ESCUELA ACADMICO PROFESIONAL DE CONSERVACIN Y RESTAURACIN CURSO: Qumica Inorgnica I
PROFESORA: Ana Mara Osorio
ALUMNA: Lady Diana Osorio Valenzuela
LA LUZ El color es luz, Newton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros fsicos. Los que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo. Apreciacin de los colores Los pigmentos tienen la propiedad de absorber las radiaciones de ciertas longitudes de ondas y difundir otras, correspondientes al color que vemos.
La luz blanca es la mezcla de todos los colores del arco iris que determinan el espectro luminoso, que es el intervalo de luz visible por el hombre.
SNTESIS ADITIVA DE COLOR Implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminacin de algn tipo. Los televisores y los monitores de ordenador son las aplicaciones prcticas ms comunes de la sntesis aditiva Rojo Verde Azul Blanco SNTESIS SUSTRACTIVA DE COLOR Explica la teora de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. . El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qu partes del espectro electromagntico son reflejadas por l, o dicho a la inversa, qu partes del espectro no son absorbidas. Cuando una luz blanca incide sobre un objeto, este absorbe parte de los rayos incidentes y difunde y refleja los dems
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones y no refleja ninguno.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del espectro y los devuelve reflejados.
Vemos un objeto rojo cuando absorbe las ondas luminosas ms cortas que son las azules y verdosas, para reflejar el rojo.
LA PERCEPCIN DEL COLOR. Espectro visible Es el intervalo de longitudes de onda comprendido aproximadamente entre los 400 y 700 nm. El ojo humano tiene la capacidad de detectar la radiacin electromagntica en ese intervalo de longitudes de onda. Las longitudes ms pequeas (y las frecuencias ms altas) corresponden a los tonos violetas, mientras que las longitudes mayores corresponden a los tonos rojos. Por encima del violeta, en frecuencia, se encuentra la regin del ultravioleta (UV) y por debajo del rojo el infrarrojo (IR). Espectro visible Qu son los pigmentos? DEFINICIN Son partculas slidas, coloridas, insolubles en el medio que se emplea, que conserva su color al ser dispersada con un aglutinante COMPOSICIN QUMICA Se incluye siempre un metal de transicin, y por lo general son complejos de coordinacin USOS Se utiliza para pintar, es decir para partculas superficiales de color. Qu son los colorantes? DEFINICIN Son sustancias coloridas, solubles en el medio en el que se emplea. Generalmente conserva su color al estar en solucin o bien lo recupera al secar. COMPOSICIN QUMICA Corresponde generalmente a sustancias orgnicas que contienen grupos cromforos USOS Se utiliza para teir, impregnando el material con el color, que se logra introduciendo las molculas del colorante entre la estructura del material teido LOS PIGMENTOS Y COLORANTES A TRAVS DEL TIEMPO PREHISTORIA
Se han descubierto representaciones parietales, principalmente en la zona Franco - Cantbrica y el Levante Espaol, pertenecientes a la Prehistoria, realizadas entre los 30,000 a 10,000 a. C. Estas representaciones fueron creadas con pigmentos de composicin natural, orgnica e inorgnica, provenientes de minerales o de origen biolgico. Como por ejemplo tenemos el carbn vegetal para el negro y diferentes tonalidades de ocres y rojizos de las tierras arcillosas del entorno. EGIPTO
Los pigmentos utilizados eran de composicin inorgnica, tomados de tierras y piedras semipreciosas pulverizadas, como es el caso del azul proveniente del lapislzuli o del verde de la malaquita. Tambin utilizaron pigmentos extrados de las races como es el caso del rojo brillante de alizarina (races de la rubia) hacia el 2,500 a. C. Este rojo es conocido como rojo turco o rubia tinctorum, el nico rojo resistente a la luz. GRECIA- ROMA
Actualmente se sabe que las esculturas de Grecia y Roma fueron policromadas. El artista romano utiliz el pigmento prpura, extrado de las secreciones de las glndulas de una caracola llamada Mrice, proveniente del mediterrneo.
Para la pintura mural utilizaron un rojo intenso obtenido del cinabrio, conocido como rojo bermelln, por ejemplo en la pintura mural de Pompeya. ROMA EDAD MEDIA
Se utilizaron como pigmentos el amarillo indio que se fabricaba a partir de la orina de la vaca alimentada con hojas de mango. El carmn muy utilizado a partir del s. XVI obtenido de un insecto llamado cochinilla El marrn momia, obtenido de las momias egipcias embalsamadas con asfalto. RENACIMIENTO
Se utiliz con mucha frecuencia el azul ultramarino obtenido de la piedra lapislzuli, proviene el nombre "oltremarine" que significa "a travs de los mares". Por su precio elevado, este pigmento era reservado a las imgenes de Cristo y de La Virgen, por encargo de la iglesia y la nobleza.
Otro pigmento utilizado fue el bermelln artificial, elaborado a partir del sulfuro y mercurio, adems del oro puro SIGLO XIX La Revolucin Industrial y cientfica propici una gran expansin en la gama de pigmentos sintticos.
Destaca la creacin del pigmento malva de Perkin, el primer tinte de anilina, y primer pigmento comercial hecho a partir de productos derivados del alquitrn de carbn.
Como un ejemplo tenemos las pinturas de Van Gogh, quien utiliz pigmentos industriales como el amarillo de cromo para sus famosos girasoles.
SIGLO XX El sistema de colores Munsell, fue publicado en 1905 y se convirti en el modelo tcnico de clasificar a los colores, eliminando su carcter subjetivo universal. Aqu se describe al color a partir de sus tres dimensiones: tinte o tono, valor (luminosidad) y saturacin (pureza del color).
La Organizacin Internacional para la Estandarizacin (ISO) determin estndares tcnicos para trabajar con pigmentos. PROPIEDADES QUMICAS DE LOS PIGMENTOS Poseer cierta inercia con las sustancias que se pueden mezclar Ser qumicamen te estable Ser insoluble en el aglutinante CARACTERSTICAS DE LOS PIGMENTOS
RESISTENCIA A LA LUZ Es su permanencia o resistencia a los cambios cuando se expone a la luz, sobre todo a la ultravioleta. Depende del origen o naturaleza del pigmento, de su concentracin y del medio en el que est. MENOR RESISTENCIA MAYOR RESISTENCIA Acuarela leo CARACTERISTICAS DE LOS COLORANTES Ser inocuo. Constituir una especie qumica definida y pura. Tener gran poder tintorial, con objeto de utilizar la mnima cantidad posible y ser fcilmente incorporables al producto. Ser lo mas estable posible a la luz y al calor. Poseer compatibilidad con los productos que deben teir. No poseer olor ni sabor desagradables. Ser indiferente PH, agentes oxidantes y reductores. Ser lo ms econmico posible.
PIGMENTOS INORGNICOS ORGNICOS NATIVOS- TIERRA NATURALES ARTIFICIALES ARTIFICIALES OCRE SOMBRA SIENA ALBAYALDE AMARILLO CADMIO AZUL COBALTO INDIGO SEPIA GOMA GATA AZUL FTALOCIANINA ROJO PERMANENTE AMARILLO CLARO LACA DE RUBIA MINERALES PIGMENTOS INORGNICOS: OCRES Se encuentran entre los ms antiguos que conocemos, provienen desde la Prehistoria. Generalmente lo utilizaban en las pinturas rupestres. Tambin se pueden ver en la utilizacin del maquillaje de los egipcios. Composicin: xido de hierro (Fe 2 O 3 ) El ocre rojo es anhidro impuro de arcillas. Empleado en todas las tcnicas. OCRE ROJO Y AMARILLO xido de hierro (Fe 2 O 3 ) con pequeas cantidades de silicatos arcillosos y de dixido de manganeso. Color: Desde el pardo anaranjado hasta el marrn oscuro semitransparente SIENA Composicin similar a la siena, con mayor cantidad de dixido de manganeso (MnO 2 ) Color: Marrn pardo con tonalidades verdosas SOMBRAS Composicin: xido de hierro anhidro (Fe 2 O 3 ) Color: Rojo oscuro saturado Se utiliz principalmente como piedra para bruir el oro HEMATITES PIGMENTOS INORGNICOS NATURALES: PREHISTORIA Presencia de pintura rupestre en las cuevas de Altamira (Espaa) y Lascaux (Francia). Para obtener sus pigmentos, el hombre se basaba de : Oxido de manganeso (MnO 2 ): Tonalidades violceas. Oxido de Hierro (Fe 2 O 3 ): Produce una gama rojo-ocre Blanco de yeso: CaSo 4 . 2H 2 O. Se borran fcilmente Verde: de tierra, de las plantas Carbn: Carbonizacin de la madera, del humo. Sangre. Aglutinante: Grasa de animal PIGMENTOS INORGNICOS MINERALES: CINABRIO Composicin: Sulfuro de mercurio rojo(HgS) A pesar de ser un sulfuro, es bastante inerte, compatible con todos los pigmentos. Toxico al prepararlo. Color: Rojo-naranja brillante y puro, de elevado poder cubriente LAPISLZULI Composicin: 3Na2O.3Al2O3.6SiO2.2Na2S. Lazurita mineral. Silicato de sodio y aluminio ms sulfuros, Color: Azul traslcido. Conocido como azul Ultramar. Material costoso. AZURITA Composicin: 2CuCO 3 .Cu(OH) 2 . Carbonato bsico de cobre.
Color: Azul claro e intenso. Pigmento azul ms importante hasta el s. XVII. En presencia de humedad y de sustancias bsicas se convierte en atacamita (verde). Villa de los misterios. Edificios suburbanos de Pompeya. Utilizacin del cinabrio en el color rojo Tiziano utiliz el pigmento histrico bermelln para producir los tonos rojos en el fresco Asuncin de Mara. Terminado en 1518. La madonna Litta. Obra de Leonardo Da Vinci. Presencia de lapislzuli (azul) PIGMENTOS INORGNICOS MINERALES: MALAQUITA Composicin: CuCO3. Cu(OH)2 Carbonato bsico de cobre. Estable a condiciones normales. Es sensible a cidos y bases. Color: Verde azulado claro, con partculas de tamao medio- grande OROPIMENTE Composicin: As 2 S 3 . Trisulfuro de arsnico Color: Entre amarillo-dorado brillante y anaranjado. Por ser un sulfuro no es compatible con los pigmentos de cobre, y con algunos de plomo, ya que reaccionan formando sulfuros negros. BLANCO DE CAL Composicin: CaCO 3. Carbonato de calcio.
Color: Blanco. Ya no se utiliza como pigmento, sino como carga inerte. Para dar cuerpo a algunos pigmentos orgnicos MALAQUITA . CuCO3. Cu(OH)2
OROPIMENTE. As 2 S 3 .
TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIAS INORGNICAS NATURALES.
Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una extraccin selectiva de las partes coloreadas, requieren ciertos tratamientos para que sean aptas para la fabricacin de pigmentos. Eleccin, Lavado, Exposicin al aire y al sol, Quebrado, Pulverizado, Calcinado mediante coccin, molido, cocido y nuevamente molido para que la tinta adquiera el tono deseado y para homogeneizarla pulverizacin. PIGMENTOS INORGNICOS NATURALES
Estos pigmentos inorgnicos no se encuentran en la naturaleza, sino que se fabrican. PIGMENTOS INORGNICOS SINTTICOS BLANCO DE PLOMO 2PbCO 3 Pb (OH) 2
Carbonato bsico de plomo . AZUL DE COBALTO CoO.Al 2 O 3
xido de aluminio y Cobalto AMARILLO CADMIO CdS Sulfuro de cadmio PIGMENTOS INORGNICOS SINTTICOS CARGAS Materias adicionales de origen mineral, qumicamente inertes, no higroscpicas, y con un ndice de refraccin muy bajo, de escaso poder colorante al estar aglutinadas con leos, pero no con ligantes acuosos. YESO NATURAL CaSo 4 . 2H 2 O Sulfato de calcio dihidratado.
CRETA CaCO 3 Roca sedimentaria parecido al yeso ALMINA Al 2 O 3 Como base en la preparacin de la laca. CARGAS PIGMENTOS ORGNICOS Muchos de los que se consiguen son TINTES, que son solubles, y se hacen INSOLUBLES para utilizarlos como PIGMENTOS
Se consigue con el LACADO . El tinte se precipita sobre un pigmento o sustrato. El proceso puede compararse al de TEIR la tela. ORIGEN ANIMAL ORIGEN VEGETAL PIGMENTOS ORGNICOS NATURALES
CARMN C 22 H 20 O 13
Se obtiene d e la cochinilla hembra
Empleo: Mitad del siglo XVI Color: De escarlata a prpura. SEPIA Obtenidos de las bolsas de tinta de la sepia.
COLOR: Marrn con tonalidades clidas y rojizas
AMARRILLO INDIO. C 19 H 16 O 10 Obtenido de la orina de la vaca alimentada con hojas de mango. Utilizado en Europa a partir del siglo XIX.
ROJO PRPURA Se extrae del lquido segregado por una especie de molusco (murex brandaris) Usado para decorar manuscritos bizantinos
PIGMENTOS ORGANICOS /ANIMAL PIMIENTO PPRIKA Planta de originaria de Amrica Central Extractos de color rojo
PIGMENTOS ORGNICOS NATURAL/VEGETAL NEGRO DE HUESOS DE MELOCOTN Obtenido de la calcinacin PIGMENTOS ORGNICOS SINTTICOS Compuestos complejos de carbono que se fabrican en laboratorios. Son muy resistentes a la luz y muy fuertes Se fabrican con reacciones qumicas en las que se emplean sustancias llamadas INTERMEDIARIOS que reaccionan formando el COLORANTE.
PIGMENTOS ORGNICOS SINTTICOS COLOR
La intensidad del color depende del tamao de las partculas que est entre 00,5 y 0,5 micras. La opacidad y la intensidad no se llevan bien, o sea que si queremos mas opacidad el color tendr menos intensidad y a la inversa. Por eso los fabricantes tienen que decidir en algunos casos entre la intensidad y la resistencia. COLORANTES ORGNICOS SINTTICOS COLORANTES AZOICOS Colorantes metalferos, plastosolubles, pigmentos, insolubles spbre fibra Ej Anilima
COLORANTES ANTRIQUINONICOS Deriva de la antraquinona Se encuentran los indogosoles y ftalocianinas
COLORANTES INDIGOIDES Del ndigo o ail Insolubles en agua. Ej. INDIOSOL
FTALOCIANINA DE COBRE QUINACRIDONAS Van del rojo al violeta Posee resistencia a la luz SANGRE DE DRAGO. COLORANTE Pigmentos artsticos empleados por los mochicas Representacin del Degollador. Pintura mural. Huaca de la Luna PIGMENTOS Este mural representa un supuesto ritual denominada la presentacin en Huaca de Paamarca HUACA DE LA LUNA CONCLUSIONES Es importante conocer la evolucin, as como la composicin qumica de los pigmentos, ya que nos ayudar a descifrar el perodo que se llev a cabo la obra. Tambin servir de gran ayuda para saber si el cuadro a analizar fue hecha por un artista en particular. Con los conocimientos obtenidos se podr evitar el posible dao a un bien, evitando alguna reaccin qumica desfavorable, relacionado al tema a tratar.
DOERNER, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. 4ta edicin. Editorial Revert S.A. Espaa, 1982. MAIZTEGUI, Alberto. Introduccin a la Fsica 2. Editorial Kapelusz, Buenos Aires. 1966. MATTEINI, Mauro y MOLES, Arcangelo. La qumica en la restauracin: los materiales del arte pictrico. Editorial Nerea S.A. Andaluca. 2001. MAYER, Ralph. Materiales y tcnicas de arte. Tursen S. A. Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1993. WINSOR Y NEWTON. El libro del leo. Gua completa para pintores. ColArt Fine Art & Graphics Limited, Inglaterra. 2002 BIBLIOGRAFA