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La amistad es como un violn. Tal vez la msica se para de vez en cuando, pero las cuerdas siguen intactas.

Nombre y Apellidos: Andrs Bringas Orbezo

Profesor: Edwin Velasco Arguedas

Curso: Gramtica

Tema: El Violn

Dedicatoria
A los grandes de la msica por haber creado estos

instrumentos musicales, con los cuales podemos mostrar el arte, la cultura, la creatividad, etc., de una regin, un estado, un pas.
A los grandes msicos por ensearnos este mtodo de

comunicacin, esta forma de vida para algunos, esta forma de expresin.

ndice
1.- Introduccin 2.- El Violn 3.- Historia

4.- Niccol Paganini: El Violinista del Diablo 5.- Partes de un violn 6.- Cuidados 7.- Innovaciones 8.- Los grandes constructores del violin 9.- Comentario 10.- Conclusin 11.- Bibliografa

1.- Introduccin
En este informa dar a conocer diversas caractersticas

del violn, tanto como en su estructura, como tambin en su historia, su antepasado, su creacin, sus creadores. Tambin se dar a conocer algunos pequeos fragmentos biogrficos de grandes msicos, a los cuales se les atribuye ciertos mitos y leyendas, como el mito de que el violn es el instrumento del diablo, pero realmente se le conoce as, porque el gran violinista Niccol Paganini, posea una habilidad nica con el violn, lo cual hacia pensar a los que lo escuchaban, que Paganini tena un pacto con el mismo diablo.

2.- El Violn
El violn es un instrumento de cuerda frotada que tiene

cuatro cuerdas afinadas por intervalos de quintas: sol2, re3, la3 y mi4 (segn el ndice acstico Franco-Belga). La cuerda de sonoridad ms grave (o "baja") es la de sol2, y luego le siguen, en orden creciente, el re3, la3 y mi4. En el violn la primera cuerda en ser afinada es la del la; sta se afina comnmente a una frecuencia de 440Hz, utilizando como referencia un diapasn clsico de metal ahorquillado o, desde el siglo XX, un diapasn electrnico. En orquesta y agrupaciones el violn suele ser afinado a 442Hz, ya que las condiciones del medio como la temperatura, o la progresiva destensin de las cuerdas hace que stas se desafinen, y para compensarlo se afinan algo por encima.

El cuerpo del violn posee una forma abombada, con silueta

estilizada determinada por una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma de C. Las tapas del violn se modelan con suaves curvas que proporcionan la caracterstica de abovedado. Los aros, que van alrededor del violn dando la silueta, son de poca altura, el mstil posee cierto ngulo de inclinacin hacia atrs respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por un caracol llamado voluta. La estructura interna del violn la constituyen dos elementos fundamentales en la produccin sonora del instrumento dados por la barra armnica y el alma. La barra armnica corre a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas graves y el alma est ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se ubican las cuerdas agudas.

Las partituras de msica para violn usan casi siempre la clave

de sol, llamada antiguamente "clave de violn". El violn tiene la caracterstica de no poseer trastes, a diferencia de la guitarra, lo que dificulta el aprendizaje. Es el ms pequeo y agudo de la familia de los instrumentos de cuerda clsicos, que incluye la viola, el violonchelo y el contrabajo, los cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de la fdula. En los violines antiguos las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser tambin de metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la ms aguda -llamada cantinoes directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro. En la actualidad se estn fabricando cuerdas de materiales sintticos que tienden a reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.

El arco es una vara estrecha, de curva suave, y construida

idneamente en la dura madera del palo brasil o de Pernambuco (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos 60 gramos segn longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas "Mongolia", que provienen de climas fros donde el pelo es ms fino y resistente. Tal cinta va desde una punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (en Espaa se llama "perrubia", de "pez-rubia"). Tambin, actualmente -muchas veces para abaratar costos-, la crin blanqueda de caballo es sustituida por fibras vinlicas.

El arco del violn tiene en la parte por la que es tomado

un sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta de crin hace que sta se tense o se distienda. El violn es el instrumento ms barato de su familia, pero tambin es el que llega a los precios ms desorbitados. Los violines se clasifican de acuerdo con su tamao: el 4/4 -cuya longitud suele ser de 14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho mximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm- es el ms grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tamao menor, destinados a jvenes y nios, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe tambin un violn de tamao 7/8, llamado tambin "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o adultos de manos pequeas.

3.- Historia
Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta. Los ms

rudimentarios "antepasados" del violn son los arcos musicales. An se encuentra el uso de pequeos arcos entre las etnias chaqueas, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco ms pequeo con una de sus manos y as frota con las cuerdas del ms pequeo de los arcos las cuerdas del mayor de los arcos. Tambin se puede encontrar el arhu chino (ar - dos- y hu pueblos del norte en recuerdo de su origen mongol) en oriente, y su familia huqin, en la que no existe diapasn, quedando sus dos nicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la genealoga que lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del lad y el rebab y su versin europea, el rabel-, instrumentos difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los antecedentes ms evidentes, tanto del violn como de la llamada viola de gamba; son tales precedentes la viola de arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento de cuerda frotada con arco, como el rebec o rabel, y que tambin recie las denominaciones de viela, vihuela, vihuela de arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio, sta ya muy semejante a un violn o viola primitivos, aunque con el diapasn separando los bordones.

Es en el siglo XVII que aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas diferencias

respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran las usadas por los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tena. Incluso era cncavo en los modelos ms primitivos. Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en Italia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violn, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su pera Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer. Hacia esa poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados an luteros o lauderos, o luthiers ms frecuentemente que violeros ya que inicialmente se dedicaron a la fabricacin de lades).

As se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Sal, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner (luthier) de Viena; sin embargo, una ciudad se har celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron Franois Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia la Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.

El Spanish II (1687-1689), perteneciente a la coleccin de Stradivarius del Palacio Real, Madrid, Espaa.

Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso como

"instrumento tradicional" en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia. El violn es un instrumaento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. Especial atencin ha recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera un violonchelo, y en la msica celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y sus msicas derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido tambin grandes violinistas de jazz, como Stphane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti. En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que ms bien que excluirse parecen sumarse: en primer lugar se considera que la poca fue particularmente fra, motivo por el cual los rboles desarrollaron una madera ms dura y homognea. A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la estructura de los violines. Tambin se supone que los troncos de los rboles eran trasladados por ros cuyas aguas tenan un pH que reforzaba la dureza de las maderas; tambin influye un comprobado tratamiento qumico (acaso ms que con el objetivo de la sonoridad, el de la conservacin) de los instrumentos, que reforz la dureza de las tablas. Por ltimo, ciertos violines Stradivarius tienen en sus partes internas un acabado biselado de los contornos en donde contactan las maderas, el cual parece beneficiar la acstica de estos violines. Adems del efecto logrado por

el arco, se pueden conseguir otros efectos: pizzicato (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no con la misma posicin), tremolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rpido), vibrato (haciendo vibrar los dedos sobre las cuerdas), glissando (moviendo la mano izquierda arriba y abajo sobre las cuerdas), col legno (tocando con la parte de madera del arco), sul ponticello (tocando prcticamente sobre el puente)..

4.- Niccol Paganini: El Violinista del Diablo


Niccol Paganini, (Gnova, 27 de octubre de 1782 Niza, 27 de mayo de 1840) fue un violinista, violista, guitarrista y compositor italiano, considerado entre los ms famosos virtuosos de su tiempo, reconocido como uno de los mejores violinistas que hayan existido, con odo absoluto y entonacin perfecta, tcnicas de arco expresivas y nuevos usos de tcnicas de staccato y pizzicato.

Se presentaba a tocar con fuego iluminando el escenario. De su violn salan notas prodigiosas y atrs de l todo pareca arder en llamas. Entonces su figura creca an ms. Se volva un verdadero coloso. As lo vea el pblico. Flaco, alto, erguido, con las manos que parecan llegarle hasta las rodillas; de trajes deshilvanados, en jirones muchas veces, su larga melena revoloteaba al mismo tiempo que su arco describa parbolas en el aire. Nadie se explicaba como poda tocar tan genialmente. Sus largos dedos se coman el violn. En realidad, siempre daba la sensacin de que tocaba en violines de juguete. Cuando era nio, su padre, el seor Paganini, comerciante mal habido y ambicioso, le dijo: Nicols, t vas a ser el mas grande violinista del mundo, de mi cuenta corre, y corri. Porque a base de golpes, el jovencito llegara a tocar como nadie lo ha hecho ni lo habr de hacer.

Pero hubo quien dijo que lo vio. Alguna noche, mucho antes de que su leyenda creciera. Hubo alguien que asegur haberlo visto invocar al diablo, postrarse delante del Maligno y repetirle el juramento. Le dijo que su alma era suya a cambio de tocar como un ngel. Se encendi una luz que me ceg, Paganini se puso de pie y sigui su camino, as dijo aquel testigo. Hubo quien le crey y

quien no le crey. Ms aquella versin fue creciendo y la gente hacia tumultos para verlo, y para orlo tocar. Se arrebataban los boletos. Todos haban odo hablar de l, no solo los cultos. Hasta los mendigos y las prostitutas compraban sus entradas apenas se anunciaba que tocara Nicol Paganini, El violinista del diablo, como empezaron a llamarlo.

Lo cierto es que a Paganini la vida le sonrea por donde pasaba -y no poda ser de otro modo: semejante genio. Feo como el demonio, su presencia impactaba a las mujeres al punto de arrojarse a sus pies. Y si no bastaba con su glamour, ah estaba su manera de tocar (el violn, digo). A una de ellas que se resista a amarlo, que se encerraba en su habitacin y que haba dado rdenes de que bajo ninguna circunstancia se dejara entrar a Paganini en su casa, el virtuoso se las ingeni para llegar hasta el balcn de la alcoba e improvisar una sonata para una sola cuerda! Cuando la dama se percat de la hazaa violinstica, le hizo un lugar en su cama al genio.

As anduvo Paganini, de mujer en mujer, de cama en cama. Era lo que ms le atraa, junto con el dinero para gastarlo, para jugarlo. Tal vez porque durante su niez haba padecido pobreza y miseria, dinero que caa en sus manos dinero que gastaba. Y con la misma prontitud volva a gastar ms. Con la ventaja de que a veces ni en violines gastaba. Alguna vez que iba a tocar a un palacio y se le olvid su propio instrumento, el anfitrin, de cuna noble y filntropo, extrajo su Guarnerius personal de la vitrina donde lo tena a la vista de todos, y se lo

prest a Paganini para que saliera del aprieto. Despus de que el violinista hubo tocado, el prncipe, duque, marqus o lo que haya sido, no fue capaz de guardar el violn en su sitio. Se lo regal a Paganini sin dejar de besarle las manos.
Quizs la leyenda del violinista del diablo se baso en lo que alguna vez relato Tartini acerca de su sonata El trino del Diablo: Una noche, en 1713, so que haba hecho un pacto con el Diablo y estaba a mis rdenes. Todo me sala maravillosamente bien; todos mis deseos eran anticipados y satisfechos con creces por mi nuevo sirviente. Ocurri que, en un momento dado, le di mi violn y lo desafi a que tocara para m alguna pieza romntica. Mi asombro fue enorme cuando lo escuch tocar, con gran bravura e inteligencia, una sonata tan singular y romntica como nunca antes haba odo. Tal fue mi maravilla, xtasis y deleite que qued pasmado y una violenta emocin me despert. Inmediatamente tom mi violn deseando recordar al menos una parte de lo que recin haba escuchado, pero fue en vano.

La sonata que compuse entonces es, por lejos, la mejor que jams he escrito y

an la llamo "La sonata del Diablo", pero result tan inferior a lo que haba odo en el sueo que me hubiera gustado romper mi violn en pedazos y abandonar la msica para siempre.... Niccol Paganini falleci en Niza, Francia, el 27 de Mayo de 1840, pero el obispo de Niza neg el permiso para su entierro y su atad permaneci varios aos en un stano. La fama que se haba tejido alrededor de su persona y su talento, forjados en un posible pacto con el demonio, fue determinante en esta decisin eclesistica, sobretodo debido a que el propio Paganini rehus acercarse a la Iglesia y desmentir aquellos comentarios. Solamente en 1876 fue permitido el funeral y sus restos se transfirieron al cementerio en Parma.

5.- Partes de un violn


El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y hermosas formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos cerca del centro). Tal caja de resonancia est constituida por dos tablas: la tabla armnica y la tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterales o aros y la tabla superior o tapa armnica (tradicionalmente de madera de abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simtricamente y casi en el centro por dos aberturas de resonancia llamadas "odos" o "eses", ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o imprenta la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin el travesao horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes". En el interior de la caja se encuentra el alma del violn, que es una pequea barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y la tabla armnica del lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es: prcticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra adherido con cola un listn llamado barra armnica. Tanto el alma como la barra armnica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el violn sufre mucha tensin estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia. La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de una funcin decorativa, la funcin de reforzar el instrumento.

Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil (tambin llamado diapasn

aunque en este caso no debe se confundido con el instrumento homnimo utilizado para la afinacin), el astil, diapasn o "mango" concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves simples de seccin ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado -por su forma- voluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas, por ejemplo una cara humana o la figuracin de una cabeza de len). En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y continua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber, cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra correctamente recto. Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, ste suele ser de bano ya que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frotada requieren adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin de las cuerdas no daa el diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil. Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio flexible que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza (tradicionalmente de madera de bano) de forma triangular llamada el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas. Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique llamado sordina. Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los violines una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es indispensable, (la invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio s es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violn. La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, destacndose las investigaciones del alemn Ernst Cladni, del cual deriva toda una formulacin llamada esquema de Cladni.

6.- Cuidados
Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados especiales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y acolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arco levemente distendidas. El violn ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no le afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo dems, slo requiere una habitual limpieza con un pao seco, o bien con productos especialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la tensin y la friccin; y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un juego de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo (crines) que constituyen la cinta del arco, por este motivo los que ejecutan con bastante frecuencia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se ejecuta el violn sin la mentonera, conviene usar un pauelo en la parte del cuello y mentn en la cual se apoya el violn para evitar que el instrumento se vea afectado por la transpiracin. En general ocurre que un violn "viejo" que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un violn nuevo o con poco uso. Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un perodo largo de tiempo, ste no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar tensas. Esto se debe hacer si el instrumento va a ser transportado en avin, con los cambios de presin las cuerdas podran romperse. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a una tensin innecesaria.

7.- Innovaciones
Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la

cinta del arco, en muchos casos, estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de materiales sintticos se ha extendido a otras partes en el caso de los violines fabricados en serie, por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, estn siendo fabricados en plstico. Esto amerita la detraccin de parte de los violinistas profesionales de escuela tradicional. Sin embargo, se construyen "violines elctricos", con casi todos sus componentes sintticos, tales violines suelen usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.

8.- Los grandes constructores del violin


Gasparo da Sal (Brescia 1542-1609)

Giovani Paolo Maggini (Brescia 1580-1603) Andrea Amati (Cremona 1510-1580) Nicola Amati (Cremona 1596-1684) Antonio Stradivari (Cremona 1648-1737) Giuseppe Guarnieri de Ges (1687-1747)

9.- Comentario
Para muchos el violn simplemente es una imitacin barata con modificaciones de una guitarra, pero no es as, el violn no es nada de eso, no lo fue y nunca lo ser. Es un instrumento que no solo sirve para tocar piezas musicales y eso, sino que para apreciar este gran instrumento, se tiene que aprender a usar el gran sentido musical que se encuentra oculto en cada uno de nosotros, poder sentir la belleza de las notas a la hora de escuchar pasar el arco sobre cada cuerda.
Claro que tampoco podemos intervenir en los pensamientos de los dems a la hora de opinar acerca de algo, y bueno si algunos no saben apreciar o no les gusta la maravilla del violn, no podemos obligar a que les guste. A mi parecer el violn es uno de los instrumentos ms hermosos que existen, para algunos, un mtodo de relajacin, para otros, la belleza lo de culto, para m una forma de vida. Profesor este trabajo quizs sea raro, pero quera compartir un poco con usted acerca de este gran instrumento, que no solo es una aficin ma, sino que ahora forma parte de mi vida.

10.- Conclusin
El violn un instrumento creado para la expresin

artstica, cultural y la forma de vida de alguien, considerado el instrumento del diablo, no solo por la habilidad de Niccol Paganini, sino tambin por su

belleza a la hora de escuchar cada nota, cada comps, cada pieza musical; es llamado el instrumento del diablo, por sus melodas tentadoras a seguir escuchndolas.

11.- Bibliografa
http://es.wikipedia.org/wiki/Viol%C3%ADn http://www.el

atril.com/orquesta/Instrumentos/Viol%EDn.htm http://www.doslourdes.net/MUSviolin_ficha.htm http://www.misrespuestas.com/que-es-el-violin.html http://html.rincondelvago.com/el-violin_1.html http://eltestigoocular.blogspot.com/2009/06/elinstrumento-del-diablo.html http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=200 80531104824AAJ1ZFZ