Caractersticas de la arquitectura neoclsica

1. Se inspira en los monumentos de la antigedad grecorromana.

2. Concepto de belleza basado en la pureza de las lneas
arquitectnicas, en la simetra y en las proporciones sujetas a las
leyes de la medida y las matemticas.
3. Reacciona contra los efectos decorativos del barroco y el
rococ.
4. Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectnico
sobre lo decorativo.
5. Emplea elementos bsicos de la arquitectura clsica:
columnas, ordenes drico y jnico, frontones, bvedas, cpulas,
etc.

La irrupcin del arte neoclsico en Espaa provine del exterior ms

que por una necesidad interna de renovacin. El desarrollo del
barroco qued interrumpido al sustituir en el trono de Espaa a la
dinasta de los Habsburrgo por la de los Borbones, con Felipe V. El
joven rey, que vena de Francia, se instal en la corte espaola con
un grupo de artistas franceses e italianos y con ellos entraron las
corrientes artsticas extranjeras.
Las Academias desempearon un papel fundamental en la difusin
de los principios del arte clsico ya que eran las encargadas de
formar a los artistas. En Espaa se funda la Academia de Bellas
Artes de San Fernando.
El antiguo Alczar de Madrid, residencia de los Austrias, haba sido
destruido por un incendio en 1734. Felipe V se propuso levantar un
nuevo palacio, El Palacio Real, en el mismo emplazamiento, para lo
que solicit la presencia del arquitecto siciliano Filippo Juvara.
Tras la muerte de Juvara, ser su discpulo Giambattista Sacchetti
quien contine con el proyecto introduciendo algunas mejoras.

El edificio presentado por Sacchetti se desarrolla alrededor de un gran patio cuadrado,

con galeras de circulacin en los cuatro lados. En el exterior, las fachadas tienen el
cuerpo central avanzado ligeramente, al igual que los cuerpos de los ngulos que
tambin sobresalen del plano de la fachada. Los pisos bajos forman como una especie
de basamento sobre el que levantan columnas gigantescas. El patio central no presenta
adornos escultricos, es de lneas precisas, acadmicas.

El Palacio Real de
Madrid

Ventura Rodrguez (1718-1785)

La trayectoria de Ventura Rodrguez
se sita a caballo entre las dos
grandes corrientes artsticas del
momento, el barroco y el
neoclasicismo. A su periodo inicial
corresponden sus obras barrocas, en
las que afloran frecuentes influencias
del barroco italiano.
La gran obra es la remodelacin de la
Baslica de El Pilar de Zaragoza,
encargada por Fernando VI a
instancia del Cabildo de la Seo
zaragozana.
Realiz la capilla que deba albergar
la imagen de la Virgen para su culto.
Construy un templete de orden
compuesto a modo de baldaquino con
bveda elipsoidal. Entre sus ltimas
obras destaca la fachada de la
catedral de Pamplona (1873),
severamente clsica, con un prtico
tetrstilo entre dos torres cuadradas.

La catedral de Pamplona

Francisco Sabatini
(1722-1797)
Cuando sube al trono
Carlos III y tras la
muerte de Sacchetti, el
arquitecto italiano es
nombrado arquitecto
real, momento en el que
Ventura Rodrguez deja
de trabajar para la corte.
Intervino en la
edificacin de obras
monumentales para
Madrid, representativas
del poder real, como la
Puerta de Alcal, que
conmemora la entrada
de Carlos III en la
capital. Consta de cinco
vanos, tres con arco de
medio punto y dos
adintelados.

Juan de Villanueva (1739-1811)

Es la figura ms importante de la arquitectura neoclsica espaola. Estudi
siete aos en Roma pensionado por la Academia de San Fernando, entrando
en contacto directo con la Antigedad.
Carlos III lo nombr arquitecto del prncipe y los infantes, trabajando casi en
exclusiva para la casa real.
A su regreso de Roma fue nombrado arquitecto de El Escorial, en cuyas
cercanas levant la Casa de los Infantes, la Casita de Arriba y la Casita de
Abajo, de aspecto totalmente clasicista. Realiz tambin la Casita del Prncipe
en El Pardo.
Su obra maestra del arte neoclsico es el edificio del Museo del Prado. El
museo fue concebido como Gabinete de Historia Natural y estaba incluido en
una zona ajardinada de funcin cientfica en la que se encuentra el Jardn
Botnico.
La fachada principal se dispone a lo largo del paseo del Prado. En el centro
hay una monumental portada, constituida por un gigantesco prtico dricotoscano, aunque no lo remata con frontn.

El Museo del Prado

Villanueva concibi un edificio
alargado siguiendo el eje de una
luminosa galera rematada e
interrumpida en su centro por tres
cuerpos de mayor volumen: dos
cubos en los extremos de la galera
y una edificacin de planta basilical
en su eje central.
El cubo norte se articula en torno a
una rotonda con columnas jnicas y
bveda y el cubo sur en torno a un
patio. El cuerpo central estaba
destinado a las reuniones y
sesiones de los acadmicos y
estudiosos de Historia Natural.
En el edificio de Villanueva
predominan las lneas rectas. Hay
una disposicin rigurosamente
simtrica de los elementos
arquitectnicos. Destaca la enorme
austeridad ornamental, la armona
proviene de la combinacin de las
formas arquitectnicas (columnas,
frontones y ventanas).

Catedral Pamplona

Puerta de Alcala

Observatorio

Museo del Prado

Caracteres generales
Tambin en la escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado, muy presente si
consideramos el gran nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz,
adems de las colecciones que se haban ido formando a lo largo de los siglos.
Las esculturas neoclsicas se realizaban en la mayora de los casos en mrmol blanco, sin
policromar, porque as se pensaba que eran las esculturas antiguas, predominando en
ellas la noble sencillez y la serena belleza que Winckelmann haba encontrado en la
estatuaria griega. En este mismo sentido haban ido las teoras de Gotthold Efrain
Lessing (1729-1781) que en su libro Laocoonte o de los lmites de la pintura y de la
poesa (1766) haba tratado de fijar una ley esttica de carcter universal que pudiera
guiar a los artistas; sus concepciones sobre la moderacin en las expresiones y en la
plasmacin de los sentimientos son reglas que adoptar el modelo neoclsico.
As, los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, crearn obras en la que
prevalecer una sencillez y una pureza de lneas que los apartar del gusto curvilneo
del Barroco. En todos ellos el desnudo tiene una notable presencia, como deseo de
rodear las obras de una cierta intemporalidad. Los modelos griegos y romanos, los
temas tomados de la mitologa clsica y las alegoras sobre las virtudes cvicas llenaron
los relieves de los edificios, los frontones de los prticos y los monumentos, como arcos
de triunfo o columnas conmemorativas.

Antonio Canova (1757-1822),

escultor italiano que, junto con Bertel Thorvaldsen, fue uno de los exponentes
mximos de la escultura neoclsica. Naci en Possagno y estudi escultura
cerca de Venecia, donde obtuvo un gran prestigio con sus estatuas de mrmol,
como la de Ddalo e caro (1779, Museo Correr, Venecia). Conoci el arte
clsico en sus visitas a Roma y Npoles y, despus de instalarse en Roma en
1781, foment activamente la recuperacin del gusto por los estilos romano y
griego antiguos. Obras tales como las tumbas del papa Clemente XIV (que
comenz en 1784, iglesia de los Santos Apstoles, Roma) y la del papa
Clemente XIII (que comenz en 1787, San Pedro, Roma) y su Perseo (1801,
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York), significaron su reconocimiento
como el escultor neoclsico ms importante de la poca. Recibi encargos de
Napolen, entre los que se cuenta la famosa Paulina Bonaparte Borghese
como Venus (1805-1807, Galera Borghese, Roma), estatua de su hermana,
reclinada en un divn con una serena sensualidad. Despus de la cada de
Napolen, Canova fue enviado por el Papa a Pars para recobrar los tesoros
artsticos arrebatados al patrimonio italiano, gestin que le vali el ttulo de
marqus de Ischia. Tambin realiz encargos en Inglaterra. Muri en Venecia..

Antonio Cnova. Venus.

Antonio
Cnova.
Paulina
Bonaparte

Amor y Psique

ANTONIO CNOVA

Teseo y el Centauro

Antonio Cnova. Las tres

Gracias

Antonio Cnova. La
Magdalena penitente.

Es en la pintura donde hubo ms dificultad para llegar a una esttica neoclsica.

Una de las razones fue la escasez de modelos antiguos, pues eran pocos los
ejemplos de pintura que sacaban a la luz las excavaciones. Por ello fueron las
decoraciones de los vasos de cermica y los bajorrelieves casi las nicas
referencias al alcance de los artistas. Cuando el terico y pintor Anton Rafael
Mengs (1728-1779) quiso llevar las teoras neoclsicas a la pintura, cre en el
techo de una de las estancias de la Villa Albani de Roma lo que podra
considerarse un manifiesto de este recin nacido clasicismo. En su Parnaso
(1761) renunci a los efectos coloristas o de composicin propios del Barroco,
para realizar una pintura en la que sobresala la simetra y la razn y se
aunaban la perfeccin de las formas de la escultura antigua con los valores de
la pintura de Rafael. El resultado es una obra fra, sin profundidad,
conscientemente distante, que recuerda los relieves antiguos.
La arqueologa dio lugar a pinturas que seguan los ejemplos de la antigedad;
Joseph M. Vien (1716-1809) se sirvi de un mural de Herculano, que haba
conocido a travs de las publicaciones dedicadas a las excavaciones, para su
Venta de Cupidos (1763, Chteau de Fontainebleau). Pero tambin se produjo
una vuelta a los tradicionales maestros de la pintura Rafael, Correggio, Carracci
o Poussin. Todo ello gener una pintura en cierto modo eclctica que pretendi
prescindir de todo detalle superfluo para destacar la importancia del tema; ste
es lo fundamental en la pintura neoclsica porque estaba destinada a regenerar
la sociedad mostrando las virtudes ciudadanas que se interpretaban a travs de
temas sacados de la literatura clsica.

Jacques Louis David

naci en Pars el 30 de agosto de 1748 en el seno de una familia de
clase media alta. Estudi en la Academia real con el pintor rococ J.
M. Vien. En 1774 gan el Premio de Roma y viaj a Italia donde recibi
una fuerte influencia del arte clsico y de la obra del pintor del siglo
XVII Nicolas Poussin, de slida inspiracin clsica. David desarroll
rpidamente su propia lnea neoclasicista, sacando sus temas de
fuentes antiguas y basndose en las formas y la gestualidad de la
escultura romana. Su famoso Juramento de los Horacios (1784-1785,
Museo del Louvre, Pars) fue concebido para proclamar el surgimiento
del neoclasicismo, y en l destacan el dramatismo en la utilizacin de
la luz, las formas idealizadas y la claridad gestual. La obra presentaba
una temtica de un elevado moralismo (y, por lo tanto, de patriotismo)
que la convirti en el modelo de la pintura histrica de tono heroico y
aleccionador de las dos dcadas siguientes.

El Juramento
de los Horacios

Despus de 1789 adopt un estilo ms realista que neoclasicista para

poder registrar las escenas de su tiempo relacionadas con la
Revolucin Francesa (1789-1799), como en la obra de gran
dramatismo La muerte de Marat (1793, Museos Reales de
Bruselas).

Entre 1799 y 1815 fue el pintor oficial de Napolen I Bonaparte y

registr las crnicas de su reinado en obras de gran formato, como
Coronacin de Napolen y Josefina (1805-1807, Louvre). Despus
de la cada de Napolen, David se exili en Bruselas, donde habra
de vivir hasta su muerte.

Durante esos ltimos aos retorn a los temas inspirados en la

mitologa griega y romana, que pint recurriendo a una mayor
teatralidad.

David tambin fue un prolfico retratista. De dimensiones ms

pequeas y de una humanidad ms recogida que sus obras de gran
formato, sus retratos, como el de Madame Rcamier (1800, Louvre),
demuestran una gran maestra en la tcnica y anlisis de
caracteres. Muchos crticos modernos consideran sus retratos como
sus mejores obras, sobre todo porque no conllevan la carga de los
mensajes moralizantes y la tcnica, a menudo artificiosa, de sus
obras neoclasicistas. La carrera artstica de David representa la
transicin del rococ del siglo XVIII al realismo del siglo XIX. Su
neoclasicismo fro y calculado ejerci una gran influencia sobre sus
discpulos Antoine-Jean Gros y Jean Auguste Dominique Ingres, y
sus temas heroicos y patriticos prepararon el camino para el
romanticismo. Muri el 29 de Diciembre de 1825 en Bruselas.