Literatura Contemporánea 2018

Temas y Rasgos de la
Literatura
Contemporánea
NM4
La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente
en renovación y esto se ha dado con mayor fuerza a partir del siglo
XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad,
la cultura y la visión política.
Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de
malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los
efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la
literatura contemporánea plantea interrogantes y busca la
experimentación; desea manifestar libremente la expresividad de
los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artísticas y
literarias
Dividiremos la Literatura contemporánea en dos grandes temas:
La Realidad inabarcable e ilógica
La literatura como tema de sí misma
Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

En los albores del siglo XX, el narrador incorpora nuevas
técnicas narrativas. Hecho trascendentales y aparentemente
tan dispares como la aparición del psicoanálisis, como
método curativo en la psiquiatría (Freud), el nacimiento del
cine (la primera exhibición de una película fue en 1895) y la
sensación de desamparo que provocó en la sociedad
occidental la mortandad producto de la Primera Guerra
Mundial (1914–1918), repercutieron en la forma de narrar.
Del psicoanálisis freudiano, la novela en particular, toma la
posibilidad de narrar a partir del sueño y del ensueño, del
subconsciente. Del cine, la factibilidad de hacerlo a través de
la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden
cronológico de la narración
LA REALIDAD INABARCABLE E ILÓGICA

Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea
Rasgos fundamentales de la Literatura
Contemporánea:
LA SOLEDAD Y LA
COMUNIÓN
NM4
LITERATURA CONTEMPORÁNEA
Ya en el siglo XXI se hace más consistente el sentimiento de
malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades
sociales y a los efectos que deja el progreso y la
modernidad. De esta forma, la literatura contemporánea
plantea interrogantes y busca la experimentación; desea
manifestar libremente la expresividad de los autores, es de
este modo que nacen las vanguardias artísticas y literarias
Dentro de los rasgos y temas más abordados por la

literatura contemporánea se encuentran:
LA SOLEDAD Y LA COMUNIÓN
CONTEXTO
La literatura se inmiscuye en lo más profundo
del ser humano, para entender sus
sentimientos y su manera de ver el mundo;
también pretende comprender el aislamiento
que experimenta el hombre, lo que le conduce
a la soledad e incomunicación, más aún si el
sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y
adverso y no cultiva relaciones humanas con
otras personas.
LA SOLEDAD
Se evidencia un proceso de
deshumanización del hombre, donde va
quedando solo y alejado de los demás y de
su propio entorno, sobreviviendo por sí
mismo y sólo para sus fines personales,
independiente del contexto que le rodea o
en que se halla, evidenciando un proceso
de pérdida de identidad.
LA SOLEDAD
El tema, o eje principal, en el que se encuentra
basada esta novela, es la SOLEDAD. Hablamos de
un grupo de nómadas: los Buendía, que se
encuentran, en un principio, vagando por la tierra,
y escapando de un fantasma, el cual los asechaba,
hasta que encuentran una tierra solitaria, a orillas
del río, en uno de los lugares mas frescos del
territorio en el que se encontraban. Y es entonces
donde deciden fundar el solitario pueblo de
Macondo.
CIEN AÑOS DE SOLEDAD

A pesar de que los Buendía vivían dentro de
un mismo hogar, y acompañados, entre la gran
numerosa familia, terminaban estando solos
en algún cuarto encerrados, o simplemente
encerrados en su propia cabeza, sin prestar
atención o interés en lo que esta pasando a
unos metros de la puerta de su casa, o del
cuarto de algún hermano, hijo o pariente que
vive en la misma casa.

El fatídico destino tiene de los Buendía
tiene su corolario al final de la obra, porque
en cien años ninguno de ellos había sido
procreado por amor, de ahí la eterna
soledad de cada uno de los Buendía, El
último que fue concebido por amor nació
con cola de cerdo y estaba destinado a
morir y acabar con la estirpe.

En Cien años de soledad, el suicidio, el
amor, el desamor, la traición, la añorada
libertad, la deseada modernidad, la
intuición a la tragedia y entre otras cosas ;
son parte de la polimorfa temática
secundaria de esta espectacular novela , la
cual propone a la soledad como elemento
principal de la obra, la que nos dice que
nacimos y moriremos solos.

Comunión.
(Del lat. communĭo, -ōnis).
1. f. Participación en lo común.
2. f. Trato familiar, comunicación de unas
personas con otras.
R.A.E.
LA COMUNIÓN
La literatura más actual plantea otro polo,
que es cuando presenta un mundo ideal o
utópico, donde el hombre se puede
reencontrar consigo mismo, establecer
relaciones humanas verdaderas y hallar la
comunión con los demás, estableciendo
lazos de amistad, fraternidad y solidaridad,
por ejemplo.
LA COMUNIÓN
En este aspecto el cuerpo físico adquiere
relevancia, ya que en este tiempo ya no es
visto como algo sucio o mundano, sino
como un ente de comunión, que posee un
valor por sí mismo y que permite una
mediación y posee trascendencia.
LA COMUNIÓN
La mediación y la trascendencia tiene directa
relación con el designio de los Buendía: su
eterna soledad. Utilizan en toda la obra como
ente de comunión: EL INCESTO. Las relaciones
entre parientes se marcan dentro del mito del
nacimiento de un hijo con cola de cerdo; a
pesar de ello, éstas son presentes entre
diversos miembros de la familia y diversas
generaciones a lo largo del relato.

Algunos de sus miembros los perpetran muy
conscientemente, y otros lo hacen sin darse
cuenta siquiera de que sus acciones y/o
pensamientos despliegan características
incestuosas. Finalmente, el incesto más grave es,
irónicamente, el que se llega a consumar sin que
los culpables sepan lo que están cometiendo. De
esta manera, terminaron de destruir a la estirpe
de los Buendía por completo, y acabaron con la
soledad que todos los miembros de la familia se
autoinfligieron a través del círculo del incesto.

Los Buendía por trascender , conscientemente
recurren a una comunión incestual, provocando su
eterna soledad, la que llega a su punto final, cuando
se presenta la relación entre Amaranta Úrsula y su
sobrino Aureliano Babilonia quienes desconocen el
parentesco de Aureliano Babilonia debido a que
Fernanda del Carpio, abuela de Aureliano y madre
de Amaranta Úrsula, ocultó la verdad de su origen.
Esta última única verdadera relación de amor en la
historia , paradójicamente es la culpable de la
desaparición de la estirpe Buendía

Contemporánea:
VARIEDAD O PLURALIDAD
DE VOCES NARRATIVAS
NM4
Otro rasgo importante de la literatura
contemporánea es el PERSPECTIVISMO,
que es la ausencia de un narrador
omnisciente, que lo sabe todo,
favoreciendo la relevancia de narradores
en primera persona, los que enfocan la
historia desde su propia visión
VARIEDAD DE VOCES
Lo anterior implica que exista una pluralidad
de voces narrativas dentro de la literatura, las
que presentan una variedad y multiplicidad de
realidades, pudiendo pasar de un tiempo a
otro con gran facilidad o tener dos conciencias
simultáneas.
VARIEDAD DE VOCES
No existe más aquel narrador semejante a
Dios, que todo lo sabía y que todo lo
aclaraba. Ahora la novela se escribe desde
la perspectiva de cada personaje. Y la
realidad total resulta del entrecruzamiento
de las diferentes versiones, no siempre
coherentes ni unívocas. Tiene ambigüedad
como la vida misma.
VARIEDAD DE VOCES
Al comenzar a leer el libro nos damos cuenta,
con la primera frase que es un narrador - Dios,
omnisciente exterior e invisible, con relación al
mundo a lo mundo narrado. Sin embargo,
cuando se descubre la existencia de los
manuscritos, se revela también que todo el
relato está realizado desde la perspectiva de
Melquíades, personaje que reúne las
características del trashumante (hombre
cambia periódicamente de lugar) y el mago.

Aureliano Babilonia descubre que los
manuscritos del gitano Melquíades refieren
toda la historia de los Buendía, y comprende
que Macondo, esa ciudad de los espejos y de
los espejismos, será arrasada y desterrada de
la memoria de los hombres en el mismo
instante en que él acabe de leer los
pergaminos.

En consecuencia, Cien años de soledad no
es otra cosa que la lectura de los
manuscritos de Melquíades, lo que no sólo
habla de la fatalidad que rige la historia de
una estirpe condenada de antemano, y de
la incapacidad del hombre para alterar un
destino preescrito.

También insinúa que esa insólita realidad
latinoamericana mostrada en el relato no
tiene otra existencia que la que le
proporciona la literatura. Precisamente en
la concreción literaria que representó su
expresión cultural más lograda, la realidad
maravillosa de América encontraba a la vez
su cuestionamiento y su parodia.

Si bien el narrador de Cien años de soledad
es Melquiades, también es narrador quien
lee los escritos: Aureliano Babilonia, lo que
permite el perspectivismo en la novela de
García Márquez.

Contemporánea:
MONTAJE Y
ENUMERACIÓN CAÓTICA
NM4
¿Sabes cómo se hace una película?
Habitualmente se filman las escenas por
separado y muchas veces, hasta que se
considera que el resultado es óptimo. Una
vez que ya están todas las escenas
filmadas, hay un editor que debe
encargarse de seleccionar distintos
fragmentos de las escenas y de juntarlos
para armar el resultado final, que es la
película que vas a ver al cine.
MONTAJE
Este procedimiento se llama “montaje” y es el
mismo que en las obras de la literatura
contemporánea se utiliza para organizar el
texto. A diferencia de una obra tradicional, en
la cual es clara la relación entre un enunciado
y otro, entre una escena y otra, en las obras
contemporáneas se refleja la percepción
fragmentada del mundo por medio del montaje
de un enunciado sobre otro.
MONTAJE
MONTAJE
Como puedes apreciar, hay una superposición de
versos, palabras escritas con distinta tipología o
tamaño y sin mayor ilación, etc. En una
versificación tradicional, se intentaría vincular los
versos entre sí de modo de evidenciar una
relación entre ellos (un enunciado más
importante que otro, algunos como consecuencia
de otros, etc.). En cambio, en este poema
notamos que predomina la conjunción copulativa
coordinante “y”, que solo adiciona elementos, sin
señalar la importancia de unos frente a otros.
MONTAJE
Por lo tanto, podemos decir que si
bien en la literatura contemporánea
muchas veces los textos carecen de
cohesión (ilación entre enunciados o
versos), eso no quiere decir que no se
les pueda dar una coherencia y por
tanto un sentido.
MONTAJE
Un procedimiento enumerativo de
gran vitalidad en la poesía
contemporánea, basado
esencialmente en la sucesión de
sustantivos, lo constituye la
enumeración caótica.
El poeta, ante un mundo negador del
orden, dislocado, disgregado, sin criterios
de jerarquía entre las cosas- crea largas
enumeraciones de elementos totalmente
varios, heterogéneos, discordantes, que le
sirven para representar un mundo roto, en
caos de organización, que nos envuelve
como fiero torbellino y que refleja la
imagen del hombre acosado por múltiples
fuerzas desintegradoras
Si lees con atención la parte final del texto
anterior, notarás que el personaje piensa
en una serie de lugares donde llevar a
Chloé. Estos lugares aparecen como una
lista de situaciones que van de menos a
más absurdas: ¿existen los diputódromos?,
¿las carreras de terneros?, ¿son lugares
apropiados para llevar a una chica en una
cita?
En una lectura atenta es posible formular un
sentido para esta enumeración caótica, que lo
es solo en apariencia, puesto que el trabajo del
lector es darle un sentido: diputódromo puede
ser un lugar en que se pasean los diputados o
tal vez la propia cámara de diputados pero
referida al modo de un hipódromo; hay con
ello un juicio de valor acerca de esta. Toda
enumeración caótica requiere un esfuerzo
mayor del lector, que debe formular un sentido
posible a lo enunciado en el texto.
En Cien años de soledad, La
estructura de la novela Cien años de
soledad plantea un tiempo cíclico, por
el cual las historias personales se
repiten y todo termina como empezó.

De ahí que sean frecuentes en la obra los más
diversos juegos de perspectivas temporales y
que abunden, por tanto, los anacronismos, las
anticipaciones, los saltos narrativos, etc. Otros
recursos habituales en Cien años de soledad
son las enumeraciones, las repeticiones y las
elipsis narrativas, así como la recurrente
utilización simbólica de nombres de
personajes, espacios físicos, actitudes,
sucesos, etc.

Todo este gran rompecabezas narrativo
acaba encontrando su sentido al final de la
novela, cuando la soledad de la saga de los
Buendía concluye en su propia destrucción
tras encontrar el amor, y cuando el tiempo
histórico y el tiempo mítico se unen, pues,
al descifrar el último Aureliano los
pergaminos que cuentan la historia de la
familia

Contemporánea:
REPRESENTACIÓN
SUBJETIVA DEL TIEMPO
NM4
En las obras contemporáneas es común
que no exista una cuadratura en cuanto al
tiempo, es así que pueden existir
alteraciones en los tiempos cronológicos,
alterando el orden “normal” de los
acontecimientos, pudiendo existir saltos
importantes en los tiempos de la historia
narrada.
REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

Manifestaciones de este tipo son:
1. La ANALEPSIS (FLASHBACK)
2. La PROLEPSIS (FLASHFORWARD)
3. La ELIPSIS
REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

Es un movimiento de retrospección.
Se suele distinguir entre FLASHBACK,
término tomado del cine donde se da
un breve "salto atrás", y el
RACCONTO, de mayor extensión.
Narra acontecimientos anteriores al
presente de la acción e incluso
anteriores al inicio de la historia.
ANALEPSIS O FLASHBACK
Irresoluto, el hombre lanzó un suspiro
largo y agrio, y dirigió luego una mirada al
Escorpión, que estaba sentado junto a
Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores habían ingresado a La
Moneda a través del subterráneo, evitando
así que los vieran los periodistas que
aguardan noticias en el primer piso del
palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo.
ANALEPSIS O FLASHBACK
Es un movimiento de prospección. Narra
acontecimientos futuros, anticipaciones con
respecto al presente de la historia, suele
distinguirse, el FLASH FORWARD, que es la
proyección hacia el futuro en forma breve y la
PREMONICIÓN, el narrador, en forma directa o a
través del personaje, efectúa una vasta incursión
en el tiempo futuro de la historia, salto
prospectivo, para regresar posteriormente al
momento de la narración inicial.
PROLEPSIS O FLASHFORWARD
El día en que lo iban a matar,
Santiago Nasar se levantó a
las 5:30 de la mañana para
esperar el buque en que
llegaba el obispo.
Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte
anunciada.
PROLEPSIS O FLASHFORWARD
Técnica narrativa consistente en omitir en
el DISCURSO sectores más o menos
amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo
que implica un configuración del LECTOR
IMPLÍCITO tendente a suplir esa
información no dada sobre personajes y
acontecimientos.
ELIPSIS
El dinosaurio
Cuando despertó, el dinosaurio

todavía estaba allí.
Augusto Monterroso
ELIPSIS
Monterroso sólo escribe el desenlace, sin embargo,
el planteamiento y el nudo pueden inferirse,
aunque estos pueden ser distintos en cada lectura
individual. Según yo, las primeras palabras
(“Cuando despertó…”), tal como están redactadas,
remiten a una situación inicial: Alguien se durmió.
Esto, relacionado con las últimas palabras del
desenlace (“…el dinosaurio todavía estaba allí”),
permiten inferir el nudo: Mientras dormía, soñó
que un dinosaurio estaba a su lado. Como se
puede apreciar, Monterroso lleva al límite la
función de la ELIPSIS.
ELIPSIS
La culta dama
Le pregunté a la culta dama si conocía el

cuento de Augusto Monterroso titulado “El
dinosaurio”.
–Ah, es una delicia –me respondió–, ya
estoy leyéndolo.
José de la Colina
ELIPSIS
La obra no tiene regularidad
estructural, pero se destacan
tres tipos de estructura como
lo son, flash back, la lineal y
la circular.

Circular, porque hay varios hechos
que se repiten cada cierto tiempo. Los
mismos nombres, las mismas
características de los personajes se
heredan de generación en generación,
y los hechos son similares hasta el fin
de la novela.

Lineal porque toda la vida de
estos personajes estaba narrada
en unos pergaminos escritos por
uno de los personajes. Flash
Back, porque nos transporta del
presente al pasado.

Muchos años después, frente al pelotón de
fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía
había de recordar aquella tarde remota en
que su padre lo llevó a conocer el hielo.
Macondo era entonces una aldea de veinte
casas de barro y caña brava construidas a
la orilla de un río de aguas diáfanas que se
precipitaban por un lecho de piedras
pulidas, blancas y enormes como huevos
prehistóricos.

Contemporánea:
EXPLORACIÓN DE LA
CONCIENCIA HUMANA
NM4
En 1899, Sigmund Freud se publicó
la que es considerada su obra más
importante e influyente, La
Interpretación de los Sueños,
inaugurando una nueva disciplina y
modo de entender al hombre, EL
PSICOANÁLISIS.
EXPLORACIÓN DE LA CONCIENCIA HUMANA

En dicha publicación, Freud, intenta dar al
concepto de lo inconsciente un estatus
científico. Sus conceptos de inconsciente,
deseo inconsciente y represión fueron
revolucionarios; proponen una mente dividida
en capas o niveles, dominada en cierta medida
por una voluntad primitiva mas allá de la
esfera consciente y que se manifiesta en
producciones tales como chistes, lapsus, actos
fallidos, sueños y síntomas.

Los procesos mentales inconscientes
del ser humano, son representados en
LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA,
mediante la exploración de la
conciencia de los personajes, la cual
por medio de recursos estilísticos,
pretende ilustrar lo que sucede en la
conciencia e imaginación del hombre.

La literatura determina dos recursos
estilísticos, que proceden de la conciencia
humana:
 EL MONÓLOGO INTERIOR
 EL FLUIR DE LA CONCIENCIA
Nota: Cabe destacar que, no obstante lo dicho, para algunos autores los recursos monólogo interior y
corriente de la conciencia, han sido tratados indistintamente. Pues ambos recursos responden a una
manifestación mental de los personajes que tiene como propósito representar las diferentes ideas que
surgen en la mente de éstos, sin importar ni diferenciar, en algunos casos, el grado de coherencia en la
representación.

Es la verbalización de los
contenidos mentales del
personaje, los que aparecen
ordenados, tanto en su sentido
lógico como sintáctico.
EL MONÓLOGO INTERIOR
Ahora envolveré mi angustia en el pañuelo que
siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedará
prietamente apretujada, en una pelota. Sola iré al
bosque de hayas, antes de clase. No me sentaré a la
mesa para hacer sumas. No me sentaré al lado de
Jinny, no me sentaré al lado de Louis. Cogeré mi
angustia, y la dejaré sobre las raíces, bajo las copas
de las hayas. La examinaré y la cogeré con las
puntas de los dedos. No me descubrirán. Comeré
nueces y buscaré huevos entre las zarzas, se me
amazacotará el cabello, dormiré bajo un arbusto,
beberé agua de charca y allí moriré.
Virginia Woolf, Las olas.
EL MONÓLOGO INTERIOR
El fluir de la conciencia sería una variante
del monólogo interior en la que aflora el
inconsciente, yuxtaponiendo imágenes y
pensamientos íntimos, sensaciones y
recuerdos, tal como se presentan en la
conciencia (Marchese, 1978). En este caso,
la construcción lingüística es más
desarticulada en el aspecto sintáctico y
semántico. Se omiten los signos de
puntuación.
LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIA

...yo le hice que se declarara sí
primero le di el pedazo de galleta de
anís sacándomelo de la boca y era
año bisiesto como ahora sí ahora hace
16 años Dios mío después de ese
beso largo casi perdí el aliento sí dijo
que yo era una flor de la montaña sí
eso somos todas...
James Joyce, Ulises.
LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIA

Literatura Contemporánea 2018

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Temas y Rasgos de la

Temas y Rasgos de la Literatura Contemporánea

LA REALIDAD INABARCABLE E ILÓGICA

Dentro de los rasgos y temas más abordados por la

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

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REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

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Cuando despertó, el dinosaurio

Le pregunté a la culta dama si conocía el

CIEN AÑOS DE SOLEDAD

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EXPLORACIÓN DE LA CONCIENCIA HUMANA

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