ANTONI GAUDI

ERIKA DURAND PREZ

LABORATORIO DE MEDIOS DIGITALES I

NDICE
BIOGRAFA ESTILOS CARACTERSTICOS DE LA OBRA DE GAUDI: PERIODO PRELIMINAR MUDEJAR MORISCO GTIGO EVOLUCIONADO NATURALISMO EXPRESIONISTA SNTESIS ORGNICA LA TCNICA ARQUITECTNICA DE GAUDI: GEOMETRA Y MECNICA ESCUELAS DE LA SAGRADA FAMILIA OTRAS INNOVACIONES TCNICAS EN ARQUITECTURA ASPECTOS DECORATIVOS: LA CERMICA EN LA OBRA DE GAUDI EL MOBILIARIO EN LA OBRA DE GAUDI EL HIERRO EN LA OBRA DE GAUDI LAS VIDRIERAS EN LA OBRA DE GAUDI REFERENCIAS

BIOGRAFA
Gaud es la mxima figura de la arquitectura catalana y se le conoce en todo el mundo. Nacido el 25 de junio de 1852, hizo sus estudios de bachillerato en las Escuelas Pas de Reus, trasladndose posteriormente a Barcelona donde estudi en el Instituto de Enseanza Media y en la Facultad de Ciencias. En 1873 ingresa en la Escuela provincial de Arquitectura de Barcelona, donde se gradu en 1878, obteniendo el ttulo de arquitecto. Su vida profesional se desarroll en Barcelona, que es donde se puede contemplar la parte mas fundamental de su obra. La situacin social en que vivi, una poca de fuerte desarrollo econmico y urbanstico de la ciudad, el patronazgo de una poderosa clase media con un deseo de acercarse a las tendencias imperantes en Europa, la coincidencia con el fenmeno de la "Renaixena", sirvieron de caldo de cultivo a la fantasa e imaginacin desbordante de Gaud. Influenciado por Viollet Le Duc y Ruskin, fue uno de los pilares fundamentales del "Modernismo", estilo dentro del que se le clasifica, aunque la suya sea una esttica, como la de muchos grandes genios, difcilmente clasificable, siendo muchas las opiniones que lo incluyen dentro de otras corrientes artsticas.

Su visin de la arquitectura como un todo, hace que su huella se manifieste no solo en las fachadas y zonas externas de sus edificios, sino en los interiores que denotan un intenso trabajo que desarroll con la colaboracin de numerosos artesanos. Despus de los tiempos de olvido y de critica que gener el "Noucentisme" (corriente artstica dominante en Catalua entre 1920 y 1936), en la actualidad, la fama de Gaud es un hecho reconocido en todo el mundo, tanto por parte de los especialistas, como del pblico en general. Antoni Gaud muere en Barcelona atropellado por un tranva el 10 de Junio de 1926.

ESTILOS CARACTERSTICOS DE LA OBRA DE GAUDI

Perodo preliminar: Caracterizado por los proyectos y obras realizadas por Gaud durante sus ltimos aos de carrera y sus primeras actuaciones propiamente profesionales una vez en posesin del ttulo de arquitecto. Dentro de este grupo podemos clasificar toda la produccin de proyectos que Gaud realiz como trabajos de carrera, como son: - El proyecto del patio de la Diputacin de Barcelona (Firmado por Gaud el 6-10-1876). - Dibujo de una fuente monumental de 40 metros de altura en la Plaza Catalunya. - Dos dibujos de un proyecto de muelle ornamental para el puerto de Barcelona. - Proyecto para el Paraninfo de la Universidad de Barcelona (Firmado por Gaud el 22 de Setiembre de 1877). - Dibujo de las dos fachadas (lado jardn y lado calle) de la Sociedad Cooperativa La Mataronense. Como obras en estado de proyecto o acabadas, podemos clasificar dentro de este grupo: - El Camarn de la Baslica de Montserrat (1875-1877). En esta obra del arquitecto Francesc de Paula i Villar, Gaud particip en el diseo de los arcos, los pedestales inclinados y los torsos parablicos de las bases de las columnas. - Altar, ostensorio, iluminacin y decoracin del bside con mosaico de la Capilla del Colegio de JessMaria de Sant Andreu de Palomar (1879-1881). - Farolas de la Plaza Real (1880). Farolas del Paseo de la Muralla de Mar (nunca construidas). - Mobiliario diverso, como una mesa de despacho y vitrinas de exposicin. Gaud tambin colabor en sus aos de estudiante en otros proyectos proyectos como por ejemplo, el convento de las Salesas de Barcelona del arquitecto Martorell. Esta colaboracin (con la que Martorell pudo conocer la genialidad de Gaud), fue el inicio de una relacin que gener ms adelante la recomendacin que Martorell hizo a la Asociacin Espiritual de Devotos de Sant Josep para que se hiciera cargo de las obras de la Sagrada Familia.

Mudejar-Morisco: Construcciones caracterizadas por su policroma geomtrica basada en el contraste entre ladrillo i relleno. Este contraste se enriquece con un importante revestimiento cermico. Las coronaciones se completan con cpulas de aspecto mudjar o rabe. Tambin utiliza Gaud la piedra picada, pero esto solo al final de este perodo. Pertenecen a este grupo casas como: - Casa Vicens en Barcelona (1883-1888). - Proyecto de Pabelln de caza en Garraf, para el conde Gell, que no se lleg a construir (1882). - El Capricho de Comillas (Cantabria) (1883-1885). - Pabellones Gell en Pedralbes Barcelona (1884-1887). - Pabellones rabes. Construidos para la Compaa Transatlntica, uno en Cdiz y el otro para la Exposicin Universal de Barcelona (1887 1888). - Palacio Gell en Barcelona (18861888). Naturalismo expresionista: Inspirado inicialmente en el barroco, este perodo est caracterizado por el Modernismo vitalista. Esta visin ya se percibe a partir de los inicios del siglo XX en numerosas obras de Gaud y representa una evolucin desde la previa preeminencia de la esttica gtica que contemplbamos en el anterior punto que se va abriendo camino hacia una exuberante expresividad como la que podemos contemplar en la fachada de la Natividad de la Sagrada Familia Casa Calvet (1898-1900). - Cripta de la iglesia de la Colonia Gell (1908-1914). Park Gell (1900-1914). - Restauracin de la Catedral de Palma de Mallorca (1904-1914). Casa Batll (1904-1906). - Casa Mil (La Pedrera) (1906-1910). Sntesis orgnica: La ltima etapa en que Gaud alcanza la perfeccin siguiendo el magisterio de la naturaleza. La perfeccin tanto en lo hace referencia a la estructura como a la expresin de sus creencias. Tal como ocurre en la naturaleza, la funcin crea el rgano. La arquitectura completa la belleza de la naturaleza consiguiendo un equilibrio sin fisuras. La estructura y su funcin se confunden con la plstica expresiva y con el significado de la obra. La expresin de este clmax sera el Templo de la Sagrada Famlia. En esta iglesia hallamos la expresin de una religiosidad profunda que nos muestra un recorrido extenssimo por toda la historia Sagrada, en especial el Nuevo Testamento y tambin por la liturgia catlica, en una expresin de coherencia total con la profundidad del sentimiento religioso de Gaud. La arquitectura y la estructura del templo se funden con y estn totalmente al servicio de un ideal religioso.

Gtico evolucionado:

Gaud siempre estuvo convencido de que el gtico es un estilo que est lejos de la madurez. Explicaba esta idea diciendo "el arte gtico es imperfecto, esta solo medio resuelto; es el estilo del comps, de la frmula, de la repeticin industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes, es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas". Al ser encargado de los trabajos de la Sagrada Famlia, Hizo un profundo estudio del gtico visitando diversos monumentos en Catalua, Francia y Espaa, cosa que no hizo ms que reafirmarlo en su posicin crtica respecto a este estilo. A pesar de ello, algunos de sus edificios proyectados y realizados dentro del siglo XIX, son de este estilo. Nos referimos a: - Palacio Episcopal de Astorga (18891895). - Casa Botines en Len (1892). - Colegio Santa Teresa (1889-1894)

LA TCNICA ARQUITECTNICA DE GAUDI

Geometra y mecnica: En algunas ocasiones se ha visto la obra de Gaud como la de un arquitecto ms del modernismo cataln, caracterizado por el uso de formas orgnicas o relacionadas con la naturaleza, por el uso de lneas curvas y ondulantes, por el uso de materiales revalorizados, ladrillo cermica vista, mosaico de trencads, etc. Es bien cierto que Gaud participa de esta tendencia caracterstica de su tiempo pero hay bastantes motivos que hacen que Gaud deba tratarse como un tema aparte del modernismo, puesto que su genialidad supera con creces lo que quedara reducido a unas tendencias estilsticas y ornamentales. Hoy en da, la gran mayora de historiadores de arte y de arquitectura coinciden en la necesidad de dar a Gaud un tratamiento especial y diferenciado del resto del modernismo. Uno de los puntos dnde Gaud marca mejor esta diferencia es justamente en la sntesis entre la forma y la funcin de aquello que l proyecta, de tal manera que la forma no es un capricho estilstico que sigue la moda del tiempo sino que encuentra una razn de ser segn la funcin para la cual ha sido pensada. En el caso de l arquitectura, ni que decir tiene que una de las funciones principales de cualquier construccin es la funcin mecnica o estructural, es decir, que se aguante, que no caiga. Cuando Gaud utiliza una geometra bien precisa para conseguir, no slo la plstica concreta que lo caracteriza sino tambin, y al mismo tiempo, la optimizacin mecnica de la estructura es cuando ms se aleja de sus contemporneos que se iniciaron en la tendencia modernista pero con los aos evolucionaron hacia el "noucentisme" y las formas ms clsicas y ordenadas. Para argumentar mejor esta idea expondr dos ejemplos claros: Las escuelas de la Sagrada Familia y las bvedas de hiperboloides

Escuelas de la Sagrada Familia:

Los exiguos recursos disponibles para estas escuelas quedan bien patentes en los materiales empleados (ladrillo plano, baldosa cermica, vigas de madera). A pesar de todo esto la obra tiene una fuerza plstica conmovedora con todas las fachadas oscilantes y la cubierta ondulada, hasta el punto que el mismo Le Corbusier, cuando visit Barcelona, tom croquis y notas de esta minscula obra y no, en cambio, del resto del gran templo en lenta construccin. Lo ms importante de todo esto es que este conjunto de superficies onduladas no responde a una tendencia estilstica ni a una voluntad de imprimir un sello personal sino a la genialidad de conseguir una estructura estable con el mnimo material. La pared de cierre tiene, slo, dos capas de ladrillo plano, de 4 cm. de grueso cada una. Es una pared de cierre, de obra vista, de menos de 10 cm. de grueso que llega casi a los 5,60 metros de altura. Es, por lo tanto, extremadamente esbelta y sera demasiado inestable si no fuera justamente porque la ondulacin le da rigidez frente a la posible fuerza del viento. La ondulacin no es un capricho formal es estructural, es una leccin de mecnica. Construir una fachada ondulada podra ser muy complicado pero Gaud nos da otra leccin, esta vez de geometra. La superficie de estas fachadas est formada por unas superficies regladas alabeadas denominadas conoides. El conoide es una superficie que contiene toda una serie de rectas, generatrices, todas ellas paralelas a un plano director y cada una de ellas se apoya simultneamente en dos lneas guas, directrices, una recta y otra curva. Para construir las fachadas de estas escuelas hace falta primero construir estas lneas directrices.

La gua curva se dibuja en el suelo, como una sinusoide ondulada. Para hacer la gua recta, se tensa una cuerda o dispone de una barra metlica horizontal colgada a una cierta altura, intermedia entre los puntos ms altos y los ms bajos de la cubierta. Entonces, se van poniendo toda una serie de cuerdas, cada 10 15 cm., atadas a la barra recta de arriba y hasta la sinusoide de abajo. Finalmente se van levantando las paredes siguiendo el guiado de las cuerdas y al ser la dimensin del ladrillo lo suficientemente pequea en comparacin con el conjunto de la superficie, la pieza se adapta bastante bien y se consigue este espectacular resultado. La ltima leccin de geometra la hallamos en la cubierta dnde se vuelve a hacer uso de la superficie de los conoides para ahorrarse de hacer encaballadas, mucho ms caras que un envigado. Al recortar las fachadas en su parte superior otra vez en forma de sinusoide y disponiendo estas sinusoides en las dos fachadas largas de tal manera que los puntos ms altos de una queden alineados con los puntos ms bajos de la otra, las vigas de madera apoyadas sobre estas fachadas en vez de quedar paralelas formando un plano, van tomando cada una de ellas diferentes pendientes hacia un lado o hacia el otro y finalmente con el material cermico de cobertura queda conformada la superficie ondulada del conoide. Como que las vigas seran demasiadas largas si fueran directamente de una fachada a la otra, Gaud dispone un prtico central por dentro del edificio que sirve de apoyo central de estas vigas. Esta jcena central bien horizontal representa claramente la recta directriz de esta superficie reglada alabeada. Es gracias a este ingenio geomtrico y mecnico, que puede escoger el ladrillo cermico, el ms econmico y ms a mano de aquel tiempo y colocarlo de canto para hacer la pared ms delgada y consecuentemente reducir la cantidad de ladrillos necesarios. Esto es optimizacin de la estructura gracias a la geometra.

Otras innovaciones tcnicas en arquitectura: Gaud, adems de los conoides, bvedas de hiperboloides, etc. que se mencionan en el anterior trabajo del Doctor Jaume Serrallonga, aport muchas novedades al panorama constructivo y en otros mbitos como la decoracin. fue el primero en manifestar los inconvenientes de las cubiertas con azotea, que finalmente han acabado desapareciendo de la prctica constructora en Catalua. fue el primero a utilizar vigas de cemento armado, el primero a recuperar las columnas inclinadas. El primero en desarrollar la idea de las campanas tubulares - para la Sagrada Familia - que, todava hoy, estn pendientes de realizacin. Tambin utiliz novedades importantes en otros mbitos como la jaula estereogrfica, la fotografa mltiple o el enmoldado para la realizacin de esculturas de gran formato. Procedimientos adelantados de construccin de cristaleras, como el que utiliz en la Catedral de Palma de Mallorca y otras. Gaud consideraba que la decoracin haba de estar subordinada a la estructura. Pero pese a esta idea bsica, sus construcciones tienen frecuentemente una gran riqueza decorativa. As, por ejemplo, en la Sagrada Familia se encuentra con la necesidad de expresar el significado litrgico de la obra y es por ello que desarrolla la titnica tarea de realizar las representaciones simblicas que encontramos en la fachada de la Natividad y realiza un bosque de figuras sobre un campo ornamental que las ambienta, estudiando y resolviendo los problemas que plantea la escultura arquitectnica, pese a no encontrar la colaboracin de ningn artista especializado, bsicamente los escultores Carles Mani y Joan Matamala son los que principalmente colaboran en esta tarea. Utiliza ampliamente la tcnica del enmoldado que haban utilizado segn dice "los grandes maestros griegos, como Lisipo". El enmoldado exiga un laborioso trabajo de ajuste y de correccin para neutralizar el efecto ptico. Un aspecto importante del acabado era la coloracin. Gaud deca que "la decoracin ha sido es y ser coloreada". De esto encontramos quizs la ms espectacular realizacin en la casa Batll, con una fachada totalmente recubierta de cermica de vivsimos colores.

ASPECTOS DECORATIVOS
La cermica en la obra de Gaud: Ya en el ao 1879, hallamos la primera referencia a Gaud en los libros de la fbrica de cermica Pujol i Bausis - ver el trabajo de Pa Subias dentro del libro Tradicin y modernidad, la cermica en el modernismo, publicado don motivo del IX Congreso Anual de la Asociacin de Ceramologia -, en que se menciona un color amarillo al que se le menciona con el nombre de Gaud. Posteriormente persisten estas referencias y las volvemos a encontrar en los aos 1882, 83, 84, 93 y 94. Esto nos indica que desde sus primeras obras, Gaud ya utiliz los recubrimientos cermicos como un elemento esencial en sus trabajos. La fachada exterior de la Casa Batll en el Paseo de gracia de Barcelona es una orga cermica. Cuando vemos el edificio sorprende la espectacular sinfona de colores, en el que predominan las tonalidades verdes y azules de una brillantez y una nitidez remarcables. La fachada posterior, mucho ms austera tambin muestra una decoracin cermica que procede de las fbricas de Pujol i Bausis y de Sebasti Rib. El patio interior presenta un degradado en moratn que procede de la fbrica de Sebasti Rib en Sant Mart de Provenals - actualmente barrio del Clot de Barcelona -. Poco o mucho, vemos que todas las obras de Gaud muestran una notable riqueza de decoracin cermica. Todava podramos ampliar considerablemente esta pagina con otros ejemplos como la Cripta de la Colonia Gell, el Palacio Gell, Bellesguard, el Colegio de Santa Teresa o el interior del Palacio Episcopal de Astorga, pero nos limitaremos a aadir una mencin a otra de sus obras de juventud, la Casa Vicens, no porque el propietario fuera fabricante de baldosas, dato que cada vez es ms discutido, sino por mostrarnos, como El Capricho, una obra temprana con un notable dominio de los elementos cermicos con un cromatismo de grandes contrastes, que probablemente en su poca de construccin deba de escandalizar a ms de un purista.

El mobiliario en la obra de Gaudi: La base de la obra de Gaud fue arquitectnica, pero pese a que a este arte dedic su mayor esfuerzo, tambin aplic su genio a facetas ms aparentemente prosaicas como el mobiliario y la decoracin para varas de las casas y edificios que haba construido. Pese a que los muebles y objetos decorativos, pasado su periodo de vigencia, se destruyen, se venden y frecuentemente quedan en manos de coleccionistas o museos, en el caso de Gaud se ha podido conservar una parte substancial de su obra que nos permito hacernos una idea de la importancia que Gaud le conceda, as, hemos optado por relacionar las obras de que tenemos constancia, agrupadas por los edificios a que fueron inicialmente destinadas. La lista anexa, nos da una idea bastante completa. Est ordenada cronolgicamente, lo que nos permite observar la evolucin hacia una creciente simplicidad, desde los primeros muebles de la capilla de Sobrellano y el Palacio Gell de una aparatosa suntuosidad, hasta la funcionalidad de los muebles de la Casa Batll. Un aspecto a tener en cuenta, es la utilizacin del hierro, ms como un elemento estructural que decorativo, aunque frecuentemente ambos aspectos son contemplados. Gaud aplic desde un buen principio a los muebles que diseaba, criterios de racionalidad, confort y solidez. Este sera uno de los aspectos en que Gaud recibi la influencia del arquitecto medievalista francs Viollet-le-Duc. Los comentarios de sus discpulos nos hablan de los ensayos a que frecuentemente los convocaba Gaud para hacer pruebas sobre la comodidad de un banco o de un asiento, adaptndolo tanto como era posible a a las medidas y anatoma humanas. Pese a la abundancia de ejemplos de mobiliario gaudiniano, David Ferrer en su libro Gaud nos advierte que normalmente se trata de piezas que siguiendo la moda de la burguesa de la poca, se mezclaban con otros muebles sin ninguna relacin de unos con los otros, creando una especie de desorden deliberadamente buscado.

El hierro en la obra de Gaud: El trabajo del hierro es una prctica corriente en Catalua desde tiempos inmemoriales, es por esto que la incorporacin del hierro como elemento estructural y decorativo en la obra de Gaud, no encontr excesivas dificultades. Bien al contrario, Gaud podr apoyarse en una actitud muy receptiva de los artesanos, que aceptaban encantados la renovacin de tcnicas y de estilos que les propona. Gaud utiliz abundantemente el hierro en su obra, sobre todo en sus variantes de forja y de fundicin. Toda su produccin denota una extraordinaria imaginacin y una gran maestra. Los profesionales, no eran a menudo especialistas en el trabajo con hierro, pero lo utilizaban como complemento de su actividad principal y haban llegado a adquirir un importante conocimiento de las tcnicas, frecuentemente con la ayuda de Gaud. Entre estos profesionales podemos mencionar el cerrajero Ramn Vallet i Piquer, el carpintero Eduard Punt y los artesanos que colaboraban en el taller de decoracin de Francesc Vidal i Jevell. Pero Gaud no se apoy nicamente en los conocimientos de forjadores y fundidores, sino que el conocimiento de estas tcnicas, le vena del aprendizaje que pudo realizar en la calderera Sard y la herrera Cir de Reus. Sin un conocimiento profundo de estas tcnicas, no sera posible comprender como el genio poda dirigir con tanta eficacia el trabajo de los profesionales a los que ilustraba con maquetas hechas de alambre, cera o cartn por explicarles sus proyectos. La maestra de Gaud, no slo se manifiesta en las grandes piezas normalmente de hierro forjado o fundido, sino que se extiende a pequeas piezas en otros metales, como el latn y el bronce con los que se realizan elementos de decoracin interior como pomos, manetas, tiradores, mirillas y otras. De todo se conservan muestras abundantes en edificios como la Casa Batll o La Pedrera.

Las vidrieras en la obra de Gaud:

En muchos de los edificios de Gaud hallamos vidrieras de ms o menos importancia. Las vidrieras de Gaud, construidas con las tcnicas ms avanzadas de aquel tiempo, tienen frecuentemente una esttica revolucionaria y se salen de los estndares normales de la poca. Presentan una extraordinaria viveza de colores en representacin de elementos naturales, con vegetales, animales o en el caso de las iglesias imgenes de santos o escenas bblicas. Palacio Gell (1886-1889): Edificio que contiene una notable cantidad de vidrieras adaptadas a diferentes dependencias. Sagrada Famlia (1889): Las imgenes a continuacin, pertenecen a la fachada del Nacimiento, vistas desde el exterior y el interior. Como contraste, la ltima imagen pertenece a la fachada de la Pasin y es posterior a Gaud. Vidrieras de la Casa Batll (1904-1906): Hallamos vidrieras tanto exteriores como interiores en puertas, marcos, claraboyas, tarjas, i batientes varios en el piso principal. Vidrieras en la Cripta de la Colnia Gell (1898-1916): Unas originalsimas vidrieras iluminan el interior de la cripta

REFERENCIAS
Gmez Gimeno, Mara Jos (2006). La Sagrada Familia. Mundo Flip Ediciones. ISBN 84933983-4-9. Tarragona, Josep Maria (1999). Gaud, biografia de lartista. Ed. Proa, Barcelona. ISBN 84-8256726-8. Pons Toujouse, Valent. Inventario general del Modernismo. Ediciones del Serbal. 2006. Domnech i Montaner, Llus i Domnech i Roura, Felix . Ensenyes nacionals de Catalunya : estudi histric. Gaudi y el modernismo. Disponible en: http://www.gaudiallgaudi.com/.