CURSO D3E PINTURA RPIDA

PINTURA RPIDA DEL NATURAL PASO A PASO Nuestro propsito ha sido invitaros a pintar con nosotros durante una maana soleada de principios de noviembre. El tiempo que hemos empleado para la ejecucin de la pintura ha sido de cuatro horas, incluyendo el montaje de la tela sobre su bastidor y la preparacin de la misma con un bao de color. Vamos a explicar paso a paso el proceso seguido para que podis seguirlo si as lo deseis. 9.00h El da se presenta soleado y luminoso. Excelente para pintar al aire libre, aunque har falta abrigarse un poco. Antes de salir de casa prepararemos el mate rial necesario. Hemos optado por un formato 12P para el bastidor y una tela de algodn de grano medio y calidad tambin media, suficiente para nuestro propsito. Cortaremos la tela aadiendo 5 cm alrededor de la misma para poder doblarla sobre el bastidor y clavarla adecuadamente. Contamos con una grapadora manual para ello. Es un sistema econmico, cmodo y rpido.

Nota: Existen en el mercado bastidores entelados de todos los formatos y calidades. Si prefers ahorraros el trabajo de montar la tela sobre su bastidor, podis adquirirlos ya montados. En pocos minutos disponemos de un bastidor entelado apto para empezar a pintar. En este momento tomamos la decisin de darle un bao de color. Tenemos elegido el tema (un grupo de pinos martimos), en el que predominarn los verdes clidos y queremos conseguir un efecto otoal para nuestro cuadro. Por todo ello decidimos teir la tela de color rojo.

El rojo es complementario del verde y es, adems, un tono que identificamos mentalmente con la naturaleza en otoo. 9.20h Para dar color a la tela usaremos pintura acrlica. Sera un error aplicar una capa uniforme de pintura roja, puesto que esa capa respirar y estar muy presente en el resultado final. Por lo tanto escogemos 2 rojos distintos y 1 amarillo anaranjado. Concretamente, en nuestro caso usamos acrlicos de la marca VALLEJO, los colores Rojo de Cadmio Medio, Rojo de Garanza (Tono) y Cadmio Naranja Claro, que iremos mezclando y diluyendo con bastante cantidad de agua, siempre en pequeas dosis, de manera que para cada una de las pinceladas que depositemos sobre la tela debamos hacer una nueva mezcla. As nos aseguramos de que el tono no sea uniforme y que determinadas zonas aparezcan ms anaranjadas y otras ms rojizas. Dejmonos llevar por nuestro sentimiento y disfrutemos con el manchado. Recordemos aplicar la pintura bastante lquida.

9.30h - Una vez pintada toda la tela con pinceladas irregulares y coloreada tambin de forma irregular, su aspecto puede recordarnos una acuarela abstracta. Ahora tomaremos un trapo cualquiera (o papel de diario) y, aplicndolo directamente sobre la tela, mezclaremos y confundiremos las pinceladas. Podemos dar golpecitos, giros, arrastrar un poco el trapo intentando no retirar el pigmento. El resultado que obtendremos con esta accin se parecer al que hemos conseguido nosotros.

Ya tenemos el soporte listo para poder pintar. Ahora nos trasladamos al lugar elegido de antemano. En el trayecto habr secado la humedad que pueda haber almacenado la tela. 10.00h Plantamos nuestro caballete a la sombra de los pinos. Si el sol es fuerte, como ocurre hoy, es importante buscar proteccin. Cuando se pinta al aire libre, hay que protegerse de los elementos tanto como sea posible. Tal vez pueda parecer molesto que los rboles dibujen sombras antes que nosotros sobre nuestra tela, pero tambin pueden ser divertidos y un aliciente inesperado.

La diferencia fundamental que descubrimos cuando nos enfrentamos por vez primera ante el reto de pintar del natural despus de haberlo hecho a partir de una foto est en la eleccin del tema y en su escala. Hemos venido utilizando siempre como muestra fotografas que, a lo sumo, medan 20 cm de alto y, al pintar, hemos ampliado la imagen que nos ofrecan. Una imagen, por otra parte, encuadrada, con lmites claros, con bordes establecidos. Ahora nos hallamos ante la naturaleza sin encuadrar, sin delimitar, con muchos puntos de vista posibles y de un tamao que supera el nuestro y, desde luego, el de la tela. Nos toca observar el paisaje atentamente y decidir de qu porcin del mismo nos apropiaremos para nuestra obra. Debemos tomar una decisin, y elegir. De nuestra mirada atenta y del acierto de nuestra eleccin depender, en buena parte, el resultado de la obra. -

Hasta aqu llega esta primera leccin amigos, con el fin de no hacer excesivamente larga cada pgina y para que te d tiempo a asimilar todo. Continuaremos en la siguiente leccin avanzando en el proceso. Saludos y hasta pronto. Llus Blanco

Sigamos con este interesante Curso. Recuerda que acabbamos de plantar el caballete en el campo... PINTURA RPIDA DEL NATURAL PASO A PASO ESTAMOS EN EL SITIO UBICADOS: Hemos elegido el grupo de pinos que vemos a nuestra izquierda, bordeando el camino que se aleja de nosotros. Intentaremos situar a la izquierda del cuadro el pino ms recto, ms cercano a nosotros, mientras que los que se inclinan hacia la derecha irn creando una bveda de sombra sobre el camino. Procederemos a dibujar con carboncillo lo esencial del tema sobre la tela: los troncos de los rboles, el volumen de las copas y el trazo del camino:

Fijaremos el carboncillo con laca en spray para que no nos aparezcan desagradables manchas cuando apliquemos color. A continuacin preparamos los colores para manchar el fondo. Tambin aqu usaremos pinturas acrlicas. Tienen la ventaja de su rpido secado y de que permiten aplicar leo encima a los pocos minutos, lo que facilita enormemente nuestro trabajo. Prepararemos una paleta bsica compuesta por dos azules, tres verdes, un amarillo y un rojo. Con ellos podemos, mediante mezclas, disponer de una infinidad de tonos de verde para la vegetacin y oscuros profundos para los troncos y las sombras. Los colores que vamos a usar son: Azul Titan, Azul Ultramar, Verde Vejiga, Verde Esmeralda (Tono), Verde Permanente, Cadmio Amarillo Limn y Rojo de Cadmio Medio.

Podemos empezar a pintar. Observamos atentamente el tema, sus zonas de sombra y de luz, los cambios de tono de los verdes, el color de los troncos No intentamos ver los detalles sino llevarnos un impresin del conjunto. Para ello entornamos los ojos, de ese modo los contrastes son ms acusados.Desenfocamos la visin. Si somos un poco miopes, podemos incluso quitarnos las gafas. Puede parecer algo accesorio, pero prescindir de la visin detallada nos ayudar a hacernos una mejor idea global.

Usaremos un pincel grande, a ser posible una de esas paletinas que venden en ferreteras y drogueras para esmaltar o barnizar puertas, y aplicaremos la pintura poco densa, muy diluida, dibujando con el pincel las masas que forman las hojas. Iremos mezclando los colores en pequeas proporciones para conseguir una gama lo ms rica posible de verdes: ms azulados en las zonas de sombra, ms claros en la parte alta de las copas. Si nos fijamos bien, nos daremos cuenta de que el verde de los pinos es muy clido y tostado, por lo que no ser ningn problema que asome el tono rojizo de la tela por debajo de nuestras pinceladas.

En estas fotografas podis ver la brocha que estoy utilizando y lo desenfadado de las pinceladas. Nada de sofisticacin, los pinos son rboles despeinados!

 Hasta aqu llega esta SEGUNDA leccin amigos, con el fin de no hacer excesivamente larga cada pgina y para que te d tiempo a asimilar todo. Continuaremos en la siguiente leccin avanzando en el proceso; comenzaremos a aplicar el leo. Saludos y hasta pronto. Llus Blanco

* Sigamos con este interesante Curso. Recuerda que estbamos a punto de comenzar a aplicar leo... EMPEZAMOS A UTILIZAR LOS LEOS PASO A PASO 10.45h Es el momento de empezar a utilizar los leos. Mientras va secando del todo la pintura acrlica que hemos venido aplicando, cambiamos de paleta y empezamos a manchar el cielo con una mezcla irregular de Azul de Cobalto Claro y Blanco de Titanio. Podemos aadir una punta de Azul Ultramar. No olvidemos que el cielo aparece tambin entre los rboles.

Aadiremos a la paleta un Carmn de Garanza Slido Oscuro. Con este color, mezclndolo con el Azul Ultramar y aadiendo un poco de Blanco de Titanio, conseguiremos las sombras azuladas que iremos esparciendo por el suelo rojizo del camino, color que ya nos proporciona la propia base manchada de la tela y que procuraremos dejar sin cubrir en las zonas claras. Al mismo tiempo, daremos pinceladas con distintos grados de azul a los troncos de los pinos, repartiendo azules claros y otros ms intensos (azul y blanco) y mezclas de azul y carmn en las zonas de sombra de los troncos.

Es conveniente observar los troncos de los pinos porque, aunque nuestro cuadro pretenda nicamente reflejar una impresin de conjunto, debe transmitir una sensacin de cosa cierta, por ms que no sea realista. Miramos un tronco con los ojos entornados, aparece ms o menos as:

Vamos a intentar plasmar ese efecto en nuestros troncos. Sigamos mezclando el color. Aadamos a nuestra paleta el Verde Esmeralda y hagamos mezclas con este color, los dos azules, el carmn y el blanco. Depositemos los tonos as obtenidos en las zonas que los precisen. Las mezclas sern siempre de poca pintura, de una o dos pinceladas a lo sumo, para no repetir demasiado el color. Si el rojo oscuro domina el resultado, lo aplicamos en ramas o troncos a la sombra, si es ms azulada, en troncos, si es ms verde, en las masas de hojas, si es ms blanquecina, en zonas de luz de troncos y ramas.
-

11.00h La maana avanza. Retomamos el cielo, zona en la que es ms importante ocultar el color rojo de la base. Seguimos utilizando los dos azules (cobalto y ultramar) mezclados con blanco de titanio (utilizamos ese blanco y no otro por su gran poder cubriente y su blancura azulada). Introducimos ms pinceladas de esa mezcla entre las copas de los rboles. Bajamos la montaa del fondo, que tambin tratamos con una mezcla de verde esmeralda, azul ultramar y carmn de garanza con una punta de blanco. Hemos bajado la montaa cubriendo parte de lo ya pintado en ella con los tonos del cielo. Incorporamos a la paleta el Verde Compuesto y el Tierra Siena Tostada para algunas pinceladas. A las 11.30 tenemos el cuadro completamente listo para una pausa. Pintar seguido durante ms de una hora y media es peligroso. Uno puede acabar tan metido en su obra que pierde la perspectiva y no valora bien lo que hace. Hay que dejar el cuadro de espaldas y no mirarlo durante media hora. Es el momento de tomar un caf, una galletitas, pasear un poco, charlar con los compaeros
-

12.00h Retomamos la tarea. Ahora es el momento de mirar de nuevo con atencin el motivo que estamos pintando. En las dos horas transcurridas desde que empezamos, el sol ha hecho su camino en el horizonte, est ms alto, las sombras son otras y las luces tambin. Algunos colores no estaban cuando llegamos y se han ido revelando ahora. Mirar es tan importante como pintar.

Las nuevas luces nos piden incorporar nuevos colores. Aadiremos a la paleta Amarillo Limn, Amarillo Cadmio Medio, Amarillo Cadmio Naranja, Laca Geranio y Ocre Oro Tambin un Violeta Claro.

 Bueno amigos, hasta aqu llega esta TERCERA leccin , con el fin de no hacer excesivamente larga cada pgina y para que te d tiempo a asimilar todo. Continuaremos en la siguiente leccin (ltima del Curso), donde aadiremos pinceladas alegres y luminosas. Saludos y hasta pronto. Llus Blanco

* Seguimos con este interesante Curso. Recuerda que nos habamos tomado un descanso. Ahora vamos a sacar las luces... LTIMA FASE: SACAR LAS LUCES EN LA OBRA PASO A PASO La ltima hora es para ir aadiendo pinceladas alegres y luminosas. Permitmonos jugar con los tonos anaranjados, los rojos vivos, los verdes claros, los amarillos Despus del entreacto estamos ms relajados, disfrutamos tambin de la compaa y del solecito otoal que nos calienta. En nuestro cuadro se ir viendo este bienestar porque depositaremos color y luz.

Hemos decidido dejar zonas de la tela sin pintar porque nos gusta el efecto del rojo que tenemos debajo. Es un viejo truco de los concursantes de pintura rpida, que evitan as tener que dedicar ms tiempo del necesario al concurso, y da un buen resultado visual, que a nosotros nos apetece hoy. CAMBIOS EN LA LUZ Las fotografas nos muestran como, a eso de la una de la tarde, nuestro grupo de pinos (ya es nuestro a estas alturas) presenta tonalidades mucho ms clidas si las comparamos con las que mostraba cuando llegamos.

FINALIZANDO NUESTRA OBRA Es el momento de dar un vistazo, alejarnos unos pasos y ver nuestra obra. Hemos trabajado a la sombra, no tenemos luz solar sobre la tela, por lo que debemos tener en cuenta que cuando lo expongamos a una fuente de luz, el cuadro aumentar su brillo. Es mejor hacerlo as porque de lo contrario, pintando a pleno sol, podramos creer que hemos logrado un cuadro luminoso y despus, en casa, darnos cuenta de que, en realidad, sus colores son apagados. Hemos usado muy pocos pinceles para esta obra. Empezamos con el pincel de pintar puertas cuando aplicamos el primer manchado de color y luego seguimos con un pincel plano de cerda del nmero 10. Las pinceladas ms aparentes, todas ellas las hemos hecho con un pincel sinttico, plano, del nmero 8. Hemos usado la pintura ligeramente diluida en esencia de trementina durante todo el proceso, excepto en las ltimas pinceladas, que no llevaban dilucin. El color violeta claro lo hemos aplicado tal como sale del tubo, sin mezclar, todos los dems colores son producto de mezclas constantes. Los leos utilizados son, en su mayor parte de la marca Titn, algunos amarillos son de la marca Mir y el amarillo anaranjado es un color de la marca Windsor & Newton que se llama Amarillo Windsor y que suelo usar porque le tengo aprecio, pero el Amarillo Cadmio Naranja de Titn es perfecto.

** Un lienzo 12-P nos pareca grande cuando nos lo planteamos y es pequesimo en su entorno.
-

13.00h Conclusin del trabajo. Podemos firmar el cuadro y regresar a casa, que se acerca la hora del almuerzo.
-

Este curso se publica en Internet en noviembre de 2007. - "deseoaprender.com" en colaboracin con Llus Blanco (autor de la obra) Bueno amigos, hasta aqu ha llegado este Curso , espero que hayais disfrutado de esta sesin de trabajo. Saludos y hasta pronto. Llus Blanco