UNIVERSIDAD SAN PEDRO

FACULTAD DE INGENIERÍA
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA 2
2019-1

BARROCO ITALIANO
ARQ. MELISSA LECCA PONCE

CICLO V

INTEGRANTES:
SUSANA AZAÑERO LUJAN
DANITZA BELLEZA ABANTO
JORDAN GAMBINI FERNANDES
JEFERSON VASQUEZ CASTILLO
GARCIA AYALA JOEL
INTRODUCCION
 - El Barroco es un estadio evolucionado del proceso de la Edad Moderna,
legítimo continuador del Renacimiento.
 - Primitivamente "barroco" designaba los productos de arte, pero sólo aquellos
que eran irregulares, extravagantes o incorrectos.
 - No llegaría a ser denominación de un estilo hasta el siglo XIX, gracias a
BURCKHARDT y LÜBKE, dos historiadores que realizaron una detallada
periodización de la historia del arte, dividiendo aquello que antes solía
llamarse en términos generales arte moderna, en "Renacimiento" y "Barroco”.
 A su juicio, el Barroco fue un período de decadencia, es decir, creían que las
artes florecieron en el Renacimiento, mientras en el Barroco se vinieron abajo.
 - Hasta finales del siglo XIX no se produjo una revalorización positiva de
Barroco.
 - Se adapta mejor a Europa, ya que permite muchos eclecticismos inherentes
al desarrollo artístico de los diferentes países.
CAPITULO 1: MARCO REFERENCIAL
1.1 MARCO CONCEPTUAL
1.2 MARCO HISTORICO
CAPITULO 2: UBICACIÓN
CAPITULO 3: AUTORES RESALTANTES
CAPITULO 4
MARCO CONCEPTUAL
 El Barroco cubre toda el área europea, especialmente Centro-
Europa y Europa Meridional, además de algunos países de la
América colonial.
 - Se originó en Italia, concretamente en Roma, a finales del
siglo XVI.
 - Los italianos seguían teniendo las misma cualidades y talento
que en las centurias anteriores, el país seguía siendo el centro
de la vida cultural y de moda.
 - Pero perdieron su posición excepcional, dejando de ser los
únicos, pues había países políticamente más fuertes y más
ricos, que podían financiar su arte y los estudios sobre el
mismo.
 - Aunque dichos países se inspiraron en la cultura artística
italiana, ésta, una vez trasladada a otros suelos, dio frutos
diferentes, fundiéndose los elementos italianos con los
españoles, germánicos, flamencos o eslavos, según el caso.
 MARCO HISTÓRICO
Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento
estético del Manierismo, en la Roma de los Papas se
advierte la necesidad de un arte nuevo. La
independencia de las repúblicas italianas no es la de
antaño, tras dos siglos de pugnas entre las potencias
europeas por controlar su floreciente mercado,
centrado en el Mediterráneo.
Por otro lado, el descubrimiento de América desplaza el
polo económico hacia el Atlántico, cuyas rutas son
dominadas por españoles, portugueses e ingleses. Esto
provoca que las repúblicas italianas se reagrupen bajo
un poder más fuerte y las que no caen bajo control
extranjero (España y Francia) se someten a la influencia
mayoritaria de Roma, más concretamente de
los Estados Vaticanos, al más puro estilo de una
teocracia. Para ejercer legítimamente este gobierno, las
altas esferas eclesiásticas dominantes en Roma han de
depurar su corrupta cúpula gubernativa.
CAPITULO 2: Cronología y tipos del Barroco

Etapas del Barroco:

Barroco temprano o primitivo (1580-1630). Coincide con el Manierismo
Barroco maduro o pleno (1630-1680)
Barroco tardío (1680-1730) o Rococó: Excesiva ornamentación en interiores
Tipos:
Barroco cortesano y católico Francia, España, Italia)
Barroco burgués y protestante (Inglaterra, Holanda)
 CARACTERISTICAS DEL BARROCO

PROPAGAND
COMPLEJIDAD MOVIMIENTOS ARTE A AL ARTE PROFANO
DE LAS FORMAS TOTAL SERVICIO DEL RELIGIOSO
PODER

CONDICIONA PAISES
COMPLEJIDAD LA PAISES
CATOLICO
DE LAS FORMAS ARQUITECTURA PROTESTANTES
S
A LA
ESCULTURA
MONARQUIA IGLESIA REPUPLICA
 EL BARROCO ES

AUSENCIAS DE
NORMAS

MOVIMIENTO IMAGINACION
Y DINAMISMO E ILUSION

ONDULACIONES LIBERTAD JUEGO

OMAMENTACIO VARIEDADES
ENTRANTES Y DE DE
N RECARGADA NACIONALES
SALIENTES FORMAS LUCES
 LA ARQUITECTURA DEL BARROCO

CONDICIONEA MEZCLAS DE DESARROLLO

EXPRESION DEL
A LAS OTRAS ORDENES DEL
PODER
ARTES CLASICOS URBANISMO

POLITICO RELIGIOSO PLANTAS Y CIUDAD

ALZADOS CON CUPULA PAPEL ARTE
CAPITAL Y
MOVIMIENTOS IMPORTANTE URBANO
CORTE
 CAPITULO 3:
FICHA TECNICA
OBRA PLAZA DE SAN PEDRO

FECHA DE 1656
CONSTRUCCION

ARQUITECTOS Bernini, Gian Lorenzo

ESTILO

UBICACION Roma,Italia

Es un espacio urbano abierto que se encuentra situado

en la Ciudad del Vaticano, dentro de la ciudad
de Roma, y precede, a modo de gran sala períptera, a
la Basílica de San Pedro, el magno templo del
catolicismo. Fue enteramente proyectada por Gian
Lorenzo Bernini entre 1656 y 1667. Se considera esta
obra la explosión del gran teatro barroco de la época
como sistematización del poder de la iglesia católica.
 ARQUITECTOS:
CARLO MADERNO:.(1556-1629) Capodelago, Suiza

 Primer arquitecto que

encarna los ideales barrocos.
 Fue un arquitecto italiano
recordado como uno de los
padres de la arquitectura
barroca.
 Su primera obra importante
fue la fachada de Santa
Susana, realizada Fachada de la Iglesia de Santa Susana (Roma),
diseñada por Carlo Moderno.
entre 1595 y 1603
 GIAN LORENZO BERNINI

 1598-1680.
 es considerado el más destacado
escultor de su generación,
creador del estilo escultórico
barroco.
 También fue un gran escultor.
 Encarna el deseo de
magnificencia de roma.
 Utilización de pórticos de
columnas coronadas por frontón,
de clara influencia clásica.
 Gusto por los contrastes :pórtico
adosados a muros curvos.
 FRANCESCO BORROMINI

 1599-1667.
 Arquitecto que rompe con todas las reglas anteriores.
 Inventa elementos nuevos :capiteles.
 Concibe la arquitectura como si fuera escultura.
 Ondula,entablamentos,cornisas, etc.
 Bóvedas nervadas y mixtilíneas, de influencia gótica.
 Obras mas pequeñas y modestas que las de
bernini,por disponer de menores recursos.
Palacio Barberini (Carlo maderno)
El Palazzo Barberini (Via Barberini, 00184), es
un palacio construido en el siglo XVII en Roma por la
familia Barberini. Después de la Segunda Guerra Mundial,
esta familia vendió el edificio al Estado italiano.

Es una de las dos sedes de la Galleria Nazionale d'Arte

Antica (Galería Nacional de Arte Antiguo) y el Instituto
Italiano di Numismatica; la otra es el Palacio Corsini, en el
barrio de Trastévere.

Hasta fecha reciente una parte del edificio estaba ocupada por un organismo
militar. Durante años las colecciones pictóricas se han concentrado en unas pocas
salas, a la espera de que concluyesen las largas obras de rehabilitación. Se dieron
por concluidas en enero de 2012, con la habilitación de unos 1.000 metros
cuadrados para exposiciones temporales. La primera muestra presentada ha sido
dedicada al pintor Guercino.
Arquitectura
Este palacio, uno de los más imponentes y
significativos del período barroco, fue iniciado
en 1625 por Carlo Maderno ayudado por Borromini,
y fue terminado en 1633por Gian Lorenzo Bernini, a
quien se debe la fachada del pórtico coronado por
una doble galería cerrada, flanqueada por
vistosas ventanas. De Bernini es también la
escalinata, y de Borromini la escalera elíptica bajo
el pórtico. La bóveda del salón principal fue pintada
al fresco por Pietro da Cortona (Alegoría de la
Providencia Divina) y otro salón alberga
el fresco de La sabiduría divina, de Andrea Sacchi.
Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane (Francesco Borromini)
San Carlo alle Quattro Fontane (también llamada San
Carlino por sus pequeñas dimensiones; en español su
traducción sería: San Carlos de las cuatro fuentes). Es
una iglesia construida entre 1638 y 1641 en la ciudad
de Roma. Diseñada por Francesco Borromini (1599-
1667), es una de las piezas maestras de la arquitectura
barroca.

_ La iglesia, el claustro y el monasterio fueron construidos entre

1634 y 1644 por Francesco Borromin
_La fachada de la iglesia fue diseñada y construida mucho más
tarde, a partir de 1664
Arquitectura
En este edificio se desarrolla la faceta más matemática
del Barroco y se enfrentó a la escasez de recursos
económicos centrándose más en el diseño que en los
materiales empleados; el interior de la iglesia no tiene
tanta riqueza decorativa como era habitual en la época.
La fachada dispone de una portada ondulada de dos
cuerpos y tres calles, cóncavas a los lados y convexa en
el centro que, en la planta superior, vuelve a ser cóncava
al contener el edículo convexo, abierto por un ventanal,
sobre el que dos ángeles sostienen un gran medallón.
Los capiteles se inspiran en el estilo corintio pero
inclinan sus volutas hacia fuera en vez de hacia dentro.
Este conjunto fue terminado una vez había fallecido
Borromini, esto determinó que la fachada no se ajustase
a los deseos autor, tanto por lo que respecta a su
excesiva altura, como a su relación de la cúpula.