El

Romanticismo
(págs. 183, 188, 189, 190,
234, 235 y 236)
 El Romanticismo
Definición y periodización
– Es un movimiento social y artístico
– Basado fundamentalmente en la libertad
– En Europa, durante la 1ª ½ del s. XIX
– En España comienza más tarde a causa del absolutismo de Fernando
VII: 1833- 2ª ½ del s. XIX

Siglo XIX. Reinados

1) Carlos IV (1788-14). Invasión

napoleónica:1808, Guerra de la
Independencia

2) Fernando VII: (1814-1833).

Absolutismo; liberales al exilio

3) Isabel II: (1833-1868) gobiernos

Los fusilamientos del dos de mayo, Francisco de liberales moderados, vuelven los
Goya, 1808 exiliados y traen el romanticismo
 Extensión y desarrollo del
Romanticismo
• Inicios en Inglaterra y Alemania (sturm
und drang: tempestad e ímpetu) en la
2ª ½ s. XVIII.
• Recepción tardía en España, a causa del
absolutismo de Fernando VII. Se inicia
a su muerte, 1833
• A mediados de siglo irrumpe el
Realismo
 ¿Qué es?
El Romanticismo
es un movimiento
artístico que se
basa en dos
pilares básicos:
• el liberalismo
político
• la libertad
artística: basada El bardo.
Jonh
en la inspiración. Martin
 El liberalismo político está Contexto
relacionado con las ansias
de libertad de los pueblos, histórico
que se concretan en dos
movimientos
paradójicamente opuestos:
• independentismos (Grecia
y Bélgica)
• nacionalismos
(Alemania e Italia).
• En España: Rexurdimento
gallego y Renaçencia
catalana.
Libertad guiando al pueblo.
Delacroix
• La última
consecuencia del
nacionalismo en
literatura será el gusto
por lo folklórico y lo
popular. También
llamado costumbrismo
o pintoresquismo
• En Alemania produjo
la recreación del
cuento popular, con
los Hermanos Grimm
como ejemplo más
característico
 Temas románticos
1. El ansia de libertad
conlleva la rebeldía, así
pues alcanzan la altura
de héroes aquellos
personajes que
demuestran su
alejamiento de la
sociedad: proscritos,
marginales y malvados,
como en la “Canción
del pirata” de
Satanás se convierte en Espronceda o el Fausto
héroe, capaz de la de Goethe.
2. El tedio es también
un mal romántico, temas
cuya consecuencia
inmediata son las
ansias de evasión
concretadas en:
• en el espacio, como
es el gusto por el
exotismo
• en el tiempo, que se
manifiesta en el
disfrute de lo
histórico,
principalmente lo
temas 3. La evasión más rotunda
es la muerte, sobre todo
el suicidio; será por
tanto frecuente lo
morboso: el uso de
cementerios, fantasmas
y muertos (Frankenstein
de Mary Shelley o
Drácula de Bram
Stocker ), todo lo cual
anuncia el desarrollo de
un nuevo género
novelesco: la novela de
terror.
 4. Asociado con los
anteriores
temas encontramos un gusto
morboso por la muerte,
lo fantasmagórico, lo
medieval y las ruinas.

“En olas de la muerte

me siento renacer; en
un bálsamo, en éter se
convierte mi sangre.
Yo vivo cada día por la
fe y el valor, y en el
fuego del éxtasis me
muero cada noche.”
5. sentimentalismo: será
frecuente la expresión temas
de los propios
sentimientos, lo que
señala el fuerte
individualismo de la
época; estos
sentimientos se
expresan con tono
exaltado y con
cercanía a lo
hiperbólico.
6. individualismo: la La barca de Medusa. Gericault
sencillez y naturalidad
de estos autores junto
al dolor subjetivo, la
melancolía y la
7. Amor
• Imposible temas
• Idealizado
• Desgarrador: causa
infelicidad
• Puede significar
evasión.
• La mujer suele
aparecer como:
– Imposible
– Malvada
– Caprichosa
– Hermosa
– Ángel Salvador
Estilo • La ruptura de todo tipo de reglas.
• Se producen juegos métricos e
innovaciones
• Rescate de viejos metros, como
el romance, utilizado para la
narración histórica.
• Etapas:
1. 1ª ½ s. XIX:
• Grandilocuente, exaltado, combativo
• Hiperbólico y recargado de recursos
estilísticos

2. 2ª ½ s. XIX:
• Depurado, intimista, subjetivo y personal
 Poesía del
primer • Poesía narrativa:
– Predomina el
romanticismo romance
– Temas legendarios
– Lenguaje
altisonante
• Poesía lírica
– Predomina el
sentimiento
hiperbólico.
• Autores: Zorrilla,
Duque de Rivas y
 Con once heridas mortales,
hecha pedazos la espada,
el caballero sin aliento
y perdida la batalla,
manchado de sangre y polvo,
en noche oscura y nublada,
en Ontígola vencido
y deshecha mi esperanza,
casi en brazos de la muerte
el laso potro aguijaba
sobre cadáveres yertos
y armaduras destrozadas. (…)
La hermosísima Filena,
de mi desastre apiadada,
me ofreció su hogar, su lecho
y consuelo a mis desgracias.(…)
Curábame las heridas,
y mayores me las daba;
curábame el cuerpo,
me las causaba en el alma.(…)
“Más crueles son tus ojos
que las polonesas lanzas:
ellas hirieron mi cuerpo
y ellos el alma me abrasan.
“Tuve contra Marte aliento
en las sangrientas batallas,
y contra el rapaz Cupido
el aliento ahora me falta.
“Deja esa cura, Filena;
déjala, que más me agrabas;
deja la cura del cuerpo,
atiende a curarme el alma
Duque de Rivas
CANCIÓN DE LA
MUERTE
Débil mortal no te asuste
mi oscuridad ni mi nombre;
en mi seno encuentra el hombre
un término a su pesar.
Yo, compasiva, te ofrezco
lejos del mundo un asilo,
donde a mi sombra tranquilo
para siempre duerma en paz.
Isla yo soy del reposo
en medio el mar de la vida,
y el marinero allí olvida
la tormenta que pasó;
allí convidan al sueño
aguas puras sin murmullo,
allí se duerme al arrullo
de una brisa sin rumor.
Soy melancólico sauce
que su ramaje doliente
inclina sobre la frente
que arrugara el padecer,
y aduerme al hombre, y sus
sienes
con fresco jugo rocía
mientras el ala sombría
bate el olvido sobre él.
Poesías líricas. 1840. José de Espronceda
Pasó un día y otro día
un mes y otro mes pasó,
y un año pasado había,
mas de Flandes no volvía
Diego, que a Flandes partió.
Lloraba la bella Inés
oraba un mes y otro mes
su vuelta aguardando en vano,
del crucifijo a los pies
do puso el galán su mano.
Todas las tardes venía
después de traspuesto el sol,
y a Dios llorando pedía
la vuelta del español, Asida a un brazo desnudo
y el español no volvía. una mano atarazada
Jesús, Hijo de María, vino a posar en los autos
ante nos esta mañana, la seca y hendida palma,
citado como testigo y allá en los aires: "¡Sí, juro!"
por boca de Inés de Vargas, clamó una voz más que humana.
¿juráis ser cierto que un día Alzó la turba medrosa
a vuestras divinas plantas la vista a la imagen santa…….
juró a Inés Diego Martínez Los labios tenía abiertos
por su mujer desposarla? y una mano desclavada.

Leyendas. José de Zorrilla. “A buen juez, mejor testigo”

 Evolución del
romanticismo
• La expresión exacerbada de los
sentimientos dará lugar a una
poesía muy exagerada, que
evolucionará hacia otra más
intimista y marcadamente
personal, en poetas, sobre todo,
de la siguiente generación.
• Los señalados como el segundo
Romanticismo, Gustavo Adolfo
Bécquer y Rosalía de Castro, los
cuales realizan una depuración
estética fundamental para la
poesía posterior
Gustavo Adolfo Bécquer (1836-70)
• Obra lírica: Rimas
– Temas:
• inspiración poética
• Amor pletórico y amor desgraciado
• Pesimismo y desolación final
• Innovaciones:
• Depuración de estridencias
• Estilo sereno y sencillo
• Búsqueda de la sensibilidad, el misterio, la
imaginación y autenticidad poéticas
• Palabra: símbolo de lo inefable
• Fue la base del simbolismo posterior
RIMA LIII Volverán del amor en tus oídos
Volverán las oscuras golondrinas las palabras ardientes a sonar;
en tu balcón sus nidos a colgar, tu corazón de su profundo sueño
y otra vez con el ala a sus cristales tal vez despertará.
jugando llamarán. Pero mudo y absorto y de rodillas
Pero aquellas que el vuelo refrenaban como se adora a Dios ante su altar,
tu hermosura y mi dicha a contemplar, como yo te he querido...; desengáñate,
aquellas que aprendieron nuestros nombres... ¡así... no te querrán!
¡esas... no volverán!.
Volverán las tupidas madreselvas
de tu jardín las tapias a escalar,
y otra vez a la tarde aún más hermosas
sus flores se abrirán.
Pero aquellas, cuajadas de rocío
cuyas gotas mirábamos temblar
y caer como lágrimas del día...
¡esas... no volverán!
 Rosalía de Castro
• En las orillas del Sar
– Sentido grave de su existencia
– Depurada sensibilidad
– Soledad, engaño y muerte
• Precursora del Rexurdimento gallego:
Follas novas
Ansia que ardiente crece,
vertiginoso vuelo
tras de algo que nos llama
con murmurar incierto,
sorpresas celestiales,
dichas que nos asombran;
así cuando buscamos lo escondido,
así comienzan del amor las horas.

Inaplacable angustia,
hondo dolor del alma,
recuerdo que no muere,
deseo que no acaba,
vigilia de la noche,
torpe sueño del día Rosalía de Castro,
es lo que queda del placer gustado, En las orillas del Sar
es el fruto podrido de la vida.
 • La novela histórica es la
Novela en más afortunada en
Europa, con Ivanhoe, de
Europa Walter Scott;
• la novela sentimental,
Orgullo y prejuicio o
Sentido y Sensibilidad
con una cierta crítica a
las convenciones
sociales de Jane Austen
también tiene un mérito
destacable.
• Surgimiento novela de
http://www.youtube.com/watc terror: Frankenstein, El
h?v=eEFevUpgF7w
conde Drácula, etc
 Narrativa romántica en
España
• Predomina la búsqueda de la identidad del país, por
medio de
– La evocación del pasado (Edad Media idealizada)
• novela histórica: El señor de Bembibre, Enrique Gil y
Carrasco
• Leyendas:
– En prosa: Bécquer
– En verso: Zorrilla o el Duque de Rivas
– La observación del presente
• Descripción de ambientes y personajes típicos
– Novela de costumbres: Cecilia Böhl de Faber (Fernán Caballero)
– Artículos de costumbres: Mesoneros Romanos
• Descripción + crítica: Mariano José de Larra
 Mariano José de Larra (1809-37)
• Biografía:
•Formación sólida y cosmopolita
•Heredero de los ilustrados (del s. XVIII
•Personalidad combativa y crítica
• insuperable labor ensayística: inaugura el periodismo español.
• Temas: políticos, crítica social, sátiras de costumbres y
literarios.
• Estilo:
• Claro y sencillo
• Uso de la ironía y amargura al final (decepción de no
reformar nada en España)
• Abarca así todos los aspectos de la vida española, con
entusiasmo y clarividencia.
• Obras:
– Artículos de costumbres
El plan está perfectamente concebido. Nada más ingenioso y acertado que valerse para
convencer al tío de la contraposición de su mismo sobrino. Así no fuera éste teniente
coronel, porque por mucha que fuese en aquel tiempo la sumisión de los inferiores en las
familias, no parece natural que un teniente coronel fuese tratado como un chico de la
escuela, ni recibiese las dos o las tres onzas para ser bueno. Acaso la diferencia de las
costumbres haga más chocante esta observación en nuestros días, y nos inclinamos a
creer esto, porque confesamos que sólo con mucho miedo y desconfianza osamos
encontrar defectos a un talento tan superior. El contraste entre el carácter maliciosamente
ignorante de la vieja y el desprendido y juicioso de don Diego es perfecto. Las
situaciones, sobre todo, del tercer acto, tan bien preparado por los dos anteriores, que
pudieran llamarse de exposición, porque toda la comedia está encerrada en el tercer acto,
son asombrosas, y desaniman al escritor que empieza. Ésta es la ocasión de hacer una
observación esencial. Moratín ha sido el primer poeta cómico que ha dado un carácter
lacrimoso y sentimental a un género en que sus antecesores sólo habían querido presentar
la ridiculez. No sabemos si es efecto del carácter de la época en que ha vivido Moratín, en
que el sentimiento empezaba a apoderarse del teatro, o si es un resultado de profundas y
sabias meditaciones.

Larra comenta El sí de las niñas

 Prosa de Gustavo Adolfo
Bécquer
• Leyendas
- Edad Media
- Amor imposible
- Hechos insólitos
- Apariciones fantasmagóricas
- Personajes nobles, de cuna o de
corazón.
- Algunos ejemplos:
- El monte de las ánimas
- El beso
- El rayo de luna
http://www.ciudadseva.com/textos/cuento
s/esp/becquer/rimyley/rayode.htm
 Rasgos del • ambientación histórica
• Temas del barroco: honor y
teatro medievo
• inverosimilitud
• Separación en jornadas
• ruptura de reglas
• tragedias: finales desgraciados,
el destino motor de acción
• en verso y prosa
• Estilo grandilocuente, gestos
exagerados
• situación marginal, del
Paul Delaroche: The Execution of Lady Jane
Grey. 1833 protagonista, por su marcada
The National Gallery, London rebeldía o por su maldad
satánica
• Tipos humanos estereotipados:
galán, dama, gracioso, anciano y
• Don Álvaro o la fuerza
del sino, del Duque de
Rivas
• Los amantes de Teruel,
obras
de Juan Eugenio de
Hartzenbusch
• La conspiración de
Venecia de Martínez de la
Rosa
• Don Juan Tenorio, de
José Zorrilla.
• El trovador, de Antonio
García Gutiérrez.

El tema tan hispánico del

Tenorio tiene aquí un
desenlace también muy
romántico, pues el
 Don Álvaro o la fuerza del sino
(1835, Duque de Rivas)
Marqués de Don Carlos
(Lo
Calatrava mata)
padr Don Alfonso
(Lo
Lo e
mata mata)
Don Álvaro Doña Leonor
Don Diego
padre

Don Juan Doña Inés

Don Luis Doña Ana Don Gonzalo

padre

Don Juan Tenorio

¡Cálmate, pues, vida
mía! que espera cantando
Reposa aquí, y un al día,
momento ¿no es cierto,
olvida de tu convento paloma mía,
la triste cárcel que están
sombría. respirando amor?
Esa armonía que el
¡Ah! ¿No es cierto,
viento
ángel de amor,
recoge entre esos
que en esta apartada millares
orilla de floridos
más pura la luna olivares,
brilla que agita con manso
y se respira mejor? aliento;
Esta aura que vaga ese dulcísimo
llena acento
Por dondequiera que fui,
la razón atropellé,
la virtud escarnecí,
a la justicia burlé
y a las mujeres vendí.
Yo a las cabañas bajé,
yo a los palacios subí,
yo los claustros escalé,
y en todas partes dejé
memoria amarga de mí.
 Los amantes de
Teruel (1217)
Pedro Fernández
de Azagra
boda
padres
Juan Diego Isabel de
de Marsilla Segura
A modo de resumen
NEOCLASICISMO ROMANTICISMO

Privilegia la Redescubre el
Racionalidad sentimiento, la
humana pasión hasta la
irracionalidad
Reglas y método Inspiración y genio

Propósito didáctico Propósito estético