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GRISELDA SICILIANI
REPO

/MNICA AYOS Y DIEGO OLIVERA /STRAVAGANZA /MARCELO KOTLIAR /GERARDO GARDELN /Y MS...

RESTAURANT | BAR

sumario
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/STRAVA GANZA /GRISELDA SICILIANI

staff
RICKY PASHKUS / DIRECTOR GENERAL FLORENCIA VERA / EDITORA

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KARI HERNNDEZ / DG GUIDO ZAFFORA / REPORTERO SEBASTIN SEWRJUGIN/ WEB THE WHITE BOX/ APLICACIONES TOMMY PASHKUS / PRENSA FUENTES 2 FERNNDEZ FOTOS PONCHARTE! COMUNICACIN 2.0 ARCNGEL MAGGIO S.A IMPRENTA

/AYOS + OLIVERA

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/MALHER +MALHER

56 Y

/MS

MIR TODAS NUESTRA SECCIONES / TIPS / DESDE ADENTRO / MI DIVAGUE / Y MS...

5 3 SUMARIO// SUMARIO//

AG E N C I A 2 . 0

COM U NICARTE , A VOS CON TOD@ S.

WWW.PONCH.COM.A R

MNICAAYOS

folklore, pero amaba y respetaba cada gnero y arista de esta profesin. Siempre sent q mi actriz tomaba envin para desplegar sus alas en el momento preciso. Y as fue, antes me esperaba un recorrido tan colorido y dispar como mi propia personalidad geminiana. Ser una artista integral era una meta a cumplir, no sin antes hacerme de una formacin a base de esfuerzo y perseverancia, de pasin, voluntad y amor por la carrera, experimentar a prueba, y reinventarme y no encasillarme fue un laburo que no me fue forzado. Flua mi deseo de versatilidad entre la Revista portea, los musicales, y ms tarde, los unitarios, las telenovelas, el cine y el teatro musical tanto como el de texto. Juventud: insercin laboral, formacin, lenguaje teatral, el mi actriz Soy una convencida de que actriz se nace, y que vive dentro de la bailarina o la cantante. Es la interpretacin la que manda a la hora de expresarte. A todos se nos ven los hilos, bailar es sentir, cantar es sentir... la actriz nunca puede estar ausente. No obstante, las herramientas en el proceso de bsqueda para construir un personaje e individualizar ese talento y enriquecer nuestro potencial, se logran mediante la formacin. En mi caso lleg de la mano de Joy Morris, .a quien amo mucho y con quien logramos un vnculo fantstico. Sus seminarios me llegaron en un momento en el que ya me haba tirado a la pileta de pura intrpida, y porque haba sido yo la primera en haber puesto una ficha en m. Confi en mi actriz, saba que poda enfrentar ciertos desafos, an teniendo que tocar de odo, pero animarme sin esperar ms, con mi intuicin y dndole bola a lo genuino, a la naturalidad, y a la pasin por meterme en otra piel y sentir que recorro caminos que en nada se parecen a m. Componer personajes desde mi mayor verdad. El canto, el baile, ya eran parte de mi esencia, y all la interpretacin jams podra estar ausente. Siempre bail con el alma y cant con el corazn, .soy una tipa visceral, y manejo la intensidad porque me empalago fcil. Pero la interpretacin y la actriz, venan implcitas en la bailarina y la cantante, solo que ahora se sumaba el dejar volar este nuevo desafo, y cuando los productores, el pblico y el universo acompaan, te das cuenta de que no vas a contrapelo y que la actriz toma entidad propia sin esconderse detrs de la bailarina o la intrprete. El resto lo traz el tiempo y la dedicacin. Yo vena del resurgimiento de la Revista en Calle Corrientes y, con tan solo 20

y pico, ocupaba el lugar de primera vedette. Mi actriz gan ampliamente la pulseada, y mediante un volantazo, tom el camino de mi inspiracin y mis ganas. Dej salir a mi actriz, a sabiendas de tener otras condiciones que me serviran para un trabajo en el que se requiera lo integral, el canto, el baile Pero ahora estaba enfocada en este nuevo proceso, en el que empec de cero, viniendo de ser figura en otro gnero. Se abri camino ese deseo y tuve la suerte de compartir laburos al lado de grosos, absorbiendo su generosidad en cada devolucin y tomando y remodelando lo que me serva de cada uno. Compartir con China Zorrilla, Leonor Benedetto, Hugo Arana, Ana Mara Picchio, Graciela Pal, Pipo Luque o Sergio Renn, o estar a la altura de las circunstancias de un unitario como Mujeres Asesinas en fin, la formacin en lo actoral me dio ciertas herramientas que considero importantsimas a la hora de crear. Y por otro lado, la posibilidad de cursar en una verdadera escuela, la del trabajo. Presente y futuro laboral Mi presente siempre consiste en tomar envin, para lo prximo, hasta en mis vacaciones Jajaja! No tiene que ver con la ansiedad, sino con la pasin. Igualmente dosifico la intensidad, porque como dije me empalago fcil. Los intensos me agotan, y si soy yo, ms todava! Finalic un 2012 movido y enriquecedor. El cine viene conspirando a favor y, la verdad, me dio muchas satisfacciones. Voy por la quinta pelcula entre algunos ttulos de estos ltimos aos:"Tres de Corazones", de Sergio Renn en la que tuve la oportunidad de protagonizar junto a Nicols Cabr, Luis Luque y China Zorrilla, y por la que fui nominada al Cndor de Plata como revelacin; luego "Francia" de Adrin Caetano y "La Campana" de Freddy Torres. Adems, en diciembre termin de rodar mi participacin en "Madraza" una pelcula de Hernn Aguilar junto a Gustavo Garzn y Sofa Gala. Por otro lado, grab antes de terminar el ao una miniserie junto a Luis Ziembrosky y Sergio Boris "El sustituto", un policial de humor negro, un gnero que me result muy interesante y diferente a todo lo q vena haciendo. Y antes de volverme a Mxico me invitaron a participar de Dulce Amor, relacionndome con el personaje de Juan Darthes, en donde me divert y volv un rato a la tele argentina con un xito. Futuro? Por ahora Mxico, evaluando algn pase a otra emisora azteca muy importante para seguir abrindome camino
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en todos los campos y lugares de expansin. Auguro un muy buen ao para la familia. Tus deseos hoy Deseo casi siempre cosas que no son cosas. Siempre que puedo vaco la mochila para no llegar pesada al final del camino, la idea es que vivir y aprender se me vuelva placentero. Suena a frases hechas, pero son la verdad de "mi hoy", esto de cultivar mi alma, crecer y evolucionar, que es y fue un poco mi premisa en la vida, es lo que cada da subrayo para seguir en eje. Me he reinventado y mutado en pos de crecer y moldear mi realidad lo ms parecido a lo que he soado. Sentir que merecemos es un gran paso. Tengo mil defectos como todo el mundo, pero estoy llena de buenos sentimientos. Soy de carcter fuerte, de claros ideales, pero sobretodo muy cabeza dura, y cuando decreto "a por ello" suelo lograrlo. La mayora de las veces a base de perseverancia, y otras, por factor suerte y muchas ms por ley universal. Lo que das, recibs, y creo fervientemente en la metafsica de esta vida. Es tan obvio y comprobable, que solo basta con mirar el afuera para ver como la vida te coloca en el lugar que tu esencia marca con ms fuerza. Todo posee el efecto boomerang, y yo prend a desear el bien del otro, sea quien sea. TENER suena un poco omnipotente decir que: "yo tengo bla bla y bla bla bla. Lo que puedo decir es que esta familia es lo ms preciado que tengo y lo agradezco cada da. QUERER, uno va cambiando acorde a la etapa lo que fuera, y mi espritu geminiano hoy puede querer algo y maana lo cambia por otra cosa, que tal ves no sea una cosa. Lo importante es que cuando hay confianza en uno mismo, cuando nos ponemos fichas, cuando llega ese deseo que quema y esa seguridad que te invade; ah es cuando todo fluye, no hay techo. El universo conspira a favor. Respecto a "qu quiero"... Lo quiero todo! Pero nobleza obliga, es ms factible que pueda decir lo que NO quiero, varias cosas que uno aprende vindolo en el afuera y otras que vez dentro tuyo, prueba y error. Por ejemplo, no quiero parecerme a nadie o no quisiera que me desvele el estar en primera plana cada da, solo para saber que existo. Tampoco quiero que nada que no sea la vida misma me distraiga de ver un atardecer. Dar un paso al costado muchas veces no es para salir de la carrera, sino para tener otra perspectiva. Y as fue como trac desde all mi propio camino. Pegu el volantazo a tiempo.
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YO, EL ADAPTADOR
"Hay muy pocos traductores en el Teatro Musical que me interesen. Traducir es heredar, es perderse en el otro y, a la vez, re-poetizar siendo uno en lo ms profundo. Un ser humille y generoso que jerarquiza este camino, es el seor Marcelo Kotliar". Ricky Pashkus

Divago y divago, y me pregunto Qu hago? Y as divagando y medio delirando me digo: Y si lo escribo rimando? Claro que no es fcil escribir en rima. Hay que ser preciso, tener mucha estima y evitar que el miedo enseguida reprima. Despus lo releo y digo que mal, por qu me met en este berenjenal? Y antes de borrarlo y que todo naufrague, me acuerdo por qu comenz este divague. Yo escribo canciones, ms bien soy letrista y me especializo en adaptaciones. Por eso la rima es mi mejor amiga. La rima te ayuda y la rima te anima. La rima es la esencia de toda cancin. La rima es sapiencia, la rima es pasin. Y me canse de rimarcomo introduccin, el experimento estuvo simptico y me pareci divertido arrancar as. Jugar un poco con lo que yo hago que, como dije antes, es escribir cancionesclaro que escribo textos tambin, pero por lo general se me conoce ms como letrista. O mejor dicho, como adaptador que palabra! Qu es ser adaptador? Ciertamente NO es ser traductor. Muchas veces escucho: che que buenas tus traducciones o que bien tradujiste X cancin Yo no traduzco, un traductor de oficio s lo hace, yo ADAPTO. Entonces me vuelvo a preguntar: qu es un adaptador? Ni ms ni menos que un autorclaro que uno se basa en el texto que algn otro autor primero escribi, pero lo toms y lo hacs propio. Por eso, no es correcto lo de traductor. El traductor traduce tal y como est escrito en el idioma original. El adaptador

toma lo que el autor original propuso y lo pone en palabras propias de nuestro idioma. Sin perder el sentido, obvio, por algo est escrito as. Y ms un musical, en donde el texto cantado no est porque si, la cancin reemplaza a la palabra hablada cuando la emocin del personaje se ve superada y ya no le alcanza hablar para expresar lo que siente. Muchas veces me preguntan: cmo se hace para escribir una adaptacin? Y la verdad no s, me salecreo que hay que dejar que el autor que vive en uno le gane al texto original. Tener la cabeza abierta para no dejarse ganar por lo que dice ese texto y no casarse con esa nica idea. Si te cerrs a que diga lo mismo que dice en el original, entonces suena forzado y poco natural. Si dejs que fluya y encontrs el sentido y la poesa (y obviamente la rima y la mtrica), entonces ah empieza a tener un color ms nuestro, que tiene que ver ms con lo que somos, y la cancin toma vuelo propio. Como dice Herbert Kretzmer, autor de la versin en ingls de Les Miserables: Una cancin no se puede traducir. Es lo que es y dice lo que dice en el idioma en el que fue escrita. Pero se puede adaptar y reconstruir para una nueva cultura Y por ah va la cosa... No es nada fcil. Para m escribir una adaptacin es como un rompecabezas. Cada pieza est ah por algo y tiene que encajar, fluir junto al resto y formar una unidad. Por eso, muchas veces
UN DIVAGUE//21

GRISELDA
Griselda Siciliani nos recibi en su casa de Belgrano, recin mudada, con su hija Margarita en brazos y muchas ganas de contarnos cmo empez su recorrido en el mundo de la actuacin y la comedia musical; desde la Escuela de Danzas, pasando por Midn y Revista Nacional, hasta un presente lleno de xitos arriba del escenario y en la televisin. Una charla con Ricky que no te pods perder Lo mas sorprendente es que confiesa que siempre pens, quiso y estudi para ser bailarina y, que as, se sinti de chica; luego se le fue revelando el mundo de la actuacin. Pero lo an ms sorprendente en Griselda, es que cuenta su histora como quien cuenta un cuento de hadas y, en algn punto, transmite estar viviendo en un mundo de hadas Aunque por otro lado, es la ms terrenal de todas ellas. La mezcla perfecta. Por Ricky Pashkus. Ricky: -Cmo empez todo para Griselda Siciliani?, qu te atrajo de este mundo? Griselda: -Desde muy chica ya saba que quera vivir de esto. Me la hicieron muy fcil tambin, recuerdo a los 8 aos querer bailar y que mis viejos me llevaron. Ese fue mi primer amor y lo sigue siendo. Recuerdo que quera hacer todo iba al Instituto Vocacional de Arte y haca todas las clases, iba a cermica tambin. Adems, ramos cinco hermanos en ese momento, despus naci una ms, e igual, mis viejos me llevaban a todo. Hasta a mi abuela que tocaba el piano, le ped que me de clases. Ella me dijo: Te enseo a tocar si quers, pero a tocar de verdad, el piano no es para jugar, y yo tena 8 aos ella que era una abuelita hermosa, dulce, todo, pero con el piano era super firme. As que, emepec las clases con la nona. Pero todo lo iba dejando, hasta que un da dije que quera ir a clases de danzas. As que mi vieja me dijo: bueno, si hay una profesora en esta cuadra, yo te llevo. Y efectivamente, haba una profesora; y me tuvo que llevar. Fui tres aos a esas clases, con esa profesora del barrio, de Caballito.Con las clases de danzas mis viejos me vieron por primera vez entusiasmada. Y por eso digo que me la hicieron fcil, porque a los 2 aos de ir a las clases del barrio, cuando tena 10, se dieron cuenta que eso era lo que quera y me preguntaron: Vos quers ir a una escuela de danzas?, quers ir a un lugar en serio?. Y yo entre llanto y llanto les deca: S, pero no quiero dejar de ir a lo de
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Maqui, mi profesora del barrio. Me acuerdo que lloraba, pero deca que s, que quera ir a la Escuela de Danzas; tena la ambicin, pero no quera dejar a mis amigas de la clase del barrio. Ricky: -Pasemos a la segunda etapa, a la Escuela de Danzas Griselda: -Despus de todo el llanto, finalmente fui a la audicin de la Escuela. Tena 10 aos, que era la edad mnima. Y qued, senta que estaba en Fama, era todo fascinante, aunque ah tambin, me encontr por primera vez con la frustracin, porque la Escuela de Danzas no era: tens 10 todo el tiempo. Estuve como tres aos luchando entre yo quiero hacer esto pero me duele mucho la negativa. Era un remo constante y muy diferente al estudio del barrio, donde todo era felicidad. Fueron tres aos ms o menos, hasta que a los 13, cuando estaba en el tercer ao de la carrera, me llev Danza Clsica previa; en Danza Contempornea me iba bien. Me acuerdo estar llorando en mi cama, desgarrada, y mis viejos que no queran que fuera ms a la Escuela. Pero fue el momento en el que hice mi primer proceso de maduracin interno, el de pensar qu estaba haciendo mal yo, porque obviamente odiaba a la profesora y a todos lo de la clase; y me di cuenta que estaba siendo muy desprolija, que no me estaba haciendo el rodote y dems cuestiones del marco de la danza As que, al ao siguiente me puse las pilas, di en junio la previa y finalmente entend que deba tener disciplina si quera bailar. Incluso, cuando

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tenemos ganas de hacer. No existe un nico campo de accin y todos perseguimos ese mismo sueo. Sino que cada uno tiene que preguntarse qu quiere e ir en busca de eso que quiere. Me he encontrado muchas veces soando lo que suea el de al lado, y lo que suea el de al lado no tiene porqu ser m sueo. Yo me centr en m y me pregunto hacia dnde quiero ir yo. Ese campo de accin es el que se me va a abrir las puertas Ricky: -Ests hablando de ser personal y eso es fundamental para poder recrear el campo... Pero al campo de accin no lo vas a poder cambiar desde afuera, primero tens que entrar Demin: -Estoy de acuerdo con ambas posturas. Los dos caminos son vables. Es el trabajo. Hay que trabajar. Nosotros nos formamos en Proscenio con un gran ente que es la autogestin, y creo que mediante esa autogestin uno puede crear su camino y crear su campo. Ricky: -Lo que les quiero decir es que el campo de accin tiene que ver con el cartel, con el diario, con un productor Cada uno puede hacer su autogestin, su unipersonal, pero tiene que haber un mercado Demin: -Totalmente. Es ms, una de las cosas que aprendimos en Proscenio es que si vos no tens un expectador en frente y un contexto que te encuadre, lo que nosotros podramos llamar felicidad (o xito) es imposible de alcanzar, por la simple realidad de que somos artistas, estamos arriba de un escenario para que nos vean, para contar. Como deca, los dos caminos son vlidos, uno puede al mismo tiempo que est creando su canchita, meterse de lleno en el campo de accin existente. Facundo: -Yo creo que nuestro campo de accin empez en el mismo momento en el que entramos a Proscenio.

MAKE UP: Pao Dessaner con productos Givenchy ASISTENTE: Mara Frangella
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AS Y AL CORTIT
Ricky: -Qu tipo de msica te gusta escuchar? Delfina: -Jazz.

PIE

Ricky: -Obra preferida? Tamara: -Me gustan muchos los espectculos tipo Les Luthiers.

Ricky: -Qu vas a hacer con tus lentes cuando ests en escena? Demin: -Me los voy a sacar porque puedo actuar sin lentes, solo son para descanso. (Risas) Ricky: -Qu te parece la televisin? Melody: -No me gusta para nada. Miro muy poco, pero me causa mucho rechazo el tratamiento del arte en este momento.

Ricky: -Que relacin tens con los deportes? Federico: -No era buen deportista (risas de todos), s era bueno en gimnasia acrobtica. Hice tenis, natacin y jugu al futbol de defensor, sacaba la pelota con un Battement (dcese extensin sencilla o repetitiva de la pierna al frente, al lado, o atrs) jaja! Ricky: -Como se vive la homosexualidad? Federico: -Es un tema que se charla entre nosotros. Creo que hay que cuidar las formas para no ser amanerados en el escenario. En la vida cada uno puedo hacer lo que quiera.

Ricky: -Cuantas veces al ao vas al teatro? Esteban: -Uff! (Piensa) Cinco, bastante poco para mi gusto.Ricky: -Y cul seria para vos el promedio ideal para ir al teatro? Esteban: -Si quers dedicarte a esto, tens que ir por lo menos 3 veces por semana al teatro.

Ricky: -Cmo te sents frente a la cultura general? Te sents culta? Juana: -En bsqueda constante y proceso. No me siento realizada con el hecho de terminar una carrera, aunque s creo que adquir muchsimos conocimientos y herramientas. Sigo buscando, espero nunca sentirme satisfecha.

Ricky: -Tener facilitado el acceso econmico es un obstculo o un inconveniente? Josefina: -Depende de cada uno, porque podes tener toda la plata pero tener otros problemas que no te permiten estudiar. A mi me criaron con el lema Lo que no cuesta, no vale, entonces, yo en cada clase doy todo.

Ricky: -Qu tipo de personajes son apropiados para vos? Michelle: -Los personajes de humor, al estilo Karina K, me gustara mucho poder interpretarlos. El de Glinda en Wicked, por ejemplo. Ricky: -Actor preferido? Facundo: -Ewan McGregor.

Ricky: -Qu conocs del musical argentino? Florencia: -Tuvimos a Pablo Gorlero de profesor y nos dio un pantallazo muy grande acerca del tema. A mi se me abri un nuevo paradigma cuando fui a ver a Nacha Guevara en Tita, una vida en tiempo de tango. Me encant ver los bailarines en escena y esa puesta nica, la fusin que logra Nacha con el canto y la actuacin.

Ricky: -Es justo, injusto o no es tu tema el campo de accin? Agustina: -Siento que es justo. La gente que he visto en ciertos musicales se rompe el lomo y se entrena todo el tiempo para estar donde estn. Casi siempre veo a mis amigos que no quedan, y me parece injusto porque son talentosos, aunque no es mi tema. (Risas)
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2 GENERACIONES, UNA

MISMA PASIN

Entrar a los camarines de un teatro donde estn los actores a punto de ponerle el cuerpo a un musical, ya es un plan divertido. Cantantes vocalizando, bailarines elongando y hablando entre ellos, iluminadores, coordinadores de elenco, utileros, vestuaristas, el equipo de produccin en la oficina armando lo que ser la semana de trabajo y, por ltimo, los msicos metidos en su propio universo afinando los instrumentos. Concentracin plena para poder llevar la partitura con exactitud.

entendieron que me gustaba la msica y con mucho esfuerzo me compraron un piano. Empec a estudiar, a perfeccionarme, tratando de buscar algo que no saba muy bien qu era hasta que cumpl 21 aos. Fue cuando conoc a Pepe Cibrin en un proyecto que se llamaba Calgula, necesitaban un arreglador y una amiga en comn que tenamos, Laura Manzini, me recomend. Fui a ver un ensay y me enamor del gnero musical, recuerdo que estaba Rubn Cuello ensayando una coreografa y qued maravillado. Vi eso y dije: este es mi camino. Divague: -De alguna manera generaste esa misma pasin en tus hijos, Damin es Director de Orquesta y compositor, y Emanuel es cantante ngel: -En 1987 arm mi estudio de grabacin y me mud al centro. Me cas y Damin naci al ao siguiente, en 1988 y Emanuel 1991, justo cuando estbamos haciendo Drcula. Desde chiquitos escucharon msica todo el tiempo, mi departamento era mitad casa, mitad estudio, era una manera de estar juntos. Mientras se grababa el CD de Drcula, ellos estaban ah, jugando. Estuvieron en contacto con todos los elencos de mis musicales. En esa poca se grababa todo el tiempo, ms que ahora, con lo cual es lgico que los chicos hayan querido estar en este mundo. Divague: -Damin, cul fue tu primer sensacin cuando tu padre te ofreci conducir la orquesta de Drcula, 20 aos? Damin: -Mucho miedo (Risas). Es msica absolutamente familiar, tiene que ver con mi vida, yo crec con ella. Hablar de Drcula es hablar de mi familia, mi vida, de lo que estamos
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En esta oportunidad, nos encontramos con ngel y Damin Mahler, padre e hijo y adems, socios de una misma pasin: LA MSICA. Ellos conocen este mundo ms que nadie, un mundo que est ubicado en la fosa de cada teatro donde vive un musical. En esta nota, nos cuentan del camino recorrido, el trabajo, las ganas, sus aspiraciones y proyectos. Divague: -ngel, cmo surge tu vocacin por la msica? ngel: -Los msicos nos identificamos con est pasin a muy temprana edad. Creo que hay ciertas profesiones, que estn marcadas por ciertas aptitudes con las que nacs, y despus hay ciertas circustancias de la vida que ayudan para que sigas adelante por ese camino. En mi caso, a los 6 aos tuve un profesor en la primaria -que tocaba muy bien el piano- que me vio tocar el piano con 2 deditos en el recreo, imitando, como si estuviera tocando el piano y fue hablar con mis padres para que me manden a estudiar. A partir de ah, mis padres

hechos en esta familia Cibrin-Mahleresca (Risas), tiene que ver con lo que somos. Cuando me dieron esta oportunidad, fue una enorme responsabilidad, para la cual sin saberlo, me haba estado preparando. Fue cumplir un sueo impensado, tengo el recuerdo de chico de estar ah en ese lugar, en ese Luna Park vibrando con Drcula. Nac y crec con esa sensacin. Divague: -Cmo es trabajar entre ustedes? ngel: -Muy fcil, yo le digo que s a todo. (Damin lo mira, a punto de tentarse). Divague: Se pelean? (Damin estalla en risas) ngel: l me propone cosas, yo en general soy muy permisivo pero si es no, es no. Damin: Pero cuando me dice que no, me enojo porque creo que est muy equivocado. (Risas)

cdigo que tiene que ver con el gesto del director, ya que atravs del movimiento del brazo comunics algo que el msico traduce. A travs de mi gesto tengo que entrar en el alma del msico, y sacar la msica hacia afuera. ngel: -El director tiene que transmitir lo que escribi el compositor. Es una cadena, el compositor escribe, el director reinterpreta y el msico traduce. Con Damin hay confianza ciega, nos ha pasado muchas veces de estar mirando una pera y emocionarnos en el mismo momento. Estamos absolutamente conectados. Divague: -ngel, qu es lo que ms admiras de Damin como profesional? ngel: -Eso, que es muy profesional. Se ha ganado su lugar por lo que es, por lo que logro ser, es admirable como lo respetan los msicos. Me gusta como trabaja y como embellece lo que yo tengo en la cabeza. Por eso puedo estar tranquilo tocando en otra obra (Damin dirige El Jorobado de Paris y ngel est a cargo de Dorian Gray, El Retrato). Divague: Damin, qu es lo que ms te gusta de tu pap? Damin: -Mi pap es melodista a muerte y eso se lo envidio sanamente. Vos escuchs Drcula y no sabes por qu est tan buena, pero analizs la partitura y entends porque est tan lograda esa msica. Tiene unas melodas que son bellsimas. No es casual que Drcula genere lo que genera, porque est escrita de una manera, tanto letra como msica, que estn abrazadas de una forma impecable. Mi padre tiene una sensibilidad absoluta. Divague: ngel, Cul fue el primer tema que escribiste de Drcula? ngel: Soar hasta enloquecer, se lo mand a Pepito en un taxi, en un casette. Le dije, este es un do de amor para Jonathan y Mina. No s si es la intuicin, a veces creo que es ms la intuicin que la sabidura y otras las 2 cosas juntas. Damin: Eso es lo que el tiene de fuerte, la percepcin en la letra que le llega para devolver la meloda que enaltezca la cancin.

Divague: -Qu tiene que tener un msico para integrar una orquesta dirigida por un Mahler? Damin: -(Muy seguro) Corazn. ngel: -Adems de corazn, comprensin. Porque tiene que comprender lo que pasamos para llegar a esto, porque no ha sido fcil, hemos pasado ms de 20 aos peleando por seguir vigentes. Lo ms difcil no es tener un xito, si no mantenerlo a travs del tiempo. La compresin del msico y los elencos, entender las dificultades que tiene producir musicales en nuestro pas. Damin: Entrar en un cdigo, nosotros tenemos una manera de hacer las cosas, que yo aprend trabajando con l (Mira a su pap) y con Pepe. Divague: -Cmo es un ensayo de orquesta? Damin: -Un hermoso lo. Primero me encargo de hacer una lectura con ellos para que se familiaricen con el material, hay un
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Divague: -Cules son los prximos proyectos de la dupla Cibrin-Mahler? ngel: -El Conde del Montecristo es una historia fascinante que est dando vuelta por nuestra cabeza siempre. Tambin una historia sobre Dorothy, pero ella con 70 aos, una historia fantstica. Adems me encantara reponer Calgula, porque me encanta lo que dice: pobre pueblo que ingenuo, todo vuelve a empezar lo que canta el personaje de la Pitonisa, una letra muy actual, sin dudas. Divague: -Damin, cundo se viene un nuevo musical con tu firma? Damin: -Estamos trabajando junto a un grupo importante, un musical que escrib con Germn Barcel sobre Siddharta. Estamos armando un gran equipo para lanzarlo en enero del 2014 en la Avenida Corrientes. ngel: -Siempre lo critique a Damin por elegir temas complicados para sus musicales (Risas) pero fui a una lectura y me encant. El musical necesita renovarse y esto tiene una propuesta esttica que va a reinventar el musical.

X adrian pallar

es

66 //RECOMENDADOS

No s si tengo las herramientas para analizar cmo est el Teatro Musical en la Argentina, pero lo que s creo que hay es una cantidad increble de actrices y actores jvenes que han ido renovando las nuevas camadas de intrpretes del gnero. Cantantes, bailarinas y bailarines, surgen, y con un talento increble. Tal vez la deuda del musical en la Argentina tenga que ver con la dramaturga y con las obras nacionales con msica local. Todava hay que trabajar en eso. Pero el semillero que se va formando es tan bueno, que slo podemos esperar que lo que viene es mucho mejor.

TANGO FEROZ

EL JOROBADO DE PARS, 20 AOS

Es una experiencia teatral distinta y apasionante. La historia de Tanguito, mejor dicho la historia de la pelcula que hablaba de una parte de la vida de Tango, llevada al teatro. Casi una puesta cinematogrfica sobre un escenario. Muy buena msica, muy buenas actuaciones en donde se destacan Florencia Otero, Germn Tripel y por supuesto, Fernando Dente, el mejor actor joven de musical segn mi criterio como espectador de teatro. Una propuesta que se lleva adelante en el teatro Tabars. No se la pierdan!

BONUS TRACK BUENA GENTE

Hace dos dcadas estaba con quien hoy es mi mujer, viendo el estreno de esta obra de Pepe Cibrin y ngel Mahler en el Luna Park. Hace unos das, estuve en el hermoso y arreglado teatro Presidente Alvear viendo esta nueva puesta, pero esta vez adems de mi mujer estaban mis tres hijas, de 9, 6 y 4 aos, que disfrutaron de una pieza hermosa, con canciones pegadizas y un elenco sobrio y profesional. Cibrin y Mahler son la debilidad de mi familia, Drcula, Las Mil y una noche y El jorobado de Pars son parte de sus mejores creaciones como do. Esta versin es muy buena, aunque en mis ojos tengo el recuerdo de una preciosa Paola Krum que bailaba y mova sus caderas y no slo enloqueca a Claudio Frolo y a Quasimodo, sino a toda la platea.

La obra que se presenta en el Teatro Liceo con los protagnicos de Mercedes Morn y Gustavo Garzn, es una de las mejores propuestas que ofrece la cartelera portea. La historia es sencilla y potente, una mam con una hija discapacitada tiene una vida simple y montona. Un da se encuentra con un viejo amor que pudo "triunfar" y crece en su estatus social. Ella quiere "espiar" un poco como es eso de "salir de perdedor y para eso, tiene un secreto en sus manos que puede abrirle todas las puertas y cerrarlas de la peor manera. Imperdible y con un elenco que acompaa de la mejor manera Vernica Llinas, Silvina Sabater, Marina Bellati y Gerardo Otero, todos dirigidos por el talentoso Claudio Tolcachir. Imperdible.
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En octubre se llevar a cabo la versin masculina de Las Primeras Damas del musical, debido al xito y gran repercusin de la versin femenina, llega este nuevo show con grandes exponentes del gnero. Los confirmados hasta el momento son: Omar Calicchio, Gustavo Monje, Juan Rod, Fernando Dente, Diego Reinhold, Martn Ruiz, Germn Tripel, Federico Salles y Rodolfo Valls. Quienes viajarn del exterior para estar presentes son Gernimo Rauch, Anbal Silveyra y Carlos De Antonio. El concierto tendr dos presentaciones y se llevar a cabo en La Usina de la msica en La Boca.

Estn a punto de comenzar los ensayos de Al final del Arcoiris, una de las propuestas ms esperadas del ao protagonizada por la talentosa Karina K, Nicols Vzquez, Ral Rizzo y Rodrigo Pedreira, bajo la direccin de Ricky Pashkus. Esta propuesta tendr msicos en vivo y la direccin musical est a cargo de Alberto Favero. El estreno est previsto para junio. Ricky Pashkus est charlando con el autor de la obra, Peter Quiltter para que sea parte del estreno en Argentina.

El elenco de la multipremiada obra Casi Normales tuvo una experiencia inolvidable en la cuidad de Nueva York, se presentaron en el Lincoln Center con dos funciones del show que se llama Las canciones de Tom Kitt y Brian Yorkey, los autores de la obra. As, Alejandra Perlusky, Alejandro Paker, Matas Mayer, Mariano Chiesa y Manuela del Campo formaron parte de un concierto con figuras como Kristin Chenoweth, Lea Salonga y Chita Rivera, entre otros. La cancin interpretada fue LUZ. Matas Mayer, uno de nuestros actores, defini la experiencia como Increble y Soada; mientras que Perlusky dijo: "Fue muy conmovedor ver como la musica trasciende y comunica y une.. Alice Ripley es encantadora. Muy poderoso el elenco de Casi Normales!!!" Adems, durante el concierto, Javier Faroni (productor de la obra) desliz en twitter: Tienen ganas de que vuelva #CasiNormales? mmm. Larga vida para este xito musical.

Mucho se habl de quines sern los protagonistas de Los Locos Adamms, el musical de Broadway que se estrenar en junio en el Teatro Opera City. Finalmente, como adelantamos en nuestro nmero anterior, Julieta Daz se pondr en la piel de Morticia y Gabriel Goity ser el encargado de darle vida a Homero Adamms. Merlina, la hija de est desopilante familia ser interpretada por Laura Esquivel y en el papel del To Lucas est confirmado Santiago Ros. El personaje de Lucas Beinecke ser Marcos Dimonaco y la abuela ser Gaby Gol. En el elenco estn Laura Montini, Esteban Provenzano, Leandro Zanardi, Silvina Tordente, Alejandro Dambrosio y Silvina Nieto, entre otros.

A mitad de ao se estrenar Pegados, un musical de pequeo formato para tres actores y un pianista (que hace tambin de actor). El equipo creativo est comandado por la genial Valeria Ambrosio, adems en el escenario estarn Vanesa Butera, Ignacio De Santis, Kari Hernndez y Hernn Matorra.

68 //SHHH...

DE DISPERSIONES
Comienza el ao y somos pocos los que decidiremos que ste ser un ao sabtico. Nos proponemos tareas, o al menos estamos dispuestos a asumirlas cuando lleguen, como quien espera una buena noticia. Reflexionamos muchas cosas en lo que al trabajo, la tarea, el estudio o el obrar se refiere, y encontramos en todas partes que la concentracin aparece como la PALABRA articuladora. Pero, qu es la concentracin? Alcanza con suponer que es la capacidad de aislar un pensamiento de otros? O, que es la posibilidad de hacer una o ms cosas a la vez, dedicndoles plena atencin No creo que sea exactamente eso. Y en todo caso, si lo fuera, cmo llego hasta ah? Es evidente que no hablo de la concentracin como una fuerza intensa que hace que algo suceda, sino ms bien la asocio a la entrega que hace que lo que suceda sea un hecho vivo. Durante mis aos de estudio tuve muchas dificultades para comprender qu era esto de concentrarse. Poda poner la cara de concentrado, pero no me terminaban de hacer sonidos los grillitos en la cabeza, impidiendo la entrega anhelada. Siempre me sent atrado por la diversidad y pude, al menos as creo, hacer de manera digna varias cosas a la vez. En mis momentos de trabajo como coregrafo o director, mi concentracin plena est puesta en la obra, incluso cuando afuera haya situaciones personales dolorosas. Esa concentracin est atenta a "muchas" cosas: el actor, la luz, el vestuario, la hora, el sueo y as, podra seguir NO IMAGINO LA CONCENTRACIN COMO UN CRCULO CERRADO, NI COMO EL ENCIERRO EN UNA HABITACIN. NO IMAGINO LA CONCENTRACION SIN IMAGINAR LA DISPERSION. Solo comprend que mi enorme dificultad para concentrarme en las pocas que deseaba ser actor, era porque no pude tener una
58 //MI DIVAGUE

IONES Y CONCENTRAC POR RICKY PASHKUS

relacin relajada con lo que me dispersaba. Cuando el maestro deca "solt", qu era lo que deca? Solt lo que te dispersa? S, pero solo lo puedo soltar atravesndolo Lo dispersante era terriblemente tensionante al punto que se transformaba en necesidad de ocultamiento. En el momento en el que comenc a desarrollar una mejor relacin con la dispersin y, por ende, sacarla del ocultamiento, pude conocer mi concentracin. La concentracin es un acto de conocimiento, no un esfuerzo hacia el exterior. Es un acto de conocimiento hacia adentro, en el que sinceramos los obstculos que atentan contra ella; y frente a lo dispersante -que es infinito- nos entregamos al juego del descarte. Me dispersa la vida misma. Los sentidos son dispersantes; el fro, el sueo, el miedo, los colores, las ganas, el olfato, el tacto, las pulsiones sexuales, la atraccin fsica, el deseo de sociabilizar y podra continuar hasta el infinito. En un solo instante miles de atracciones ejercidas sobre m me dispersan creando un universo de posibles caminos y, recin ah, comienza ante la aceptacin de lo dispersante, el camino de la concentracin. SI NO ME PERMITO SER ATRAVESADO POR TODOS LOS DESEOS, NO PUEDO CONOCER LO QUE MAS DESEO. Una vez recorrido el camino de la dispersin comienza el descarte, la eleccin, el sacrificio y la postergacin. La posibilidad de decidir qu cosas dejar para maana. La concentracion es una batalla ganada sobre la dispersin, no es un hecho abstracto. Quien no conoce lo que lo dispersa, genera una falsa concentracin, una concentracin superficial. Y as puedo estar aqu, plenamente sintiendo que si bien he descartado muchas cosas, sigo estando en todos lados. En un momento del ao en el que aparece, generalmente, la posibilidad de elegir y tomar desafos para crear y obrar, siento una vez ms que si en algo he madurado es en que asumo mis dispersiones. Es decir, que me concentro de manera plena.

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