SOLANGE LAGLA

Existan tres aportaciones tangibles de los

maestros italianos que tomaran por norma

El conocimiento La exhumacin
de la anatoma de las formas
El cientfica y con clsicas en
descubrimiento l, el de la arquitectura, que
de la perspectiva perfecta parecieron en
matemtica representacin aquella poca
del cuerpo significar lo ms
humano bello y elevado.
 Era hijo de un
destacado orfebre
Tuvo plena conciencia proveniente de Hungra
de su vital importancia y
para el futuro del arte. establecido en la
floreciente ciudad de
Nuremberg.

Aprendiz en el taller
ms importante de Fue intencin de Durero
retablos e ilustraciones visitar el taller del
de grabados en madera, grabador ms
perteneciente al importante AUTORETRATO DURERO
maestro nuremburgus de la poca, 1498
Michel Wolgemut.
 El
Apocalipsis
Las seales
de san
Juan.

Los
horrores
del juicio
final
 Alberto Durero
Hierbas en un prado, 1503.

AJberto Durero
San Miguel luchando
contra el dragn, 1498.

Durero aprovech la ocasin
de presentar las toscas
paredes del arruinado-
establo con especial fervor.
Esta granja vieja y en
desuso, con sus humildes
visitantes, posee tal
atmsfera de paz idlica
que nos lleva a considerar el
milagro de la natividad.

Durero pareca haber A partir del momento en

llevado a su perfeccin el que ste se volvi hacia la
desarrollo del arte gtico imitacin de la naturaleza.
Alberto Durero
Natividad, 1504.
 Hay algn ligero Eva el fruto fatal
Adn y Eva, indicio de mientras Adn abre
personajes en los artificialidad no slo su mano para
que aplic todas en esas formas y en recibirlo, y cuando
sus nuevas ideas sus actitudes, sino advertimos cmo se
de belleza y tambin en lo ha esforzado Durero
armona simtrico de la en perfilar los
composicin cuerpos
 El artista quiso hacer que quien
Grnewald La crucifixin contemplase el altar meditara acerca de
estas palabras que destac fuertemente con
1515. el ademn de la mano de san Juan Bautista.

En este cuadro, en el que la realidad parece

haber sido expresada con todo su horror sin
paliativos, hay un rasgo irreal y fantstico

Las figuras difieren sobremanera en

tamao.
La obra de Grnewald nos recuerda as, una vez
mas, que un artista puede ser extraordinario sin
ser progresista, ya que la grandeza del arte no
estriba en nuevos descubrimientos.
 Hay mucho en l que depende del color.

Parece como si el Cristo emergiese del sepulcro, dejando

un rastro de luz radiante, reflejando la mortaja con que se
le haba cubierto el cuerpo los rayos luminosos del halo.

Existe un profundo contraste entre la elevacin del Cristo

que flota sobre la escena y los ademanes de desesperacin
de los soldados en tierra, deslumbrados y anonadados por
la sbita aparicin de la luz.
Albrecht Altdorfer Paisaje. Mabuse San Lucas
1526-1528. pintando a la Virgen, h.
1515.
Por primera y acaso por nica vez
un artista consigui dar forma
concreta y tangible a los temores que Muestran una de las
obsesionaron al hombre del medievo. alas de un retablo
del trptico
adquirido por l y
que se encuentra en
Espaa.

Hieronymus Bosch
Tras la creacin de
El Bosco Paraso e Infierno, h. Eva, sigue la
1510. tentacin de Adn y
el momento en que
ambos son
expulsados del
Paraso.

Mientras en lo alto
del cielo vemos la
cada de los ngeles
rebeldes que estn
siendo arrojados de
la corte celestial cual
enjambre de
repulsivos insectos.