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3.2. ARTICULACIN DE SUPERFICIES
Toda vez que hablemos de articulacin, estaremos refirindonos a una operacin de sintaxis. Para articular dos superficies o ms deberemos considerar las morfognesis de ambas formas, su estructura, los lmites formales, las operaciones de adicin y sustraccin, las interrelaciones de formas, las relaciones de proximidad, las operaciones de simetra, entre otras; pero adems, proponemos considerar la definicin de criterios de generacin, de seleccin y de articulacin que contemplen la relacin de armona y contraste entre los elementos. armonas y contrastes en trminos sintcticos, basados en cuestiones morfolgicas, independientemente de su disposicin espacial (Tabla 8), y en cuestiones topomrficas (transformaciones sucesivas, organizacin, interrelacin de formas, etc.), es decir, las formas en el espacio (Tabla 9).
Tabla 9: Ejemplos de criterios topomrficos de armonas y contrastes.

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Salvo en el caso de identidad, en todas las articulaciones de formas hay armona y contraste, y dependiendo del predominio de una u otro, desde lo cualitativo y/o lo cuantitativo, se define como formas que armonizan o que contrastan. En la tabla 10 se analizan formas simples
Imagen 132

Para articular dos formas que armonicen o contrasten, deberemos definir los criterios que se deben utilizar para dicha articulacin que sern los relacionados con las dimensiones morfolgicas y las relaciones extensionales topomrficas. Por ejemplo, dos formas pueden contrastar por tamao pero no por su definicin entitativa. A su vez, dos formas de igual tamao pueden contrastar por la regularidad en la generacin de ambas.
Tabla 8: Ejemplos de criterios morfolgicos de armona y contraste.

Entre los criterios morfolgicos, por ejemplo, la armona de forma (identidad, homologa o similitud), que implica una igualdad morfogentica. Otra armona puede ser de generatrices, de reglas morfogenticas, de tamao, de proporcin, entre otras. En el caso del contraste, puede ser por la forma diferente en su apariencia general, por la generatriz utilizada, por contraste de reglas morfogenticas, de tamao, de proporciones, entre otras (Tabla 10).
Tabla 10: Ejemplos analizados.

Se pueden definir diferentes criterios para la generacin, seleccin y articulacin de formas para que armonicen o contrasten entre s. Entonces, hablaremos de criterios de

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Por otro lado, la articulacin de formas puede ser a travs de algn elemento externo, y en este caso hablaremos de elementos de ENLACE, o por contacto directo, por ejemplo, por unin en continuidad (Imagen 133).
Tabla 11 31

Imagen 133

Y por ejemplo, el contacto directo tambin puede llevarse adelante por fusin, interseccin, sustraccin, entre otras (imagen 134).

En los ejemplos siguientes podemos observar dos formas idnticas. En el primer caso, hay toque dando continuidad de forma (imagen 135), en el segundo caso hay toque con discontinuidad o quiebre de formas (imagen 136), y el tercero, ambas curvas estn dispuestas en continuidad (imagen 137). En este ltimo caso, podemos observar armona por ser formas idnticas, y por la disposicin en continuidad (sin quiebre) pero contraste por la disposicin en el espacio dada por la reflexin axial rotatoria (imagen 137).

Imagen 135 Imagen 134

Imagen 136

Pero, como dijimos antes, tambin podemos definir diferentes criterios de armonas y contrastes que se pueden basar en cuestiones topomrficas. Entre ellas, armonizar o contrastar por la posicin relativa y/u orientacin, armonizar por la organizacin simtrica (isometra que se basa en operaciones de simetra por reflexin axial, traslacin o rotacin, y sus combinaciones) con intervalos regulares, o contrastar por asimetras, rupturas de orden, con intervalos irregulares. Adems, cuando la repeticin sea con cambio de tamao, se puede armonizar disponiendo las formas en gradacin o contrastar alterando en orden en la distribucin. Adems, las interrelaciones de formas se pueden basar en continuidad o discontinuidad tanto en la distancia, en el toque o en la unin (Tabla 11).

Imagen 137

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A continuacin, las dos mismas formas del primero (imagen 138), del segundo caso (imagen 139) y del tercero (imagen 140-141), podemos observar distintos modos de enlazarlas:

4. CONCEPTOS DE ADITIVO, INTEGRATIVO E INTEGRAL DE BRDEK

Bernhard E. Brdek, en el libro DISEO Historia, teora y prctica del diseo industrial, toma de Dieter Mankau los conceptos de diseo ADITIVO, INTEGRATIVO e INTEGRAL (Imagen 142), ya que profundiz en esta reflexin en el marco de sus estudios sobre la esttica formal (BRDEK, 1994: 187189). Al respecto de la concepcin ADITIVA, Brdek nos dice que implica un producto hecho a base de la reunin de diferentes piezas. Y para ello da el ejemplo de una maleta, que no es simplemente una maleta, sino que est constituida -en sentido aditivo- por cofre, asa y diferentes bisagras. Estas partes son perceptibles pticamente como piezas independientes. Sobre el concepto de INTEGRATIVO, parte de la idea que el desarrollo de nuevos materiales sintticos y nuevos mtodos de elaboracin en los aos sesenta trajo tambin, rpida e inevitablemente, un nuevo concepto de diseo: el integrativo. Y lo define del siguiente modo: su caracterstica principal eran las transiciones de forma, es decir, los componentes ya no se separaban, sino que se conectaban formalmente con el resto. Y siguiendo con el ejemplo del maletn, nos dice que el ejemplo clsico es el de un maletn constituido por un caparazn de dos piezas con el asa integrada en cada una mediante moldeo por inyeccin . Y explica que las transiciones de la forma se convirtieron en un problema creativo, que deba permitir percibir pticamente los componentes aislados del producto, y al mismo tiempo integrarlos en una visin de conjunto. Por otra parte, sobre el concepto INTEGRAL de diseo, nos dice que llega an ms all, permitiendo que domine una forma y subordinando a sta el resto de los elementos. Y, sobre el ejemplo del maletn, nos explica que dominara la forma del cofre, en el cual se insertaran el asa y las bisagras. Finalmente, termina diciendo que el diseo integral a menudo causa la impresin de que los elementos secundarios hayan sido troquelados de una forma bsica, en contraposicin al resto de los conceptos, que son construidos agrupando piezas para llegar al producto final .
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Imagen 138

Imagen 139

Imagen 140

Imagen 141 Imagen 142

Desde los tipos de superficies, se pueden articular por igual tipo de superficie, por igual grupo o subgrupo, por familia o por clase.

Brdek, culmina explicando que:

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Estos ejemplos muestran que las funciones estticoformales se extienden ms all del campo puramente sintctico. El lenguaje del producto en cuestin nos hace partcipes entre otras cosas de, por ejemplo, desde qu postura intelectual, tecnolgica o social se proyect el objeto (Ob.cit.:187-189).

5. ARTICULACIN ENTIDADES

ENTRE

DIFERENTES

Una sntesis de la relacin entre las formas que nos permiten aproximarnos a cada concepto (Imagen 143):

Las articulaciones y enlaces pueden darse entre formas lineales, entre superficies, entre volmenes, y sus combinaciones (Tabla 12), en forma continua, y discontinuas o quebradas.

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Imagen 143

Encontramos un ejemplo interesante para analizar (Imagen 144):

Imagen 144

Imagen 146: Ron Arad Eserleri (33)

Basados en estos conceptos, elaboramos la siguiente exploracin (Imagen 145) de articulaciones entre dos rectngulos de diferente tamao:

Entidades

Tabla 12 Continuas

Discontinuas/quebradas

Lneas

Superficies

Lneas y Superficies

Imagen 145

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A continuacin una pequea muestra de las distintas formas de articular y enlazar una lnea y una figura (Imagen 147):
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Imagen 147

6. EJEMPLOS DE TRABAJOS DE ALUMNOS DE LENGUAJE PROYECTUAL

En las siguientes imgenes, podemos observar trabajos de estudiantes de Lenguaje Proyectual 2 correspondientes a los cursos del ao 2011 y 2012.
Imagen 148

Imagen 147 Imagen 149

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Imagen 150

Imagen 153

Imagen 151

Imagen 154

Imagen 152

Imagen 155

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Imagen 159 Imagen 156

Imagen 160

Imagen 157

Imagen 161

BIBLIOGRAFA
BRDEK, Bernhard E. (1994) DISEO Historia, teora y prctica del diseo industrial. Gili, Barcelona.
Imagen 158

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