Consejos para Fotografos II

Son consejos para toda clase de fotografos, desde amateurs hasta profecion ales.

Las Claves para Elegir el Papel Fotogrfico Perfecto

Tienes una cmara estupenda, un objetivo bastante majete, la luz perfecta... Incluso el software que usas para el post-procesado es de lo mejor. Hasta has dedicado tiempo a calibrar perfectamente el monitor. Pero llega la hora de imprimir y el resultado no es lo que esperabas. Y el culpable? la mayora de las veces, el papel; que no es el adecuado. Quieres saber cmo elegir el papel apropiado para tu mejor foto? Aqu te dejo unos cuantos trucos.

Todo Empieza en tu Tienda de Material Fotogrfico

Ests en tu tienda de fotografa preferida y, seguro que por opciones no es: largos expositores que te permiten ver todo el material de impresin con el que cuentan. Entre ellos, lo de siempre: unos que estn de oferta, otros que no la llevan y luego los ms caros. Pues bien, en este caso no siempre lo ms caro es lo mejor. Si te fijas en los manuales de instrucciones que acompaan las impresoras fotogrficas, vers que cada fabricante recomienda un tipo de papel en concreto para su impresora.

Lo primero que se te puede venir a la cabeza es que los propios fabricantes pretenden aprovecharse de estos manuales para hacer su propia publicidad. Aun as, conviene leerlos con atencin, porque dan informacin sobre parmetros que nos van a ayudar ya que tu impresora en concreto se ha hecho para aprovechar al mximo las prestaciones del papel que te sugieren. Pero, como se suele decir que "en el mercado existe un papel fotogrfico para cada impresin y proyecto", vamos a ver qu podemos hacer para identificar de cul se trata.

1. Nos Preparamos para Imprimir

Cuando ya has editado tu fotografa en el ordenador y tienes claro que esa es la fotografa que quieres imprimir, es importante que prestes atencin, al menos, a dos detalles: la resolucin real de la foto y el tamao pretendido de impresin, y el tipo de papel de impresin. Hace algn tiempo te hablamos ya de la relacin entre resolucin y tamao. As que hoy nos centraremos en la eleccin del papel.

2. Los 5 Atributos Clave del Papel Fotogrfico

Son 5 las variables que debes tener presente a la hora de elegir tu papel.

* Opacidad. Puedes ver a travs del papel? Si la respuesta es afirmativa, deschalo. Cuanto mayor sea la opacidad en un papel menor ser la posibilidad de que la tinta traspase el papel, evitando los molestos engorrones y la mezcla de colores. Normalmente el papel fotogrfico cuenta con 94%-97% de opacidad, por lo que normalmente no tendrs que preocuparte por este problema. Slo un detalle: prstale especial atencin si pretendes imprimir por las dos caras (por ejemplo, en el caso de fotolibros).

* Brillo. Cunto de blanco tiene el color blanco? El brillo se expresa en nmeros comprendidos entre el 1 y el 100; normalmente, los papeles fotogrficos se encuentran en la decena del 90. Sin embargo, no todos marcan su grado de brillo, incluso en el mercado nos encontramos que muchas marcas utilizan escalas como: extra-blanco, brillo-blanco, etc... grados que no nos determinan exactamente cuan blanco son, por lo que la mejor opcin es comparar unos con otros. Si nos fijamos, veremos que hay unos papeles que son ms blancos que otros, esto no quiere decir que uno sea mejor que otro, si no que uno se adaptar mejor que el otro dependiendo de la imagen que querramos imprimir. Por ejemplo, el brillo no muy alto puede ser interesante si pretendes imprimir fotografas en los que persigas un efecto envejecido.

* Peso. Realmente importa el peso? Sin duda. El peso dar importancia a tus fotos, evitar que se arruguen fcilmente y les aportar mejor apariencia. El peso se indica tpicamente en g/m2. La escala en la que se encuentran la mayora de papeles est entre los 90 y 270gr, pero al igual que la opacidad, hay marcas que utilizan su propia escala indicando por ejemplo "muy pesado" o "ms pesado". En general, nos interesa optar por papeles de mayor peso. Eso s, es importante que compruebes los rangos de papel que admite tu impresora, ya que hay impresoras que no aceptan papeles muy pesados.

* Calibre. El ltimo de la lista. El calibre es la densidad del papel, es decir, el ancho del papel. Se mide en milmetros o en milsimas de pulgada y normalmente se encuentra entre 7-10 mm o 220-300 mm. Suele guardar relacin con el peso, aunque puedes encontrar papeles del mismo calibre y diferente peso. El calibre es una variable importante a tener en cuenta para la conservacin de la fotografa y la impresin de la misma. Al igual que con el peso y la opacidad, tenemos que mirar las indicaciones del fabricante para escoger un calibre adecuado a nuestra impresora.

* Acabado. Mate o Brillante?. Vas a poder encontrar dos extremos de acabado: Mate y Brillante. Y una completa escalera de acabados intermedios entre ambos. Ten presente que, en ocasiones, se usan los nombres en ingls para referirse al acabado. As que, por si no lo sabes, toma nota: acabado - finish, mate - matte, brillante - glossy.

* Papel de impresin Brillante: Es el papel de impresin que ms se utiliza y, por tanto, el que es ms fcil de encontrar. Se diferencia rpidamente del resto porque su superficie es brillante, gracias en gran medida al material con que se recubre: el caolin, dndonos la impresin de que el papel est mojado. El atractivo de este tipo de papel es que dota de luz a la foto y consigue imgenes ms ntidas. Por contra, este tipo de papel aumenta los reflejos externos, dificultando su visin y en l se marcan las huellas de dedos o manchas con mucha facilidad. Es un papel ideal para fotos familiares, fotos para enmarcar y tarjetas de visita o como nuestro calendario 2010. Dentro de esta categora podrs encontrar opciones con diferente nivel de brillo: alto brillo, brillo suave, brillo satinado y brillante. Por cual de ellos decantarse? Me temo que aqu, no queda otra que probar. Hazte con paquetes lo ms pequeos posible y prueba. Asegrate de que el reverso del papel tenga marcado el tipo de papel de que se trata (si no, antalo t) para tenerlo claro a futuro y poder consultarlo.

* Papel de impresin Mate: Es un papel que se utiliza ms en ocasiones especiales, por lo que es ms difcil de encontrar que el brillante. Es un papel ms denso y ms opaco en el que el rasgo de brillo es una caracterstica fundamental, ya que a mayor brillo mayor ser la diferencia entre colores, dotndoles de mayor autonoma. Este papel se caracteriza porque no brilla y no se refleja. Es un papel ms ancho y que nuestros mayores agradecern a la hora de imprimir sus fotos antiguas. Dentro de esta categora podemos escoger entre mate y semi-mate. Al igual que antes, realiza tus pruebas y guarda fotos en diferentes tipos de papel para poder decidir a futuro que papel elegir.

Por ltimo, aunque no se trata de uno de los atributos fundamentales del papel, es importante que, a la hora de elegir papel te asegures de que el tipo de papel que eliges soporta el tipo de tinta tu impresora.

3. Todo Eso Est Muy Bien pero... Qu Consejos Puedes Darme?

consejosResulta muy interesante dar un repaso a las propiedades del papel y enumerar todos los factores a tener en cuenta. Aun as, lo cierto es que la eleccin del papel ideal va a requerir que experimentes. Ah van unos consejos para ayudarte en el proceso:

* Empieza con el papel recomendado por el fabricante. Si nunca has comprado papel lo mejor es empezar por el recomendado y a partir de l ir cogiendo papeles similares ms econmicos y comparar si la hipottica prdida de calidad justifica la diferencia de precio. * Si ests probando, compra paquetes del menor nmero de hojas posible. Es cierto que, cuanto ms voluminoso el paquete, el coste por hoja se reduce. Pero si ests probando un tipo de papel, no te la juegues. Una vez lo hayas experimentado y sepas que es el papel que quieres para un propsito determinado podrs comprar grandes paquetes sin temor a equivocarte. * No hay por qu elegir entre mate y brillo: los dos es mejor. Aqu suele haber para todos los gustos. Hay gente a la que le gusta ms el brillo y a otros el mate. Por encima de eso, hay veces en que el papel mate es ms adecuado para ciertas fotos. As que un buen consejo es tener, al menos, un tipo de papel brillo (t eliges el grado) y otro mate. Ya sabes: para poder jugar. * No olvides comprar de diferentes tamaos. No tiene que ver con las prestaciones del papel, pero el tamao es uno de esos elementos que te va a permitir jugar e imprimir fotos para diferentes usos.

Los Secretos del Revelado Digital: la Impresin

Una de las grandes dudas que asaltan a algunos usuarios de cmaras digitales es: "Puedo revelar mis fotografas digitales? Solo puedo ver las fotos en el ordenador o en el televisor?". La respuesta es: "Si, se puede". Se pueden revelar fotos digitales, o mejor expresado, imprimir fotografas digitales, puesto que el proceso similar al revelado ya se produce en la misma cmara, existiendo varias opciones, que abarcan desde la impresin casera con una amplia gama de impresoras que van desde la ms bsica de chorro de tinta a color a los ltimos modelos de impresoras especficas para fotografa digital orientadas al mercado domstico, hasta la ipmresin profesional en centros de revelado.

A qu Tamao Tengo que Hacer mis Fotos?

Aunque en el artculo nos centraremos en este ltimo tipo de revelado, las nociones que aqu se explican sirven para todos los tipos de impresin o revelado. La primera duda que asalta el fotgrafo es, "a que tamao tengo que hacer mis fotos?". Porque hasta ahora manejabamos un tipo de carrete, el de 35 mm (acaso hay ms?), pero ahora nuestra cmara nos permite seleccionar distintos tamaos de fotografa, lo que podramos equiparar de alguna manera a meter otros tipos de carretes en nuestra antigua cmara.

Para poder decidir apropiadamente, necesitamos manejar tres conceptos.

*Tamao de la imagen

*Es el tamao medido en nmero de puntos (pxels): ancho x alto

*En funcin de la cmara, podremos disponer de distintos tamaos, como 1024x760, 1600x1200, 2272x1704, ...

Resolucin de la imagen

Se mide en puntos por pulgada (ppp; en ingls, dots per inch (dpi))

Equivalencia entre pulgada y centmetros

1 pulgada equivale a 2,54 cm.

El concepto de pixels de resolucin lo tenemos todos ms o menos claro, ya que comntinuamente lo aplicamos en la pantala del ordenador. Pero, cmo paso esto a papel? Se ver bien? Hasta qu tamao puedo imprimir? Para resolver estas dudas realizaremos unos sencillos ejercicios matemticos.

A la hora de imprimir nuestra fotografa en papel, el tamao final que ocupar nuestra foto depender de la resolucin de impresin. De este modo, cuanto menos resolucin apliquemos a la impresin, mayor tamao en papel obtendremos. Pero la pregunta clave es: cul es la resolucin normal a la que imprimen los centros de revelado profesionales y cual es la mnima aplicable para que el resultado sea bueno? En principio, los procesos de revelado actuales suelen conseguir un nivel mximo de resolucin de 300 ppp, aunque a partir de 150 ppp los resultados pueden ser ms que aceptables.

A partir de los tres elementos, generamos una frmula que se puede aplicar para resolver la siguiente pregunta: Que medda en centmetros tendr una fotografa impresa segn su tamao en pixels y la resolucin en ppp?

tamao del papel (cm) = (tamao fotografa (pixels) * 2,54 cm/pulgada ) / resolucin (puntos por pulgada)

Ejemplos de aplicacin:

Ejercicio 1. Que tamao en pixels debe tener una foto para poder imprimirla en 10x15 a 250ppp?

Aplicando la frmula anterior, sabemos que

tamao (pixels) = (15 * 250) / 2,54

Aplicando el clculo, obtenemos 1476,35 pixels, lo que quiere decir que eligiendo la resolucin ms parecida, 1600 x 1200, cubriramos este tamao.

Ejercicio 2. A que resolucin tendra que imprimir una fotografa de 2272x1704 para imprimirla en formato 25x20 cm?

resolucion (ppp) = (2272 * 2,54) / 25

Aplicando el clculo, obtenemos una resolucin de 230,83 ppp.

El nico problema del clculo es que hemos definido subjetivamente unos rangos de resolucin mximos y mnimos. Los mximos van avanzando con el estado de las tecnologas, mientras que los mnimos dependen del grado de exigencia de cada usuario: lo que para una persona se ve bien, para otra no tanto. Pero apoyndonos en las tablas de algunos centros de revelado digital y de los valores propuestos, podemos definir nuestras propias tablas.

La resolucin indicada es la correspondiente al largo de la foto (p.e., 1600 -> 15)

Tabla de resoluciones

La tabla recoge el tamao en el que aparece una imagen tomada con una resolucin determinada. La calidad de representacin de una imagen depende del medio. As, si en un monitor 80 dpi (puntos por

pulgada) da una calidad alta de representacin, sobre papel fotogrfico hay que irse a los 200 dpi para tener una calidad equivalente. A mayor densidad de puntos por unidad de superficie (mayor dpi) el tamao real de la imagen representada ser menor. Comprobemos los ratios de variabilidad con la tabla siguiente:

Gua para Hacer Fotos en el Teatro

La fotografa en obras de teatro es una de esas situaciones que se dan de vez en cuando. Situaciones sin duda complicadas, ya que los instantes que queremos recoger probablemente no se repitan y las condiciones a nuestro alrededor tampoco sern las mejores. Si ests pensando en hacer fotografas en una obra de teatro o tienes un encargo de este tipo, en este artculo te damos las claves para que

puedas superar el reto lo mejor posible.

Prepara tu equipo

Como siempre que sacas tu cmara a pasear en general, y cuando vas a un evento o situacin que no se volver a repetir en particular, la preparacin previa del equipo es fundamental.

No olvides de preparar todo la noche anterior. Vaca las tarjetas de memoria, carga las bateras de la cmara, limpia los objetivos y los filtros, lleva las bateras y tarjetas de memoria de repuesto, ... Si te das cuenta de que te faltaba algo dentro del teatro probablemente sea demasiado tarde.

Estudia el espacio y busca una buena ubicacin

Cuando pienso en hacer fotos en un teatro estoy pensando en el plano ms profesional del asunto, en aquellas situaciones en las que existe un orden establecido, el pblico est en sus butacas y puntualmente algn fotgrafo con los permisos necesarios tiene una libertad limitada para hacer una serie de fotos en ubicaciones y momentos concretos de la obra.

Analiza el espacio que tienes en el teatro, desde qu puntos podras hacer mejores fotos y qu visibilidad tienes desde all. Piensa en lo que quieres sacar, en las distancias focales que necesitars para poder hacer esas fotos que deseas, y si tu objetivo dispone de esas focales para poder hacer fotos desde ese punto con garantas.

No mires solo al pie del escenario o en los laterales, y comprueba si dispones de algn anfiteatro desde el que poder sacar planos generales de la escena. Puede que en distintos momentos de la obra puedas hacer fotos desde ubicaciones diferentes.

Si se trata de una situacin ms informal, de tipo Festival del Colegio, la situacin probablemente sea radicalmente distinta, con todos los padres con sus cmaras en un "Slvese quien pueda!"

En ese caso solo podrs elegir una ubicacin. Ve pronto, coge un buen sitio y cruza los dedos para que salga lo mejor posible el asunto.

Se respetuoso

Recuerda que ests en un espectculo en el que, por un lado, hay unos profesionales (o aficionados) trabajando, que se han esforzado lo suyo para poder llegar a ese momento; y hay una serie de espectadores que quieren disfrutar de la obra sin distracciones.

As que se respetuoso, no interfieras en la visin entre el espectador y el actor y, en definitiva, no hagas nada que haga que el centro de atencin pase a ser tu persona en lugar de la obra.

Estars hacindolo bien si nadie se fija en ti y pasas completamente desapercibido.

-Configura tu cmara

Prohibido el flash

Por motivos obvios, el flash suele estar prohibido en este tipo de espectculos, as que no cuentes con l en esta ocasin.

Si est prohibido su uso, asegrate de desactivar el flash de la cmara para que no se dispare accidentalmente en alguna foto. Puedes buscarte un problema y conseguir que la sesin finalice de inmediato.

Como las condiciones de iluminacin no sern tan buenas como cuando hacemos fotos al aire libre, tendremos que jugar con los parmetros de la cmara para conseguir hacer buenas fotos en unas condiciones de iluminacin ms pobres y que nuestras fotos queden correctamente expuestas.

Prioridad al tiempo de exposicin

En este tipo de situaciones me gusta usar el modo de prioridad al tiempo de exposicin.

De este modo, fijo en la cmara las condiciones de velocidad que considero necesarias para que la foto no salga trepidada segn la distancia focal que use y para poder congelar el instante (o recoger el movimiento dado el caso).

Al forzar el tiempo de exposicin, hay que ser especialmente cuidadoso con el resto de parmetros para garantizar que las fotos salgan correctamente expuestas.

Medicin de la luz

Las fotos de las obras de teatro son una de esas situaciones en las que suele funcionar mejor un modo de medicin de la luz distinto del promediado, ya que se suele trabajar a oscuras y hay focos que iluminan zonas concretas del escenario. Si usamos el modo por defecto (matricial), corremos el peligro de que las zonas de ms inters de la fotografa aparezcan quemadas.

Por ello, es preferible probar con modos de medicin como el puntual o el promediado al centro para asegurarnos de exponer correctamente aquellas zonas de la foto que consideremos de especial inters.

Apertura

Al dar prioridad al tiempo de exposicin, si la iluminacin de la escena es tenue, nuestro objetivo tender a usar las aperturas mayores posibles (nmero f ms pequeo).

Vigila especialmente que tu cmara no indique que con la apertura mxima la foto sale subexpuesta.

Sensibilidad ISO

Si, como deca, la apertura mxima de tu objetivo no es suficiente para exponer correctamente en los tiempos de exposicin que pretendas, no te quedar ms remedio que subir el ISO.

Las cmaras cada vez soportan ms el ruido elctrico y permiten disparar con ISOs altos con garantas, pero an as es bueno que conozcas bien tu cmara para saber hasta qu ISO puedes subir obteniendo unos resultados razonablemente buenos.

Vigila el histograma

El mejor indicador que tendrs durante la sesin ser el histograma.

Mantente pendiente de la representacin tonal de las fotos que vayas haciendo para detectar que los parmetros de tiempo de exposicin, apertura del diafragma y sensibilidad ISO son adecuados y los resultados son satisfactorios.

Un buen entendimiento del histograma y una consulta continua del mismo te evitarn disgustos posteriores cuando pases las fotos al ordenador.

Entonces, qu objetivo necesito?

Como habrs podido intuir, si las condiciones de luminosidad son muy exigentes, los objetivos ms luminosos son los que mejor respondern en esta situacin.

Un objetivo con gran apertura no solo te permitir hacer fotos en condiciones de menos luz sin tener que subir tanto la sensibilidad ISO sino que adems te permitir enfocar con ms facilidad, ya que muchas veces la capacidad para usar el enfoque automtico en condiciones de poca luz suele ser superior en objetivos luminosos.

-Las fotos

Saca algn plano general

Puedes empezar con alguna foto de planos generales. Ayudarn a dar un poco de contexto a la obra, viendo como queda el escenario completo, y servirn de introduccin al resto de fotos algo ms centradas.

Lo ideal: dos cmaras

Si te dedicas profesionalmente a esto o tienes la suerte de contar con un par de cmaras, te puede interesar hacer uso de las dos.

Con las dos cmaras preparadas podrs trabajar con focales muy diferentes teniendo ambas cmaras preparadas en funcin de la situacin.

Y qu tal una cmara fija?

Si tienes un acceso privilegiado al recinto y las condiciones de seguridad son buenas, puedes plantearte dejar esa segunda cmara en una ubicacin fija.

Utilizando por ejemplo un trpode y dejando la cmara preparada con un encuadre del escenario completo, puedes estar haciendo fotos a pie de escenario y disparar la cmara fija con un disparador con intervalmetro. Te permitir cubrir el evento desde dos puntos sin necesidad de moverte de tu posicin.

Los ajustes posteriores

Creas que tu trabajo haba terminado al finalizar la obra de teatro?

Me temo que no. Dentro del flujo de trabajo deberas incluir dar un buen repaso a las fotografas en el ordenador.

Vigila especialmente la temperatura del color por si tienes que ajustar el balance de blancos.

Comprueba tambin el estado de las luces y las sombras de las fotos, ya que probablemente puedas hacer alguna mejora del rango tonal con el ajuste de niveles o de curvas.

En funcin de la sensibilidad ISO que hayas utilizado finalmente, es probable que te venga bien trabajar la reduccin de ruido.

Este tipo de ajustes no te quitarn mucho tiempo y probablemente te permitan mejorar el aspecto final de las fotos.

8 Consejos para Hacer Fotos en la Nieve

1. Vigila las bateras

Es normal que el fro afecte al rendimiento de la batera de tu cmara. Existe una explicacin cientfica por la cual las bateras se consumen ms rpido en estas condiciones, e independiente de los motivos, sera una gran faena el que te puedas quedar sin hacer buenas fotos por culpa de que te quedes sin batera.

As que lo mejor es que cuando salgas a hacer fotos a la nieve te lleves las bateras de la cmara bien cargadas y de paso mantengas un juego de bateras de reserva a una temperatura adecuada por si acaso las necesitas.

Si fuere necesario que cambiaras las bateras a mitad de la sesin, vigila especialmente la operacin de cambio para que la cmara quede lo menos expuesta posible en el proceso.

2. Deja que la cmara se aclimate

Ni la electrnica ni la ptica se llevan bien con los cambios bruscos de temperatura.

Por ello, es recomendable que cuando saques tu equipo en condiciones extremas le dejes "aclimatarse un poco" antes de ponerte a hacer fotos como un loco.

Si puedes, espera un par de minutos despus de sacar la cmara de la bolsa antes de ponerte a hacer fotos.

3. Vigila la subexposicin

Sin duda, la parte ms delicada de las fotos en la nieve es la relacionada con los problemas de subexposicin que se suelen dar.

El exposmetro de la cmara normalmente est configurado para hacer una medicin promediada pensada en escenas en las que existe un equilibrio natural entre las luces y las sombras.

Cuando estamos realizando fotos en la nieve, es razonablemente normal que las luces predominen sobre las sombras, existiendo mucha ms luz o tonos claros en nuestra composicin.

Debido a esta predominancia de los tonos claros, y si no hacemos nada por evitarlo, el exposmetro de la cmara tiende a medir de forma que obtenemos como resultado fotos subexpuestas.

Una posible solucin es ajustar la compensacin de la exposicin de la cmara de forma que sobreexpongamos uno o dos saltos y as compensemos la subexposicin debida al modo de medicin utilizado.

Otra opcin es cambiar el modo de medicin por defecto y seleccionar un modo de medicin puntual, tomando la informacin de una zona nevada.

4. Aprovecha las primeras horas de la maana

El amanecer es bueno en general para hacer muchos tipos de fotos, a pesar del fro en este caso, porque las condiciones de la luz ayudan mucho al resultado final.

Pero adems, en el caso de las fotos de la nieve, salir pronto a hacer fotos nos ayudar a encontrar nieve virgen, an sin pisar, que nos permitir plasmar la belleza asociada a este elemento.

Si nos descuidamos y salimos un poco tarde, sobre todo si estamos en zonas algo concurridas, el blanco de la nieve se puede convertir pronto en un tono marrn devido al trasiego de personas.

5. Evita el flash

Salvo que la situacin exija el uso del flash de relleno para compensar un contraste fuerte en el objeto en primer plano, lo mejor es tratar de evitar el uso del flash directamente sobre la nieve.

La proyeccin de una fuente de luz adicional sobre un elemento de por si tan luminoso puede echar al traste el resultado esperado, perdiendo detalle y dejando una gran masa blanca en la foto.

6. Busca nieve virgen

Ya te deca unas lneas ms arriba que la nieve sin pisar puede ser un elemento muy evocador.

La nieve recin cada sobre elementos familiares da una visin muy especial de esas situaciones tan cotidianas que sin duda conseguirn dar un punto de inters adicional a nuestras fotos.

7. Apoyate en las huellas y busca el ngulo

Para evitar que tu foto de la nieve se convierta en una masa blanca uniforme, ser bueno que busques

elementos que contengan detalle suficiente.

Puedes aprovechar cosas como rastros o huellas en la nieve, aprovechando las lneas trazadas para mejorar tu composicin y jugando tambin con las sombras proyectadas sobre las huellas para dar volumen y textura a la composicin.

8 ...y cuida tu cmara

Como seguro que querrs seguir haciendo buenas fotos por mucho tiempo, cuida muy bien tu cmara.

No olvides que los copos de nieve rpidamente se convierten en agua, y el agua no es una buena compaera de tu equipo fotogrfico.

As que, mientras ests haciendo fotos en la nieve, vigila el entorno y evita en lo posible que la nieve caiga sobre la cmara y que sta se pueda mojar.

As podrs seguir compartiendo tus mejores fotos con nosotros.

La Tcnica "Zooming": Introducindonos En La Fotografa

Se trata, concretamente, del Zooming, o tambin llamado Efecto Zoom. Una tcnica que, como su nombre indica, hace uso del zoom de tu cmara para lograr crear una sensacin de movimiento, bien de acercamiento, o bien de alejamiento del sujeto fotografiado. Quieres saber ms sobre esta

tcnica?, qu necesitas para aplicarla?, en qu consiste?, etc.

Lo primero que vamos a hacer para hablar sobre esta tcnica es conocer qu accesorios necesitaremos para poder realizarla con nuestra cmara.

S, est bien, seguro que muchos de vosotros conocis cmo lograrla con aplicaciones como Photoshop, Gimp o, qu se yo.

Y es cierto, puede simularse con muchos de esos programas, pero hoy estamos decididos a lograr el efecto con la nica ayuda de nuestra cmara y algunos accesorios ms, de modo que presta atencin para ver si tienes todo lo que necesitas.

Qu Necesito Para Aplicar Esta Tcnica?

Para poder aplicar esta tcnica en tus fotografas, adems de, por supuesto, una cmara, debers contar, tambin, con un objetivo de tipo zoom que te permita variar la distancia focal.

Adems del objetivo zoom, es muy recomendable contar con un trpode. Aunque, como puedes ver en la foto de la derecha, en ese caso no se ha hecho uso del mismo.

Y por qu necesitas un trpode y un objetivo zoom? Tranquilo, cuando te cuente en qu consiste la tcnica, vers por qu disponer de estos dos accesorios resulta imprescindible para aplicarla. Ten paciencia, todo llega.

En Qu Consiste el "Zooming"?

El zooming es una tcnica que consiste en realizar una toma con un tiempo de exposicin alto, el diafragma lo suficientemente cerrado y, lo ms importante, en la que, durante el tiempo que el obturador permanece abierto, se vare la distancia focal del objetivo.

Con esto, conseguimos que en la imagen se creen unas lneas convergentes que llevan la atencin del observador hacia el centro de la fotografa y que, aportan a la escena una curiosa sensacin de movimiento y dinamismo, propia de las lneas convergentes.

Entiendes ahora por qu es necesario un objetivo de tipo zoom? Es obvio, sin uno de estos objetivos no podrs modificar la focal.

En el caso del trpode, su uso puede parecer ms accesorio. Si bien, si no usas trpode y el tiempo de exposicin es demasiado prolongado o tu pulso no muy firme, corres el riesgo de obtener una foto trepidada, en lugar de lograr el efecto buscado.

Por tanto, reafirmo mi recomendacin de que cuentes con cmara, objetivo zoom y trpode.

Algunos Consejos Y Recomendaciones

Aunque la base de la tcnica es bien sencilla, ya has visto que he podido describirla sin problemas en un nico prrafo, lograr un buen resultado requiere paciencia y, sobre todo, cierta pericia y experiencia con esta tcnica.

Para ayudarte en tu proceso de dominio del zooming, te voy a proporcionar algunos consejos que, sin duda, te sern de ayuda:

*La forma habitual de proceder es partir desde focales ms cortas a ms largas. Con esto consigues "acercar" al observador hacia el centro de la fotografa. Aunque, como siempre, esto est

abierto a que experimentes y pruebes a desafiar las reglas o convenciones.

* Las distorsiones que producen los objetivos gran angulares y sper gran angulares los hacen muy propicios a la hora de aplicar este tipo de tcnicas. * Busca escenas con luz escasa. Ten en cuenta que el tiempo de exposicin ser prolongado, por lo que debers buscar escenas con baja iluminacin o ayudarte de accesorios como filtros de densidad neutra para evitar "quemar" tus fotos.

* Recuerdas las fotografas sobre light trails (o estelas de luces)? Las luces son elementos muy agradecidos siempre que se les concede, en fotografa, un mayor tiempo de exposicin. El caso del zooming no es una excepcin, de modo que busca tomas con fuentes de luz como bombillas, faros, semforos, adornos... Obtendrs muy buenos resultados. * Si no tienes un objetivo de tipo zoom o tu cmara no te permite modificar la distancia focal mientras disparas, o simplemente te apetece conocer otra variante, tambin puedes mover la cmara alejndola o acercndola mientras se realiza el disparo. Eso s, debes tener en cuenta que el movimiento inducido no ser tan claro como el que se logra moviendo el zoom.

* Valora la velocidad a la que modificas la focal. Si quieres estelas ms progresivas, necesitars

un movimiento ms comedido y pausado. Por el contrario, si quieres estelas fugaces, debers variar la focal muy rpido. * Considera el tiempo que permanece el objetivo en una focal u otra mientras est abierto el obturador. En funcin de la escena que desees que sea la base de la fotografa, debers mantener mayor tiempo el objetivo en la focal ms corta, o ms larga, o una intermedia. * Prueba introduciendo el flash en sus distintos modos de disparo.

El ltimo de los consejos es, como siempre, que pruebes, pruebes, pruebes y, por supuesto, que vuelvas a probar. Vara el tiempo de exposicin, la velocidad con la modificas la focal, la distancia focal de partida y la de fin...

Slo as podrs llegar a controlar y dominar esta tcnica y pasar a conseguir el efecto que realmente ests buscando y no aquel que, sin saber por qu, te proporciona tu cmara.

Descubre el Significado de las Lneas y Mejora Tu Composicin Fotogrfica

Las lneas que podemos encontrar en las fotografas son un elemento muy poderoso que, con un poco de prctica, nos permitir aadir distintas sensaciones a las imgenes, adems de ser un recurso muy til a la hora de guiar la vista de quien contemple nuestras fotos. Para acabar de afianzar los conceptos, cuando pienses en cmo jugar con las lneas en tus fotos, no olvides los siguientes consejos.

Horizontales, Verticales, Diagonales

Las lneas en fotografa se pueden dividir en tres grandes grupos segn su direccin. Estos grupos son los formados por las lneas horizontales, las lneas verticales y las lneas diagonales. Cada tipo de lnea genera un impacto visual diferente, y en el futuro deberas buscarlas antes de disparar cuando compongas tu foto.

Ten Paciencia: Lleva su Tiempo

Aprender cmo usar las lneas en fotografa no es algo que ocurra de repente. Este proceso de aprendizaje requerir la dedicacin de tiempo y prctica hasta que controles su uso. Un buen modo de practicar y trabajar el uso de lneas es revisar fotos antiguas que hayas hecho en el pasado, analizando en qu imgenes las lneas han funcionado y en cuales no lo han hecho.

Desarrolla tu Ojo

La prxima vez que salgas con tu cmara, antes de encuadrar tu foto, analiza con detenimiento qu lneas tienes delante y cmo puedes utilizarlas para aportar algo a la foto, de modo que juegen a tu favor, no en tu contra. Busca tambin las lneas que formen patrones que puedan resultar interesantes, de modo que acentuen la foto.

Gua Definitiva para Fotografiar Gotas de Agua

Tienes en casa un barreo, una bolsa de plstico y tu equipo fotogrfico a mano? Si, es lo que ests pensando. Vamos a fotografiar gotas de agua. Lo has probado alguna vez? Si no lo has hecho, este es el momento. Y si ya lo habas probado, puede que descubras algo nuevo con este artculo. No te lo pierdas y en un rato conseguirs hacer fotos de gotas de agua como las que has visto siempre por ah. Es realmente sencillo.

Los materiales que vamos a necesitar

* La cmara de fotos. Bueno, es obvio que necesitar una cmara de fotos, pero lo que si es necesario que sepas es que la cmara debe permitir ajustes manuales. Vamos a tener que ajustar el tiempo de exposicin, por lo que si usamos un modo de disparo totalmente automtico no podremos garantizar el resultado. * Un trpode. Vamos a dejar fija la cmara, por lo que necesitaremos fijarla con un trpode bien slido. (ummm, otro motivo ms para tener un buen trpode. Si no tienes trpode an, en su momento explicamos cmo conseguir un buen trpode por menos de 50 euros) * Una solucin de iluminacin. Vamos a disparar el flash remtamente. Recuerdas el kit Strobist bsico de 80 euros? Con un flash y los triggers ser suficiente (No dejes de hacer la prueba si estos son los nicos componentes que te faltan). * Un disparador remoto. Si disparamos pulsando el botn de la cmara probablemente transmitamos vibraciones a la cmara aunque est fijada al trpode. * Una cubeta o un barreo de agua. * Una bolsa de plstico pequea. * Un folio o una cartulina. * Un boligrafo o un lpiz o una varilla. * Algo de espacio para trabajar. * Tiempo libre... * ... y un poco de pacien cia. El montaje del equipo Busca una mesa donde colocar la cubeta con agua y fija el trpode al suelo, de modo que la cmara quede a la altura de la cubeta, un poco por encima de ella.

Coloca el folio por detrs de la cubeta. Con ello crearemos un fondo uniforme y nos servir adems para rebotar la luz del flash. Busca algo donde fijar la bolsa de plstico por encima de la cubeta, a una cierta altura. Puede ser una estantera, o un flexo al que fijes la bolsita con una pinza. Las gotas las dejaremos caer desde la bolsa a la cubeta, con lo que manteniendo la bolsa colgada en un punto fijo conseguiremos controlar que la gota caiga siempre en el mismo sitio, con lo que no tendremos que preocuparnos de enfocar ms de una vez. Asegurate de que la bolsa queda bien fijada. Si durante el ejercicio se desprendiera y cayera desde lo alto a la cubeta puede salpicar mucho agua y tu cmara puede salir mal parada. Puedes usar una de esas bolsas pequeas que tienen un sistema de cierre basado en una especie de cremallera plstica. Si no tienes ninguna, puedes usar una bolsa normal a la que llegado el momento le haremos un agujero para que salga el agua, aunque tiene el inconveniente de no permitir controlar el flujo. Antes de fijar el trpode comprueba que todo el montaje est en orden y que las gotas caen en el punto elegido. Situa el flash en un lateral, apuntando al papel usado como fondo, de forma que la luz quede rebotada. Conecta el trigger y el receptor en flash y cmara y comprueba que funciona. Ahora ya ests en disposicin de colocar la cmara y el trpode y conectar el disparador remoto a la cmara. La configuracin de la cmara

Lo primero que debemos hacer es fijar el enfoque de la cmara. En esta ocasin trabajaremos con el enfoque manual. Para esto es para lo que necesitamos el bolgrafo. Como hemos fijado nuestro montaje de modo que las gotas siempre caen en el mismo sitio, con ayuda del bolgrafo fijaremos el enfoqu e. Para ello introducimos el boligrafo (o el lapiz, o la varilla; el objeto que tengamos a mano) en el agua dejando la mitad fuera, justo en el punto en el que cae la gota, de modo que tengamos un punto fijo para el enfoque. Una vez enfocado ya podemos retirar el bolgrafo. La parte esencial a tener en cuenta de cara a la configuracin de los parmetros de la cmara es el tiempo de exposicin. Necesitars un tiempo lo suficientemente pequeo como para congelar el movimiento. En mi caso he usado 1/160. Puedes usar una apertura media. Haz pruebas, ya que dependiendo de la focal que uses y la distancia de la cmara al agua la profundidad de campo variar. Y a partir de ah, a hacer fotos.

Pulsa el botn de disparo cuando veas que cae la gota. Cuando hayas hecho varios intentos irs cogiendo el momento exacto en el que debes pulsar. Revisa en la pantalla de tu cmara que la foto se ha realizado correctamente y sobre todo comprueba que la velocidad y la exposicin son las adecuadas. Eligiendo la cubeta Las formas que van a ir teniendo las gotas de agua dependern fundamentalmente de la forma de la cubeta, la profundidad, y la altura desde la que hagamos caer las gotas de agua. Es preferible que utilices una cubeta o un barreo antes que un plato, porque si la profundidad es insuficiente no

conseguirs que las gotas adquieran las formas tan caractersticas al salpicar, y en lugar de eso lo que probablemente consigas es una salpicadura horizontal que acabe mojando tu equipo. En cualquier caso, como es un accesorio que deberas tener por casa, lo mejor es que te des una vuelta identificando posibles accesorios que puedan servir para tu fin. Antes de realizar todo el montaje llenalos de agua y prueba a dejar caer gotas para tratar de identificar las formas que dibujan en el aire. Haciendo Fotograf as de Gotas de Agua como un Profesion al La primera de las claves para conseguir aspectos muy interesantes en tus gotas de agua es la iluminacin. En fotografa la luz lo es todo, y probablemente ya hayas descubierto que en funcin del ngulo y el tamao de la luz las formas y su aspecto varan considerablemente. Por ello, no te quedes con el esquema bsico de iluminacin que hemos usado y haz tus propias pruebas, situando la fuente de luz en otros puntos, rebotndola de otra manera e incluso usando varias fuentes de luz diferentes si puedes. La segunda clave es el fondo. Para el ejercicio hemos usado un folio en blanco, pero puedes probar con cartulinas de colores u otros materiales que puedas encontrar por casa. El aspecto final de las fotos depender del color de la cubeta y el color de fondo que hayas utilizado.

Variantes con gotas de agua Otra idea para practicar con el mismo montaje (muy parecido) es dejar caer gotas de agua en objetos. Por ejemplo, puedes crear una composicin con alguna pieza de fruta y aplicar la misma tcnica, dejando caer siempre las gotas en el mismo punto. Frutas como peras, manzanas o melocotones combinan muy bien con el agua (en general, cualquier fruta que se pueda comer con piel y lavemos antes de llevarla a la boca) por la asociacin de frescura y limpieza. Tambin puedes probar dejando caer cubos de hielo o frutas dentro de vasos.