DAMAS PARA LA HOGUERA AMELIA BENCE

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Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogr ica !irectora Silvia Barales Coordinador del Centro de "ormacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas !ise#adora gr ica Silvina Bezen

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Centro de "ormacin Continua y Produccin %Ce opro% Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Mar eting cinematogrfico Los contenidos de cine ! de televisi"n dirigidos a ni#os ! a j"venes Stop$motion% Animaci"n empleando modelos ! mu#ecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de pro!ectos audiovisuales La &istorieta ! el cine 'ntroducci"n al cine documental (l cine argentino ! sus tiempos: desarrollos paralelos) itinerarios cruzados 'ntroducci"n a la cinematografa: *% +ealizaci"n ,% -istoria del cine argentino .% /uion 0% Producci"n 1% 2otografa 3% Actuaci"n 4% La m5sica en el cine 6% Montaje Subjetividad ! documental contemporneo -istorias ! le!endas del cine argentino 'ntroducci"n a la crtica cinematogrfica Promotor ! coordinador de cineclubes Conferencia: 7Pedagoga masiva audiovisual8 Prcticas de gui"n (l cine ! sus autores (l cine argentino) en cuatro clases Creadores del historias 9La estrategia didctica del laboratorio9 Sonido para cine :amas para la &oguera (stas publicaciones estn disponibles en: ;;;%enerc%gov%ar<cefopro<inde=>fondoeditorial%&tml
?odos los derec&os reservados a los autores@ Le! **%4,.% (scuela Aacional de +ealizaci"n ! (=perimentaci"n Cinematogrfica Centro de 2ormaci"n Continua ! Producci"n 9Cefopro9% Moreno **BB CCP *DDBE% Ciudad Aut"noma de Buenos Aires% +ep5blica Argentina% ,DDB

Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no necesariamente reflejan las ideas de la (A(+C%

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DAMAS PARA LA HOGUERA

NDICE
PRESENTACIN CAPTULO I ELSA O'CONNOR CAPTULO II GRACIELA BORGES CAPTULO III MIRTHA LEGRAND CAPTULO IV OLGA ZUBARRY CAPTULO V ZULLY MORENO CAPTULO VI DELIA GARCS CAPTULO VII MECHA ORTIZ CAPTULO VIII MALISA ZINI CAPTULO IX MARA DUVAL CAPTULO X LAURA HIDALGO CAPTULO XI ELISA CHRISTIAN GALV CAPTULO XII AMELIA BENCE CAPTULO XIII FANNY NAVARRO

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C A P T U L O X I I

Amelia Bence
7La 5nica pelcula Fue volvera a filmar es Todo un hombre8 La mujer e=cGntrica ! de singular &ermosura Fue acab" parodindose a si misma ! Fue continu" siendo admirada por las nuevas generaciones tiene problemas con la edad% Mara Amelia Batvini pudo &aber nacido en *B*D) pero ella insiste en *B*B% La prensa &abitual) a5n en el siglo HH') sigue ofreciGndola como una vestal presa de conflictos amorosos ! ella desliza Fue no &a nacido para vivir sola% Lo cierto es Fue muc&o se admir" su a&ora momificada belleza% Lo Fue &a &ec&o como profesional) desde la dGcada del 3D en adelante) no es digno de estudio% -emos intuido) al verla en teatro) Fue debe &aber sido una e=celente actriz) sabedora de climas ! con un riguroso profesionalismo% Mu! amiga de gente dismil en la industria) goza del respeto de la ma!ora de sus pares) pero no tanto del afecto% Como saben todos aFuellos Fue &an trabajado con ella) era ! es e=tremadamente competitiva% La productora Lita Stantic admite Fue 7es un ave de belleza nada com5n8) ! a Bence el &alago la reconfortara% -a sido ! es mu! coFueta% Cuando se present" con +osa +osen en una de sus 5ltimas labores teatrales importantes) Slo 80, dirigida por Agustn Alezzo) a +osen le correspondi" el papel de la octogenaria ! a ella el de la madre alocada del adolescente% Ao &aba diferencia de edad entre ambas% ?al vez se trate de una cuesti"n de estado de nimo% Cuando se la interroga sobre sus comienzos) aporta algunos datos: &ace algunas dGcadas era Berta Singerman Fuien le &aba visto condiciones como para Fue la enviaran al LavardGn% Con el correr de los a#os) cambi" de &ermana% Se sabe Fue Paulina era muc&o menor Fue Berta% Pero es cierto Fue Alfonsina Storni fue una de sus profesoras% In &ec&o es comprobable: &acia *B.D era !a conocida en radio ! en teatro% (n *B., brinda en el Jde"n) junto con 2lorencio Parravicini) Mec&a Jrtiz) Miguel 2aust +oc&a ! Kuana Sujo) Un baile en el Savoy. (ra una opereta con m5sica de Paul Abra&m seg5n libro de Alfred /rLn;ald ! 2ritz Co&ner$Beda% ?ambiGn su &ermana $(st&er Bence$ se dedicaba por entonces al negocio del espectculo% 'ncursiona en el cine no bien comienza el sonoro $en *B..$ ! obtiene un breve rol en Dancing CKosG Luis Moglia Bart&E para Sono 2ilm% Pero los Mentasti estaban interesados en robustas bataclanas $Alicia Mignoli) Alicia BarriG CtambiGn conocida como Alice BarriG en el teatroE) Fuienes tuvieron Fue adelgazar posteriormente$) o en cancionistas como Amanda Ledesma% Dancing es una pelcula Fue) &asta el momento) no &a podido recuperarse% (lla tard" bastante en admitirla como parte de su filmografa%

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Con Pedro Nuartucci) en Dancing

Seg5n &a declarado) fue a ver a Luis Saslavs ! por intermedio de Carlos Sc&lieper ! el realizador le dio) en La fuga C*B.4E un rol secundario% Mu! segura de si misma) encarn" a la estanciera Sara) una fresca morena de ojos verdes en un paso de comedia con un Santiago Arrieta en calzoncillos% (se a#o) tambiGn intercambi" insultos con 'rma C"rdoba en l forastero CAntonio Ber CianiE% A partir de !dis "uenos !ires CLeopoldo ?orres +os$*B.6E) se convirti" en primera figura dentro del espacio audiovisual%

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Con Pepita Mu#oz ! Concepci"n Snc&ez) en l forastero

Sin ser tan joven como las Fue reciGn empezaban $2ann! Aavarro) :elia /arcGs) (lisa /alvG) Malisa Oini) Aur! MontsG) Anita Kordn$ ni tampoco representando para la cmara la edad de LamarFue u Jrtiz) la a&ora primera figura se encontr" de inmediato en demanda% Su tGcnica ! su fotogenia) aunadas al profesionalismo) la convirtieron en favorita de directores ! estudios !) por supuesto) del p5blico% :e mirada intensa) se impuso no como una mera presencia cinematogrfica) sino como lo Fue era: una actriz% Su ine=periencia frente a la cmara) no obstante) se &ace evidente en estos films de su primera etapa% Leopoldo ?orres +os) tanto en !dis "uenos !ires como en La vuelta al nido C*B.6E no permiti" a los actores demasiada espontaneidad% (n la primera) 2lorGn :elbene recita sus parlamentos frente a una divertida Bence $corista de vida ms o menos bo&emia$% Por aFuellos a#os) se le notaba su particular idiolecto de barrio porte#o ! &o!) en las bandas sonoras) resulta curiosa su marcada pronunciaci"n% Ao es Fue no e=istiera en ella la intuici"n indispensable Fue debe poseer un actor para la interpretaci"n cinematogrfica) intuici"n Fue a&orra tomas ! otorga fluidez $en el medio masivo nunca &a! demasiado tiempo$% Pese a ello) ?orres +os la utiliz" por su capacidad para la fotogenia%

(n !dis "uenos !ires

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Ambos films se rodaron para (2A 9(stablecimientos 2ilmadores Argentinos $ ! La vuelta al nido result" en ese momento un fiasco% ?anto ella como KosG /ola son puros ritmos visuales) Fue es lo Fue necesitaba el director para narrar la &istoria) basndose e=clusivamente en imgenes% /ola ! Bence resultaron en e=tremo cerebrales% Sin embargo) la actriz es capaz de trasmitir su deseo por el marido momentneamente alejado% (s curioso) pero no le tocaran en su e=tensa tra!ectoria amas de casa como la Fue anima en este film% Si bien nos &allamos ante una fiesta de imgenes) &a! secuencias Fue !a no se soportan $cfr. la de la boite$% Molvi" a formar pareja con /ola en Los caranchos de La #lorida CAlberto de Oavala) *B.6E) una fallida versi"n de la novela de Benito L!nc&) donde !a est demasiado crecida para encarnar a Marcelina% Su desempe#o es correcto) pero Fued" mu! en segundo plano debido al e=celente Panc&ito de KosG /ola) Fuien para esta Gpoca se &aba transformado en uno de los mejores focalizadores Fue tuvo el cine argentino% AunFue Bence interpretara un tango en !dis "uenos !ires) su voz fue doblada al entonar una canci"n en esta versi"n de L!nc&% (sa voz distintiva) sin embargo) comenzaba a imponerse como si fuera una marca de fbrica% (n los momentos finales) cuando pide al minusvlido Fue compone -omero Crpena Fue entregue la carta) logra dar una idea cabal del conflicto% Sin embargo) se muestra insegura ! no recibe a!uda en las escenas con un mu! enftico :omingo Sapelli%

Con :omingo Sapelli en Los caranchos de La #lorida

Muc&o ms c"moda $! ms suelta$ se la vio en $ermanos C(nriFue de +osas) *B.BE) una pelcula Fue est necesitando una revisi"n% +odeada por fuertes nombres de la Gpoca $KosG /ola) 2rancisco Petrone) Santiago Arrieta) +oberto 2ugazot ! -omero Crpena$) la actriz dio vida a una muc&ac&a de barrio en estado de perpetuo asombro% A5n cuando su rol es mu! breve) su donaire no pas" desapercibido ! volvi" a Fuedarse con /ola% Para dar una idea: en teatro &aba encarnado a la pGrfida Cr!stal) en %u&eres) de Claire Boot&) la trepadora Fue le birla el marido a Mec&a Jrtiz% (se rol e=ige actrices de temperamento animal $Koan Cra;ford$ o de tGcnica mu! segura $S&elle! Pinters en ?M$% :e modo Fue la jovencita de $ermanos constitu!e) en su caso) la creaci"n de un personaje% Posee una gracia casi ingenua persiguiendo a /ola% +osa +osen dira a#os ms tarde Fue 7!o no tena el fsico para dar vida a Cr!stal ! Amelia era de veras &ermosa% (n un primer momento se pens" en m para ese rol pero no me iba% Por otra parte) se desempe#aba mu! bien como la contrafigura de Mec&a Jrtiz% (n cine) ! esto lo digo positivamente) fotografiaba como ninguna otra8%

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(n $ermanos

2ue) tal vez) en un producto de la Sono) l matrero CJrestes Caviglia) *B.BE) donde comenz" a dar indicios de poseer una curiosa predisposici"n &acia la turbulencia% La "pera de Qamand5 +odrguez no tuvo ninguna suerte en boletera ! su accidentada filmaci"n $e=teriores en ?ucumn) mes de febrero$ result") en la prctica) una pesadilla para todos% Ko&n Alton logr" lo mejor: la fotografa% Los actores $desde Agustn 'rusta a +oberto (scalada) pasando por Sebastin C&iola o Carlos Perelli$ se vieron obligados a recitar un te=to cadencioso% Bence comenzaba a utilizar su mirada en esos arrebatos Fue luego se transformaran en lunticos o demenciales% Para esta Gpoca) Fuedaba consagrada como una e="tica mujer de rasgos infrecuentes en el panorama del cine local%

(n l matrero

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La dGcada del 0D comenz" con un ve&culo Arias llamado l harag'n de la familia CLuis CGsar Amadori) *B0DE) donde la Sono confundi" al capoc"mico con Luis Sandrini ! le coloc" una madre sacrificada como Angelina Pagano% (n categora de dama joven) poco es lo Fue tuvo Fue &acer% (l libro de 'vo Pela! le otorga una de aFuellas deliciosas frases Fue destilaba Amadori en plena Gpoca de autenticidad: $ () *or +u, conformarse con cien cuando *uede ganar mil, die- mil.

se#ala Bence al atribulado Arias% Su rol pudo &aber sido cubierto por cualFuier otra de las damas Fue la compa#a guardaba en su stoc ) comenzando por la entonces mujer de Amadori) Alicia Mignoli% -o! da) tanto Kuan KosG Pi#e!ro como Mirt&a +e! parecen bastante ms modernos Fue esa madre ojaladora) el crecidito &aragn ! la pareja Fue lo abandona) para Fue Arias contin5e funcionando en taFuilla% (rnesto +aFuGn) como siempre) con el apuro usual de Fuien tiene Fue irse a otra pelcula%

Con Pepe Arias) en l harag'n de la familia

:e a& a (2A para acompa#ar a ?ito Lusiardo en un producto Fue firm" Antonio Momplet: /ovios *ara las muchachas C*B0*E% Se trata de la versi"n flmica de Las de Ca0n, la obra de los &ermanos Rlvarez Nuintero) Fue el director volvera a rodar en (spa#a en *B14% Como sus &ermanas) la acompa#aron AGlida Bilbao) PaFuita Me&il ! Silvana +ot&% (sta 5ltima recuerda a Bence como una colega competitiva) al saberse !a primera figura% (sto Fuiere decir Fue no se le poda &acer sombra% Por el contrario) AGlida Bilbao 7contra todo lo Fue se &a dic&o) se comportaba con una correcci"n admirable% PaFuita era mu! buena en comedia ! podra &aber llegado a ser en cine lo Fue luego fue en teatro) si &ubiera tenido interGs8% La maestra de Bence $la profesi"n Fue le toc" en suerte en esta manufactura$ es un papel cumplido con profesionalismo) pero a desgano% Posee ma!or interGs la pareja Bilbao$Crpena Fue la central !) aunFue a ?ito Lusiardo esto lo tena sin cuidado) a ella le molestaba% (s Fue tratndose de una obra de los Rlvarez Nuintero) los secundarios adFuieren ma!or relevancia Fue los centrales) siempre planos) seg5n la categora se Se!mour C&atman% :e acuerdo con -omero Crpena 7a ella no le gustaba secundar a las primeras figuras% Nuera transformarse en una estrella ! lo cierto es Fue tena todas las cualidades para serlo8% 2ue en la Sono ! en La casa de los cuervos CCarlos BorcosFue) *B0*E donde) como /abriela Borges) comenz" su galera de mujeres e=traviadas% Luc&ando con un inspido galn como Luis Alds !) en medio del confuso relato) se impuso con una fuerza arrolladora especialmente en los planos finales) luego de la

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muerte de su enamorado% (se final en travelling) desde el cadver ! &asta la capilla) resulta &o! da antol"gico) porFue constitua una imagen novedosa dentro del panorama local% ?uvo en (lsa JSConnor $como la matrona Borges$ una contendiente adecuada% Por supuesto) Fue a&ora es imposible defender el folletn de -ugo Past%

Con Luis Alds) en La casa de los cuervos

(l imaginario colectivo &aba obtenido en esta mujer un em.lema singular en el Fue se intua una capacidad de destrucci"n salvaje no logrado todava pero latente% (n este momento se saba Fue su impacto en la pantalla era) en especial) fsico) no en desmedro de su registro interpretativo) sino a#adido a Gl% :e una agresividad considerable) sus rasgos definidos ! marcados oscilaban entre la irona ! la ira% Pero los Mentasti ! Amadori pasearon su figura en l tercer beso C*B0,E) le colocaron una &ija crecidita $Silvia Legrand$ ! un galn $Pedro L"pez Lagar$ con el Fue lograra una Fumica perfecta% (lla se ofreci" burlona ! se=!) ! le dio mu! poca importancia a la &ija ! muc&a ms al galn% 2ue tercera en el reparto ! para compensar el desajuste) recibi" el premio en la categora Mejor Actriz de parte de la Asociaci"n de Cronistas) algo Fue le deban desde La casa de los cuervos. San Miguel le otorg" el rol Fue le faltaba para demostrar su versatilidad% ?ransit" n el vie&o "uenos !ires CAntonio Momplet) *B0,E) como novia rec&azada por Luis Alds% (n cartel francGs) algo e=igido ! cumplimentado contra los deseos de LamarFue) protagonista del artefacto) KosG Mara Beltrn se encarg" de fotografiarla desde todos los ngulos posibles !) adems) tena a la cmara de su parte% La mujer Fue &aba comenzado con dicci"n de barrio !a no e=ista ! no le cost" muc&o robarse) en complicidad con J SConnor) lo poco Fue se poda &urtar de este desprop"sito% Ai siFuiera &acia el final) cuando muere en el lazareto frente a una impvida LamarFue) deja de ganar la batalla contra el alambicado material al Fue la sometieron%

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Con Libertad LamarFue) en n el vie&o "uenos !ires

La asociaci"n con San Miguel prosigui" con Cru-a CKosG Luis Moglia Bart&) *B0,E) e=teriores en AeuFuGn ! acompa#ada por 2ernando Jc&oa como el Oorrero% Su Mara Cruz es declamatoria@ esto podra deberse a la obra de teatro de Claudio Martnez Pa!va% -o! da la pelcula resulta =enof"bica !) tal vez por ello) molesta% (n su momento se &abl" de censura $indudablemente la &aba$) pero esto no justifica la lentitud del relato% :e todas maneras) ! para aFuellos Fue se interesen en los caminos del nacionalismo de comienzos de los a#os 0D) merece una revisi"n%

Con 2ernando Jc&oa) en Cru-a

Artistas Argentinos Asociados la convoc" para un rol Fue Mec&a Jrtiz &aba desec&ado% Como Asunci"n Colombres) la mujer *or cuyas venas corre sangre viol'cea, al decir de Leopoldo Lugones) el segmento en Fue interviene es el menos interesante de una mu! discutible pelcula como La guerra gaucha C*B0,E% (l gui"n de -omero Manzi ! Il!ses Petit de Murat se presta a la polGmica) aunFue para Fue esta e=ista se

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&acen necesarios interlocutores vlidos% Bence se mostr" francamente violenta) !a Fue Lucas :emare rara vez tuvo paciencia para dirigir actrices% 7Sin embargo8) a#adira +enG Mugica) 7lo Fue ella sostiene es falso% :emare no la trat" mal ni con indiferencia% (ra) como todos nosotros) un integrante del eFuipo% A&ora) Fue si ella prefera elogios de parte de Lucas) ese es otro problema8%

(n La guerra gaucha

-ugo del Carril &abl" en ms de una ocasi"n sobre los espesos climas Fue se registraban fuera cmara en los rodajes de :emare% La guerra gaucha sigue imbatible en lo Fue a descalificaci"n se refiere) pero no &a! muc&o material s"lido Fue alcance a ubicarla en un justo tGrmino% Son cartas de amor CLuis CGsar Amadori) *B0.E demostr" Fue los Mentasti saban c"mo envasar a la dama% (n el rol de una capric&osa &eredera e=torsionada por L"pez Lagar) demostr" condiciones para la comedia luntica ! el &isterismo% Adems de engrosar su caudal con una buena dosis de &ipocresa) Bence evoluciona desde una criatura calculadora ! cnica) &asta alcanzar el difcil $para ella$ matiz de &umildad reFuerido en la pensi"n donde &abita el e=torsionador% (n lo Fue denominaramos el balcn de las flores) una escena frecuentada por todas las parejas en estos productos) Bence ! L"pez Lagar conforman objetos estGticos mu! bien captados por Amadori ! una impecable fotografa de Alberto (tc&ebe&ere% Aaturalmente) esto ocurra dentro del mundo de celuloide fabricado por este realizador ! la Sono% La audiencia &ist"rica respondi" de manera admirable% La repercusi"n en boletera de Son cartas de amor logr" Fue la Sono negociara los servicios de Luis Saslavs !) para una versi"n de la obra de Kean Sarment Los o&os m's lindos del mundo 1*B0.E% La adaptaci"n corresponde a Mara ?eresa Le"n $! es evidente en el lenguaje$% (l ttulo pensado por Sarment distinguira a la actriz para siempre% Acompa#ada por dos maduros galanes $L"pez Lagar ! +oberto Airaldi$) adems de dos caractersticas Fue saban &acer su numerito $Mara Santos ! Amalia Snc&ez Ari#o$) ms una Benita PuGrtolas fascinante por su guaranga e=uberancia) se lanz" con ganas a una aventura Fue le otorgara fama en toda AmGrica Latina% La primera parte resulta impecable) con aFuellas puestas en escena Fue s"lo Saslavs ! poda lograr en los estilizados fin de si2cle. -a! en Bence una sensualidad mensurable ! la cmara de Korge /arate se asegur" de Fue as fuera% Cuando mencionamos sensualidad nos referimos a lo Fue la platea captaba a travGs de los sentidos: una te=tura de piel) los rasgos !) naturalmente) la mirada) adems de la voz) todos ellos elementos distintivos Fue operaban dinmicamente como pilares de su impacto fsico% Podra decirse

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Fue la imagen &a superado las modas ! Fue) !a en aFuel momento) tena una atemporalidad altamente difcil de conseguir en el espacio audiovisual% (l juego Fue emprende) oscilando entre los cuarentones galanes) est e=puesto con la coFuetera propia de la Gpoca en Fue transcurre la acci"n% Mu! creble en ese rol) se deja llevar ! es difcil sorprenderla actuando en la primera parte% Contribu!e) ! en no poca medida) a la atm"sfera de la manufactura% (s) asimismo) el 5nico segmento de su mu! e=tensa carrera Fue la e=&ibe como una &erona romntica% La segunda parte de esta pelcula desemboca en un folletn poco verosmil) en el cual los tres protagonistas no pueden luc&ar contra la sofisticaci"n: saben Fue estn actuando en una obra de teatro fotografiada !) a tal efecto) utilizan recursos tpicamente conectados con las tablas) Fue no con el cine% As) ella ni siFuiera da los tonos de la mujer Fue prefiri" al adinerado escritor ! se mueve con e=tra#a falsedad) mientras se finge ciega% Q decimos se finge, a5n cuando el personaje estG realmente ciego% Ai siFuiera Lagar $en otro marginado$ consigue un atisbo de autenticidad en la demasiado e=tensa segunda parte% (l dilema de esta pelcula $Fue as ! todo obtuvo merecida fama$ encarna la contradicci"n de la actriz: en los mejores momentos se limitara a ser@ en los peores se aferrara a la tGcnica teatral de la Gpoca% ?al vez por esta raz"n) los actores dedicados a la comicidad lleven ventaja sobre los Fue alguna vez fueron grandes nombres de la escena% La ciega de Bence) en Los o&os m's lindos del mundo, es un buen ejemplo para juzgar el estilo teatral del teatro considerado im*ortante, a comienzos de los a#os 0D% (sto !a no le interesa a nadie% A pesar de todo) el producto se seguir viendo siempre) &asta esa secuencia en la Fue L"pez Lagar regresa al cuarto de los juguetes) antes de abandonar la casa% (s) al fin ! al cabo) uno de esos seres an"malos Fue tanto gustaban a Saslavs !% (n una antologa) no debera perderse aFuel picnic con Bence) escuc&ando atentamente las palabras de uno ! otro galn) la meloda lejana del vals $utilizada luego en otras pelculas de la Sono$ ! la foto de rigor) Fue pasara) inevitablemente) al arc"n de todo aFuello Fue no se Fuiere olvidar% Si es verdad Fue los actores dependen) fundamentalmente) de un director) ! si sus defectos ! carencias logran disimularse mediante la fotografa ! el montaje) el investigador se encuentra con respecto a Bence frente a una inc"gnita: Tse trataba de una actriz creativa) esto es) de alguien Fue aportaba algo ms Fue su privilegiado fsico a un personaje) o dependa e=clusivamente del realizadorU PorFue algunas de estas damas $JSConnor) Jrtiz) Oubarr!$ lograban) en ocasiones) trascender a un director anodino% Ao sabemos si este es el caso de Bence% In trabajo interesante) ! Fue proseguira cimentando el em.lema reFuerido por el imaginario) le fue encargado por Pierre C&enal% :io vida a Kulia) la de /ada menos +ue todo un hombre, seg5n la nouvelle de Miguel de Inamuno) adaptada por Manzi ! Petit de Murat para Asociados) bajo el ttulo de Todo un hombre C*B0.E% (l gui"n poco tiene Fue ver con Inamuno $a e=cepci"n del final$ ! debi" resultar interesante: los me=icanos lo filmaron en su pas con Arturo de C"rdova ! Marga L"pez% 2rancisco Petrone) el &ombre en cuesti"n) demostr" Fue poda otorgar matices reciGn en las secuencias finales) !a Fue se trataba de un actor$personalidad% Aicols 2regues) ?ilda ?&amar) 2lorindo 2errario ! &asta /uillermo Battaglia pudieron ser controlados por C&enal) Fuien prefiri" dejar &acer a Petrone como Alejandro /"mez% (l actor le otorga al personaje una subida e=altaci"n% (n cuanto a Bence) las secuencias iniciales la muestran con una pronunciada fealdad interior% Manzi ! Petit de Murat estaban depositando en ella los atisbos de mezFuindad Fue le endilgaban a cierto grupo social Fue) en aFuellos a#os) se mantena a prudente distancia de los industriales advenedizos% :ebido a la ruina econ"mica de su familia) Kulia es comprada para un casamiento por un Alejandro /"mez al Fue detesta) luego de Fue el novio $Korge Lanza$ demuestra su cobarda% A partir de aFu continuar con las fiestas de beneficencia ! su lujoso vestuario% Al no lograr conmover al industrial) utilizar a un tercero $2lorindo 2errario$) como e=cusa para un supuesto adulterio% La torpeza de esta mujer pertenece) sin duda) a un caso fronterizo ! mantiene el eje central del film) !a Fue es ella la Fue debe e=perimentar la transformaci"n% Ao cabe aFu discutir las intenciones del gui"n% Lo Fue no escapa al anlisis es Fue esta mujer) encerrada en un manicomio) aplastada por su marido ! casi devorada por Gl $Fue de victimario se convierte en vctima$ encontr" en la actriz un continente singular% AFuella Kulia de las primeras secuencias dio paso a una manaco$depresiva con tanta fuerza como para obligar al &ombre a Fue muera con ella) no sin antes &aberle arrancado las palabras Fue Fuera escuc&ar% +esulta imposible pensar en otra actriz para este rol ! su

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suerte como em.lema del desvaro Fued" sellada) al menos en los a#os 0D% La complejidad de Bence no confi") en Todo un hombre) tanto en los tonos de voz o en la mirada) sino en los bruscos o lentos $de acuerdo con sus estados de nimo$ desplazamientos corporales% Se agiganta o empeFue#ece en cuadro a voluntad del personaje ! de sus oscilantes paisajes internos) Fue jams son ntidos% (s indudable Fue C&enal es un maestro del melodrama) ! aFu dio una prueba de fuego% A destacar) la escenografa de /ori Mu#oz) ms emocional Fue visual !) en la casa de Alejandro /"mez) mu! de acuerdo con los estados de nimo de Kulia% La Academia de Artes ! Ciencias le otorg" el premio en la categora Mejor Actriz por su labor% Petrone recibi" dos recompensas: la de la Academia ! la de la Asociaci"n de Cronistas% -o! da) el investigador encuentra Fue el actor posee un estilo marcadamente teatral $a5n cuando no pocos reivindiFuen a Petrone$) mientras Fue Bence) gracias a C&enal) se adecua perfectamente al cine% Si por una parte oculta su !o en el personaje) por la otra se despoja de los manierismos Fue le eran propios a una tGcnica Fue &o! resulta obsoleta: los Fue se le &aban visto en la segunda parte de Los o&os m's lindos del mundo% (n *B00 ! para la Sono) la audiencia supo lo Fue eran 34 horas en la vida de una mu&er CCarlos BorcosFueE) seg5n Step&an O;eig ! en una e=celente adaptaci"n a la Fue contribu!eron Arturo Cerretani ! ?ulio :emic&eli% :urante muc&os a#os se cre!" Fue esta pelcula se &aba perdido aunFue) por suerte) reapareci" por cable% (=iste una versi"n alemana de *B..) dirigida por +obert Lind) Fue se &alla en la Cinemateca de (stocolmo% (l film de BorcosFue) sin embargo) difiere notablemente de su contrapartida alemana: es un racconto en el Fue una anciana intenta justificar determinada aventura% +odada antes Fue Carta de una desconocida5Letter from an Un6no7n 8oman CMa= Jp&Lls) *B06E) otro Step&an O;eig) BorcosFue pareci" entender a la perfecci"n el e=travo de las mujeres de este escritor) mu! ledo por aFuellos a#os% -a! un matiz Fue no es fcil arrancarle a Bence: el de la &umildad% ?al vez por este motivo) el pr"logo ! el eplogo lleguen &o! da como insinceros) porFue en esos momentos de la puesta en escena ella $! tambiGn sus compa#eros$ act5an% Ao obstante) el resto del melodrama se mantiene intacto) con una fotografa para estudiar de Antonio Mera!o ! una escenografa de Kuan Kacob! +enard Fue brilla en la reconstrucci"n del casino% Como en una caja c&ina) &a! racconti dentro del racconto general ! la viuda Fue se encuentra en el compartimiento del tren con alegres estudiantes deja paso a la muc&ac&a obligada $otra vez$ a casarse con un diplomtico de carrera% In actor mu! poco recordado $Bernardo Perrone en este papel$ la a!uda de manera considerable% Su consejo sobre la observaci"n de las manos de la gente es seguido por la dama en el casino) ! el violento montaje de Aicols Proserpio nos pone en contacto con ese objeto estGtico Fue era) en ese tiempo) +oberto (scalada% A la vez) nos descubre la ambigLedad de esta viuda) Fue busca salvar a un suicida a Fuien en verdad desea% :onde mejor funcionan los c"digos cinematogrficos es en la secuencia del &otel% All la pareja tiene poco Fue &acer) e=cepto dejarse fotografiar con la iluminaci"n adecuada% (l montaje logra el resto ! el joven conforma a la viuda) al menos por una noc&e% Luego sobreviene el abandono ! el deambular de esta mujer) perseguidora de una Fuimera) por los lugares Fue recorri" con Fuien idealizara% La segunda entrada al casino $al igual Fue la primera$ nos muestra a una Bence en el podero de su impacto fsico% Al decir de Carlos Cores) 7Amelia tena una personalidad mu! fuerte en pantalla% Aecesitaba figuras masculinas ms potentes Fue ella% (ste era un grave problema porFue fuera de /ola) Petrone) L"pez Lagar o Closas) Fue le tomaba el pelo) me parece Fue nunca la encontr" fuera de KosG /ola primero ! luego) tal vez) Petrone8% Nuizs por esta raz"n no &a! Fumica con (scalada% (l actor parece simplemente mal&umorado ! descansa en sus tonos de voz% Adems) su contrataci"n de parte de los Mentasti se debi" al G=ito de Safo, historia de una *asin CCarlos -ugo C&ristensen) *B0.E% Ambos se complementan cuando $como en la &abitaci"n del &otel$ son simplemente marionetas a cargo de un eFuipo% Sea como fuere) se trata de un mu! buen melodrama ! de una reconstrucci"n de Gpoca a la Fue la Sono apost" fuerte% Los resultados en boletera fueron magros% (l p5blico no entendi" este film sombro) al Fue falta redescubrir) as como tambiGn la audiencia &ist"rica norteamericana sancion" a Ma= Jp&Lls por su Carta de una desconocida $una obra maestra del schmalt-y$% :e todos modos) estos Step&an O;eig pasaran c"modamente a las miniseries televisivas en el siglo HH'%

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(scalada no perteneca a la Sono ! Bence vio sus das terminados en la firma de los Mentasti% 34 horas en la vida de una mu&er seguira recorriendo el espacio audiovisual durante varias dGcadas !) en ,DD,) &ubo una coproducci"n franco$anglo$alemana dirigida por Laurent Bou&ni % :el mismo modo ! &acia *B1,) a Merle Jberon no le fue nada bien con la versi"n de Mictor Saville% Bence se refugi" en San Miguel) donde le prepararon un te9to:estrella producido por Alberto de Oavala ! basado en la obra de teatro de Alejandro Casona /uestra /atacha CKulio Saraceni) *B00E% Qa &aba sido filmada en (spa#a en *B.3 por Benito Perojo) pero esa versi"n no &aba podido estrenarse debido a Fue se la consider" en e9ceso *rogresista por Fuienes triunfaron all en la guerra civil% Jtra versi"n da a la pelcula &ispana como inconclusa ! &a! Fuienes afirman Fue fue destruida% La Aatac&a de Bence) egresada del reformatorio de las :amas Azules) es un verdadero fiasco) !a Fue ella estuvo actuando sin parar) acompa#ada por un e=tenso elenco en el Fue apenas se destaca Kuana Sujo% (n cuanto a Camino al infierno CLuis Saslavs !) :aniel ?ina!re) *B03E) tiene un serio problema: su personaje% Como la modesta secretaria ! madre viuda con &ija adosada) es un dec&ado de pundonor% ?rat" de construir el personaje) aunFue en el breve momento Fue comparten con Jrtiz en la oficina de L"pez Lagar en la oficina) es a la se#ora Jrtiz a la Fue el investigador observa% (lla no logra trasmitir la serenidad interior reFuerida% Se Fued" con el &ispano galn pero perdi" el film% AunFue Saslavs ! no lo admitiera) las escenas Bence$Lagar fueron dirigidas por Gl) de acuerdo con lo se#alado por la actriz% Q no pudo competir con un ?ina!re ms violento) marcando a Jrtiz$Lagar$JSConnor%

Con Pedro L"pez Lagar) en Camino al infierno

Para compensar) estuvo perfecta como (ugenia) la segunda de Las tres ratas CCarlos Sc&lieper) *B03E% La severidad frgida de Mercedes $la se#ora Jrtiz$ ! la ingenua frivolidad de Ana Luisa $Mara :uval$ poco pueden &acer frente a los matices Fue la actriz le otorg" a la te=tura de un personaje difcil% :e acuerdo con AGlida +omero) 7Sc&lieper la vea como una mujer peligrosa) en Fuien no se debe confiar% Me esto! refiriendo a la imagen en cuadro Fue tena Amelia por aFuellos a#os% (ra mu! interesante porFue) si el papel se lo permita) no resultaba predecible8% La frivolidad ! la coFuetera de Bence fueron puestas mu! en evidencia por Sc&lieper) as como tambiGn su dependencia de los &ombres: es una mujer altamente se=uada) a diferencia de sus &ermanas !) seg5n lo Fuiere el gui"n) debe ser castigada por ello%

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Con Mara :uval ! Mec&a Jrtiz) en Las tres ratas

(l libro en cuesti"n $una novela del peruano Alfredo Pareja :iez Canseco$ fue adaptado por Samuel (ic&elbaum) Korge Kantus ! Ariel Cortazzo% Seg5n AGlida +omero 7(ic&elbaum se encarg" de la relaci"n Fue Amelia tiene con 2lorGn :elbene ! Cortazzo de las escenas de comedia entre :uval ! +icardo Passano% Lo Fue no sG es si Kantus tuvo la responsabilidad de los dilogos entre Mec&a ! Miguel 2aust +oc&a ! de las conversaciones entre las &ermanas% Adems) puede Fue un personaje como el de Santiago /"mez Cou &a!a Fuedado a la deriva8% Los tres libretistas intentaron otorgarle unidad a un producto Fue satisfizo al sector femenino de la audiencia &ist"rica% Si Mercedes ! Ana Luisa se resignan) (ugenia tiene los elementos Fue pueden venderse en el mercado% -a! un momento Fue permanece en la mente del espectador% ?ras la boda de Ana Luisa) Mercedes ! el mGdico llevan a (ugenia en el auto% (l personaje de Miguel 2aust +oc&a se#ala) refiriGndose a Ana Luisa: $ $ La se;ora de !randa. s el destino de toda mu&er soltera. < la muerte.

responde (ugenia desde el asiento trasero% La dama) como em.lema) tena sus problemas con las instituciones% :e %ar0a =osa CLuis KosG Moglia Bart&E ! de Lauracha CAntonio Ber Ciani) (rnesto Arancibia) (nriFue Ca&en Salaberr! ! Arturo /arca Bu&rE) ambas de *B03) no &a! muc&o Fue decir en lo Fue a cuadro se refiere% :urante el rodaje de %ar0a =osa) Bence decidi" obtener publicidad en base a su relaci"n con Alberto Closas) Fuien termin" siendo su pareja en la vida real% (n cuanto a Lauracha) se comenz" a rodar en *B00) pero los Mac&inandiarena e=igieron a Pampa Fue la actriz volviera a San Miguel para cumplimentar su contrato% Ajena a todo) Bence se vea reclamada por dos estudios en detrimento de Lauracha) Fue luego de cuatro directores no pudo mantenerse ni siFuiera como un producto aceptable% Para el doblaje) /arca Bu&r utiliz" los servicios de Pepe 'glesias) Fue imit" las voces de varios actores $uno de ellos) Aelo Cosimi) !a &aba muerto$% Aadie se dio por enterado%

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Con (nriFue Rlvarez :iosdado) en %ar0a =osa

TC"mo jugaba este em.lema dentro del imaginario Fue lo necesitabaU Audacia) erotismo) agresividad) una ambigua ! falsa independencia) &ermosura% ?al vez) estos componentes fueran los ms importantes para Fuienes consuman cine% (s verdad Fue) debajo de su natural simpata) se notaban varios de los ingredientes Fue a!udaron a consolidar su imagen% Pero dentro del cine clsico $! del melodrama o del folletn$ no poda ir mu! lejos% Ao) al menos) sin recibir el castigo adecuado para Fue el orden se restableciera% Su psicosis deba ser convenientemente aplastada% (n pareja con Closas se encarg") guiada por Mario Soffici) de llevar adelante una sombra versi"n de La se;orita >ulia de Strindberg Fue) en adaptaci"n de ?ulio :emic&eli ! +enG /arz"n se titul" l *ecado de >ulia C*B04E% Ada Luz tuvo el tercer protag"nico) el de la primera suicida% La pelcula comienza con una pesadilla $Kulia cae al vaco$ de la Fue esta criatura emerge sobresaltada% (s una Bence a la Fue conocemos: capric&osa) arbitraria) desp"tica) con atisbos de crueldad% Strindberg se &aba adelantado a su Gpoca !) a su modo) ella tambiGn% Al investigador le parece justo $luego de &aber visto ms de una versi"n televisiva o teatral de esta obra$ Fue el film sea recordado% Ao s"lo tiene la mejor interpretaci"n de Closas en el cine argentino) como el criado sometido ! ab!ecto) sino Fue demuestra lo Fue esta dama poda llegar a &acer con un personaje no convencional% Sin abandonar una &isteria jugada con mesura) Kulia perder el falso respeto Fue se tiene ! se degradar) mediante la curiosa elipsis del enganc&e se=ual% La memorable secuencia de la comida) en la Fue Bence es una figura encorvada sobre la mesa) mientras Closas se muestra displicente ! burl"n) &a resistido el paso del tiempo% Soffici admita Fue rescataba la factura tGcnica de estas pelculas% Asimismo) &abra Fue se#alar las mu! s"lidas interpretaciones $inclu!endo la de Ada Luz$% Bence se e=presa con el cuerpo como pocas veces lo &aba &ec&o: pasa de la altanera inicial $la ruptura de su compromiso con Carlos Lagrotta) la indiferencia frente al destino de la criada suicida$ a la sumisi"n frente a Kuan) convertida en un gui#apo% -acia el final) su voz se &a ido apagando ! la depresi"n la obliga a buscar nuevos tonos) a encontrar diferentes matices para Fue la audiencia &ist"rica entienda a la nueva Kulia) a un paso) ella tambiGn) de acabar con su vida% (s difcil &o! da estar de acuerdo con la adaptaci"n de obras famosas para el cine argentino% ?olstoi) 'bsen) Strindberg) 2laubert ! tantos otros menores% TSe debi" simplemente a la censura o a una poltica cultural eFuivocadaU Las damas de San Miguel) Tacaso tenan guiones adecuadosU -a! Fue recordar Fue) dentro del panorama de la Gpoca) e=ista un enorme respeto por la literatura% (sto es difcil de entender desde loCsE

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posmodernismoCsE% -aba) asimismo) muc&a obra argentina dispuesta a ser llevada al cine% Ao cabe &acer aFu un anlisis del fen"meno) pero puede agregarse lo siguiente: es mu! probable Fue ciertos clsicos del siglo H'H &a!an sido ledos gracias a su traslaci"n flmica% Q) al propio tiempo) &aba una industria editorial barata) Fue pona estas obras al servicio de Fuien Fuisiera consumirlas% Sin temor a eFuivocarnos) diramos Fue l *ecado de >ulia marca el apogeo del te9to:estrella Bence ! del em.lema Fue encarna en el espacio audiovisual% In apogeo Fue se vio reforzado por A sangre fr0a) escrita por Saslavs ! ! dirigida por ?ina!re en *B04% A posteriori) se &ara una rema e &ispano$argentina $! hierro muere CManuel Mur Jtti) *B3,E$% (l film de ?ina!re era la primera producci"n de 'nteramericana ! el gui"n de Saslavs ! funciona en tanto ! en cuanto se mantiene en la lnea del t&riller% Actualmente) la secci"n folletn) a cargo del comisario $2lorGn :elbene$ ! del &ijo $?ito Alonso$ del mGdico muerto) !a no se soporta% (n cambio) aFuella pareja descubierta por Amadori sigue funcionando%

Con Pedro L"pez Lagar) en ! sangre fr0a

La peculiar asesina de Bence) (lena +ossi) una mujer de calculada maldad) se une a los planes de Lagar) un vividor cu!a 5nica intenci"n es &eredar a una ta despreciable) cantante lrica en el pasado $Antonia -errero$% -a salido de la crcel ! va a emplearse en la casa donde su madre $'lde Pirovano$ trabaja como sirvienta% Se mete a sabiendas en una trampa% La ferocidad con la Fue Lagar despac&a al mGdico $:omingo Sapelli$) Fue &a descubierto el complot ! la animalidad de Bence) son dignas de tenerse en cuenta% La pareja aporta la Fumica necesaria como para Fue la direcci"n de ?ina!re) a fuerza de tGcnica) salga adelante ! el espectador tienda a olvidar aFuellas escenas Fue &o! resultan insalvables% (n su primer encuentro $el del auto) cuando Gl va a buscarla a la farmacia$) la actriz convence con su acento prostibulario ! su gestualidad de lumpen% (stas damas suelen ser) en el medio masivo) pasionales en e=ceso% (l mGrito de Bence reside en Fue se puede leer en su mente) ! por anticipado) FuG decisi"n va a tomar% (s de una claridad intelectual aplastante ! sus razones poseen una l"gica irrefutable% (n la pen5ltima secuencia) la del tren) rodada como s"lo ?ina!re saba &acerlo en los tiempos de las fbricas) los victimarios caen vctimas de si mismos% (l gusto por la truculencia del realizador) a!udado por un eFuipo de primer orden) se transparenta en un sadismo efectista% Los ojos aterrorizados de Bence) sus gritos ante la polica) los disparos ! la cada de L"pez Lagar) se suceden sin respiro para el espectador% (l film se cierra con esa mujer agonizante $llueve tras los ventanales$ ! esta secuencia relamida $tambiGn en Deshonra C*B1,E 2ann! Aavarro morira del mismo modo$ malogra la pelcula) porFue volvemos al comisario ! al &ijo del mGdico) el sector folletn) el Fue est rodado de manera convencional%

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l *ecado de >ulia se estren" el 1 de junio de *B04 ! ! sangre fr0a el 3 del mismo mes) ambas con el AAM *6 correspondiente $Ao aptas menores *6 a#os$% La pelcula de ?ina!re anduvo e=traviada por largo tiempo ! la Fue &abitualmente se pasa por cable est poco menos Fue destrozada% AFuel mes de junio de *B04 debi" resultar alegre para Bence% Ao &aba una sola actriz Fue se le apro=imara en el espacio audiovisual% Por el lado de los actores) +oberto (scalada era ofrecido en un interesante e=perimento filmado en C&ile por Le"n Vlimovs ! 9 l &ugador) seg5n la famosa nouvelle de 2edor :ostoievs !$% Por suerte !) merecidamente) tanto la Academia como Cronistas la distinguieron en la categora Mejor Actriz% San Miguel aprovec&" el momento para envasarla en una mu! libre versi"n de l collar de /u! de Maupassant) adaptado por Mara Luz +egs ! Ariel Cortazzo) Fue llev" por ttulo La dama del collar CLuis Montura) *B06E% 2ue un mal negocio) comenzando por el gui"n) confeccionado por gente sin talento) al menos para un Maupassant% In serio error de su parte fue no &aberse detenido a tiempo ! tener Fue rodar la 5ltima para San Miguel% Se llam" La otra y yo CAntonio Momplet) *B0BE) donde se dio el gusto) tan com5n en la Gpoca de los estudios) de aparecer por duplicado% La obra Fue sirvi" de base $Louis Merneuil$ no daba para muc&o !) mientras la dama ad5ltera retoza por a& con 2ernando Lamas) la costurera $te=tual$ cumple con la tarea de suplir a la se;ora. (stuvo casi tan mal como 2ernando Lamas ! peor vestida Fue un ropero de la Gpoca% A su lado) Mercedes Simone resulta el colmo de la elegancia%

Con (nriFue Rlvarez :iosdado ! Maricarmen Momplet) en La otra y yo

A estas alturas) se &aba tragado el anzuelo del divismo ! esto la conducira al suicidio cinematogrfico% La fbrica de las grandes adaptaciones 9San Miguel$ cerraba sus puertas ! s"lo Fuedara Lina Mac&inandiarena de entre los ejecutivos% :e aFuellas tres ratas no &aba sino buenos recuerdos% :uval se &aba casado ! Jrtiz iniciaba su etapa free:lance% Bence fue contratada por (M(LCJ% Cuando :aniel ?ina!re pens" en rodar Dan-a del fuego C*B0BE lo &izo como un ve&culo para ella) convertida !a en su actriz favorita% -o! da) este verdadero melodrama $gracias a los e=cesos visuales$ &a sido revalorizado ! con justicia% (l gui"n del propio ?ina!re carece de importancia) porFue &a! Fue tener buena voluntad para imaginarse a una muchacha del circo :clave tanguera$ convertida en una concertista de primera lnea% :el mismo modo) su relaci"n con Concierto macabro5$angover S+uare CKo&n Bra&m) *B00E es ms Fue evidente% Ao obstante) es innegable Fue funciona% (sto) a pesar de Fue la audiencia &ist"rica supo desde el vamos FuiGn era el asesino en cuesti"n%

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Con (nriFue Rlvarez :iosdado) en Dan-a del fuego

(l travelling con Fue ?ina!re nos presenta a (lena MaldGs) la angustiada concertista) ejecutando un sc&erzo de C&opin al piano frente al auditorio) figura entre los mejores de la Gpoca% -a!) adems) una sensualidad enfermiza en Bence) Fue se traslada &acia la agresi"n en el caso de 2lorGn :elbene) o va por el rumbo de una psicopata Fue cree parecerse al amor con 2rancisco de Paula% (ste 5ltimo es tambiGn objeto de un travelling en el teatro ! avanza &acia (lena MaldGs mientras el escenario se va empeFue#eciendo !) por corte) pasamos al fGretro% (l asesinato del cubano Jtto Sirgo ! la a&ora antol"gica noc&e de bodas son secuencias para no olvidar% Los casi inaudibles tonos de voz) impuestos a la actriz) &ablan de una represi"n Fue) &asta ese momento) no &aba tenido oportunidad de demostrar en cine% :espuGs de todo) se trata de una mujer Fue &a sufrido una violaci"n en su pubertad $gentileza de (nriFue Rlvarez :iosdado$% Ser asesinada) mientras su flamante marido ejecuta el leit motiv de Manuel de 2alla% (l G=ito de Dan-a del fuego result" ma!5sculo% (l &ec&o se debi" no tanto a la previsible ! absurda &istoria) sino al relato de ?ina!re ! a una Amelia Bence Fue se muestra curiosamente afeada) de pelo mu! corto) nariz prominente ! con un maFuillaje Fue pone de relieve la triangularidad e=cesiva de su cara% :e las se9:7ee*ies de ?ina!re esta es una de las sobresalientes% Pas" de inmediato a la radio con (lisa /alvG por (l Mundo%

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Q aFu tenemos al em.lema en su esplendor) generado por esa fGrtil usina de los a#os 0D a partir de La casa de los cuervos% -abra Fue tener en cuenta los cambios producidos en la sociedad cuando esta dGcada se terminaba para e=plicarse por FuG se lanz" a vivir un =omance en tres noches C(rnesto Arancibia) *B1DE) un negocio de (duardo Bedo!a para Asociados% Se e=plotaba la fama de la pareja Bence$ Closas dentro ! fuera de la pantalla% (lla &aba ganado el premio a la Mejor Actriz tanto de parte de la Academia como de Cronistas por Dan-a del fuego) de manera Fue bien pudo &aber sido ms cuidadosa a la &ora de la elecci"n% (ste =omance de Dan y lsa seg5n la obra teatral de Alejandro Casona result" un fiasco de envergadura para todos los implicados ! las acciones de Arancibia ca!eron todava ms% (s teatro para figuras vendedoras Fue aburri" a la audiencia &ist"rica% Los fulminantes t"rtolos estaban rodando %i mu&er est' loca C*B1,E) bajo la direcci"n de Carlos Sc&lieper) cuando el realizador sufri" su primer infarto ! fue reemplazado por (nriFue Ca&en Salaberr!% (n descargo de Bence) &a! Fue decir Fue como Lil! del Mals) la enloFuecida corista de la belle ,*o+ue trasladada a los a#os 1D) se comport" con el timing necesario para la comedia $un gGnero Fue le &aba sido esFuivo$% (l gui"n permiti" Fue surgiera la doble personalidad de la imagen: la mujer severa) luntica ! de carcter insoportable) casada con un tembleFueante Alberto Closas !) luego de un accidente automovilstico) la disparatada ! burbujeante Lil! del Mals% A pesar de Fue algunos insisten en Fue su interpretaci"n es buena en La ?arda #lora CLe"n Vlimovs !) *B1DE) un negocio organizado por el productor Alberto de Maio) el investigador encuentra Fue se &alla !a mu! lejos del em.lema generado por el imaginario colectivo: no representa sino a una figurita de celuloide ajena a los cambios de la usina Fue le diera vida% Si es posible creerle a algunos actores secundarios $Kacinto -errera) Margarita Corona ! el e=celente Bernardo Perrone$) ella act5a todo el tiempo con dicci"n can!engue intentando una mujer del bajo de comienzos del siglo HH% Su agresividad !a es 5nicamente de celuloide ! Carlos Cores no la a!uda en absoluto% Adems) el gui"n es el de un folletn de pacotilla%

(n La *arda #lora

-ubo un viaje a MG=ico) donde la actriz film" Siete mu&eres CKuan Bustillo Jro) *B1.E ! Las tres lenas C(milio /"mez Muriel) *B1.E% La primera era !a una antigLedad cuando fue llevada al celuloide en Argentina en *B00 por el &ispano Benito Perojo% La segunda es un producto Fue no vimos en cine debido a su pGsima distribuci"n) pero Fue fuera pro!ectado en el Cineclub /odard en :M: el .D de septiembre de ,DD3% Ao es una pelcula para enorgullecerse%

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Con Alma +osa Aguirre) en Las tres lenas

Al regresar al pas) la relaci"n con Closas &aba terminado% Molvi" al cine argentino en algo Fue Soffici considera una de sus peores pelculas: l hombre +ue deb0a una muerte C*B11E% Al respecto) Carlos Cores aclar" Fue 7se trataba de un mu! mal gui"n de Si=to Pondal +os ! Carlos Jlivari% Soffici acept" dirigirlo ! lo &izo con ganas) al punto de repetir varias veces una misma toma% Sabamos Fue era in5til% (n aFuel momento !o tena un contrato en e=clusiva con (duardo Bedo!a para Asociados) pero no &aba guiones o los Fue se encargaban no servan8% (scondida detrs de unos anteojos) la solterona maestra provinciana de Bence) Leonor) no puede enga#ar a nadie !) adems) se vuelve predecible% Aell! Panizza) en otra de sus mujeres de doble faz) es un estereotipo ! Carlos Cores no tiene espacio alguno% Se trata de un fiasco en el Fue la dupla Cores$Panizza est interesada en asesinar a medio mundo% A su vez) no se sabe si -Gctor MGndez est ensa!ando un paso de comedia) con un personaje Fue se llama nada menos Fue Carlomagno%

Con Carlos Cores) en l hombre +ue deb0a una muerte

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Los a#os 1D fueron crueles con Bence% Se terminaba el sistema industrial Fue ella &aba conocido ! del Fue era producto) pero) adems) no poda !a funcionar como em.lema sino repitiGndose para una usina cu!o ma!or defecto era ! es la pereza intelectual ! el estancamiento% :SAn 2ran la contrat" para una edulcorada biografa de Storni Fue se llam" !lfonsina CVurt Land) *B14E ! ella sostiene Fue es su pelcula favorita) aunFue tambiGn &a dic&o lo mismo de Todo un hombre% Misti" e=teriormente al personaje) pero el producto no se diferencia en nada del descalabro &abitual Fue aFuejaba al final de la industria% Bence &aba sido alumna de la poeta en el LavardGn ! una de sus compa#eras de promoci"n fue Celia (res !) Fuien se convertira en radio en Celia Kurez%

Con 2rancisco Martino ! otro actor) en !lfonsina

Mostraba sntomas de cansancio: basta &o! da ver Dos basuras CVurt Land) *B16E donde) te#ida de rubio ! con unas curvas Fue &asta entonces le &aban sido ajenas) se comporta con e=trema afectaci"n% Contemplar c"mo apu#ala a su galn) cloaFuista de profesi"n) es observar una &ilarante parodia%

Con Luis Prendes) en Dos basuras

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?anto en !lfonsina como en Dos basuras &aba intervenido 2ernndez Insan ! cuando este decidi" marc&arse a MG=ico) ella se fue a (spa#a% All rod" De es*aldas a la *uerta CKosG Mara 2orFuG$*B1BE) un thriller discreto en el Fue se produjo un entredic&o porFue intentaron doblar su voz sin conseguirlo) al menos en la copia vista por el investigador% La prensa del coraz"n la asociaba al actor &ispano Luis Prendes% Molvi" sola $al parecer los viajes resultaban fatales para su vie sentimental$% Q) por esta Gpoca) comenzaron sus delirantes declaraciones Fue todava &acen las delicias de Fuienes leen este tipo de material% (n *B1B$ 3D obtuvo un gran G=ito teatral con %aribel y la e9tra;a familia de Miguel Mi&ura) encabezando el elenco con Kuan Carlos Mareco ! Malisa Oini) en el Jde"n% Mapuleada por la prensa de los a#os 3D sigui") pese a todo) mu! segura en teatro) !a Fue los empresarios ofrecan obras ! salas% (l repertorio era) ine=orablemente) pasatista% Lleg" incluso a presentarse como la pundonorosa 2elisa en un revival la sempiterna !s0 es la vida% -acia *B3. volvi" a rescatarla :aniel ?ina!re% Le ofreci" el rol central) seg5n la &istoria) de la mu! taFuillera La cigarra no es un bicho% (stuvo correcta como la prostituta Fue introduce la peste en el &abilitado al levantarse un cliente desconocido $un marinero Fue ni siFuiera &abla espa#ol$% Q cerr") adems) la pelcula) persistiendo en el oficio% (l problema con esta manufactura es Fue ?ina!re !a se limitaba a fotografiar lo Fue Fuedaba de entre los saldos ! retazos de la vieja industria% Su pericia tGcnica &aba Fuedado mu! atrs !) como le confiara a Korge Miguel Couselo) 7a&ora me vo! a dedicar a &acer plata8% Su objetivo se cumpli" ! con creces% :el mismo modo) el artefacto dio pie a una serie) Fue reciGn conclu!" diez a#os ms tarde% 2ernando A!ala decidi" burlarse de las imgenes de Bence ! de Antonio Prieto) en el tercer episodio de La industria del matrimonio C*B30E !) por primera vez en a#os) la actriz evidenci" Fue su e=centricidad poda ser mu! bien aprovec&ada% Como la miope solterona a la Fue Prieto despierta se=ualmente) se permiti" mostrar una pGrfida astucia% :esentumecida por A!ala) la imagen oscila entre una fingida timidez ! el cinismo desembozado% Ao s"lo termina capturando al baladista para su &ija adoptiva) sino Fue ella) por su cuenta) enamora al candidato adecuado $! se Fueda con el dinero Fue le pertenece$% (l episodio en cuesti"n) titulado 7+omntico8) tena por objetivo desenmascarar a esa vieja imagen del cine de las fbricas) des&acer el em.lema% (lla se prest" al juego con gusto ! demostr" con creces Fue no tena por FuG desaparecer de circulaci"n siempre ! cuando se adecuara a los nuevos tiempos% Sin embargo) sus e=igencias en cuanto a cartel ! dinero resultaban e=cesivas% 2ue una de las candidatas para el rol central de l rufi'n C:aniel ?ina!re) *B3*E) pero las damas de anta#o no se desnudaban delante de la cmara ! el director lanz" a (gle Martin en su fugaz paso por el cine) al menos en calidad de primera figura% -ubo un escndalo mu! comentado por cuestiones de cartel cuando trabaj" en teatro con :uilio Marzio en Tram*a *ara un hombre solo. La empresa no encontr" otra soluci"n Fue la de organizar la pegatina de carteles esotGricos) en los Fue poda leerse Amelia Marzio ! :uilio Bence% Se dedic" a la escena ! a las giras) a&ora en pareja con Jsvaldo Cattone% (sta dama es una de las actrices del pasado Fue ms se dedic" a &ablar sobre la esfera privada) sin decir jams nada relevante% Sus peleas ! reconciliaciones con Cattone llenaron pginas en las revistas% (n *B33 reemplaz" a Malvina Pastorino) en el estelar de l *roceso de %ary Duggan, envejecida obra Fue se convirti" en un fabuloso G=ito con los viejos nombres Fue capitalizaba ?ina!re) asociado a Luis Sandrini para esta empresa% La tercera Mar! :uggan sera Mirt&a Legrand% Ao era un espectculo para j"venes) precisamente% -abra) adems) viajes a Aueva Qor para ofrecer La vali&a de Kulio Mauricio ! Do;a =osita, la soltera de 2ederico /arca Lorca% Si en teatro se &aba mantenido ocupada de manera constante $a pesar de las crticas demoledoras$) en cine tuvo s"lo dos intervenciones ms: en Los debutantes en el amor CLeo 2leider) *B3BE) donde luc&" a brazo partido por el cartel ! en !dis !le&andra CCarlos +inaldi) *B4.E% (n esta 5ltima fotografi" de maravillas en (astmancolor% (l film volvi" a unirla a Rngel Maga#a) ambos como soportes de cantantes de moda ! figuritas de ?M% La e=periencia le result" desagradable ! decidi" no volver al cine) algo Fue no &a &ec&o &asta el momento% Se &a mantenido fiel a su palabra ! esto &abla mu! bien de ella%

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Con +oberto (scalada ! Miguel Ligero) en Los debutantes en el amor

(l pro!ecto original de #iebre amarilla CKavier ?orre) *B6.E) el Fue &aba imaginado ?orre Ailsson) inclua a Bence ! a Mara +osa /allo% (l realizador &aba pensado el gui"n para mujeres maduras) algo Fue su &ijo descart"% Jsvaldo Cattone emprendi" viaje a Per5 donde se radic" definitivamente) ! la actriz opt" por casarse con un psiFuiatra del Fue enviud" al poco tiempo% Kams &a dejado de trabajar en teatro !) como sus relaciones con Fuienes fueron sus parejas se mantienen cordiales) es conocida en Per5) adonde &a viajado asiduamente para protagonizar obras diversas bajo la direcci"n de Cattone% (n la dGcada del 4D se integr" a la ?M% (l ,6 de diciembre de *BB1 estuvo presente en la inauguraci"n del complejo ?ita Merello) !a Fue una de las salas lleva su nombre% La e=cGntrica Fue comenz" a pasear su elegancia por reuniones a partir de los a#os 3D no pudo decirle nada al investigador% La otra) en cambio) la Fue fuera una de las caras Fue se adecu" con ma!or facilidad a los ritmos visuales) merece ser tenida en cuenta% Adems de La vuelta al nido) interpret" pelculas Fue &an sido reivindicadas en los 5ltimos a#os% 2ilms tales como l *ecado de >ulia, Todo un hombre, 34 horas en la vida de una mu&er, Camino del infierno, ! sangre fr0a, Dan-a del fuego) contaron con su mu! personal aporte ! pueden considerarse) en ocasiones) como verdaderos te9tos:estrella. (s) indudablemente) una mujer singular Fue prefiri" alejarse del cine de manera definitiva) aunFue debi" &aberlo &ec&o antes) cuando dejara de funcionar como em.lema% Su nombre) no obstante) sigue vigente ! para ello &a recurrido a un ingenio Fue no suele ser mu! &abitual en estas damas/ La usina comienza a elaborarla como em.lema a partir de *B0* con La casa de los cuervos) ! su figura altamente se=uada es consumida por la audiencia &ist"rica no tanto como una belleza) sino como una actriz capaz de registrar psic"patas de diverso calibre% A pesar de todo) ! a5n cuando San Miguel le &a!a otorgado prioridad a su te9to:estrella) el director Fue siempre supo como utilizarla para sus aventuras fue :aniel ?ina!re% Nue el p5blico no la vea como &erona romntica lo prueba el &ec&o de Fue s"lo &a!a tenido en este aspecto una sola oportunidad en Los o&os m's lindos del mundo% (l ttulo) asociado a su particular mirada) fue invento de un periodista c&ileno% (lla acept" aFuel titular de un diario santiaguino de buen grado ! Gste &a perdurado &asta nuestros das% Si !a &a cruzado los noventa a#os o no carece de importancia% Lo relevante es Fue se mantenga en circulaci"n &asta el final%

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Filmografa en Argentina

1933
- Dancing. Pelcula &asta el momento e=traviada% Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n ! gui"n: Luis KosG Moglia Bart& seg5n obra teatral &om"nima de Alejandro Berruti% 2otografa: Alberto Biasotti% (scenografa: Kuan Manuel Concado% 'ntGrpretes: Arturo /arca Bu&r) Amanda Ledesma) Alicia Mignoli) Severo 2ernndez) -Gctor Calcagno) ?ito Lusiardo) Alicia BarriG) (duardo Sandrini) Margarita Padn) Amelia Bence%

1937
- La fuga. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Luis Saslavs !% /ui"n: Alfredo / Molpe% 2otografa: /erardo -uttula% M5sica: (nriFue Cadcamo ! KosG /ola% (scenografa: (rnesto Arancibia% Montaje: Ao figura en la secuencia cero% 'ntGrpretes: Santiago Arrieta) ?ita Merello) 2rancisco Petrone) Ain /ambier) Mara Santos) Augusto Codec) -omero Crpena) Miguel Mileo) Sebastin C&iola) Amelia Bence) +osa +osen% - El forastero. Producci"n: S':(% :irecci"n: Antonio Ber Ciani% /ui"n: Carlos /oicoec&ea ! +ogelio Cordone% 2otografa: /umer Barreiros% M5sica: CGsar /ola% (scenografa: Kuan Manuel Concado% Montaje: (milio Mur5a ! :aniel Sposito% 'ntGrpretes: Le"n Orate) Concepci"n Snc&ez) 'rma C"rdoba) Pepita Mu#oz) Jscar Soldati) Anita Kordn) Amelia Bence%

1938
- Adis Buenos Aires. Producci"n: Adolfo O% Pilson para Cinematogrfica ?erra% :irecci"n ! gui"n: Leopoldo ?orres +os% 2otografa: Carlos ?orres +os% M5sica: (ugenio de Briganti ! Abran% (scenografa: Antonio Scelfo% Montaje: KosG Cardella% 'ntGrpretes: ?ito Lusiardo) Amelia Bence) 2lorGn :elbene) :elia Codeb") -Gctor Calcagno) Mario :anesi) Antonio Capuano) (rnesto Millegas) Lel! Morel% - 0a vuelta al nido1/ Producci"n: Adolfo O% Pilson para Cinematogrfica ?erra% :irecci"n ! gui"n: Leopoldo ?orres +os% 2otografa: Carlos ?orres +os% M5sica: (ugenio de Briganti ! Abran% (scenografa: Antonio Scelfo% Montaje: KosG Cardella% 'ntGrpretes: KosG /ola) Amelia Bence) Mario Mario) Araceli 2ernndez) Mario /onzlez CCielitoE) Kulio +enato) Anita Kordn) Micente 2orastieri) (rnesto Millegas) (nriFue del Cerro% - Los caranchos de la Florida. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Alberto de Oavala% /ui"n: Alfredo /% Molpe) Carlos AdGn ! Oavala seg5n novela &om"nima de Benito L!nc&% 2otografa: KosG Surez ! +oberto Sc&midt% M5sica: +oberto Sac&s ! KosG MzFuez Migo% (scenografa: (rnesto Arancibia% Montaje: Aicols Proserpio% 'ntGrpretes: KosG /ola) :omingo Sapelli) Amelia Bence) 2roiln Marela) -omero Crpena) -erminia Mancini) Carlos 2ioriti) 'sabel 2iglioli) Miguel Ligero%

(sta pelcula se rod" antes Fue !dis "uenos !ires aunFue fue estrenada luego%

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1939
- Hermanos. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n ! gui"n: (nriFue de +osas,% 2otografa: Bob +oberts% M5sica: Lucio :emare% (scenografa: +alp& Pappier% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: KosG /ola) Santiago Arrieta) 2rancisco Petrone) +oberto 2ugazot) Mara Santos) Amelia Bence) Augusto Codec) -omero Crpena) 'sabel 2iglioli) -erminia Mancini) Carlos 2ioriti% - El matrero. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Jrestes Caviglia% /ui"n: Qamand5 +odrguez% 2otografa: Ko&n Alton CASCE% M5sica: 2elipe Boero en adaptaci"n de Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Aicols Proserpio% 'ntGrpretes: Agustn 'rusta) Amelia Bence) Sebastin C&iola) Carlos Perelli) +oberto (scalda) Ada Cornaro) KosG Jtal%

1940
- El haragn de la familia. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CGsar Amadori% /ui"n: ?ito :avison sobre libro de 'vo Pela!% 2otografa: -ugo C&iesa% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Aicols Proserpio% 'ntGrpretes: Pepe Arias) Amelia Bence) Angelina Pagano) /loria Ba!ardo) (lvira Nuiroga) (rnesto +aFuGn) Alfredo 2ornaresio) Kuan KosG Pi#e!ro) Miguel Coiro) Mirt&a +e!%

1941
- Novios para las muchachas. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Antonio Momplet% /ui"n: +enG /arz"n seg5n la obra de los &ermanos Rlvarez Nuintero Las de Ca0n. 2otografa: Adolfo P% Slaz!% M5sica: Kean /ilbert% (scenografa: Korge Arancibia ! Carlos 2errarotti% Montaje: Ilrico Stern% 'ntGrpretes: ?ito Lusiardo) Amelia Bence) AGlida Bilbao) 2elisa Mar!) PaFuita Me&il) Silvana +ot&) Pablo Palitos) -omero Crpena) +aimundo Pastore) Adrin C5neo) Kulio Scarcella.% - La casa de los cuervos. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Carlos BorcosFue% /ui"n: Cno figura el guionistaE Basado en la novela &om"nima de -ugo Past% 2otografa: Antonio Mera!o ! +oFue /iacovino% M5sica: Mario Maurano seg5n temas de CGsar 2ranc % (scenografa: +icardo +odrguez +em! ! KosG Luis Jcampo% Montaje: Aicols Proserpio ! +osalino Caterbetti% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Luis Alds) Silvia Legrand) Miguel /"mez Bao) (lisardo Santalla) 2roiln Marela) Milma Midal) KoaFun Petrosino) Kuan Bono) (milio /ola ! la actuaci"n especial de (lsa JSConnor%

1942
- El tercer beso. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CGsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Silvia Legrand) Amelia Bence)
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Seg5n Lucas :emare) fue Gl Fuien consigui" el armado definitivo de la pelcula% Seg5n Silvana +ot& ! -omero Crpena las mellizas Legrand o no intervinieron en este film o pasaron por Gl mu! raudamente%

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Bill! :a!s) :omingo MrFuez) +osita Martn CMartnezE) /loria Ba!ardo) Jlimpo Bobbio) Leticia Scur! ! la actuaci"n especial de 2rancisco Rlvarez% - En el vie o Buenos Aires. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Antonio Momplet% /ui"n: Pedro Miguel Jbligado ! Alejandro Casona% 2otografa: KosG Mara Beltrn% M5sica: Kean /ilbert% (scenografa: +alp& Pappier% Montaje: Aicols Proserpio ! Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: Libertad LamarFue) Luis Alds) Jrestes Caviglia) (lsa JSConnor) Angelina Pagano) +afael 2rontaura) -ugo Pimentel) Mara Santos ! la actuaci"n estelar de Amelia Bence% - !ru"a/ Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis KosG Moglia Bart&% /ui"n: Claudio Martnez Pa!va% 2otografa: AmGrico -oss% M5sica: Lucio :emare% (scenografa: +alp& Pappier% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) 2ernando Jc&oa) Carlos Morganti) Pedro Maratea) (lisardo Santalla) -omero Crpena) Pilar /"mez) Carlos Castro) Bill! :a!s) (duardo Jtero) 'ris Portillo% - La guerra gaucha. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Lucas :emare% /ui"n: Il!ses Petit de Murat ! -omero Manzi seg5n te=to de Leopoldo Lugones% 2otografa: Bob +oberts% M5sica: Lucio :emare ! Kuan (&lert% (scenografa: +alp& Pappier% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: (nriFue Mui#o) 2rancisco Petrone) Rngel Maga#a) Sebastin C&iola) Amelia Bence) +icardo /alac&e) (lvira Nuiroga) :orita 2erre!ro) +enG Mugica) Alberto Contreras%

1943
- #on cartas de amor. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CGsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) -ugo Pimentel) Kuan KosG Pi#e!ro) (lina Colomer) Kulio +enato) (nriFue C&aico% - Los o os ms lindos del mundo. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis Saslavs !% /ui"n: Saslavs ! ! Carlos AdGn seg5n Les *lus beau9 &eu9 du monde de Kean Sarment) adaptada por Mara ?eresa Le"n% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) +oberto Airaldi) (rnesto Milc&es) Amalia Snc&ez Ari#o) Mara Santos) Benita PuGrtolas) CGsar 2iasc&i) -erminia Mas) Kudit& Sulian% - $odo un hombre. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Pierre C&enal% /ui"n: Il!ses Petit de Murat ! -omero Manzi seg5n la novela ejemplar de Miguel de Inamuno /ada menos +ue todo un hombre. 2otografa: Bob +oberts% M5sica: Lucio :emare ! Kuan (&lert% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: 2rancisco Petrone) Amelia Bence) Aicols 2regues) 2lorindo 2errario) /uillermo Battaglia) Ana Arneodo) ?ilda ?&amar) Leticia Scur!) Korge Lanza%

1944
- %& horas en la vida de una mu er/ Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Carlos BorcosFue% /ui"n: Arturo Cerretani ! ?ulio :emic&eli seg5n novela &om"nima de Step&an O;eig% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Mario Maurano% 'nclu!e fragmentos de compositores romnticos del siglo H'H% (scenografa: Kuan Kacob! +enard% Montaje: Aicols Proserpio% 'ntGrpretes: Amelia Bence)

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+oberto (scalada) Jlga Casares Pearson) Bernardo Perrone) 2ederico Mansilla) Kulio +enato) /loria 2errandiz) Alba Castellanos) 2rancisco de Paula) (duardo Jtero% - Nuestra Natacha. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Kulio Saraceni% /ui"n: Alejandro Casona seg5n su obra teatral &om"nima% 2otografa: KosG Mara Beltrn% M5sica: Kulin Bautista% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Jscar Carc&ano% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (steban Serrador) Malisa Oini) Kuana Sujo) -omero Crpena) Mario Medrano) (lina Colomer) Alberto Soler) :omingo MrFuez%

1946
- !amino del infierno. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis Saslavs !) :aniel ?ina!re% /ui"n: Saslavs ! ! Ariel Cortazzo seg5n novela de /ina Vaus% 2otografa: Antonio Mera!o ! Mario PagGs% M5sica: CGsar Brero% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Jscar Carc&ano ! KosG /allego% 'ntGrpretes: Mec&a Jrtiz) Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) Alberto Bello) /uillermo Battaglia) Alita +omn) Alberto Mila) +afael 2rontaura) 'ris Portillo ! la actuaci"n especial de (lsa JSConnor% - Las tres ratas/ Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Carlos Sc&lieper% /ui"n: Samuel (ic&elbaum) Korge Kantus) Ariel Cortazzo% 2otografa: Bob +oberts ! Mario PagGs% M5sica: Alejandro /utiGrrez del Barrio% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Jscar Carc&ano% 'ntGrpretes: Mec&a Jrtiz) Amelia Bence) Mara :uval) Miguel 2aust +oc&a) Santiago /"mez Cou) +icardo Passano C&E) 2lorGn :elbene) 2elisa Mar!) Amalia Snc&ez Ari#o) Aurelia 2errer) AGlida +omero% - Lauracha. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Arturo /arca Bu&r C! previamente (rnesto Arancibia) Antonio Ber Ciani ! (nriFue Ca&en Salaberr!E% /ui"n: -ugo Mac:ougall seg5n novela de Jtto Miguel Cione% 2otografa: Pablo ?abernero% M5sica: 'sidro Maiztegui% (scenografa: Saulo Benavente% Montaje: Vurt Land ! /erardo +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Arturo /arca Bu&r) Malisa Oini) Mara Santos) 'lde Pirovano) Aelo Cosimi) Pilar /"mez0% - 'ar(a )osa. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis KosG Moglia Bart&% /ui"n: 2rancisco Madrid ! Ariel Cortazzo seg5n obra de Rngel /uimer% 2otografa: Mario PagGs% M5sica: Alejandro /utiGrrez del Barrio% (scenografa: +alp& Pappier% Montaje: KosG /allego% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (nriFue Rlvarez :iosdado) Alberto Closas) -elena Cortesina) :omingo Sapelli) +am"n /ara!) Alfonso Pisano%

1947
- El pecado de *ulia. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: +enG /arz"n ! ?ulio :emic&eli seg5n obra de August Strindberg La se;orita >ulia. 2otografa: Mario PagGs% M5sica: Alejandro /utiGrrez del Barrio% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Aicols Proserpio% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Alberto Closas) Milagros de la Mega) Alberto Contreras) :iana Cortesina) Carlos Lagrotta) :iana Pells ! la actuaci"n especial de Ada Luz% ssff: /ustavo Cavero% - A sangre fr(a. Producci"n: Luis Saslavs ! para 'nteramericana% :irecci"n: :aniel ?ina!re% /ui"n: Luis Saslavs !% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Kuan (&lert% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje:

:ebido a los problemas del accidentado rodaje) /arca Bu&r pidi" a Pepe 'glesias Fue) en el doblaje) se &iciera cargo de las voces de Aelo Cosimi ! de Pilar /"mez% Aadie repar" en el artilugio%

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Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) Antonia -errero) 2lorGn :elbene) ?ito Alonso) :omingo Sapelli) -elena Cortesina) 'lde Pirovano) +icardo Castro +os) (lvira Nuiroga%

1948
- La dama del collar. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis Mottura% /ui"n: Ariel Cortazzo ! Mara Luz +egs seg5n cuento de /u! de Maupassant l collar. 2otografa: AmGrico -oss% M5sica: /eorge Andreani con selecci"n del concierto A * para piano ! orFuesta de C&opin% (scenografa: Abel L"pez C&as% Montaje: KosG /allego% 'ntGrpretes: Amelia Bence) /uillermo Battaglia) Agustn 'rusta) Amalia Snc&ez Ari#o) +icardo :uggan) Manuel Collado%

1949
- Dan"a del fuego. Producci"n: (M(LCJ% :irecci"n: :aniel ?ina!re% /ui"n: Alejandro Merbits ! ! (milio Millalba Pels& seg5n AndrG Legrand Cseud"nimo de ?ina!reE% 2otografa: -umberto Peruzzi% M5sica: Kuan (&lert ! obras de C&opin) Manuel de 2alla) Liszt) Beet&oven ! Mendelsso&n% (scenografa: Rlvaro :ura#ona ! Media% Montaje: KosG Serra% 'ntGrpretes: Amelia Bence) 2rancisco de Paula) Alberto Closas) 2lorGn :elbene) Jtto Sirgo) Agustn Barrios ! la actuaci"n del primer actor (nriFue Rlvarez :iosdado% - La otra + +o. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Antonio Momplet% /ui"n: Boris -ard! seg5n obra de Louis Merneuil% 2otografa: Bob +oberts% M5sica: /eorge Andreani% 2otografa: +alp& Pappier% Montaje: KosG Ca#izares% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (nriFue Rlvarez :iosdado) Mercedes Simone) 2ernando Lamas) Lalo Malcolm) Jlga Casares Pearson) -omero Crpena) Marcos Ouc er) KosG Comellas%

1950
- )omance en tres noches. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: (rnesto Arancibia% /ui"n: Alejandro Casona seg5n su obra =omance de Dan y lsa. 2otografa: 2rancis Boeniger% M5sica: ?ito +ibero% (scenografa: Mario Manarelli ! /ermn /elpi% Montaje: Atilio ! +a5l +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Alberto Closas) -erminia 2ranco) Luis Jtero) +icardo /alac&e) -oracio Priani) Pascual Aacarati) +icardo :uggan%

1952
- 'i mu er est loca. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Carlos Sc&lieper ! (nriFue Ca&en Salaberr!% /ui"n: Sc&lieper ! Ariel Cortazzo seg5n original francGs #lorence est felle. 2otografa: 2rancis Boeniger% M5sica: ?ito +ibero% (scenografa: Mario Manarelli ! /ermn /elpi% Montaje: Atilio +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Alberto Closas) Amalia Snc&ez Ari#o) Manuel Perales) Kulin Bourges) 'vn /rondona) 2rancisco :onado) Lalo -artic&%

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- La parda Flora. Producci"n: Cinematogrfica Libertador% :irecci"n: Le"n Vlimovs !% /ui"n: Aat&n Pinz"n ! Vlimovs !% 2otografa: Pablo ?abernero% M5sica: Sebastin Piana% (scenografa: Saulo Benavente% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Carlos Cores) Kacinto -errera) Bernardo Perrone) Margarita Corona) :omingo Mania) Kes5s Pampn) Manuel Alc"n% .

1955
- El hombre ,ue deb(a una muerte. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: Si=to Pondal +os ! Carlos Jlivari% 2otografa: 2rancis Boeniger% M5sica: ?ito +ibero% (scenografa: /ermn /elpi ! Mario Manarelli% Montaje: Atilio ! +icardo +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Carlos Cores) Aell! Panizza) :omingo Sapelli) -Gctor MGndez) (lvira Nuiroga) /loria Ba!ardo) ?eresa Blasco%

1957
- Alfonsina. Producci"n: :SAn$2ran% :irecci"n: Vurt Land% /ui"n: KosG Mara 2ernndez Insan% 2otografa: Alfredo ?raverso CCinemascopeE% M5sica: ?ito +ibero% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Micente Castagno% 'ntGrpretes: Amelia Bence) /uillermo Murra!) KosG de Rngelis) :ora 2erre!ro) Alberto Berco) :omingo Mania) Alejandro +e!%

1958
- Dos basuras. Producci"n: :WAn$2ran% :irecci"n: Vurt Land% /ui"n: KosG Mara 2ernndez Insan% 2otografa: Alfredo ?raverso% M5sica: ?ito +ibero ! Astor Piazzolla% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Luis Prendes) Aoem Laserre) /loria 2errandiz) Luis ?asca) +icardo LaviG) 'sidro 2ernn MaldGs) KacFues Arndt%

1963
- La cigarra no es un bicho. Producci"n: :aniel ?ina!re ! (duardo Borrs% :irecci"n: :aniel ?ina!re% /ui"n: (duardo Borrs ! ?ina!re seg5n novela &om"nima de :ante Sierra% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Lucio Milena% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes Cseg5n orden alfabGticoE: Mara Antinea) Amelia Bence) KosG Cibrin) (lsa :aniel) Aarciso 'b#ez Menta) Mirt&a Legrand) Rngel Maga#a) Malvina Pastorino) Luis Sandrini) (nriFue Serrano%

1965
- La industria del matrimonio. Producci"n: /ermm Szulem% ?ercer episodio: 7+omntico8% :irecci"n: 2ernando A!ala% /ui"n: Ariel Cortazzo% 2otografa: Jscar Melli% M5sica: Lucio Milena% (scenografa: /ermn /elpi% Montaje: Antonio +ipoll ! /erardo +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Antonio Prieto) Kuan Merdaguer) +odolfo Crespi) Susana Latou%

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DAMAS PARA LA HOGUERA AMELIA BENCE

1969
- Los debutantes en el amor. Producci"n: (milio Spitz% :irecci"n ! gui"n: Leo 2leider seg5n argumento de Korge 2alc"n% 2otografa: Micente Cosentino% M5sica: ?ito +ibero% 'ntGrpretes: (nzo Miena) Amelia Bence) KosG Cibrin) Alberto 2ernndez de +osa) Miguel Ligero) 2lorGn :elbene%

1973
- Adis Ale andra. Producci"n: Cinematogrfica Mictoria% :irecci"n: Carlos +inaldi% /ui"n: Aorberto Aroldi% 2otografa: 'gnacio Souto C(CE% M5sica: ?ito +ibero% (scenografa: /ermn /elpi% Montaje: Atilio +inaldi ! +emo C&iarbonello% 'ntGrpretes: Rngel Maga#a) +a5l Padovani) (duardo +ud!) Ibaldo Martnez) Mara de los Rngeles Medrano ! la actuaci"n estelar de Amelia Bence%

Filmografa en Mxico

1953
- Las tres Elenas. Producci"n: /abriel Alarc"n ! Salvador (lizondo% :irecci"n: (milio /"mez Muriel% /ui"n: Paulino Masip% 2otografa: Mctor -errera% M5sica: /onzalo Curiel% Montaje: Korge Bustos% 'ntGrpretes: Amelia Bence) +am"n /a!) Manolo 2bregas) Sara /uasc&) Alicia Caro) 2ann! Sc&iller) :omingo Soler% - #iete mu eres. Producci"n: Salvador (lizondo ! Abel Salazar% :irecci"n: Kuan Bustillo Jro% /ui"n: Kulio Alejandro ! Bustillo Jro seg5n obra de Aavarro ! ?orrado% 2otografa: +a5l Martnez Solares% M5sica: /onzalo Curiel% Montaje: Korge Bustos% 'ntGrpretes: Alma +osa Aguirre) Amelia Bence) Conc&ita /entil Arcos) Brbara /il) Maruja /rifell) Prudencia /rifell) Sara /uasc& ! la voz de Abel Salazar%

Filmografa enEs a!a

1959
- De espaldas a la puerta. Producci"n: -alc"n 2ilms CLadislao MajdaE% :irecci"n: KosG Mara 2orFuG% /ui"n: 2orFuG) Luis de los Arcos) Alfonso Paso% 2otografa: (nriFue /uerner C-einric& /artner Voll!E% M5sica: +am"n Mives% Mostaje: Kulio Pe#a% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (mma Penella) Luis Prendes) KosG Luis L"pez MzFuez) Manuel Ale=andre) 'rene L"pez -eredia) Carlos Mend!) KosG Mara Milc&es%

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