V

A
Teora del Color
Artes Visuales Ramn Muoz Coloma rmunoz@ceat.cl

ARTES VISUALES
EXPRESIN
Promueve la creatividad

APRECIACIN
Promueve disfrutar la expresin artsitca
Se manifiesta a travs de

Se manifiesta a
travs de

Descubrimiento y manipulacin de
MATERIALES
Elementos y principios del
LENGUAJE VISUAL:Lnea (formaespacio), Color (clasificacin), Valor
(luz-sombra), Textura (visual-tctil),
Composicin, Equilibrio, Ritmo

Opinin intuitiva
(Sentir esttico primario)
Anlisis y reflexin crtica
(Experiencia emocional
reforzada por conocimiento y
aplicacin del lenguaje)
Juicio valorativo y goce esttico
(Contemplacin)
Historia del arte. Patrimonio artstico
(Museos, galeras, parques, etc.)

MODALIDADES:
Superficie (Dibujo, pintura, grabado)
Volumen (Escultura)
Espacio (Arquitectura)

Punto

Lnea

Forma

ELEMENTOS DEL
LENGUAJE VISUAL

Textura

Color

Valor (luz)

El Color
Es la impresin producida al incidir en
la retina los rayos luminosos
difundidos o reflejados por los
cuerpos. Algunos colores toman
nombre de los objetos o sustancias
que los representan naturalmente.

El principio fundamental de la visin

Luz y materia no tienen colores. Color es siempre y
exclusivamente la Sensacin del observador. Por
esto la Enseanza de Color debe partir del Sistema
visual. El principio fundamental de la teora de los
colores es la ley que rige el funcionamiento del
sistema de la visin.

La Luz
La Luz es radiacin energtica. Radiacin energtica es la
oscilacin de las diferentes ondas electromagnticas. La
frecuencia es la diferencia entre dos crestas. Existe una
escala continua de radiacin energtica. Ellas van desde una
fraccin de un nanmetro hasta mil kilmetros: los rayos
gama, rayos alfa, rayos x, luz, rayos de calor, televisin,
radio, fuerza elctrica. Estas radiaciones energticas se
diferencian solo en la longitud de sus ondas. Cada radiacin
energtica en el rea de 400 hasta 700 nanmetros se llama
Luz, porque creemos ver. Pero en realidad al principio estn
registrados en nuestro Organo de la Vista y cambiado en
impulsos elctricos por la fisiologa de la visin.
Los rayos de la Luz son rayos energticos incoloros. No
existen colores en la Luz.

El color es luz, Newton fue quien

primeramente concibi la teora
ondulatoria o propagacin de rayos
lumnicos, que mas tarde fue ampliada
por Laplace y otros fsicos. Los que se
designa como luz blanca es la impresin
creada por el conjunto de radiaciones
que son visibles por nuestro ojo; la luz
blanca cuando es descompuesta produce
el fenmeno de arco iris.

Espectro visible

Sntesis aditiva de color

Un sistema de color aditivo implica que se emita luz
directamente de una fuente de iluminacin de algn tipo.
El proceso de reproduccin aditiva normalmente utiliza
luz roja, verde y azul para producir el resto de colores.
Combinando uno de estos colores primarios con otro en
proporciones iguales produce los colores aditivos
secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los
tres colores primarios de luz con las mismas
intensidades, se produce el blanco. Variando la
intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el
espectro completo de estas tres luces.
Los televisores y los monitores de ordenador son las
aplicaciones prcticas ms comunes de la sntesis
aditiva.

Sntesis sustractiva de color

La sntesis sustractiva explica la teora de la mezcla de
pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear
colores que absorben ciertas longitudes de onda y
reflejan otras. El color que parece que tiene un
determinado objeto depende de qu partes del
espectro electromagntico son reflejadas por l, o
dicho a la inversa, qu partes del espectro no son
absorbidas.
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. No
se conocen otros sistemas de mezclas de colores,
excepto el sistema imperfecto resultante de mezclar
pigmentos reales. Aunque esto es algo que se
considera demasiado confuso hoy en da.

El color no es absoluto, depende de la percepcin del

color por los humanos, que vara entre individuos.
Aunque el color puede ser medido con instrumentos,
dichos instrumentos estn simplemente emulando la
visin particular de un individuo.
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo
una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que
emita luz roja, que sera el caso una sntesis aditiva. Si lo
hiciese, seramos capaces de verla en la oscuridad. En
lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda
que componen la luz blanca, reflejando solo aquellas que
el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana
roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la
interpretacin que hace el cerebro de la informacin que
le llega del ojo.

La Materia
Como sabemos la materia esta compuesto de tomos. Diferentes
materiales se forman por all porque diferentes tomos se juntan
para crear molculas. Depende de la Estructura Molecular el poder
de absorcin de una parte de la luz. El resto que no es absorbido
es reflejado. Es posible decir tambin que es el resto de la Luz. Si
este resto de la Luz entra en el ojo de un observador le llamamos
estmulo.
Tambin el estmulo es una radiacin energtica incolora.

Los rayos de la Luz del Sol que

caen en una hoja verde.

Esta parte de la Luz reflejada como

estmulo al ojo del observador. El
estmulo es el "Resto de la luz".

Sistema de color de
Ostwalt

Ostwald plantea que existen sensaciones fundamentales:

Acromticas:
Blanco
Negro
Cromticas:
Amarillo
Rojo
Azul
Verde

Variaciones de color fundamentales:

Tinte: Define las cuatro sensaciones cromticas
fundamentales: rojo, azul verde y amarillo y sus
variaciones intermedias.
Intensidad: Determina el mayor o menor grado
de concentracin por las que se manifiesta el
tinte y sus variaciones.
Claridad y oscuridad: Establece mayor o
menor poresencia de las variaciones derivadas
de las dos sensaciones acromticas esenciales.

Tinte:

Variaciones de Tinte

Intensidad:

Variaciones de Intensidad

Claridad / oscuridad:

Hacia la claridad

Hacia la oscuridad

INTENSIDAD

OSCURIDAD

TINTE

CLARIDAD

Variaciones de color

Crculo cromtico

Crculo cromtico

Tringulo cromtico

Tringulos cromticos

Clasificacin de los colores

Los colores estn clasificados en
grupos de clidos (amarillos y rojos) y
fros (verdes y azules).

Los colores clidos parecen

atraernos, mientras que los fros
nos mantienen a distancia. Pero
las propiedades de calidez y
frialdad no se refieren solamente a
las reacciones del observador.
Caracterizan tambin al objeto.

Colores clidos:
Los colores clidos en matices claros:
cremas y rosas, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo y en los matices oscuros con
predominio de rojo, vitalidad, poder,
riqueza y estabilidad. Por asociacin la
luz solar y el fuego al rojo-anaranjado,
al amarillo, etc.

Colores fros:
Se los considera por asociacin con el
agua al azul, violeta y verdoso. Los
colores fros en matices claros
expresan delicadeza, frescura,
expansin, descanso, soledad,
esperanza y paz y en los matices
oscuros con predominio de azul,
melancola, reserva, misterio,
depresin y pesadez.

Crculo cromtico

Colores clidos

Colores fros

Formacin de los colores complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un
color primario con el secundario opuesto en el tringulo
del color. Son colores opuestos aquellos que se
equilibran e intensifican mutuamente.

Colores complementarios

Modulado del color

Sugerenciapictricatridimensionalquesepuedeobteneralprovocar
sensacindeluzysombra,basndoseenelvalordelcoloryensu
temperatura.Enlanaturalezaporefectodelaluzsobrelosobjetosy
debidoalasdiversasinclinacionesdelosrayosluminososdelespectro
(V.),losdistintosobjetosmanifiestansobresusuperficiemsdeuncolor.
Aslasombranoescarenciadeluzsinoluzdeotracalidad,larefraccin
(V.)modificaloscoloresenlasombra.Elcolordelasombraes
generalmenteelopuestodeaquelqueseencuentraenlazonadeluz,
siendostemsclidoqueelcolorqueseencuentraenlasombra.Enel
moduladodelcolorseaceptaelblanco,peronoelnegro,yaqueeste
ltimoimplicalaabsorcindelaluzyenconsecuencialacarenciade
color.Deestamanerasisetrabajaobservandocuidadosamentelasformas
deluz,mediatintaysombra,teniendounaluzamarillayunasombra
violeta,elpasajeentretejidodeestosdostonos,queliganlosextremos,
producirsensacindevolumen.Igualocurreconlautilizacindelos
intervalosdecolor(y.)llamadosalternosoadyacentes

 Modelado
Pasajepaulatinoquevadesdeelvaloraltodelaluzalvalorbajodela
sombra,conlocualseprovocasobreunasuperficiesugerenciadevolumen
enlosobjetos.Enelmodeladoelcoloresgradadoensuvaloratravsde
lamezclaquesufreconblancoonegro.As,puedehacersepermanecerel
colorpuroenlazonadeluzylamezclapaulatinadesteconnegro
conduciralasombra;obienutilizarelcolorpurocomovalorbajoode
sombraymezclandoconblancollegaralazonadevaloraltooluz;la
terceraposibilidadconsisteendejarelcolorpuroenlamediatintay
mezclarconblancohacialaluzyconnegrohacialasombra.Elcolor
utilizadoparaelobjetofuncionacomotonolocal(V.)delmismo.A
diferenciadelmodulado(V.)notieneencuentalosfactoresdeclaridady
oscuridaddelcolor,comotampocosutemperatura(fig.39).
Laborquesellevaacaboconmaterialesplsticos,arcillaporejemplo,ya
travsdelacualporelagregadodelmaterialsellegaaintegrarunaforma
decarctertridimensional.

Modeladoymodulado

Modelado

Modulado

Percepcin

La percepcin
Que el color es una percepcin variable se
puede ver fcilmente echando un vistazo a
algunas ilusiones visuales bien conocidas.

La rejilla de Herman
Una rejilla de cuadrados negros sobre fondo blanco
produces manchas fantasmas de color gris en las
intersecciones. Se producen por la forma en que
las seales elctricas de los fotorreceptores se ven
afectadas por estmulos descentrados.

Contraste simultneo de brillo

Si ponemos, sobre un fondo negro que va
degradndose hasta blanco, bandas de color gris
estable, el color que percibimos en las bandas
vara en funcin de dnde coloquemos las
bandas siendo, sin embargo, el mismo .

Relatividad del Color

Persistencia del Color

Al mirar una luz intensa, el ojo cegado tarda un
tiempo en rcuperarse, pues en la retina se mantiene
una mancha que nos impide ver con claridad.
Tambin cuando observamos un color hasta cansar
la vista, se produce un efecto de persitenvia del
color ptico que mantiene el rastro del color
complementario por un tiempo.

Onda de luz que se refleja en

los objetos y que el ojo la capta

Color
Clasificacin

A travs de procesos biolgicos,

fisiolgicos, perceptuales y fsicos.

Teoras del color (Ostwald,

Newton, Munsell, etc.

Clida
Gamas

Fra
Acromtica

Tinte

Analoga

Intensidad

Formales

Armona

Claridad
Cualidades

Contraste
Claridad

Luz/Sombra
Perceptuales

Oscuridad

Decorativa
Informativa
Funciones

Simblica
Expresiva

Decorativa
Arte (sentimientos, emociones, etc.

Victor Vasarely

Fuentes:

Teora del Color de Kueppers

http://www.ipsi.fraunhofer.de/Kueppersfarbe/es/themen.html

Fotonostra http://www.fotonostra.com/grafico/complementarios.htm

Visualizacin de informacin. http://www.infovis.net

Web Usable. http://www.webusable.com/colours.htm

V
A
Teora del Color
Artes Visuales Ramn Muoz Coloma rmunoz@ceat.cl

Psicologa del
color

Amarillo:
Es el color ms intelectual y puede ser asociado con una gran
inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia
por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos
aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda,
y los bajos impulsos. Tambin evoca satanismo (es el color del
azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el
poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco
grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad,
recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o
miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia
verdosa.

Naranja:
Es algo mas clido que el amarillo y acta como
estimulante de los tmidos, tristes o linfticos.
Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasin.
Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es
un color utilsimo, pero en grandes reas es
demasiado atrevido y puede crear una impresin
impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e
intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin.

Rojo:
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive
hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y
material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la
reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra,
accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e
impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los
maniticos y de Marte, y tambin el de los generales y los
emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el
mas saliente, habr que controlar su extensin intensidad por
su potencia de excitacin en las grandes reas cansa
rpidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil,
y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere
dolor, dominio y tirana.

Violeta:
Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin,
profundidad y tambin experiencia. En su variacin
al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y
miseria.
Mezclado con blanco: muerte, rigidez, dolor,
suavidad y delicadeza.

Azul:
Se lo asocia con los introvertidos o personalidades
reconcentradas o de vida interior y esta vinculado
con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones
profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de
lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad,
verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa
descanso, lasitud.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y
mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e
intolerancia. No fatiga los ojos en grandes
extensiones.

Verde:
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por
colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul =
fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo
asocia con las personas superficialmente inteligentes y
sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza
la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el
favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el
ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser
al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin
moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn,
lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan
la soledad y buscan la compania.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere
humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el
crecimiento.

Blanco:
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es
la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo
de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa
paz o rendicin.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y
cambia sus potencias psquicas, la del blanco es
siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos
dan la idea de pureza y modestia.

Gris:
No es un color, sino la transicin entre el blanco y el
negro, y el producto de la mezcla de ambos.
Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una
fusin de alegras y penas, del bien y del mal.

Negro:
Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la
ausencia del color. Estiliza y acerca.