Cinquecento.

Escultura

Historia del Arte Francisco Rodrguez Prados

Tema religioso se asocia con simbologa e ideas neoplatnicas (subida al mundo superior)

Una de las ideas clave de Miguel ngel es que no le interesa la relacin entre figuras y espacio sino las formas en s mismas en cuanto elementos volumtricos o masas

Concepcin neoplatnica de subida de peldaos hacia la virtud o de la belleza sensible a la inteligible

ngeles pteros que suben y bajan segn pasaje del Sueo de Jacob (Gnesis)

a) Virgen como mediadora para ascender al cielo

b) Asociacin de la C) Iglesia asociada al cubo Virgen y la iglesia ( Jerusaln cuadrada del Apocalipsis) y smbolo de estabilidad

Al no interesarle el espacio, no hay un desarrollo en perspectiva (las escaleras apenas esbozan profundidad)

Destaca monumentalidad de la Madonna, realizada con contornos sencillos, desarrollada en un espacio estrecho (enmarcada por escalera y cubo) donde se acumulan los elementos

Tcnica del shiacciato (muy bajo relieve) Ondulados pliegues crean ritmo vibrante por el cuerpo Manos anchas y carnosas. Desarrollar ms adelante un modelo de mujer de proporciones amplias y musculosas

Contorsin muy exagerada del nio. Est ya preanunciando las lneas serpentinatas que surgirn en sus obras de madurez y el desarrollo de figuras retorcidas en planos virtuales cubicos muy estrechos
Este relieve sobre mrmol lo realiz con 16 aos

Miguel ngel. Virgen de la escalera.

En las obras de juventud respeta el ideal de belleza basado en la proporcin de las partes, pero consiguiendo a partir de modulaciones geomtricas las movimientos y gestos humanos Con su mano adelantada y el cuerpo girado ha sido concebida para ser rodeada, abandonando la disposicin frontal Ritmo ondulante: rodillas hacia delante, tronco hacia atrs y cabeza levemente cada hacia delante Contrapposto pero algo desequilibrado: pie derecho levantado con la pierna en movimiento y pie izquierdo inseguramente asentado con cierta desviacin

Temtica mitolgica Dios Bco con Stiro (se inspir en la estatua helenstica del Apolo de Belvedere) Sutil equilibrio entre estudio anatmico y formas algo blandas que refuerzan carcter andrgino de figura

El volumen presenta lneas fluidas y superficies muy pulimentadas sobre las que resbala la luz

Stiro,construido a base de formas angulosas

Miguel ngel. Baco.

Temtica religiosa con elementos simblicos El tema gtico del norte La obra encargada por el embajador francs tiene Idea neoplatnica de de Europa de la madre destrozada representar virginidad de un trasfondo ideolgico: La Virgen=Iglesia romana por el dolor se transforma en la Mara con rostro joven sobre la roca del Glgota se convierte en legtima actitud serena de la Virgen y heredera y el monarca galo Carlos VIII est dispuesto el aspecto de estar dormido de Jess a apoyar al Papado Para expresar el orgullo por su obra, el autor cincel su nombre en la cinta que cae del hombro de la Virgen

Composicin cerrada inscrita en tringulo equiltero (cumple con principios racionales y de simetra del Renacimiento) Equilibrios de rostros: hacia delante y hacia atrs Cristo realizado a menor escala para que no sobresalga (para disimular cuerpo amplio de virgen su cabeza es ms pequea) Desarticulacin del cuerpo mediante zig-zags Obra brillante y pulimentada para que resbale la luz, pero sin dorados

Desnudez de Cristo frente a profundos y plegados ropajes de la Virgen,

1`75 m.

Contrastes

Liviandad de Jess que apenas apoya un pie y amplia base de sustentacin de la Madre

Miguel ngel Piedad del Vaticano.

David representar los ideales republicanos, por lo que al final, en lugar de en la catedral, se coloc ante la entrada del palacio de la Signoria

Musculatura vigorosa, rostro concentrado y elementos contrapuestos reflejan fuerza y dinamismo en potencia Contraposicin de tamao desproporcionado del brazo cado y pequeo del doblado En torno a un eje (cabezapie derecho) los miembros del cuerpo cierran la composicin en actitudes contrapuestas, en zig-zag Profundidad de figura no supera anchura Pies excesivamente grandes

Giro de cabeza rompe frontalidad

Otra clave de Miguel ngel es el empleo del bloque nic, sin tener que ensamblar despus extremidades. Las figuras afloran del prisma geomtrico de forma extractiva, pues segn el autor se limitaba a quitarle lo que sobraba, ya que el alma de la correspondiente creacin estaba en el interior del bloque. Por eso las figuras se contraen (en el David ms pausadamente) o se retuercen para no sobresalir del cuerpo cbico original

El bloque de mrmol muy alto y estrecho planteaba problemas tcnicos para su ejecucin

Exaltacin de la fuerza fsica como virtus fusionada con belleza y formas clsicas

4`35 m.

Tema religioso presentado como desnudo anatmico Va abandonando contrapposto clsico: brazos muy tensionados, piernas demasiado abiertas.

Frente Miguel ngel. David

Contraste lado izquierdo ms abierto y de formas angulosas lado derecho acotado por vertical del brazo y la pierna

Intensidad del instante (venas y nervios marcados)

Sobre hombro izquierdo tenso cae la honda cayendo el extremo de la misma a la altura de la mano derecha, procediendo David a colocar la piedra mientras calcula con ceo fruncido el disparo

Detalle mano

Espaldas

Miguel ngel. David

San Juan en segundo trmino apenas esbozado (schiacciato)

Figura de anatoma ms poderosa. Incluso el rostro con pmulos anchos

En la frente est esculpido un ngel (clarividencia)

Virgen sentada de lado se vuelve hacia el frente

Ya aparece la tcnica del non finito, del no acabado, que le da gran plasticidad contrastando superficies pulidas por donde resbala la luz y rugosa donde es absorbida

Nio Jess representado como los puttis de poca clsica

Piernas muy plegadas, adaptndose a estrechez del espacio

Virgen sentada sobre cubo (recordar simbologa)

Miguel ngel. Tondo Pitti

Proyecto original: Iba a ser una construccin exenta de planta rectangular que va reduciendo su dimensin en altura. Presentaba cuatro fachadas Constaba de tres pisos: La base con hornacinas en cuyo interior iba una victoria (8), enmarcadas por pilastras con esclavos (16) delante de cada una. En el segundo cuerpo haba relieves sobre vida del Papa y cuatro grandes estatuas en las esquinas: Moiss (slo hizo sta), San Pablo, la vida activa y la vida contemplativa. En el remate estaba el sepulcro papal con Julio II sentado y dos ngeles flanquendolo, uno llorando y otro sonriendo. Simbologa neoplatnica: primer nivel lucha del alma con el cuerpo, zona intermedia caminos para llegar a Dios (Antiguo Testamento=Moiss, Nuevo Testamento= San Pablo, Vida Activa y vida contemplativa. En el remate el ascenso al nivel superior, con el ngel que llora porque la Tierra se queda sin un gran Papa, y el sonriente por ver culminada la entrada de Julio II en la corte celestial. Se iba a ubicar en la baslica de San Pedro. Con los planos de la nueva baslica de San Pedro por Bramante, se descarta la realizacin de un proyecto exento y se realiza, a lo largo de cuarenta aos distintas modificaciones, hasta llegar al modesto proyecto definitivo situado en San Pietro in Vincoli.

En laterales, esculturas de Raquel y La (trasuntos de la vida activa y contemplativa)

Desaparecen elementos paganos en obra definitiva. Del maestro son las del cuerpo inferior Sexta versin: fachada retablo con siete esculturas. Destaca figura del Moiss

Miguel ngel. Uno de los proyectos y resultado final. Sepulcro de Julio II

Juega de forma ms acusada con asimetra: perfil derecho cerrado por verticales e izquierdo abierto con pierna, codo y cabeza Ha elegido el momento en que, bajando del Monte Sina con las tablas de la ley, descubre que el pueblo judo ha traicionado Dios Lnea serpentinata

Dos rayos de luz representa el halo luminoso que le envolva cuando baj del Sina

El sustituir los rayos por cuernos obedece a la traduccin al latn que se hizo en la Vulgata de la referencia al rostro luminoso

Gesto irritado (ceo fruncido, mirada furiosa) Diseada originalmente para ser vista desde abajo

2`30 m.

Manos arrastrando la ondulante barba

Terribilit: fuerza contenida, tensin del cuerpo

Majestuosidad, poderosa musculatura

Efectos intensos de claroscuros

Tcnica del non finito

Pliegues se retuercen con profundos efectos de claroscuros Situacin de inestabilidad de los pies

Miguel ngel. Moiss. Sepulcro de Julio II

Parte de una masa, un volumen que mediante el contrapposto y la lnea serpentinata adquiere plena expresin, pero sin desbordar el bloque cbico
Realizadas en 2 proyecto (esclavo agonizante y esclavo rebelde) Louvre

Escorzos pronunciados y retorcidas contorsiones en masas sabiamente equilibradas

Realizadas en 5 proyecto ( inacabadas) Academia de Florencia

Visin frontal

Predominio de lneas lneas descendentes ascendentes

Visin lateral

Figuras emergen del bloque de piedra

Simbologa del mrmol (rugoso, atrapa la luz) como lo falto de vida

La idea se retuerce para liberarse de esa inerte masa

Base de figura estrecha (inestabilidad)

Alegora de arquitectura ( capitel sin perfilar)

2`20 m.

Alegora de Pintura (base sin desbastar con mono esbozado)

Esclavo agonizante

Esclavo rebelde

Esclavo que despierta

Esclavo atlante

Miguel ngel. Esclavos. Sepulcro de Julio II

Fachada retablo en pared compartimentada en franjas muy estrechas de las que parece emerger la estatua para llegar al espacio interior lleno de luz intelectual y geomtrica (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis)

Hornacinas laterales aunque de escasa profundidad, tena previsto figuras que representaban el fuego y el agua

Mirada hacia conjunto de virgen con el Nio (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis) El alma asciende o penetra en la luz intelectual tras desprenderse del devenir terrenal del tiempo Sarcfago coronado con frontn curvo partido con volutas (dinamismo, sensacin de fugacidad del tiempo)

Figura cerrada hacia un lado y abierta hacia el otro lado

Figuras recostadas sobre superficie curva da sensacin de inestabilidad Basamento inacabados (tcnica del non finito) como restos de la naturaleza que el alma abandona

Miguel ngel. Tumba de Lorenzo de Mdicis

Smbolo de la vida contemplativa (por eso estatuas alegrica que la flanquean son el crepsculo y la aurora, es decir, la transicin)

Juega de forma ms acusada con asimetra: perfil derecho cerrado por verticales e izquierdo abierto con pierna, codo y cabeza

Torsin de brazo derecho Estatuas simblicas, no religiosas para monumento funerario

Idealizacin de rostro y cuerpo

Estudio de los gestos: disposicin de mano en mentn = pensamiento,y dedo en labios = silencio, introspeccin) Figuras femeninas corpulentas

Escultura sin terminar

Codo apoyado en cofre (avaricia)

Crepsculo

Lorenzo

Aurora

Miguel ngel. Sepulcro de Lorenzo de Mdicis

Fachada retablo en pared compartimentada en franjas muy estrechas de las que parece emerger la estatua para llegar al espacio interior lleno de luz intelectual y geomtrica (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis) Hornacinas laterales tena previsto figuras que representaban la tierra y el aire

Mirada hacia conjunto de virgen con el Nio (Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre capilla de los Mdicis) Figuras recostadas sobre superficie curva da sensacin de inestabilidad Basamento inacabados (tcnica del non finito) como restos de la naturaleza que el alma abandona

Sarcfago coronado con frontn curvo partido con volutas (dinamismo, sensacin de fugacidad del tiempo)

Miguel ngel. Tumba de Giuliano de Mdicis

Smbolo de la vida activa (por eso estatuas alegrica que la flanquean son la noche y el da, es decir, dos momentos bien definidos) Actitud dinmica: pie derecho muy adelantado e izquierdo muy retrasado, giro hacia derecha del tronco retrocediendo hombro contrario y cabeza girada intensamente en direccin contraria Figuras de grandes proporciones deben mantenerse en superficie pequea y resbaladiza, por lo que se multiplican los giros, zig-zag, para que el volumen se proyecte sobre s mismo, creando una masa compacta en relativo reposo

Monedas en regazo (generosidad)

Figura muy trabajada con elementos simblicos (cornucopia, bho, mscara,etc)

Rostro inacabado non finito

Noche

Giuliano
Miguel ngel. Tumba de Giuliano

Da

Mara Magdalena y Nicodemo entregan cuerpo muerto de Jess a la Virgen

Predominio de formas angulosas que priman la visin frontal del conjunto

Autorretrato del autor en el rostro de Nicodemo

Figuras a distintas escalas (destaca el pequeo tamao de Mara Magdalena, acabada por Calcagni

Composicin triangular pero ms estilizada

Al quebrarse una pierna, por intentar reducir la escala Miguel ngel la descart, siendo arreglada y vendida por su ayudante Calcagni

El autor pretenda emplear este conjunto para su monumento funerario

Miguel ngel. Piedad de Florencia

Favorece la visin frontal, recrendose en contemplacin de anatoma de Cristo

Caractersticas generales: bloque nico, volmenes que giran y se contraen en torno a un estrecho espacio cbico virtual, tcnica del non finito, cuidado estudio anatmico y de gestos, etc.

Muy discutida su autora

Miguel ngel. Piedad de Palestrina

Fusin de rostros expresa unin madre-hiho

Cuerpos lnguidos, la Virgen casi desmayada unida al cuerpo de Jess muerto, crea ambigedad en cuanto a quin sostiene a quin
Tcnica del non finito permite contrastar texturas (pulimentado-rugoso) Composicin muy estilizada, adelgazando los cuerpos, lo que potencia verticalidad (materia parece descomponerse para surgir etrea ingravidez) Sensacin de inestabilidad
1`95 m.

Formas apenas esbozadas, pues importa la idea

Abandona belleza formal para ensalzar espiritualidad

Miguel ngel. Piedad Rondanini