CA

Eliseo Castillo

Laboratorio de proyecto arquitectnico e ideacin grfica

ALGUNOS ANTECEDENTES

Modos de proyectar
De la nocin rupestre de horizontal y vertical (Giedion) al Gesto Arquitectnico (M. Llorente). Monumentalidad como condicin cosmognica, como correlato de una concepcin ordenada y estable del cosmos. Arquitectura simblica (Hegel). Lo exterior Kannon Clsico. Medida, regularidad, proporcin, armona, simetra, lo interior. Roma Republicana poca de Augusto- Los diez libros de Vitrubio Medioevo: Trivium (dialctica, gramtica y retrica) y cuadrivium (aritmtica,
msica, geometra y astrologa).

Procesos tradicionales con referencias externas al hecho artstico, como la fe, el poder, la estilstica

De los Manuales y Tratados:. Len Bautista Alberti (De Re Aedificatoria), Sebastiano Serlio, Andrea Palladio (Los cuatro libros), Franceso de Milizia. (Resistematizacin de Vitrubio marcando la constitucin de la arquitectura como modo especfico de organizar nociones y conceptos relacionados con la manipulacin de formas significativas al disear y construir edificios). [el Disegno como geometra mediada por el dibujo (descripcin de un objeto)] + [La perspectiva, Brunelleschi (racionalidad perceptiva)] = proyecto

Del utensilio al artificio crisis del ethos, apoteosis del pathos

De los procesos en la Modernidad Descartes, conocimiento objetivo, relacin sujeto-objeto Racionalidad y lgicas proyectuales I. Funcionalismo analoga con sistemas: orgnicos (organicismo, binica) y mecnicos (mecanicismo, fsica) Instauracin del Programa: vertiente cultural referida a los usos y que se podra resumir en una lista de recintos, y vertiente operacional que apunta al trabajo pre composicional para la formulacin conceptual del partido general del proyecto II. Estructuralismo: Semitica y Gestalt Nocin de la arquitectura como lenguaje: signo, significado y legibilidad
Procesos Posmodernidad Ser instalado, Intersubjetividad contrastada. I. Estructuralismo crisis el vuelco semitico II. Postestructuralismo. Desprogramacin, transprogramacin, programacin cruzada. Fragmento III. Fenomenologa y existencial vitalismo como plataforma situacional: potica fundante Arquitectura: se le acusa de demasiado cientfica Arquitectura: es demasiado artstica
Autorreferencialidad de la obra y ruptura con procesos histricos El proyecto muda de su funcin anticipativa hacia una referencial. El proceso/ la obra

De la bsqueda del significado moderno-, a la actitud de rechazo, resistencia y destruccin posmodernismo- a la actual y lacnica aceptacin de las cosas como son, donde la carretera, la ciudad informal, la heterogeneizacin, el cambio excesivo, el desorden y la incongruencia, son, paradjicamente, no lugares propicios para la implantacin de edificaciones; con una arquitectura al servicio de la hipermodernizacin, emparentada con los avances tecnolgicos, ausente de cualquier voluntad de modificacin de las condiciones contextuales y sociales y por tanto, viajera entre lo neutro y lo alucinante. Ajenidad fundante que celebra al objeto singular.
Desde el texto Supermodernismo de Hans Ibelings

De los estilos del Moderno a las tendencias Posmodernas, y desde el 2000, a la ultradiversidad

Postmoderno

High Tech

Tardomoderno

Minimalismo

Deconstructivismo

y la arquitectura otra

2000

De: ETSA- Universidad de Sevilla

Cmo entonces estudiar a la Arquitectura actual?

La diversidad atomizante dificulta su comprensin, y el estudio de acuerdo a las categoras comunes ya no es operativo. Hoy mismo es ms correcto hablar de arquitecturas que de Arquitectura en virtud de su crisis deontolgica.

Cmo conferir asibilidad a los aicos para trasladarlos al laboratorio a propsito de dar cuentas del suceso arquitectnico?

Teniendo ante la vista un elenco variado de imgenes arquitectnicas de ltima generacin, habiendo constatado una diversidad descomunal, las preguntas que asaltaron fueron: cmo dar cuentas de la arquitectnica actual tan pulverizada?, cmo comprender para poder hablar de ella y ms all, obtener una pedagoga?
Decid apelar a alguna forma de clasificacin y record la aproximacin de Desmond Morris al Mono Desnudo, as, recargado en la fenomenologa establec un primer momento taxonmico.

La fenomenologa dando cuentas de lo distintivo caracterstico a partir de aproximaciones de orden primario a lo que se tiene ante s, emitiendo adjetivaciones no mediadas por la reflexin sino por la nominacin de lo apariencial.

FENMENOS

fenmeno. (Del lat. phaenomnon, y este del gr. ). 1. m. Toda manifestacin que se hace presente a la consciencia de un sujeto y aparece como objeto de su percepcin. 5. m. Fil. En la filosofa de Kant, lo que es objeto de la experiencia sensible.

fenomnico, ca. 1. adj. Perteneciente o relativo al fenmeno como apariencia o manifestacin de algo.

1 LUMINANCIA 2 TRANSPARENCIA 3 ITINERANCIA 4 ENVOLVENCIA

CAP 1

CAP 2
apariencia. (Del lat. apparenta). 1. f. Aspecto o parecer exterior de alguien o algo. 2. f. Verosimilitud, probabilidad. 3. f. Cosa que parece y no es. 2. fr. p. us. Idear la explicacin de un hecho observable sin certidumbre de la verdad.

9 MMESIS O MIMESIS 10 CONSTRUCCIN DE CONCEPTO 11 PARASITOSIS 12 EXPERIMENTAL 13 DUALIDAD 14 VELOCIDAD 15 ANTIGRAVEDAD 16 POROSIDAD 17 FLUIDEZ

CAP 3

CAP 4

(Apariencia de ) aplicable a analogas.[1]

[1]

analoga.(Del lat. analoga, y este del gr. , proporcin,

5 (Ap. de) TOPOGRAFA 6 (Ap. de) ADENOMA

semejanza). 1. f. Relacin de semejanza entre cosas distintas. 2. f. Razonamiento basado en la existencia de atributos semejantes en seres o cosas diferentes. 3. f. Biol. Semejanza entre partes que en diversos organismos tienen una misma posicin relativa y una funcin parecida, pero un origen diferente. 4. f. Der. Mtodo por el que una norma jurdica se extiende, por identidad de razn, a casos no comprendidos en ella.

CAP 6
referencia. (Del lat. refrens, -entis,
referente). 1. f. Accin y efecto de referirse ( aludir). (REF.) 3. f. Relacin, dependencia o semejanza de algo respecto de otra cosa.

CAP 5
17 FRAGMENTACIN 18 DESTRUCCIN 19 COLISIN 20 DISOLUCIN 21 REFERENCIA TECNOLGICA 22 REFERENCIA ICNICA 23 REFERENCIA METAFRICA 24 REFERENCIA PTICA 25 REFERENCIA MECNICA 26 REFERENCIA ECOLGICA 27 REFERENCIA BIOCLIMTICA 28 REFERENCIA EXPRESIONISTA 29 REFERENCIA UTPICA

TAXONOMA

1 LUMINANCIA.1. f. Fs. Magnitud que expresa el flujo luminoso en una direccin determinada, por unidad de ngulo slido y por unidad de rea proyectada de la superficie radiante sobre el plano normal a la direccin de radiacin.
luz. (Del lat. lux, lucis). 1. f. Agente fsico que hace visibles los objetos. 12. f. Fs. Radiacin electromagntica en el espectro visible. lumnico, ca. (Del lat. lumen, -nis, luz). 1. adj. Perteneciente o relativo a la luz. 2. m. Fs. Principio o agente hipottico de los fenmenos de la luz. luminotecnia. (Del lat. lumen, -nis, luz, y -tecnia). 1. f. Arte de la iluminacin con luz artificial para fines industriales o artstico.

LUZ

2 TRANSPARENCIA. 1. f. Cualidad de transparente.

transparente. (Del trans-, a travs, y parens, -entis, que aparece). 1. adj. Dicho de un cuerpo: A travs del cual pueden verse los objetos claramente. 2. adj. Dicho de un cuerpo: translcido. 3. adj. Que se deja adivinar o vislumbrar sin declararse o manifestarse. 4. adj. Claro, evidente, que se comprende sin duda ni ambigedad.

TRANSPARENCIA

3 ITINERANCIA cualidad de itinerante? itinerante. 1. adj. ambulante (que va de un lugar a otro).

ITINERANCIA

4 ENVOLVENCIA cualidad de envolvente? envolvente. (Del ant. part. act. de envolver). 1. adj. Que envuelve o rodea.

ENVOLVENCIA

5 (Ap. de) TOPOGRAFA. (Del gr. , lugar, y -grafa). 1. f. Arte de describir y delinear detalladamente la superficie de un terreno. 2. f. Conjunto de particularidades que presenta un terreno en su configuracin superficial.

TOPOGRAFA

Mmesis u ocultamiento

6 (Ap. de) ADENOMA. (De aden- y -oma). 1. m. Med. Tumor de estructura semejante a la de las glndulas.

ANALOGA
BIOMA

9 MMESIS O MIMESIS. (Del lat. mimsis, y este del gr. ). 1. f. En la esttica clsica, imitacin de la naturaleza que como finalidad esencial tiene el arte. 2. f. Imitacin del modo de hablar, gestos y ademanes de una persona.

MMESIS

PAISAJE

10 CONSTRUCCIN DE CONCEPTO. Referido a la inmediata reificacin de la cosa ideada.

concepto, ta. (Del lat. conceptus). 1. adj. ant. conceptuoso. 2. m. Idea que concibe o forma el entendimiento. 3. m. Pensamiento expresado con palabras.

Construccin de

CONCEPTO

11 PARASITOSIS. 1. f. Biol. Infestacin por parsitos. parsito, ta. (Del lat. parastus, y este del gr. , comensal). 1. adj. Biol. Dicho de un organismo animal o vegetal: Que vive a costa de otro de distinta especie, alimentndose de l y depauperndolo sin llegar a matarlo. U. t. c. s.

PARASITOSIS

12 EXPERIMENTAL. 1. adj. Fundado en la experiencia, o que se sabe y alcanza por ella. Fsica, conocimiento experimental. 2. adj. Que sirve de experimento, con vistas a posibles perfeccionamientos, aplicaciones y difusin. 3. adj. Que tiende a la bsqueda de nuevas formas estticas y de tcnicas expresivas renovadoras. Apl. a pers., u. t. c. s.

Lo EXPERIMENTAL
Suhei Endo

13 DUALIDAD. (Del lat. dualtas, -tis). 1. f. Existencia de dos caracteres o fenmenos distintos en una misma persona o en un mismo estado de cosas.

DUALIDAD

14 VELOCIDAD. (Del lat. veloctas, -tis). 1. f. Ligereza o prontitud en el movimiento. 2. f. Magnitud fsica que expresa el espacio recorrido por un mvil en la unidad de tiempo. Su unidad en el Sistema Internacional es el metro por segundo (m/s). 3. f. Variacin por unidad de tiempo de alguna de las caractersticas de un fenmeno.

VELOCIDAD

o flujo de informacin digital? metfora

15 ANTIGRAVEDAD anti-. (Del gr. -). 1. pref. Significa 'opuesto' o 'con propiedades contrarias'. gravedad.(Del lat. gravtas, -tis). 1. f. Fs. Fuerza que sobre todos los cuerpos ejerce la Tierra hacia su centro. Su valor normal (g) es 9,81 m/s2. 2. f. Fs. Atraccin universal de los cuerpos en razn de su masa.

ANTIGRAVEDAD

16 POROSIDAD. (De poroso). 1. f. Cualidad de poroso. poro. (Del lat. porus, y este del gr. , va, pasaje). 1. m. Espacio que hay entre las molculas de los cuerpos. 2. m. Intersticio que hay entre las partculas de los slidos de estructura discontinua.

POROSIDAD

17 FRAGMENTACIN. 1. f. Accin y efecto de fragmentar.~ nuclear. 1. f. Fs. Rotura de un ncleo atmico en varios fragmentos.

fragmento. (Del lat. fragmentum). 1. m. Parte o porcin pequea de algunas cosas quebradas o partidas. 2. m. Trozo o resto de una obra escultrica o arquitectnica.

FRAGMENTACIN

18 DESTRUCCIN. (Del lat. destructo, nis). 1. f. Accin y efecto de destruir. 2. f. Ruina, asolamiento, prdida grande y casi irreparable.

destruir. (Del lat. destrure). 1. tr. Reducir a pedazos o a cenizas algo material u ocasionarle un grave dao. U. t. c. prnl. 2. tr. Deshacer, inutilizar algo no material. Destruir un argumento, un proyecto.

DESTRUCCIN

19 COLISIN. (Del colliso, -nis, de collidre, chocar, rozar). 1. f. Choque de dos cuerpos. 2. f. Rozadura o herida hecha a consecuencia de ludir y rozarse una cosa con otra. 3. f. Oposicin y pugna de ideas, principios o intereses, o de las personas que los representan.

COLISIN

20 DISOLUCIN. (Del lat. dissoluto, -nis). 1. f. Accin y efecto de disolver. 2. f. Mezcla que resulta de disolver cualquier sustancia en un lquido. evanescer.1. tr. Desvanecer o esfumar. U. t. c. prnl. desvanecer. (Del lat. evanescre). 1. tr. Disgregar o difundir las partculas de un cuerpo en otro. U. por lo comn para referirse a un color que se atena gradualmente.

DISOLUCIN
(Situacionismo desde el Caf Voltaire, desmaterializacin desde Lyotard, grado cero desde Barthes)

21 REFERENCIA TECNOLGICA (REF.) tecnolgico, ca. (Del gr. ). 1. adj. Perteneciente o relativo a la tecnologa tecnologa. (Del , de , de , arte, y , tratado). 4. f. Conjunto de los instrumentos y procedimientos industriales de un determinado sector o producto.

ALTA TECNOLOGA

22 REFERENCIA ICNICA

(REF.) icnico, ca. 1. adj. Perteneciente o relativo al icono ( representacin). 2. adj. Dicho de un signo: Que posee cualidades de icono.

ICNICA

23 REFERENCIA METAFRICA

(REF.) metafrico, ca. (Del gr. ). 1. adj. Perteneciente o relativo a la metfora, que la incluye o contiene, o que abunda en tropos de esta clase.
metfora. (Del lat. metaphra, y este del gr. , traslacin). 1. f. Ret. Tropo que consiste en trasladar el sentido recto de las voces a otro figurado, en virtud de una comparacin tcita. 2. f. Aplicacin de una palabra o de una expresin a un objeto o a un concepto, al cual no denota literalmente, con el fin de sugerir una comparacin (con otro objeto o concepto) y facilitar su comprensin

METFORA

24 REFERENCIA PTICA
(REF.) ptico, ca. (Del gr. ). 1. adj. Perteneciente o relativo a la ptica. 2. adj. Perteneciente o relativo a la visin. Efecto ptico. Ilusin ptica.

PTICA

25 REFERENCIA MECNICA

(REF.) mecnico, ca. (Del lat. mechancus, y este del gr. ). 1. adj. Perteneciente o relativo a la mecnica. Principios mecnicos. 11. f. Parte de la fsica que trata del equilibrio y del movimiento de los cuerpos [y los sistemas] sometidos a cualquier fuerza.

COMO MECNICA

ARTE OBJETO

26 REFERENCIA ECOLGICA (REF.) ecolgico, ca. 1. adj. Perteneciente o relativo a la ecologa. ecologa. (De eco-1 y -loga). 1. f. Ciencia que estudia las relaciones de los seres vivos entre s y con su entorno.

ECOLGICA

27 REFERENCIA BIOCLIMTICA
(REF.) bioclimtica bio- o -bio. (Del gr. -). 1. elem. compos. Significa 'vida'.

clima. (Del lat. clima, y este del gr. ). 1. m. Conjunto de condiciones atmosfricas que caracterizan una regin. 2. m. Temperatura particular y dems condiciones atmosfricas y telricas de cada pas. 3. m. ambiente (condiciones o circunstancias fsicas, sociales, etc.).

BIOCLIMTICA

28 REFERENCIA EXPRESIONISTA (REF.) Expresionista

expresionismo. 1. m. Escuela y tendencia esttica que, reaccionando contra el impresionismo, propugna la intensidad de la expresin sincera aun a costa del equilibrio formal.

EXPRESIONISMO TECNOLGICO

EXPRESIONISMO FORMAL

29 REFERENCIA UTPICA (REF.) utpico, ca. 1. adj. Perteneciente o relativo a la utopa. utopa o utopia.(Del , no, y , lugar: lugar que no existe). 1. f. Plan, proyecto, doctrina o sistema optimista que aparece como irrealizable en el momento de su formulacin.

UTOPA

29. FLUIDEZ f. Cualidad de fluido. fluir.(Del lat. flure).1. intr. Dicho de un lquido o de un gas: correr.

FLUIDEZ

Se me acabaron los fenmenos!

ANTIFORMA

Despus de revisar los fenmenos como datos de percepcin de aproximaciones primarias a la coleccin de imgenes, y habindoles asumido a la vez que como apariencia, como motivos de investigacinexperimento- aplicacin, se estableci la cuestin acerca de lo coincidente entre ellos.
Como hiptesis establezco un fenmeno cobertor, corrijo, tal vez su nomeno:

la Antiforma

En arquitectura, la Antiforma se refiere a las cualificaciones del objeto dadas a travs de agentes -fenmenos- distintos al objeto mismo y se reconoce como una resistencia a la formalizacin.
Con esto me refiero al conjunto de agentes externos que matizan a la envolvente, asociados a cuestiones tanto fsicas -luz, color-, como perceptivas -transparencia, fragmentacin- que agregan lo significativo a la apariencia del objeto arquitectnico.

As, la creatividad plstica no se centra tanto en la configuracin formal del objeto, sino en la cualidad / caracterstica que se asocie a la apariencia, a la fenomenizacin producto del establecimiento de conceptos como elementos externos a ella, movilizados a travs del vehculo de la metfora.
No se trata del concepto de decoracin, sino de la exploracin de fenmenos que desencadenen procesos de creacin arquitectnica.

Lo esencial se concentra en una radical renuncia a la forma y una negacin sistemtica de las reglas de composicin tradicionales: en esta arquitectura lo instintivo no sustituye a lo aprendido, como podra pensarse, sino que se realiza un esfuerzo constante para eludir precisamente aquello que todo diseador hace instintivamente, que es tender a un refinamiento del gesto y a organizar los elementos del espacio conforme a unos esquemas geomtricos rgidos y casi inmutables.

Todo diseador sabe que se requiere la misma energa y concentracin para crear unos esquemas geomtricos concretos y unas formas identificables, que para evitar que stas surjan espontneamente en la obra.

En el arte:

Tapi fue el primero en hablar de la trascendencia de lo informal en el ao 45:

la pintura y la escultura informales desdean toda forma fija de composicin, con objeto de expresar directamente impulsos intelectuales mediante signos hallados libremente o a travs del ritmo espontneo de manchas de color y lneas.
Los cuadros del arte informal hay que entenderlos como gestos espontneos, pues son ademanes pictricos sin disfraz, psicogramas de una representacin interior. Puesto que tratan de lo que, careciendo de forma, no puede tampoco ser ubicado, entendido ni nombrado, en la mayora de los informalismos.

Cuando el movimiento minimalista empez a decaer, los artistas se cuestionaron dos vertientes: la abstraccin excntrica, que dur poco y el Process Art o Antiforma.

Robert Morris, en su artculo Anti form, de abril de ao 1968, defenda un tipo de escultura intimista donde los materiales usados se correspondiesen de alguna manera con el estado psicolgico del autor. Adems, el proceso de creacin formaba parte de la obra de arte ya que daba nfasis al valor psquico de la misma.

Deca que el uso de formas bsicas como el rectngulo y materiales rgidos estaban totalmente demod, en desuso, y planteaba materiales maleables en los que entrasen principios de la naturaleza como el peso y la gravedad para moldearlos. Como precursor principal de este movimiento destaca Pollock. As, el almacenamiento aleatorio, la composicin descuidada, fueron premisas patentes en este movimiento.

Buscar y recrear ese vaco carente de forma valindose de la armona y el concepto de ingravidez como proyeccin plstica de espacios interiores mutables, cambiantes, comprimidos o en expansin.

Son espacios intuidos donde las relaciones no son obviadas por el programa. La ausencia de coordenadas espaciales permite al espectador desplazarse libremente por la obra y hallar, en su periplo, lugares y materias que, en realidad, slo representan al espacioevento mismo. Antiforma es pues, una actitud de resistencia a la vez que una voluntad experimental que se expresa en lo apariencial perceptivo.

El traslado del arte hacia la arquitectnica puede suponer la evasin de la forma, no tanto la negacin. Veamos, la forma en edificatoria es resultado a la vez que condicin de habitacin y recorrido. La invitacin consiste en partir de temas que se enracen en el elenco de fenmenos concebidos como la sustancia o el desencadenante del proceso de creacin.

OTRAS HIPTESIS

Tschumi por su parte, presenta un texto reflexivo en el que propone el trmino tecnologas de la defamiliarizacin, entendidas como el surgimiento de nuevas expresiones que prescinden de lo lingstico o cannico- para romper con la legibilidad de la obra. Esto implica desmantelar las convenciones normativas en materia de concordancias factolgicas, con lo que se requiere la incorporacin de la experiencia situacional, del metalenguaje, o de lo meditico para aproximarse a una comprensin funcional.

As, a la renuncia al formalismo le sigue la funcional -disyuncin entre espacio y eventopero desde una perspectiva que ve hacia la base textual del proyecto, el programa; es en la desprogramacin, la transprogramacin y el cruce programtico, donde se desmantela el significado convencional de la arquitectura, es la relativizacin deliberada. Su base est en el rechazo a la unificacin de imgenes, a la idea de certeza, de centro, y claro, a la idea de idioma identificable.
la deconstruccin es anti-forma, anti-jerarqua, anti-estructura

disprogramming: al combinar dos ms programas, segn lo cual una configuracin espacial requerida de un programa A contamina a un programa B y la posible configuracin de B. El nuevo programa B puede ser extrado de las contradicciones inherentes contenidas en el programa A, y la configuracin espacial exigida de B puede ser aplicada a A.

Desde EVENT-CITIES
Superimposicin programtica

transprogramming: al combinar dos programas, a pesar de sus incompatibilidades, junto con su respectiva configuracin espacial. Referencia: un planetario + una montaa rusa.

crossprogramming: al usar una configuracin espacial conferida a un programa que nos est destinada a ste, esto es, utilizar una iglesia para un restaurante. Similar al desplazamiento tipolgico: un ayuntamiento dentro de una configuracin espacial de una prisin o un museo dentro de una estructura de un estacionamiento. Referencia: crossdresing (mezcla de vestimentas).

Desde Toyo Ito

Conceptualizaciones del espacio:

Arquitectura del viento: Una arquitectura que no tuviera forma, ligera como el viento, que flotase en el aire; con poca materia, sin peso significativo.
Arquitectura en estado de fusin o Arquitectura fluida: Un espacio generado como fluido, un espacio blando y flexible, el espacio como el lugar donde se desarrollan los actos continuos de los hombres, donde las acciones se suceden con el paso del tiempo.

Arquitectura como filmina, como envoltorio transparente: Una arquitectura como pelcula delgada que envuelve el cuerpo humano, como substanciacin de la pelcula fina y transparente que homogeneiza la sociedad contempornea, como aquello que da una estructura a esa pelcula. Arquitectura como manifestacin efmera, inestable: Una arquitectura que busca la estabilidad y la permanencia, pero que se nos muestra como algo inestable, ficticio y transitorio.

Arquitectura como fenomenalismo, como dispositivo que produce fenmenos: La arquitectura como envoltorio de una accin, como filtro de un fenmeno y como generacin de vrtices o remolinos en las corrientes naturales -aire, viento, luz y sonido- y artificiales -informacin, transporte, flujos electrnicos-, como dispositivo que interprete la forma como fenmeno, que haga visible el fluir de cosas invisibles y que indique la actuacin humana. Arquitectura como jardn de luz, jardn del viento y jardn de microchips: la arquitectura como un dispositivo que produzca paisaje, como un jardn surcado por esos flujos naturales y artificiales.

Arquitectura como punto de paso: Una arquitectura que convierte el punto de destino en punto de paso, y en la que el desplazamiento pasa a desempear el papel protagonista; una arquitectura como punto de cruce dentro de una red de actividades, una arquitectura en la que se superponen, o imbrican, espacios heterogneos. Arquitectura borrosa o de lmites difusos: Una arquitectura abierta, de lmites oscilantes o sinuosos, el lmite como membrana, como pelcula osmtica que no separa el interior del exterior sino que permite el paso a su travs.

PEDAGOGA DESDE EL ANTIFORMALISMO

En la taxonoma se ha presentado una serie de fenmenos que en lo personal, detecto en un elenco selecto de arquitecturas de ltima generacin. Desde ah es que se acuerda un dialecto fenomnico.
En la escena experimental ha de probarse con cada uno de ellos en ejercicios de fenomenizacin a propsito de investigar los diversos modos en que cada uno pudiese manifestarse. As, han de elaborarse los cdigos dialectales que ilustren cada fenmeno posibilitando su ulterior experimentacin.

En un primer momento, cada concepto ha de ser definido y ligado a su familia sinnima y antnima.
Despus ha de procederse a reconocerle en manifestaciones tanto en la naturaleza como en la cultura. Se continuar detectndole en el mbito de la arquitectnica, presentando ejemplos. Una vez cumplida esta investigacin, debern disearse dibujando y modelando- esos recursos y otros varios que sean propuestos a fin de integrar un cdigo dialectal del fenmeno. Teniendo estos recursos se aplicarn como tema de diseo en un modelo iconogrfico y luego, en la proyectacin de alguna edificacin.

CONCLUSIONES
El Moderno LA FORMA SIGUE A LA FUNCIN La forma era la envolvencia que expresaba las actividades que, organizadas, hacan funcionar a la edificacin.

El Posmoderno CUL FUNCIN? CUL FORMA? La forma era el recipiente que permita visualizar el uso, por tanto, era el LUGAR COMN; la condicin es escapar de ese territorio, romper el significado como figura de la verdad y favorecer la interpretacin favoreciendo el desequilibrio y la relativizacin.
QU ES LO FUERA DE LO COMN? Hoy la arquitectura se resiste a la forma y busca fundacin en el texto: TEMTICA, ARGUMENTATIVA, NARRATIVA, CONCEPTUAL.

QUEREMOS A SALMA SIN BARBA

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