El BioArte

Cuerpo B

55491

laufraga08@hotmail.com Franco Laura

Taller de Reflexin Artstica I 48216413

Cine y Tv Dino Bruzzone 2do

1s

25/11/11

A travs de los aos, diferentes tipos de tendencias artsticas han logrado establecerse en diferentes disciplinas. No solo como herramientas para lograr obras de arte, sino tambin como un medio para expresar una visin clara sobre diferentes aspectos de la vida humana. Desde el Barroco hasta el arte contemporneo, muchos artistas han

utilizado sus tendencias artsticas para llevar un mensaje a la sociedad que perdure a largo plazo en la mente del espectador. Tan sorprendentes y controversiales han llegado a ser en su momento de auge que muchos hicieron caso omiso y le restaron importancia a tendencias que, tras haber pasado unos aos y ser miradas con una perspectiva mucho ms desprejuiciada, lograron convertirse en vanguardia. Y quines han sido los que han dictaminado que, tendencias como el expresionismo y el dadasmo, se conviertan en vanguardias artsticas? La poca misma, la sociedad bajo la cual se rigieron, ya sea para crear bajo esa normalidad o para romper con ella. No cualquiera pone un urinal en un museo y expresa esa creacin como obra de arte. No por nada nace esa necesidad de crear algo para denotar otra cosa. El BioArte no se ha quedado atrs, pues nace como respuesta a esa necesidad de utilizar seres vivos como trozo de una obra de arte. ste ha ido transformando los formatos y los conceptos de presentacin, que hasta el momento se haban desarrollado, ya que el material orgnico se convierte en la herramienta artstica del bioartista, desde mariposas, plantas, genes, ADN, piel humana, laboratorios, bioreactores, tubos de ensayo, etc., de los cuales se toma posesin y se crean obras, modificando procesos histricos y culturales. Cabe mencionar que el Bioarte, como la fotografa, el video arte, el arte sonoro, y el net art, hace uso de la tecnologa de su tiempo, y de esa manera evidencia el contexto histrico, social y poltico de la humanidad. Debido a ello, y a su gran impacto en el desarrollo del quehacer artstico, ha generado fuertes cuestionamientos en relacin a su validez y perspectiva, as como reprobaciones relacionadas a la tica con que estos proyectos son realizados. Pero sos cuestionamientos ticos y de perspectiva, no son la temtica principal del presente ensayo, sino que se pretende hablar sobre dos tipos de proyectos bioartsticos que han marcado rito en esta tendencia, al menos en Latinoamrica, y que han generado diferentes tipos de visiones, opiniones y crticas a un estilo que maneja una de las ramas ms importante y presente en la disciplina de la ciencia: la ecologa. Por ello, es necesario mirar el trabajo de Luis Benedit, denominado Fitotrn, y posteriormente compararlo con el de Joaquin Fargas, Bisfera, pues ambos trabajos prueban la importancia del arte y la tecnologa para dejar una enseanza duradera en el espectador que a largo plazo sirva como concientizacin y motivacin para preservar la raza humana, y el planeta en el que vivimos. A fines de los aos 60, Luis Fernando Benedit comienza a construir artefactos para

hospedar organismos vivos o explorar las propiedades del mundo fsico. Sus obras se convierten en micro laboratorios, proyectos de ciencia tiles para observar comportamientos y conductas. Disea laberintos, recipientes y circuitos para ser habitados o transitados por animales, vegetales y lquidos. El artista fabrica modelos que replican la naturaleza y pone en accin estmulos que modifican las relaciones habituales entre los seres vivos o la materia y el medio ambiente. En 1970, presenta cuatro mil abejas viviendo en un prado de flores artificiales. Instalada en una sala, la colmena tambin est comunicada a los jardines exteriores que rodean el edificio. Las abejas pueden alimentarse en los envases de acrlico, que tienen formas florales falsas, o probar en los dones y colores que la naturaleza renueva da a da, en su ciclo vital. Despus en 1972 es invitado a exponer en el MOMA (Museo de Arte Moderno de Nueva York) y monta por primera vez el Fitotrn. ste consiste en una estructura en aluminio y acrlico transparente, como una especie de invernadero o cmara cientfica. Es un cultivo hidropnico, el cual consiste en un mtodo utilizado para cultivar plantas usando soluciones minerales en vez de suelo agrcola, pues en este caso se trata de una obra de arte expuesta dentro de un museo. La palabra hidropona proviene del griego, hydro (agua) y ponos (trabajo). As que una vez se mira su funcionamiento, es fcil notar cmo las races reciben una solucin nutritiva y equilibrada, disuelta en agua con todos los elementos qumicos esenciales para el desarrollo de la planta. stas pueden crecer en una solucin mineral o bien en un medio inactivo como la roca volcnica elegida por Benedit en este caso. Esto se logra debido a que la roca recibe el riego peridico de una solucin de nutrientes que, a su vez, se drena y recicla entre 200 litros de agua y minerales que circulan de manera automtica y mecnica. Adems, cuenta con un conjunto de lmparas mezcladoras de 250 voltios como la fuente de luz, que asegura la fotosntesis.

El Fitrotn es una mquina eficiente para el desarrollo de la produccin agrcola. Es todo un ecosistema que permite la subsistencia de los seres vivos dentro de una estructura sellada. Benedit acompa su ecosistema con un conjunto de dibujos realizados durante su estudio y construccin. Se trat de planos, alzadas, vistas, detalles constructivos, diagramas de la instalacin. Esquemas a lpiz y tinta, coloreados o acuarelados, rigurosamente tcnicos o a mano alzada, con notas, datos, medidas, referencias. Sus croquis acentan la fragilidad de principios como arte-ilusin, verdadciencia, y son una caja de que retumba con gran experiencia artstica. Esto permiti que el pblico viera los diferentes aspectos de la creacin de este ecosistema, desde la concepcin de la idea hasta la culminacin de ella. El espectador tiene la posibilidad de contemplar el invernadero como un objeto poco prctico y, sin duda, inusual para un museo; sentirse indeciso entre bellas artes y ciencia, esttica y saber, incluso puede llegar a molestarse. Pero no logra evitar la tentacin de interrogarse sobre qu sucede. La idea es querer acercarse, estar con la obra, o a su vez alejarse, o dejarse paralizar. Es una mutua compaa que va a descubrir o recuperar experiencias distintas, curiosidades, ganas, sensaciones, ideas, complicidades con los dems, etc.

Benedit deja la incgnita de que lo que vemos en ese ecosistema es un mundo ajeno al nuestro pero que sobrevive a pesar del encierro. Las dudas generadas nos acercan a nuestra propia condicin humana y nos hacen pensar en el sitio en donde nacemos, aprendemos, sobrevivimos en sociedad, con ciertas condiciones y libertades, y autoridades a las que debemos responder. Nos adaptamos y vivimos, tal cual como las plantas, por lo que, si debiramos en algn momento de nuestra existencia encontrarnos en la misma situacin que las plantas del Fitotrn, lo ms probable es que la realidad nos incite a formular proyectos, suponer posibilidades, poner en accin intenciones y compromisos, dar respuestas, y lograr un cambio. Segn Joaqun Fargas, se puede considerar que el Bio Arte cuenta con dos formatos, el Bio Arte Ortodoxo, mucho ms centrado en la manipulacin gentica, en el cultivo de tejidos, en las intervenciones de los organismos vivos para producir obras artsticas, y el formato que prefiri denominar Bio Arte Soft, el cual hace uso de organismos vivos que intervienen en la obra de arte con un propsito especifico. El Bio Arte Soft, sera el formato que probablemente posicione a Fargas, como a Benedit, como un bioartista concentrado en un trasfondo crucial para el espectador., pues ambos utilizan los seres vivos como una metfora de la raza humana, pues se trata de un ser vivo que debe subsistir bajo ciertas condiciones especficas. La idea de ambos proyectos es que el pblico se identifique con ese ser vivo y se cuestione acerca de los factores que le permiten sobrevivir en aqul ambiente. El proyecto Bisfera, consiste en la colocacin de un ecosistema encerrado dentro de esferas de vidrio de 7 cm de dimetro, y otras ms grandes de acrlico y policarbonato. Esos seres vivos varan desde larvas hasta diminutos insectos que sobreviven en pequeos ecosistemas con todas las caractersticas propias de un pantano, una tundra y hasta un manglar. Al igual que la atmsfera de nuestro planeta, la esfera conforma un sistema cerrado como lo es el de la tierra. Lo nico que recibe del exterior es la energa del sol: el principio de la cadena de la vida. Las plantas del ecosistema se desarrollan al transformar la luz y los nutrientes en su propio alimento durante el proceso de fotosntesis. Y ese continua proceso permite que los insectos que viven dentro de aquellos pequeos mundos existan, reproduciendo los momentos bsicos del proceso de la vida. Con estas piezas el nfasis significativo recae una vez ms en la nocin de intercambio, de interaccin como modo de relacin entre el entorno y la obra. La vitalidad de las

biosferas depender de la situacin del medio en que se las implante. Variables como la temperatura y la cantidad de sol que reciba determinarn su supervivencia. stos son los encargados de generar en el espectador una consciencia acerca de la fragilidad del planeta tierra. Como seres humanos, no somos conscientes de que no hay forma de conseguir oxgeno en el espacio exterior, por lo que si destruimos los ecosistemas restantes de la tierra es muy probable que la principal fuente de oxgeno, los rboles, terminen extinguindose por completo y de paso, nosotros tambin. Adems, con las esferas pequeas de vidrio es fcil entender el mensaje: el mundo est en nuestras manos. La ecologa del Bio Arte Soft de Benedit y Fargas, es en gran medida un intento por despertar al ser humano de la letargia en la que se ha encontrado sumido todos estos aos, perdiendo la nocin de la importancia de nuestro propio ecosistema. Lo ms importante de todo es que, tal como lo explica Fargas, el pblico es receptivo y no permanece al margen, se cuestiona, se imagina, comenta, siente emociones de sorpresa, de rechazo o de estopor, pero siente. El Bio Arte mueve sentimientos que en su mayora son de insatisfaccin, pero que no dejan de ser sentimientos, y es por eso que es considerado un arte. No siempre se puede ir a un museo a ver obras con finalidades totalmente estticas o conceptuales, sino que se puede ir a ver arte para entender cmo estamos moldeando nuestra vida y qu se necesita cambiar o mejorar para continuar existiendo. Por ello, toda aquella controversia que se ha generado con la biotecnologa como intervencin de los seres vivos, no es una cuestin de biotica en la que haya que instalarse, pues quin determina qu es tico y hasta qu punto? Si se tiene en cuenta que la biotecnologa se usa frecuentemente en animales tomados como ratones de laboratorio para preservar la especie humana, por qu habra de ser menos tico intervenir otros seres vivos o usarlos como herramienta en una obra de arte, para concientizar a la poblacin humana de que estamos acabando con el planeta? Lo tico debe basarse en el equilibrio entre ciencia y arte para lograr escenarios como los del Fitotrn y Bisfera, en donde los seres humanos nos cuestionemos sobre nuestra fragilidad, y lo que debemos empezar a hacer para protegerla.

Fitotrn Luis Benedit

Proyecto Bisfera Joaqun Fargas