede a ste. Cuando yo llegu a Sobredo, Elisa haba bautizado la casa con este nombre (rebuscando en el vocabulario gallego) A Noitia quiere decir la nochecita, el crepsculo en gallego y, sin ms, as qued. A m personalmente me parece que le da un toque diferente y original y a la vez tambin te enraza al terreno (es ese el espritu que intentaba darle Elisa en su momento al bautizar la casa). Sobredo, considero que es un lugar privilegiado en varios aspectos: salud, clima, menos contaminacin Creo que en nuestra profesin es necesario estar, cuanto menos, conectado con otras personas que tienen tus mismas necesidades. Tambin es muy importante el apoyo mutuo para, por ejemplo, la adquisicin de materias primas, el conocimiento sobre ferias y mercados y otros tipos de venta. Creo que para la artesana en general es necesario. Me gusta la enseanza. Siempre se me ha dado bien. Por otro lado, creo que es importante la transmisin de conocimientos, no solo para su supervivencia, sino para mejorarlos, y eso es la base de la supervivencia humana. No solo hemos programado cursos, sino que hemos realizado cursos a medida de las personas que nos lo ha solicitado. Hemos enseado torno, esmaltes, moldes y dems tcnicas y siempre de manera ldica y profesional. A pesar de lo que piensen algunos, es importante que perduren los oficios. Los necesitamos. Es tambin por esta razn, que hemos querido convertir nuestro sitio web (www.talleranoitina.es) en una ventana donde ensear tcnicas y dar a conocer nuestra manera de trabajar, incluyendo videos demostrativos, muchas fotos, archivos de todo tipo e incluso conexiones temporales en streaming desde nuestro taller. Elisa, por qu elegisteis ese bello rincn del Bierzo que es Sobredo? Fue por casualidad, un familiar tena contactos en este pueblo, yo estaba buscando algn lugar que fuera un pueblo pequeito de montaa, nos lo coment, vinimos a verlo y nos quedamos, as de sencillo. El cambio fue muy importante porque hay que aprender a prescindir de un montn de cosas que no necesitas, pero que estas acostumbrada a utilizar. Lo que fue importante era que no estuviera afectado por cualquier plan industrial o complejos de cualquier tipo. La situacin geogrfica y climatolgica son geniales, est 18

situado al sur todo el pueblo, a 800 metros de altura, y por el norte lo protege una sierra que hace que esta aldea tenga un micro-clima importante para pasar el invierno suave; nieva una vez al ao, y no siempre. Tenemos mucha variedad de rboles frutales: ciruelos, guindos, cerezos, perales, manzanos y de frutos potentes, castaos, nogales, higueras,... Sobra decir que con vuestra profesin habis dado a conocer un poco ms esta localidad berciana. Carles, crees que el entorno influye en la creatividad de ceramistas y alfareros? Si, como para cualquier profesional creativo, es evidente que el entorno es como una materia prima ms, influenciando en alguna medida, con la produccin. Por otro lado, las caractersticas de nuestra profesin permiten desarrollar la actividad sin la necesidad de estar en un ncleo urbano y con muchos menos problemas tcnicos y esto, para m, es un privilegio. De todas formas, para comercializar el producto, necesitamos de herramientas como ferias y redes en Internet y movernos de aqu para all. Tambin el turismo puede ser un buen aliado. Pero hemos encontrado en este sentido, dificultades en nuestro entorno ms inmediato, por los intereses econmicos de unos pocos frente al inters general de los pueblos. Hay ahora muy poco sentido de colectividad, esa conciencia colectiva, no hace mucho tiempo, era sinnimo de supervivencia. El turismo cultural y otras iniciativas sostenibles, son la nica manera de parar la prdida de poblacin en el medio rural... si es que ello se desea. Elisa, adems de llevar a cabo este oficio junto a Carles, no paras de dar otros talleres, hblanos de las ventajas de stos. Cuando llegu al Bierzo, haba hecho un montn de cursos alternativos para ir desenvolvindome a nivel econmico: de Quiromasajista, de Apicultura, de Agricultura ecolgica, de Medio ambiente y reciclaje...etc., pues ya haba renunciado a mi puesto de trabajo fijo el Hospital Clnico de Barcelona, en laboratorio de Inmunologa, por lo tanto tena que seguir viviendo de otras cosas: dar masajes teraputicos, cursos de reciclaje (juguetes a partir de envases desechables, papel reciclado, de cocinas solares), de alimentacin silvestre, de compostaje orgnico, todo esto en colegios, centros de

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Formacin P. , Institutos; aparte de tener nuestros huertos biolgicos, gallinasetc., para nuestro abastecimiento...

Carles y Elisa, ser ceramista es simplemente una profesin, o tambin una forma de vida? (Carles) Claramente es una forma de vida, que enlaza con tradiciones antiguas y a la vez te permite una amplia dosis de creatividad. Somos raros segn nos ven algunos..., hasta el punto que nos juzgan como vagos, y en cambio es todo lo contrario, somos casi adictos al trabajo porque lo tenemos presente 24 horas al da y 365 das al ao. (Elisa) Simplemente intentamos autogestionarnos la vida de una forma sana y coherente con nuestras ideas y forma de ser. En marzo, la Asociacin de Mujeres Progresistas Bercianas concedi el Premio Mujer 2013 a Elisa Vidal Surez, como reconocimiento a su trayectoria humana y profesional. El acto de homenaje a Elisa, as como la entrega del galardn, se celebr el da 8 de marzo en la sede de esta Asociacin en Ponferrada. Enhorabuena. http://www.talleranoitina.es http://www.sobredo.es

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http://pumuki7.wordpress.com En Cabaas de Polendos (Segovia), hallamos a Nela Snchez Alonso (Talavera de la Reina-Toledo 1977).

Con su obra Ecuador, ganadora del XXVII edicin del Premio Villa de Avils. En 2008, Nela realiz sus Estudios Superiores Cermicos en la ESCM de Manises (Valencia), especializndose despus en Moldes rgidos y flexibles para modelos escultricos y pequeas series. Luego siguieron los cursos de Cermica Coreana contempornea, Alfarero ceramista ,Formacin alfarero en el taller AT, Augusto Tozzola, Arcueil, Francia, Ciclo Superior de Cermica Artstica, Escuela Oficial de Cermica Francisco de Alcntara, Madrid, Bachillerato Artstico, Escuela de Artes y Oficios n 1 La Palma, Madrid. Ha realizado numerosas exposiciones, destacando: 2013 Seleccin en XVIII Concurso de cermica ciudad de Valladolid V encuentro internacional. 2010 Seleccin en el Concurso monogrfico-pieza nica Acueducto, organizado por el Gremio artesanal de Segovia. 2009 Seleccin en el Concurso monogrfico-pieza nica Segovia y su Romnico organizado por el Gremio artesanal de Segovia. 2008 Seleccin en XIV Concurso de cermica ciudad de Valladolid, I encuentro internacional. Valladolid, Seleccin en 28 Concurso internacional de cermica LAlcora Castelln, Seleccin

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en IV Premio de Artesana del barro Joan Daifa, Ibiza, Baleares. 2007 Seleccin en II Bienal de Cermica de la ciudad de Buol, Valencia. 2006 Seleccin II Premio Cermica-mural UNDEFASA, LAlcora, Castelln. 2002 Participacin en la exposicin realizada por el taller AT, Augusto Tozzola en la galera DZ Artiste atelier, Paris, Francia. 2001 Seleccin en XXXVI Certamen Nacional de Cermica, ciudad de Talavera. 2000 Participacin en la exposicin Equilibrio y Composicin del proyecto Ikebana, realizada en el Instituto de Diseo Italiano, Madrid. Seleccin en el Certamen 2000 del XII Premio de Cermica del Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentacin, Madrid. Cuenta con los premios: Villa de Avils 2013, Ciudad de Castelln 2010. Mencin especial en el LXXX Concurso de Alfarera y Cermica de La Rambla, Mencin especial I Concurso Nacional de Artesana Segovia Romana 2008; en 2003 recibe la Beca Formacin Profesional de La Socit dEncouragement aux Mtiers dArt SEMA, Paris (Francia), realizando los estudios en el taller cermico de Mercedes Balaye, en Mantes la Ville.

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Nela, por qu decidiste ser ceramista? Del porque soy ceramista, no hay una razn lgica que recuerde. Conoc el barro en mi adolescencia y desde entonces hasta ahora, no pude dejarla. Hblanos de tus inicios Los inicios con el barro fueron en los aos 90, cuando estudiaba en la Escuela de Artes y Oficios, N 1 La Palma en Madrid, continu en la Escuela de Cermica Francisco de Alcntara, recuerdo un grupo de adolescente muy entusiastas, me apasionaba el da a da en el taller pero no fue hasta ms tarde una vez que visit Francia que fui consciente del inmenso y diverso mundo que es la cermica. Trabajar en Francia en tus comienzos marc un hito en tu carrera? En Francia en los aos 2000, trabaje como auxiliar de taller en un pequeo estudio cermico dirigido por una ceramista espaola afincada en Francia haca ya muchos aos. Durante este tiempo profundic la tcnica del torno en el taller de Augusto Tozzola, maestro alfarero italiano muy conocido por su buen hacer en Paris. Fue all que decid hacer de la cermica mi trabajo, mi modo de vida. Cules son tus fuentes de inspiracin? Diversas fuentes de inspiracin completan mi trabajo, elementos naturales, entimientos, emociones, figuras geomtricas, palabras, imgenes todo aquello que me estimule hace que me ponga a trabajar. Cmo definiras tu obra en cuanto a estilo? En cuanto a estilo, pues no sabra cmo nominarla o dnde encasillarla, es cierto que mi trabajo se caracteriza por la repeticin y la acumulacin, que son las bases del minimalismo.

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Trabajas la esfera principalmente, qu significa para ti esa forma cosmolgica? Trabajo con la esfera ya hace cinco aos, trabajo con ella por el placer y la rotundidad que proporcionan las lneas redondas. Siempre digo lo mismo, formas orgnicas minimizadoras de agresiones externas, protectoras y envolventes. Con ellas tambin construyo el vaco, importante espacio que siempre est presente en mi trabajo aunque lo ms elemental a primera vista sean las superficies esfricas. Dicen que la maleabilidad del barro cautiva los sentidos, lo crees as? El barro tiene mltiples posibilidades, el mundo cermico se caracteriza por su diversidad, lo que hace que este trabajo sea tan amplio en cuanto a tcnicas de manufactura y decoracin. Si los primeros contactos con el barro gustan, seguro que te cautivar para siempre. 24

Cuentas con varios premios y menciones, qu representan, como persona y como artista, estos galardones? Los premios y menciones son un regalo anmico y econmico, por supuesto. Un reconocimiento al trabajo. Te hacen seguir adelante en estos tiempos tan duros. En los tiempos que corren, puede el ceramista vivir de su trabajo? Es muy complicado, cada da ms. La cermica es un material desconocido por el pblico, en Espaa tenemos la idea romntica del alfarero que fabricaba cacharros para el consumo diario. Hoy en da todo esto ha desaparecido y la cermica ha sido sustituida por otros materiales que han desbancado a la cermica utilitaria. Pero tambin debemos dar a conocer la cermica como material de expresin artstica tan vlida como otras disciplinas. Para vivir o mejor dicho sobrevivir de este trabajo hay que ajustarse el cinturn, minimizar gastos y reinventarse. Cmo compaginas tu tiempo como maestra impartiendo clases en el taller, con tu dedicacin a la creacin? Era anteriormente que trabajaba con instituciones pblicas impartiendo clases, despus que la crisis afectar a todos los sectores decid dejar de trabajar con ellos ya que si no me arruinara trabajando, esas clases me cogan mucho tiempo y no me permitan prcticamente dedicarme a mi trabajo. Ahora imparto clases en mi taller a ttulo personal y las combino con mi trabajo, de momento es as como lo hago. Hay alguna obra cumbre que anheles realizar? Obra cumbre que anhele realizar? No especialmente, espero poder seguir trabajando en la cermica, de momento creo que es un gran reto, como deca antes el momento no es muy favorecedor para el artesano.

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Nos puedes contar tus proyectos ms inmediatos? El mes de agosto asistir a un master class en cermica en Irlanda durante diez das, un encuentro entre diseadores y ceramistas de diferentes pases europeos. Ms adelante asistir a la feria de cermica en El Vendreill, Tarragona. Y en un futuro prximo pretendo subir a nuestro pas vecino, Francia, para dar a conocer mi trabajo. Gracias a la Plataforma Cultural Races de Papel. alen-ceramikart@hotmail.com Tfno: 655265929 921496456 Taller de Cermica Artstica Centro Artesanal Las Caravas, Local 4. Cabaas de Polendos 40392 Segovia

Carles Morant, Elisa Vidal y Nela Snchez Alonso, gracias por vuestro testimonio profesional. Os deseo todo el xito que merecis, ha sido un placer entrevistaros para la Plataforma Cultural Races de Papel.

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ARTCULOS

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ngela Reyes
LA NOVELA, UN SER VIVO.
EL ESCRITOR DE NARRATIVA

sabe bien lo apasionante que puede llegar a ser sentarse

frente al ordenador, abstraerse de cuanto le rodea y ponerse a crear un mundo de ficcin, al que va aadiendo personajes que caminan con sus problemas, alegras, xitos, sufrimientos y desilusiones. Esto es, un calco de la propia vida. En pocas ocasiones tendr la oportunidad de creerse que es un dios menor como cuando est fabulando, llevando y trayendo a su capricho a los personajes a travs de las pginas de la novela. Ahora enamorndolos, luego enfrentndolos unos contra otros, a ste ensalzndolo y al de ms all matndolo de un plumazo porque a nadie ha de darle cuentas de sus actos. S, el novelista es ese inventor de felices y truculentas historias, que vive dichoso en compaa de sus criaturas. Pero lo que tal vez no sepa l, es que es un pobre fabulador encadenado a unos seres que, en muchos casos, son ellos quienes dirigen y escriben sus propias historias, porque la novela es un ser vivo. Tan vivo que, a lo largo del proceso de creacin, puede encontrarse con que algunos de sus personajes hasta se le rebelen o le den la espalda como si no les interesara formar parte de la historia que est inventando para ellos. Y esto ocurre sencillamente porque, como en cualquier casa de familia numerosa, la novela no est formada por un nico personaje, sino que es un mundo muy complejo compuesto por el protagonistas y otros ms, llammoslas actores de reparto, cada una con sus vidas y circunstancias, a las que hay

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que ensamblar unas con otras y conducirlas hacia delante, para que arropen y den vida a la historia. Antes de sentarnos a escribir hay que pensar detenidamente qu vamos a escribir y cmo vamos a contarlo, ya que la novela no se escribe desde la pasin y la improvisacin sino desde la planificacin del argumento, la organizacin de los personajes que van a intervenir en ella y el desarrollo de la trama; esto ltimo, punto primordial de la obra. Todos tenemos grandes ideas en la cabeza, pero lo difcil es desarrollarlas, entrelazarlas bien unas con otras para que lleguen vivas hasta el final de la historia sin perder el hilo conductor. Y suele ocurrir que el hilo conductor es algo que puede perderse con facilidad en cuanto que la obra empiece a poblarse de personajes, de historias y de situaciones que, si bien la enriquecen, tambin la complican. Hay que tener en cuenta que toda novela es como una comunidad de vecinos y sera muy raro que alguno de ellos o varios no le causaran problemas al presidente de su comunidad. Uno de los casos ms caractersticos, aunque parezca extrao, es el de la rebelin. Suele presentarse de una forma tan sutil que el autor tarda en darse cuenta de que uno de sus personajes est haciendo lo imposible para que no lo saquen del guin. Se trata de alguien con tan poco reparto en la obra que estaba destinado a desaparecer en los primeros captulos. Pero el tipo se resiste a que lo anulen y cada vez se va haciendo ms imprescindible. El autor, compadecido, le concede unas pginas ms de vida porque en realidad no molesta y lo mismo da liquidarlo en el captulo III que en el V. De esta guisa, la trama avanza, el personaje sigue haciendo mritos y la muerte se aplaza tanto que, al final, consigue llegar esta el final. Esto es lo que, segn dicen, le sucedi a Gabriel Garca Mrquez (Aracataca, Colombia, 1928) con sula de Macondo, la protagonista de Cien aos de soledad. A la madre de todos los Aurelianos no le haba concedido ms que unos cuantos captulos de vida, pero ella se hizo tan consustancial a la obra que, al final, sobrevivi a toda su larga familia. Hay personajes con tanta personalidad que incluso han hecho famoso al lugar donde nacieron. La Mancha hubiera conseguido traspasar las fronteras de Castilla y ser mundialmente famosa sin Don Quijote? Alguien se acordara de El Toboso de no existir Dulcinea? La ciudad de Verona recibira tantos turistas para fotografiar el balcn donde, segn dicen, se asomaba Julieta? Son personajes que consiguen sobrevivir al paso del tiempo, tienen tal fuerza que, cuando su creador muere, ellos siguen caminando solos, cruzan fronteras y llegan a pases donde sus vidas son 29

traducidas a varios idiomas. Acaso don Quijote de la Mancha, Escarlata OHara, Hamlet, Fausto, Maqroll el gaviero, necesitan hoy da a sus creadores para seguir siendo famosos? Todo esto se debe a que entre las pginas de la novela la vida palpita y se contorsiona; los personajes aman, sufren y hasta se rebelan contra el autor cuando les obliga a representar un papel que, muchas veces, ni les apetece, ni les interesa. Esta rebelin se da algunas veces cuando, por exigencias del guin, aparece un muerto en uno de los captulos. Si la muerte no est bien planificada desde un principio, si no hay una trama coherente que la justifique, llammosla celos, mafia o venganza, seguro que tendremos problemas a la hora de encontrar un asesino para ese muerto. Es como si los propios personajes le advirtieran al autor que no cuenten con ellos para cargar con una muerte que no convence a nadie. Pero, es posible que suceda esto? Pues s, porque, como dijimos antes, la novela es un ser vivo donde los protagonistas se desgastan y cambian de personalidad a lo largo de las pginas. Con estas vicisitudes puede darse la circunstancia que aqul a quin se haba elegido para ser la mano negra que enarbolara un arma, ms adelante no convenza al haber perdido el perfil que hay que tener para ser un asesino. Y si esto ocurre, que suele ocurrir muchas veces, al autor no le queda ms remedio que detener el trabajo y ponerse a barajar a los personajes de su novela, uno por uno, en busca de aqul o aquella que d la talla para cargarse a alguien. Pero dejemos descansar en paz al muerto y vayamos ahora con el protagonista fracasado. Nadie puede imaginarse lo decepcionado que se siente el autor ante ese personaje a quien le concedi el papel principal, le reserv los dilogos ms inteligentes, la chica ms guapa, lo revisti de una gran personalidad y resulta que, en el discurrir de los captulos, el tipo se va eclipsando, pierde tanta fuerza y se deja comer el terreno por otro de reparto. No, no es tan raro que un subalterno d un paso al frente, salga de la oscuridad y se coloque en primera lnea. Acaso, no ocurre algo parecido con Sancho Panza? Por supuesto que al hidalgo nadie le roba su protagonismo y el derecho de cabalgar sobre rocn flaco y llevar lanza y rodela, mientras que su escudero lo hace en jumento, pero a lo largo de la lectura nos da la impresin de que el simple de Sancho Panza va ganado sabidura, aconseja a su amo con mayor coherencia para evitarle vapuleos y derrotas innecesarios en cuantos entuertos interviene. Poco a poco el bueno, analfabeto y comiln Sancho se va convirtiendo en el compaero imprescindible de Don Quijote, en el siervo paciente que carga con los mal parados huesos de su amo. 30

Hablemos ahora de la sequa literaria. Qu saben de la sequa? Esto es, de ese da en que el autor se sienta muy ufano ante el ordenador con nimo de seguir con la escritura, coloca sus manos sobre el teclado y se queda agarrotado, incapaz de escribir una sola lnea. !Toc-toc-toc!, golpea en las teclas, pidiendo que alguien le eche un capote desde el interior. Pero nadie le responde. !Hay alguien ah?!, insiste nuevamente, sin resultado. Con la intencin de poder engancharse al argumento, vuelve a releer las pginas ya escritas, las revisa, las corrige y ni por esas. La novela parece deshabitada, nadie acude a su llamada para darle el tono que necesita y proseguir la historia. Cuntas novelas sin acabar duermen en los oscuros entresijos del ordenador, cuntos personajes literarios se encuentran con sus vidas interrumpidas, a la espera de que a su creador le llegue de nuevo la inspiracin y termine de contar la historia que para ellos haba preparado. Bien, la novela ya est finalizada, ha reposado unos meses, ahora hay que volver a revisarla con cuidado para corregir los estrafurcios que pudieron colarse y, sobre todo, hay que vestirla. Esto es embellecerla, aadirle pequeos detalles que durante el proceso de creacin quedaron sin definir. Hay que fijar bien el carcter de cada personaje, sus vicios, incluso las palabrotas que, alguno de ellos, tuviera por costumbre soltar. Hay que llenarla de lunares, cicatrices, flequillos, verrugas, mellas, tics de ojos. Hay que colorear cabellos, ojos y mejillas de cada personaje. Pero, cuidado con estos pequeos detalles que tienen la tendencia a jugarnos muy malas pasadas. Mucha atencin a ese cojo que aparece renqueando del pie derecho en la pgina 12 y ms adelante lo hace del izquierdo, porque estaramos creando un tipo que se sostiene en vilo de casualidad. Y, qu decir de las cicatrices en el rostro? Qu fatalidad, si el navajazo de una mejilla saltara a la contraria. Para evitar estos gazapos tan importantes que, con toda seguridad, el lector caza al vuelo, es preciso abrir una ficha a cada personaje de la obra en donde se va imprimiendo su perfil, adems de detalles tan importantes como el tono de voz, la forma de rer y de mover las manos. El autor pecar de ingenuo si piensa que conoce muy bien a todos sus hijos. Claro, los conoce, pero cuando la obra lleva doscientas pginas y a ella siguen sumndose gentes y ms gentes, cada cual con su personalidad y sus problemas, es muy fcil que escribamos que al mutilado de guerra le faltaban dos dedos de la mano derecha, en otra pgina le cortaremos tres dedos y en la siguiente solo uno. Por eso, no cabe duda de que, aparte de estas fichas personales, el mejor mtodo es dejar reposar la novela varios meses y luego volver a leerla. Los errores se detectan con 31

mayor facilidad desde la distancia y con la frialdad que marca el tiempo. Por algo deca Horacio que las obras deban reposar siete aos (aunque yo creo que se pas). Otro punto importante que hemos de vigilar es el tiempo y el lugar en el que se desarrolla la historia y recordar que no siempre existieron los avances en tecnologa, en mobiliarios, vestimentas, utensilios, etc., que hoy nos rodean. Hubo un largo periodo en que no se conocan la patata ni el tomate; otro ms lejano en que nada se saba de la gallina y, por consiguiente, el huevo. En las novelas histricas es donde ms puede venir algn desliz, tanto ms cuanto ms lejanas estn de nuestro tiempo. Por ello, adems del consabido trabajo de creacin, tiene que haber mucho de investigacin para aproximarnos lo ms posible a nuestros antepasados. Si pensamos ubicar la novela en la mtica poca micnica, habitado por hombres guerreros y casi dioses, apenas encontraremos referencias, dado que los pocos que saban escribir lo hacan en tablillas de barro tierno que luego cocan y, como es lgico, muy pocas de esas tablillas han llegado a nuestros das. Todo lo que no encontremos en la Iliada y la Odisea de Homero y lo que podamos ver en los dibujos que adornan las cermicas de la poca (vasijas, platos, escudos), hemos de inventrnoslo y ah est el problema. Y llegamos a uno de los apartados ms engorrosos de la novela y es el de ponerle ttulo. Esto no debera encerrar ningn problema porque no es tan difcil titular, verdad? Pues s y mucho ms de lo que parece. Hay que tener en cuenta que poner ttulo a una obra es como bautizarla, darle la entidad que necesita para que pueda ser nombrada y recordada, una vez que el autor la finalice. Daniel Divinsky, de Ediciones de la Flor, dice: Un ttulo no hace que un libro se venda, pero hace que el candidato a comprarlo lo levante de la mesa. Claro est que el ttulo no hace a la novela. La prueba es que El Ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha, Guerra y Paz, Cien aos de Soledad, y tantas otras, triunfaron no por sus ttulos sino por la maestra con que las escribieron sus autores. Pueden ser diversos y muy curiosos los caminos por los cuales se alcanza el ttulo soado. Para algunos escritores lo obtienen mediante una bsqueda que puede ser desesperante al ver que la novela, ya acabada, espera ese nombre feliz que no llega. En cambio, a otros autores les basta una palabra que oyen en cualquier lugar o lo adquieren entre las lneas de la propia obra. Algunos incluso son tan virtuosos que primero la titulan y luego rompen a escribir la historia, acorde con el ttulo. No obstante, a pesar de cuanto se ha dicho, todo escritor sabe que titular bien o mal no es el problema ms grave al cual va a enfrentarse. Hay otro mucho ms importante y es el de la tremenda competencia que hoy da existe. La globalizacin ha 32

abierto tantas fronteras que las libreras estn a rebosar de obras nacionales y extranjeras, de best seller que se suceden unos a otros, cada ao, sin tiempo para leerlos. Da lstima encontrarse con estanteras y mesas repletas de obras a las que nadie presta atencin y que, pasado un corto tiempo, son devueltas a sus autores. En vista de ello, para sobrevivir no queda ms remedio que titular de la manera ms incisiva, ms provocativa, ms original que los dems, para llamar la atencin del comprador aptico y conseguir que, al menos, levante el libro de la mesa. Pero, Cmo llega un libro a la librera? Cmo consigue el autor verlo colocado en la mesa central de un comercio y su nombre anunciado en grandes cartelones? Eso es un sueo que, salvo media docena de escritores de moda, la mayora no lo consigue nunca. Lo habitual es que el libro se encuentre puesto de canto y perdido entre las largas y diversas baldas de las libreras; annimo e inexistente para el pblico. Y es que ningn editor est dispuesto a gastarse miles de euros para promocionar la obra en medios y revistas; arroparla con presentaciones en diferentes ciudades, como suelen hacer en diversos lugares de los Estados Unidos de Norteamrica, donde el autor y el editor se unen para acercarla al pblico. Ambos saben que la novela es un producto que necesita (lo que ahora suele llamarse), marketing, si no quieren que sta pase sin pena ni gloria. En Espaa, los editores no arropan a sus autores. Solo les conceden una tarde de gloria: el da de su presentacin para darse a conocer y vender, si acaso, unas pocas docenas de ejemplares a amigos y parientes. Pasado ese momento, lo olvidan y corren para captar otro autor y otro y otro, quienes tendrn la misma suerte que el anterior. Hace algunos aos aparecieron las llamadas editoriales de mujeres, con el fin de ayudar a las creadoras a abrirse camino en el mundo literario manejado por hombres. Bajo mi punto de vista considero muy nefasto la separacin entre el escritor y la escritora. Siempre he credo que ambos deban caminar juntos por la tortuosa senda de la literatura y no como competidores sino como obreros de las letras. Lo curioso es que estas editoriales femeninas, al igual que las otras, pronto se olvidaron del ideal para el cual fueron creadas y ahora no trabajan ms que con aquellas autoras que hayan saltado a la fama. Entonces, a la vista de tantas dificultades y de lo inalcanzable que resulta llegar a la meta, y del nefasto panorama que se le presenta al novelista, por qu escribe? Yo dira que por la necesidad que tiene de crear mundos de ficcin que de no parirlos, los tendra toda la vida agitndose en su cabeza. Tambin puede ser por la felicidad que 33

siente durante el proceso de creacin; por la beuna empata que llega a crearse entre l y sus personajes. Es tan intensa la compenetracin del autor con sus criaturas que cuando la obra finaliza tiene la sensacin de haber perdido a su familia.

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Ricardo Garca Fernndez

(Ganador del IV Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador") POTICA

Creo recordar que una potica es algo as como el conjunto de reglas que intervienen en la creacin literaria de una poca, autor u obra y me parece que se trata de una tradicin bastante antigua Me atrevera a afirmar que la ms antigua en lengua castellana se titulaba Reglas de Trovar y perteneca a Don Juan Manuel en el siglo XIV, ni ms ni menos. El problema es que es tan antigua la pobre que ni siquiera se conserva y trovar (es decir, lo que es trovar), yo no s si lo hago mucho. La primera slaba de la palabra, de hecho, me suena muy poco potica. O quiz, ahora que pienso, deberamos considerar aquella segunda estrofa del Libro de Alexandre, del siglo XIII, aquella del mester traigo fermoso que tanto hemos repetido en clase y seguimos haciendo repetir, como la primera potica castellana. Esta es ms antigua que aquella y, sin embargo, s se conserva. Estas cosas suceden. Es curioso que en estos casos ninguno de sus supuestos autores se dedicase a la lrica y que el ms antiguo ni siquiera fuese concebido como una potica ya que el concepto no exista todava. Lo que ms me seduce es que sin querer hacer una potica le saliera una. As como si nada. A m tambin me gustara que me sucediera, pero no s por qu extraa razn confo ms en lo contrario: querer hacer una potica y que no me salga, a pesar de dedicarme a la lrica. No s si habr alguna relacin en esto ltimo

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Me asaltan a la memoria otras poticas ms modernillas: las de los novsimos de la antologa de Castellet en los aos 70, por ejemplo. Fue l quien, rescatando lo iniciado por los cancioneros del siglo XV, puso de moda anteceder la obra de cada autor con su propia potica. Y hoy en da parece esto muy moderno, o muy posmoderno, no lo tengo claro porque siento que ya ha quedado todo en la esfera del pasado y ah todo vale lo mismo. Las poticas de los novsimos eran muy simpticas. Hablaban de la msica que escuchaban y de los pster que decoraban sus dormitorios. A m me entran ganas de centrarme en los mismos aspectos. Si no lo hago, es por no adherirme a la materia pasada. Lo mejor es ser honesto y compartir los dilemas que se me presentan a la hora de escribir mi propia potica, que no son pocos. Muchos consideran incorrecto que un autor hable de su propia obra porque entienden que la obra se explica por s misma. Yo lo he odo infinidad de veces y estoy de acuerdo. La obra es ms objetiva, analtica y filolgica que cualquiera de nosotros. Teniendo en cuenta esto resulta peligroso que yo escriba mi propia potica. Tal vez lo mejor sera volver a reproducir la obra a comentar y denominarla potica o, si no, recopilar la crtica que ha generado. El principio de explicacin por s misma no es extensible a los crticos. Ellos, de acuerdo con su condicin, se limitan a recoger lo que la obra les dicta. Una cosa es que el autor hable de su obra y otra cosa muy distinta es que lo hagan los dems. No en vano se dice que la obra de un autor es su propia obra y su crtica. Sobre La mano que busca el despertador, el poemario que a m me concierne, se han dicho y escrito bastantes cosas. Unas son positivas y otras no tanto, pero a m me gustan todas. Que yo conozca, Julia Gallo le dedic unas palabras en la entrega del premio y estn publicadas en alguna parte de Internet. Roco Santisteban realiz un anlisis para la presentacin del libro aunque todava no est publicado. Vctor Zalalla describi este mismo acto en su blog. Jess Murillo hizo una resea para la revista Fbula. Y Fonso Saln escribi un rotundo eplogo que fue publicado al final del libro y sorprendi a muchos. En la presentacin del mismo ley un texto donde se retractaba de algunas de sus anteriores afirmaciones o, al menos, rebajaba su contundencia, pero se quedaron en la oralidad y el impreso de mano en mano Yo coincido con lo que mi obra dicta de s misma en algunas cosas y difiero en bastantes otras. Supongo que la controversia entre el autor y su obra es parte del juego. Lo que ms me llama la atencin es que lo que yo comentara, sin lugar a duda, por su inters, no aparece expuesto por ningn lado. A veces barajo la disyuncin entre su 36

ceguera o mi alucinacin y me decanto por la primera opcin porque todava no he descubierto a mis poemas contemplndose frente a un espejo. Y cuando recuerdo aquellas ideas de que la obra, al ser creada, se desprende de su autor y cobra autonoma, pienso que no habra ningn problema en hablar de mi obra porque ya no es ma As podra contar todas las cosas que ella no alcanza a ver o no se atreve a contar. Si reprimo esta tentacin es porque hacerlo sin detenerme en estas reflexiones me hara sentir el no s qu de la Santa.

Por otro lado, si escribiera algo terico sobre La mano creo que cometera una injusticia. Antes de ella hay ms obra publicada en blogs, revistas y antologas, y tambin sin publicar. Quiz debera buscar el denominador comn entre todos estos tipos de obra y exponerlo como potica para no caer en el agravio comparativo. El problema est en que hacerlo me ofrecera la impunidad de afirmar lo que quisiera sin oportunidad de comprobacin por lo que respecta a la obra sin publicar. Y esto no sera honesto. Adems, tambin hice muchas otras cosas que, a pesar de no depender del papel, tambin son susceptibles de potica. Si teorizar sobre lo publicado y lo que est

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sin publicar resulta problemtico, yo no s qu resultara teorizar sobre lo que no est escrito ni publicado. Cuando leo las biografas de otros autores activo inconscientemente varios clculos: el tiempo que vivieron, la edad en la que publicaron por primera vez, la frecuencia temporal con la que sacan a la luz una nueva obra y los xitos que lograron a mi misma edad. Estos datos me hacen valorar si voy por el buen o mal camino. En el arte que implica la biografa detecto dos tipos de autor. Uno rellena folios y folios con referencias de dudosa relevancia y otro sintetiza su carrera, abrevia, sugiere y oculta ms de lo que revela. Este ltimo tipo de autor coincide con el que yo ms admiro y lo imito con pasin, a pesar de poder sacar un monogrfico de mis hazaas y podrmelo apuntar como un tanto ms. Lo contrario me parecera un inmenso acto de egotismo propio de crculos a los que yo no pertenezco. Por esta razn no estoy dispuesto a soltar prenda, as sin ms, y sin prenda, no hay potica posible. Dejando a un lado las pretericiones, para una elaboracin apropiada de mi potica se me ocurre que, adems de la crtica ya existente, se necesitara que alguien recopilara la obra anterior a La mano, puesto que yo no estoy por la labor y en ocasiones dudo incluso que est capacitado. Con este fin debera crearse al menos un equipo de investigacin. La dificultad de la tarea no exige menos y una subvencin gubernamental no le vendra nada mal para que no cundiera el desnimo. Su misin sera clara: reunir todos aquellos materiales ocultos de mi obra, ya sea porque no se publicaron, porque no estn escritos, porque los escondo o porque no los conservo. Es posible que de este modo se encontrara aquella grabacin de una de mis primeras lecturas en pblico: pura gnesis en todo su esplendor. Una persona de las que recit junto a m tuvo el detalle de llevarse una grabadora para recoger la voz. Lstima que la paga de adolescente que yo reciba por aquel entonces no me alcanzase para hacer frente al precio que despus peda por prestar o copiar aquella maravillosa casette. Este equipo de investigacin tambin tendra la oportunidad de conseguir aquella cinta de VHS donde poda apreciarse un peculiar mtodo con el que ofrecer la creacin potica ante un pblico. Una vez la tuve, la prest y la perd. Aunque despus de diez aos sigo preguntando insistentemente por ella, soy incapaz de recuperarla. Esta cinta recoge una parte de mi creacin que, aunque no est escrita, para m no es menos importante que el resto. Estos materiales, entre muchos otros que no enumero para no caer en la elega, aportaran un testimonio real y verdico de mi potica.

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Hay una cosa ms que debera aadir por su importancia: hablar de La mano sin considerar mi obra anterior supondra la misma injusticia que hablar de ella sin considerar mi obra posterior: adems de rozar lo cadavrico mostrara una capacidad creativa arrugada. Mi gran obra, de la que se desprender la mejor potica, est naciendo en estos precisos instantes. Cuando existen posibilidades es preferible hablar de los trabajos presentes o inminentes antes que de los pasados. Me refiero a versos que se deslizarn musicalmente hasta retumbar en las cortezas internas del crneo y a un teatro de intensidad y de poesa actual que dotar al gnero de nuevos horizontes. Esto ltimo se materializar, si no triunfa lo habitual, gracias a un grupo de gente cuya proximidad se inspire en la colaboracin y no en la competicin. Llegados a este punto, tal vez debera comenzar a redactar la potica esperada. Pero los dilemas son demasiados y el espacio ocupado pide ir concluyendo. Mis sospechas se han cumplido: queriendo escribir mi potica he conseguido no escribirla. Ms bien me ha salido una no-potica. As como si nada. En primer lugar porque no contiene ninguna potica. En segundo lugar porque, aunque la escribiese, faltara la parte referente a mi obra anterior tanto publicada como sin publicar, e incluso sin escribir. Y en tercer lugar porque estoy convencido de no haberme agotado. No s si sera pertinente terminar con una disculpa.

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Andrs R. Blanco
(Ganador del III Certamen de Microrrelatos de Cine "Arvikis-Dragonfly")

A POSITIVAR!
Responde este escrito al requerimiento que me hizo Javier Bueno para que hablara sobre mi relacin con el cine en la revista Races de Papel, al haber resultado ganador del III Certamen de Microrrelatos sobre Cine Arvikis-Dragonfly. Tengo muy poco interesante que decir sobre cine, ya que soy un simple espectador. Ni entiendo mucho, ni he profundizado en su historia, en sus mecanismos internos, en sus procesos o en la interpretacin de las pelculas. Cuando voy al cine me gusta disfrutar con la historia que me cuentan, nada ms. Disfrutar quiere decir divertirme, emocionarme, soltar adrenalina, darme buenos sustos, asombrarme como un nio, rerme a carcajadas o, en alguna ocasin, muy pocas, sentirme elevado y salir de la sala con esa sensacin de que el mundo est bien tal y como es (incluso con nosotros en l) y hay algo ms all de lo que somos capaces de percibir que no se puede expresar con palabras. Y no hablo de religin. Es en esas ocasiones cuando el cine se convierte en ARTE para m, dicho as, con maysculas. Las otras muchas veces, sin restarle mrito, no es sino una buena forma artesanal de entretenimiento, un entretenimiento ms o menos interesante, ms o menos eficaz. Quiz esta manera un tanto light de percibir el cine es a la que responde el ttulo que le he dado a este texto. A positivar!, eso deca y repeta el director de cine Ed Wood en la excelente comedia de Tim Burton con ese mismo ttulo, Ed Wood, tras 40

rodar una escena con medios mnimos y muy poca exigencia de guin e interpretacin. En su caso era para convertir el negativo de la escena rodada en pelcula cuanto antes. En el mo, para darle un aspecto positivo a las muchas pelculas que he visto, ya fueran buenas, regulares o incluso malas. De la mayora de ellas he extrado positivas sensaciones, ya sea por una reflexin, una emocin o el simple hecho de pasar un rato

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entretenido viendo cmo se desarrolla una historia e intentando alcanzar lo que el director quera contarnos, aunque en realidad no quisiera contarnos nada concreto sino simplemente entretenernos (tal y como pasa en mucha serie B, una serie B a la que tengo, sobre todo a la de ciencia-ficcin, un gran cario). Para seguir hablando sobre el cine de una manera sensitiva, hecho mano del pasado. La que recuerdo como la primera pelcula que vi fue El tesoro de los Nibelungos, una versin italiana de la leyenda realizada en 1957 (el dato, as como el ttulo, los he buscado y encontrado posteriormente). No recuerdo exactamente la edad que tena (6 7 aos), pero fue durante unas Navidades, tiempo que yo pasaba entonces en Madrid ya que el resto del ao viva en Extremadura. Mantengo un vivo recuerdo de la escena en que Brunilda borda un aspa, en el traje blanco de Sigfrido, en el lugar preciso de su espalda que no fue baado por la sangre del dragn. Y recuerdo el lanzazo traicionero mientras Sigfrido beba en una fuente. Tuve malos sueos con esa traicin durante das. Malos sueos que no fueron bice para que desde ese momento sintiera la magia del cine y mantuviera durante mucho tiempo la fascinacin y lo especial del hecho de acudir a ver una pelcula. Sentarse en una butaca en medio de una gran sala oscura en la que te sientes pequeo, la gran pantalla iluminada delante de ti y la historia en que te metes de cabeza gracias al poder de absorcin de esos elementos. Esa es para m la primera y gran magia del cine: la de ser capaz de hacerte vivir la historia que te estn contando simplemente por el entorno en que te hallas. Despus, por supuesto y por aadidura, estn los factores de la misma pelcula que hacen que comunique ms o menos, mejor o peor, contigo.

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A la singularidad de tal momento, en mis tiempos de niez y juventud, colaboraban unos y otros cines. Ese carcter, esa estructura y decoracin especiales que estimulaban el momento mgico. Recuerdo el cine Metropolitano, al lado de Cuatro Caminos, con sus accesos a la sala y al anfiteatro cubiertos de grandes cortinas. O el cine Pleyel, en la calle mayor, con sus finas columnas entre las butacas y espejos en las paredes. Cines con un carcter particular que han ido desapareciendo casi en su totalidad. Ahora se busca la funcionalidad ms absoluta y las salas parecen simplemente cajas en las que uno se mete. Admito que no por ello se ha de perder la magia esencial del cine, la de vivir la historia que te estn contando en la pantalla, pero no puedo sino echar de menos aquellos cines con personalidad y encanto.

Cine Metropolitano en Avenida de la Reina Victoria (Madrid)

El paso del tiempo y el peso de la experiencia no perdonan. Haber visto muchas, muchas pelculas (sesiones dobles tantas tardes de novillos, por ejemplo, en la sala ms barata de mi antiguo barrio, el cine Montija despus Condado tambin desaparecido actualmente) quiz disminuye ese sentimiento especial que mantuve durante mucho tiempo. Y es que creo que el cine ha dejado de ser algo mgico. A estas alturas se ha vuelto algo tan familiar y acostumbrado, tan repetitivo (con ayuda de la 43

televisin), que no deja de ser un entretenimiento ms, poco valorado en su esencia, aunque s valorado por su precio. Para m, ir al cine, ahora, se parece ms a leer un libro. No digo que est mal o sea menos. Leer un libro tambin puede tener su magia, aunque distinta. Ahora, al cine, voy ms ver la historia que me cuentan y cmo me la cuentan. Y quiz esa historia contiene, adems, unos apartados tcnicos asombrosos que hacer parecer real lo increble. A pesar de ello, creo, se ha perdido ese carcter algo misterioso que antes tena el cine. No obstante, incluso con estas ltimas valoraciones algo negativas, sigo diciendo A positivar. Intento disfrutar al mximo siempre que voy al cine o siempre que veo una pelcula en la televisin. Me gusta concederle a ese acto, ya tan acostumbrado, importancia y respeto. Nunca veo una pelcula empezada. Si llego tarde a la sala de cine, no entro; y si cuando conecto la televisin la pelcula ha dado comienzo, paso a otro canal o a otra actividad. S que en estos tiempos mucha gente ve pelculas a trozos, pero yo no soy uno de ellos. Tal vez por la fascinacin que se ejerci sobre m en los primeros tiempos de mi relacin con el cine mantengo ese respeto bsico. En cuanto al gusto por los distintos gneros, tambin soy positivo: no aparto ninguno. Tengo mi preferencia, que es el cine de ciencia-ficcin. Sus elementos aadidos que no estn presentes en, digamos, la vida del da a da, ese punto de fantasa, me resultan atractivamente estimulantes. A pesar de esa preferencia, s que la magia del cine, la inmersin profunda en la historia, puede establecerse en cualquier otro mbito, por supuesto tambin en la realidad ms cotidiana donde la posibilidad de emocin supera al gnero fantstico. Otra de mis preferencias, de aporte muy distinto, son los musicales. Sin despreciar las grandes bandas sonoras que tan excelentemente acompaan muchas pelculas (Dios bendiga a John Williams!), el hecho de que se fundan msica e historia le da un valor aadido tal vez porque la msica tiene para m un significado tambin especial. El gran espectculo de los musicales del viejo Hollywood, de temas tan inocentones, y los menos inocentones y ms actuales de Bob Fosse, me han hecho disfrutar mucho.

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Dibujo Internet del Compositor John Williams y su mundo Pero si cambio el trmino preferencia por el de debilidad, he de decir que mi debilidad principal, en cine, son las historias de amor, aunque stas no sean necesariamente el motivo principal de la pelcula. Basta con que aparezcan con un desarrollo secundario para que la pelcula adquiera para m un motivo de deleite ms (el punto romntico que uno tiene). Y despus de esta ltima confesin creo que no me queda ms que sealar, a modo de anecdotario particular, algunas de las pelculas que ms me han gustado y que me impresionaron especialmente. Tengo que empezar por Blade Runner, de Ridley Scott. La vi a los pocos das de su estreno en Madrid, en el desaparecido cine Avenida, una tarde de diario. Recuerdo que en esa enorme sala slo estbamos 4 5 personas. La historia, la msica, la poesa Sal impresionado. Aquella tarde la magia del cine tuvo para m un carcter total. 2001, una odisea del espacio es otra de las pelculas del gnero ci-fi que tengo que remarcar. Con algunas escenas antolgicas, siempre supone para m un reto de carcter intelectual. Del mismo gnero lindando con el terror, Alien, el octavo pasajero. La teniente Ripley forma parte desde entonces de mi plantel de personajes cinematogrficos mticos. Y lo mismo Han Solo y compaa. Volver a ser nio cuando uno ha dejado de serlo es algo que tengo que agradecer especialmente a

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George Lucas, as como a Spielberg, al bueno de E.T. y al ms famoso arquelogo aventurero del mundo: El Dr. Jones (y Dios bendiga una vez ms a John Williams, que tan bien acompaa). Del gnero de puro terror, La noche de los muertos vivientes, rodada en blanco y negro. Me llev a verla un primo mo, mayor de edad, al cine Rex (otro desaparecido). Tena yo 15 aos y pas tres noches sin poder dormir sumido en el ms profundo de los terrores. Saltando al gnero de intriga o policiaco, guardo muy buen recuerdo de varias pelculas de distinto tono. Los clsicos Con la muerte en los talones y Charada. Me alcanza la misma diversin aunque las vea repetidas veces. Posteriores a ellas Harper, investigador privado y La noche se mueve, con sabor del ms puro y clsico gnero negro. Por supuesto, la saga de El padrino, que es cine total.

Sigo con el anecdotario y menciono las dos pelculas que recuerde que me han provocado ms congoja: Esplendor en la hierba, esa historia de vidas fracasadas un amor sin resolucin y Las bicicletas son para el verano. No hay futuro para los perdedores.

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El club de los poetas muertos. Y no digo nada ms, slo recordar oh, capitn, mi capitn, se me humedecen los ojos.

Imagen del film El club de los poetas muertos copyright propiedad de la productora Historias de amor, de distinto signo, como Los puentes de Madison, intensa y real, y la fantstica, fresca y potica Amlie. Y hablando de fantasa (y tambin una historia de amor) anoto una pelcula que he visto no hace mucho y no en el cine sino en la televisin Big fish, de esas que te hacen sentirte feliz y a gusto con el mundo. Fantasa y poesa se unen ntimamente en Eduardo Manostijeras, de Tim Burton, otro director con el que suelo entenderme. He de mencionar obligatoriamente El mago de Oz. Fantasa y musical reunidos que, en definitiva, han provocado que yo est escribiendo estas lneas. No suelo ver cine del llamado de arte y ensayo, pero recuerdo con cario y admiracin la serie Cuentos de las cuatro estaciones de Eric Rohmer. Una puesta en escena tan frgil y sencilla, pero tan directa y eficaz, difcilmente igualable. El mundo del western es un mundo propio del universo del cine con estrellas rutilantes. Clsicos antiguos vistos en la infancia y la juventud como Races

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profundas o Solo ante el peligro. Y clsicos actuales como El jinete plido y Sin perdn, ambas dirigidas y protagonizadas por Clint Eastwood. Quin iba a decir que aquel joven vaquero sin afeitar y con el puro en la boca que veamos en los spaguetti se convertira en un clsico, maestro indiscutible en distintos gneros cinematogrficos. Y termino con el gnero musical. La impresionantemente coreografiada West side story, tragedia musical que a nadie deja indiferente. Amadeus creo que puede considerarse un musical me hizo salir elevado del cine, por su msica, y creo que tambin por esa frase final de Salieri en el manicomio y que a tantos (aunque todos seamos nicos) nos toca: Mediocres del mundo, yo os absuelvo. (No es el caso de John Williams, claro, l no necesita absolucin). Y por ltimo, una pelcula que he visto cientos de veces (s, vale: exagero). Es un musical, es una historia de amor; y adems es sobre el cine mismo. Y le hace a uno cumplir con su destino en este mundo porque, no hemos venido a este mundo a ser felices? Ya lo imaginan: Cantando bajo la lluvia. Antidepresiva total. Mejor que el Prozac. Mejor que el chocolate. Tanto como la pelea a espada y dilogos de Westley e igo Montoya o el beso final de Buttercup y Westley en La princesa prometida Curioso: He vuelvo a ser un nio. Deben de ser cosas del cine. A positivar!

Imagen propiedad de la productora 48

Antonio Costa Gmez

ALBERT CAMUS, LA REBELDA LRICA

Se cumplen cien aos del nacimiento de Albert Camus. Oh alma ma no aspires a la inmortalidad,/ pero agota el campo de lo posible, dice Camus citando a Pndaro al comienzo de El mito de Ssifo. Muchas tiranas nos roban la vida posible. Por eso Camus mantuvo su obstinacin y su rebelda. Y sigue ms vigente que nunca, l defiende al hombre ms all de las barbaridades de la Historia. Afirm el lirismo contra la Historia. Otros se encerraban en ideologas, cedan su personalidad a los partidos, l nunca entreg su independencia. Para m El hombre rebelde es como una Biblia. La revolucin es sustituir un sistema por otro igual de deshumanizado, la rebelda es defender al hombre contra todos los sistemas. Es defender la vida , con sus contradicciones, con sus paradojas. El mundo es absurdo, dice Camus, ya no tenemos dioses, nada nos gua. No hay inmortalidad, solo tiempo. Todo lo que hacemos es intil. Pero nuestra grandeza est en vivir a pesar de todo, y vivir hasta el final. Contra la plaga, el cura de La peste habla de resignarse, pero el mdico defender la vida de cada persona hasta el ltimo instante. Camus es un Dostoyevski sin Dios. Defiende la vida contradictoria contra las abstracciones de la ciencia, el lirismo desesperado, las emociones, el pulso. El sentido de la tierra que quera Nietzsche, nuestras bodas con la tierra como l dice en Bodas. Ms verdad que los tomos, dice en El mito de Ssifo, son ciertos crepsculos en que el corazn se dilata. Es decir, la poesa y la pasin. Por eso se proclama humanista, no existencialista. Y hay que rebelarse en 49

nombre del hombre. Contra la metafsica, contra los sistemas, contra los esquematismos asesinos. Contra los gulags estalinistas. A otros, por beatera progre, por no perder la tribuna, no les interesaba denunciar los gulags. Pero l lo hace antes que nadie, desafiando todos los alineamientos. Igual que defiende a Argelia contra Francia. Se niega a que se maltrate a un solo hombre. A veces llega a ingenuidades idealistas como defender un pacifismo alucinado en vsperas de la invasin de Francia por los nazis. El mundo es absurdo, dice, pero hay que seguir viviendo. Esa es la tragedia moderna, como la concibe Jaspers. La vida se la vivir mejor precisamente porque es absurda, afirma. Hay que imaginar un Ssifo alegre, dice. Levantar la roca una y otra vez. Hay una gallarda en la vitalidad de Ssifo contra el destino ciego. Hagamos que el morir sea una injusticia, deca Unamuno. Defendamos los lmites, lleguemos torrencialmente a ellos. dice Camus, pero

Albert Camus (1913-1960)

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GRAFOLGICAMENTE HABLANDO

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Nuria Snchez

PASEO POR LA HISTORIA

Cuando Emilia de Vars, en su Historia de la Grafologa, atribuye, tanto a Aristteles como a Dionisio de Halicarnaso (historiador griego que muri hacia el siglo VIII a.C.), o al poeta Menandro, frases, aludiendo al conocimiento de la personalidad por medio de sus escritos, no se imaginaba el desarrollo posterior de los estudios e indagaciones sobre Grafologa. Las diferentes escuelas grafolgicas existentes en el mundo, analizan los manuscritos con los mismos parmetros y normas establecidas a raz de las investigaciones realizadas hasta la fecha; asimismo, dentro de cada una de las escuelas, se estudian las diferentes especialidades que a continuacin describo, entre las que destacan: Grafotecnia: Ciencia general del grafismo. Grafologa: Estudio del carcter de las personas a travs de su escritura. Grafonoma: analiza las caractersticas, exclusivamente grficas del conjunto del manuscrito.

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Grafoterapia: Curacin o mejora de diversas patologas con determinados ejercicios grficos. Grafologa infantil o paidografa: Grafologa aplicada a los nios; muy til en el aprendizaje y para saber su evolucin. Grafopatologa: a travs del estudio de la escritura, es posible definir determinadas enfermedades y dolencias. Diplomtica: Estudio de los documentos antiguos. Paleografa: Se estudia exclusivamente la escritura antigua, en lugar del tipo de papel utilizado. Criptografa: Escritura en clave Pericia caligrfica: Es el arte o ciencia del cotejo de varios manuscritos para determinar su autenticidad o falsedad. Grafoscopia: Se utiliza para fines identificatorios. Grafstica: Para resolver contenidos y soportes en el mbito judicial. En el caso de la Escuela Alemana de Grafologa, el mdico pediatra, Profesor de Fisiologa y Graflogo, Guillermo Thierry Prever (1841-1897), public en 1895 La Psicologa de la escritura, esta obra ha quedado como una curiosidad histrica, para conocer el mtodo de los anlisis grafolgicos de hace ms de un siglo. El Doctor Prever, como pediatra, investig sobre la Grafologa infantil, demostrando que los garabatos y monigotes que hacen los nios, tienen un gran valor grafolgico. Igualmente, en el aspecto infantil, los estudios se han ido ampliando a lo largo del tiempo; ha ocurrido lo mismo, en cuanto a la Grafopatologa, como 53

herramienta de la Psiquiatra para determinar, a travs de los dibujos y trazos grficos, el establecimiento de diagnsticos y el seguimiento continuado de las distintas fases de la enfermedad. Rafael Schermann, Graflogo viens, empez a ser conocido en 1912, por ser el pionero de la psicografologa, descubriendo que la escritura de un muchacho rebelde, era diferente a la de un chico dcil. Hizo estudios comparativos de los escritos, relacionndolos con el temperamento y los movimientos somticos de los escribientes, es decir, entre los movimiento fsicos y los grficos. Es sabido y contrastado que, de lo ms hondo de nuestro subconsciente, emana nuestro impulso con poderosa fuerza, mostrando las tendencias innatas o adquiridas, lo sublime y lo instintivo, el yo y su mundo. Vuelvo a mencionar a Schermann, destacando los trabajos que realiz en los tribunales de justicia alemanes; public el libro titulado: La escritura no miente, que se agot hace unos cuantos aos, y no se ha vuelto a reimprimir.

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Una vez situada en la Escuela alemana, y por la proximidad de las fechas con estos dos investigadores, analizo la personalidad de Adolf Hitler, una de las figuras ms complejas de la Historia, nacido en 1889 y Presidente y Canciller de Alemania entre 1933 y 1945; llev a Alemania al Tercer Reich, y la dirigi durante la Segunda Guerra Mundial, con los planes expansionistas que todos conocemos. Al margen de sus hazaas blicas, sus errores y horrores, resulta llamativa su aficin a los libros, que lea de forma voraz, haciendo anotaciones a pie de pgina, con comentarios y exclamaciones. Igualmente su aficin a la pintura, de la que se conocen algunas obras. Posea una importante biblioteca personal con muchos clsicos en sus estanteras: El Quijote, Robinson Crusoe, todas las obras de Shakespeare, del que era apasionado, as como obras religiosas, espirituales, militares, esotricas y como no, antisemitas. Era seguidor del filsofo alemn del siglo XVIII, Johann Gottlieb Fichte, del que tena sus obras completas, as como de Neville Chamberlain, poltico conservador britnico que pretenda salvaguardar la paz mundial, cediendo a las exigencias de Hitler; sostena la tesis de que Jess era de sangre aria y no semita. A continuacin muestro una sntesis de la personalidad de Adolf Hitler, realizada a travs de manuscritos aparecidos en diferentes pginas de internet; con las limitaciones propias de este medio, y no disponer de escritos originales a la hora de realizar el anlisis grafotcnico; no obstante, s se aprecia el tamao, direccin, inclinacin de las letras, su forma, clasificaciones, firma, etc, permitiendo de este modo aproximarse de manera certera a su psicologa.

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MANUSCRITO DE ADOLF HITLER

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TARJETA POSTAL ESCRITA POR HITLER

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BREVE ANLISIS GRAFOTCNICO

En el aspecto intelectual, Hitler, posea una rpida asimilacin y captacin del sentido de las ideas; era notable su gran riqueza de conocimientos. Persona metdica, y ms observador de los detalles, que del conjunto. Su aprendizaje, de forma autodidacta, le lleva a una inquietud por temas de culto, tanto de forma imaginativa como en sus realizaciones, en los que prevalece tambin la preocupacin por los asuntos de tipo mstico o filosfico, pero de una manera febril, predominando ms la razn que el corazn. Tena don organizador y de mando, si bien, precipitado, y se impona a los dems con vehemencia y subjetividad, lo que mermaba ese dominio de la autoridad. Su ambicin y ferviente deseo de alcanzar honores, aumenta su carcter depresivo, que a la vez, le impide alcanzar las metas que se propone. Su accin, le llevaba a anticiparse a los hechos y a tomar rpidas decisiones, cuando el momento lo requera, perseverando en la ejecucin de los propsitos, con terquedad,

y sin ceder a las instancias y razones de los dems, contra las que se muestra inflexible. En este sentido, manifiesta un anhelo por inculcar a los dems las propias creencias o convicciones, y lo consigue, dado su espritu dominante. En su personalidad, la grafa, destaca su intransigencia y crueldad, sobre todo cuando se trata de conseguir sus objetivos.

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De carcter reservado e impenetrable, pero apasionado en las cosas que le gustan, y, en ese caso, las pone por las nubes; demostrando un desorden emotivo. En su interior, y de forma muy acusada, denota una naturaleza enfermiza y dbil, con tendencia a una melancola y pesimismo, que no logra vencer. La intrepidez u osada preside sus actuaciones, as como los malos clculos, los cuales le hacen entrar en clera cuando no obtiene los resultados que se propone; siendo notorio, por otro lado, su egocentrismo y vanidad. Su profunda reserva, pudo tener origen en una frustracin o trauma vivida en la niez o adolescencia, lo que desemboc en unas tendencias negativas, entre otras cosas, por falta de confianza en s mismo que le provocaba, por otro lado, una inadaptacin al mundo circundante.

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POESA

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Julia Gallo Sanz

(Ganadora del I Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador")

AMOR, ESA EBRIEDAD CONSTANTE Tan inherente al hombre se consagra en siervo de la piel, dios en el fuego de homenaje a la vida y se renueva por voluntario empeo de la llama. Agro de vid, circunscripcin de pulpa donde los huesos aman al rescoldo en el designio fiel de aprehender la dicha, su timn, ser florecido mayo en cada erial y abanderar la torre de la casa. Trascendido el preludio de los ojos, la rplica al espritu da vida a la substancia y existir tiene nombre, la carne ya no es materia de necrpolis y duelo.

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Se ofrecen los racimos para el lagar ms dulce de la sed en ebriedad constante. Por amor escabulle su estirpe de ceniza. Ahora fiesta de nupcias y azahares, mltiplos del origen. Y cuando amar arroba, no hay pavesas que cieguen la visin, ni cielos empaados, ni imposibles, ni lecho sin la siembra en cada surco labrado con los cuerpos al soslayar mugrones. Entonces la codicia de la carne multiplica querencias en hambre de apareo; abarca cada orilla y angostura sin que pueda la sombra deshacer la lazada, transformar lo que es dicha en abrojo.

En este territorio de badana y sentidos, la uva es ofrenda de la via, en firme eucarista, el nidal de la nuca, alborozo de cuantas avecillas enjambran la epidermis ungidas por la huella 63

de tctiles veredas; ofertorio y espasmo, en voto consagrado al vrtigo del cuello, de la oreja, la frente, el otero de los hombros, la yema del ombligo, las colinas, peristilo de muslos, la loma de la espalda, fortn donde se erizan las pasiones del cabello a los pies. Sobre el polvo nos cie en principio de fruto, y el agraz nos devuelve a su edn, vendimiadores.
(I Premio Soledad Escassi 2012 Grupo de Poesa del Aula de Encuentros en el Crculo de Bellas Artes)

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Blas Muoz Pizarro

(Ganador del II Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador")

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A veces ha llegado la verdad a mi puerta, como si fuera el mar desnudo de mi infancia; con el temblor antiguo del proscrito que vuelve... y el nio que yo fui la ha entreabierto, llorando.

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CON qu cuidado sumo hemos vigilado todos

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en esta casa bendecida por diez generaciones el jarrn veneciano que alguien trajo hace siglos. Cerrada en su interior, Pandora espera exange.

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Raquel Vzquez
(Ganadora del III Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador"

LLUVIA NUCLEAR Una escalera de caracol se abre en el cielo; la tierra se engalana con su astillada alfombra para la recepcin de la lluvia nuclear. Un captulo ms tras aquel esperable xodo, cuando el vaco comenz a olerse en cualquier parte. Los huesos no podan prosperar en la espuma que en sueos tiembla, y ahora el imperfecto lamento de hormign -tan yermo, tan intiljuega a alternarse en la sombra con las lgrimas contaminadas que las nubes desprenden, antes de que alcancen la soledad de los charcos. Y para que los paraguas, si una leve caricia entre dos gotas los desintegra y se consuma as la ausencia de inarmnicos.

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Por tanto, el cuerpo ya se encuentra baado en radioactividad as que no podran ser nunca relevantes los sucesivos regresos al sucedneo de Chernbil -all donde los buitres de vidrio ennegrecen lentamente su mirada-, una ingenua tentativa de violar las alambradas del tiempo, un vuelo sin alas que se pierde en las piezas del desguace, como si fuera posible retornar de la madeja desmenuzada aquellas letras en cirlico que impresas en un eterno presente se esconden incomprendidas tras la puerta.

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Ricardo Garca Fernndez

(Ganador del IV Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador"

ANACRENTICA
Esas casualidades de la vida, que suceden a veces, te han trado hasta mi casa. As que al fin estamos t y yo solos bebiendo a media luz. Mientras narras tu infancia y tus proyectos no dejo de sentir la atraccin de tu piel. Creo que es el momento de quedarnos completamente a oscuras y bailar en medio del saln. En un instante te quitara la ropa o me desnudara... si no fuera a quedar como un imbcil. Ahora gas mencionado algo

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sobre una relacin tuya y tenemos nuestros vasos vacos. A m me dara igual un romance de amor o una aventura de lujuria y pasin , porque contigo quiero lo que conmigo quieras. Estoy por invitarte a que bebamos del secreto invisible de esta noche, pero una sensacin adolescente me dice que es mejor beber ms whisky.

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Jos Pej Vernis

(Ganador del V Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador")

UN CUENTO DE LUZ
-Pap, cuntame un cuento, pero de trasgus eh? -De trasgus? Y cmo son? -El trasgo es verde hiedra, algo borroso y, a veces, gris, o rojo, o amarillo, alegre y quisquilloso, siempre un trasto de estreno. Salta, haciendo piruetas altas, de sombra en sombra, y, en los rboles, va de copa en copa. Le gusta andar haciendo volteretas, con un pie toca tierra, y con el otro, el cielo. -Y mueve el aire? -S, es un torbellino! -Ah!, pues ya s cul dices. Una vez me contaron que lo vieron pasar, igual que un pjaro,

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y que perdi una pluma, o la dej caer -S? -S. La pluma, luminosa, caa lentamente y, en su vuelo, desprenda chispillas de color limn fosforescente, eso decan. ... Un da, tarde, cuando ya anocheca y el cielo ya pintaba sus estrellas, un hombre llegaba a una cabaa en medio de un gran bosque; al acercarse, a la luz de un farol, como una luna colgada en la fachada de madera, le pareci que haba movimiento y que alguien habitaba, en su interior. Por un momento, entonces, record la ardilla, la lechuza y el resto de animales, habitantes del bosque que, poco antes, cruzaron, a su paso. Al llamar a la puerta, alguien le abri preguntando: quin es?, qu necesita? El hombre dijo: busco al leador que escribe cuentos; por casualidad, no habr visto algn trasgo, deambulando por las frondosidades de este bosque? (Tena que encontrar al leador que supiera escribir cuentos de luz, pero, tambin, saber si haba visto trasgus en el bosque).

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-Soy Juan, el leador, le respondi. El leador, en tanto, pareca contento. El color de su cara reflejaba alegra, igual que un pez que estrena aletas nuevas y agua limpia, aunque ms pareca, por sus brazos y su tamao, un oso sonriente. ... -An no me has contado qu pas cuando lleg la pluma al suelo. -La pluma con sus luces iniciales edificaba olas que crecan y rodaban, como un caleidoscopio. Las flores eran ojos con pestaas, y los ptalos se abran como prpados, haciendo guios; el aire se llenaba de sonrisas voladoras, de mmicas alegres, igual que lamparillas minsculas aladas; las hojas de las ramas se rizaban en los rboles, y los pjaros cuco con su pico enhebrado con hilos de colores se cosan botones celestes al pijama. Todo se ilumin, como un arco iris grande. Era la luz de la felicidad. -Y cmo es esa luz? -Una luz que ilumina la cara de la gente cuando es feliz. 73

Hay palabras con msica, que tienen esa magia y encienden las antorchas que disipan las brumas; son las llaves de la felicidad, y si t las pronuncias, la felicidad llega de inmediato. Entonces, todo aquello que contemplan tus ojos se ilumina y tu rostro resplandece de igual manera. Y, eso es lo que pas cuando la pluma, chispeante, lleg a tocar el suelo con su nieve de luces. Despus, todo qued en su dulce calma. Se trata de que ests en el momento y en el sitio apropiado, pero de las tres cosas..., lo importante es estar. -Y cules son esas palabras mgicas? -Llegan solas, y solas se pronuncian. Flotan cerca, muy cerca de los labios. En su luz, amaneces, y en su luz acuestas tus plegarias, tus sonrisas, tu esperanza, tu paz y tu felicidad. ... -Te quiero, pap me responde, dulcsima, 74

al tiempo que su cara se ilumina.

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Alfredo Villaverde

UNA MAANA DE MAYO EN VENECIA Esa madeja de luz tu primavera. Se mostraba desnuda en el Canal, hecha de transparencia entre la cinaga para lamer el liquen de la piedra y besar las arcadas de palacios, las iglesias de altivos campaniles y las sobrias barcazas de transporte. Esbelta refulga entre las gndolas y se dejaba ir Dogana abajo hasta morir en brazos de la arena all donde la mar su abrazo vuelca. Y todo era bruir en el mercado la plateada espalda de los peces, los matices gloriosos de las frutas que sirvieran al ojo del Tiziano. Jugaba con el sol y se tea

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de rosceos violetas, de verdes en sazn, de amarillos traslcidos en el rostro gentil de las doncellas y en la grave piedad de las matronas que al pasar nos miraban envidiosas del gozo que sentamos. Y todo era huir por las callejas, saberse desgranada por las sombras de soportales ciegos como si la maana se durmiese en el frescor de las fachadas mustias que en su interior cobijan la historia de tus siglos de opulencia. Lo dems fue tu risa en aquel bar al salir de San Rocco. En tus pupilas arda el resplandor del Tintoretto y andbamos en brazos de Vivaldi con msica de espina y clavicmbalo. Yo ped un caf fro y de repente un gorrioncillo se plant en mi mano, picote sin suerte, lastimero en busca de calor y de alimento. T reas feliz y en ese instante la luz fue madurando los colores de un lienzo que Canaletto hubiera pintado sin remedio: La pi bella donna de cabello rojizo y su avecilla con el enamorado trovador que aqu la admira. Sonaron la campanas del ocaso 77

y el corazn deshizo nuestro cruel suspiro por el sueo que aqu nos revesta de sueos y oropel apasionados. La madeja de luz se fue alejando, furtiva se derram en las sombras y una lgrima vino desde el muelle para anunciar la hora de partida.
(Del libro "La luz de la memoria" 2010)

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Teresa Berenguer

ESA LLUVIA DE ESTRELLAS (A Leopoldo de Luis) Te fuiste mansamente, sin alardes, como quien cambia un dato en el archivo porque as era tu forma de enfocar la existencia y nos dejaste aqu, pendientes de tu gesto, con la esperanza de volver maana para escuchar tu voz una vez ms. Queramos formar en torno tuyo un corro de cario para aplazar tu marcha, una valla de brazos protectores, con ganas de decir "espera un poco" porque soplaba el cierzo de noviembre y haba ms amor en tu presencia viviendo la verdad de tus palabras. Es Navidad, y hay eco de campanas que vienen a alegrar los corazones. Lo nuestro es caminar un poco tristes porque ya no podemos abrazarte ni escuchar tus consejos siempre a punto.

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Seguro que podremos encontrar tu morada cuando al fin descubramos esa lluvia de estrellas que te sigue incansable por las rutas del verso.

Leopoldo de Luis

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Juan Manuel del Pozo

GARCILLAS
Un enjambre de picos desolados, sobre cuellos de garza establecidos, por el hambre caminan perseguidos y se esconden del hambre en los labrados. Fervorosos, detrs de los arados, de arcanglicos hbitos vestidos, laborean los surcos esculpidos con la fe de los monjes descalzados. Sus azadas, de usarlas carcomidas, a la tierra le horadan los costados y en man se convierten las heridas. Y el enjambre de picos desolados pone rumbo -en la tarde- a sus dormidas, con el hambre y el vuelo sosegados.
Premio de Poesa, Nivel Nacional, VIII Certamen Literario de Poesa y Relatos Cortos Antonia Cerrato (Santa Amalia, Badajoz, 2012)

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Mnica Lpez Bordn

UNA MUJER ESCRIBE ESTE POEMA Encontr la vida hundiendo la huella desde ese azul luminoso que abre las ventanas. Observo y me encuentro a m misma en la mirada de otras mujeres. Escribo. Me dejo llevar por la palabra "ahora", instante que abre los ojos y me estremece, me sorprende el paso firme, gil, como esa boca que besa, que se funde con el viento y se va. Os confieso que esta vez morir en algn verso, cuerpo y alma entregados en tantas caricias encontradas. Una mujer escribe este poema.
*Poema del libro "Una mujer escribe este poema". Ed. Playa de kaba

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Manuel Rodrguez Ibez

EL REO
(In memoriam Miguel Servet) Despojado de su honra por completo desde el banco inquisidor del Santo Oficio, niega firme, con razones y principios, el Ser nico de Dios en tres sujetos. Delibera exponiendo su alegato, pretendiendo liberarse de la pena. Sutilmente, afilando las palabras que cincela cuando salen de su boca, reivindica con arrojo y valenta, el sublime albedro de conciencia. La tensin se agudiza y su oratoria, se convierte, al batir, en fina espada. No hay razn que condene al inculpado. Su delito, la insolencia del hereje que se enfrenta con el clero soberano. Imagina la tortura que le aguarda, porque advierte con tristeza que los jueces

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inclementes, han fallado de antemano. Los poderes escarnecen sus derechos y Miguel es ya reo de la hoguera. Se enardece con orgullo frente al fuego, con honor, planta cara a su condena y recobra por entero su dominio para ver el fro rostro de la muerte. ---------------------------------------------Esta vez un cientfico notable, un telogo eminente y reflexivo, ha cado como vctima inocente del poder opresivo de la Iglesia. Entretanto, el de arriba condesciende con quin pinta su fachada de pureza.

Imagen Internet (Miguel Servet)

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Paloma Fernndez Gom

RO DE LA MIEL
Ibn-Abi-Ruh te cantase en noches de primavera cuando el canto del ruiseor despertara su sueo junto a tus aguas imantadas de cristal, en el reflejo de la tarde que experimentaba sus ltimos destellos en la orilla que te habit. Miel de agua en tu cauce de ro hacia el mar, pebetero de todas las miradas en la inmensidad del Atlntico que busca el agua mediterrnea para hundir su hmeda clmide en inmortal abrazo vertiendo todas las corrientes en el profundo cuenco del Estrecho, donde las olas se hacen cosecha de espuma en el solivianto de sus noches. en aras del perfume del amanecer sobre las playas purificadas en la sal de las dos orillas, buscando el solsticio del amianto, las rfagas calientes del levante que nos une en una estela de sombras y luz sobre el cauce lento del tiempo que nos ha cruzado tantas veces 85

desde la sima de nuestros ruegos, en la desventura de los que naufragaron y en el loe caliente que nos habita desde la conciencia de una era nueva que frage nuestra unin. El hlito del tiempo secunda las mareas desde el cabo Malabata hasta la baha de Algeciras, desde Ro Martn hasta Punta Paloma. (Del libro Acercando Orillas)

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Antonia Cerrato Martn-Romo

MUJER, NI MS NI MENOS
(Para Luisa Galn, Mari Cruz Amaya, Dolores Romo, Tony Rubia y Amalia Mangas: por su sonrisa, apunte imprescindible en mi libro de recetas.)

Las maanas se transforman a veces en un enorme aeropuerto donde aterrizan sin previo aviso aviones desviados de sus rutas. Invaden la cocina, all donde el laurel y los ajos viajan en clase turista mientras miran con envidia al aceite y a las almendras. Azafates de porcelana, temblando entre las manos , anuncian las judas, destino estrella de este invierno. Quieren consolarnos las acelgas, prensa diaria que nadie apetece, porque hay un murmullo desinquieto como fantasmas de vacaciones, que nos avisa en un acto heroico de honradez que recojamos el equipaje de mano.

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As es mi cocina, una cinta de maletas annimas que alguien olvid recoger, _no s si ech sal a la ensalada._ Un beso enorme de reclamaciones en este apretado calendario muchos recuerdo a la familia regalo inoportuno olvidado en la alacena. As es mi cocina, huelga de pilotos y controladores frutero de vuelos cancelados mas a pesar de todo, paraso por descubrir y compartir.

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Bolo Garca

2 AZARISTMOS
Camino en crculo, no alcanzo tropiezo. La culpa, marca en la ventana que no mira. (Inditos)

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Francisca Olmos Comino

Eres,
mi ilusin, mi deseo, mi perdicin. Eres el reloj, que late en mi corazn. Eres la meloda, de aquella cancin, que cantaba sentada, en la butaca de tu habitacin. Eres, mi delirio, mi sueo, mi pasin. Eres el aroma de mi jardn, eres poesa para mi. Mi Hija.

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Maribel Alonso

DESGUACE
Los he tomado de la calle, aqu Los tengo mirndome Son pacientes y callados De reojo esperan mi respuesta Qu vas a hacer conmigo? Yo no s qu contestar Y tampoco nada les planteo Solo s de su esperanza Por el modo de llorarme la madera Tan vieja y carcomida Tan llena de gusanos Que nadie la quiere; Son simples objetos de desecho Que infectan el ambiente Arrancados de su hbitat Recuperados para la vida. Escucha su experiencia De madera atormentada Y su piel, que tiene todos los desahucios

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Incrustados en las venas; Irreversibles las secuelas Que dejan clavos y martillos Que tratan de transformar Sus almas de rbol en el mueble Que ahora desluce la sala de tu casa. Despus de su desguace Nadie quiere mantenerlos As somos.
(Del poemario Elogio de la sangre)

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Paqui Quintana Vega

QUIERO SER COMO LA TIERRA!

Quiero ser como la tierra! Renovarme en los despojos, en las propias cicatrices! Hordenme las races, aunque alimenten rastrojos! Pido as, con fe y de hinojos: Quiero ser como la tierra!

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Francisco Ollero Lobato

PLAYA
En la playa slo pesan la luz y el agua. Los montes de arenas se definen con las formas soleadas, y las aguas y el cielo se confunden en un gran desierto inverso. Mientras se amontonan los deseos con la arena, se hace el relieve de las cosas y levemente sueas con una sucia casa abandonada, un perro y la brisa. Abiertos estn tus labios, y dulces como el salitre en otra piel; aunque lo has vivido otras veces, el recuerdo est ausente, vivo solo en un corto rasgo de la memoria. En un planeta duro eres concha o piedra hecha slo de sombras. Sobre el mar se conoce el horizonte; un barco balbucea suavemente, se diluye por entre la leve curva azulada de la Tierra. Las palabras se agotan y con el tacto se habla. Los amantes se sonren entre promesas, y un pjaro deja al amor el augurio de su trmino.

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Javier Castn Usieto

... Y este traqueteo de la gotas

en los tejados, montono y constante, no instiga a los instantes a destacar sobre sus otros. Ritmo neutro sin meloda, descolorido cielo gris plido como los crpulas. Caen los segundos aburridos sobre los charcos de horas, y quiero salpicar la tarde con botas de nio, como si bastase cantar bajo la lluvia para ser feliz sin preguntarse cmo. Calc un da un 40, orgulloso, sin saber

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que de los plash! porque s, jubilosos, se pasaba a vivir en funcin de un tictac desconcertante. Solo hubo un paso fatal. Ahora hay que andar porque s, tras el tiempo por caminos invisibles... No s ni pa donde tirar.

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Juan Benito Rodrguez Manzanares

CANCIN PARA MI NIO MUERTO

(Poema en rima Jotab) Ese nio yerto en aquella caja, clav en mi su fra tez cual navaja. Destrozndome el pecho y el sentimiento, y reavivando el viejo sufrimiento, que pensaba llevado por el viento, donde la voz nunca habla de lamento. Donde en roca se torna el corazn, tras una venda de gruesa afliccin. Pero fue el acre olor de su mortaja, o quiz fue su aspecto somnoliento, quien golpe sin tregua mi razn Creando en mi recuerdo la figura, de un pequen de clida lisura,

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y piel blanca como la de un armio, al que todas las noches con cario, besaba sus mejillas con alio, pues ese tierno infante era mi nio. El hijo que mi esposa en sus entraas, concibi y luego pari con sus maas, Cuid y amamant con suma ternura, mientras mi hijo con un pcaro guio, rea todas las pizpirigaas. Pensaba mi vida llena de dicha, hasta que el cruel destino movi ficha, y un drogadicto triste y tembloroso, de muy mala ley y corazn buboso, golpe mi paz cual derribo y acoso, llenndome de un vaco espantoso. Mi nima llorosa gritaba herida, y mi voz enmudeca aterida, ante la realidad de mi desdicha, pues al cubrir de tristeza aquel foso en l enterraba mi propia vida.

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Natividad Cepeda

EVOCACIN
I Llegis, amigos, desde un tiempo cerrado donde todos lo sueos bajo lluvia se esconden. Y no me es concedido regresar a ese punto donde era la vida, bajo el sol de la tarde, reino de desafos infantiles con victorias de carros de cartn anunciada por tambores de latas de tomate. Recuerdo que brillaba la tierra y yo era nia. Cremos que Dios jugaba con nosotros al escondite entre moreras, el laurel, la retama, junto al perro sin raza que jugaba a traernos el sarmiento y arrojarlo a nuestros pies como trofeo. Resbalaban las horas en las manos

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sin reloj, sin urgencias, con la paz de quien todo lo posee. Lo importante era ganar a los otros cromos, canicas, dando capirotes a los escudos de los botellines de cerveza. A la cena los bolsillos reventaban de tesoros y caamos rendidos entre sbanas con olor a espliego y a frutos de los huertos. ramos semejantes a las parvas de las eras del pueblo, morenos espigados, con la sed de verano pegada a la garganta y caricias de madres y abuelas con fondo de bolillos. Ellas, guardianas, matronas, cuidaban de los nios asomadas al marco de las desilusiones. II Todo vino cayendo al hondn del olvido. Aunque cuelgan en mudas paredes todava tiestos vacos, muecas de vestidos ajados que suplican no ser miradas, a la sombra huyeron balones en los porches, entre cardos y malezas, los cuentos aprendidos al amor del brasero, el cine de las tardes de domingo con festines de chicles, caramelos y pipas y el loco galopar del corazn que creca y creca sin nosotros saberlo. Poco a poco fuimos dejando la costumbre de jugar en la calle, nos hicimos mayores.

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Y ahora, cuando arrastro viejas huellas marchitas, dichoso caminar con un rumor creciente, evoco la inocencia de aquel tiempo profundo. Desde las puertas cerradas creo escuchar susurros de voces muy amadas, el manual del credo cotidiano y me alejo despacio entre las vias y, volviendo la vista atrs, entiendo que a lo lejos quedan nios que juegan al escondite junto a sus madres. Entonces evito leer lpidas con flores de plstico y los nombres que habitan todava el pueblo abandonado. Detrs de m, extendido, queda un mundo de ptalos y aromas.
(2 Premio XII CERTAMEN NACIONAL DE POESA GUADIANA 2011 GRUPO LITERARIO GUADIANA - CIUDAD REAL ESPAA)

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Norberto Garca Hernanz

CAMPOS CELESTIALES DE LA NADA
Ecos de luz llegando a m, de ceniciento mbar, como brujos del fuego vacuo en osada frgil. Aterrizarn serenos cuando ambicione el olvido, las dudas del mar, el bamboleo del alga, el equilibrio del murdago en el aire. Sern sombra acomodada en los disparos de fuego que me seccionan, en los cnclaves de llanto y duda, con madreperlas de luz, que conforman mi callada trayectoria superviviente. Para m suenan aqu como promesa viva, ecos, llegando y siempre estando en el m mismo, aunque la esencia se ausentara por los siglos en los tiempos hacia el vrtice lingual de una lejana letana nunca dicha, hacia el posarse enlentecido del recuerdo por los campos celestiales de la nada.

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Nuria Snchez

DIRECCIN CONTRARIA
Cuando habla el corazn agitado, el magma discurre por la vertiente que hace temblar la tierra llevndose a su paso por vericuetos el tndem de la lgica y el entendimiento. No quiero que conviertas mi alma en un tejido que filtre tus desrdenes vitales donde vuelques tus resentimientos y conviertas en escarcha lo que inhala el aliento. No deseo que tu ausencia y desamor

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mine canales de pura linfa colocando rompeolas que impidan tocar la paz ya en contiendas, superada. Tampoco pido que lances una soga para salir de mi tormento solo pido amor por todas partes aunque solo sea como reducido obsequio. Y si la ternura no es posible, que tampoco se vuelva hipocresa con frases almibaradas contenidas en frascos de alcanfor custodiadas celosamente y aplicables cuando lo requiera la ocasin. Los eslabones se tensan, el oro no tena tantos quilates, un leve remolino los ha disminuido y ya no sostiene esta amalgama densa. A veces las rocas se enquistan volvindose porosas como esponjas, sin embargo, consistentes resquicios hacen circular el agua sta, en el Ocano nunca se estanca.

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Antonio Reis

TIANAMN
En la mente fecunda del poeta el Mekong fue otro Tajo, Dinamene, y t fuiste la ninfa de sus aguas, la inspiracin de un alma enamorada, el nmen manantial de fuego y nieve. Te quiso diosa y te abraz doncella y alz tu pedestal en el palo mayor del bergantn, para admirarte siempre, para adorarte siempre. Como agudos puales se clavaron tus ojos en su imaginacin y su pluma bog sobre el papel surcando amor, surcando fantasa, iniciando una aurora sin final, dulcemente prendida en tu retina; que todo lisboeta necesita un fetiche y ver de cerca el mar. 105

No interrumpas tu sueo, Dinamene. Profanan tu candor y mancillan el nombre del poeta que te dej dormida para siempre; ultrajan tu memoria, ultrajan su memoria, deshonran la inocencia. No interrumpas tu sueo y, si despiertas, llora en amargo silencio la traicin a la historia de un pueblo que olvid su propia esencia. No digas nada a Luis, no le despiertes; vigila su reposo y sguele inspirando y custodiando la fuente de sus versos, como siempre.
Arenasil (Antonio Reis 1944-2012)

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Rosario de la Cueva

OFELIA
Es esta atmsfera aeja, de tiempo ido lo que esta tarde mi frente ensombreci Y este aroma centenario a ciprs a sauce a nogal. En este valle de doliente paisaje, he forjado romnticas quimeras. He soado con jinetes y corceles, y con damas, de blondas cabelleras destrenzadas. Desde el castillo de mi soledad, he presentido los silentes pasos de una Ofelia

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buscando el ro de la eterna Paz. He visto su silueta deslizarse entre espejos umbros. Enroscada entre helechos que besaban su piel. AH! dulce virgen de gtico perfil y mente quebradiza, donde est el Prncipe que tu fin propici? Por qu no est meciendo tu cuna de agua helada? Justo en el punto, en que la cruel locura, te rapt, para s .

Foto de Internet

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Luca Pons Escrich

En esta ciudad de mediodas

remendada con viejas torres entre la luz y las sombras de un viento que todo se lo traga despojo mis lmites como si el cielo se abriera sobre mi frente anunciando desde el vaco la presencia que palpita y teje el universo. Estos muros que desconocen las horas van tendindome identidad para que exista y viva, para ser principio de verdad. Miro, toco, eres t. Descubro un secreto: me quiebro en ti, 109

me perforas la oscuridad del tiempo, me sacrificas la gravedad del dolor. Reconozco las palabras, el entramado de miradas, aquel rbol de una ciudad en la que podra nacer y que, con afn, cobija los das que nunca pasan en vano.

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Olga Arazo
Memoria de la vida,
que se ha ido, plagada de rubores y de risas, de los prados de invierno y de las rosas (de aquellas las primeras) amanecidas en mis manos a travs de las tuyas, los bruos primerizos, florecidos y los lirios salvajes, los carrizos Ni lirios ni carrizos, ya ni malvas, anidan las riberas de ese ro pequeo y juguetn, que ya ni canta al pie de las ventanas de ese nido que cobij la vida, la ilusin, los hijos.

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Javier Bueno Jimnez

L "AMENTOS EN OTOO"
Es ahora, en otoo, cuando ms persigo el tiempo imposible del dorado amento. Es ahora, en otoo, cuando veo extinguirse las pequeas luces de mis claroscuros, y mis pies se enredan entre la hojarasca de caminos tristes, poco transitados. Te busco, y me busco sin que me d cuenta, de que mi existir ya no pertenece al amanecer

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en el que t habitas. Ya todos mis gritos se han quedado secos tras de la garganta, y se han hecho pasto para los insectos que roen el otoo. Hoy he descubierto que ya es imposible conseguir la fuga, pues me atan cadenas de fatal crepsculo.

Foto de Internet

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Juan Caldern Matador

LA BAILAORA PEREGRINA
La noche teji en su frente sueos con plumas y alas, y quiso ser bailaora cuando la luna le hablaba: -Ser en ciudades remotas, mas vas a triunfar, muchacha. Bebe mi copa de almbar, que es muy dulce y no emborracha. Y corrieron como nios los lunares de su bata, llenndole los volantes de algaraba temprana. Antes de cantar los gallos, de su casa se alejaba con maleta de ilusiones que la luna le llenara. 114

La nia mir hacia atrs, vio el puente de su Triana, ms tarde mir hacia el ro y se fundi con el agua. All lav los recuerdos para que la acompaaran, y le pusieran jazmines al valo de su cara. Con su bolsa de quimeras a enhebrar caminos marcha con hilo de sueos verdes bordados de madrugada. Pero el polvo del viaje, en la piel, que el sol abrasa, le fue cosiendo senderos de sinsabores que matan. Y bajo un cielo de copla, la bailaora levanta, como mimbres cimbreantes, sus brazos, que son guirnaldas, donde vienen a posarse los gorriones del alba, entre quejos azules, y lgrimas de guitarra.

Pregunta el astro nocturno: -Dime, nia, qu te pasa? 115

-Que me devora la fiebre, y enferma estoy de aoranza. Huele a flores de azahar el mantoncillo en mi espalda, el repique de palillos es un patio con naranjas, mi peina es el Giraldillo, Guadalquivir es mi enagua, y Parque de Mara Luisa las palmas que me acompaan, que cuando quiebro mi talle, quien se quiebra es la Giralda, y al hablar mi taconeo es Sevilla la que habla. -Nia, lleg tu momento, ahora ests preparada para vestirnos de baile la noche y la madrugada. La peregrina danz al escuchar sus palabras y de los brazos salieron el corazn y la entraa. Al ver tanto podero, tanto arte, tanta alma, tanto sentimiento al aire naciendo bajo su bata, las estrellas se asomaron 116

en el cielo a las barandas, y luego se hicieron oro alrededor de su danza.

1 Premio- XXII Certamen Internacional de Poesa Andaluza (Casa de Andaluca-Benicarl- 2010)

Foto Internet

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NARRATIVA

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Jos Daz Garca

(Ganador del IV Certamen de Microrrelatos de Cine "Arvikis-Dragonfly 2013")

BAJO LA ALFOMBRA ROJA

Me concibieron en una oscura sala de cine. Mi madre era una mujer de la calle y mi padre bueno, imagino que mi padre era un aficionado a las mujeres como mi madre. Desde muy pequea, recuerdo esperar en la ltima fila de aquellas lbregas salas a que ella terminara sus actuaciones. Me concentraba en las pelculas con todas mis fuerzas y as consegua salvaguardar el amor por mi madre y enaltecer cada vez ms el que desde temprana edad empec a sentir por el sptimo arte. El dueo del cine se encari conmigo, y pas de la ltima fila del local a su lado, y al del enorme proyector que desde la sala nadie poda ver. All imitaba a las actrices, bailaba y cantaba. Tienes talento, mi nia me deca Arturo, que no mucho despus me acompa a mi primer casting. Han pasado quince aos desde entonces. Me he acostumbrado a los flashes, a los directores exigentes, a los viajes, pero no a la soledad. Esta noche, cuando se apaguen las luces y se haga el silencio, s que escuchar su voz. Como en cada estreno. Esprame aqu y no te muevas, mam volver a buscarte.

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Reyes Cceres Molinero EL LTIMO PERCHERO

El punto universal era una tienda de las de siempre. Estaba situada en una popular calle de Madrid de un barrio muy comercial. Era una sucursal de una conocida cadena de artculos de punto, un tipo de prendas dirigidas a un sector de gusto ms bien clsico, de mediana edad, en progresin hacia la tercera y cuarta. As que la tienda era un clsico, con sus grandes estanteras de madera donde reposaban apilados, con orden y pulcritud, una amplia gama de jersis: lana merino, angorina, mohair, de punto sencillo, del revs, canal, ochos, trenzados y del llamado punto bobo que estaba muy de moda y que era as, como sueltecito, y con mucha cada. Haba modelos con escote en pico, a la caja, cuello vuelto, cuello cisne, manga corta y, por supuesto, los tpicos conjuntos de dos piezas que en ingls se llamaban twin-set. La empresa tambin trabajaba jersis para hombres chaquetas ms gruesas y hasta unas muy armadas, parecidas a las austriacas, que eran muy calentitas. Haca ya muchos aos en que haba hecho furor la manga ranglan, difcil de confeccionar, pero que sentaba muy bien. Todas las seoras de toda la vida tenan un jersey de este estilo. Las dependientas eran tambin de siempre, Engracia y Maruja. Engracia era de origen extremeo, de Almendralejo. Recin casada se vino a Madrid por el destino del marido, y para sacar adelante los estudios de sus hijos ella tambin se haba puesto a trabajar. Un horario apretado como era el del comercio. Engracia tena unas cejas muy pobladas que ella procuraba disimular con una gruesa capa de maquillaje que le cubra

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el rostro y se interrumpa al llegar al mentn donde naca un cuello blanco como la nieve. A veces pareca que llevaba una mscara pero era tan amable y servicial que se te olvidaba la cara enseguida. Maruja era madrilea. Haba empezado con ilusin la carrera de Filosofa y Letras pues anhelaba ser restauradora de arte. Logr llegar a comunes, como se deca entonces. Le encantaba el arte y cuando sus ahorros se lo permitan visitaba el Museo del Prado, all se quedaba extasiada frente a aquellos maravillosos lienzos. So hasta que la realidad la despert bruscamente de sus sueos y la necesidad econmica - viuda con su madre demente y una exigua pensin que no daba para vivir dignamente- dej los estudios y se coloc en El punto Universal. Maruja siempre llevaba puesta alguna prenda de la tienda para hacer patria deca. Armonizaba los jersis con una falda escocesa, que entonaba bastante bien. Era rubia, teida por supuesto, con la melena ondulada. Maruja se encargaba de asesorar a las seoras que entraban, lo haca con tacto y delicadeza, sin apabullar. Siempre sonriente, desplegaba en el inmenso mostrador miles y miles de jersis, sacaba la tienda entera si hiciera falta con tal de que compraran algo. Tambin acompaaba a las clientas al probador, un probador con un quinqu en la pared, un magnifico espejo, una butaquita forrada de terciopelo azul, algo rado por el tiempo y unas cortinillas a juego, de flores azules y malvas. Mientras la clienta se probaba montaas de prendas, Maruja esperaba fuera, tras las cortinillas, con los brazos cruzados, esperando que saliera con el modelo...Siempre tena unas palabras agradables: el rosa le favorece muchsimo, quiere que le traga una tallita ms?... Este lo tenemos tambin en verde musgoCon Maruja era difcil no comprar y casi siempre consegua que Engracia que sola estar ms en la caja terminara la faena. Les iba bien y estaban contentas. Roberto, el dueo, sola estar mucho en la tienda. As pasaron muchos, muchos aos hasta que un da Roberto les dijo que venan tiempos malos, que una especie de crisis se haba adueado de los mercados y que haba que vender ms o cambiar el estilo de ropa por otra que tuviera ms xito. Engracia y Maruja se disgustaron mucho. La verdad es que la ventas haban disminuido, pero ellas no queran cambiar el tipo de ropa que vendan, tenan su fiel clientela y no podan fallar a sus clientas de toda la vida. Pero a pesar de que redoblaron los esfuerzos no qued otra. En poco tiempo habra que cerrar as que abarataron los precios de los productos y comenz una poca de rebajas forzadas. Liquidacin por cierre era el cartel que ostentaba ahora una de las lunas del escaparate de El punto Universal 121

Engracia y Maruja seguan atendiendo con esmero a sus clientas que durante esos das se arremolinaban para adquirir jersis a precios de ganga. Tenan muchsimo trabajo y a veces cerraban un poquito ms tarde. Por la tarde al irse miraban las estanteras, cada vez ms vacas, con cierto sentimiento de orfandad. Lleg un da en el que solo quedaba un perchero con varias chaquetas desparejadas y un escaso muestrario de jersis cuello cisne, tan solo en color rosa palo y de la talla treinta y ocho. Algo poco vendible, pues la talla de sus clientas no era precisamente la treinta y ocho. En toda la semana solo vendieron una chaqueta. El reducto llamaban a ese montn de jersis que se apilaban en un estante. Aquello se acababa. De noche, con sigilo y lagrimas que ninguno poda ocultar, Roberto, Engracia y Maruja recogieron las pocas pertenencias que quedaban en El punto Universal, las monedas que haba en la caja, la mquina sumadora En una furgoneta fueron metiendo el mobiliario, las butaquitas, los espejos, los apliques de luz, el quinqu azul. Todo haba sido arrancado de su lugar donde dejaba sin duda una herida de nostalgia. Las prendas que haban quedado sin vender las metieron en bolsas para donarlas a Critas. Al final, la tienda estaba totalmente vaca. Solo quedaban los estantes algo descoloridos y el mostrador. Y un perchero, el ltimo perchero que les haba acompaado en los ltimos tiempos pero no caba en la furgoneta, as que pensaron que era mejor dejarlo all esa noche. Al da siguiente el letrero de liquidacin por cierre fue sustituido rpidamente por otro que anunciaba el alquiler del inmueble. Los hombres que lo colocaron entraron en la tienda. All segua el perchero. Qu hacemos con este trasto? Roberto que les haba acompaado en tan triste tarea, mir con aoranza ese esqueleto metlico que haba sido escenario de tantas historias de El punto Universal, que haba sostenido infinidad de bonitas prendas que haban alegrado a tantas clientas y decidi dejarlo all. All qued como testigo solitario y mudo de pocas felices. Y all contina aun ya que la lustrosa esquina de El punto universal sigue sin alquilarse.
(Del libro Trece historias del trece)

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Julia Gallo Sanz

EL POSADO

Se necesita asistenta interna. Interesadas llamar al 645 213 987, rezaba el anuncio. Llam con determinacin y esperanza. Un hombre, como once aos mayor que yo, me abri la puerta y me condujo a un despacho-biblioteca, bastante decimonnico. Le tend la mano y me present. l me pregunt la edad, el estado civil, la procedencia geogrfica, la experiencia Contest que acababa de llegar a aqul pueblo serrano, procedente de Segovia. Omit la razn que me empuj a dejar mi capital de provincias y dije la verdad en cuanto a que nunca haba trabajado como empleada de hogar, pero necesitaba ese trabajo. El hombre anot mis datos y mi nmero de identidad, mencionando que era pintor de profesin y dueo del inmueble. Me extra que el propietario recibiera a las solicitantes. Luego lo comprend. Fui contratada como limpiadora, con la condicin de posar para l cuando me lo pidiese. Cobrara por ello una paga extra, me aclar. No dud un instante, deseaba esa colocacin por encima de cualquier intrascendencia. No quise dejar que la nostalgia me arrumbara. Salmodi los recuerdos, uno tras otro, rememorando los rostros de los mos. Respir hondo y todo el aroma de la sierra, condensado en la bonita localidad, me entr de lleno a modo de consuelo. Acababa de iniciar un nuevo captulo en mi vida.

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El agreste terreno, propiedad del pintor, amurallado por vetusto aligustre, pareca un jardn romntico bastante desatendido, pero hermoso. Me dej envolver en su halo de misterio con la predisposicin ms positiva. La entrada luca una churrigueresca verja de forja de gran belleza artstica. Por los intersticios del ramaje enredado en la cancela se vislumbraba el descuidado patio ajardinado, su vegetacin, su embrujo y sus parterres florales. Una buganvilla trepaba por encima de los hierros hacia el exterior, exhibindose provocadora. El jardn contaba con todos los ornamentos propios de su estilo: la caprichosa fuente herida de costra vegetal, representando dos amantes ensortijados en un abrazo infinito; macizos bien trazados, pero con pauprrimas rosas, pensamientos, gitanillas, geranios, claveles, calndulas, todo un mundo floral como a punto de partir al columbario de su especie; rboles de copas enmaraadas que no descifr, por eso de andar mirndolo todo como bobalicona; el merendero de ladrillo y teja rabe, cercado por jirones de celosa; el pozo de piedra -semejante a un sombrero boca abajo-, sobre el que luca un artstico arco de hierro, del que penda el cubo de cinc magullado por el tiempo. En la espalda de la casona convivan los rboles frutales. A la vivienda se llegaba por un pasillo de grava, imitacin de mosaico helnico. Los variados tonos de los cantos conformaban una alfombra de guijarros cuajada de aves y flores. El bello tapiz terminaba en la embocadura del sobrio y grueso portn de madera. Cuando lo traspas tuve la sensacin de haber entrado en otro mundo. El pequeo zagun que serva nicamente para frenar la temperatura de las estaciones, me adentr en el gran portal de la vivienda. Seguro que all se haban celebrado grandes bailes. Por el anchuroso vestbulo se aceda a la amplia cocina, un aseo, dos dormitorios, biblioteca y ropero. En medio de aquel gran recibidor, donde segn mi fantasa pareca haberse fosilizado la msica, arrancaba una escalera, extendida a derecha e izquierda, con balaustrada de madera de nogal. La soberbia barandilla vallaba el alto pasillo por el que se llegaba a las habitaciones privadas. En medio del corredor, una quinta puerta, ms grande todava, disimulaba otra escalera que suba a lo ms alto del edificio, abuhardillado y difano, donde se encontraba el estudio del famoso artista. Si bien toda la vivienda era interesante, esta pieza fue la que ms me impresion por la luz que atravesaba los enormes ventanales, desde los cuales se poda apreciar la

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perspectiva casi total del jardn; pero sobre todo me impact por lo que contena y representaba. La casa, repleta de ornamentacin, resultaba un inmenso trastero donde cada objeto, cada mueble, tena su razn de ser para utilidad de cualquier attrezzo pictrico o escnico. Contena de todo. Cuando digo de todo me refiero a lo comn y tambin a lo inimaginable: moblajes aejos, cuadros antiqusimos o de una modernidad insufrible eso s, sabiamente colocados-, lienzos de diferentes tamaos, bastidores, escuadras, tableros, rulos de caamazo, retales de seda, raso, cretonas estampadas; objetos artsticos, molduras barrocas, alguna estatua alegrica, blasones y montones de elementos variopintos como piedras, ladrillos, vidrieras, tejas, etctera. Naturalezas muertas amontonadas, colgadas, o por los suelos de tarima flotante. En fin, resultaba una casa complicada hasta para la ms experta asistenta, que no era precisamente mi caso. All haba tajo, pero no me amilan. Cada da limpiaba la vivienda segn mi programa y ritmo. En semana tena dos tardes libres hasta la hora de cenar. l no exiga tanto como quiso dar a entender en el momento de la entrevista. Me dejaba hacer. Solo cuando me vio dispuesta a ordenar lo que yo consideraba desorden, me pidi que no cambiara nada de lugar: Limpiar y dejar todo como est, esa es la cuestin me indic-. Yo limpiaba y l, de vez en cuando, esparca una mirada atmosfrica y vacua por todo anlisis, como para dar a entender que estaba al tanto de mi trabajo, gesto que consider siempre muy loable, ya que tena asuntos ms importantes que desentraar en su magn. Posaba cuando me requera. Segn el acuerdo: aseaba la casa y posaba. Mi cuerpo joven, nada espectacular pero s sugestivo, curvilneo y armonioso, contena las luces y sombras que l precisaba. Con heladora asepsia profesional opinaba que mi configuracin irradiaba un cmulo de sugerencias. Yo era consciente de que no posea una estampa de pasarela ni de deidad, tena ms bien una morfologa que estimulaba ciertos apetitos, a juzgar por las ganas de comer que suscitaba en los transentes que me piropeaban con alusiones culinarias. No obstante, l se serva de mi aspecto para pintar diosas mitolgicas, mujeres bellas, maternidades eternales y todas las variaciones susceptibles y correspondientes a la extensa gama femenina. Jams me 125

reconoc en sus cuadros, aunque en ellos estuviese mi rostro en todo momento. Nunca me adjudiqu la magnificencia de la musa, aunque aquellos cuerpos fuesen mi figura con algunas variantes. Encerraban tanto contenido, sentimiento y belleza, que se me hacan endiosados y ajenos. Simplemente me consideraba en cada cuadro pura temtica. Asombrada de cmo transformaba mi aspecto sin cambiarlo, el maestro me pareca un mago. Por otro lado, sus silencios contribuan a que yo me considerase como el gran espejo de la entrada, el silln rococ compaero de la mesa del despacho, la slida cortina de terciopelo o la alacena. Y esta apreciacin me resultaba muy cmoda. Pos para l en innumerables ocasiones: atenta a sus severas indicaciones primero, adiestrada y sagaz despus. No era fcil, l me quera viva pero que posara con la inmovilidad de la muerte. Me ense a quedarme quieta, a no sentir ni fro ni calor, a mimetizarme con el motivo de cada pintura. Me ense a traslucir las emociones que me embargaban, y a improvisar las que no senta. As me especialic en la ensoacin. Siempre me result fcil la sonrisa, complicada la mueca del rencor, cmica la del miedo y confuso el gesto de la locura. El dolor lo llevaba tan adentro que no necesitaba simularlo, lo mismo que la extraa alegra que se fue instalando, poco a poco, entre los costurones de los recuerdos. Una anciana, cuya cara era como el espejo de su alma, haca las veces de ama de llaves y madre, primero del pintor, luego de los dos. Solamos comer los tres en la agradable cocina. l no conversaba, pareca estar siempre abstrado yo intua que se perda en pensamientos creativos-; nosotras solamos hablar de cosas balades. He de reconocer que me rayaba el absurdo silencio del hombre, tanto como me enternecan algunos de sus comportamientos. Habitualmente, siempre encerrado en su mutismo, nos serva la comida a las dos mujeres con cierto mimo y hasta el copete del plato, siempre le daba lo mejor a ella, y eso me conmova. Yo quera a la longeva dama con respeto, expectacin y ternura. Y ella tambin me quera de verdad. Me daba lstima ver lo que el tiempo le haba quitado, considerando la gran belleza que fue y que corroboraba el retrato colgado en la galera. La huella de su hermosura se la quiso dejar en prenda el eterno ladrn de los minutos, confiriendo a su viejo rostro una clida luz y yo, en mi soledad e interna pena, pareca una polilla revoloteando en torno a ella. Mi protectora, pues as la consideraba, 126

no solo se pareca fsicamente a mi abuela, tambin se asemejaba en su maternal trato; me daba consejos con tanta firmeza y cario, que yo atenda sus enseanzas incondicionalmente. Por primera vez desde que dej mi casa me senta casi feliz. En el trabajo me esmeraba. Con verdadera y afectuosa disposicin ayudaba en pequeas cosas que no eran de mi competencia. Sola ver recompensada esta dedicacin con dinero envuelto en papel de regalo y la nota habitual: Hija, para que te compres lo que necesites o se te antoje. Sus muestras de afecto eran incontables y enternecedoras. Tambin empezaba a sentirme serena, hasta que lleg la noticia en una carta de mi hermano mayor. Tras leerla, ebria de dolor, jur que algn da dara en la cabeza al novio que yo tanto amaba y que me dej por casarse con otra chica de mejor posicin. Cuando la abuela me sorprendi como una Magdalena, no me qued otra que contarle lo que me ocurra. Me estrech susurrndome que el ingrato no me mereca, que l se lo perda y que haba ms moras en las moreras y zarzales para eliminar una mancha con otra; me dijo que aspirara a algo mucho ms elevado y mejor. Pasado el tiempo asimil aquella derrota, y me ufan de lo bien que me estaban saliendo las cosas. El pintor, siempre distante y parco en palabras, pintaba con encomiable entidad, reconocida por los crticos y aplaudida por el gran pblico. Su extendida obra luca en los museos ms emblemticos del pas, en otras tantas magnficas iglesias, edificios oficiales nacionales e internacionales y pinacotecas del mundo: el Louvre, la Gallera Degir Uffici, el HermitageYo admiraba su creacin casi fanticamente. Admiraba su estilo y su tcnica. No me extraaba el elevado nmero de imitadores. Confieso que disfrutaba husmeando entre sus pigmentos cada vez que pasaba el plumero, con suma reverencia, por aquel caos de tarros, pinceles, esptulas, paletas, colores... Haca tiempo que no me peda que posara. Pintaba un bodegn, cuya naturaleza muerta estaba ms viva en el lienzo que donde yaca como muestra. No me necesitaba. Haban pasado veinte das desde que terminara su magnfico y nutrido cuadro, cuando, al medioda, me pidi que dejara mi trabajo y posara para un nuevo lienzo. Yo

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lo agradec, me senta cansada, vaca y anmicamente arrugada. Posar me relajara y teatralizar el motivo de la pintura me mantendra la mente ocupada. Terminada la colocacin de la composicin, el pintor entorn los ojos, me mir unos segundos, los abri, se sent en el taburete frente al caballete y me observ largo rato, pergeando mentalmente la realizacin. Junt varias veces los ndices y pulgares de ambas manos haciendo ngulo con las falanges, mir otras tantas lo que se vea desde el improvisado marco hecho con los dedos, tom un largo y delgado pincel, extendi el brazo frente al mostrador donde yo me hallaba escorzada y midi virtualmente, trazando en el aire una cruz como con una batuta. Mi mirada no sigui sus movimientos al detalle como en tantas ocasiones, me encontraba cansada. l me reprendi por la falta de concentracin, cosa que por primera vez no me produjo ninguna sensacin de culpa. La verdad es que tena un mal da y en mis adentros deseaba explotar de alguna manera, catarsis poco recomendable. Me tragu la angustia y pos obediente como siempre, como l me peda. No nos tratbamos con familiaridad, menos an con confianza, aunque s con una extraa complicidad pictrica. El pintor y la modelo no ramos amigos, pero estbamos implicados en un inters comn: la obra, que, dicho sea de paso, me importaba como si la mitad del mrito artstico fuese mo. En aquel principio de la tarde las grandes cristaleras hacan de lupa solar. El calor de julio me envolva y picaba como una manta de arpillera. Empec a sentir hormiguillo. Durante las sesiones de posado me haba acostumbrado a pensar en secuencias gratas para que el mensaje de mi cuerpo optimizara el resultado. Observar y soar era lo que haca en aquel tiempo detenido. Pero aquella sesin se escapaba a mi control, no consegua abstraerme. l empuaba el pincel afiebrado, acercndose y alejndose del lienzo como realizando una danza ancestral. En cada creacin la misma entrega, la misma fruicin, el mismo empeo. Siempre la misma pasin. De haber tenido manos la atmsfera de la habitacin, hubiese asegurado que el calor me manoseaba. El hecho de estar desnuda me provoc una conciencia diferente a la habitual. Senta que los objetos de la sala sobrevolaban y me rozaban. Notaba que el aire tibio se escurra por mi piel, se agazapaba en los pliegues ms recnditos de mi 128

anatoma, desheredndola de sosiego. Una compuerta en medio del pecho me dificultaba la respiracin. La sangre circulaba efervescente. No poda con el calor. No poda respirar. No controlaba la ansiedad Como si mi desazn le hubiera avisado, detuvo su trabajo y me mir con extraeza. Muchas veces me haba observado concienzudamente sin que yo sintiera la mnima escabrosidad, nada ms lejos!, era su trabajo; pero en aqul momento me sonroj y las aletas de mi nariz me delataron. El hombre desvi la vista hacia la ventana durante un instante denso, lento, luego devolvi sus ojos a los mos y pude ver en ellos un tiente de duda, miedo y resplandor. Sediento y cegado por su propio pnico me bebi con la mirada, yo sostuve la ma en sus ojos. Se acerc despacio. Muy despacio, y como un indigente recal en mis pupilas Tal vez mi aroma pudo ms que el olor a pintura concentrado en la estancia, porque sus sabios dedos me acariciaron el contorno del rostro y sent una descarga. Leve, fugazmente, repiti la caricia inyectndome un reguero de electricidad. Se detuvo en los prpados, la frente y los labios, como si me dibujara. La compuerta de mi pecho se abri y exhal el suspiro contenido, que l tradujo. No titube ms. Me tendi atravesada en aquella especie de catafalco eso me pareci porque cre morir-, alarg la diestra hacia la estantera ms prxima, desempaquet un pincel sin estrenar y simul pintarme toda entera con suma lentitud y arrobamiento, detenindose all donde la pleamar se vuelve espuma. Una vorgine de colores comenz a emborracharme: carmn, magenta, amarillo cadmio, azul brillante, y la carne dej de tener nombre para ser delirio nicamente. Lo am con admiracin, respeto y gratitud, tambin con amor, a qu negarlo, y me entristec profundamente porque saba que todo haba terminado. Mi vocacin, mi carrera, el sueo de mi vida, expandi su gran sombra sobre nosotros. Sobre l, que lo ignoraba. S, mis cuadros eran cada vez mejores, ms cotizados. Mis pinturas saban de su mtodo. Mis obras se nutran de su escuela, y haba logrado un estilo propio. Me abran con facilidad las puertas de las galeras, me solicitaban los mejores marchantes Y l, embebido como estaba en su trabajo, sin saberlo. Sin saber nada. Cerr los ojos, apret las lgrimas Pleamar y espuma Me marchara enseguida, en cuanto l aflojara su excelso abrazo

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Lstima no poder confesarle en aquel momento lo buena alumna que haba resultado ser! Le fue fcil encontrarme en Segovia y llevarme con l a Moralzarzal. La vida es un lienzo a la espera de ser pintado.

(Finalista VII Premio Don Manuel de Narrativa Corta 2013, publicado por el Excmo. Ayuntamiento de Moralzarzal en el libro compilatorio del certamen. Requisito mencionar la localidad).

Foto Internet (Moralzarzal)

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Juan Carlos Macas Toro

EL ALMA DEL CARPINTERO

Corra el ao de 1767 y el da agonizaba en una dorada tarde de abril, como son las tardes de Sevilla, donde la brisa marinera se adentra hasta las mismas puertas de Triana. Cristbal Ramos era oficial del gremio de carpinteros con taller propio y al cargo de cinco menestrales, aunque l siempre haba modelado en barro y aspiraba a convertirse en escultor. Podra decirse que por sus manos pasaba todo el delicado trabajo mobiliario que disfrutaban las familias ms prestigiosas de Sevilla. Aquel da haba decidido quitarse las virutas y abandonar por un momento la escuadra y el escoplo para asistir a un acontecimiento que tena lugar en la ciudad. Muy a pesar del cabildo municipal y de la oposicin de la Iglesia hispalense, siempre temerosa de las representaciones teatrales, la compaa de Jos Chacn traa un espectculo lrico al nuevo teatro provisional de ladrillo y madera en la calle San Eloy, que previamente haba recorrido las principales plazas de Madrid y Barcelona. "El marido discreto", una famosa zarzuela de Ramn de la Cruz, resultaba ser el motivo de la representacin. El acontecimiento haba sido ansiosamente esperado por una gran parte de la ciudadana sevillana, pues ofreca el deleite de poder ver reflejada la crtica al comportamiento de la aristocracia del momento. Para telogos y aristcratas, censores y defensores de los

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valores tradicionales, el teatro no era ms que una perversin de los valores cristianos y la entrada del libertinaje en el diario de un pueblo analfabeto y fcilmente influenciable. Las representaciones no eran sino una invitacin a poner en prctica las bajas pasiones de un pblico hacinado, que asista enfervorecido y predispuesto a cuestionar el orden social establecido. A la entrada del teatro se repartan pasquines, donde se exhortaba a no imitar todo aquello que causaba el aplauso en las funciones teatrales, puesto que marchitaban el pudor y el recato "propio ornamento de vrgenes", y daba lugar al deseo de manifestarse a los hombres con ostentacin y libertad. Los hombres, a quienes contena el retiro y honestidad de una doncella, se hacan atrevidos y empezaba a descorrerse el velo de la vergenza y a corromperse la santa inocencia de sus almas. Naturalmente, la intencin no haca ms que acrecentar el inters de un gento que se agolpaba para sacar una entrada al precio de dos reales, empujando y serpenteando ante la misma puerta de entrada. Pero si la representacin levantaba gran expectacin por el lujo y la puesta en escena de los actores, ms enardecan al pblico la tonadilla y los sainetes de su intermedio, momento en que se aada todo el casticismo del baile popular. Aquel da cantaba en el intermedio una tonadillera, sobresalienta de la tercera dama cmica, que haca su debut en el teatro como suplente por enfermedad de sta. Su nombre era Mara Antonia Vallejo Fernndez, y, aunque su edad no iba ms all de los dieciocho aos, stos no se correspondan con el desparpajo y sensualidad que irradiaba. No hizo ms que salir, y, tras un toque de guitarra y a la media vuelta, hizo volar la falda a la vez que guiaba un ojo al concurso. [...] Chiquilla, dnde te mete, que a tu persona no hay quien la vea ni por ventana ni por zotea, Que s, que s, que no te escondas que ya te vi [...]

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El pblico se levant y comenz a aplaudir ininterrumpidamente a aquella chiquilla, que, bien saba Dios, tena el don de la fascinacin. Se baj el teln para dar comienzo al segundo acto de la obra, y el pblico segua aclamando a la sobresalienta. Hubo que esperar varios minutos a que los nimos se fuesen calmando, para finalizar ridiculizando la figura del cortejo en defensa de un matrimonio, donde el marido engaado hace ver a su cnyuge cun falsa era la tctica del cortejo, que, aprovechndose de la ingenuidad de la esposa, teja, malintencionado, una red de engaos para sacar partido de la dama. Cristbal qued estupefacto. No poda quitrsela de la cabeza. Su imagen se haba quedado grabada para no irse. Recorri con el pensamiento sus facciones y quiso esculpirla en el aire, quiso inmortalizarla en su corazn. A la salida del teatro la estuvo esperando largo rato apostado contra la pared, nervioso y mirando hacia todas partes, como si de la Justicia tuviera que esconderse, al mismo tiempo que construa conversaciones imaginadas, frases, preguntas, respuestas... Pero ella no sali, o quizs no la viera salir, o tal vez la dejase marchar. A partir de ese da, su vida ya no volvi a ser jams la que haba sido. Descubri que no haba nacido hasta conocerla y que era ella quien le haba dado la vida. Al poco tiempo, los acontecimientos haran que aquellos sentimientos tuvieran su recompensa. Por aquel entonces haba recibido el encargo de modelar, para una de las hornacinas del retablo de la iglesia de San Juan de la Palma, un San Juan Bautista de terracota policromada, por el que le daran lo suficiente para comer durante un mes sin estrecheces. Todo pareca indicar que iba a cambiar el sino de malvender sus obras en la calle. Aquel da llova al salir de la iglesia, cuando vio a la tonadillera refugiada bajo los arbotantes de su portada gtica. #No entra, mujer? Se va a quedar empapada con este aguacero de abril. De repente la mir y comprob que sus lgrimas se confundan con las gotas de lluvia en su rostro. "Pero no puede ser que la mujer con ms arte y trono de Sevilla est aqu, a mi lado, llorando. En esa cara que usted tiene no pueden caber otras lgrimas que no sean de alegra. "La alegra ser para quien tenga la Gracia de Dios, porque yo lo que tengo es la mancha de un pecado muy grande que me va a llevar de patitas al infierno.

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"Los ngeles slo tienen un sitio adonde ir, y le puedo asegurar que ste no es el infierno. Y crame lo que le digo, porque yo los he podido acariciar muchas veces con mis manos llenas de barro. As que venga, mujer, squese esas lgrimas y cheme una sonrisa de las suyas, aunque sea pequea, y ya ver como sale el sol, que es lo propio de un mes de abril en Sevilla. "Y se puede saber por qu se preocupa usted tanto por m? Se qued mirndola y, sin apenas pensar en la respuesta, cobraron vida propia sus palabras: "Porque estoy solo y as me siento desde que tengo uso de razn, y porque cuando la vi aquel da, en el teatro, me dio usted la vida. Y no lo digo con nimo de sobrepasarme ni de ser libertino, porque quien habla no soy yo, sino un corazn que jams haba latido antes de verla. La mirada de Antonia se qued un instante congelada, para romper en sollozos an ms sentidos. "Disclpeme, seorita, soy un patn. "No es usted ningn patn, soy yo quien no merece este trato. No he tenido buena vida, sabe usted? "La suerte puede cambiar, quizs Dios la oiga y la perdone; est usted a las puertas de su casa. "La suerte ya est echada. Vengo de Cdiz huyendo del padre de este hijo que llevo en mis entraas y no deseo. Y estoy sola, ms solita que la una, ms sola de lo que est usted. "Dnde se hospeda? "En el mesn del Lucero, cerca de San Pedro. Se hizo el silencio, slo interrumpido por el repiqueteo de la lluvia sobre la calle adoquinada. A Cristbal se le agolpaban los pensamientos en su cabeza sin saber cmo expresarlos, sin querer estropear aquel momento con una frase desafortunada o una palabra inadecuada. Y de repente, se lo propuso. "Vngase a mi casa y la cuidar como a una hija, como a una hermana, como usted quiera que yo la cuide. No tengo para mucho, pero s tengo para que a usted y a ese

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nio que viene no les falte ni gloria bendita. No me tiene que prometer nada, ni ser nada lo que me deba; ser yo, nicamente, el que le deba a usted por permitirme permanecer a su lado. Antonia baj la mirada, vencida, y asinti. La casa era heredada de su padre, el tambin escultor Isidoro Ramos, en la calle Feria. All, en su planta baja, haba montado su pequeo taller de carpintera, donde combinaba el trabajo en madera con el modelado en terracota policromada, segn demanda. Los das se sucedan y Cristbal ocupaba todo su tiempo en trabajar en el taller y en cuidar a Antonia, que cada vez se mostraba ms angustiada de vivir entre aquellas cuatro paredes con olor a serrn. Pareciera que la tristeza se haba apoderado de su semblante. Aun as, era notorio el esfuerzo que haca con la mirada y con el gesto por agradecerle a Cristbal todo lo que haca por ella. Y aunque no era sta la mirada que l hubiera deseado, se conformaba con el cario que Antonia le daba, porque ese otro amor que l pretenda no pareca tener cabida en su persona. Y no era que Antonia lo hubiese engaado, o quizs lo hubiese intentado, pero en asuntos de amor el esfuerzo resulta baldo si el corazn no lo consiente. Las cosas se ponan cada vez ms difciles. Andrs, el hermano de Cristbal, le lleg a comentar que el vecindario empezaba a murmurar, y que si no se andaba presto en desmentir la situacin pecaminosa podra afectarle a los encargos que las parroquias o conventos le pudieran solicitar. "Hermano, hay rumores de que un gaditano anda haciendo preguntas sobre el paradero de Antonia y que promete recompensa a quien facilite alguna informacin al respecto. Debes pensar bien lo que haces, o de lo contrario no s en qu enredo te puedes ver metido sin beberlo ni comerlo. "Enredo? Qu enredo? Estoy dando cobijo a una mujer encinta que no tiene sitio adonde ir, que est dbil y que necesita ayuda. Pecadora? S. Pero no hay algo ms cristiano que atender a un alma descarriada? Ah, y te aseguro que no slo es su alma la que andaba descarriada. As que, hermano, no s quin atiende a quin. "Mira, hermano, que no soy yo el Santo Oficio para bblica defensa. Te conozco y s que te har dao, que no es mujer para un san Cristbal como t.

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"Y quin te ha dicho a ti que tengo yo propsito de serlo? Repito que estoy cuidando de ella. "Ya veo, Cristbal, que la advertencia llega tarde. Por cierto, el sonrojo, con agua fresca se trata. Ambos rompieron en una carcajada. A continuacin, y tras un profundo suspiro, Cristbal solt la carga de su conciencia. "Andrs, este cuarentn que tienes por hermano es el hombre ms feliz del mundo. "El hombre ms feliz del mundo? "dijo su otro hermano pequeo al entrar en el taller del maestro". Eso se consigue solamente con dos cosas, con dinero o con amor. As que, conocindote a ti, deben de haberte hecho un nuevo encargo, verdad? Todos rieron. El nio naci el mismo da en que recibiera el encargo de modelar un Buen Pastor, para el monasterio de Santa Paula, que era en lo que l se haba convertido para ella, pens. Pareciera haber llegado aquella criatura al mundo con un pan bajo el brazo, el mismo que le proporcionara su racin de leche fresca y, andando el tiempo, hasta su apellido. Era por la maana y vena de comprar fruta fresca del mercado. De repente, dej caer la bolsa de manzanas al suelo y se vio empujado contra la pared por la irremediable fuerza de la juventud. Era un hombre alto, de tez morena y el pelo tan azabache como una noche sin luna. "Eres t Cristbal, el carpintero?, le pregunt. "Quin lo quiere saber? "Contesta, gandul, o te rebano el pescuezo. "S, yo soy Cristbal. Lo mir durante largo rato, sin decir nada, imponiendo sobre l su aliento y dejando pronunciada la punta de la alfaca sobre su garganta. "Tena que verte para saberlo. No es ella virgen para un carpintero. No, no eres t de ella, aunque tus ojos te delaten. Recuerda, carpintero, que ser esta la ltima vez que la veas, y a m, que tampoco quieras. Yo soy Jos, el gaditano.

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Lleg corriendo a casa, enloquecido, con el corazn en la boca, llamndola a gritos. Al entrar, sinti un alivio, mir al cielo y dio gracias. Ella an permaneca all. Le haba dejado su alma en la cuna.

Foto Internet

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Ral Garcs Redondo

WESTERN
La noticia haba revolucionado el pueblo entero. Una compaa de cine norteamericana, fascinada por el desierto monegrino, haba elegido nuestra localidad como escenario para una pelcula del Oeste, ofrecindonos adems a los vecinos la posibilidad de participar como extras. Ilusionados, pronto formamos dos bandos: indios y vaqueros. Pasaron las semanas y nada ms se supo del rodaje. Y desde entonces el pueblo vive en una tensa calma. Agazapados tras las ventanas los unos pasamos los das con el rifle preparado, sabedores de que pronto los otros bajarn de las colinas a lomos se sus caballos a por nuestras preciadas cabelleras.

CAF NOCTURNO
Estoy condenado a vivir eternamente aqu, sentado en esta terraza que ilumina la noche de Arls. Como lo estn aquellos que me acompaan, hombres y mujeres de una burguesa trasnochada. Otros tuvieron ms suerte, los que abandonaron sus mesas antes de que aquel loco pintor pelirrojo colocara su caballete ante este Caf

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Andrs R. Blanco
(Ganador del III Certamen de Micorrelatos de Cine "Arvikis-Dragonfly")

HORMIGAS

Sinti que despertaba y lo primero fue el cosquilleo en las piernas. Su madre le haba dicho: Min Ho, ve a ver si puedes cazar un lagarto para guisrselo a tu abuela. Pero no te internes mucho en la selva, vuelve antes de que anochezca. Min Ho explor los alrededores de la aldea sin xito y se adentr ms en la espesa fronda. Lo haba hecho ya otras veces. Y adems, su abuela le gustaba y quera agradarla. Le divertan los chascarrillos con que entretena a la familia en las horas aburridas. Tras el cosquilleo sobrevino un intenso dolor. Min Ho chill y chill hasta quedarse sin gritos. Anocheca rpidamente. Se arrastr como pudo hasta un rbol cercano y apoy la espalda en l. Fue demasiado esfuerzo. La luna brillaba y, antes de cerrar los ojos, record la explosin y vio las hormigas paseando por sus pies destrozados.

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Nuria Snchez

CUANDO LOS RBOLES NO DEJAN VER EL BOSQUE

Aquella cercana obligada, no le permita descubrir el dao que la estaba causando; l la tena embelesada por las energas que desplegaba, incrementadas por su vanidad y egocentrismo. Estaba sumida en el bosque ms profundo, donde la espesura la atrapaba en las tinieblas; slo le era permitida una cotidianidad de salidas y entradas, siempre acompaada, y con una percepcin enrejada de la realidad circundante. Eternamente atenta y obediente a las rdenes, argumentadas, en no se qu principios ancestrales, le hacan cuadricular, no slo su mirada, sino tambin su intelecto. Desde una pequeita ventana de su hogar, observaba que el mundo no se haba quedado anclado en el pasado, sino que ste viva en el siglo XXI y que las gentes, an conservando sus culturas y tradiciones, sus vidas no se hallaban confinadas a un exclusivo camino, impregnado de fanatismo que impidiera ver la luz; por lo que, a partir de ese instante decidi rebelarse, y s, conservar sus costumbres, pero mitigando los extremos para intentar vivir dignamente.

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En su diario, oculto en el lugar ms recndito, se pudo leer el coste de su osada, es decir, el hecho de haberse despojado de aquel ropaje que le impeda ver con claridad, y cuyo resultado fue que, ya no solo no pudo deambular, ni tan siquiera encerrada en su celda, sino que sus ojos se cerraron para siempre.

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Juan Caldern Matador

EL JUEGO DEL CHICHIMINICHI

Aquella primavera nos cogi con los quince aos a punto de caer. Lleg como un tornado que hizo girar todos y cada uno de nuestros sentidos. Ardamos como ascua. Nuestros ojos respondan continuamente a la llamada del imn de las muchachas, que con el calorcito haban acortado an ms el largo de sus minifaldas. Pero haba dos que eran especiales para nosotros y ocupaban el centro de nuestros pensamientos, Purita y Josefina, las hijas del zapatero. Manolo, el Colorallo, y yo, Jess, el de la Tomasa, ramos los monaguillos ms populares en la Parroquia de Santa Timotea Delosimposibles. Gozbamos de la simpata de las parroquianas, que en ms de una ocasin nos daban propinilla por hacerles encargos especiales para don Celedonio, el prroco, que siempre nos demostr afecto, como si fusemos sus nietos. Pero todo aquello termin la tarde en que inventamos el juego del chichiminichi. bamos camino de la parroquia, con tiempo sobrado para preparar el rezo del rosario y la celebracin de la misa vespertina, cuando se cruzaron en nuestro camino Purita y Josefina. Nosotros, con un pavo gordo posado sobre nuestras cabezas, las miramos con cara de atontados. Ellas, al vernos babear de aquella forma, no pudieron evitar la risa y,

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sobre todo, el sonrojo. No me pregunten cmo, pero al final acabamos los cuatro en un anexo de la sacrista donde se guardaban las cosas deterioradas o fuera de uso. Al principio no sabamos qu hacer, aunque Manolo y yo s tenamos claro lo que desebamos. Intentamos echar unos bailes mientras tararebamos el pasodoble El gato monts, entre risas pavas que no tenan ton ni son. Como vimos que las chicas no se arrimaban todo lo que nosotros esperbamos, y hacan una presin horrible con las palmas de sus manos contra nuestro pecho, decidimos animarlas con una copita del vino usado para la celebracin de la misa. Manolo, el Colorallo, fue a por la garrafa, de la que todos fuimos bebiendo a morro. El vino entraba de maravilla, tan dulcecito, tan afrutado... y bebimos, y bebimos... Entonces se me ocurri el juego del chichiminichi. -Queris jugar al chichiminichi? Pregunt, poniendo mucha intencin en la palabreja. Purita pregunt, muerta de risa -Qu es eso del "chimiquinosecuantos"? -Eso, eso, qu es el "nosecuantos" ese?- Aadi Josefina, a punto de hacerse pis entre tantas carcajadas. El Colorallo y yo tenamos claro que lo que queramos era ir al grano, y nos dbamos codazos mientras les explicbamos en qu consista el juego, una mera disculpa para llegar a donde queramos llegar. -Por ejemplo: una de vosotras pregunta a uno de nosotros Quin soy yo? y el otro tiene que decirle que es un santo o santa cualquiera de los que hay en este sitio, luego hay que decir alguna cosa por la que sea famoso ese santo. Quien no acierte tendr que hacer algo que le pida el ganador. -Uf, qu lo, yo no me entero de cmo se juega -aclar Purita. -Es muy fcil, vamos a probar. Venga, Purita, pregntame quin eres. -Vale Quin soy? -Eres, eres, eres... La virgen Mara! -dije, mirando un cuadro, cubierto de polvo, en el que apareca el nacimiento de Jess en Beln. -y ahora tienes que preguntarme alguna cosa sobre la Virgen Mara, si lo adivino he ganado yo, y si no lo adivino has ganado t y podrs pedirme que haga lo que t quieras. -Vale. Ummm Cmo se llamaba la prima de la Virgen Mara que estaba embarazada?

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Vaya, con aquella pregunta no contaba yo. No supe responderle y perd. Aquello le daba derecho a Purita a pedirme lo que quisiera Y miren lo que se le ocurri! -He ganado, he ganado! Quiero que le gastes una broma a don Celedonio. Que podramos hacerle, Josefina? -Anda, anda, a ver si vamos a meternos en un lo con el prroco -Respondi su hermana. Y despus de pensar entre todos cul podra ser la broma, al Colorallo se le ocurri la bomba. -Ya s lo que puedes hacer. Por qu no le cambiamos el nombre a los misterios del rosario, y le ponemos algo gracioso? Como don Celedonio tiene tan mal la vista y se los tenemos que escribir nosotros con letra bien grande todos los das, seguro que no se da ni cuenta, adems siempre lo dice todo de carrerilla. -Y dicho y hecho, tras mucho cavilar decidimos hacer algunos cambios en el rezo del rosario. Fui a buscar una cuartilla, en la que escribimos lo que habamos acordado poner, bueno, la verdad es que las ocurrencias fueron del Colorano, y la depositamos en el atril, desde donde don Celedonio rezaba el rosario cada da con las parroquianas. Y continuamos con el juego, sin dejar de empinar la garrafa de vino. -Quin soy yo? Le pregunt a Purita -Eres, eres... San Pedro -Hay una cosa muy importante que tiene San Pedro qu es? -La corona! -Fro, fro -La barba? -Tampoco. Mucho ms importante que esas cosas. Qu es? -Pues no lo s -admiti Purita. -Las llaves del Cielo. Has perdido y tienes que pagar. -Y qu tengo que hacer? -Pues, como soy San Pedro y tengo la llave, voy a abrirte el cielo de par en par -Y hasta aqu puedo contarles, porque ha llegado el momento de conocer cmo se desarroll el juego del Colorallo y Josefina. -Quin soy yo? Pregunt mi amigo -Eres, eres, eres... Santo Toms! -Vale. Y qu le pasaba a Santo Toms? 144

-No tengo ni idea. Qu le pasaba? -Pues que no crea en las cosas hasta que no meta el dedo en la llaga. T tienes alguna llaga? -Yo estoy muy sanita y no tengo de esas cosas. -Eso es lo que t dices, pero como soy Santo Toms yo no me lo creer hasta que el dedo me lo aclare. Y entre risas, preguntas y respuestas, bien regadas con vino dulce, se pas el tiempo y lleg la hora del rosario. Purita, Josefina, el Colorallo y yo no quisimos perdernos el efecto de la broma. Don Celedonio comenz con el rezo. -Primer misterio: El hijo de la Vernica se va a la mili -Y sigui adelante sin que se produjese nada extrao. l rezaba y las beatas contestaban sin dar muestras de sorpresa. -Segundo misterio: Los apstoles juegan al chichiminichi con las Santas Mujeres y ganan. La palabreja le cost un poco pronunciarla pero complet la frase sin levantar la vista del papel. Tampoco en esta ocasin parecieron extraarse el resto de rezadoras. Aquello nos dej un tanto frustrados, aunque no podamos disimular las risas, hasta que don Celedonio dio por terminadas las oraciones y el Colorallo y yo tuvimos que volver a la sacrista y revestirlo para la celebracin de la misa. Entonces fue cuando empez el problema. Don Celedonio no se haba dado cuenta absolutamente de nada al leer los cambios que habamos hecho en el enunciado de los misterios, pero al comprobar que no quedaba ni una gota de vino para rellenar la vinajera de la misa, rugi como un len sediento y nos desterr del paraso de la sacrista para siempre jams, dando por finalizada nuestra carrera eclesistica. Tuvieron que pasar algunos aos para que pudiera introducir mi llave de San Pedro en la cerradura del Cielo de Purita, que aquellos eran otros tiempos y las cerraduras no se abran as como as. Al Colorallo le pas exactamente igual con su dedo incrdulo de Santo Toms, y hubo de tener mucha paciencia para poder cerciorarse del lugar exacto donde tena la llaga Josefina. Hoy, despus de tanto tiempo y con una ristra de hijos y nietos alegrndonos la vida, los cuatro seguimos manteniendo la amistad y, con frecuencia, recordamos aquella tarde de vino y risas, como hoy lo hemos hecho en el autocar de un viaje del INSERSO, camino de Benidorm, y el relato ha tenido tanto xito

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que el autobs entero se ha puesto a jugar al chichiminichi y a empinar la bota que el Colorallo lleva siempre en los viajes.

Foto Internet (Benidorm)

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RESEAS

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Agustina Garca Manzano

Ttulo: La magia de las flores Autor: Mara Huidobro Editorial: Huerga y Fierro Gnero: Haikus Libro de flores, de flores hechas palabra, de palabra hecha poesa que invita a saber, a buscar todo lo que el tiempo y el arte han ido creando para sentir el alma. Mara Huidobo ha hecho un regalo a la belleza, para que no se olvide de ninguna de sus criaturas. Y cuando esta resea est naciendo, la vida de Mara Huidobro nos ha dejado silenciosamente, por eso vamos a pensar en ella con toda nuestra alma para acompaarla en su gran viaje. Ella se alej, no quiso decir nada, dej su libro dedicado a

Y ha sido Mara Emma, La de la Palma, la isla de las bellas flores, quien tantas invitaciones comparti con Mara Huidobro, la que me dijo: estoy llamando a Mara y no contesta, y yo le dije que le estaba haciendo una resea para Races de Papel porque Milagros Salvador me trajo el libro. Entonces pregunt a Milagros y no saba nada, pensaba que estara retirada unos das en Burgos. Hasta que hoy se nos ha revelado la trgica noticia.

Vamos a escuchar en su memoria el Do de las flores de la pera Lakme de Leo Delibes, cantado por Erika Miklosa (Lakm) Bernadett Wiedemann (Mallika), que de seguro que es una msica que le gustara a la autora goo.gl/tU3H7 Las dos flores de esta pera son el jazmn, que simboliza inocencia y amabilidad y la rosa que simboliza majestuosidad. Lakme es la hija de un sacerdote Brahman y Mallika, su criada con nombre de reina. Mara Huidobro en su libro La magia de las flores. Haikus compone un diccionario de flores, tras el nombre de cada una aparece la expresin de su simbolismo, contina un haiku y despus ofrece un texto con erudicin, etimologas,

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vivencias e historia de cada una de las 137 flores que aparecen en el libro. Valga como muestra este ramillete: La rosa de t simboliza gentileza. La rosa de Alejandra belleza. La rosa de color amarillo infidelidad. La rosa blanca sigilo y candidez. La rosa damascena dulzura emponzoada, segn algunos autores, aunque no estoy de acuerdo. La rosa de China, amor voluptuoso Las flores son el adjetivo de la naturaleza, el sustantivo de la belleza, el lujo de la vida. Mara Huidobro al escribir de las flores nos habla de: gracia divina, mgica atraccin, proverbial belleza, espectaculares floraciones, aspecto estrellado, belleza sublime, increble vistosidad, milagro de la inmortalidad, anglica arcanglica, color de aurora, claridad alada, delicadas flores, blancura inmaculada, miramelindos, flores solitarias, esplndidos colores, poderes mgicos, ligero aroma, esplendor, elegancia, proverbial, sagrada, perfume, luminosidad, rojo intenso, smbolo de la pasin, tonos anaranjados, milagros, floracin amarilla, venerada, buenos presagios, flor de dioses, delicado aroma, excelsa, encantadora delicadeza, nictagnea, muy fragantes, magnfica estrella blanca, bellas flores, vivaz, curativa, albar, menudas, umbeliformes, flor preciosa, intenso olor azucarado, muy apreciadas, hermosas y agradecidas, color blanquecino, aspecto creo y porcelanoso, prpura y blanco, de color amarillo oro, purificador, exquisitez de formas y matices, emblemtica flor, verdadero regalo para la vista y para el espritu, dignas de admiracin, tirsos laxos, exticas flores, muy cultivada, silvestre, fuerte y peculiar aroma, salpicadas de manchas oscuras, muy apreciadas, propiedades sorprendentes, acutica, delicadeza y hermosura, brillante tono malva, airoso, colores tornasolados, tono vivo, numerosas, grandes y vivamente coloreadas, redondeadas, color rojo profundo, rosa, malva, morado y azul, flores azuladas muy olorosas, preciosa y extica, floracin invernal, muy efectistas, flores colgantes, flores reunidas,, sensible y pudorosa flor, flor hechicera, fragancia exquisita, espectacular belleza, belleza esplendorosa, primitiva esencia, flor tmida, flores sencillas, sensitiva vergonzosa. Mara Huidobro ha dedicado un gran esfuerzo al cultivo de las letras, saba ingls, francs y ruso. Curs estudios de piano y fue una apasionada de la civilizacin egipcia. Una curiosidad incesante la llev a estudiar Humanidades del mundo contemporneo de una manera profunda. A partir del ao 1979 decidi compartir sus hallazgos con los lectores y public estos veinticuatro libros, tal vez alguno ms: La flor del agua, 1979. La rapsodia del viento, 1979. De nombres y de huellas, 1992. Escrito sobre el viento, 1992. En la lnea ms hmeda del agua, 1993. Liturgia de los nombres, 1994. La ltima ola: poemas, 1999. En el pas del sol naciente (haikus), 2000. El perdurable encanto de los mitos, 2000. Estambres de crisantemos: poemas, 2001. Esbozos de figuras emblemticas, 2003. Tallos de bamb (haikus), 2004. Con sabor a t: (haikus), 2005. Tras las huellas de los dioses del Olimpo, 2005. Egipto mgico y mtico, 2005. Las leyendas de la niebla y otros cuentos, 2007. Madera de sndalo, 2007. Sobre la lnea azul de los enigmas, 2008. En la rama dorada de los gozos, 2008. Nios, la ms pura expresin de lo adorable, 2009. A la sombra de los cerezos en flor, 2010. El hechizo de las perlas, 2011. Fbulas pintorescas, humorsticas y sugerentes, 2012. La magia de las flores. Haikus, 2012.

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Es imposible no subrayar de manera importante que Mara Huidobro ha dejado, al menos, veinticuatro libros publicados a lo largo de ms de treinta aos. Sorprende que una constancia y una energa tan intensas no hayan alcanzado un reflejo en el mundo de la crtica, al menos en lo que he podido navegar por internet. Quiz existe una bibliografa ausente en el guirigay de la red que nos resulta inalcanzable. De cualquier modo nos preguntamos Cul es la Historia de la Literatura que tenemos pendiente? El ignorar a los creadores es un desprecio muy grande al trabajo de personas que se esfuerzan en dar de s mismas algo a los dems. Mara Huidobro nos ha dejado una de las ms bellas lecciones de literatura en estas palabras con las que presenta su libro de Fbulas donde antepone la emocin esttica a otros objetivos que tampoco desdea: No siempre debe pretenderse que los nios entiendan lo que leen, sea prosa o verso. Es necesario que les produzca emociones estticas todo aquello que leen. Con esto ya han cumplido algunos de los principales fines de la lectura. Si de poesa se trata, no importa que los nios no entiendan los poemas en todo su significado. La poesa es palabra y es msica, y como tal, va dirigida al odo, camino forzoso para tocar la sensibilidad de los nios. El deleite que experimentan al percibir la musicalidad de la lectura, constituye por s slo, un material esttico de incalculable valor. Con el respeto que impone la muerte nos iremos acercando a esta autora que supo aprovechar los momentos creativos a tiempo. Cuando recib el libro La magia de las flores. Haikus me sorprendi la flor casi negra de la portada, junto a sus hermanas de colores, creo que ahora s por qu, Yaiza Guerra, la autora de la portada nos lo podra decir. Documentacin On-line goo.gl/2FZfz

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Ttulo: Sirenas de pecho herido Autor: Juan Caldern Matador Editorial: Huerga y Fierro Gnero: Poesa Religio peperit scelerosa atque impia facta
LUCRECIO

Cuando fui pez aprend que la infancia es el mar y all todo es posible porque est lejos y los ojos no ven pero saben que las Sirenas de pecho herido estn eternamente naciendo, son seres nacientes que no pueden morir porque no han acabado de nacer, ellas no pasan, ellas no tienen history, slo son ellas mismas, slo tienen herstory, as, en femenino. Jams nadie escribi la masculina Sirena. Juan Caldern nos regala con este libro feminista, delicadamente trgico, que nos lleva a la ms amarga pregunta: por qu es bella la guerra? Y ah est el canto, el rapsoda, el poeta, el dueo del poema. Pero aqu estamos nosotros, los lectores, los ladrones de versos, en la danza de la lectura, como la gitana que cant Barbara, tambin ella sirena herida1, todos convertidos en sirenas que cantan, en muchachas callejeras que bailan a la puerta que separa a los vivos de los muertos. Y entonces del dilogo con las estrellas nacen los dioses, que son lujuriosos, avaros y vengativos como los reyes. Hasta que la Poesa nos abre los ojos y Lucrecio nos da la mano porque l es quien lleva casi dos mil aos denunciando los crmenes de la religin, de la guerra, de la mitologa, del fanatismo encarnados en la figura de Ifigenia, inmolada por su padre a los dioses para que le concedieran vientos favorables en la travesa. A cuntos crmenes puede llevar la religin! Juan Caldern lo sabe y lo escribe. Pero la Poesa no se lee sola, hay que leerla una vez, hay que leerla muchas veces, nunca es suficiente una lectura, siempre hay una ms, es infinita. Y qu mejor lectura que poeta leyendo a poeta, es decir, Milagros Salvador leyendo a Juan Caldern, ella sabe y le ha sacado los versos a la cara, se los ha
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La cancin compuesta por Jacques Brel se titula Sur la place. No os quedis sin escuchar este canto de la sirena herida, Barbara, Monique Serf (1930-1997 ). Fue violada por su padre y tuvo el valor de cantar y la fuerza de decrnoslo. goo.gl/F7qbq

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medido, se los ha aprendido y nos los cuenta en un prlogo que hay que leer al principio y al final, en l nos habla de las cuatro historias: Los vientos y la guerra; Tiempo de Inquisicin; La sirena y el hombre de coral; La sirena y el marinero. De estos cuatro largos poemas Milagros escribe que Juan Caldern los ha encajado en esa atmsfera ertico-amorosa con el tono carnal y sublime, pasional y angelical a la vez. Y Milagros, sensible al mundo de las mujeres, que con tanto amor escribi su poemario de la hache muda: Habitando la sombra ha captado la onda en Sirenas de pecho herido Miriam, la sirena que abandon su casa sumergida para ser el mascarn viviente. Dos poetas: Milagros y Juan, dos libros: Sirenas de pecho herido y Acrostolio. En estos libros tenemos los poemas de la Historia de la Literatura por escribir, de la literatura en la que las mujeres son, como Dios es. Porque la revolucin feminista del S.XX nos ha enseado que Dios es negra2, gitana y juda. Y si la mar fuera de leche y los barquitos de canela, tal como dice la cancin sefard, la sirena, qu sera la sirena? Pero la vida sigue en los poemas de hierba y en las ciudades dulces y saladas que salen en este libro: Sevilla, Londres, La Habana, Barcelona, todas ellas al borde del agua, el agua es la cortina del misterio y junto a ella estamos, y con l vivimos y algn da seremos rbol, ceniza, papel . Mientras tanto leemos en internet que de vez en cuando aparece algn ser llamado rinobatos planiceps, y alguna que otra criatura llamada sirena, que infunde terror y piedad. Sin embargo, tenemos derecho a la belleza y por eso Javier Bueno ha navegado entre los prerrafaelitas y ha encontrado una bella pintura de John William Waterhouse, A Mermaid, para la portada de este poemario de homenaje a la mujer, a la de tierra y a la de agua.

Clementina de jess () trabaj veinte aos como criada hasta que fue descubierta como genio de la cancin brasilea. Escuchad y leed Marinheiro so, goo.gl/mLc4N Tambin la caboverdeana Cesaria vora, prostituta y lavandeira se revel como la diva de los pies descalzos.

goo.gl/J2uqs

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Ttulo: La mano pensativa Autor: Blas Muoz Pizarro Editorial: Ediciones Fecit

SE abre o se cierra? Yo no s qu sucede tras el poema. Cunta sabidura en la pregunta de este poema y cunto conocimiento en el no saber de la respuesta. Un poeta es muchos poetas: el poeta que lee en una nube el reflejo del agua, el poeta que adivina la hoja no nacida, el poeta que dibuja el aire con sus versos, el poeta que respira la escritura y vive la palabra, el poeta que nos hace sentir que s se puede lo que no se puede. Cuando leemos a Blas Muoz Pizarro se nos abren muchas puertas que no existan para nosotros y entonces algo cambia en el mundo. Quien lea La mano pensativa sabr que el mundo es pequeo para los que no leen porque con este libro nos convertimos en lectores poetas, esta obra nos lleva a la poesa de la lectura por medio de la lectura de la poesa. Cmo no anhelar que todos los lectores con tanto por sentir lleguen a la literatura. Estamos ante un libro completo, un libro entero como un recin nacido. Y tiene final, un final que vale una novela. Un

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poema dramtico por visual, trgico por musical, con el lirismo del fro, del fuego, de la poesa, de la muerte, poema titulado Como otras veces. El libro tiene su corazn: Tal vez otra luz, con tres partes.1 Haikus de la piedra en el agua. 2 Senryus del sueo de la tierra.3 Tankas de la sombra del fuego. Leer haikus es un ejercicio espiritual, lees y ests muy lejos, sientes ms aire, ms claridad, ms altura. Es una poesa para respirar y al respirar entras en la poesa, y entonces sabes que la madre del lobezno es madre y amas la naturaleza animada, sientes la respiracin y respiras el sentimiento. Leer senryus es entrar en la alta tensin, estamos ante un poema universo, sales de l como sales del tiempo, con respiros y silencios, el sistema nervioso central es ledo por el senryu y ste me trae a Mari, la silletera del arrabal, cuando leo que el poeta es hijo de poeta que tose y teje sillas de anea. Leer tankas es darse cuenta del olvido del origen, de lo lejos que est el amor, de lo largo que es el puente. Si el agua fuera el puente el poema sera un pez. El amor, el sueo, el acecho, la ausencia, los libros, el dolor que viaja en ambulancia, el coche, todo esto est en los poemas. Leer el Inicio es leer la Historia de la Literatura en el soneto La mano pensativa, porque como nos dice Susana Benet en el prlogo, Blas Muoz Pizarro conoce, sabe, hace Poesa con la misma maestra y concisin con que lo hicieron los poetas clsicos sea de oriente, sea de occidente. Estimado lector, estimada lectora, hojeas este libro y ves que el haiku es el lugar donde el aire y la tierra juegan al ajedrez. Ojeas La mano pensativa y sientes que el fuego y el agua han jugado al ajedrez. Lees La mano pensativa y entras en la poesa metafsica. Con esta obra se alcanza el ideal anarquista de no separar cabezamanos como nos ha obligado el capitalismo traidor y asesino. El poeta sabe: no slo la naturaleza, tambin el asfalto, no slo el guila, tambin el ratn, no slo el canto, tambin la tos. Blas Muoz Pizarro es un poeta grande que vale lo mismo para un zurcido que para un bordado, que encuentra la poesa en el toldo de la terraza y en el bosque, ya extinguido. Agradecemos a Ediciones Fecit tan excelente trabajo y felicitamos al ayuntamiento de Lodosa (Navarra) por haber sabido recibir el premio del poeta y por haber sabido concederle a Blas Muoz Pizarro el premio del XXVIII certamen potico ngel Martnez Baigorri, 2011 y a la revista Races de papel por brindarnos la oportunidad de tan exquisita lectura.

LODOSA

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Ana Garca

Ttulo: Escribiendo esperanza Autor: Varios autores Editorial: Ediciones Cardeoso (Vigo) 2013 "Escribiendo Esperanza" es una obra colectiva en el que se renen los poemas, relatos cortos y dibujos de 32 autores y 2 artistas con un fin benfico: ayudar a conseguir la felicidad de un nio cuya vida se apaga por una terrible enfermedad. El estilo y extensin del poemario y del relato en prosa es variado como lo es el nmero de autores. Tambin es diversa la temtica. El conjunto del libro constituye una mezcla donde estn presentes la niez, la adolescencia, las ausencias, los recuerdos, la cotidianidad, la nostalgia del pasado, los sentimientos nobles y los viles como la envidia, el ser amado, la melancola, etc. Es significativa la vvida descripcin de los paisajes transmitiendo sensaciones tan intensas que sumergen al lector en el ambiente hasta llegar a sentir la brisa y el sol en una playa, el ajetreo de una estacin de tren o la calma de una tarde de solana en un pueblo de antao. Es importante resaltar cmo el mar, el sol y la luna se convierten en la encarnacin de la luz para celebrar la vida en contraste con la sombra de la tristeza, el aviso sobre lo efmero de la existencia y el error del hombre desperdicindola, la denuncia de un mundo demasiado material y la reivindicacin de los sueos. En suma, es elogiable la obra tanto por su objetivo como por su significado: un canto de esperanza.

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Ttulo: Yo quiero ser... Autor: Varios autores Editorial: Visin Libros. (Madrid) 2013 Yo quiero seres el resultado literario de un grupo de escritores pertenecientes al colectivo Tirarse al folio, que nos presentan sus ltimos trabajos. Doce nombres entre los que nos encontramos a Lui Antoniloli, Graziela E. Ugarte, Pilar Martn, Cruz Cartas y F.J. Fayerman, entre otros, pertenecientes a diferentes generaciones y estilos, autores de las historias que nos llegan a comunicar humor, tristeza, ternura, sueos y realidades todos los ingredientes que iluminan desde siempre la literatura, historias que nos trasladan a muy diversos ambientes, tiempos y situaciones que enmarcan las historias que hemos ledo con inters. Cada captulo, que pertenece a cada uno de los autores se presenta con una fotografa del cada autor, fotografa de su niez, que enlaza con la intencin del propio ttulo Quiero ser, como si nos trasladsemos a un tiempo pasado desde el que se expresa su deseo futuro. Como leemos en el prlogo, Iniciar la lectura de un libro es una aventura maravillosa y en esta ocasin tambin animamos a comenzar este viaje.

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Andrs R. Blanco
Ttulo: Sirenas de pecho herido Autor: Juan Caldern Matador Editorial: Huerga & Fierro (Madrid) 2013 Juan Caldern Matador nos presenta su nuevo poemario Sirenas de pecho herido, en edicin de Huerga & Fierro. Los cuatro apartados que lo componen tienen como punto comn, adems del estilo propio del autor con un cuidado verso blanco repleto de imgenes y metforas, jaspeado de cierto vocabulario que igualmente lo identifica, su carcter narrativo susceptible, en mi opinin, de una posible teatralizacin. Las escenas los distintos poemas de cada serie se suceden mediante elipsis temporales o situacionales que nos van llevando por la emocin y la denuncia que Juan Caldern nos quiere transmitir. Emocin, como la desbordante de esperanza y vitalismo en estos versos: Supieron que el camino era una fosa,/ un estmago hambriento,/ y ellos eran pan y dulce mosto. Denuncia, como la de la costumbre retrgrada plasmada en la estrofa: El hombre que la espera no es el hombre,/ por el que se desboca/ su joven corazn,/ pero le fue el futuro concertado/ cuando an albeaba su existencia. Albeaba, por cierto, bello neologismo como otros que de vez en cuando nos regala el autor. La denuncia inscrita en el poemario tiene un carcter ms amplio, ya que engloba algunas de las situaciones que la mujer, a lo largo del tiempo, ha venido padeciendo, tales como el abuso desde una posicin de poder masculino o religioso o la muy conocida traicin y deslealtad sentimental. El ttulo hace referencia a las heridas de gnero personalizadas en las sirenas que representan la figura femenina. Sirenas, porque el autor sita sus historias en un ambiente fabuloso entremezclado con lo mtico, lo pico y lo histrico. As, vamos escuchando ecos del antiguo mundo griego, del oscurantismo medieval y de la imaginativa Las 1001 noches. A lo largo de los poemas, la belleza de las imgenes se funde con el dramatismo de las situaciones: De la envidia fraterna/ y el ansia de reinar/naci la oscura Guerra,/ domadora de ancianos/ canbal de la infancia,/ inmensa sombra parda/ que al pas trajo luto/ y llen de congoja/ los vientres femeninos. ( LOS VIENTOS Y LA GUERRA); o Era su madre la pavesa/ con la que no dejaba de jugar/ el viento de la tarde. (TIEMPO DE INQUISICIN). Y tambin Aquella noche Miriam/ cant canciones tristes/ asomada al brocal/ del pozo de mis ojos. (LA SIRENA Y EL MARINERO). Los versos de Juan Caldern en Sirenas de pecho herido componen, con su acostumbrado buen hacer, cuentos fantsticos que nos hablan luminosamente de una oscura realidad que poco a poco se va superando pero que ha dejado una llaga perenne en el recuerdo de la Historia. Los poemas de Juan conforman cuentos para nios grandes, con su parte de corazn que anhela fantasa y la belleza, y otra parte que ha encontrado y aprendido en la experiencia las dudosas lneas que los hombres han escrito y an escriben a costa de las mujeres.

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Poemario recomendable, de cuidada edicin y muy cuidados fondo y forma, envueltos, adems de en lo ya dicho, con el precioso halo del misterio fabuloso, como en este poema de LA SIRENA Y EL HOMBRE DE CORAL: Sin memoria de escamas, /del beso de dos olas,/ brota con forma de sirena/ la que fuera mujer de tierra adentro.// Las plantas de sus pies rozan la orilla/ y all, donde debieran dibujarse/ taln y dedos breves,/ nace el contorno del misterio/ y una voz que me llama.

M Cristina Borobio Ibarrondo

Ttulo: El ltimo discurso del General Santibaez Autor: Elena Marqus Editorial: Ediciones Oblicuas, S.L. (2012) Cuento largo y no novela, en palabras de su autora quien lo considera como un hijo pequeo que adems de cumplir el propsito de rendir homenaje a los personajes de Garca Mrquez, es en primer lugar parte de ella misma como lo es un hijo y por ello tambin parte de su personalidad. A travs del retoo podremos conocer a la madre como en cualquier produccin humana, sea sta artstica o no. As, la autora, como hija

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de su tiempo, se deja ver a lo largo de la narracin a travs de algunas ventanas que nos abre al efecto como cuando califica como trminos de por s antitticos a la tica y a la poltica, idea muy acorde con el extendido sentimiento entre los ciudadanos de finales del ao 2012. Deja al gusto del lector la ubicacin espacial y temporal del relato. Hay quienes han identificado al personaje central como un militar mejicano, aunque la mayora prefiere hablar de un pas imaginario del que apreciamos una mordaz caricatura tras el eco de Garca Mrquez, que en realidad se nos aparece como un mero pretexto para dibujar con rasgos exagerados los acontecimientos, escenarios y personajes del espacio en que se narran los hechos, yendo en suma un poco ms all en la crtica a cualquiera de las dictaduras latinoamericanas, de las que se dira estan cortadas casi por el mismo patrn. El relato nos da la impresin de aparecer conformado en dos mitades desiguales en extensin, de las que la primera abarca ms all de la mitad preparndonos para la segunda cuya trama se va entretejiendo en distintas direcciones tras la revelacin que de forma sorpresivamente abrupta se nos hace al final del captulo X para ir llevndonos a partir de ah a un final inesperado y sorprendente. En un momento dado del relato nos llama la atencin la nube negra que se posa sobre las cabezas de los personajes como augurio de nada bueno, recordndonos el pasaje de la Historia de la antigua Roma ms de dos milenios antes en el que tambin una nube de tormenta tras posarse sobre las cabezas de todos los soldados en el Campo de Marte cubri a Rmulo y a partir de ah los romanos no volvieron a verle entre los vivos considerndole desde entonces como una ms de las divinidades. Presagio de muerte, como otro Quirino dos mil aos ms tarde: hay cosas que no cambian, la humanidad es la que es y la Historia, magistra vitae, se repite inexorable.

Emilio Serrano de Blesa

Ttulo: Doce docenas Autor: Juan Ruiz de Torres Editorial: Corona del Sur (Mlaga)

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Leo con fruicin DOCE DOCENAS de cuentos (excepto el tomo I) que Juan Ruiz de Torres ha publicado en Corona del Sur, Mlaga 2011. El ingenio del autor chispea con movilidad jovial y sorprendente. Al final, una frase resuelve el enigma en cada relato. En el volumen II, unas palabras del autor en su "Presentacin" aclaran: "desde la perspectiva de Sherezade, estos relatos tienen la misin de entretener, animar y sorprender". En efecto, en "Historias de Cleta" nos sorprende un elogio a la sopa de ajo en uno de los relatos que otorgan al autor una humanidad fuera de lo comn. Recorre el escritor lugares diferentes transfigurando realidades como en "El tesoro chapaneco" de los mayas que me recuerda un viaje personal a las ruinas hondureas de Copn. Pero este volumen contiene tambin en las "Historias de un nio" la vuelta a la niez con los recuerdos emotivos de realismo anecdtico y de amor a la naturaleza. En las "Historias de amor" aparece la frase memorable de "Pontius": qu es la verdad? Tal vez la respuesta se halla en el humilde "Bertold" que no acepta un ascenso fuera de su lugar de origen y en las palabras de "Patricia y Louise": que subir en la vida no es tener ms cada da sino aspirar a lo necesario y desdear lo superfluo con amor a esa vida que se nos ha dado. En el volumen III, "Historias de arqueologa" presentan verdadero suspense, acertada intriga y concentrada accin. Dos planos hay en los relatos: el presente de los restauradores de monumentos encontrando algo sorprendente y el pasado de los constructores como origen del actual suspense. As, en el "Obstat" del acueducto segoviano o en el "Octaedro" toledano donde una joya de la Cava centra el inters. Verdaderos aciertos literarios, estas "Historias de arqueologa", las mejores sin duda de este volumen. Cuentos, en suma, de consistencia, sustancia, enjundia literaria, mejunje. Tambin el volumen IV presenta gran agilidad mental y juego sorprendente de variados relatos: "Historias de misterio y suspense", "Historias del lado oscuro" e "Historias de humor". Recorrido geogrfico por Amrica y Europa donde el autor ha vivido conociendo pases y lenguas correspondientes. La viveza, el humor, la humanidad y la fusin con la naturaleza. Una joyita literaria se titula "Detrs de la tapia" cuyo protagonista, un ingeniero, se retira del trfago ruidoso de la mecnica para respirar, silencioso y sosegado en la floresta.

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Milagros Salvador

Ttulo: Escribir de amor en tus entraas Autor: Elas Corts Editorial: Crculo Rojo (2013) Elas Corts nos presenta su poemario estructurado en tres partes, De primaveras perpetuas, De dolores como epitafios y De horizontes ansiolticos, a travs de los cuales nos propone que le acompaemos con nuestra lectura por su itinerario potico, por el que va desgranado sus sentimientos y sus emociones con la cercana que supone la sensualidad que el cuerpo comunica y que el autor nos traslada con sus versos. Tu belleza de curvas victoriosas, / tus ojos, esos grandes escenarios, / el botn de tus labios incendiarios, / la fiesta de tus manos amorosas; solamente un ejemplo para demostrar el clima de su entrega. Y como de itinerario se trata, el autor cambia la posicin de su mirada para marcarnos otra realidad, porque dolores son como epitafios / que suenan en el fondo de la noche el recorrido que el autor ha seguido tambin en los ttulos de los poemas de esta segunda parte, como Temblor de gusanos tristes o La fracasada luz, las dos caras del riesgo que tambin nos presenta la vida. Y todo para terminar es esos horizontes donde el autor anuda, al menos poticamente, las dos primeras partes del libro, para terminar con su ttulo Da de fiesta que nos abre el corazn y que como dice Jos Luis Cern autor del prlogo, este poema por su condicin hmnica, enlaza con el que abre el libro, conformando, pues, una estructura circular que me parece muy lograda. El autor nos recuerda en todos sus poemas algunos versos significativos de autores que ha considerado dignos de encabezamiento, para dar entrada a los suyos propios.

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Elas Corts ha cuidado la forma en este poemario, por lo que nos parece un poemario meditado, que vagaba hace tiempo por la intencin del autor, y que ahora nos ofrece para compartir los sentimientos que le han llevado a su publicacin.

Ttulo: La huella de dos vientos Autor: Juan Manuel del Pozo Jimnez y Paqui Quintana Vega Editorial: Obra Caja Social de Badajoz (2012)

El viento, los vientos, han sido la imagen que Juan Manuel del Pozo y Paqui Jimnez han escogido para el ttulo del poemario, donde como los vientos, el viento, en este caso dos vientos, se anudan, se cruzan, en definitiva se unen e identifican y reconocen que no pasan sin dejar esa huella que queda del paso por la poesa o la vida, que es lo que ellos nos han querido decir. Los vientos son dos, y dos tambin los autores, pero la fuerza que desprende la unidad les ha llevado a tambin a este poemario, que ahora nos presentan con intencin de que lo sintamos cercano, como la letra en la que han elegido para la celebracin de sus versos. Es un poemario muy emocional, desde las dos dedicatorias en la que coinciden en el agradecimiento a sus padres y a Dios.

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A pesar de estar dividido el libro en dos partes, la primera para Juan Manuel, y la segunda para Paqui, dos personas se cruzan en el camino de este poemario, que casi podramos llamar mutuo, porque la fuente que los inspira mana de las mismas aguas, aunque cada uno mantenga su personalidad. En los temas tambin confluyen sus aguas, la familia, los hijos, el amor, la dedicacin de la esposa al esposo y del esposo a la esposa, los amigos nos lo van diciendo los propios encabezamientos o dedicatorias de muchos de sus poemas, y as fluyen los versos desde lo ms profundo del sentimiento humano, hasta alcanzar la expresin potica que nos presentan sus autores. En Paladin por amor dice Juan Manuel a su esposa: En el blasn de tus labios/- de amor -esculpo una espada / una corona de besos / y un corazn escarlata En Llvame en tus ojos! dice Paqui a Juan Manuel. Qu quiero decirlo mirando tus ojos! / perdida mi alma en su mar de laurel! / en ese mar vivo ,que, altivo, o de hinojos / con alas de fuego derrite mi piel! Nos dice Paqui. Pero como dice Alfredo Lian en el prlogo, cada uno con su vida propia y su forma de hacer, de ver y de sentir. Y aado yo, con su forma de escribir y enfrentarse a la poesa. Y as se entrecruzan los temas y el tono del poemario, donde dos autores manifiestan con sus sonoros versos esa msica que llama al corazn.

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Ttulo: De Madrid al cielo pasando por El Escorial Autor: Isabel Dez Serrano Editorial: Dulcinea

Isabel Dez nos presenta en su libro De Madrid al cielo pasando por El Escorial, un poemario dentro de su larga trayectoria como poeta, en la misma lnea lrica viva, expresiva, emocionante y rica a la que nos tiene acostumbrados. En este bello libro, la autora nos sumerge en un significativo lugar, a travs de una gua que sostiene un eje potico, alrededor del que va desgranando paso a paso o poema a poema los ttulos que nos sitan en su geografa cercana, en su inspiracin, como Sobre la curva del monte, Los rboles se visten, La casita del prncipe est cerca, Paseo de Felipe II engalanado Lgrimas de San Lorenzo que nos lo confirman. Un acierto del libro, ente otros, es esa manera de conjugar los dos espacios, el interior y el exterior, emocin y paisaje, que se entrecruzan en sus versos y llegan a unirse con el poder de la palabra, porque La mirada interior y el monte que rodea/ armoniza el paisaje que devuelve el frescor..., porque el tiempo avanza hacia la eternidad/ y el paso del deseo va deprisa, Isabel Dez nos demuestra su oficio de poeta, y una vez ms nos deja como huella la resonancia que sigue a todo buen poema, la hondura de su expresin y la facilidad con que nos comunica su rima. El pretexto se ha hecho alma del libro, y sabe fundir espacio y respuesta potica, acaso se funde tambin con su espacio personal, aquel que ha encontrado en un lugar, El Escorial, que ahora canta y nos recrea, nos lo dice la autora, en Esta es mi casa, el lugar sosegado en el que recoge el tiempo que pasa y en el que reposa su lrica, el lugar sereno en el que escribe sus poemas y en el que le deseamos que nos siga deleitando con sus prximos libros.

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Ttulo: Poesa 8 Autor: Maxi Rey Editorial: Libertad 8. Caf Literario y Cuadernos del Laberinto

Con el ttulo Los ocho a las ocho en el Libertad 8, se publican en cuadernillos de poesa los recitales que han tenido lugar en el clebre caf, autores que van pasando por estas sesiones, y dejan para el recuerdo ediciones como sta que ahora presentamos. Maxi Rey, autor de todos conocido, no solamente por su obra, sino por el inters documental sobre todos los poetas actuales, en esta ocasin nos presenta una seleccin del libro an indito Escuela de mujeres, introducindonos en dos vertientes que siguiendo los ttulos apuntan dos coordenadas, el hombre y la naturaleza, palabras que trasciende para decirnos muchas cosas. En su primer poema nos dice No sigas al hombre que viene de lejos/y te habla de la fuerza de la tierra / desde el agua turbia de tu alma.. o No creas al hombre desconocido/ a ningn hombre que te hable / en la tarde sobre la colina.. De qu hombre nos habla? A quin se dirige? La poesa nos impregna con su magia, y Maxi Rey que no es ajeno a ello, va desgranando entre sus versos las emociones que encarnan los versos, enlazados con ideas o reflexiones para hacernos pensar y sentir al tiempo. Y la mujer en el trasfondo de sus palabras, en el fondo de sus poemas, en la intencin que sabe administrar poco a poco, para que podamos saborear sus versos, y quin sabe si tambin comunicarnos el sentimiento que vive en el poeta, para terminar con sus palabras para que mi sangre (nos dice el poeta) fecunde montes, arroyos y llanuras/hasta el mar inmenso de los sueos. De los sueos y de la realidad, aado yo.

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Ttulo: Convierte el arte en agua Autor: lvaro Fierro Editorial: Brabante. Aos 2011 y 2012 En apoyo a un proyecto de Missionary Community of Saint Paul the Apostle.

Estas dos publicaciones que se nos presentan con el ttulo comn Convierte el arte en agua, nace con la intencin de apoyar los proyectos que durante veinticinco aos vienen desarrollando la MCSPA en Kenia y Etiopa. El poeta lvaro fierro ha sabido unir las expresiones artsticas de pintores, escultores y fotgrafos, con esta noble causa, y nombres como Claudia Stilianopoulos, Carlos Snchez Alonso, Cristina Almodvar, Alfonso Zubiaga, gueda de la Pisa, Carlos Arriaga, Juan de la Rosa o Guillermo Formes, por citar algunos han respondido a tan destacada accin, y el resultado han sido dos bellos poemarios que va presentando cada uno de sus poemas acompaado de una expresin artstica de cada uno de los autores mencionados. Nadie puede beber agua en un espejismo, casi podra ser el alma de esta accin, que nos conmueve a compartir la necesidad que sufre una parte importante de la humanidad. Nos acercamos a las aguas / para pedirle a Dios / que nos dejase ser octubre. Estaba quieta/ la claridad de la laguna. As comienza esta este viaje potico con palabras que unen belleza y concienciacin. Cuando muri la luz / encarcelamos / la lluvia en un estanque Muchas son las referencias del agua que nos va llevando de la mano de los bellos versos de lvaro Fierro, y de las imgenes que acompaa, para convertir el arte en agua, y dar al ttulo todo el sentido que ha pretendido el autor, porque Al regresar del sueo 166

comprend/ que el tiempo es el camino que necesita el agua/ para viajar y emocionarse/ para abrazarse al suelo de los charcos/ y en su envoltura fresca recoger/todas las lgrimas. No se poda expresar de mejor manera esta llamada al corazn, para llegar a emocionarnos, para llegar al conocimiento de la necesidad de los otros. Bellos poemas, y bellas expresiones de otras artes, que se han unido para concienciarnos a travs de la belleza.

Ttulo: En la desposesin Autor: Blas Muoz Pizarro Editorial: Diputacin de Cceres El poeta Blas Muoz nos presenta esta su ltima obra, que ha obtenido el merecimiento del premio Flor de Jara de Poesa, un reconocimiento, y siempre un estmulo en la vida creativa de los poetas. El ttulo nos acerca a los versos que el propio autor elige como encabezamiento del poemario, con una cita de Jos ngel Valente, y otras tres citas para los tres captulos en los que divide su obra, Juan Gelman, Luis Rosales o Carlos Marzal, que ven En la desposesin la esencia potica de la entrega, y en este ltimo autor de manera tan manifiesta, para el que en la poesa est la esencia, /en la simplicidad, lo permanente.

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Y as en lo permanente se inspira nuestro poeta, en la esencia de sus 38 poemas, a lo largo de los captulos de su libro. Desposesin, una muestra de cmo una palabra admite la flexibilidad de sus lmites, que la creacin potica ha superpuesto en el campo semntico del desposeimiento, privacin y renuncia, que s aparece en nuestro diccionario. En el lmite herido de la luz / empieza el canto. / Fuera / queda el silencio. Y tambin comienza el autor sus versos en este luminoso marco, con un lenguaje lrico, bello, representativo, donde la imaginacin y la magia se van enlazando para meternos de lleno en su obra, en su preocupacin, en su mundo, en su pensamiento, lo que logra con gran facilidad, con oficio y maestra. Las palabras claves de un poemario nos dicen mucho de la preocupacin del poeta, y en esta obra, vida, sombra, noche, palabra y sobre todo luz, que incluso encontramos en tres de los ttulos de sus representativos poemas, El el lmite herido de la luz, Subimos a la luz ingrvida y El azar de la luz, nos sumergen en el fondo marino de esta personal poesa de Blas Muoz. El espritu de En la desposesin marca la emocin en todo el poemario, hasta sus ltimos versos: Y en la desposesin / dueo soy/ de una ausencia. No se poda decir ms y mejor, con estas palabras que el autor nos marca, para dejarnos el sabor, la resonancia, el gusto de haber ledo una obra merecedora de nuestro tiempo y nuestra atencin.

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Ttulo: El parpadeo del tiempo Autor: Lola de la Serna Editorial: Ediciones Vitrubio (Madrid) 2013 Despus de los poemarios Curupait y Adam Kadmon, ahora Lola de la Serna nos presenta El parpadeo del tiempo, un libro que de acuerdo a su ttulo, se adentra en uno de los temas que han tratado los poetas en todas las pocas, el tiempo, aunque el enfoque, el inters y el estilo se hayan ido acoplando a las diferentes modas y a las distintas personalidad de los diferentes poetas. La autora nos marca en el ndice del libro las cuatro estaciones en que dividir su obra, incluyendo en cada uno el nombre de los meses, pero no de una manera excluyente, sino que ir intercambiando pronombres personales, yo, l, ella, nosotros, vosotros, acaso para ampliar en sus versos el Yo potico que singulariza la accin potica y que en cierta medida la reduce. Ya desde el primer poema, que da ttulo al libro, la autora nos advierte A veces he sentido su invisible presencia,/ en leve parpadeo, / como si fuese cierta y cierta mi aventura,/ enmascarada, / tras el rostro infinito que vive en los pronombres.. Y esta es acaso su clave, ese rostro infinito, amplio, en el que se desarrolla el poemario, de versos bellos y rotundos, existenciales y esenciales al tiempo, sensibilidad y oficio que ha marcado a la autora desde el principio y que mantiene a travs de todo el poemario. Y el tiempo que es circular nos envuelve, y el poema Enero enlaza con el ltimo, tambin Enerola misma eternidad Enero/ es la anciana presencia de lo nuevo y lo eternoel siempre que no ha dejado de seducir a los poetas, y que les seguir seduciendo. Un libro para leer y meditar

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Estrella Cuadrado
Ttulo: Un acto mnimo Autor: Fernando Snchez Mayo Fernando Snchez mayo, licenciado en Filosofa y Letras, obtiene el XXVIII Juan Bernier de Poesa que otorga el Ateneo de Crdoba por su libro titulado: Un acto mnimo. El poemario ha sido descrito como una elega desgarrada de la muerte. Un himno a la muerte, y consta de diecisiete poemas y est dividido en dos partes: Variaciones de la muerte y Egregias muertes. En la primera parte los poemas tratan de las distintas variaciones de la muerte: la segunda parte es un homenaje a diferentes personajes ilustres que, con su muerte, dejaron una huella en la historia. En el libro descubrimos la honda sensibilidad de este poeta que profundiza en su interior y reflexiona sobre la propia existencia. La suya es una poesa narrativa e intimista, donde utiliza un lenguaje claro y directo. Para Fernando Snchez mayo la escritura potica es el recurso que todo poeta emplea para materializar la nada que nos abruma y nos sobrecoge. Un himno a la muerte es tambin el ttulo del primer poema del libro donde nos invita a cantar con l al unsono:Cantemos a la muerte/al momento exacto que partiremos/ de esta nada irrepetible/ a ese trnsito y a su belleza que espera/ en la estacin de lo desconocido El poeta a travs de la belleza de su voz nos hace ver la muerte como una salvacin:Morir es solo un acto mnimo/una transicin momentnea y efmera/que apenas duele en las percepciones. Sus palabras son un blsamo para nuestro espritu. Su canto a la muerte es tambin una profunda reflexin sobre la vida, esa nada irrepetible. Nos habla de las distintas variaciones de la muerte. La muerte deseada: Ven muerte/ rodame con tus brazos suavemente La muerte temida. Huye de m y aljate para siempre La muerte temprana e inevitable: Un nio en la unidad de oncologa: Al final fue la muerte definitiva quien devolvi a su rostro la belleza fulgurante de la infancia con el eterno descanso. La muerte al final como un triunfo sobre la terrible y pesada carga del dolor y de la vida.

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Francisco Fenoy

Ttulo: Trece historias del trece Autor: Reyes Cceres Molinero Editorial: Visin Libros (Madrid) 2013

Al libro de relatos Trece historias del trece, de la autora Reyes Cceres Molinero, puedo hacer mi aportacin, ya que de su jugo lingstico, corresponde a eruditos. Aado, que su lectura, conduce al lector, al menos a m, como si entrase despacio y desnudo en un apacible, sereno lago; entre aguas clidas con su agradable frescura. Ameno y sereno, porque las formas de sus relatos, cortos y ceidos y en su lenguaje sencillo, as lo determina. Y agradable con apenas la frescura suficiente, por el halo de humor sutil, apenas perceptible. Adems, el ingenio de la escritora, en cuanto consigue, la identidad de los personajes, con sus hechos., demostrando la autora un dominio total, en cuanto a la realizacin, tanto de los relatos en sus formas, al no dejarse llevar, ni por los personajes, ni por las acciones, ni por el ritmo; as como en lo que se refiere a la concepcin, en su saber exactamente lo que quiere. Como podemos leer en la cubierta del propio libro Trece Historias del Trece, son trece relatos de la realidad ms lacerante o de una fantasa cargada de simbolismo, en los que nada ser igual al final de cada relato Y conociendo su obra anterior, no me cabe la menor duda, de que estamos ante una mente muy fina.

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Cipriano Fontanilla.

Ttulo: El Saln de Baile. Autor: Julin Recuenco. Gnero: Poesa. Editorial: Cardeoso. Edicin (Vigo) 2013 A.- EL SALN DEL BAILE Este Saln de Baile de Julin Recuenco es un caleidoscopio de pases, pueblos, tierras o ciudades en el que, al ritmo de conocidas msicas, giran cuerpos, nostalgias, paisajes, escenas y recuerdos del poeta. El baile sirve como oportunidad y excusa para mirar a las almas a travs de los cuerpos abrazados: almas casi siempre lejanas de hombres y mujeres recortados en el lienzo de lugares, conocidos o no, siempre sugestivos. No se engaa el ojo del poeta: vibra en el baile casi siempre ms que el amor el clido deseo. Aunque, eso s, en el baile tambin descubre innmeras metforas del amor y la vida. B.- CUADERNO DE HISTORIA Y GEOGRAFA. Historia o Geografa son para Recuenco la piel de la amada, sus labios, el amor de ayer o el de maana. Mas ha habido un cambio de espectador y de escenario: el poeta no mira aqu slo a los otros ni imagina sentimientos ajenos. l es el foco de su anlisis y el amor el objeto. Curiosidad: el paisaje y la msica vuelven a ser el fondo para aquellos mientras que el micromundo de lo ntimo acoge los sentimientos propios.

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Las cosas tambin, s, el entorno, rboles o ciudades, animales, msica callejera, viajes que dejan huella y cuatro ramilletes de metforas para los presocrticos y sus cuatro elementos: todos alzados al Parnaso por el estro. Y Cuenca,cmo no en un conquense!, o el clebre auriga de la antigua y prxima Valeria. Disfruten piano, piano de este caleidoscopio finalista del IV Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador" 2012.

Ttulo: Escritores extremeos en los cementerios de Espaa. Tomo III Autor: Ricardo Hernndez Mejas. Editorial: Beturia. Ediciones (Madrid) 2012

Ricardo Hernndez Megas, extremeo nacido en Santa Marta de los Barros, ya public en 2004 los dos primeros tomos de Escritores extremeos en los cementerios de Espaa, siguiendo con este tomo III la honorable tarea de de recuperar personajes literarios extremeos, dignos de guardar su memoria, una lnea que ha marcado su trabajo tambin con otros ttulos, como Poetas de la Extremadura exterior.

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A travs de sus 338 pginas, el autor se va deteniendo en nombres que merecen nuestra atencin, Nicols Daz Prez, Rafael Garca-Plata de Osma, Jos Lpez Prudencio, Pedro Caba Landa, Eugenio Frutos Corts, o Jos Antonio Gabriel y Galn, entre otros, escritores, poetas, periodistas, articulistas, ensayistas no siempre bien valorados , que han dejado su obra como participacin en nuestra cultura y nuestra historia, y con vidas muy distintas se asoman hoy en este volumen para ensanchar nuestro conocimiento. A cada captulo dedicado a los diferentes nombres, se aade una bibliografa muy completa, que adems resaltar la importancia de la obra del autor, nos sirve como marco de referencia de posibles estudios posteriores. En palabras del Hernndez Megas, recogemos de la Breve justificacin al Tomo III sus mismas palabras:mi intencin no es otra que la de poder acercar de la manera ms sencilla y amena que me es posible, la biografa de estos personajes perdidos u olvidados por la Historia, -tanto nacional como autonmica- objetivo que publicaciones como esta, ayudan a conseguir.

Jos Gabriel Garca.

Ttulo: El limonero de Homero -III Autor: Varios autores Editorial: Pginacero Ediciones. (Valencia) 2013 Basndonos en sus palabras, podemos decir que El limonero de homero III es un grupo de cinco amigos que se renen en El Ateneo Mercantil los jueves, y comienzan a

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dar vueltas a las palabras, vestirlas de colores procurando encerrarlas en versos y poemas. Antonio Mayor, Mara Teresa Espasa, Vicente Barber, Joaqun Rin y Blas Muoz, componentes de esta antologa, conocedores del oficio de poeta, de personales y diferentes estilos, han obtenido premios en certmenes nacionales e internacionales, lo que les sigue estimulando en el amor a la literatura, verdadero componente de unin del grupo. Cada poeta dispone de un captulo en el que nos presenta sus poemas, con el acierto, que cada uno de ellos viene precedido de una introduccin que sirve como presentacin de la potica personal de sus autores, o sirve como apunte histrico bsico que sita al poeta, o nos introduce en el tema que ms preocupa a su poesa, o son reflexiones que sacan a la luz el pensamiento del poeta, o nos da las claves de algunos de sus libros anteriores. Estas introducciones levan los cinco ttulos de Biopotica, Palabras iniciales, La conjura de la noche, Prembulo, y Justificacin, introducciones nos hacen ver que estamos ante cinco poetas hacedores de visiones que surgen en su privacidad que nos regalan el placer de poder leerlos.

Soledad Cavero

Ttulo: De Madrid al cielo pasando por El Escorial Autor: Isabel Dez Serrano Edita. Ed. Dulcinea

Isabel Dez Serrano, tras su larga trayectoria potica aparece con un nuevo libro de prosas y poemas, De Madrid al cielo pasando por el Escorial. Ttulo que nos adelanta la amplia perspectiva en la que intenta transmitirnos sus sensaciones. Afincada la autora en ese lugar vive por primera vez la plenitud del paisaje y descubre otra realidad ms vital y ms autntica. Anclada en un viaje interminable, donde el tiempo parece diluirse dando paso a lo trascendente, Isabel Dez Serrano se sumerge en la contemplacin de todo lo que le rodea sintindose conmovida por este regalo. Lejos de la ciudad ha encontrado el hogar que tanto iba buscando. Con los sentidos abiertos a la

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Naturaleza va y viene por el tiempo, arropada por los ngeles y la presencia de Dios mismo. Y as se funde con lo que le rodea creando un paisaje ideal interior, en el que todo entra y es objeto de su canto. En una de estas prosas expresa: Me voy llenando lentamente de aroma de la noche, aire limpio, las flores se adormecen y guardan su latido, se despiden del sol hasta ms tarde. Alas cruzando lmites, mares, montaas. El entorno sanador, an en el silencio de la noche, es bullicioso. Pero tambin lo sigue siendo a cualquier hora del da en la que, con visin pantesta y a veces con reminiscencias de culturas orientales, Prana la poeta nos dice: Me levanto. Despierto. Hay bullicio de Dios/Quizs hoy me lo encuentre en una esquina/ del corazn/tal vez el mismo centro habitual residencia- las flores de mi gruta despiertan los sentidos/ los coloca. ntimo encuentro con Dios, en el silencio de su gruta, donde las lgrimas afloran ante el estallido de la belleza. No obstante este sentimiento idealiza cuanto le rodea porque Dios est en todo; la poeta universaliza lo grande y lo diminuto como si ambos estuvieran recogidos en una de sus lgrimas. Por eso El Real sitio donde habita entra de lleno en esa recreacin suya. Recreacin que le lleva a celebrar los ritos y costumbres de ese lugar, cargado de ecos histricos, en el que ha encontrado su identidad verdadera. Las Fiestas de San Lorenzo, El Real Monasterio, El Valle de los Cados, forman parte de este entramado potico. Aqu todo es domingo, bien lo sabe el paisaje, nos dice sintindose feliz entre gentes sencillas, que enriquecen su vida dejndose llevar por sensaciones casi mgicas. En estas ensoaciones tambin entran los distintos giros que la poeta va dando a lo largo del libro: Existe gran variedad de formas, haikus, aforismos, tankas, dcimas que, salindose del principal hilo conductor del libro, dan buena nota de su buen hacer potico . Ya suea el tiempo/ que el otoo se acerca./ Es tan temprano, manifiesta en uno de estos haikus sin abandonar la lnea contemplativa en la que se mueve. En realidad lo que Isabel Dez ha encontrado es la paz dentro de esa bsqueda, que continuar mientras viva y tal vez ms all de la muerte. As nos dice ante las luces y sombras de un nuevo amanecer. Los ojos que recrea la oscuridad creciente/ encienden su velamen que seguir alumbrando/ y ya la suave brisa llegar maanera/ y vestir otro traje, otra nube, otro sueo. Y En un sueo, efectivamente, a veces parece navegar la poeta el infinito.

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Aurora de Castro

Ttulo: Una mujer escribe este poema Autor: Mnica Lpez Bordn Editorial: Playa de kaba Mnica Lpez Bordn, nos aloja de lleno en su sensibilidad ms privada: la del sentimiento amoroso. Una mujer escribe este poema, es un libro de versos sincero y apasionado; lleno de evocaciones y anhelos, de esperanzas y esperas, tambin de despedidas; de mimetismo y palmaria simbiosis: Observo y me encuentro a m misma en la mirada de otras mujeres, nos dice en el primer poema que abre la obra, cuyo ttulo da nombre a esta caligrafa potica. Veinticinco poemas conforman este poemario, canto total al amor, como veinticinco aves que vuelan sobre una consecutiva pgina en blanco, capricho de la autora que consigue hacer ms notoria la emocin impresa. Permitindose nicamente el vaivn de la melancola, la poeta transgrede la desesperanza dejando bullir un esplendor lenitivo entre sus nostalgias: Hoy, aqu, te entrego todas las formas de mis sueos/ naciendo en tu nombre/ Amor, amor, aqu, por fin, / te he encontrado. En Una mujer escribe este poema, la naturaleza es en ocasiones vena conductora y escenario deliberado para que la remembranza de su autora nos gue y site en su propio paraso de emociones, tal ejemplo lo hallamos en el poema titulado Razones y paisajes del amor. Mnica Lpez Bordn hace partcipe al lector del delicado lirismo de su voz potica, del desordenado orden del amor que dictamina las leyes del corazn, y comulga con l en el ensueo magnificado, rendida por el sentir que todo lo anega. El amor siempre llega para partir. Nace para morir, como el mismsimo viaje de la vida.

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Marisol Mario

Ttulo:El placer de viajar Autor: Mara Jess Polo Snchez Editorial: Ediciones Cardeoso (Vigo) Este libro est escrito por una mujer viajera que disfruta de las tres manera que puede hacerse tratndose de viajes: preparndolo, realizndolo y lo que casi resulta tan interesante como las dos primera partes, contndolo, es decir, volviendo a disfrutar lo que ha podido visitar e intentando que esta visin suya de los viajes cree inters y despierte la curiosidad de las personas que lo lean. Son siete los viajes que se relatan.. Destacando con irona y simpata las aventuras y en algunos casos desventuras que, como es natural le ocurren a todo buen viajero. Los relatos son breves y se leen con agrado. La autora desea contagiarnos su amor por los viajes y con ste libro quiere despertar nuestro inters para que seamos capaces de descubrir alguno, de todos los lugares maravillosos que aguardan nuestra visita. Recordando las palabras de su profesor, nos quiere destacar la diferencia que existe entre un turista y un viajero. Ella es una viajera y disfruta con EL PLACER DE VIAJAR.

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Miguel Ortega Isla

Ttulo: El amuleto Autor: Emilio Porta Editorial: Atlantis . 2013 Nuestro buen amigo Emilio Porta se define como escritor, trmino que abarca a los novelistas, poetas y autores teatrales. Efectivamente su vida es un constante escribir literatura con mayscula, textos de extraordinaria calidad tanto en sus libros como en su blog o en sus presentaciones. Su ltimo libro El Amuleto, es un ensayo literario en donde expone sus opiniones y puntos de vista, sobre todo lo humano y lo divino. Opiniones que enriquecen al lector, las comparta o no, total o parcialmente, invitndole a reflexionar mientras disfruta de su lectura, cumpliendo as con la mxima de Horacio Ensear deleitado. Gozar y aprender, Miel sobre hojuelas, como dijo don Jos Ortega y Gasset, aunque hoy da nadie sabe lo que son las hojuelas. Emilio Porta ha convertido el ensayo en una novela, intercalando sus ideas con una fantasa de rabiosa actualidad. El personaje elegido es un emigrante.

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Elas Corts Fernndez

Ttulo: Sirenas de pecho herido Autor: Juan Caldern Matador Editorial: Huerga & Fierro (Madrid) 2013

Nada ms terminar Los vientos y la guerra primera parte del poemario Sirenas de pecho herido- yo, que regreso del vendaval pico, sangriento, memorable y eterno de Troya, la verdadera madre de todas las guerras, de todas las literaturas, de todos los poemas, de todos los libros; que navego por el mar de la vida, sorteando obstculos ingentes camino de mi isla, mi casa y mi familia; que sufro muchos aos la ausencia del calor balsmico de las manos de mi esposa; que he quedado seducido por estas estrofas que hablan de criaturas que nacen del amor de los dioses, de ancianos apacibles que enloquecen rendidos a cuerpos no estrenados, de celos injustos que incitan a robar carne inocente y desatan furias incontenibles, de sirenas tristes que alivian el dolor del desastre y franquean puertas a la esperanza; que he valorado firmemente el peligro de caer en el prodigio de ritmos mticos, de palabras seductoras, de voces que me arrebaten el rumbo y me arrastren contra los arrecifes; yo, Ulises-Odiseo, en pleno uso de mis facultades mentales, pero intensamente quebrantado ya por estos versos primiciales, por este temprano y terrible clamor de mar y polvo, de lucha y agua, digo, y sealo y proclamo al cruel Aire enajenado, a los Vientos y la Guerra, y grito a la Paz, la Esperanza y la Vida que rechazo taponar con cera los odos de mi tripulacin, que mantengo el timn con todas mis fuerzas y que, mientras arribo y fondeo mi zarandeada nave en el conmovedor puerto de este libro-cntico, abro y pongo en alerta todos mis sentidos hacia la belleza de la queja y la palabra. Adems espero tonificar mi alma con el yodo vivfico de los pechos vulnerados de tanta nereida afligida y me adentro absorto, confiado y expectante en el hechizo profundo que promete cada pgina con que me sorprender el creador de este mundo de leyenda y epopeya femenina, Juan Caldern Matador en el siglo XXI. As que me sumerjo en la segunda parte de la obra Tiempo de inquisicin- y, de repente, se abalanza sobre m la noche medieval. O sea, de la mano maestra y lrica del autor traspaso temeroso y sin pestaear un umbral de magia e intolerancia. Era su mente un cofre/ en el que atesoraba/ los remotos secretos de las plantas, / y naci para ser aliviadora/ de los males humanos. Leo, y luego me muevo estremecido por lugares donde los pjaros huyen recitando el santoral completo, las pupilas reflejan odios cargados de plegarias y el paisaje se llena de crespones. De este modo, avanzando sobre yerbas que enlutan el paisaje y al calor ineludible de vmitos de fuego, despliego mis sensaciones por un amor trgico y csmico cuyo destino es la mujer de las cenizas y su lquida ternura. Anclado quedo, pues, a esta galaxia de escamas tergicas, de pechos reivindicatorios, de sirenas acosadas, sin importarme que su canto sugestionador y deleitoso, como me advirti la maga Circe, me aparte de mi ruta y mis afectos. Es tal su fuerza inevitable que, tras culminar la tercera parte de este conjunto de poemas que suspiran desde el papel La sirena y el hombre de coral-, siento como ma la tragedia

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universal de la mujer-contrato, juguete del vaco, pjaro sin alas que ya es una criatura de las aguas, y me estremezco ante esa rebelda suya que la condena a vivir un inextinguible amor de coral. Y al llegar a la cuarta y ltima seccin de este largo himno a la mujer eternamente agraviada La sirena y el marinero-, es tal el atrayente encanto de las metforas, la apasionante entrega de la ondina confiada, el dolor de la traicin en cada puerto, el amargo salitre de la volcnica decepcin y el merecido castigo del culpable de tan ocenica deslealtad, que yo, Ulises-Odiseo, soy en este momento un marino arrebatado por el torbellino de versos acuticos y acusadores de todas las ninfas maltratadas a lo largo de la historia, de todas las madres, hermanas e hijas, y pienso que mi isla de taca puede esperar mientras asumo y culmino mi regocijo y que mi fiel Penlope sabr comprender el retraso.

Pepa Nieto

Ttulo: Cosas de la vida en do mayor Autor: Ral Calvo Editorial: Taller del poeta S.L. Conoc a Ral calvo hace varios aos en Madrid, era inevitable, los dos frecuentbamos algunas de las tertulias literarias del momento. All donde asomaba el verso, donde se nos ofreca la oportunidad de escuchar buena poesa y a la vez aprender de otros poetas, all acudamos con la humildad que requiere la palabra bien dicha.

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El tiempo, que es testigo de todas las cosas, tambin lo es hoy de este libro que llega a mis manos escrito por Ral Calvo, titulado Cosas de la vida en do mayor, y del que me piden que haga una resea. No es fcil descifrar en pocas palabras todo lo que se podra decir de este libro que es toda una antologa, un viaje interior por la obra y la vida de este autor gallego que no slo deja constancia de su buen hacer como poeta, especialmente cuando nos referimos a los bellsimos sonetos, cuya construccin domina a la perfeccin, nuestro autor escribe, adems, novela y ensayo. Aunque conoca la poesa de Ral Calvo, despus de haber hecho un recorrido por los poemas de este libro, pienso que aqu hay mucho de aquel aprendizaje del que hablaba al principio, Aqu estamos hablando de una poesa con voz propia, una poesa slida y autentica. Y tenas un nombre entre los nombres una palabra cierta en silencio. Nadie de ti saba el infinito reverso de lo annimo. Cantabas con tu voz: historia y arte de guitarra diferente, mientras el mundo dorma la embriaguez de los metales. Agradecer a Ral Calvo esta nueva entrega con la que pude disfrutar de buenos poemas.

Ttulo: Descartes no es slo un apellido Autor: Rafael Godoy Editorial: Ediciones Cardeoso (Vigo) 2012

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Descartes no es solo un apellido, poemario Finalista del IV Certamen de Poesa Poeta Juan Caldern Matador 2012, Convocado por Plataforma Cultural Races de Papel y patrocinado por Ediciones Cardeoso Al final de todas estas corazas un nio mudo juega a hacerle el amor y la guerra a las palabras. Son versos de Rafael Godoy, autor del libro que hoy nos ocupa, y del que no tena el gusto de conocer un solo verso, ahora s, ahora que me han pedido que escriba esta resea, se me present la oportunidad de leer al menos este libro, y puedo decir que disfrut mucho leyndolo. En Descartes no es solo un apellido hay buena poesa, poesa que habla de la infancia, de cmo se debera educar a los nios, de mostrarles, por ejemplo, que la vida puede ser un cuento de hadas, pero que al lobo de caperucita como a ellos, tambin le empez a nacer vello a los once aos. Poesa cargada de erotismo, de amor real, o que lo parece, de desamor supongamos, por ejemplo, que me quieres y que sabes donde vivo. Por la poesa de Rafael Godoy corre la vida. Porque en la paternidad de la que habla en ms de un poema, est la vida. Haberte ahorrado todos esos regalos, padre, y haberme enseado a llamarte pap. Y Rafael, a travs de sus versos, nos traslada a la infancia, a la adolescencia, al hogar perdido. En definitiva al tiempo, esos relojes que van marcando cada etapa de nuestras vidas y de los que el poeta tambin habla en sus versos. Y regresa. Porque Regresar es comprobar que las cosas no encajan. Regresar es salir a buscarme de nuevo. Dice.

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Reyes Cceres Molinero

Ttulo: Laberinto de agua Autor: Laura Olalla Editorial: De la Luna libros, 2001 En el poemario Laberinto de agua de Laura Olalla, que ha recibido el VII premio Ciudad de Mrida (2000), la autora nos ofrece una poesa esencial que aborda grandes temas de la lrica y lo hace como si desde una ventana exaltara el amor como salvacin. Es una voz desde la ausencia, una voz honda que se convierte en bsqueda. La poeta se dirige a veces a un tu en el que personaliza sus dudas e inquietudes, a quien interpela, interroga y en ocasiones aora. El lector hallar en este libro registros de un lenguaje connatural a la naturaleza: la garza, el relmpago, el dondiego, la era o el trillo son algunos de los trminos presentes en estas pginas as como los olores y fragancias de los jardines o las luces y sombras del universo fsico que se deslizan e insinan como en estos versos: Ve, garza ma,/a esos pasos insomne/que caminan sin tiempo,/sin saa, sin ninguna/prisa/por el lecho templado/de un jardn diminuto. Tambin el recuerdo y la memoria son temas recurrentes. No briegues ms, memoria/ no sigas requisando/haberes, /invirtiendo las letras/de tu propio lenguaje. Todos son poemas breves, intensos, cargados de intencin y significado, en los que se advierte cierta nostalgia de algo eterno y universal: Mujer sin rostro que sostiene/la profunda mirada del espacio, / te ha vuelto a sorprender el corazn? Una voz que siempre reemprende el camino ya andado. Con este brevsimo poema, en referencia a un jardn, quiz soado, concluye su libro Laura Olalla: Aprendo/a vivir/. Aprendo/ a morir/en este diminuto/jardn/que urdi la tejedora. /A su salida, gimen/las puertas.

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Ttulo: Al final del tiempo Autor: Francisco Miguel Lpez Jimnez Editorial: IX Coleccin ACIS Academia Iberoamericana de Poesa Captulo de Mlaga, 2011 El poemario est estructurado en tres partes: Brazos de sal, Penltimo eslabn y "T y la edad de en medio que configuran la temtica tratada en cada una de ellas aunque el mar, mas presente en el primer apartado, atraviesa constantemente las pginas del libro. Gaviotas, salpicaduras, bravura, espuma, ola, escollera, etc. son trminos que Lpez Jimnez emplea con fluidez, queriendo quiz reflejar con ellos la fugacidad del mar que avanza y retrocede. Ese ritmo martimo produce ecos de aoranza: y el poeta retorna: En esta edad que sostengo/de tosco sarmiento/abrirme otros caminos/que me lleven a este mismo sitio/de vuelta y de ida. Es Lpez Jimnez un poeta de amplia riqueza de registros y notable dominio del lenguaje, un lenguaje muy plstico y visual, as como un gran cantor de emociones que a veces contiene y a veces deja que se derramen. Y estas escapan: en la complicidad de tu agua/ en la sal de tus brazos. En Penltimo eslabn, con clara alusin al ttulo del libro, prosiguen los versos en torno al agua, ahora enlazada con la andadura, el trayecto o el ir y volver humano: He vuelto tantas veces del mismo camino. En la tercera parte, T y la edad de en medio, en ocasiones el autor se dirige a un tu, a un personaje llamado Lola: Sabes, Lola, veo pasar el tiempo/en la piel arrugada de las manos/ y en el salitre verde de la higuera. Aqu se acenta la ausencia y el vaco que, junto con el tiempo, protagonizan este conjunto de versos con sugerentes referencias: Delgada hebra de lino/ sujeta la distancia de la memoria o Contemplando fotos olvidadas/de toda una vida, /raspeando desgastados escritos de lo que fue mi sueo. El poeta, situado ya al final del tiempo, dirige hacia atrs la mirada, a esa meseta de la vida que l denomina la edad de en medio: Qu guardar de nosotros/ la memoria de los espejos.

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Ttulo: Antologa Autor: Milagros Salvador Editorial: Visin Libros (Madrid) 2013 En esta Antologa recientemente publicada, Milagros Salvador nos presenta una seleccin de su obra potica. La Antologa se divide en dos partes, para la primera, la autora ha elegido poemas representativos de sus libros, guardando el orden de publicacin, que es el que sigue el propio abecedario, con la nica excepcin de dos poemas que corresponden al libro Ceremonia, no publicado. En la segunda parte Milagros Salvador nos presenta poemas de sus Cuadernos o que han aparecidos en revistas. El primer poema Metfora, que abre el poemario y hace referencia al dibujo de la portada, alude al tiempo, al hilo invisible que subyace en el discurso de cualquier antologa, con un matiz lrico muy personal. Esta Antologa nos ofrece una mirada potica sobre la obra de la autora y su propio estilo, su fidelidad a su tratamiento del lenguaje ese amor a la lengua castellanasu preocupacin esttica y aquello que nos descubre la emocin. En estos versos late el pensamiento, un pensamiento cargado de significado y de belleza. Conforme avanzamos en su lectura respiramos ese lirismo hondo y cercano, tan caracterstico de Milagros Salvador, que en este caso ha elaborado una inteligente y cuidada seleccin de sus poemas.

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Elena Marqus

Titulo: Vino amargo Autor: Jos Quesada Moreno Editorial: Autores Premiados

La joven editorial Autores Premiados comienza su andadura con buen pie. Confieso que desconozco casi todo de los cinco ttulos anteriores, pero con su sexto toro le auguro vuelta al ruedo y salida por la puerta grande. Vino amargo, del sevillano Jos Quesada Moreno, es mucho ms que una coleccin de cuentos unidos, entre otros hilos, por el honroso reconocimiento en diversos certmenes literarios; mucho ms que los diecinueve sorbos desabridos que nos anuncia su contracubierta preparndonos para el naufragio en la extraa dulzura del sufrimiento ajeno. Si algo los define es el callado relmpago de vida y de muerte irreparables, la sucesin de palabras acertadas que conducen inevitablemente al silencio, el color arrebatado de los pueblos del sur que es la luz de todos los lugares golpeados por los reveses de la fortuna, el olor del cardumen o de la flor marchita remeciendo unas pginas donde participan todos los sentidos y ms percibimos el golpe duramente asestado que la infeliz y siempre inacabada caricia. Inmensos son los dramas que airean estas pginas, desde la desventura de los trabajos mineros, en los que el estallido de la barrena y la amenaza constante del gris nos zarandean con su zarpa de tierra, hasta la soledad de viviendas que se despedazan, habitadas por hombres y mujeres enloquecidos tras la prdida, por fantasmas temporales o por definitivos muertos en vida; desde el padre envejecido que jams conoci o reconoci sus afectos hasta algn que otro nio malogrado en un piln de espumas; cuentos donde los sueos son a veces premonitorios, a veces la tripa de la realidad, en los que corremos por las pginas con la sana intencin de despertar antes de la catstrofe. Y donde el amor y el desengao, temas inevitables, tambin tienen su espacio de encuentro y desencuentro, bien sea el cario calmo de la vejez marchita o el envite trgico de la inocente y malograda juventud. 187

Confieso que me he sentido arrobada por la mgica realidad de esas vidas reducidas al silencio, entre paredes corrompidas por el moho amarillo con forma de lagarto y el palpitante crecimiento de los magnolios de culpa. Jos Quesada es escritor, segn sus propias palabras, para que aquella casa donde nac, y tantas otras cosas y personas que ya no existen, sigan perviviendo, travestidas de fbula y quimera, ms all de la memoria (o quizs, como la voz que nos habla en Casa con mar, como una excusa con la que seguir existiendo); pero igual poda haber sido pintor o cualquier otro oficio relacionado con las Artes, pues su sagaz observacin de las zozobras del hombre y de la creacin, poblada de infinita y minscula caterva de hongos que habrn, con el tiempo, de destruirla, se perfila sobre el folio con la sabia mirada del poeta que conoce su impuesta y necesaria tarea en este desquiciado paisaje de hojas muertas. En Vino amargo, la amable descripcin de la naturaleza y la oscura sombra de la tristeza gozan de igual trato, pues el autor se cuida mucho de abandonarse a la desgana lingstica. Todo en l se mantiene en equilibrio, con un vocabulario tan rico como preciso, donde cada verbo nos impulsa a la lectura y cada adjetivo deviene irreemplazable. Nada sobra en este encaje de exquisita sensibilidad y mejor factura. Mucho menos cuando, sin apenas darnos cuenta, con una msica imperceptible pero que canta y enmudece con el acezante pulso de las chicharras, se nos conduce a un final asombroso, a veces decepcionante cuando la decisin tomada se trunca ante el espejo, ese objeto traslcido que, en ocasiones, en su reflejo simtrico y multitudinario, nos llega a enloquecer. Ya en su tercer relato, titulado gloga, se reconoce Jos Quesada como narrador de tristezas, e incluso asegura que algn da habr de cambiar de tercio e intentar una trama sencilla, con escenas de un bucolismo templado y dilogos de almbar. No quiero yo con mis palabras entorpecerle el camino, que seguro, como los transitados hasta ahora, sabr dirigir con paso firme; pero yo me reconozco lectora (y autora) de desgracias y bebedora de amarginha y otros licores acres, en cuyos posos la vida se nos muestra en su verdadero color, de cal viva y de metralla, de vida y de conciencia. En fin, pensar que con esta resea contribuyo a animar a la lectura del libro es un acto (otro ms) vanidoso por mi parte. El curioso que lo tome en sus manos y lo abra por cualquiera de sus pginas sentir su cuerpo habitado por el goce de la Literatura, por la msica potica de estos cuentos intemporales y magnficos que lo harn adentrarse, en acto silencioso y concienzudo, en la hermosa fosforescencia que emana de la exactitud de sus palabras.

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Ttulo: Poeta sucumbiendo bajo un alud de ollas de acero inoxidable Autor: Manuel de Mgina

Por esta vez, lector, no te enfrentas al ttulo propio de un poemario, ni a versos escanciados buscando las cosquillas sensibles de los habituales descifradores del arte de la Lrica. Sin embargo, nada mejor que sucumbir a este alud de verdades como puos, a estas letras eminentemente femeninas dirigidas a m y a todas aquellas que a veces quieren, y consiguen, asir la sartn por el mango. Me refiero, sobre todo, a la primera parte que conforma este libro, Un tiempo de mujeres, en el queya desde el poema inicial empec a sentirme celosa por ese Ahora que impona el autor, eludiendo a su interlocutora para entregarse al mundo, amar a otras mujeres, no morir en ti. Pens que en esa herida estableca (al menos conmigo) una distancia insalvable. Nada ms lejos. Manuel de Mgina se acerca y se entrega en cada uno de los poemas sucesivos, orndole al amor para no desfallecer en el silencio, besando como antdoto, trepando torres altas de princesas o a pie de campesina de Millet, en un encuentro en el que a veces la otra parte se ausenta (Toda esta tarde contigo, aunque t no estaba), pero nunca el aroma que la envuelve, que ha de ser del jazmn de la nostalgia o de la noche. Hasta aqu parece que me contradigo. Besos y jazmines. Poesa amorosa a la manera acostumbrada. Sin embargo, al finalizar un errtico y doblemente solitario paseo espacial, los paisajes se urbanizan y humanizan, bien en la estrechez de una cocina con sus sonidos propios (msica o sintona de lo cotidiano), o entre hormign y chatarra y la ropa tendida, donde las parvas labores de una mujer y todas sus cadenas se esfuman como una mala mentira. El lenguaje de este libro da espacio a la palabra malsonante, al neologismo, al improperio; nos abofetea mientras ejecuta un solo de batera que incluso ha trascendido 189

en cmic (a manos de Dorotea Fulde) o pasea por el sper pensando en un polvo fino y blanco, del que te pegas una raya para desafiar a un nio difcil al que, por arte (o malas artes) del amor, cuyo ovillo del tiempo es grande y tiene muchas vueltas, al final siempre encuentra (y toca y paladea) en la inmensidad de su mar propio o en uncauce sin lmites. Manuel de Mgina, amante de la Literatura, y, ms que eso, enamorado perdidamente de Ella, nos brinda una poesa sensual y sexual, valiente y efectiva, donde la verdadera herona, la ms grande, prefiere definirse como madre y poeta; donde se establecen continuos dilogos y preguntas no siempre respondidas, sin olvidar esa imprescindible y amable concesin a la locura del Hombre Subido a una Antena de Telecomunicacionesocupado en interceptar la contrariedad o la ausencia, captando en su situacin privilegiada el paisaje que oculta valses y sueos y otras tantas locuras de ojos verdes. He de confesar que en algn momento, en su lectura, me ha faltado el resuello, me he sentido perro deambulando y en los huesos esperando la caricia de la luna inclinada y el desfile de aves que migran hacia el sur. Por eso es todo un acierto que, tras esa tensin de laberinto, desemboquen los versos, apenas un puado, en El Huerto de las 180 Calabazas, donde predomina la luz de los cielos de otoo y el rumor de las aguas de la lluvia en la alberca. Y creo, aunque Manuel no quiera confesarlo, que l tambin necesita este final apacible para enfrentar la vida diaria. Pues, al fin y al cabo, sin la poesa, qu nos espera sino el invierno?

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Consuelo Trivio Anzola

Ttulo: Noche de tul sobre la piel Autor: Milagros Salvador Editorial: Huerga & Fierro (Madrid) 2012 Noche de tul sobre la piel, poemario de Milagros Salvador, recoge la vena lrica de la autora. Fue escrito en diferentes aos, con diferente enfoque potico y mtrica. La voz aqu busca los matices de la pasin amorosa, entre luces y sombras, la palabra dicha al odo, o escrita en el cuerpo, para despertar a ese animal dormido que semeja el deseo en la noche. El libro se abre con un epgrafe suyo que sintetiza la idea que transmiten estos versos: el que crea que el amor se extingue, no conoce a los dioses. El libro es un homenaje a la poesa amatoria de diferentes pocas y culturas. De ah que la autora haya elegido citas muy representativas. La lrica oriental y occidental convergen en el cuerpo, depositario de los dones y goces del amor. Pensemos en el Cantar de los cantares y en estos versos del emperador Wu Ti: Mi tnica est an transida de tu aroma. / Rodeando mi cuerpo / me ce el cinturn en doble vuelta / y sueo que nos une a los dos en amoroso nudo. El poemario sigue una estructura interna en tres tiempos: La celebracin de los sentidos, Aromas de ausencia y El tiempo en espirales, son episodios que sintetizan etapas de ese movimiento hacia el otro que dibuja la trayectoria amorosa. La palabra cuerpo se impone insistente en este poemario. La naturaleza y el cuerpo se funden en las imgenes ligadas al sentimiento amoroso, la noche, la sombra, el aire, el mar, la luna, el sol, etc. La infinita extensin de la piel que penetra el sentir, desata un remolino de imgenes y de sensaciones. Expresin del ms puro pantesmo vitalista, la poesa amorosa de Milagros Salvador celebra, ante todo, en este poemario el regalo de la vida

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Yara Elizabeth Gordillo Cedeo

Ttulo: Ms o menos Autor: Pilar Urka Editorial: Ediciones Cardeoso (Vigo) 2013 Esta vez nos presenta Pilar Urka, una autora preocupada por la msica y la infancia, no en vano ella es profesora, este poemario (que sigue en la lnea de sus preocupaciones, msica, teatro, poesa y docencia), con el ttulo M O MENOS, con la matemtica de trasfondo, y que una manera original nos presenta el libro desde dos entradas distintas, una Aritmtica y otra Geometra, los dos temas que abordar el poemario escrito con ingenio y humor. Siempre ha sido difcil adaptar el pensamiento al lenguaje infantil, y en estos poemas, la autora nos introduce en la magia que nos presta la poesa para tan alto empeo, siguiendo todo el libro la intencin la intencin que se ha propuesto Pilar Urka desde el principio. Podemos rescatar o destacar dos ejemplos para hacer ms visible el contenido del libro. El Aritmtica: Quin es el seis? El 6 es nmero par / que se deja o no caer /y va de aqu para all / sin que sepamos muy bien / si es que viene o es que va. // Se rumorea que un da / el 6 se cay de un guindo / y en vez de lloriquear / se lo pas de lo lindo En Geometra: Paralelas. Las lneas paralelas / siempre van a igual distancia, / siempre, siempre se acompaan / y nadie les ha visto nunca / ni cruzarse una mirada. / Les gusta marcar senderos / en la ciudad, en el campo / y dentro de mi cuaderno

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Ttulo: Micromundi Autor: Francisco Javier Guerrero Cano Editorial: Ediciones Cardeoso (Vigo) 2012

Francisco Javier Guerrero Cano es un joven escritor cordobs, que incursiona por la construccin literaria breve con gran ingenio y agudeza reflexiva, desarrollando poesa, relatos breves y microrrelatos. Entre sus publicaciones est su libro de poesas Cuaderno de ruta, que result finalista del IV Premio La nunca Poesa. Es un escritor dinmico y comprometido que actualmente colabora con la plataforma cultural Races de Papel y pblica regularmente en la revista Miscelnea Literaria, as como en peridicos y revistas del mbito universitario. Sus trabajos destacados en relato breve estn Relatos en cadena, Antigedades. Relatos de cine, Cachitos de Amor, El beso y Deseos Humanos. En este libro que es titulado micromundi, el autor presenta microrrelatos que ya ha publicado e incluye otros ms, en un total de cincuenta y nueve, que nos invita a ver el mundo y a buscar sentido de lo vivido y de lo imaginado. Francisco Javier Guerrero Cano se interesa por saber que es lo ms pequeo y lo ms grande que puede existir, planteando en La bsqueda y Micromundi, microrrelato que lleva el ttulo del libro, la incertidumbre que le genera que no exista nada ms all que el universo. En este ltimo nos dice, que le resulta verosmil la existencia de lo pequeo, pero en cambio le pareca increble la de lo ms grande. En La bsqueda vamos dando por sentado la existencia de las cosas, porque nos lo dicen as, cuando no hay nada ms real y tangible, que dar un beso a nuestro padre. En El cine enamorado, Carreteras y en La batalla es tan fcil traspasar la barrera de lo real, para pasar a vivir los encantos del cine, la direccin de un ejercito, percibiendo el relinchar de los caballos, as como una estrepitosa carrera que te saca de la pista, pero que luego puedes levantar y mover brazos y piernas.

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Si nos dejamos guiar por el autor, nos conduce con destreza hbil y agudeza de pensamiento a buscar la esencia de los significados de la vida y de la muerte, en Ironas de la vida, Otro hombre y Tsunami. Tambin de lo visible y lo invisible, como en Los fantasmas no existen y El talismn. El autor nos presenta microrrelatos que guardan la esencia de los significados de lo humano, de sus necesidades y de sus inercias vitales, de la vida y de la muerte, de lo irnico, de lo real y de lo irreal. Micromundi es todo un ejercicio de bsqueda de sentido y de significados.

Nancy Dale Nieman

Ttulo: Del amor y sus catstrofes Autor: Jos Montero Padilla Editorial: Huerga & Fierro (Madrid) 2013 Deliciosa y original coleccin de historias amorosas, Del Amor y sus catstrofes: algunas historias verdaderas del profesor Jos Montero Padilla cuenta los amores de

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quince escritores y un infante de Espaa poco conocido. Incluye unas historias ms conocidas como las de Machado y Juan Ramn Jimnez, y otras menos famosas como las del infante don Luis Antonio de Borbn y nuestro contemporneo Rafael de Penagos. Unas son ms catastrficas que otras, unas ms enigmticas pero estn todas contadas con esta humanidad tan tpica del autor y nos llevan de pgina en pgina y de historia a historia, siendo difcil dejar el libro hasta el final. Comenzando con Quevedo en el siglo XVII y terminando con Rafael de Penagos en el XX, el profesor Montero selecciona las historias de quince hombres y una mujer, casi todos poetas, de cuatro siglos de literatura espaola para narrar en orden cronolgico sus amores y desgracias. Destapa interesantes amores, narra otros mejor conocidos, pero todos interesantes en la rigurosa prosa del Dr. Montero Padilla. Todo lector puede relacionarse con el arrebatador tema del pequeo libro. El gran conocimiento literario e histrico tanto de espaoles como de extranjeros del autor nos mueve a pedirle al autor que escriba ms historias sobre los amores (catastrficas o no) de personajes histricos y literarios, conocidos y por conocer. Sera interesante una coleccin mayor en el estilo hermoso y fluido del autor sobre los amores de grandes hombres y mujeres, sentimiento tan universal entre todos nosotros de mayor o menor grandeza. Resea por Nancy Dale Nieman, Santa Mnica College, California

Juan de L'encina

Ttulo: Poesa en Diciembre 2013 Autor: Varios autores Editorial: Ediciones Cardeoso (Vigo) (Para Grupo Literario Tintaviva) 2013 Gnero: Poesa El Grupo Literario Tintaviva de Cultural Telefnica de Madrid publica su ya tradicional Cuaderno "Poesa en Diciembre", en el que nos ofrece obras de sus componentes y de otros destacados poetas invitados. En esta ocasin conforman la publicacin: Julia Gallo 195

Sanz, Juan Caldern Matador, Javier Bueno Jimnez, Mara Jess Polo Snchez, Julin Alonso Alonso, Natividad Cepeda, Luis Alberto de Cuenca, Isabel Dez Serrano, Enrique Gracia, Mariano igo, Blas Muoz Pizarro, Carlos Murciano, Alfredo Piquer Garzn y Alfredo Villaverde..Cada uno de ellos nos acerca, desde su ptica, a la poesa actual espaola, quedando patente las diferentes maneras de interpretarla y acuarla. Una seleccin ciertamente interesante, que no deja indiferente. En esta ocasin la publicacin aade el extra de unas preciosas ilustraciones, correspondientes a las obras ganadoras del I Certamen Internacional de Ilustracin "Grupo Tintaviva", convocado con el fin de elegir la imagen que aparece en la portada, en este caso la titulada "Hombre pjaro", de la que es autora, Marisa Wanda Ringer. El segundo premio correspondi a "Frgil", de Vernica Gonzlez Bootello, y aparece en la pgina 13. La tercera clasificada fue "Recuerdo", de Asuncin Vagazo Marn, publicada en la pgina 25.

Ttulo: Constructos y Constricciones Autor: Luis Miguel Rubio Domingo Editorial Ediciones Cardeoso (Vigo) 2013 Gnero: Poesa El poemario "Constructos y Constricciones" result finalista en el V Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador" 2013, convocado por la Plataforma Cultural Races de Papel y patrocinado por Ediciones Cardeoso, interesante editorial, ubicada en Vigo, a la que hay que aplaudir su constante labor de mecenas en diversos proyectos culturales y solidarios. Su autor, el valenciano Luis Miguel Rubio Domingo, es miembro del Liceo Potico de Benidorm. Sus sextinas han sido publicadas en varios medios digitales e impresos, pero 196

es esta la primera vez que doce de ellas se renen en un poemario. Esta forma potica haba quedado en desuso desde el S. XVII, aunque no totalmente, ya que se conservan algunas muestras ms cercanas en el tiempo como la que escribi el poeta mallorqun Toms Aguil en la primera mitad del siglo XIX. Ahora es Rubio Domingo el que nos acerca a esta composicin potica de mucho artificio, queriendo dotarla de ese mrito que sin duda tiene, que por algo ha merecido el reconocimiento de finalista en el citado certamen potico.

Ttulo: Artapatis, el persa Autor : Juan Ruiz de Torres Editorial: Verbum (Madrid) 2013 Gnero: Novela

Juan Ruiz de Torres, ingeniero y fillogo madrileo de slida trayectoria literaria, con basta produccin potica e incursiones en la narrativa, el ensayo y el teatro, ha residido en ocho pases, lo que le ha dotado de una visin global y culta del mundo, que se trasluce en sus escritos. Ha sido fundador de varias instituciones, tanto en Espaa como en el extranjero, siendo uno de sus mayores logros la Asociacin Prometeo de Poesa, de la que se cumplen 34 aos desde su creacin. En su haber narrativo encontramos "Pas con islas", novela-travelog, con el heternimo de Fumo Haruyama, y cinco volmenes de cuentos, uno de notas autobiogrficas "Por poco no lo cuento" y otro de "R-textos", Vivir es lo que hay. En esta ocasin, la Editorial Verbum publica su ltima obra narrativa, la novela de corte histrico "Artapatis, el persa", un acercamiento al Imperio persa de los Aquemnidas, donde las intrigas a la muerte de el Rey de Reyes, Dario II, y la disputa del trono entre sus hijos, Arsaces y Ciro el Joven, desde la perspectiva de Artapatis, portacetros de este ltimo, son narradas durante las dos primeras partes de la novela, pasando el testigo narrativo en la tercera parte a la helena 197

Milto, que comparti el lecho de sus dos grandes amigos, quizs tambin amantes entre ellos. Una mujer interesante y culta que luch por cons3eguir un luigar propio en un mundo de hombres y para hombres. Estos suculentos ingredientes y el buen hacer narrativo de Ruiz de Torres hacen ms que interesante la lectura de Artapatis, el persa.

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HUELLAS DE LA PLATAFORMA CULTURAL RACES DE PAPEL

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FALLO DE LOS PREMIOS LITERARIOS RACES DE PAPEL PATROCINADOS POR EDICIONES CARDEOSO

ACTA DEL V CERTAMEN DE POESA "POETA JUAN CALDERN MATADOR" El jurado estuvo formado por los siguientes miembros: Doa Julia Gallo Sanz Doa Carmen Rubio Lpez (Escritora; Ganadora de la primera edicin del Certamen) (Poeta)

Don Ricardo Garca Fernndez (Poeta; Ganador de la anterior edicin del Certamen) Don Javier Bueno Jimnez -Arvikis- (Escritor) Don Juan Caldern Matador (Escritor)

En Madrid, el da 18 de julio de 2013, acuerdan conceder el premio del V Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador" al poemario "Un pauelo Bordado y un cuento de luz", de Jos Pej Vernis. Resultaron finalistas los poemarios: "Andar", de Ramiro Gairn Muoz; "Cine mudo V.O., de Jos Antonio Fernndez Snchez; Constructos y constricciones, de Luis Miguel Rubio Domingo; Cpula, de Luis Ren Guerra Miranda; Cronos, de Juan Lorenzo Collado Gmez; Embalaje, de Marina Aoiz Monreal; Los das azules, de Saturnino Jos Valladares Lpez; Polaroids, de Antonio Mayor Snchez; Renuncia, de Margarita Souviron Lpez. El nmero de obras recibidas ha sido de 86, de las que 15 fueron retiradas de la competicin por no adaptarse a las bases del concurso.

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ACTA DEL IV CERTAMEN DE MICRORRELATOS DE CINE "ARVIKIS-DRAGONFLY"

El jurado estuvo formado por los siguientes miembros: Doa Milagros L. Salvador Don Andrs R. Blanco Don Juan Caldern Matador (Escritora) (Escritor, ganador de la anterior edicin del certamen) (Escritor)

Doa Reyes Cceres Molinero (Escritora y Periodista)

Don Javier Bueno Jimnez -Arvikis- (Escritor) En Madrid, el da 10 de julio de 2013, acuerdan conceder el primer premio al microrrelato titulado: "Bajo la alfombra roja", de Jos Daz Garca; 2 premio: "Cameos", de Manuel Navarro Orcal; 3er premio : "Das rojos de cine", de Ana Isabel Velasco Ortiz. Fueron finalistas las siguientes obras: "El cine de San Adrin", de Jos Luis Carams Lage; "Ria de pelcula", de Gins Egea Parra; "El primero", de Paloma Hidalgo Dez; "Aficin compartida", de Paloma Hernndez Gayoso; y "Aos cuarenta en Canfrac", de Emma Prez Mndez. Fueron seleccionados para su publicacin los siguientes micorrelatos: Ao 2025, de Jos Glvez Jara; Banda sonora, de Luis Amzaga; Bendita ignorancia, de Iaki Goitia Lucas; Carrera de artista, de Francisco Manuel Marcos Roldn; Cinema Paradise, de Jes Lavado; El aleteo de mariposas, de Elena Fernndez Alonso; El doble, de Diego Iglesias Solano; El libertino, de Helen C. Rogue; El narcolptico, de Nacho Albert Bordallo; El nombre, de Sandra Monteverde Ghuisolfi; El otro lado, de Francisco Javier Guerrero Cano; El protagonista, de Encarna Gmez Valenzuela; El viejo cinematgrafo, de Francisco Garca Jimnez; El ltimo cine de barrio, de Jos Mara Fernndez lvarez; El western de mi vida, de Flix Domingo Ayuso; Encadenados al pasado, de Salvador Robles Miras; Entelequia insospechada, de Rafael Gonzlez Casero; Eros, de Miryam Moreno Dez; Escena 2 -Estacin de tren - Interior -Da, de Mara Esperanza Tirado 217

Jimnez; Feos o indecisos?, de M Asuncin San Miguel Arteaga; Godzilla contra el pblico, de Vanessa Proao Puerta; Grace Kelly ha muerto, de Laura Cano Libana; Hallazgo de pelcula, de Ral Garcs Redondo; Hide and seek, de Meritxell Baz Garca; Insomnia, de Lara Comn Company; La campana del infierno, de Nuria Luca Ortiz Tornero; La magia del cine, de Jos Gerardo Vargas Vega; La otra vida, de Antonio Callizo Romero; La suerte de Buuel, de Sofa Garca Martos; La ltima bobina, de Maiol Salse Escudero; La vida en porciones, de Francisco Moreno del Valle; Mgico, de Nerea Pea Pea; Noche de verano, de Ismail Cuellar de la Torre; Norma Jean es de cristal, de Luz Leira Rivas; Nubes, de Miguel Martn Cruz; Pasos de cine, de Purificacin Rodrguez Daz; Perfume de mujer, de Rafael Heredero Garca; Personajes saliendo del negativo, de Ricardo Gmez Tovar; Preestreno, de David Hernndez Ortega; Primera vez, de Rut Oliveira Martnez; Quiero ser Meryl Streep, de Sheyla Lpez Balagu; Recuerdos, de Pablo Deus Abreu; Tiempos de crisis, de Rubn Gozalo Ledesma; W.W. Beauchamp Chuck Jud y John, de Carlos Arauz Arauz. El nmero de obras presentadas ha sido de 171, de las que 10 fueron retiradas de la competicin por no adaptarse a las bases del concurso.

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ACTO DE ENTREGA DE PREMIOS CELEBRADO EL DA 8 DE NOVIEMBRE EN EL SALN DE ACTOS DE CULTURAL TELEFNICA DE MADRID

Pepa de Castaer (presentadora del acto)

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Pepa de Castaer y Severino Cardeoso, de Ediciones Cardeoso

Pepa de Castaer y Javier Bueno (Arvikis)

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ENTREGA DE DIPLOMAS A LOS FINALISTAS

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Javier Bueno entrega el Primer premio de Microrrelatos de Cine a Jos Daz

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Severino Cardeoso hace entrega de la edicin del libro Bajo la alfombra roja

Jos Daz, da lectura del microrrelato ganador

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Miembros del jurado de poesa

Juan Caldern da lectura del Acta del Certamen de Poesa

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Juan Caldern entrega el Premio de Poesa a Jos Pej Vernis

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Jos Pej Vernis

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CDIGO QR / BIDI

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