LA FIGURA HUMANA

EN LA PINTURA Y ESCULTURA
Profesora Daniela Maureira
ARTES VISUALES

PREHISTORIA
a r q u i t e c t u r a

m e g a l t i c a
Menhir
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Colocados en
vertical
Trasladados
Grandes distancias
Dolmen
Piedras
verticales
(Ortostatos)
Lasca
Horizontal
(cobija)
Completamente cubiertos
de tierra
A veces desbastan
frotando con areniscas
Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes fro-calor
Recortan dndole formas
ms o menos geomtricas
Sentido mgico
de conexin de fuerzas
telricas (tierra) con
el cielo (proyeccin)
Posible funcin
funeraria
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Ubicada en nico lugar donde
una llena se coloca perpendicular a la
salida del sol en el solsticio de verano
en hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Diversas remodelaciones
Desde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta
mediados del segundo
Crculo de trilitos (dos
piedras verticales de 25 Tm.
y una horizontal de 5 Tm. De
arenisca local) trabados entre
s con junturas de espiga y
mortaja
Cinco trilitos en
forma de herradura
Gran avenida
Crculo formado por veinte
monolitos de piedra azulada trada
de Gales (a ms de 150 Km)
de unos cuatro a cinco metros de alto
Foso circular de ms
de cien metros de dimetro
y anillos de hoyos
Gran piedra
central
Cromlech Stonehenge. Area
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Cromlech Stonehenge
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Cromlech Stonehenge. Reproduccin
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a r t e m u e b l e
Venus de Lausell (Francia)
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Venus de Willendorf (Austria)
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a r t e r u p e s t r e
Pintura
paleoltica
Soporte
Parietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial
(por descomposicin de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos
cromticos
Carbn vegetal
Negro manganeso
Arcillas
xidos de hierro
Aglutinantes
Grasa animal
Resinas
Tcnicas
Tamponado trozos de piel mojado en pintura
Aerografa pintura diluida en la boca y escupirla
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbn fragmentos de madera carbonizada
Contexto
histrico
Paleoltico Superior (35000 9000)

Grupos de cazadores-recolectores

Glaciaciones
Slo pueden mantenerse grupos pequeos
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas
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Pintura de manos
Positivos
Negativos
(con aerografa)
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Altamira. Techo de sala policromada
Hasta ao 1925
el suelo estaba
muy cerca del techo
por lo que era imposible
una contemplacin unitaria
de todas las figuras
Caractersticas generales (esquema anterior)
Ausencia de
composicin
Grandes
figuras
policroma Trazo grueso
e incisiones
Naturalismo
(visual e intelectual)
Soporte
Materiales
Tcnicas
Temticas
Interpretacin
Contexto histrico
Etc.

convencionalismos
Segn Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabal y
dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Datada de hace unos 14.000 a
15.000 aos
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Altamira. Contorno grueso.
Policroma
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Valltorta. Cacera
Caractersticas generales
(ver esquema anterior)
esquematizacin
estilizacin
Contornos
finos
monocroma
Composiciones
dinmicas
Carcter
narrativo
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
planitud
Composicin en
diagonal
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Valltorta. Arquero
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ARTE EGIPCIO
Arte
egipcio
Condicionantes
geogrficos
Rodeado de desierto muerte
Ro Nilo
Delta 250 km. Ancho

Curso 15km Ancho

Crecidas junio a septiembre
(agua y abono)
Longitud 6.500 Km
(civilizacin egipcia
menos de la mitad)
Bajo Egipto
(papiro)
Alto Egipto
(Loto)
Ciclo de vida muerte
(orden controlado por faran)
Evolucin
histrica
Protodinstico XXXI XXVII a.C.
Imperio Antiguo XXVII XXII a.C.
Imperio Medio XXI XVIII a.C.
Imperio Nuevo XVI XI a. C.
Menfis dios Ra Divinizacin faran
Generalizacin de las tumbas
Imperialismo. Importancia de sacerdotes
Mentalidad
Vida eterna Hay que respetar las reglas

Dos energas
Ba alma
Ka energas vitales
Necesita soporte fsico y reproduccin
de elementos de la realidad
Arquitectura
materiales
Adobe ( al principio)
Piedra sensacin de eternidad
Valores
estticos
Formas ntidas, geomtricas, rotundas
Estructuras adinteladas ( conocan las bvedas, pero lneas rectas dan sensacin de eterno)
Predominio de la masa sobre los vanos
Monumentalidad y colosalismo
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Arte
egipcio
Arquitectura tipologa
tumbas
mastabas
Forma rectangular
Estructura trapezoidal
Distribucin interna:
cmara funeraria (subterrnea),
pozo,
serdab (capilla del doble)
falsas puertas

pirmides
Escalonada Zoser
Acpdadas Snefru
Regulares Keops
Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)
templos
Funciones: culto y econmicas
Partes
Avenida de esfinges o carneros de Amn
Obelisco
Pilonos (muro en talud) Rehundimiento central
Patio hipetro (descubierto ) rodeado de prticos
Sala hipstila (cubierta) bosque de columnas
Capilla Residencia del Dios
Disminuye
en tamao
y en
luminosidad
Tipos
Exentos Karnak y Luxor
Semiespeos( semiexcavados) reina Hatshepsut
Speos (excavados) Ramss II
Escultura y pintura (caracterstica en las imgenes)
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a r q u i t e c t u r a
e g i p c i a
Mastaba
Nombre dado por los musulmanes y
que significa banco, pues la construccin
se pareca a los poyetes que hacan
delante de sus casas
Originalmente las mastabas
se hacan con madera, despus
con adobe y finalmente se realizaron
con sillares de piedra
Alrededor de la mastaba
haba un muro que delimitaba
la zona sagrada.
La tumba era una
reproduccin de
la casa palacio
que tena el difunto
en vida
Las paredes interiores son ms bajas
que las exteriores, pues el techo era
muy grueso relleno de cascajos.
A partir de la segunda
dinasta el exterior se
deja liso, sin decoracin
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Croquis mastaba
Cmara subterrnea principal
orientada al oeste destinada
para el sarcfago
Cmaras secundarias
destinadas al ajuar
funerario ms valioso
Pozo para bajar al difunto (con el
tiempo se prefiri el de forma de L).
Mediante cuerdas bajaban rastrillos
de piedra, con lo cual cegaban
la entrada para evitar saqueos
Capillas superficiales
Para el doble o Ka
con puerta falsa hacia oriente
para comunicar el mundo
de los vivos y de los muertos.
Contenan tambin ajuar funerario
Cubren techo con maderas (viguetas sobre la que
disponen tablas) y encima macizan con cascajos y gravas
El resto de la construccin
se haca macizo, sin ninguna
cavidad ms o dependencia
Durante una poca se
construy una escalera desde
el exterior que conduca a la cmara
mortuoria para depositar al difunto y
despus la cegaban
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Conjunto de Gizeh. Area
Ordenacin ortogonal
de ciudad funeraria
(mastabas distribuidas en
calles perpendiculares)
Contraste entre poco
resalte de tumbas de
sbditos y realce de
pirmide
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Pirmides de Gizeh Esquema interior de
pirmide de Keops
Pirmide de
base cuadrada
Orientacin hacia los cuatro
puntos cardinales con slo un
error de 336
146`59 m.
altura
230 m
Proyeccin hacia
el cielo (51
de inclinacin)
Cmara mortuoria al
final en centro de la
pirmide, abandonndose la
excavada en suelo y la
del pasillo horizontal
Cmara de ventilacin
proyecta hacia estrella
n
u
e
Nueve gruesas lascas
rematadas por techo a
dos aguas soportan enormes
presiones de cmara
Sofisticados
clculos matemticos
y astronmicos
Pasillo de ascensin
orientado hacia
estrella polar
Entrada en cara norte
a 18 metros de altura
Gran galera (8`5m. Altura). Paredes
compuestas de siete hiladas
de piedra que van estrechando
la sala en altura. Suelo con
calzada central y dos bancos corridos
Hiladas de
piedra en sentido
horizontal
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Gran esfinge de Gizeh (Kefrn)
Exterior recubierto con
granito rosado
Punta revestida
de oro para
provocar destellos
e imitar rayos del sol
Aprovecharon la forma
de una masa rocosa abandonada
por los canteros (la mayora
del cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino simplemente
recubrirlo con una capa de yeso
57 m.
20 m.
Cabeza inspirada en
el faran Kefrn
con el nemes (pauelo), el
aureus( serpiente) y ha
desaparecido la barba
postiza
Rodeada de
rocas, slo
sobresale la
cabeza
215 m.
143 m.
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e s c u l t u r a
e g i p c i a
Mikerinos y esposa
2 puos
10 puos
6 puos
Ley del
Canon
(Lepsius e
Inversen)
18 puos
(anchura
nudillos
con pulgar)
desde planta
del pie hasta
mitad de
frente
Caractersticas generales
Bsqueda perfeccin,
la esencia (sin lo temporal)
para fusionarse con cosmos.

Empleo de otra medida:
cbito pequeo (desde
hoyo de parte interior del
codo hasta ua del pulgar)
Un hombre cuatro cbitos
pequeos. El cbito grande
( codo hasta dedo corazn)
empleado en arquitectura
slo se usar en escultura
al final, alargando el canon
a 21 puos

Sentado canon de 15 puos
Ley de frontalidad
(Lange y Schfer)
Cada obra es fruto de la visin desde cuatro
puntos de vista (planos perpendiculares frontal,
dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.
El eje vertical de una figura es la lnea de
interseccin de los planos cruzados en ngulo
recto: eje de simetra desde coronilla, frente, nariz,
barbilla, esternn hasta rganos genitales.
Lnea de hombros y caderas
perpendiculares al eje
Extremidades pegadas
al cuerpo para evitar
roturas
Hieratismo, rigidez,
antinaturalismo
Pie izquierdo adelantado (simbologa)
completamente apoyado. La
mujer pies juntos o adelantado
pero ligeramente por detrs
del pie del hombre
(concepcin intelectual de la realidad)
Tendencia a la simplificacin
geomtrica del modelado
del cuerpo
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Trada de Mikerinos
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Triada de Mikerinos.
Mikerinos, Hathor y nomo
Caractersticas generales: Hieratismo,
rigidez, simetra, frontalidad, canon, etc.
Diosa Hathor con
los cuernos de la
vaca sagrada y el sol
naciente (smbolo
del surgimiento del
sol entre las montaas
primigenias
Mikerinos pie izquierdo adelantado
apoyado totalmente, diosa Hathor
tambin adelantado pero menos
y la diosa de Kynpolis parada
Altorrelieve
de una serie de ocho.
Realizado en pizarra
Faldelln
plisado muy
geometrizado
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Sacerdote Kaaper
Realizado en madera
de sicomoro, despus
recubierto con
placas metlicas
Madera es ms fcil
de trabajar y se puede
hacer por piezas
Caractersticas generales: Hieratismo,
rigidez, simetra, frontalidad, canon, etc.
Gran realismo
del rostro
Personaje grueso
por el empleo cmodo
que ocupa.
Para que el Ka no
se confundiera en
la capilla (serdab) haba otra estatua
con peluca y ms delgada
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Busto de Nefertiti
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Nefertiti
Representacin ms
realista fruto de la
revolucin religiosa de
Amenofis IV (Akhenaton)
Realizada en caliza
policromada
Canon muy estilizado:
cuello muy esbelto,
cabeza y orejas alargadas
Pmulos y mentn
muy marcados
Lleva el uareus
en la corona azul
Modelo realizado por
el escultor Tutms para
que le sirviera de base para
otros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)
Collar policromado
de hojas de sauce
Pequeo tamao
(apenas 50 cm.)
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Mscara de oro de Tutankhamn
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Akhenatn con su familia
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Relieve Akhenaton y su esposa
Reflejo del naturalismo
vemos la flacidez de la
barriga del faran
Empleo del
huecorrelieve
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p i n t u r a
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Predominio del dibujo
La lnea oscura
es el elemento
plstico rector
Empleo de un color oscuro
para la lnea (negro o
rojo oscuro)
Enlucido de la pared
se recubra con una mezcla
de carbonato clcico, yeso y paja triturada
(que serva para retener los pigmentos)
Tcnica al temple.
Pintura en seco
(se colocaban los colores
una vez seca la pared)
Pigmentos cromticos se
diluan en agua y como
aglutinante empleaban
alguna gelatina o goma
Dentro de los contornos marcados,
los colores se aplicaban siguiendo
un orden, empezando por el ms
oscuro y terminando por el ms claro
Colores planos,
sin gradaciones
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Pobreza de paleta. Tcnica al temple
ocres
amarillo
blanco
azul
verde
rojo
Escasez de
gamas o tonalidades
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Banquete. Caractersticas formales
Ley de frontalidad
(ver caractersticas
en escultura)
Perspectiva jerrquica
(personajes principales
a mayor escala)
Isocefalia
Estatismo
Divisin en
franjas
Ausencia de
profundidad
Jeroglficos
En Imperio Antiguo predominan
fondos grises y en el Imperio
Nuevo los fondos blancos
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Convencionalismos
Mujer piel
Ms clara
Hombre piel
Ms oscura
Pelucas
negras
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Cmara mortuoria
Tumotsis III
Abundante decoracin
en tumbas
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Tumba de Nefertari
Tumba alcalde
de Tebas
En numerosas ocasiones se
reemplazan los relieves por pinturas
o bien se policroman los mismos
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Creacin disco solar
Temtica religiosa
o funeraria
Origen del mundo:
Del lago de aguas
primigenias, entre las
dos montaas naci
el sol
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Recolectores de frutas Pastores
Pisando uvas
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Plaideras
Msicas
Pescadores
Artesanos
En Imperio Nuevo las
escenas son ms dinmicas
(sirvientes)
Reflejan una gran vitalidad
a pesar de ir destinadas
a cmaras mortuorias, por
su manera de entender
la vida de ultratumba
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ARTE GRIEGO
a r q u i t e c t u r a
g r i e g a
Orden drico
Krepis o krepidoma
gradera de tres escalones
que permiten acceder al
templo por los cuatro frentes
Estilobato
(escaln superior
Columna
Basa
(B)
Fuste
(F)
Capitel
(C)
Orden drico griego
carece de basa
(F) Surcado por veinte estras
verticales unidas en arista viva
Arista viva: zona
de interseccin resultante
del cruce de dos superficies
en ngulo. Crea un perfil de
aristas agudas que aumenta
la sensacin de fortaleza
(F) El mdulo de altura de la columna
es el dimetro de la base (6 veces)
Aunque los edificios del periodo
Arcaico tienen una proporcin
menor, al final se adopta la relacin
de seis veces el dimetro de la base.
El origen parece estar en la concepcin
griega del cuerpo humano que tena que
tener de altura seis veces la longitud del pie.
(F) ntasis central(engrosamiento)
(F) Estrecho por zona superior
(F) Rehundimientos (armillas) estrechos
horizontales en parte superior de fuste
(C) Equino: almohadilla cilndrica con perfil parablico
(F) Al principio era monoltico,
pero lo habitual ser varios
tambores unidos por un
vstago metlico central
(C) baco: pieza rectangular saliente
Entablamento
Arquitrabe
(A)
Friso
(Fr)
Cornisa
(Co)
(AR) liso
(Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura curva
ms saliente o cima
(Fr) dividido en triglifos (dos glifos* centro y dos medios glifos
en extremos) y metopas (pieza rectangular lisa o con relieves)
*glifos: acanaladuras verticales separadas por pequeos filetes
de igual anchura. Parece ser reminiscencia de los troncos transversales
que se colocaban en los templos de origen lignario (en madera)
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Orden jnico
Krepis o krepidoma
gradera de tres escalones
que permiten acceder al
templo por los cuatro frentes
Estilobato
(escaln superior
Columna
Basa
(B)
Fuste
(F)
Capitel
(C)
(F) Surcado por veinticuatro acanaladuras
verticales separadas por listeles convexos
(F) El mdulo de altura de la columna
es el dimetro de la base (9 veces)
(F) Sin ntasis central
(F) Collarino en parte superior de fuste
(C) Equino: almohadilla con ovas de las
que arrancan dos volutas
(B) Compuesto de plinto cuadrado y tres cuerpos
circulares separados por listeles: dos
toros (molduras convexas) y una escocia (cncava).
(C) baco: pieza rectangular poco desarrollada
Entablamento
Arquitrabe
(Ar)
Friso
(Fr)
Cornisa
(Co)
(Ar) Dividido en tres franjas horizontales
en saledizo unas sobre otras
(Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura con
rica decoracin (ovas, perlas, dentculos, etc.)
(Fr) continuo puede estar liso o con relieves
Volutas: curvas en espiral en cuyo centro se encuentra
un disco. Haba una a cada lado paralelas al plano frontal,
menos en las esquinas, que al tener que servir la voluta
tambin para el lateral se colocaba en ngulo de 45
Al dejar un poco de listel
curvo entre las estras, suaviza
las formas duras
Paralelo En ngulo
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Orden corintio
Krepis o krepidoma
gradera de tres escalones
que permiten acceder al
templo por los cuatro frentes
Estilobato
(escaln superior
Columna
Basa
(B)
Fuste
(F)
Capitel
(C)
(F) Surcado por veinticuatro acanaladuras
verticales separadas por listeles convexos
(F) El mdulo de altura de la columna
es el dimetro de la base (10 veces)
(F) Sin ntasis central
(F) Collarino en parte superior de fuste
(C) Equino: cuerpo troncocnico invertido con
dos filas de hojas en zona inferior, de los cuales arranca
en los lados cuatro tallos (caulculos) que se enrollan en la
parte superior, dejando un espacio en la zona central
para una ornamentacin de tallos menores enfrentados con
adorno vegetal central (palmeta, flor, etc.)
(B) Compuesto de plinto cuadrado y tres cuerpos
circulares separados por listeles: dos
toros (molduras convexas) y una falsa escocia formada
por dos listeles.
(C) baco: rectngulo curvilneo de lados cncavos
Entablamento Arquitrabe(Ar)
Friso(Fr)
Cornisa(Co)
(Ar) Dividido en tres franjas horizontales
en saledizo unas sobre otras
(Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura con
rica decoracin (ovas, perlas, dentculos, etc.)
(Fr) continuo puede estar liso o con relieves
Una leyenda seala que el capitel lo dise el orfebre Calmaco
al contemplar cmo en una tumba donde la familia haba puesto
el costurero de la joven fallecida con una losa de mrmol encima
haba crecido varias plantas de cardos (acanto).
Al dejar un poco de listel
curvo entre las estras, suaviza
las formas duras
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e s c u l t u r a
g r i e g a
PERIODO GEOMTRICO
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ARCAICO
KORE
KUROS
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Dama de Auxerre
Escuela de Creta (VII a.C.)
Pequeas dimensiones
067 m.
Tendencia a
la esquematizacin
y geometrizacin
Cabellos ordenados
en rizos verticales
cruzados con lneas
horizontales
(ajedrezado)
Rostro triangular
Cara sin rasgos
individualizados
Ojos grandes, prominentes
y de forma almendrada
Cintura muy elevada
y muy marcada
Manos y pies
desproporcionadamente
grandes
Cuerpo aplastado,
sin gran desarrollo
volumtrico
Simplificacin y sobriedad
(slo destaca decoracin delantera
del cinturn y cenefas de parte baja
de la falda)
Se policromaba
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Kuros de Anavyssos
Escuela arcaica (s. VI a.C.)
Musculatura marcada
pero con tendencia a
la geometrizacin
Brazos pegados
al cuerpo
Pelo largo ordenado
de forma regular en
rizos u ondas geometrizadas
Intenta romper inexpresividad
del rostro con el ligero arqueamiento
de la lnea de los labios hacia arriba
(sonrisa arcaica)
Ojos (almendrados y salientes)
y orejas muy grandes
Frontalismo,
rigidez, simetra
Pierna izquierda
adelantada (dos
pies firmemente en el suelo)
En la poca arcaica
preferencia en el
uso de la piedra
Representan a dioses
pero tambin a atletas
(antropocentrismo)
Composicin cerrada
1`95 m.
Pliegue inguinal
muy inclinado
Puos cerrados
Pmulos prominentes
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Moscforo
Escuela arcaica (s.VI a.C.)
Modelado anatmico
muy sobrio
Mrmol policromado
Cubierto por fina
tela
Caractersticas arcaicas
generales: frontalismo, rigidez,
planitud, geometrizacin,
composicin cerrada, etc.
Hay un mayor naturalismo
en brazos doblados y
en anatoma del becerro
Ojos engastados
Representa traslado
de un animal para un
sacrificio
Trascendencia temtica:
Los cristianos se inspirarn en este
modelo iconogrfico para representar
el tema del Buen Pastor
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Guerrero de Riace
Caractersticas generales
Escultura griega clsica
Material:bronce
(copias en mrmol)
Policleto 7 cabezas
Canon
Lisipo 8 cabezas
Contrapposto
Pierna en tensin y pierna relajada se
corresponde con brazos
contrarios en tensin y relajado
para equilibrar. Rompe frontalismo
y la rigidez, desnivelando
caderas y hombros, formando
Suave curva acompaada de
leve giro del rostro
Diarthrosis (unin armnica
de partes con el todo) Era
ms evidente en anatoma
masculina al tener menor
tejido adiposo que
cuerpo femenino
Antropocentrismo
(preferencia por
tratar el tema de
la humanidad)
Estudio anatmico
( con exquisito equilibrio entre
formas naturalistas y la idealizacin
de las figuras)
Rostros relajados,
sin phatos
Longitud:
Frente=
Nariz-Labio=
Labio-barbilla
Desnudo representa ideal
de belleza. En periodo clsico
reflejo de belleza interior. En helenstico
ms cuestin esttica que moral
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CLSICO
Mirn: Discbolo
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Mirn. Discbolo
Periodo clsico
1`55 m.
Original en bronce,
copia en mrmol
Composicin basada en
formas geomtricas
en tensin (tringulos estabilidad-
y arcos dinamismo-)
A pesar de contorsin
del cuerpo est concebido
para ser contemplado desde
un nico punto de vista
Cabellos sin realce
formado por rizos uniformes
y geometrizados
Estudio anatmico, pero
adolece de cierta planitud
Rostro sereno, con cierta
inexpresividad (no refleja
esfuerzo)
Representacin de atleta en
actividad fsica. Pero falto
de dinamismo. Postura irreal.
Contrapposto: pie slidamente
apoyado y el otro apenas rozando
la punta
A
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T
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G
R
I
E
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O

Policleto: Dorforo
A
R
T
E

G
R
I
E
G
O

pierna derecha firmemente apoyada
(tensin) mientras que la izquierda
queda retrasada, relajada, flexionada y
apoyada en la parte delantera del pie
Rasgos
arcaicos:
pelo poco desarrollado
y muy geometrizado
Pectorales poco marcados
con excesiva forma rectangular
Unin de tronco con
extremidades demasiado
marcada ( adems zona
inguinal y pectoral son arcos
de un mismo crculo)
Brazo que se
dobla para
portar jabalina
Policleto (s.V a.C.)
Dorforo
Canon: siete veces
la cabeza (figuras
anchas)
Cabeza dividida en
tres partes iguales
Contrapposto
(rompe frontalidad
y crea ritmo sereno) Distinta posicin de piernas
origina que caderas se encuentren
a distinta altura
Brazo derecho relajado cae
mientras izquierdo se flexiona
y en tensin, sostiene la lanza

Realidad idealizada, buscando
la simplificacin de las formas,
eliminando lo secundario. El
tema es intrascendente (atleta con
jabalina) pero se le da gran solemnidad.
Original en
bronce. Copia en
mrmol
Lado derecho cerrado y en
vertical, mientras que el izquierdo,
angular, se abre hacia atrs
Para equilibrar, cabeza se gira
ligeramente hacia la derecha
A
R
T
E

G
R
I
E
G
O

Lisipo: Apoxomeno
Praxteles: Hermes con Dionisos nio
A
R
T
E

G
R
I
E
G
O

Lisipo (s IV a.C.)
Apoxiomenos
Canon de 8 cabezas
(algo ms de 75). Ms
estilizado, de proporciones
menos anchas que dorforo
de Policleto y cabeza ms
pequea.
Escena prosaica e intrascendente:
atleta se quita sudor y arena tras competicin
En una mano tiene taco
de madera y en otra el
strigilis (instrumento en forma
de S que serva para arrancarse
la suciedad de la piel)
Al adelantar los dos brazos: A) invita
a rodearlo lo que rompe frontalidad al
multiplicar puntos de vista, B) Incorpora
el aire que queda entre los brazos a la
composicin escultrica
Cabello ms desarrollado
Caractersticas generales clsicas
(diartrosis, contrapposto, etc.)
Pierna derecha se desplaza
ms hacia su lado, mientras que
izquierda no queda muy rezagada
A
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G
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I
E
G
O

Praxteles (S.IV a.C.)
Hermes y Dionisos
Se acenta contapposto
creando una curva en
forma de s invertida
ms acentuada
Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
y verticalidad de pao y
Dionisos
Para las obras en
mrmol era preciso
colocar un soporte
Praxteles prefiere
trabajar en mrmol
Anatoma con
formas blandas,
lo que difumina las
zonas de transicin
entre luz y sombras
Simboliza la paz
entre Arcadia (Hermes era
su dios protector) y la Elide (Dionisos)
En el brazo derecho
portaba unas uvas
La composicin queda cerrada
mediante las miradas cruzadas
de los dos dioses
Policromada en algunas
zonas
A
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I
E
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O

HELENSTICO
Laoconte y sus hijos
A
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G
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I
E
G
O

Prdida de visin frontal
composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Lneas de fuerza abiertas
Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable,
anecdtico, etc.
Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones
Caractersticas
generales escultura helenstica
Lnea serpentinata
Desequilibrio acentuado por
postura inestable: ambos pies apenas
apoyados a distinto nivel
Cabellos profundamente horadados
con tecnica a trpano (aumenta
efectos de claroscuros)
Dolor fsico y espiritual
(estn matando a sus hijos)
Rotunda representacin
de poderosa anatoma
Hijos con cuerpo de adultos
pero a distinta escala
Temtica sobre guerra
de Troya. Serpientes enviadas
para castigar al sacerdote
Laoconte
poca helenstica.
Escuela de Rodas.
Laoconte
Copia en mrmol
del s. I (Agesandros, Polidoro
y Atenodoro) de original en
bronce del s.III a.C.
Frente rugosa, ojos hundidos,
pmulos marcados,
boca entreabierta
A
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G
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Venus de Millo
A
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T
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G
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I
E
G
O

Escuela tica
sigue con los modelos
clsicos de los siglos
anteriores
Contraste entre gruesos
pliegues del manto, que crea
ricos claroscuros, y suave lisura de
la pulimentada piel, por donde resbala
la luz
poca helenstica.
Escuela tica.
Venus de Milo
Ideal de belleza
clsica: frente alta,
nariz recta, boca pequea
pero carnosa, mejillas lisas
Obra en mrmol
Giro de figura invita
a rodearla, multiplicando
puntos de vista
Portaba en una mano
una manzana (smbolo
de Milo) y la otra sujetaba
la ropa
Peinado y rostro
melanclico muestran
influjo de Praxteles
A
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poca helenstica.
Escuela de Prgamo
Monumento de talo I
(reconstruccin)
Glata suicidndose.
Glata moribundo
Copias en mrmol de original
en bronce
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poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata moribundo
Rasgos tnicos
(facciones, pelo
y collar cltico)
Enaltece al
enemigo
Contraste extremidades
inferiores, brazo izquierdo
y cabeza extenuados y
brazo derecho en tensin
Composicin piramidal con
vrtice superior desplazado hacia lado
derecho lo que acenta la disposicin
en diagonal
Armas en el
suelo (smbolo de
derrota)
Incorporacin del aire
interpuesto entre brazos y
piernas
Multiplicidad de
puntos de vista
Contrates de luces
y sombras
A
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G
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Prdida de visin frontal (multiplicidad de puntos de vista)
composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Lneas de fuerza abiertas
Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdtico, etc.
Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones
Contraste: cuerpo
tenso del hombre (desnudo)
y flacidez de mujer
muerta (vestida)
Gusto por lo
macabro y desagradable
Personaje ennoblecido
( desnudo como los hroes
y girado para mirar altivamente
a sus enemigos)
poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata suicidndose
A
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ARTE ROMANO
a r q u i t e c t u r a
r o m a n a
Templo Romano
Panten de Roma
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Panten. Fachada
Prtico oststilo
(fuste de granito y
basa y capitel de mrmol
blanco)
Concebido para ir al
fondo de una plaza
porticada, su frontal
ocultaba la planta
circular del interior
Diecisis columnas
sostienen el prtico
dividindolo en tres
calles. Dos terminan
en exedras y la central
en las puertas de
acceso a la cella
Aunque en el friso una
inscripcin indica que lo
construy Agripa, su forma
definitiva la adquiere en
tiempos del emperador
Adriano
A
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Panten. Interior
Enmascaramiento con
ricos mrmoles
Numerosos elementos
constructivos griegos:
frontones, columnas, etc.
En el segundo cuerpo
se abran vanos con celosa
que aportaban una luz indirecta, siendo el
foco lumnico principal la luz cenital del
culo central
Entre los ocho pilares se
abren ocho vanos (uno para la
entrada el resto para los astros
conocidos: sol, luna y cinco
planetas)
A
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Panten. Cpula con casetones
Dividida en circo anillos
concntricos (5 esferas del sistema
planetario concebido entonces)
con 28 casetones (das lunares)
Casetones convergentes
que acentan efecto
de perspectiva
culo central simboliza el
sol que a lo largo del da
ilumina de distinto modo la
estancia
Se pensaba que el
cielo que era la perfeccin
y ellos asociaban la
misma al crculo
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Coliseo de Roma.
Vista area
Planta elptica
(anfiteatro fruto de
la unin de dos teatros)
Totalmente exento
mediante la superposicin
de pisos
Red compleja de
pasillos radiales conectados
con otros transversales sostenidos
sobre bvedas de can y arista
80 arcos de medio punto
permiten una rpida entrada
y salida al recinto
Arena central con subsuelo
excavado con galeras, pasillos,
conducciones de agua, etc.
Caractersticas generales
romanas: funcionalidad, propaganda,
combinacin dintel y arco, hormign, etc.
Construido en tiempos de
Vespasiano
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Coliseo de Roma. Fachada
Cuarto cuerpo aadido
en tiempos de Domiciano
Sobre gradas o
estereobato
Superposicin de rdenes
(drico, jnico, corintio)
Segundo y tercer cuerpo
con estatuas en intercolumnios
Predominio del
muro sobre el vano
(slo pequeas
aberturas rectangulares)
Articulacin del
muro con lesenas
(estrechas pilastras)
Mnsulas que
sostienen mstiles
de los toldos
Recubrimiento exterior
con mrmoles y estucos
Reconstruccin parcial
en el s. XVIII
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Coliseo de Roma. Reconstruccin
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e s c u l t u r a
g r i e g a
Patricio Barberini
Tradicin funeraria
imagines maiorum
Rasgos griegos:
canon, contrapposto, etc.
Estudio natural
de los pliegues
Prefieren el
mrmol
policromadas
Realismo: arrugas, pmulos
salientes, nariz pronunciada,etc.
Estatuas (salvo las ulicas) sirven tradicionalmente
para fines privados, por lo que son ms naturalistas,
mientras que los griegos slo la hacan a personajes
que haban alcanzado algn honor pblico (ganar carreras, etc.)
La tradicin funeraria romana,
heredada de los etruscos, se
caracterizaba por hacer mscaras
en cera o arcilla del rostro de los
fallecidos y guardarla en los lararios.
Despus se realizarn en mrmol y bronce,
conservando todo su realismo
Brutus libertador
Pueden ser de cuerpo
entero (las mujeres generalmente
sentadas y los hombres de pie) o
bustos que van evolucionando en
la parte representada a lo largo
del tiempo
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Augusto ad prima porta
Thoracata
Idealizacin del
emperador
(presenta sus
rasgos pero
joven)
Rasgos griegos: canon
( de Policleto), contrapposto,
cabeza levemente girada, etc.
Apoyo en delfn y Dionisos
(se considera que familia
Julia es descendiente
de Eneas, hijo de Venus)
Gruesos pliegues
del paludamentum
Coraza con ricos relieves alegricos
sobre la paz augustea:
Mayora de las
obras pensadas
para ponerlas delante
de pared, por lo que parte
trasera menos trabajada
Pies descalzos,
smbolo de divinizacin
Restos de policroma
permiten reconstruir
colores originales
Cielo cubriendo con manto
Helios con carro solar
Venus y Aurora
Galia (ltima anexin junto a Hispania)
Hispania (ltima anexin junto a Galia)
Legionario (Marte o Tiberio) con loba
Parto devolviendo insignias de legiones
de antigua derrota romana
En obras ulicas
(de la Corte, para
enaltecer al emperador)
hay una fusin entre la
tradicin idealizante griega
(perfeccin del cuerpo especialmente
y la tradicin naturalista romana
Febo (Apolo)
sobre grifo
Diana con ciervo
Diosa Tierra con
cuerno de abundancia
Dioses protectores
de dinasta imperial
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Busto de Julio Csar
poca republicana
(S.I a.C)
Cabellos poco desarrollados
y pegados al casco
Rasgos faciales
muy marcados: estructura
sea de cara, pmulos salientes,
imperfecciones
Ojos eran
pintados
Busto hasta
el cuello
RETRATO
A
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Busto de Tiberio
Dinasta Julia-Claudia
(S.I d.C)
Sigue cabello pegado, pero
con ms guedejas que se
curvan
Cierta idealizacin del
rostro
Busto acaba en
cuello o comienzos
de hombro con una
terminacin triangular
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Busto de Adriano
Dinasta de los Antoninos
(1 mitad Siglo II d. C.)
Incisin del iris,
por lo que ya no
necesitan colorearse
Desde dinasta Flavia (finales
s.I d.C. se vuelve a un mayor
realismo)
Aparicin de la barba
(Adriano tena una cicatriz
y para disimularla se la dej)
que todava es corta
Desarrollo del cabello
que se riza y se hace ms profundo
(efectos de claroscuros)
Busto crece
hasta el pecho
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Busto de Cmodo
Dinasta de los Antoninos
(2mitad s. II d. C.)
Busto alcanza hasta
el vientre
Representacin completa
de los brazos
Cabellos mucho ms desarrollados
con abundante uso del trpano
(efectos de claroscuros ms intensos)
Barba ms desarrollada
Atributo de Hrcules:
Piel del len de Nemea
y la maza (gran influencia
griega)
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Busto de Caracalla
Dinasta de los Severo
(1 mitad s. III d. C.)
Cabello tcnica a trpano
Realismo fsico y
estudio psicolgico
del personaje: emperador
girado con expresin
fiera: entrecejo fruncido,
facciones tensas, rictus de
Labios)
Incisin del iris
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Emperador Constantino
1 mitad s. IV a.C.
Tendencia al
colosalismo
Vuelta al
frontalismo arcaico
Cabello poco
desarrollado
Expresionismo: representacin
exageradamente grande de
los rasgos bsico del rostro: orejas,
nariz y especialmente ojos
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Ara Pacis
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Ara Pacis
Procesin.
Familia de
Augusto y
Corte
Relieve
de Tellus
Procesin.
Familia
de Augusto
y Corte
Relieve
de Roma
Eneas realizando
un sacrificio
Rmulo
Y Remo
(muro no
reproducido)
Decoracin de roleos
de acanto y animales
de pequeo tamao
(ranas, lagartijas, etc.)
Cenefa geomtrica
inspirada en
grecas helensticas
Guirnaldas de
grueso desarrrollo
Empalizadas
Altar para
sacrificios
Entrada posterior
con rampa
(para animales)
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Ara Pacis
Realizado en
mrmol de
Carrara
Sobre podium
3
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7
0

m
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Pequeas
dimensiones
Ausencia de concepcin
iconogrfica unitaria
(zonas con motivos
vegetales, otras con pasajes
mitolgicos y tema
histrico-poltico)
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Ara Pacis
Familia de Augusto
Livia
Marcus
Agripa
Horror vacui
Afn de incorporar profusa
informacin. Ruptura de
monotona mediante la
introduccin de temas
anecdticos
Distribucin en alto, medio
y bajo relieve (apenas esbozado)
Aumenta efecto de
tridimensionalidad al
acentuar profundidad
Permite jerarquizacin de
personajes (ms importantes
en primer trmino)
Afn de reflejo
de la realidad
Naturalismo de
pliegues
retratos
Composicin continua,
sin cesuras ni compartimentos
Ritmo sosegado
y ceremonioso
Escorzos profundos
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Columna Trajana
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Sarcfago
Sarcfago de Giunio Basso
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ARTE MEVIEVAL
GTICO
a r q u i t e c t u r a
g t i c a
Arco apuntado
Arco lanceolado
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Muros.
Aligeramiento.
Saint Denis
Vidrieras
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Tracera gtica
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Rosetn
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Grgolas
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Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico
Catedral de Chartres
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Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico
Catedral de Reims
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e s c u l t u r a
g t i c a
Caractersticas generales.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims
Gran fuerza
expresiva
Individualizacin
De los rostros
Liberacin del
Marco arquitectnico
Formacin de grupos.
Actitudes dialogantes
Gusto por lo secundario
Y anecdtico
Naturalismo
(ej.: Pliegues)
Comienzos
Del Gtico
Sonrisa
arcaica
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Detalles de rostro.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims
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Caractersticas generales.
Tmpano de Santa Ana.
Notre Dame de Pars.
Divisin en
Franjas.
Arquivoltas apuntadas.
Esculturas siguen
Direccin del arco
Comunicacin
Entre figuras
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p i n t u r a
g t i c a
El prendimiento
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
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GIOTTO
Resurreccin de Lzaro.
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
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GIOTTO
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
Muerte de San Francisco
Llanto sobre el Cristo muerto
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GIOTTO
El jardn de las delicias.
Gtico flamenco
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EL BOSCO
La Virgen del Canciller Rolin.
Gtico flamenco
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JAN VAN EYCK
El matrimonio Arnolfini.
Gtico flamenco
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JAN VAN EYCK
RENACIMIENTO
e s c u l t u r a
r e n a c e n t i s t a
Piedad del Vaticano.
Idea neoplatnica de
representar virginidad de
Mara con rostro joven
Temtica religiosa con
elementos simblicos
El tema gtico del norte
de Europa de la madre destrozada
por el dolor se transforma en la
actitud serena de la Virgen y
el aspecto de estar dormido de Jess
La obra encargada por el embajador francs tiene
un trasfondo ideolgico: La Virgen=Iglesia romana
sobre la roca del Glgota se convierte en legtima
heredera y el monarca galo Carlos VIII est dispuesto
a apoyar al Papado
Composicin cerrada inscrita en
tringulo equiltero (cumple
con principios racionales
y de simetra del Renacimiento)
Cristo realizado a menor
escala para que no sobresalga
(para disimular cuerpo amplio
de virgen su cabeza es ms pequea)
Para expresar el orgullo por
su obra, el autor cincel su nombre
en la cinta que cae del hombro
de la Virgen
Desnudez de Cristo frente a
profundos y plegados ropajes
de la Virgen,

Liviandad de Jess que
apenas apoya un pie y amplia
base de sustentacin de
la Madre
Equilibrios de rostros:
hacia delante y hacia atrs
Desarticulacin del cuerpo
mediante zig-zags
Obra brillante y pulimentada
para que resbale la luz,
pero sin dorados
Contrastes
1`75 m.
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Miguel ngel
Frente
.David
Exaltacin de la
fuerza fsica como
virtus fusionada con
belleza y formas clsicas
Contraposicin de
tamao desproporcionado
del brazo cado y pequeo
del doblado
Profundidad de figura
no supera anchura
David representar los ideales republicanos, por
lo que al final, en lugar de en la catedral, se
coloc ante la entrada del palacio de la Signoria
En torno a un eje (cabeza-
pie derecho) los miembros
del cuerpo cierran la
composicin en actitudes
contrapuestas, en zig-zag
Musculatura vigorosa,
rostro concentrado y elementos
contrapuestos reflejan
fuerza y dinamismo en
potencia
El bloque de mrmol muy alto
y estrecho planteaba problemas
tcnicos para su ejecucin
Otra clave de Miguel ngel es el empleo
del bloque nic, sin tener que ensamblar despus
extremidades. Las figuras afloran del prisma
geomtrico de forma extractiva, pues segn el autor
se limitaba a quitarle lo que sobraba, ya que
el alma de la correspondiente creacin estaba en
el interior del bloque. Por eso las figuras se
contraen (en el David ms pausadamente) o
se retuercen para no sobresalir del cuerpo cbico
original
4
`
3
5

m
.

Pies excesivamente
grandes
Va abandonando contrapposto
clsico: brazos muy tensionados,
piernas demasiado abiertas.
Giro de cabeza
rompe frontalidad
Tema religioso
presentado como
desnudo anatmico
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Miguel ngel
Detalle mano
Espaldas
David
Contraste
lado derecho acotado
por vertical del brazo
y la pierna
lado izquierdo ms
abierto y de formas
angulosas
Intensidad del
instante (venas y
nervios marcados)
Sobre hombro izquierdo tenso
cae la honda cayendo el extremo de la
misma a la altura de la mano
derecha, procediendo David a colocar
la piedra mientras calcula con ceo
fruncido el disparo
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Miguel ngel
p i n t u r a
r e n a c e n t i s t a
El nacimiento de Venus
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Botticelli
Espritu cientfico
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Leonardo da Vinci
ltima Cena.
Santa mara delle GrazieMiln
Composicin muy geomtrica,
basada en divisiones verticales, horizontales
y diagonales. Crean cuadrados (cuadrado central acotado
por dos medios cuadrados, cuadrado ms pequeo inscrito
en cuadrado central, etc.)
Lunetos con escudos
de armas de los Sforza
Empleo de tcnica experimental
leo-temple provoc su rpido
deterioro. Al menos seis
restauraciones y periodos
de abandono
Perspectiva lineal.
Coincide punto de fuga
Con punto de vista espectador.
Efecto ilusionista (era
el refectorio de los monjes y
al pintar en el muro del fondo,
la sala pareca agrandarse y
les haca creer que participaban
de la escena)
880 m.
4

6
0

m
.

Jess en el centro
enmarcado por ventana
central de tres
(Trinidad)
Foco de luz
frontal y uno
secundario trasero
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Leonardo da Vinci
Organizacin de personajes
Frente al sistema tradicional de colocar a Judas al otro lado de la mesa,
aqu aparecen los doce apstoles tras la mesa agrupados de tres en tres,
seis a cada lado con Jess en medio respetando la simetra
ltima Cena.
Santa mara delle Grazie
Miln
Gran cuidado en la
naturaleza muerta
representada sobre
la mesa
Jess en el centro con
su actitud relajada contrasta
con la gestualidad de los discpulos
Mediante gestos( sobre todo
disposicin de manos y expresin de
rostros) presenta una gran diversidad
de actitudes
Caractersticas generales: armona
colores, estudio de pliegues, perspectiva area,
difuminado que redondea contornos etc.
Judas realiza un movimiento
de apartarse mientras se
aferra con la mano a la bolsa
de monedas y vuelca salero
(smbolo mala suerte)
Leonardo ha elegido un
momento diferente a la
bendicin del pan y el vino.
Prefiere representar
el instante dramtico en
que anuncia que uno de los
presentes le va a traicionar
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Leonardo da Vinci
La Gioconda
Horizontes del paisaje a distintas alturas
(ms alto el izquierdo) confluyen
en Monna Lisa, influyendo en la
percepcin de su enigmtica sonrisa
Tono verdoso y falta de
cejas por mala restauracin
Estructura piramidal: Mujer sentada en
escorzo lateraly cabeza levemente
girada que contrasta con brazo
de la silla casi paralelo al plano
del cuadro
Gusto por los detalles
(descripcin minuciosa de los encajes)
leo sobre
tabla de lamo
Originalmente el cuadro era el
retrato de una mujer ante un pretil
con columnas. Pero la tabla fue cortada,
quedando la base de dichas columnas
a ambos lados
Perspectiva area:
capta el aire interpuesto entre
el espectador y el fondo, por eso
el grosor de la atmsfera se capta
con esas tonalidades azuladas y
perdiendo nitidez los contornos,
quedando las montaas redondeadas
y con color ms oscuro en las bases
Estudio de manos con dedos alargados
y dispuestos con gran expresividad
Claroscuros suaves, mediante luces intermedias,
con trasparencias y reflejos matizados
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.

53 cm.
Sfumato: Desarrolla modelo de rostro
dulcificado, de aire melanclico
mediante el difuminado: ese juego
de tenues transparencias brillantes y
sombreadas disimula los rasgos bsicos,
presentando la boca, nariz y cejas sin
zonas de transicin, arropadas por
una vibrante atmsfera. Destaca la
disposicin ambigua de comisuras de
labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus
gruesos prpados.
Estudio naturalista de
los pliegues del vestido. Al estar
representado con los contornos
ms ntidos, parece que fue fruto
de una etapa inicial
Paisaje rocoso y agreste
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Leonardo da Vinci
La Gioconda
Retrato de Madonna Lisa, segunda
esposa de Francesco del Giocondo
Parece ser que aunque originalmente
fuese un retrato de encargo, al no querer
desprenderse de l Leonardo, se ha asociado
con que en esta pequea obra quiso representar
su ideal de belleza
Segn Freud, Leonardo buscaba recuperar el
rostro sonriente de su desaparecida madre
Supo representar a la mujer en
actitud distendida y relajada
Paisaje brumoso, con rocas y grutas
representan la naturaleza salvaje, con
cierto toque de fantasa en el que
aparecen algunos elementos humanos:
el camino serpenteante a la derecha y
el puente a la izquierda (fusin de
mundo terrenal y mundo espiritual
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Leonardo da Vinci
Antes de Miguel ngel
Fue mandada construir por
Sixto IV a fines del s. XV. Sus
paredes se decoraron con frescos
(cada lado temas Antiguo y Nuevo
Testamento) mientras que bveda
cielo azul oscuro con estrellas doradas
Capilla Sixtina
Construccin basada en proporciones aritmticas:
longitud es tres veces la anchura, y la altura es la
mitad de la longitud
13 m.
En 1508 se le encarga la nueva
decoracin de la bveda( en principio
estaba previsto la representacin de
los doce apstoles) pero Miguel ngel
consigui imponer su criterio de dedicar
el espacio a un programa iconogrfico
ms complejo
Veinticinco aos despus se le encomienda
la decoracin del muro del fondo con el Juicio
Final. Aunque la obra comenz en 1535
(ventanas cegadas del fondo, eliminacin de
cornisa, etc.) Miguel ngel comenz a pintar
al ao siguiente
Era novedoso que un autor influyese en
el contenido de la obra a realizar
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Miguel ngel
Creacin de Adn
Creacin de Eva
Bveda.
Capilla Sixtina
Abundancia de lneas curvas en el
espacio donde se encuentra Dios marca
la fuerza generadora. Su proyeccin mediante
una lnea convexa marca la fuerza expansiva,
mientras que la curva cncava que forma el cuerpo
de Adn marca la actitud pasiva
Composicin basada en la diagonal,
deja en el centro, desplazado hacia la izquierda, la unin
de las dos manos (una poderosa y otra lnguida), sin
ninguna referencia paisajstica que pueda distraer
del trascendental acontecimiento

Armona de colores: tonos
clidos de Adn resaltan
sobre fondo verde azulado
del suelo, y rosa violceo
de Dios sobre contornos
oscuros
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.
Anatoma potente pero
pasiva en actitud
expectante
Figura de Dios a gran
escala y parece no
caber en recuadro de la escena
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Miguel ngel
Bveda.
Capilla Sixtina
Expulsin del Paraso
El Diluvio
Presentacin de dos sucesos
cronolgicos distintos en
el mismo rectngulo: tentacin
y expulsin
Presenta serpiente
con torso y cabeza
de mujer
rbol con forma
de encina con
bellotas (en
honor a familia
de Julio II)
Aunque pretende reflejar
paraso con vegetacin y
exilio yermo, al no preocuparle
el paisaje apenas se nota el
contraste
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.
No existe la unidad de espacio, son diferentes grupos
de personajes que resaltan por las tonalidades clidas
de sus cuerpos y los colores llamativos de sus mantos
sobre los fondos verdosos (tierra) y grisceos (mar y cielo)
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Miguel ngel
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Antes de restauracin
Ascensional
Descendente
Originalmente el proyecto se lo encarg el Papa Clemente VII e inclua un fresco en el muro de los pies de la capilla sobre la cada de
los ngeles rebeldes y otro en el altar sobre la resurreccin. Paulo III mantiene el encargo pero ser en el paramento del altar y el tema
ser el Juicio Final. La pared ya contena obras de Perugino e incluso de Miguel ngel ( los lunetos de las ventanas de la poca en
que decor la bveda). El artista decidi acabar con la cornisa y ventanas y crear un gran mural
En un fondo de azul intenso y de luminosidad uniforme,
donde desaparecen las referencias espaciales ( espacio
abstractos, sin perspectiva, planos ni escalas)
un masa de ms de cuatrocientas figuras ingrvidas,
giran alrededor de Jesucristo
Divisin en
cuatro
franjas
Inframundo (a un lado los
muertos resucitados) y al
otro las almas condenadas
Segundo nivel : elegidos que se
elevan, ngeles con trompetas,
y condenados arrastrados
por los demonios
Tercer nivel: santos, profetas
y dems bienaventurados
alrededor de Jess
Cuarto nivel: ngeles portando los
instrumentos de la pasin
Distribucin manierista de la composicin: zonas
con apelmazamiento de personajes
y otras con marcados vacos.
Doble
movimiento
Dimensiones de los personajes
crecen con la altura para
compensar la lejana
del punto de contemplacin
Cristo destaca por su tamao
y por estar aislada del resto
de las figuras mediante
un nimbo de luz azulada
Miguel ngel
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Obra condicionada por su crisis religiosa y existencial ( unin
al grupo reformista de Vittoria Colonna). El saqueo de Roma
y la decadencia de la visin optimista de la filosofa humanista
le llevan hacia un angustiado pesimismo
En esta representacin aparece slo el
cielo y el infierno, pero no el purgatorio,
lo que ira en contra de lo que posteriormente
reafirm el concilio de Trento
Algunas referencias al mundo clsico a travs
de la obra de Dante: Caronte en la barca y Minos
rodeado de los anillos de una serpiente
Jess aparece como desnudo
atltico, con brazo derecho levantado
amenazadoramente
Otro aspecto iconogrfico que resalta
es que no aparece la Santsima Trinidad
como era tradicional, sino slo el hijo
La Virgen a escala inferior no acta
como intercesora, sino que aparece
como pudorosa o con temor
De los elegidos destacan
San Lorenzo (con la parrilla) y
San Bartolom (con cuchillo y piel) pues
a ellos, junto a la Virgen, estaba dedicada
la capilla
ngeles pteros (sin alas)
portan smbolos de la pasin:
Columna, cruz, corona de espina, etc.
Los muertos que van resucitando
lo hacen incorporndose a sus huesos
la piel, como sealaba el libro de Ezequiel
En piel arrugada aparece
autorretrato del autor, como
seal de extrema humildad y
reflejo de su abatimiento
Formacin de doble crculo
alrededor de Jess.
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Miguel ngel
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Zona Central
En piel arrugada de San
Bartolom aparece
autorretrato del autor, como
seal de extrema humildad
y reflejo de su abatimiento
San Pedro
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin, escorzos intensos, multiplicidad de actitudes.
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Miguel ngel
Redimidos ngeles Condenados
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Personajes parecen flotar a la
vez que parecen avanzar y
retroceder en ese intemporal
azul de uniforme luminosidad
Redimidos ascienden
de forma lenta, como
si les costara subir
Condenados forcejean y establecen
una lucha entre vanos intentos de
elevarse con tendencia descendente
general, aunque no brusca, como si se
hubiese ralentizado el tiempo
Figuras en remolino, se presentan
de frente, perfil, espalda creando
una espiral en su bajada
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Miguel ngel
Venus de Urbino
Dannae recibiendo la lluvia de oro
Obras Mitolgicas
Formas juveniles, que
en obra posteriores dotar
de mayor carnosidad
Inspirado en la Venus
dormida de Giorgione,
pero la traslada a un rico
palacio (juego de telas de
tafetn oscuras, almohadas
y sbanas blancas, y
rojo de la cama)
Personaje rezuma sensualidad,
con los ojos abiertos mira
al espectador mientras se
cubre, indolente,el pubis con
la mano
Modelado suave, mediante
un delicado sombreado va
configurando las redondas formas
Equilibra la distribucin de colores:
el rojo y blanco de la parte inferior
derecha del cuadro tiene su contrapunto
en los vestidos de la sirviente que est de
pie y la que abre el arcn
Desarrolla muchos
de sus desnudos
sobre la base de las
relaciones musicales
y el crculo (o arcos del
mismo)
Pincelada se va haciendo
ms suelta y libre (ambas obras
fueron ejecutada con una diferencia
de ms de treinta aos)
Contraste entre carnes
nacaradas de Dnnae
y oscuras de sirvienta, y en
intensidad de la luz dorada
sobre cada cuerpo
Miradas de sirvienta y dama
confluyen en lluvia dorada
Tema mitolgico empleado para
reflejar aspectos morales: aceptacin
del destino y venta de la virtud
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Tiziano
ARTE BARROCO
e s c u l t u r a
b a r r o c a
Rapto de Proserpina.
Caractersticas generales
Abandono del
concepto de
bloque nico
Materiales nobles
(bronce y mrmol)
Composiciones abiertas
y movidas
Momentos drmaticos
y expresivos
( teatralidad)
Captacin del
instante
Ropajes y cabellos
Ampulosos, quebrados
Virtuosismo
tcnico
Lnea
serpentinata
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Bernini
Apolo y Dafne
Obra periodo juvenil
Perfeccin
tcnica
Composicin en
diagonal y aspa
Contraste superficie pulida
de la piel y formas hirsutas de ramas
Anlisis psicolgico
de personajes
Lneas
abiertas
Bsqueda de
belleza ideal
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Bernini
David.
Periodo juvenil
Lneas de fuerza
en tensin
Contraria
(aspa)
Fuerza
dinmica
Boca y entrecejo
apretados
Msculos
rgidos
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Bernini
xtasis de Santa Teresa.
Periodo medio
Lneas de composicin
entrecruzadas
(aspa)
Pedestal oculto al
transformarse en
nubes en suspensin
Ojos entornados,
aletas nariz dilatada,
boca entreabierta
Actitud desmayada
de cuerpo, acentuada
por posicin de
manos y pies
Contraste: pesados y quebrados
Pliegues de la Santa y dinmicos
giros de tnica pegada al cuerpo
del ngel.
Bello y asexuado ngel
Flecha del amor
mstico
Contraste: actitud pasiva
de la santa frente a
accin del ngel.
Contacto leve y
delicado de ambas
figuras
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Bernini

12 ngeles con atributos de la pasin.
Puente Sant`Angello.
Periodo tardo
Busca expresividad
y espiritualidad
El canon se
alarga.
Contraposto
inestable
Ropajes
Realzan
Dramatismo
de instrumentos
de la Pasin
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Bernini
Beata Albertona.
Periodo tardo.
Entorno
Escenogrfico
(ventanas, pinturas, etc.) Contraste colcha
roja y sbanas
blancas.
Expresin
De abandono
Mano que oprime
sbana. Contraste
con colcha distendida
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Bernini
p i n t u r a
b a r r o c a

Venus del espejo
Composicin basada
en diagonal curva
(smbolo relajacin)
Temtica: desnudo
en pintura espaola
Sensualidad
y erotismo
Formas curvas
Riqueza
cromtica
Cortinaje
rojo
Piel
nacarada
Tafetn
negro
Sbana
blanca
Espejo sostenido por amorcillo:
Contraste rostro difuminado, de
facciones groseras y
belleza rotunda del cuerpo
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Diego Velazquez
Diego Rodrguez da Silva y Velzquez
Las Meninas
perro
Nicolasito Pertusato
(pie en animal = anecdtico)
Maribrbola
Mariana Agustina Sarmiento
(ofrece agua en bcaro sobre
plato de oro)
Autorretrato
(cruz roja de Santiago
pintada con posterioridad)
Reflejados en el espejo
los reyes Felipe IV y
Mariana de Austria
Aposentador real
Jos Nieto
Dama de honor
Marcela de Ulloa
Guardadamas
Diego Ruiz de Azcona
Isabel de
Velasco
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Diego Velazquez
Diego Rodrguez da Silva y Velzquez
Las Meninas
Punto de fuga en
puerta del fondo
(donde aparece un
segundo foco
de luz)
Foco de luz principal
En ventana lateral de
primer trmino.
La progresiva gradacin
de la luz en los personajes
Irn sealando la profundidad
a la que se encuentran (mientras ms
al fondo ms oscuros y contornos ms
desdibujados = perspectiva area
Mitad superior del cuadro
Destinado al techo y a
Cuadros mitolgicos
En mitad inferior se
Distribuyen personajes
Brazo de
Aposentador crea
Linea de tensin
que nos lleva
hasia reflejo de
los reyes
Al aparecer los reyes
en reflejo, se introduce
a espectador en escena, pues
monarcas quedan detrs
del observador
Figuras de primer trmino
agrupadas de tres en tres
Saln muy
elevado
Resto ventanas laterales
no dejan pasar la luz,
salvo la ltima
Pincelada fluida
y larga (slo algunos
detalles con pincel fino)
Gran riqueza
cromtica
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Diego Velazquez
Diego Rodrguez da Silva y Velzquez
Las Meninas
Interpretacin A: Velzquez est pintando
a los reyes cuando irrumpen en la estancia
la infarta Margarita con su squito
Interpretacin B: Reivindicacin de la
Pintura como arte intelectual
Velzquez aparece
Pintado junto a los
reyes (inusual).
Dos cuadros de la pared son:
Atenea y Aracn (copia de Rubens),
y Apolo y Marsias
El aposentador real, al apartar el
cortinaje y parecer estar retirndose
parece invitar al observador a dirigirse
hacia l atravesando la profunda estancia
Le fue concedida la cruz
de Santiago por empeo del
rey (no podan formar parte
de esa orden los que se
dedicasen a actividades
manuales: la pintura
estaba catalogada
como manual))
Bastidor cierra
Lateral del cuadro
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Diego Velazquez
Pedro Pablo Rubens
Las tres Gracias
Mujeres de exuberantes
carnes segn gusto
de la poca
Blanco de piel conseguido
mediante fusin de los tres
colores primarios
Forman un crculo
Actitudes delicadas. Parecen
iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
Retrato de su
primera mujer
Isabel Brandt
Retrato de su
segunda mujer
Elena Fourment
Peinados del
Siglo XVII
Transparencias
de gasas
Ritmo curvo
Paisaje idlico
(origen literario)
Guirnaldas de
flores (calidades
matricas)
Cupido con
cornucopia
rbol que se
Tuerce y quiebra.
Contraste cromtico y
de color con gasa
en la rama
1 artista que hace obras gran
formato para su propio deleite
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Rubens
Rembrandt
autorretratos
Actitud
arrogante
Contrastes
intensos
Potenciacin
De las sombras
Luz emana de
propias figuras
Decrepitud
sin paliativos
Abatimiento,
cansancio
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Rembrandt
NEOCLASICISMO
Auge del pensamiento
cientfico
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Contexto Histrico
Aficin por el coleccionismo
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano
Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
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e s c u l t u r a
n e o c l s i c a
Antonio Canova
Teseo y el Minotauro
Rostro
melanclico
Actitud serena posterior
al combate
Cuidada ordenacin de
espacios y lneas para lograr
un bloque unitario, pero desarrollando
un sutil juego entre zonas en contacto de
las dos figuras y una progresiva separacin
de la parte superior de Teseo
contraposto
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Antonio Canova
Antonio Canova
Eros y Psiqu
Composicin en aspa
que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrpeto, es decir,
las lneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.
Brazos de Psiqu y Adonis
Forman un valo que concentra
la atencin en la aproximacin
de los dos rostros
Actitud tierna y
delicada (manos de Eros
sobre pecho y cabeza de
la amada)
Posturas contorsionadas pero
elegantes que dotan a la obra
de un ritmo pausado
Superficies blancas y
pulidas, sin rugosidad
Rostros inexpresivos,
fros
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Antonio Canova
Antonio Canova
Paulina Bonaparte
Referencias mitolgicas:
Como Venus vencedora
(manzana de Paris)
Figura frontal
salvo cabeza
que gira para
ponerse de perfil
Acabado muy pulimentado
con ligero tono rosado
Triclinio concebido
como pedestal
Quietud y
abandono que
potencian sensualidad
Pulcra ordenacin
de pliegues
Brazo flexionado
apoyado en almohadones
acenta complacencia
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Antonio Canova
p i n t u r a
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Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
Predominio del
dibujo sobre el
color, con contornos
ntidos.
Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad
Personajes masculinos desarrollan
lneas verticales, estn erguidos,
msculos tensos y estn inscritos
en un cuadrado (reflejan el
Ethos, el sacrificio cvico)
Personajes femeninos
dominan lneas curvas
(abatimiento, desesperacin,
el pathos)
Fondo arquitectnico clsico (toscano)
sin adornos para no distraer
de accin principal en primer plano
(el fuerte claroscuro tambin contribuye a
llamar la atencin sobre el primer trmino iluminado
y relegar la zona de penumbra)
Cada arco de medio punto engloba
a un grupo de personajes
Teatralidad de los
gestos
Manto rojo del padre
atrae atencin sobre l
Unidad del cuadro
Fragmentada en dos escenas
para lograr una visin
sincrtica: la parte herica
(el juramento) y la parte trgica
(el dolor de las mujeres)
Composicin clara y equilibrada
(principio de simetra,
compensacin de masas, etc.)
Belleza ideal
en anatomas
de inspiracin
clsica
Dota de gran realismo
a los personajes
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Jacques-Louis David
Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
Frente a frivolidad
del Rococ se usan
temas de la Antigedad
para ensalzar valores
cvicos (exemplum virtutis)
Cambia el papel social
del artista
Pese a que los juramentos se
hacan en lugares pblicos ante
el pueblo, David elige el interior de
la vivienda familiar para resaltar que
por la patria hay que sacrificarlo todo
El padre, centro de
la composicin mira las
espadas, para destacar que
el juramento es ms importante
que sus hijos
Incorrecciones histricas:
espadas medievales, dos de
los hijos levantan el brazo izquierdo
en lugar del derecho para jurar
Los hombres representan lo
pblico, por eso deben dominar
sus sentimientos y afrontar
su misin y trascender del
espacio privado
Las mujeres representan el
mbito domstico, la pasin
descontrolada, por eso se
dejan abatir por los sentimientos
de tristeza y desesperacin.
Personajes concebidos
como un friso, sin apenas
desarrollo en perspectiva
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Jacques-Louis David
Jacques-Louis David
Marat asesinado
Simplicidad compositiva:
lneas geomtricas ortogonales
estructuran la composicin
Y la dotan de una sensacin
esttica de intemporalidad
(verticales y horizontales)
Fuerte claroscuro
la opacidad del fondo
contrasta con la
Iluminacin intensa del
poltico
Escasez de elementos y los que hay
con una fuerte carga simblica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca
de su mano cada que sostiene la pluma
(oposicin barbarie frente a ideales ilustrados)
una simple caja vieja de pino le serva de
escritorio, las sbanas con remiendos, el
tapete verde que cubra la tabla que tena
sobre la baera (austeridad), un billete
de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)

A pesar de no ser
agraciado fsicamente
David lo representa
con un desnudo heroico
Tintero con pluma para significar la
labor intelectual de Marat
En la mano la nota
con la que su asesina pretenda
llegar hasta l (nunca la ley Marat,
es una licencia que se toma David).
Las manchas de sangre acentan
el dramatismo
Hay un recorrido con la sangre
desde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevan
hasta el cuchillo ensangrentado
La caja, un volumen cbico
perfecto hace las funciones de lpida:
A Marat, David. L`an Deux
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Jacques-Louis David
Jacques-Louis David
Napolen cruzando los Alpes
Contraste del lento y
fatigoso avance del
Ejrcito francs por el
paso de San Bernardo
y la actitud dinmica del caballo
Paisaje abrupto
en diagonal
Caballo en corveta agitado
en contraste con dominio
del emperador
Crines, capa, crines y cola del caballo
impulsados por viento trasero siguen
direccin del brazo del emperador
(smbolo del triunfo)
Inscrito en las rocas
el nombre de Anibal, Carlomagno y
el propio Bonaparte
Atmsfera tormentosa
(azul grisceo) contrasta con
tonos clidos de Napolen
Gran realismo
en los detalles
La cara serena de Napolen
contrasta con lo agitado
de las lneas curvas en
que aparece envuelta
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Jacques-Louis David
Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
Maja desnuda Maja vestida
Pincelada ms suelta,
ms variedad
cromtica, riqueza
de detalles (corpio)
Perfeccin
anatmica
Sensualidad:
sus rosadas carnes
resaltan al contrastarse
con el azul del divn y
los blancos de las sbanas
y almohadones
Efectos claroscuros,
luz envolvente de
cuerpo
Otro extrao ejemplo
de desnudo en
pintura espaola
(Inquisicin lo prohiba)
Dibujo ms
definido,
pincelada lisa
Ropa masculina
(disfraz) con
detalles de lujo
(zapatos y lazo rojo)
Canon
acortado
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Goya
Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
El Coloso
Figura majestuosa
realzada sus tonalidades clidas
por los juegos de luz
Puo cerrado
amenazador
(alegora de la guerra
o la desgracia. Tambin
posible alusin a
Napolen)
Contraste de lneas de fuerza:
Gigante de espaldas hacia fondo
y la poblacin y animales despavoridos
hacia los lados opuestos
Slo burro permanece
quieto (smbolo de
la ignorancia ante lo que
se avecina)
Paisaje desolado
complementa caos
y pnico
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Goya
Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
Saturno devorando a sus hijos
Expresionismo: Ojos desencajados,
nariz y boca prominentes
Estudio anatmico (persona adulta)
del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojo
de la sangre
Gusto por
lo desagradable
y horripilante
Dedos se incrustan
en carnes
Contraste cuerpo inerte
y cuerpo en tensin de Saturno
Figura emerge
de una profunda
oscuridad
Cuerpo
deformado
Pinceladas discontinuas,
Enrgicas, manchas saturadas,
con grumos
Simboliza paso
del tiempo (y mensaje
ms profundo hombre
destruye al hombre)
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Goya
Ingres
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El bao turco
Ingres
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La gran odalisca
ROMANTICISMO
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Gricault
Thodore Gricault
La balsa de la Medusa
Dos pirmides de
movimientos divergentes:
Una hacia la salvacin
Otra arrastrada a la perdicin
Uniforme abandonado refleja
metfora de la decadencia
de Francia
Realismo en
anatomas (estudi
cadveres) pero sin
perder su concepcin
clsica
Presencia en la
lejana del barco
que los salvar
Dramatismo de situacin se
traduce en paisaje tormentoso.
Los brillos en la distancia
simbolizan la esperanza
La inmensa ola
oscura acenta
la tensin dramtica
Gradacin de movimientos
Desde la base (muertos o moribundos)
hasta la cspide donde los nufragos
agotan sus ltimas fuerzas en
hacer seales
Composicin en zig-zag,
escorzos profundos,
diagonal recesiva
El empleo de betn para obtener
tonos ms oscuro estrope
zonas del cuadro
Figuras recortadas
por luz violenta
Representa tema contemporneo
de forma pica para resaltar
la desesperacin de la humanidad
por su abandono
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Gricault
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Delacroix
Eugne Delacroix
Libertad guiando al pueblo
Muertos y barricada en primer
trmino crean una pirmide
inestable
Movimiento ascensional
hacia el espectador que incluso
rebasa encuadre (bandera)
Carcter simblico del pueblo:
trabajador con espada,
burgus con fusil (posible
autorretrato) y un joven
con pistolas
(todos con expresin
de gran determinacin)

Alegora:Moribundo mira a la
libertad (en un predominio
de tonos apagados ocres
y grises - destacan
los colores rojos y azul de
su ropa y el blanco del difunto
que est delante (bandera
francesa)
Composicin ms equilibrada
pero dotada de gran dinamismo
Pinceladas muy
sueltas y onduladas
Representacin alegrica
de la libertad o Francia
(reminiscencia a
las victorias aladas
griegas)
En el paisaje se ven las
torres de la catedral de Pars
Sobre fondo azul y rojizo
se recortan a contraluz
las figuras
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Delacroix
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Delacroix
Eugne Delacroix
Muerte de Sardanpalo
Fuerte dinamismo
(figuras en mxima tensin
en contraste con actitud
relajada del rey)
Manchas de color
con pequeas y libres pinceladas o
esfumatos logra difuminar loscontornos
dotando a la composicin de mayor
dinamismo.
Diagonal dominante desde
el fondo hasta el espectador
que se ve confundido por
ejes transversales al principal
Punto de vista
elevado
Sensualidad y
fiereza
Contrastes
cromticos intensos
(cuerpos nacarados mujeres,
tela roja, etc.)
Violento
claroscuro
Apelmazamiento
de objetos y personajes
Preferencia por
tonos clidos
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Delacroix
M. WilliamTurner
Anibal cruzando los Alpes
El sol representado
rodeado de un torbellino
donde se mezcla la tempestad
y el alud de nieve
Ejrcito cartagins y salasios
son pequeas figuras aborbidas
por inmensidad del paisaje
Contraste de tonos oscuros
con zonas clidas o con destellos blancos
Ritmos giratorios que
plasman fuerza
incontrolable de naturaleza
Aparece por primera vez
el vrtice alrededor del cual
girarn los torbellinos tormentosos
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Turner
M. William Turner
Lluvia, vapor y velocidad
La luz penetra en la materia
y la deshace en imgenes
desledas
Diagonales oscuras del puente
que avanzan hacia el espectador
1 vez que un tren (Revolucin
Industrial) se convierte en
tema del arte
Tonos ms oscuros mitad
inferior (marrones, grises)
Barca y segundo puente
envuelto en vapor
atmosfrico
Pinceladas abocetadas,
muy libres, con transparencias
junto a zonas muy saturadas
de color (empastes, restrega
dos) Sensacin de movimiento
Atmsfera formada por yuxtaposicin
y mezcla de amarillos claros, blancos y algunos
azules grisceos (naturaleza indmita)
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Turner
Caspar David Friedrich
Monje contemplando el mar
Figura empequeecida
Prdida de perspectiva.
La profundidad se diluye en
las difuminadas manchas de color
Mayor parte del
cuadro ocupado por
el cielo
Fuerte contraste entre colores fros de
cielo y los tonos clidos de la playa
Tonalidad oscura del
mar acenta sensacin
de desamparo y soledad
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Friedrich
REALISMO
Gustave Courbert
Los picapedreros
Personajes de extraccin
humilde en su duro trabajo
(annimos, sin distinguirse bien
el rostro)
La montaa de color
oscuro impide que el
espectador se distraiga
del primer trmino. Sus
protagonistas invaden
espacio del espectador
Arte con funcin
de denuncia social
Un trabajador joven
y otro mayor para
simbolizar la vida
malgastada en el
alienante trabajo
Dos movimientos contrapuestos
equilibran la composicin: el joven
levanta la carga mientras el viejo
baja el martillo
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Courbert
Gustave Courbert
El estudio
Compleja simbologa
Pintor con paisaje tomado
del natural frente a maniqu
usado por pintores acadmicos
Clases ms
desfavorecidas
Napoles III
disfrazado de
cazador
Capa, pual y guitarra
en el suelo (fin del
romanticismo)
Calavera sobre
peridico (muerte
a los crticos de
arte)
Nio = mirada
del futuro
Mujer desnuda
smbolo de la
verdad
Baudelaire
Claridad de
exterior a travs
de la ventana lateral
Nio pintando
alegora de dedicacin
o hijo ilegtimo de Courbert
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Courbert
Gustave Courbert
El entierro de Ornans
Retratos de gente
de su pueblo
Figuras de tamao
natural distribuidas
a modo de friso
horizontalmente
Composicin rectangular
simple con verticales
y horizontales (Paisaje
horizontal equilibra figuras
verticales)
Hoyo del centro
invade espacio
del espectador
Crucifijo nico
elemento vertical
que sobresale
Escena no
Idealizada (despreocupacin)
6`63 m.
Enormes
proporciones
310 m.
Encuadre cortado
arbitrariamente
en extremos
Distribucin democrtica
de asistentes con sutil
organizacin: clero, personajes
laicos importantes y mujeres
con los nios
Fondos oscuros
con figuras de primer
plano recortadas ms
oscuras (negro)
Pincelada
suelta
Luz de amanecer
da corporeidad a
personajes
estatismo
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Courbert
Honor Daumier
Las lavanderas
Trazos gruesos
Predominio de
tonos ocres y marrones
Movimiento ascensional
dificultoso
Absoluto protagonismo
de personajes humildes
Figura ocupa buena parte
del cuadro dotndola de
cierta grandiosidad
Paisaje desolado
Contraste colores
clidos y fros
Dota de entraable
humanidad figura
infantil
leo sobre tabla
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Daumier
Honor Daumier
El vagn de tercera
Trazo grueso
modela fuertemente
sus figuras
Expresin de cansancio
y abatimiento
Mujer anciana
Ocupa zona central
Diversidad de
expresiones y
gestos
Personajes de extremos
abocetados en contraste
con los otros perfectamente
definidos
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Daumier
Franois Millet
Las espigadoras
Temtica campesina
(mujeres ms pobres recogen
las sobras)
Primer trmino destacan
figuras con pauelos con
colores primarios
Figuras inclinadas, en escorzo.
la que se incorpora no sobrepasa
lnea de horizonte que est
muy elevada (simboliza
sometimiento a la tierra)
Almiares y carreta reproducen
esquema de mujeres pero
a la inversa (dos elementos
altos y uno bajo)
Tonalidades terrosas
(muchas veces colores sin
mezclar con aceite, pasta
seca, rugosa)
Contornos
geometrizados
Figura a caballo, personas trabajando y
abundancia de trigo del fondo
contrasta con pobreza de tierra de primer
trmino
estatismo
Pinceladas
pequeas
a a
b
b
b
a
Anlisis de
la luz para acentuar
sentimientos
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Millet
Franois Millet
El ngelus
Estudio de la luz
Figuras recortadas,
de formas rotundas
sobre elevado horizonte
(en contraste su verticalidad
con horizontalidad de paisaje)
Caractersticas generales: estatismo, colores de la tierra,
gusto por los detalles, geometrizacin, pinceladas pequeas, etc.
Armona
cromtica
Gusto por
el detalle
(pequeas hierbas)
Cabezas bajadas
y tristes
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Millet
IMPRESIONISMO
Caractersticas
generales
Captar lo efmero
de la realidad
Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz)
Tema principal el paisaje
Escenas de la naturaleza
Escenas urbanas
Inters por
lo cotidiano
Anlisis de la incidencia
de la luz sobre los objetos
Pinceladas rpidas, enrgicas
Relacin espacio, tiempo y luz
(series sobre un mismo tema)
Composicin
Diversidad de encuadres
(por influjo de la fotografa)
Multitud de puntos
de vista
Distribucin libre de
volmenes y vacos
Colores
Colores puros,
claros y luminosos
Salvo Renoir no suelen
emplear el negro
Sombras conseguidas con el color
complementario correspondiente
Estudio terico
de los colores
Rueda cromtica
Toques rpidos y sueltos.
Yuxtaposicin de manchas
muy saturadas de color
Dibujo relegado.
Colores industriales Ms variedad y viveza
Se fusionan en retina
del espectador
Ausencia de perfiles
Primarios,
Secundarios,
complementarios
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DOUARD MANET
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OLIMPIA
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El bar del Folies-Bergere
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CLAUDE MONET
Impresin sol naciente
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Claude-Oscar Monet
Impresin: salida del sol
Colores puros
y brillantes
Pinceladas divididas
en bandas horizontales
o verticales (suele preferir las
redondeadas para
el agua y las nubes)
Desaparicin
del dibujo
(contornos difuminados)
Claroscuros sustituido
por yuxtaposicin de
colores
Pinceladas en
diferentes direcciones
Diagonal de las
tres barcazas
Sol naranja (clido)
rodeado de azules fros
El ttulo del cuadro hizo
que un crtico de arte
(Louis Leroy) denominara
despectivamente al movimiento
impresionismo y los artistas
que participaron en la exposicin
en la sala del fotgrafo
Nadar (antiacademicismo)
lo aceptaron
Monet prefiere
Reflejar la atmsfera
y el agua (va a ser el
nico que permanece
fiel al estilo toda su
vida)
Equilibrio de
la composicin:
Formas que estn por
encima del horizonte
se reflejan en el mar
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Claude-Oscar Monet

Regatas en Argenteuil La Grenouillere
Caractersticas
generales
Figuras y rboles
Con pinceladas
verticales
Agua con
pinceladas
horizontales
Yuxtaposicin
de pinceladas
con tonos muy
simples
Poco a poco los impresionistas incorporan
al cuadro todos los colores del arco iris
en llamativas combinaciones (rojo y naranja
de casa con verde de vegetacin y azul del cielo.
Tringulos amarillos de las velas, etc.)
Horizonte delimitado
por largas pinceladas
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Claude-Oscar Monet
Serie de Estacin de
San Lzaro
Temtica revolucin
industrial
Serie de al
menos siete cuadros
Espacio enmarcado por
el tringulo del techo de
la estacin
Objetos captado a travs
de las densas manchas de
color del vapor de agua
Caractersticas
generales
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La estacin de San Lzaro
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Catedral de Run
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Claude-Oscar Monet
Serie Catedral de Rouen
Serie de ms
de cuarenta lienzos
Desmaterializacin
de las formas
Le interesa ms que el
edificio en s, cmo se ve afectada
la catedral por la incidencia de la luz
en distintos momentos del da y desde
diferentes ngulos (se iba desplazando
hacia la derecha)
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PIERRE AUGUSTE RENOIR
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Pierre Auguste Renoir
Baile en el Moulin de La Galette
Composicin basada
en la diagonal que forman
las figuras del primer plano y
las que bailan al fondo
Sutiles juegos de luces y sombras
por la luz que es tamizada a travs
de las ramas de los rboles
Encuadre elimina el
cielo, centrndose en las
figuras
Actitudes alegres,
despreocupadas
Multitud de personajes
en actitudes diversas
Caractersticas
generales
Varios puntos de
fuga rompen sentido
unitario
Elementos de primer
trmino ms ntidos,
fondo ms difuminado
Escena de la vida
cotidiana urbana que
transmite alegra de vivir
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Pierre Auguste Renoir
El almuerzo de los remeros
Gran preocupacin
por las naturalezas
muertas
Aparente espontaneidad
de actitudes ocultan una
compleja labor de composicin
La diagonal separa al
dueo del restaurante y
a la futura mujer de Renoir
del resto
Los dos tros estn
situados en un lado
del cuadro
Se trata de una obra
en la que aparecen
retratados conocidos
del pintor
Las interrelaciones de los
personajes a travs de las miradas
nos hacen dirigirnos de un lado al otro
del cuadro e imprimirle gran frescura
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EDGAR DEGAS
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Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
La clase de danza
Escenas de interior
Tema de bailarinas
(especialmente ensayando)
Caractersticas generales: diversidad
de gestos, zigzag, composicin en diagonal,
encuadres cortados, etc.)
Tablones acentan
profundidad (abarcan
dos tercios del cuadro)
Blancos
transparentes y
vaporosos
Mujeres de espaldas
al espectador alejan
al observador
Realce de lazos con
Colores primarios o
binarios
Posicin destacada
del maestro
(se crea un espacio en
torno a l)
Paredes verdes y
suelo marrn destacan
blancos de bailarinas
Verticales marcadas por
las pilastras
Desequilibrio entre zonas
con muchos personajes y
otras vacas
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POSIMPRESIONISMO
VINCENT VAN GOGH
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Vincent Van Gogh
Noche estrellada
Contraste entre formas rectas
del pueblo muy empequeecido
y la profusin de curvas y contracurvas
del cielo y la vegetacin
Cipreses
flamgeros
dan verticalidad
que equilibra
horizontalidad de
cielo
Pinceladas enrgicas,
sinuosas y cargadas
de color puro que
contrastan de
modo violento
Estrellas y luna representadas por torbellinos
amarillos rodeadas de pinceladas blancas en
dinmica relacin con cielo azul
Espirales de
color acentan
agitacin
Contornos muy
marcados con
lneas oscuras
Resplandeciente banda
aumenta contraste entre espacio
terrenal y celestial
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Vincent Van Gogh
autorretrato Autorretrato con
oreja vendada
Tcnica
divisionista con
pinceladas densas
directamente sacadas
de los tubos industriales
de pintura
Pinceladas yuxtapuestas
y superpuestas con distintas
tonalidades que provocan
fuertes contrastes cromticos
Innumerables
autorretratos
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Vincent Van Gogh
Naturaleza muerta
Doce girasoles
Catorce girasoles
Pincelada continua, de
ejecucin rpida
Bsqueda de
combinaciones
cromticas de
amarillos y naranjas
Girasoles simbolizan
sol de Arls
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Vincent Van Gogh
Mi habitacin en Arls
Tres
versiones
Punto de vista elevado
(privilegia plano del suelo)
Combinaciones
cromticas de tonos
puros y complementarios
Objetos con
valor simblico
Ventana semicerrada
estado de nimo deprimido
Colores planos
muy saturados
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Vincent Van Gogh
Los cipreses
Pinceladas se arremolinan,
reflejando su alterado
estado anmico
Colores cada vez
ms saturados (usa esptula
junto al pincel)
Se inclina por
el tema de los
cipreses con
desarrollo flamgero
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Vincent Van Gogh
Campo de trigo con cuervos
Realizado das antes
de su muerte
Utiliza cuchillo
para impregnar
espesas capas
de pintura
Contrastes cromticos
intensos
Desaparicin absoluta
del dibujo
Expresin de estado
de nimo a travs del color
Caminos
tortuosos
Desasosegante
presencia de
los negros cuervos
volando en diagonal
Lnea de
horizonte ondulada
Cielo encrespado por
colores oscuros y por
torbellinos P
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e s c u l t u r a
i m p r e s i o n i s t a
Auguste Rodin
Las puertas del infierno
Proyectada ms de
180 figuras en varios grados
de relieve: bulto redondo, alto, medio
y bajo relieve
Personajes aislados,
encerrados en su introspeccin
Se inspira en
La Divina Comedia
de Dante
No se concluy pero
algunas piezas se convirtieron
en obras independientes
El pensador
(originariamente
iba a ser Dante)
En un espacio
con fondos indefinidos
y zonas escarpadas
se arraciman y afloran
multitud de agitadas figuras,
algunas apenas esbozadas
Las tres
sombras
Grandes dimensiones:
13`5 m. alto x 4 m. ancho
Gran intensidad del
modelado (Rodin fue ms
moldeador de barro) confiriendo
rugosidad a las formas
(ricos contraste luz-sombra)
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Auguste Rodin
El beso El pensador
Personaje cerrado
sobre s mismo
(lneas de fuerza)
Extremidades
sobredimensionadas
Cuerpo musculoso
en tensin
Tcnica del
non finito
rugosidad
Multiplicidad de
puntos de vista
Pensamiento reconcentrado
refleja intensidad del esfuerzo
Superficie sin pulimentado
crea fuertes claroscuros
contraste
Superficie muy
lisa (mujer ms,
Pulida, hombre
de carnes
ms duras)
Captacin del movimiento
en distintas fases:
beso apasionado pero
mano apenas acaricia
an vacilante
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Auguste Rodin
Los burgueses de Calais
Sustituye el alto
pedestal por una
baja platafoma
Son figuras aisladas
unas de otras. Avanzan en
distintas direcciones
Caractersticas generales: multiplicidad de puntos
de vista, tcnica del non finito que acenta
claroscuros, expresividad de manos, tensin
muscular, etc.
No son figuras ennoblecidas,
sino individuos derrotados
que se dirigen hacia su
cruel destino
Temtica: Eduardo III de
Inglaterra exige tras la rendicin
de la ciudad, que seis importantes
miembros de la misma vayan
descalzos, con traje de arpillera,
cuerdas en el cuello y llevndole
las llaves de la plaza tomada
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