UNIDAD I

6 CLASE 04/06/14 Escuela de Viena: Schoemberg, Berg, Webern

AUDIO: AUDIO DE SCHOENBERG: EL REVOLUCIONARIO

1) Noche transfigurada Op 4 de 1899. Versin para Orquesta de cuerdas compuesta 1917
2) Tres piezas para piano Op 11.
Estrenada en 1910 en Viena. Tcnica Atonal.
3) Un superviviente de Varsovia

AUDIO DE ALBAN BERG: EL NOSTALGICO, EL ROMANTICO

1)- Concierto para violn Para la muerte de un ngel
Andante - Allegretto - 11.31
Allegro Adagio
- 16.12

AUDIO ANTON WEBERN: EL VISIONARIO

Variaciones para piano op 27 de 1936, 0,42
1874..1951 A S - VIENA
18831945 A W - VIENA
18851935 A B - VIENA

SEGUNDA ESCUELA DE VIENA

Schoenberg fue el MAESTRO, Berg el NOSTALGICO,Webern el VISIONARIO
ANTECEDENTES:
La primera dcada del XX cambios convulsivos para el pensamiento humano:
1- Sigmund. Freud (Alemania, 1856 1939): Teora de la interpretacin de los sueos.
2- Max Plank (Alemania, 1858-1947 Alemania) padre de la mecnica cuntica, de la fsica moderna, explica el tomo; con
lo cual supera a la fsica clsica ( fsica newtoniana), sentando las bases para que Einstein (Nobel en 1918) en 1905
elabore la Teora de la Relatividad.. Varan las normas sobre las cual se rige el universo.
3- En 1903 los hermanos Wright elevaron el primer avin, pioneros en aviacin.
4- En 1908 Arnold Schoenberg destruy el concepto de tonalidad , as como Einstein el de Newton.
En Viena, capital del moribundo imperio Astrohngaro, tuvo lugar una de las aventuras mas apasionantes de la historia de la
msica. All se reunan intelectuales y artistas de variadas tendencias, pero la mayora pertenecan a la corriente pos
romntica wagneriana, entre los que se encontraban Gustav Mahler y Arnod Schoenberg.
El sistema tonal se sustentaba en la idea de que las disonancias eran una excepcin. pero desde Tristn e Isolda se
comprob que esto era un falacia. La disonancia cobraba adeptos, eran cada vez mas sus seguidores, ya no era una
excepcin a la regla. Se impona hacer legal lo que era una realidad en la prctica, emancipar la disonancia, hacer que
todas las notas tuvieran idntico valor sin estar sometidas a un centro tonal. Con la ATONALIDAD la tnica queda abolida,
todas las podan combinarse (una especie de socialismo musical)
Pero la nueva tcnica, el ATONALISMO , pronto se mostr insuficiente para la composicin de grandes estructuras
musicales, solo resultaba apta para piezas breves o sustentadas en un texto.
Recordemos que para que una obra funcione se combinan dos fuerzas: ser coherente en lo macro (la forma, el plan) y
rico en el detalle.
La forma tena relacin directa con la tonalidad, ante la ausencia de tonalidad, exista el peligro de la ausencia de un
plan macro, en el cual se sustentase la forma.
La necesidad d una norma que diera sentido y unidad a la creacin , que ofreciera suficientes garantas de organizacin
interna, y a la vez de libertad creativa, llev a Schoenberg a buscar un nuevo sistema compositivo, un sistema con doce
sonidos llamado DODECAFONICO, (ninguna nota se puede repetir hasta que se hayan escuchado las otras once de la
serie). La primera obra dodecafnica data de 1923 Cinco piezas para piano Op 25.

DODECAFONISMO

Es un mtodo compositivo, una herramienta, no es un estilo.

El mtodo de doce tonos o dodecafonismo basa una composicin en una serie.

La serie esta formada de los doce tonos de la escala cromtica (total cromtico), dispuestos
de tal modo que ninguna nota se repite, ni resulta mas importante que otra. Se prohibe usar
una nota mas que otra

Los INTERVALOS se convirtieron en los ladrillos fundamentales sobre los que se construa una
obra, pasaron a ser los articuladores de la forma. El compositor busca simetria al construirla.

Una serie es una sucesin de intervalos, la combinacion de los mismos determina como se
percibe la obra. Al construir la obra en base a la serie, ocasiona que se la perciba como una
unidad..

Se evita el empleo de terceras, procurando evitar las triadas, acordes. A pesar de esta
prohibicin, Berg los utilizaba, por lo cual sus obras suenan tonales muchas veces. Con esto
se puede concluir que no todo lo dodecafnico suena a atonal.

Los recursos utilizados para variar la serie son: la serie original, su inversin (mismo intervalo
invirtiendo direccin), y el retrogrado del original y su inversin. O sea 4 posibilidades, por 12
semitonos, dan 48 posibilidades. Estos recursos ya eran usados en el barroco por Bach.

MANIPULACION es alterar el orden de las notas de la serie para obtener la msica deseada.

Hay dos mtodos: 1- Horizontal vertical, 2 Segmentacin.

Escuela de Viena fue prohibida por el nacional socialismo; por eso el serialismo integral
apareci recin despus de la segunda guerra.

ARNOLD SHOENBERG (1974-1951)

Naci: 13/ 09/1874 en Viena, flia modesta de judos. Muri el 13 de Julio de 1951 en EEUU. Vivio en
Berlin en tres oportunidades (1903 al 05; 1911 al 13; 1925), y en Paris un ao antes de su exilio en 1933
Fue el creador que con mayor intensidad, ha transformado la escritura musical del siglo XX
Autodidacta. Desde nio escriba composiciones para estudiar, especialmente cuartetos de cuerdas. A
los 8 aos aprendi a tocar el violn, la viola y el chello. El gran pedagogo del siglo XX nunca fue a
conservatorios, su nico maestro fue su cuado Alexander Zemlinski (1872 1942). Fue protegido por Gustav
Mahler
En 1995 al morir su padre abandona la escuela para trabajar en un banco y sustentar su flia..
Hizo de la msica un sacerdocio. Crea ser un hombre con una misin, un profeta; conceba a la
msica como un arte que expresaba un mensaje proftico revelador de una forma superior de vida, hacia la
cual evolucionara la humanidad.
Sostena que las obras se originaban en la msica alemana: Bach, Mozart, Beethoven, Brahms y
Wagner. Pocas obras de su poca le satisfacan, se burlaba del neoclasicismo de Stravinsky, Bartok
PRIMER PERIODO COMPOSITIVO: HASTA 1905 En este periodo continua con la tradicin de Brahms,
Wagner. Sus obras fueron convencionales con textura abundante y cromtica que provenan de Wagner y
Mahler, pero siempre con aportes de un revolucionario. Ejm- Noche Transfigurada 1899, su primera obra
maestra, es un : voluptuoso sexteto para cuerdas, reelaborado para orq de cuerdas en 1917 ( la particularidad
es que es msica de cmara con programa sobre un poema de Richard Dehmel) Lenguaje wagneriano,
sensual. Por irnico que parezca esta obra tradicional es la que ha perdurado como su obra mas popular.
Dehmel admirador de Nietzsche, propugnaba la idea de sexualidad anti burguesa, por lo ertico, libre de culpa
1901-1903: se caso con la hermana de su nico maestro el compositor Zemlinsky. Vivio en Berln trabajando
como arreglador de cabaret literario y director. Invitado por Richard Strauss a dar clases en el Conservatorio
de Stern ( 1903), luego regreso a Viena y se dedico a la enseanza.
Entre sus primeros alumnos Anton von Webern y Alban Berg (entre 1904 y 1910). Su enseanza era rigurosa y
severa, insista en que el alumno utilice su imaginacin, educa a travs de la creacin. Rescataba de sus
alumnos, sus rasgos creativos, trataba de ayudarlos a encontrar sus caminos, era como un padre espiritual.
SEGUNDO PERIODO: DE 1906 A 1922. Ruptura con el mundo tonal. De 1908 a 14 fue su etapa mas
expresionista Preanuncia el fin del imperio Astrohungaro con la 1 GM, Msica crispada que refleja la
zozobra espiritual, desamparo. Incursiona en la pintura de la mano de Kandisnsky.
Escribe mono dramas: 1- Erwartung (Espera)(1909), melodrama en un acto, en donde la meloda con el
sentido tradicional desapareci, igual que Tristn e Isolda es la muerte de un amor . Una mujer espera en el
bosque a su amante pero lo encuentra muerto (30 minutos). En ella relata su propia historia, su esposa lo
engaa con un pintor expresionista que luego se suicid, 2- La mano feliz, de 1913

Ciclo de 21 melodramas Pierrot lunaire ( son 21 canciones sobre poema de Albert Giraud, para fl, cl,
vl, vla, chello y piano), a pedido de una actriz. Es , es una serie sobre la decadencia del hombre
moderno. No son canciones ni habladas ni cantadas, sino que utiliza la voz de forma particular. La
forma es precisa: pasacaglia,, cnones, pero el lenguaje meldico y armnico infringe todas las reglas.
Es mgica, evocativa, fantasmal, influyo mucho en los compositores despus de la II guerra. Junto a la
Consagracin de la Primavera de Stravinsky, son las ms representativas de este perodo.
1912: Se produjo un gran escandalo en el estreno de Pierrot Lunaire.
Comenz a buscar un mtodo que superara la atonalidad
Realiz tambin su mayor labor pictrica, su otra gran aficin; trabaj y fue amigo de
Kandinsky
1915 a 1917 se enrolo en el ejercito. Hasta 1923 tuvo muy poca produccin musical
TERCER PERIODO DESDE 1923. Se casa por segunda vez (enviud) .
Publica su mtodo dodecafnico. Primera obra dodecafnica de la historia Suite para piano Op 25
Con este mtodo elabora gran cantidad de sus obras: Variaciones para orquesta; Opera cmica en un
acto De hoy a maana!; la Opera bblica Moiss y Aaron de 1933 ( expone el conflicto entre Moiss
dueo de las IDEAS y su hermano Aaron de la palabra, autentica profesin de fe).
1925 fue a la Academia de Msica de Berln a reemplazar a Busoni hasta que lo expulsan en 1933.
CUARTO PERIODO AMERICANO: Se exilia en EEUU, California; y se hace ciudadano
norteamericano en 1941.
Fue maestro de John Cage. Tuvo que trabajar en la enseanza, por lo que le quedaba poco tiempo
para componer, ya que su jubilacin era de 38 dlares.
En este periodo compone obras mixtas tonales y atonales.
SUS APORTES: Pedaggicos Tratado de Armona / Sistema Dodecafnico, nuevo mtodo de
escritura/ Compositor con gran produccin.
CARACTERISTICAS PERSONALES: honesto, generoso, idealista, enrgico, individualista, y muy
religioso

ARNOLD SHOENBERG
Honesto, generoso, intransigente, idealista, enrgico, individualista, y religioso
13/09/1874
01
+13/07/1951

03 05

06

11

13 14

18

22

23 25

I GM
En
Alemania

PRIMER PERIODO
Posromantico
OBRAS REPRESENTATIVAS:
1899 Noche Trasnfigurada
1902: Peleas and Melisande
Poema Sinfonico

El comandante supremo me
ha habia ordenado
emprender un camino mas
arduo declara Shoenberg

En
Alemania

SEGUNDO PERIODO
Atonal - Expresionista
OBRAS REPRESENTATIVAS:
1906: Sinfona p/15 Instrumento
Innovaciones, expresionta
1909:3 Pz para pn op 11
1909: Erwartung Melodrama
A temtico
1909: 5 pz para orquesta op 16
1911: 6 Pz p/ pn op 19
1913: La mano feliz op 18.
Drama condensado
anuncia surrealismo
1912: Pierrot Lunaire op 21
22 Melodramas/ P
recitador y 5 instrumentos
Todos los sonidos igual valor,
una especie de comunismo
musical
Nostalgia, desamparo, por el fin
de la tonalidad y del imperio

33

41
39

45

IIGM
En
Alemania

Exilio EEUU

TERCER PERIODO CUARTO PERIODO AMERICANO

Nacionalidad norteameric
Dodecafonico
OBRAS REPRESENTATIVAS:
1923: Suite Op 25
De hoy para maana
1932: Moises y Aarn. Libreto propio: Detenta la
IDEA pero es incapaz de transmitirla. Su hermano
Aaron poseedor de la palabra. Usa todos los lenguajes para
convencer: tonal, atonal, serial,
1933: La Escala de Jacob
1934: Suite para cuerdas. ENTERAMENTE TONAL
1936: Concierto para violin op 36. P/instrument de 6 dedos
1942: Concierto p/ pn op 42: Autobiografico
1946: Trio de cuerdas op 45. EMOCIONANTE . Compuesto
despes de un paro cardaco, recupera el clima de Noche
Transfigurada.
1947: Un superviviente de Varsovia op 46. Texto propio.
Para coro masculino, orq y recitador..

ANTON VON WEBERN (03/12/1883 09/1945)

1883 Naci en Viena. Estudi musicologa con Adler . Hombre discreto y erudito. En 1906 obtuvo un doctorado en msica , su tesis
doctoral el tema fue la msica polifnica del renacimiento, lo uso en sus obras
1904 Comienza a estudiar con Schoenberg.
1918: Fue director de orquesta en Viena
1924: Compone su primera obra dodecafnica Tres canciones folclricas sacras op 17
1932 Publica las conferencias El camino hacia la nueva msica
1933 Es aislado con el asenso del nazismo
En a dcada del 20 se dedic a refinar su estilo, fue el primero que exploro las posibilidades de una dialctica del sonido y el
silencio. Schoenberg y Berg no pudieron nunca deshacerse del romanticismo, este si. Cada nota tiene informacin total,
evento. En su obra no tenia lugar la retrica, era tan condensada la escritura que una pieza poda durar pocos minutos, o menos
de uno, o sea que no soportaban los desarrollos extensos. Exista la idea en el XIX que lo complejo estaba en las formas
extensas, AW desafa esto y condensa la complejidad, una sinfona en 2 minutos. Un tema complejo lo expresaba en la
brevedad, Mahler hacia al revs, un lied, algo simple lo estiraba .
Su catalogo de obras es escaso pero denso. Su estilo es minimalista por el ahorro de elementos y la longitud reducida de sus
piezas. Utiliz el dodecafonismo como si fuera su creador, dicen mejor que Schoenberg, el desvo o manipulacin en sus obras
es mnimo. Cuida el mnimo detalle al construir la serie, el ritmo, textura, instrumentos. Era un INTELECTUAL, sus obras son
estticas y perceptivas.
Msica difcil de or y no muy frecuentada en repertorios. Difcil de interpretar por la complejidad rtmica y meldica
Peirre Boulez fue el vocero de Webern. El dijo que en las obras maduras entre 1927 y 1934, cada sonido se convierte en un
fenmeno en si mismo unido con otros: Concierto para nueve Instrumentos; La Sinfona, y el Trio para cuerdas. Dice que
constituyen un refinamiento sin precedentes, una concentracin de materiales musicales, en los cuales las organizaciones entre
meloda, armona y ritmo son tan rigurosas que resultan inseparables.
Desde aqu hay un pequeo salto para llegar a la msica totalmente organizada de Olivier Messiaen , Stoklhausen y Pierre
Boulez que aparecieron poco despus de la II G. Webern FUE EL REFERENTE PARA ELLOS
Forzado a vivir en la oscuridad realizando tareas de editorial, lo mato un soldado norteamericano por accidente en 45
OBRAS PRINCIPALES:
1908 Pasacaglia para orquesta op 1
1913 Seis bagatelas para cuarteto de arcos op 9
1927 Tro de cuerdas op 20
1936 Variaciones para piano op 27
1938 Cuarteto de cuerdas op 28
1940 Variaciones para orquesta op 30

ALBAN BERG (1885 . 1935)

Naci el 09/02/1885 en Viena, familia clase media, 4 hermanos. Muere padre y debe trabajar en 1900,
pero hasta que su fila recibe una herencia en 1906 y se dedica a la msica.
Su vocacin musical fue tarda, recin a los 19 aos. En 1904 conoci a Schoenberg y comenz a
escribir mas . Al relacionarse con Schoenberg era incapaz de escribir un tema instrumental, este apelo a
extremos para extraer su creatividad. Llega a l porque le muestran a SCH unos lieder
1914 1917 Reclutado para la guerra a pesar de su salud
Fue el mas romntico de los tres, el que ms sugera a Wagner, y al posromanticismo, al igual que
Schoemberg su raz estaba en las formas alemanas. No compuso mucho, si estudio poesa, y literatura y
escribi lieder.
Si bien adopt las tcnicas dodecafnicas nunca se aparto del posromanticismo
1922: Wozzeck (comenz en 1914 y termino 1922), opera atonal y expresionista. El argumento es la
explotacin de los pobres, describe la locura, y la sinrazn del sistema, la guerra, y el lenguaje atonal es
perfecto. Incorporadas a los repertorios de conciertos.
En tres actos como una sonata en la cual el primer acto es la exposicin, el segundo un desarrollo y el
tercero una forma de recapitulacin. Tuvo toda clase de criticas a favor y en contra, los rusos vieron en
ella la decadencia de occidente y el reflejo, decan que reflejaba la impotencia de occidente ante el
avance fascista. La intencin era que la msica sirviera a la accin.
1926: Compone suite Lirica, sus 6 movi: jovial, amoroso, misterioso, esttico, apasionado, tenebroso, etc
1934: Opera serial Lulu. Es una tentadora amoral que apela a todos los recursos, sin embargo exhibe una
extraa inocencia porque no tiene conciencia de su perversidad. Toda la obra deriva de la serie, pero rosa
la tonalidad en muchos momentos. Berg muri en 1935 y dejo inconcluso el ultimo acto. Despus de
mucho andar y discutir entre los especialistas, despus de la muerte de la viuda en 1976 recin en 1979
se pudo subir a escena la opera completa, completado el III acto por la Opera de Paris
Concierto para nueve instrumentos
1936: Concierto para violn A la memoria de un ngel, es la hija de Alma Mahler que muere a los 18 aos.
Obra serial, se estrena pstumamente en Barcelona
En general toda su msica se caracteriza por lirismo, intima efusin expresiva , angustia de la condicin
fatal de la condicin humana
Muri antes de conocer su reconocimiento

OTRAS TENDENCIAS SIGLO XX

MUSICAS: DODECAFONICA: series para ordenar los doce sonidos, solo las alturas
SERIALISMO INTEGRAL: es un paso adelante del dodecafonismo, creado por Webern.
Series para todos los parmetros: intensidad, duracin, dinmica, timbre
NEOCLASICA: regreso al uso de patrones del pasado clsico y barroco
ELECTROACUSTICA: para indicar el uso de sonidos pre grabados o sintetizados
Nace tambin con Schaeffer en 1948 y en Alemania con Eimert
MINIMALISTA: 1960: Tonal, se reitera, pequeos motivos, esttica, lentas transformaciones
NACIONALISTA: usa motivos folclricos de las naciones y los estiliza
CONCRETA: nace en 1948 con las exploraciones de Pierre Schaeffer.
Consiste en grabar en cinta magnet., grabador o computador, sonidos musicales,
no musicales y concretos
ESPECTRAL: Francia, 1960, trabaja naturaleza timbre, descomposicin espectral del timb.re
Creada por Pierre Boulez. El computador permite el anlisis y descomposicin de ondas
MICROTONAL; utiliza intervalos inferiores al semitono. Charles Ives entre las teclas del piano
IMPRESIONISTA: no se aparta totalmente de la tonalidad o naturaleza, buscaban un estado
ideal mediante texturas transparentes y sensuales.
EXPRESIONISMO; es el romanticismo intensificado, explora los estados interiores, evita lo
superficialmente agradable, e intenta trascender la naturaleza
psicolgico,
el alma el inconciente
La msica expresionista es severa, brutal, intencionalmente deforma lneas
y textura, colmada de tensin nerviosa, es disonante, atonal, con saltos
meldicos irregulares;
realismo intensificado por idealismo