Reportaje Fotogrfico

PRESENTACIN La presente investigacin tiene por objetivo presentar una visin amplia sobre lo que es y lo que representa el fotorreportaje en nuestros das, desde un contexto histrico-cultural. Analizaremos cmo la fotografa, lentamente, comienza a ganar su lugar en la prensa, sustituyendo al grabado artesanal, y cmo, poco a poco, ira cobrando, en ocasiones, aun ms importancia que el texto mismo. Probablemente, la forma ms simple de definir el fotoperiodismo sea como el periodismo grfico. El fotoperiodismo, traduce los hechos en imgenes, busca mostrar los acontecimientos de la manera ms fidedigna posible, transformando al lector en observador, transportndolo al lugar del acontecimiento a travs de la mirada del fotgrafo. Segn Marco Antonio Cruz, fotoperiodista mexicano, nacido en Puebla en 1957, la fotografa ha logrado transformar al mundo, provee la posibilidad de provocar una reflexin en el espectador y, por ende, un cambio. De esta manera, consideramos que, el fotoperiodismo ha logrado transformar al periodismo, pues, a travs de las imgenes la posibilidad de crear una reaccin en el observador es mayor, ya que lo acerca, ms que las palabras, a los hechos.

Orgenes
Las primeras manifestaciones de lo que llegara a ser el fotoperiodismo se hicieron notar cuando los primeros entusiastas de la fotografa comenzaron a apuntar sus cmaras hacia un acontecimiento teniendo en mente hacer llegar esa imagen al pblico, con una intencin testimonial. La fotografa entra a la historia de la informacin desde 1842, aunque no se pueda hablar de fotoperiodismo en esta poca. Durante ms de la mitad de ese siglo, dibujantes y grabadores en madera se encargaron de reproducir las fotografas para llevarlas a los lectores. Un claro ejemplo lo encontramos en el daguerrotipo que registr las consecuencias de un incendio que destruy un barrio de Hamburgo en 1842, una de las primeras fotografas de acontecimiento, tomada por Carl F. Stelzner. La revista semanal, The Illustrated London News, (fundada en ese mismo ao), us una imagen dibujada a partir de ese original para ilustrar lo sucedido, pues la reproduccin fotogrfica constitua uno de los mayores problemas con los que se enfrentaban los primeros peridicos y revistas de ese tipo. En 1843, se comienza a publicar, en Pars, Illustration, la segunda gran revista ilustrada. La guerra entre Estados Unidos y Mxico de 1846 a 1848 fue la primera guerra en la que, un daguerrotipista annimo realiz una serie de fotografas de oficiales y soldados.

Entre 1855 y 1860, el tiraje de The Illustrated London News aument de doscientos mil a trescientos mil ejemplares, debido a la creciente aceptacin social por la imagen. Los fotgrafos tenan que cargar con equipamientos pesados y de grandes dimensiones, estaban obligados a transportar consigo el laboratorio, buscaban dar testimonio de lo que vean, tenan como ambicin sustituir al consumidor en la lectura visual del mundo. La interrelacin entre las posibilidades tcnicas y los contenidos se hizo evidente, en las guerras era imposible obtener imgenes de las batallas y las primeras fotografas de guerra se centran ms en los paisajes blicos que en los procesos de guerra en s. Fue a travs de la popularizacin masiva de la imagen fotogrfica cuando comenz a delinearse un futuro mercado para el fotoperiodismo. En 1855, Roger Fenton (1819-1869) parte a la Guerra de Crimea, donde, ayudado por cuatro asistentes, realizar el primer reportaje extenso sobre la guerra. Las fotografas que Fenton obtuvo en Crimea son en su mayora imgenes de soldados y de oficiales posando para el fotgrafo o imgenes de los campos de batalla, limpios de cadveres aunque minados de balas de can. El hecho de que el primer foto reportaje de guerra hubiera sido previamente censurado es algo bastante conocido, pues la expedicin de Fenton fue financiada por Agnew, a condicin de que no fotografiara nunca los horrores de la guerra. El aun rudimentario desarrollo de las tecnologas fotogrficas jugara en contra del protofotoperiodismo, las fotografas de la guerra de Crimea obtenidas por Fenton fueron publicadas en la prensa bajo la forma de grabados, de acuerdo con Marie-Loup Sougez hemos de considerar a Roger Fenton como el primer reportero grfico. Las guerras no pudieron dejar de merecer la atencin de los proto-fotoperiodistas, ya que esta siempre fue un tema seductor y relevante para las personas, en la segunda mitad del siglo XIX tuvieron lugar numerosos conflictos en los que se vieron envueltas las potencias ms industrializadas de la poca. A ello hay que aadir la paulatina formacin de un pblico creciente para el reportaje ilustrado. El reportaje de guerra estaba limitado a las operaciones y a las consecuencias de las actividades blicas, pues el fotgrafo era incapaz de posicionarse en la accin. Durante la guerra de Crimea se destac otro fotgrafo britnico, James Robertson. l fue, probablemente el primero en fotografas muertos en combate, cuando cubri la cada de Sebastopol, ampliando el universo de lo mostrable, la libertad de ver. Felice Beato, asociado de Robertson, fotografi la rebelin de los Cipayos, en la India, en 1857. De la guerra de Crimea en adelante, todos los grandes acontecimientos han sido cubiertos fotogrficamente. Adems de estos sucesos blicos, acontecimientos ms pacficos y agradables

tambin merecieron reportajes: concursos agrcolas, fiestas, exposiciones universales, grandes construcciones. Los Estados Unidos se enfrentaron al problema tecnolgico de la reproduccin de la revista ilustrada de las fotografas de la guerra de secesin, este fue el primer evento en ser masivamente cubierto por los fotgrafos. Destacaron Mathew Brady, Alexander Gardner, Timothy OSullivan y George N. Barnard. Las prcticas de construccin de las imgenes durante la guerra civil norteamericana tuvieron influencia en el desarrollo del fotoperiodismo: Gardner llega a reacondicionar el cuerpo de un soldado del ejrcito del sur en la celebre foto de un soldado muerto titulada: Home of a Rebel Sharpshooter , esta fotografa es famosa porque, al parecer, Gardner us este mismo cuerpo en la foto A sharpshooters Last Home , esta vez de un soldado de la unin, lo que constituye uno de los primeros ejemplos de escenificacin funcional y manipulacin de los hechos en el campo del fotoperiodismo, durante la Guerra de Secesin no existi censura y comenz a hacerse patente una cierta esttica del horror, como la que domin la obra de Don McCulling, aunque, el estudio de William Thompson, The Image of War, permite concluir que la cobertura fotogrfica de la Guerra Civil Norteamericana cultiv tambin, especialmente en sus comienzos, imgenes idealizadas de oficiales. El retrato duro y cruel de la realidad del conflicto aparecer solamente en una fase posterior, cuando los editores entendieron que los lectores ansiaban noticias sobre los hechos que realmente sucedan en los combates. Brady y otros fotgrafos tuvieron gran influencia sobre la opinin del pblico al dar a conocer las fotografas del campo de prisioneros de Andersonville. Los grabados de los esqueletos humanos publicados en junio de 1864 en Leslies y en Harpers escandalizaron al norte, no transmitan la emocin visceral intensa e instantnea de las fotos de choque, pero saber que eran diseos realizados a partir de fotografas potenciaba su credibilidad y drama. La Guerra de Secesin fue tambin la primera ocasin de la historia en que los fotoperiodistas corrieron peligro de muerte al cubrir el frente de batalla. En 1866 fueron publicados dos importantes libros fotogrficos sobre la Guerra de Secesin el Photographic Sketch Book of the War (de Gardner) y Photographic Views of Shermans Company (de Barnard). Se realizaran varias exposiciones, concretamente las de Brady. Segn Karin Becker la prensa ilustrada de la poca privilegiaba la insercin de imgenes de eventos y ceremonias pblicas importantes. Los fotgrafos que cubrieron esos primeros acontecimientos importantes no se vean a s mismos como fotoperiodistas. No sera hasta la ltima dcada del siglo XIX gracias al surgimiento de la prensa popular de la que result la contratacin de fotoperiodistas a tiempo completo por parte de Pulitzer y Hearst, cuando el profesionalismo fotoperiodstico comenz a emerger. El estado de dependencia econmica que el fotoperiodismo adquiri con la profesionalizacin conformaran la actividad, esta tendencia ha adquirido mayor proyeccin en la actualidad, con el triunfo de la fotoilustracin, del glamour y del show biz, as como el de los fotgrafos paparazis que se centran en el

sensacionalismo de lo escandaloso y no en busca del documento de valor socio-histrico, y cuya mala fama fue revelada con la muerte de la princesa Diana. Los grandes acontecimientos que tuvieron lugar en el ltimo tercio del siglo XIX merecieron una cobertura fotogrfica importante. Destacan los reportajes de la guerra Franco-Prusiana, entre 1870 y 1871, en los que se empieza a introducir el concepto de velocidad en la fotografa europea. Se realizan las primeras fotos de soldados luchando en el campo de batalla; es el nacimiento de la esttica de la proximidad. La cobertura de la Comuna de Pars sobresale porque las fotografas fueron, por primera vez, usadas con fines represivos, para identificar a personas con vistas a la instauracin de procesos criminales que condujeron frecuentemente a ejecuciones. Despus de la experiencia de diversos inventores, en julio de 1871 el peridico sueco Nordisk Boktryckeri-Tid-ning public una fotografa impresa conjuntamente con el texto, gracias a una impresin de medio tono, con una trama de lneas. Carl Carleman, el inventor de este proceso, subray que solamente de esa manera la fotografa podra llegar masivamente al pblico y convertirse en el medio ms poderoso para elevar culturalmente a la humanidad. La utilizacin del medio tono se generaliza a partir del 4 de marzo de 1880, da en el cual The New York Daily Graphic publica su primera fotografa reproducida a travs de ese proceso (Stephen Horgan, A Scene in Shanty Town). El medio tono prest al fotoperiodismo la fase tecnolgica que le faltaba para conquistar su lugar en la prensa, aunque los dibujos continuaron siendo la principal fuente de imgenes de los peridicos. Nace un nuevo discurso fotoperiodstico, ligado a una retrica de la velocidad, en 1884 el Illustrierte Zeitung, de Leipzing, dar cuerpo a este espritu renovador al publicar dos instantneas de Ottomar Anschtz en medio tono, sobre las maniobras del ejrcito alemn en Hamburgo. La fundacin de la londinense Illustrated Journals Photographics Supply Company, primera agencia fotogrfica de Ipso, inaugura en 1884 una poca de expansin del fotoperiodismo. Esta agencia y las surgidas posteriormente son las encargadas de proveer de fotografas a los peridicos y revistas. (MEJORAS TECNICAS) La pelcula fotogrfica en forma de tira, un invento de George Eastman y W. Walker, surge en 1884 y, adems de haber contribuido en el uso de la fotografa como un medio autnomo, facilitara el trabajo de los fotoperiodistas, pues se trata de un material extraordinariamente ms fcil de manipular y de transportar. En 1888 Eastman inventa y fabrica la primera cmara Kodak, con ella, la fotografa se convierte definitivamente en un medio de uso masivo. En los aos 90 del siglo XIX, la introduccin de la rotativa y la alteracin del contenido de los peridicos y revistas, que comienzan a publicar artculos ms serios y profundos, llevan a la integracin creciente de la fotografa periodstica. Revistas como Colliers ayudaron a establecer las convenciones del reportaje fotogrfico y del profesionalismo, al usar fotografas combinadas con texto y al organizar un equipo propio de fotgrafos, transformando el fotoperiodismo en

profesin y en carrera. En este periodo, aparecen los primeros reporteros fotogrficos profesionales, cuyo objetivo era ante todo conseguir una foto, cosa que entonces quera decir que la imagen deba ser ntida y fcil de reproducir.

El 8 de marzo de 1890 es editado en Illustrated American el primer reportaje fotogrfico, realizado por S. W. Westmore, sobre la vida en una prisin. La competencia derivada de la cobertura de la Guerra Hispano Norteamericana, o Guerra de Cuba, provoc que a partir de 1898 se incentivara a las empresas periodsticas de los Estados Unidos con una poltica de inversiones que abarcaba la utilizacin del medio tono y promova definitivamente la fotografa al estatuto de nuevos medios. A pesar de los excesos del periodismo amarillista y sensacionalista puesto en prctica para esta ocasin los peridicos hicieron un abundante uso de las imgenes, incluyendo fotografas inventadas, trucadas o poco fiables, contribuyendo de este modo a la fiebre de la guerra y a la propia circulacin de los peridicos. Entre los reporteros fotogrficos que cubrieron la guerra de Cuba se puede destacar a James Henry Hare, James Burton, F. Pagliuchi, John C. Hemment y William Randolph. Hare, probablemente, fue el ms famoso de todos ellos. Hare, proveniente del Reino Unido, emigr a los Estados Unidos y trabaj para Illustrated American y para Colliers Weekly. Rpidamente se convirti en una estrella de aquel fotoperiodismo emergente. En sus imgenes Hare tena como objetivo obtener efectos dramticos, fue tambin uno de los primeros fotgrafos que se dedicaran a recorrer el mundo en busca de la noticia. Adems de Cuba, estuvo en Mxico cubriendo la Revolucin; en Corea fotografo el desembarco japons durante la guerra entre Rusia y Japn. En 1914 cubri la Primera Guerra Mundial en Europa, en el frente de los Balcanes. En 1907 la velocidad de transmisin de las imgenes fotogrficas aumenta con el establecimiento de la transmisin a distancia. National Geographic se convierte en la pionera en el uso del color en le fotorreportaje. Para entonces, se publicaban, ya regularmente, 12 revistas ilustradas en Estados Unidos, 10 en Inglaterra, 9 en Espaa, 7 en Alemania y Austria y otras ms en diversos pases europeos, como Portugal. Se volvieron conocidos los rostros de las figuras pblicas y se visualizaban los acontecimientos tornndose ms familiares. En Europa y en Estados Unidos, la fotografa comenzaba a tomar posiciones en el seno de la prensa. En Francia a partir de 1910 la fotografa periodstica hace su verdadera aparicin en el peridico Excelsior, el cual dedica entre cuatro y doce pginas exclusivamente a la reproduccin de fotografas de actualidad, usadas como medio de informacin. Junto con el britnico Daily Mirror, Lexcelsior se convirti en uno de los pioneros en materia de fotorreportaje. Lillustration, tambin francs, publicaba menos fotografas, aunque tal vez de mayor calidad, pues contaba con

importantes fotgrafos como Gervais Contellemont y Jean Clair-Guyot entre los colaboradores de la revista. Ser en los aos 20s del siglo XX cuando la fotografa se adapte real y definitivamente a las rutinas de la produccin periodstica. El fotoperiodismo va encontrando los medios para cubrir con eficacia el desafo ms difcil y a la vez el ms atrayente, la guerra. El tema de trabajo de Vctor Casasola, fundador de la primera agencia fotogrfica mexicana, fue la revolucin. La evolucin del fotoperiodismo en Mxico tambin se dio lentamente y a la par de los avances tecnolgicos que se fueron dando en Europa. Uno de los temas que dieron pauta a que el fotoperiodismo se desarrollara en nuestro pas fue la Revolucin. A continuacin, se presenta una cronologa de como se dieron estos avances y su relacin con los hechos ms importantes de la fotografa de prensa en Europa: 1826. Primer fotografa en el mundo (Niepce). 1840. Llega a Mxico la cmara del daguerrotipo. 1897. Emilio G. Lobates es considerado el primer fotgrafo de prensa en Mxico. Porfirio Daz se convierte en el primer presidente retratado en el pas. 1900. Se publica la primera foto en un diario capitalino. Sale retratado Porfirio Daz con el ejrcito en El Tiempo. 1910. Inicia la Revolucin Mexicana, gran tema para la fotografa de prensa en Mxico. Los Casasola son los principales exponentes de este periodo. 1911. Se crea la Asociacin Mexicana de Fotgrafos de Prensa como consecuencia del fusilamiento de un fotgrafo por el Ejrcito Zapatista de Morelos. 1941. Surge Esto, primer diario deportivo y grfico del pas. 1957. Hctor Garca registra el movimiento ferrocarrilero. Se publica la primera revista dedicada a la foto de prensa en Mxico, Ojo, y se editan once nmeros. 1960. Aparece El Sol de Mxico, primer diario con fotos a color. 1976. Golpe a Exclsior, (crisis de contenido en el peridico y sus publicaciones anexas debido a un cambio de director y colaboradores). Schefer funda Proceso, donde participan fotgrafos como Rogelio Cullar, Maritza Lpez y Juan Miranda. 1977. Surge Uno ms uno. Surge una nueva generacin de fotgrafos de prensa en Mxico: Rogelio Cullar, Pedro Valtierra, Marco Antonio Cruz y Andrs Garay.

1984. Se funda el peridico La Jornada como una publicacin de oposicin, en medio de un clima de represin y control meditico por parte del gobierno. 1986. Pedro Valtierra funda la agencia de fotografa y editora Cuartooscuro, de la cual es director hasta la fecha. 1993. Se funda la revista Cuartooscuro, la revista de fotografa ms importante de nuestro pas. 1993. Surge el peridico Reforma, lo dirige Alejandro Junco de la Vega. Los fotgrafos fundadores son Toms Martnez, Joel Merino, Miguel Velasco, Julio Candelaria, Daro Lpez Mills entre otros. 1994. Se evoca la primera Bienal de Fotoperiodismo en Mxico. 2001. Aparecen los semanarios Vrtigo y Cambio.

Fotoperiodismo
Periodista es la persona dedicada a escribir para los peridicos, pero de hecho tambin son periodistas quienes hablan en el medio audiovisual, en ese sentido, el mismo derecho a llamarse periodistas tienen quienes informan grficamente. Segn Gisele Freund la fotografa Cambia la visin de las masas, pues esa posibilidad de entender la realidad del mundo en que se vive se produce, adems de manera instantnea. En ese momento, el mundo del periodismo comienza a implantar el sistema de la comunicacin objetiva, al menos mucho ms identificadora de la realidad que en la anterior etapa, pues muestra los hechos como han sucedido y con la fotografa ya no pueden ocultarse cuestiones conflictivas anteriormente silenciadas por los periodistas escritores. El fotoperiodismo es una disciplina muy amplia. El trabajo del periodista grfico puede consistir en sacar a la luz historias que el poder desea mantener a oscura o centrarse en una misin decidida a llamar la atencin pblica sobre una causa o una situacin, como la crisis del SIDA, que la prensa mundial no tiene el menor inters de resaltar. El fotoperiodismo puede pasar tambin por la cobertura de historias importantes y emotivas que apenas si reciben eco en los corazones de nuestras sociedades, como la anorexia. Tambin el fotoperiodismo tiene facetas mucho ms amenas, que nos pueden hacer sonrer. En Mxico no existen escuelas formadoras de fotoperiodistas, aunque en algunas instituciones se ensean fundamentos tcnicos. En cuanto al nacimiento del periodismo grfico, ste se produjo cuando las Empresas Periodsticas, se dieron cuenta de la ventaja ofrecida por la imagen, para hacer ms rentables sus medios al incluir testimonios fotogrficos destinados a poner al alcance de los mismos, imgenes de los hechos y sucesos ms variados, bien para ilustrar las crnicas de sus redactores o enviados

especiales. La historia del fotoperiodismo cobra su impulso en Alemania, donde trabajaron los primeros grandes reporteros que dieron prestigio al oficio. El fotoperiodismo es una manera grfica y sinttica de ejercer el periodismo. El mensaje fotogrfico es un mensaje continuo. Para Miguel Gmez, fotoperiodismo es: La imagen de lo inesperado, lo que nadie ha logrado ver, lo que provoca la sntesis de un acontecimiento, la imagen que sorprende y engancha la comunicacin instantnea. Gneros de la fotografa de prensa Foto noticia. (Eventos no previstos). Incluye fotografas de poltica o movimientos sociales. Este gnero es la base que ofrecen los diarios y revistas como informacin visual para documentar un hecho. Quiz el gnero ms impactante. Ofrece una imagen relativamente compleja de la realidad. Fotografa de entrevista (retrato) Fotografa deportiva Fotografa de nota roja El reportaje Fotografa documental. No es inmediato. El fotgrafo debe descubrir o seleccionar un tema de inters para contrnoslo en imgenes a partir de historias de vida. Su desarrollo es pausado, pues requiere de ms tiempo. Se construye con informacin a profundidad. El fotoperiodismo mexicano atraviesa una crisis de propuesta debido a la falta de preparacin terica y prctica de la mayora de los fotgrafos. El gremio del fotoperiodismo se caracteriza por su improvisacin en el trabajo, la indisciplina y una escasa cultura general. Actualmente, el reportaje se publica poco en Mxico. En los diarios no hay idea ni espacio para stos y las revistas publican reportajes que en su mayora son realizados por fotgrafos independientes. Es importante recalcar que el fotoperiodista en Mxico no se dedica a un solo gnero, tiene que cubrir varios en un solo da, en cambio la situacin de otros pases es diferente, el fotoperiodista se especializa en un solo gnero. La calidad individual de la fotografa de prensa en Mxico es, en mucho, superior a la calidad y posibilidades de publicacin de los medios en conjunto.

El Reportaje

El reportaje es el gnero periodstico por excelencia. La palabra reportaje proviene del latn reportare sali la palabra francesa reportage y de ella la forma espaola reportaje, se entiende como un relato, como un informe, ms ampliamente como la exposicin detallada y documentada de un suceso, de un problema, de una determinada situacin de inters pblico. No existe una regla para escribir un reportaje. Cada reportaje exige un tratamiento distinto de la informacin, el reportaje profundiza en cada uno de los fenmenos descritos. Informa de datos que con frecuencia se dejan de conocer en la noticia de todos los das. Documenta la realidad, paso a paso. Mientras en la novela se comienza por lo sencillo hasta llegar a lo extraordinario, en el reportaje se comienza por lo impactante y sobresaliente, para alcanzar lo simple, que tambin resulta de inters para el lector. Explican el porqu de los hechos, el reportaje investiga, describe, informa, entretiene, documenta. Los personajes se presentan con mayor viveza. Muestra la realidad para mover, sacudir, convencer al lector y en el ms exitoso de los casos para que esa realidad se modifique. El reportaje es el gnero que por su limpieza literaria y profundidad trasciende ms all del diarismo. Relato de un nufrago, de Gabriel Garca Mrquez, es clsico ejemplo:
El relato trata de unos marineros de un destructor, el A.R.C Caldas, estn en Mobile , Alabama, en Estados Unidos , donde el destructor es sometido a reparaciones , all , los marineros , cuando les daban franquicia , iban al cine con sus novias , y despus se reunan en Joe Palooka , una taberna en el puerto , donde tomaban whisky y armaban alguna bronca de vez en cuando . Durante los ocho meses en Mobile un instructor les enseo como defenderse de un naufragio. Un da, el nico que el protagonista no fue al cine con su novia, Mary Adress, l y sus amigos fueron a ver el motn del Caine, lo que ms les impresiono a l y a sus amigos fue la tormenta, Diego Velzquez, pensando que dentro de pocos das estaran en el mar le pregunt << Que tal si nos sucediese una cosa como esa? >> . Al fin de una semana de inquietud por la pelcula, lleg el da de zarpar, se dio la orden de <<Servicio personal a sus puestos del buque>>, todo iba bien por el momento , a pesar del fuerte oleaje , hasta cuando faltaban dos horas para llegar a Cartagena, era la ltima guardia del protagonista , el oleaje era muy fuerte, los marineros se agarraron a la carga, cuando una fuerte ola revent contra la carga y volc, y con ella cayeron al agua todos los marineros agarrados a ella . El protagonista nado para arriba y se cogi fuertemente a una caja de neveras, radios, luego se dio cuenta de que dos balsas del destructor estaban flotando las dos, a unos siete metros de distancia una de la otra, el protagonista logr alcanzar una de ellas, y apresuradamente, intento rescatar a alguno de sus compaeros en vano. Y as empez su larga aventura en el mar, estuvo diez das sin comer ni beber, el sol le ampollaba la piel, la sed le provocaba un dolor de garganta que aliviaba con sorbos de agua de mar, masticaba las tarjetas del almacn de Mobile para aliviar el hambre, mat a una gaviota, la destrip para intentar comrsela, pero le produjo tanto asco que la arrojo al mar , luego mato a un pez, le dio dos mordiscos y se lo guard para comer posteriormente, pero los tiburones se llevaron el pez, lleg a tumbarse en la balsa esperando la muerte pero no llego, vio pasar aviones sobre su cabeza, pero ninguno volva a rescatarlo, se le aparecieron gaviotas, eso era una seal de que estaba cerca de tierra, al final, vio una larga playa con cocoteros, nado, a pesar de no tener fuerzas, hasta

llegar a la playa, all, un hombre con un burro y un perro le llevaron a una casa, luego, seiscientos hombres le condujeron hasta San Juan de Urab, all le examin un mdico. Cuando ya pas todo, se convirti en el hroe nacional, lo usaron de campaa publicitaria para muchos anuncios y despus, no se volvi a saber nada ms de l.

El reportaje: Informa Desmenuza los enredos ms complejos del hecho social. Documenta, investiga, denuncia, describe, narra.

El reportaje es, entonces, el gnero periodstico que informa de un hecho y esclarece dudas. CARACTERSTICAS DEL REPORTAJE -Actualidad: los lectores compran los peridicos y revistas para estar informados, al da. El objeto del reportaje es allegarse de pruebas y datos que reflejen el trasfondo del asunto, y tambin ser actual, aunque se publique una semana despus. -Universalidad: la grandeza de un periodista, radica en el sentido universal que le impregne a los hechos analizados y expuestos ante un auditorio, sentido universal que habr de emanar del conocimiento que tenga de los hombres y de la vida, para precisar, no tan slo qu les interesa como noticia, sino como destino individual y colectivo. -Imparcialidad: un profesional de la noticia cuyo trabajo es informar a los lectores jams debe tomar partido por una causa o un entrevistado. Ciertamente, el reportero es un hombre con emociones y pasiones que difcilmente puede ocultarlo a la hora de redactar. -Expectacin: darle a los lectores una noticia en cada prrafo, escritos con recursos literarios (dilogos, suspenso, misterio) se logra mantener la expectativa de los lectores. -Proximidad: a un reportero, nada de lo humano puede serle ajeno. Pero esta regla general puede tener excepciones entre los lectores. Entre ms cercano sea el escenario del reportaje, ms puede interesar a los clientes asiduos de un medio informativo. -Hechos inslitos: los temas que son poco explorados en los medios informativos como, historias extraas y raras, hechos increbles que implican hazaas, proezas y milagros, el mundo del asombro y lo inaudito, el prodigio de la ciencia, las costumbres y supersticiones de pueblos y hombres, vida en otro planeta, etc. Son estos temas los que hacen que el lector tome ms inters. TIPOS DE REPORTAJE Reportaje interpretativo Investiga los fenmenos sociales y los interpreta en su sentido ms profundo y objetivo. No da paso a chismes, rumores o especulaciones. Plantea los antecedentes de cada hecho (el pasado, el

presente y el futuro) y analiza las consecuencias sociales, econmicas y polticas. Como todos los dems, se interesa en las dos caras de la misma moneda: lo que dicen y hacen unos y otros, amigos y adversarios.

Reportaje de investigacin El reportaje por excelencia investiga y denuncia. No es suficiente buscar la verdad en el fondo de los hechos. Es necesario entrevistar mucha gente, observar y contar lo vivido. El lado humano, social, econmico y poltico de los sucesos y de los personajes. La parte que los personajes involucrados en un hecho desean mantener oculta, a como de lugar, ya que arriesgan nombre, prestigio, posicin, riqueza. Aqu es cuando se pone en juego la formacin moral del reportero para saber insistir, una y otra vez, hasta obtener los medios con qu verificar la historia.

Reportaje enunciativo Expone un hecho, un problema, un programa de trabajo. Ofrece alternativas para que el lector analice, cuestione, reflexione. Enuncia las diferentes caras, rostros, de un fenmeno social.

Reportaje descriptivo La palabra en imgenes. Lleva al lector al escenario de los hechos y al dibujar los personajes y las circunstancias, al retratar lugares y cosas, logra que el lector sea testigo de la historia de todos los das. Requiere de toda la sensibilidad literaria del reportero.

Reportaje narrativo Cuenta un suceso. Va narrando la historia diaria de la sociedad, los grupos y los hombres. Con detalles, con emocin, con alegra. Adems, expone conceptos, ideas y argumentos.

Reportaje entrevista Su materia prima es el hombre, dibuja al personaje entrevistado, tanto fsica como espiritualmente. Gestos, ademanes, tics nerviosos, formas de hablar y guardar silencio, manera de contestar a las preguntas o evadirlas. Desde luego, entremezclando su idea de la vida, pensamiento social, formacin moral y compromiso ideolgico.

Crnica reportaje Hermana del cuento y de la novela corta, en su contenido se enlazan emociones y conceptos, ideas y sentimientos. Tambin la nota fra, escueta, tradicional, con el dilogo, la narracin y descripcin.

Reportaje educativo El periodismo tiene tres funciones bsicas: informa, orienta y entretiene. Desde aqu, se promueve el conocimiento, cualquiera que sea su naturaleza. Puede difundir un descubrimiento cientfico o pedaggico.

Reportaje de entretenimiento Distrae al lector de los problemas cotidianos, pero de igual manera, informa de un hecho desconocido. Al entretener, informa y orienta. Al divertir, nutre la vida misma. De la gran familia de reportajes, es el ms ledo. Jams toma partido por la religin, la poltica o el sexo, asuntos que al dilucidarse originan diferencias de opinin.

John Reed, el periodista que viajara a Mxico para entrevistar a Pancho Villa, y a Mosc para cronicar la revolucin rusa, propone 10 puntos para escribir un reportaje. 1.- Un estilo crudo, directo, sin adornos, es ms efectivo que un retrico. 2.- El periodista debe ser un perfecto observador de situaciones y hechos. Ojos y odos son elementos fundamentales para escribir. Desarrollar el sentido de la observacin es otra forma de obtener datos exclusivos. 3.- Antes de entrevistar y escribir, documentarse del asunto hasta donde ms se pueda. 4.- Buscar testimonios de primera mano, no de odas, con documentos, para evitar aclaraciones. 5.- Describir el paisaje y los personajes, como elementos substanciales del ambiente. 6.- El detalle de los hechos y de las acciones son bsicos para lograr que el lector se sienta protagonista de la historia contada. 7.- Buscar el lado humano de las cosas y de la gente, hasta la confrontacin con la leyenda. 8.- Relatar historias singulares, ilustradas con emocin humana.

9.- Sagaz desconfianza en todo. Ser corts, pero incrdulo. Atento, pero fro. 10.- Un periodista cada vez ms politizado, con ideas claras sobre la sociedad y su desarrollo. Bien informado, para que pueda informar a los lectores.

Cmo se prepara un reportaje Un reportero necesita estar informado. Aquel que nada, poco o deficientemente sabe y conoce, nada puede informar. Se necesita ser un profesional en constante renovacin y adems de: Un reportero que domine la entrevista amplia y oportuna. Un hombre cuidadoso y detallista de la investigacin. Exigente con su trabajo literario. Abierto a todas las corrientes del pensamiento. Casado con una idea, pero dispuesto a la crtica y a la autocrtica. Que documente los das, sin pasiones ni rencores personales. Que cada uno de los prrafos escritos sea hijo de la investigacin, y nunca de los dceres o de la simple opinin de otras personas. Debe tener diversas Fuentes de Informacin: lectura (peridicos, revistas, libros, investigadores, personas allegadas, tanto a favor como en oposicin del tema, observacin, anlisis de fechas y hechos histricos, bigrafos o cronistas, etc.)

ESTRUCTURA DE UN REPORTAJE Un reportaje debe llamar la atencin desde el primer prrafo, impacta al lector para que mantenga el inters en la lectura, se describe al personaje central. La entrada del reportaje es larga con frases cortas y largas entremezcladas, lo que la vuelve interesante. A diferencia de la noticia es ms elaborado, se abunda en la historia pasada, presente y futura del hecho noticioso. Un reportero es el puente de enlace y comunicacin entre los lectores y los hechos. Su responsabilidad es informar, basado en la verdad y en la buena fe, sin tomar partido a favor ni en contra de nadie. Saber contar bien los hechos con un gran poder de seduccin, encantando a los lectores manteniendo la curiosidad en la lectura. El reportaje debe tener un final concreto, preciso, contundente para rematar de la misma forma como empezamos.

Fotorreportaje
Para Vicente Leero el reportaje es el gnero mayor del periodismo y, por consiguiente, el reportaje es tambin el gnero mayor del fotoperiodismo. Aborda una historia de inters general que se cuenta en varias imgenes complementarias, ofrece varios ngulos de una problemtica y permite, que el fotgrafo informe al tiempo que vierte su punto de vista. Un reportaje fotogrfico es una cantidad indeterminada de fotografas sobre un tema sencillo o narracin, mientras la fotonoticia es el empleo de la fotografa para suplementar o remplazar relatos de acontecimientos y lugares de inters actual. Ludvik Baran afirma que es un gnero especial caracterizado, por su modo de abordar la realidad, por su contenido y por su forma. Informa, anuncia, recuerda, celebra, advierte, elogia, acusa, capta los momentos ms vergonzosos de la vida, grita, lucha y triunfa. El reportaje es la conciencia del mundo, de la vida, y a veces se transforma en un documento histrico, tanto ms preciso y cuanto ms antiguo. Mariano Cebrin Herreros dice que el fotorreportaje intenta reflejar y concentrar la visin de un acontecimiento de cierta complejidad, desarrollado en un lugar y durante un tiempo mediante un conjunto de fotografas que ofrecen una fragmentacin y seleccin de espacios y datos significativos en imgenes instantneas. CLASIFICACIONES Francisco Galvoa clasifica el fotorreportaje de la siguiente manera: De actualidad. Se basan en hechos recientes, como manifestaciones, insurrecciones, inundaciones, jornadas de alfabetizacin etc. Asuntos de inters permanente vistos con un nuevo ngulo. Dependen de alguna motivacin, hecho novedoso que haga revivir un asunto, o bien una manera diferente de enfocar algn tema desgastado. Material inventado. Resulta de la imaginacin de las personas encargadas de confeccionar pautas informativas o de los propios periodistas grficos.

A su vez, Jos Llovera y Mximo Bambrilla proponen esta clasificacin: Geogrficos. Muestran localidades o paisajes De costumbres. Se examina un rasgo caracterstico de un pueblo o persona De accin. Se presenta grficamente un suceso o acontecimiento.

Mariano Cebrin Herreros, indica que el fotorreportaje encierra diversas modalidades y funciones:

Reportaje de noticia. Motivado por alguna noticia compleja e inmediata. Ofrece una profundizacin en los antecedentes, circunstancias y consecuencias. Reportaje de denuncia. Delata una situacin, amenaza, delito, ocultamientos polticos, etc. Reportaje de archivo. Utiliza fotos de acontecimientos ocurridos en el pasado, a veces combinadas con otras de actualidad como recuerdos de una situacin o como una semblanza en el caso de fotorreportajes biogrficos. Reportajes espectaculares. Resaltar el lado espectacular de un hecho de por s llamativo, como un terremoto, accidentes de gran relieve, gestas del desarrollo tcnico, entre otros. Reportaje costumbrista. Trata sobre hechos que se repiten con periodicidad en torno a determinadas tradiciones de un pueblo, supervivencia de oficios artesanales o aspectos folclricos. Reportaje de sociedad. Se presentan reuniones sociales, bodas, etc., caracterizados generalmente por su frivolidad. Reportaje cientfico. Hechos de inters cientfico o tcnico con atractivo popular, por tener actualidad o por el inters que conllevan. Reportaje atemporal. Hechos histricos, monumentos, viajes, etc. Tratan de provocar la atencin por lo llamativo de la fotos, detalles de la realidad.

Los fotorreporteros procuran no mezclar la informacin grfica con la escrita. El fotgrafo cuenta actualmente con infinitas herramientas que sirven como soporte para el desarrollo de su trabajo: diversos formatos de cmaras (35 mm, panormicas, etc.), variedad de lentes, pelculas y qumicos, laboratorios, cmaras digitales, impresoras y programas de diseo. Entre mayor nmero de herramientas adquiera, mayor posibilidades tendr para traducir en imgenes las realidades que enfrente. Una imagen vale ms que mil palabras. La posibilidad de plasmar, a travs de la imagen, los acontecimientos de la actualidad, y ponerlos ante la mirada de millones de personas es captada, enseguida, por empresarios periodsticos, editores y directores de los medios de comunicacin impresos, quienes se dan cuenta del enorme poder de atraccin de la fotografa, permitir reflejar, en las pginas de sus diarios, cuando los periodistas literarios describen con su pluma pero mostrando la realidad de forma ms exacta, lo cual se traduce en una base importante para promover la venta del medio.

Fotorreporteros Fernando Brito

Fernando Brito naci en Culiacn, Sinaloa, Mxico, y estudi marketing en la Universidad de Occidente de Culiacn. Desde 2004, ha sido editor de fotografa del diario El Debate de Culiacn. Entre sus mritos se encuentran los reconocimientos en la Bienal 12 de Artes Visuales del

Noroeste en 2009, y la Bienal del Centro de la Imagen en 2010. Brito fue seleccionada para la Expo Fotoperiodismo de Mxico en 2010 y 2011. Fue galardonado en la edicin del 2011 del World Press Photo. El trabajo de Brito en los ltimos aos se ha centrado en recoger imgenes de la violencia que impera en Sinaloa. El fotgrafo en una reflexin sobre su papel como fotoperiodista seala: En Sinaloa todos somos muertos en potencia. En sus paisajes intenta crear una reflexin y ms all de resultar violentos, resultan en imgenes melanclicas, tristes, nostlgicas. Lo que Fernando Brito busca con sus imgenes es que la gente deje de ver como algo cotidiano el encontrarse con un hombre muerto. Su trabajo ms reconocido es una serie titulada Tus pasos se perdieron en el paisaje, en esta serie toma paisajes de Sinaloa que son perturbados por la presencia de muertos dentro de todos ellos.

Ulises Castellanos
Naci en la Ciudad de Mxico en 1968, es egresado de la UNAM, de la carrera de Ciencias de la Comunicacin. Posteriormente estudi fotografa en Casa de las Imgenes y en la Escuela Activa de Fotografa, en Mxico, y en el Centro de Perfeccionamiento de Periodistas en Pars. Fue coordinador y editor de fotografa de la revista Proceso por ms de 12 aos y fund la agencia Procesofoto. De 2008 a 2010 fue editor de fotografa de Exclsior. Ha trabajado como fotgrafo para el peridico espaol El Pas y ha colaborado con la revista francesa Paris Match. Es profesor de fotoperiodismo en la Universidad Iberoamericana y ha impartido cursos de fotoperiodismo en Pars y Espaa. Ha publicado dos libros: Manual de fotoperiodismo; Retos y Soluciones en 2003 y En la Mira en 2010. En su trabajo fotogrfico Septiembre Roto, Castellanos, retoma el tema de los atentado a las torres gemelas ocurrido el 11 de septiembre de 2001. El fotgrafo aborda el tema desde una perspectiva humanstica, ya que su trabajo rompe con el no-hombre en el que se convierten todas las victimas del terrorismo y la guerra y retrata en mltiples imgenes los ojos de las vctimas.

Octavio Nava
Fotoperiodista mexicano, vive y trabaja en la Ciudad de Mxico, Licenciado en Comunicacin Poltica de la UNAM, tiene ms de 16 aos de experiencia. A trabajo en peridicos como Uno ms Uno, El Da, revistas como Proceso, La Crisis y ha colaborado en la Agencia de Prensa Internacional. Fue premiado con el estmulo a la creacin

artstica que otorga el gobierno del D.F. en 2006 y ganador del XXVII Concurso de Fotografa Antropolgica, organizado por el INAH, con la serie El Cuerpo como Protesta. Uno de sus trabajos ms resientes es el fotorreportaje titulado La Narcomentira en Mxico donde aborda el tema del narcotrfico, desde un enfoque critico, retratando a Mxico como una gran plaza donde la impunidad, el asesinato, las desapariciones forzadas y la violencia excesiva contra la poblacin se han convertido en poltica del estado mexicano, con el pretexto de la lucha contra el narcotrfico.

Ed Kashi
Fotoperiodista Norteamericano nacido en 1957. Kashi se dedica a la documentacin de asuntos sociales y polticos que definen nuestros tiempos. Fotoperiodista activo, participa constantemente en foros y conferencias fotoperiodsticos, ha sido reconocido por su interpretacin convincente de la condicin humana. Este reportero grfico ha sido galardonado con numerosos premios a nivel mundial, incluyendo los honores otorgados por Pictures of the Year International y World Press Foundation. Las imgenes de Kashi han sido publicadas y exhibidas en todo el mundo. Sus tareas editoriales y proyectos personales han generado cuatro libros. Este reconocido fotgrafo internacional ha publicado mltiples artculos para la revista National Geographic. Dos de los ms importantes fueron el de la edicin de octubre de 2008 Autopistas de la India y La maldicin del Oro Negro: La esperanza y la tradicin en el Delta Nger, publicado en febrero de 2007, que trata de los efectos negativos de la explotacin petrolera en el empobrecido delta del Nger. De acuerdo con David Griffin, director de National Geographic Ed Kashi es inteligente, valiente y compasivo. l siempre entiende los matices con su simpata captura el alma de cada situacin. Ed es uno de los mejores de una nueva generacin de artistas fotoperiodsticos.

Tendiendo Redes
Revista Cuartooscuro no.112. Febrero-marzo, 2012. Por Diana Cuevas / Fotografa Alejandro Rivas. Reportaje ganador del premio Fernando Bentez 2011, (el Premio Nacional de Periodismo Cultural
Fernando Bentez busca impulsar la calidad del periodismo en Mxico y mantener viva la mirada reveladora e integradora de Fernando Bentez sobre las artes y la vida diaria, al convocar a un concurso en dos de las vertientes del reportaje: la escrita y la fotogrfica).

Alejandro Rivas. De la serie Tendiendo Redes. La pesca incidental se refiere a la captura de especies de talla pequea o que estn fuera del objetivo del pescador, actualmente se intenta evitarla perfeccionando las artes de pesca. Pescadero, BCS. 2008.

Los habitantes de las comunidades costeas de Baja California Sur que luchan por hacer fructfera la actividad de arrancar al ocano una pequea parte de su riqueza marina, han sobrevivido en un ambiente de desigualdad debido a la escasez de proyectos productivos, as como la sobreexplotacin de las zonas pesqueras de grandes embarcaciones provenientes de otros estados y del extranjero, las cuales extraen en una sola vez el equivalente a lo que un pescador recolectara sin descanso en 13 das.

Alejandro Rivas. De la serie Tendiendo Redes. En temporada de ballenas es comn que los pescadores convivan familiarmente en el mar para recrearse con estos cetceos. Hace un par de dcadas don Pachico fue la primer persona que se atrevi a tocar una ballena y ahora aprovecha su fama de nivel mundial para atraer turistas a la comunidad de pescadores de laguna San Ignacio, BCS. 2009

A las comunidades ribereas, sobre todo a las de mayor importancia en biodiversidad, han llegado diversas organizaciones no gubernamentales (ONG) que procuran la regulacin ecolgica de dichas reas introduciendo una dinmica de preservacin, desafortunadamente con prcticas alejadas de la cotidianidad del pescador.

No es raro que el intento de esas organizaciones por regular a los pescadores termine en fracaso o se logre despus de aos de ardua labor, principalmente cuando no se ofrecen alternativas productivas que empoderen a los habitantes locales.

Alejandro Rivas. De la serie Tendiendo Redes. Por ser la mejor remunerada, la temporada del abuln es la ms esperada por los buzos, a pesar de que en su bsqueda arriesgan la vida por estar expuestos a bajas temperaturas bajo el agua, fuertes corrientes marinas, cortes accidentales del suministro de aire y a una descompresin por permanecer tiempos prolongados en la profundidad del mar. Buzo, Jos Cruz Romero. Isla Margarita, BCS. 2011

Alejandro Rivas. De la serie Tendiendo Redes. Juan, buzo de la laguna de San Ignacio, se entretiene con las especies marinas que se encuentra mientras recolecta cayo de hacha. Laguna San Ignacio, BCS. 2011

Un trabajo exitoso en una comunidad implicara fomentar la cultura y la educacin ambiental antes del ordenamiento, as como tambin la atencin de problemas socioeconmicos, como la ocupacin alterna de los pescadores.

Alejandro Rivas. De la serie Tendiendo Redes. Familias se mudan por largos periodos a campamentos temporales ubicados en regiones donde abundan ciertas especies marinas. Aqu el chave y el churri en casa de Pedro Lucero en el campo Las Tijeras. Isla Margarita, BCS. 2011

Que las comunidades puedan comprender la importancia de la preservacin de sus recursos en el presente y para el futuro es una tarea compleja que implicara un proceso de empoderamiento, lo que significa que, de manera individual o en grupo los pescadores impulsen cambios positivos de manera autnoma, que los conviertan en dueos de s mismos y de su futuro, sin esperar la provisin del Estado o de las ONG. La mentalidad de agotamiento y expoliacin de los recursos marinos de los pescadores ribereos slo pueden transformarse en acciones de preservacin y conservacin a travs de la educacin, la cual lleva en un primer plano a la toma de consciencia.

Alejandro Rivas. De la serie Tendiendo Redes. Cuando los pescadores se retiran a descansar es cuando ocasionalmente los guateros aprovechan a saquear el producto almacenado o el que esta en veda para venderlo en el mercado negro. Malarrimo, BCS. 2010

Conclusiones

A pesar de que los conceptos del fotoperiodismo y los gneros en que se clasifican varan dependiendo del autor, todos coinciden en que el fotorreportaje es el gnero mayor del fotoperiodismo. El fotorreportaje no es un gnero meramente fotogrfico, es adems un gnero periodstico, y se acompaa siempre de un reportaje literario. Fotgrafo y periodista se conjugan para lograr informar, anunciar, recordar, celebrar, hacer conciencia, e incluso cambiar el mundo radicalmente, a travs de la palabra literaria que se acompaa y refuerza a travs de las imgenes, convirtindose incluso, en ocasiones, en elemento secundario. No existe una gua para tomar fotografa de reportaje, simplemente se trata de tomar la realidad de los hechos, de brindarle al consumidor visual, una mirada testimonial de los hechos a travs de la fotografa. Para esto el fotorreportero debe ser una persona informada, con amplia cultura, consiente del contexto socio-cultural donde se desarrolla la accin, debe adems tener habilidades de investigador pues se requiere tener un conocimiento ms o menos profundo de lo que se va a reportar. A pesar de que todas las reglas compositivas que conocemos son validas, en medio de un conflicto armado o alguna otra situacin riesgosa, los fotorreporteros no pueden detenerse a pensar y entonces solo buscan obtener las imgenes de lo acontecido. Los fotorreporteros profesionales llegan a tener una mirada tan educada que aun las imgenes tomadas en medio de un clima lleno de violencia y riesgos poseen una calidad compositiva impresionante. Ser fotorreportero no es un trabajo sencillo, requiere mucha preparacin, dedicacin, conviccin, respeto y pasin no solo por la fotografa, sino tambin por la comunicacin y la informacin.

Anexo: Violencia y Fotografa. Publicar o no, he ah el dilema

Este artculo se tomo del sitio web de la Revista Cuarto Obscuro. Con la nica finalidad de generar un debate entre los estudiantes respecto al tema del artculo, la publicacin de fotografas con violencia explicita. El artculo es de Carlos Mara Meza y Anasella Acosta. El incremento del nmero de ejecuciones y muertes violentas en los aos recientes en su mayora adjudicadas al crimen organizado se ha traducido, en los mbitos informativo y artstico, en la proliferacin y circulacin abundante de imgenes que dan cuenta de esos hechos. Algunos polticos, intelectuales y periodistas han expresado preocupacin ante la publicacin de este tipo de imgenes, quiz incluso con ms ahnco que su exigencia por desentraar lo que origin el crimen organizado, el cuestionamiento a la efectividad de las polticas para su combate y la mezcla de intereses en mostrar pblicamente las ejecuciones. Cuartoscuro considera urgente reflexionar en el porqu publicamos este tipo de imgenes, antes que dictaminar o exigir su no publicacin o una regulacin al ejercicio periodstico que de por s enfrenta ya muchos obstculos, incluso la propia persecucin y muerte.

Pensar implica forzosamente poner en juego las ideas, no de uno sino de varios actores: los que hacen, los que observan, los que estn a favor y/o contra, o bien sealan los matices. Por ello, decidimos incitar una breve reflexin haciendo una pregunta a varios personajes involucrados en este hacer: Por qu s o no, publicar las imgenes en torno a la violencia que vive actualmente el pas? Agradecemos la disposicin de quienes contestaron, y con el afn de brindar armas (las del pensamiento) para delinear las posturas que se tomen en torno a este tema compartimos las respuestas. Fernando Villa del ngel (Editor de fotografa del peridico El Economista) No, no se deben publicar las fotos de violencia explcita porque es ofrecer una ventana al crimen. No es lo mismo publicar fotografas sobre tragedias como una explosin, un derrumbe o un ataque terrorista que imgenes sobre la violencia, me parece algo como gratuito. No hay necesidad de publicar fotografas de violencia explcita porque a ese tipo de hechos se le puede dedicar espacio en una nota con palabras. Ulises Castellanos (Fotoperiodista) Hay dos corrientes. Una apoya la idea de publicar todas las fotografas violentas porque slo sacando a la luz esa situacin es como vamos a exponerlos y acabar con esa impunidad. Otra corriente, dice que no hay que publicar nada porque se est siguiendo el juego a los grupos criminales para infundir miedo a la sociedad o para transmitir mensajes, y si las fotos no aportan informacin adicional no deben publicarse. Me parece que al final el lector tiene la opcin de comprar unos u otros peridicos. Los fotgrafos tenemos la responsabilidad de fotografiar siempre y ser fieles al testimonio de lo que nos toca ver, sea narcotrfico, ejecuciones, etctera. Es urgente que Mxico reflexione sobre la violencia, la imagen de la violencia y el narcotrfico.

Fernando Brito (Editor de fotografa del peridico El Debate de Sinaloa) Como medio no puedes dejar de publicar lo que est sucediendo en la ciudad o en el pas. No podemos hacernos los ciegos. La violencia es ya tan comn que no necesita estar en portada todos los das. A final de cuentas es noticia y esto sigue sucediendo. Cada medio tendr su lnea editorial, unos sern ms violentos y otros ms suaves pero a final de cuentas es la misma noticia: los muertos. Estamos hablando ya de otros niveles de violencia, un aumento estratosfrico en las ejecuciones. Paco Ignacio Taibo II (Escritor) Yo no dira que no deben publicarse, el problema es cmo se publican. Cuando lo que quieres es impactar a la opinin publica para mostrarle que hay cosas que estn sucediendo y que no puedes cerrar los ojos frente a ellas, a m me parece legtimo publicar las imgenes. Cuando se reitera una y otra vez y lo nico que se trata de hacer es mostrar el cuerpo descuartizado, la cabeza cortada, el nio muerto, etc., etc., se est apelando a la mentalidad morbosa de la ciudadana y de esa manera moralmente no surte el mismo efecto sino que es contrario. Pablo Ortiz Monasterio

(Editor de Fotografa) Me parece que la pregunta no est del todo bien formulada, no es por qu s o por qu no, sino en qu contexto. Sin duda alguna s existe violencia en el pas, a m me parece que hay que informar al respecto, pero no nada ms publicar una foto escandalosa de una cabeza rodando sino darle un contexto, meterla dentro de un texto y un conjunto de imgenes que permitan al espectador comprender cabalmente el problema. La posicin de como le estamos haciendo el juego a un grupo de narcos que ven en eso una ganancia, entonces no lo publicamos, me parece incorrecta. Es ah donde el fotgrafo, el editor, no nada ms registra sino tambin tiene una opinin y una visin. Me inclino fuertemente a que el fotgrafo no nada ms registre, sino ordene y organice los materiales para explicar, para dar cuenta de un fenmeno complejo y no nada ms ah, pues ah est la cmara, ta-ta-ta-ta, toma, toma, toma, toma fotos. Estoy porque las cosas se digan y articulemos de una manera que no pueda hacerle el juego ni a los malos ni a los buenos. Moiss Pablo (Editor de la Agencia de Fotografa Cuartoscuro) S se deben publicar porque las imgenes hablan de la realidad que vive el pas y la tarea del periodismo es la denuncia, el anlisis, la crtica. Las imgenes violentas siempre se han publicado, parece que hoy se seala ms porque incumbe directamente al gobierno por esta guerra que empez y que no se sabe cundo va a terminar, y donde los muertos no siempre son malos, sino nios, estudiantes, amas de casa. Se est tratando de disimular desde una trinchera de ciertos grupos de periodistas para quienes pareciera que, ahora resulta, todas esas imgenes molestan. Ernesto Villanueva (Miembro del Instituto de Investigaciones Jurdicas de la UNAM, especialista en temas sobre libertad de expresin) Estoy convencido que la libertad de expresin reclama la difusin de imgenes violentas. No se puede tapar el sol con un dedo. No obstante, tambin existe el derecho a la vida privada y una vertiente de ste conocido como derecho a la propia imagen. La armonizacin entre el derecho a saber de la gente y el derecho a la propia imagen reclama que un fotoperiodista publique las fotos que retratan la violencia, pero evite la reproduccin de las imgenes que reproduzcan los rasgos de identidad de las personas que ah aparecen. As, se mantiene la libertad de informar y al mismo tiempo el derecho de la persona a su propia imagen. La solucin no es todo o nada, sino que la sociedad necesita saber lo que pasa, pero no le aade nada la imagen reconocible de la persona en la fotografa y s con ello se protege el derecho a la vida privada. Nacho Ruiz (Fotoperiodista de Ciudad Jurez, Chihuahua) Nosotros estamos en medio de los narcos y de la autoridad pero no por ello se va a dejar de informar, la realidad es sta y no tiene por qu ocultarse. Yo estoy informando lo que sucede, es al gobierno federal al que le toca poner un alto a la situacin de violencia, porque aqu en Jurez no se ha arreglado nada. Cuando tomas las fotos no lo haces con morbo sino con la intencin de cubrir toda la escena y los detalles. Eduardo R. Huchim (Escritor y periodista) Creo que lo que debe regir para decidir la publicacin o no de una fotografa dura vinculada con la violencia no es lo sangriento o su dureza, sino esencialmente su inters periodstico. Ejemplifico con la foto del capo baado en billetes. Por supuesto que es ofensivo para el cado y sus familiares una foto as, pero tambin denuncia que hubo alguien o un grupo que fue capaz de hacerlo. Esto merece denunciarse grficamente y adems tiene inters periodstico por lo inslito. Frente a lo noticioso (que es la expresin del derecho a saber), por lo general, todo debe supeditarse.

Leovigildo Gonzlez (Fotoperiodista en Michoacn) En temas de violencia siempre hay un factor humano, una expresin que te permite graficar el hecho violento sin mostrar sangre. En lo personal y por cuestiones ticas trato de mantener un equilibrio, a veces por simple respeto a familiares de la vctima. Eso de no publicar las imgenes creara ms desinformacin porque son de inters social, debera de haber algn lineamiento tico, pero no dejarse de publicar. Debe haber tica, sobre todo. Crisanto Rodrguez (Editor de fotografa de El Universal) No es que no se deban publicar, hay una tica profesional para no publicarlas en portada. Muchas veces hay que publicarlas en interiores y con mucho cuidado de no ser muy flagrante. No se puede publicar as a destajo cualquier fotografa que uno se encuentra, los descabezados o fotos muy fuertes, no todas son publicables. Hay que cuidar mucho la imagen en los medios. Ivn Stephens (Fotgrafo de la Agencia Cuartoscuro) S se deben publicar porque es algo que est sucediendo y no nos debemos autocensurar ante situaciones que est viviendo el pas. La labor es informar, no hacer de mensajero, es decir, una cosa es publicar las imgenes violentas de lo que est sucediendo y otra es publicar fotografas con todo y los narco-mensajes. Sin importar qu tan violentas sean las imgenes son fotografas que quizs en diez aos sern documentos histricos, un registro que d cuenta de los niveles de violencia que se alcanzaron en el pas. Hoy no sabramos de los cristeros colgados si en su momento no se hubieran publicado sus fotografas; no porque fueran escenas violentas se dejaron de lado.

Martn Salas (Editor de fotografa del peridico Milenio Diario) No puede haber un s o un no rotundos. Cada evento tiene sus caractersticas particulares y dependiendo de stas es que en el da a da se decide publicar o no las fotografas relacionadas con la violencia en nuestro pas. Alejandro Snchez Camacho (Asamblesta impulsor de una iniciativa para regular la publicacin de fotografas violentas en Mxico) Creemos que no deben publicarse. Por un lado hay un impacto psicolgico considerable, no slo en las familias de los afectados sino tambin en el conjunto social. Es por eso que debera de encontrarse alguna forma de equilibrio donde se garantice la libertad de expresin pero tambin se salvaguarde esos elementos de carcter personal o familiar. Se tiene que garantizar el derecho a la libertad de expresin y el derecho a estar bien informado, pero se tiene que cuidar, tener equilibrio en no llegar a imgenes extremas que no cubren solamente el asunto de informar, sino que ya genera (reitero) impactos psicolgicos y sociales negativos. Debe haber primero una etapa como de transicin donde haya un cdigo de comunicacin entre los informadores; y segundo, que se pudiera regular estas imgenes. Pero es importante subrayar que de ninguna manera se debe limitar la libertad de expresin. Bernandino Hernndez

(Fotoperiodista en Acapulco, Guerrero) S tenemos que publicar porque tenemos que mostrar cmo puede uno terminar portando un arma, claro que siempre cuidando la intencin periodstica, pero no hay preparacin acadmica para esto porque al momento de ver una persona destazada, ejecutados, los sesos tirados, todo eso te impacta. La experiencia la vas adquiriendo con el tiempo. Alejandro Castellanos (Director del Centro de la Imagen) Hay que publicar las imgenes pero cuidando mucho la forma en que se maneja la informacin, contextualizndola para evitar que se manejen a favor de la comercializacin. Lo que menos debe suceder es generar censura o autocensura porque eso favorece a la violencia como por desgracia est sucediendo. El problema es que hay como un culto hacia la violencia, hacia ese tipo de situaciones de vida; es importante identificar en qu medida eso promueve que, expresamente, se tergiversen los valores. El problema no se ve de manera matizada, sino en trminos de blanco y negro, y por desgracia quienes aprovechan esto la mayora de las veces son los polticos, y no necesariamente los ms inteligentes. El miedo es un factor que se utiliza, eso tiene mucho que ver con la forma en que se contextualizan las imgenes. Luz Acevedo (Fotoperiodista en el Distrito Federal y Estado de Mxico) Depende del punto de vista de donde lo veas. Yo siento que la fotografa de nota roja te muestra una realidad que de alguna forma va marcando la transformacin de la mentalidad que tenemos en las grandes urbes. Los grandes peridicos han tratado de disfrazar los hechos sangrientos no publicando este tipo de imgenes, pero s deben de existir porque este tipo de foto es la punta de lanza en la investigacin. Muchas veces los investigadores dan seguimiento a los asuntos a partir de una fotografa. Elena Ayala (Editora de fotografa del peridico El Exclsior) No se deben publicar. Por qu no? Porque se fomenta el consumo de estas imgenes y es darle de alguna manera publicidad a la misma gente que comete el hecho. Si estamos en un pas muy violento, y la violencia intrafamiliar es alta y todas esas cosas, publicar ms violencia es fomentar la misma. Entonces no estoy de acuerdo en que se publiquen las fotografas de violencia. Se pueden hacer cosas en otro tono. Claudia Hans (Fotgrafa y psicloga) Ms que en el s o no, la respuesta est en el por qu y para qu. Es importante cuestionar el fin de dichas publicaciones tomando en cuenta el mensaje que queremos transmitir, hacia qu pblico las queremos dirigir, qu queremos lograr con eso, etctera. El problema es que las imgenes son publicadas diariamente en exceso y la gente se ha acostumbrado a verlas con normalidad e indiferencia. La gran mayora de las imgenes estn tomadas de manera morbosa y con un fin amarillista. Por qu se piensa que una imagen tiene ms poder mientras ms violenta sea? y por qu necesitamos mostrar los detalles de una situacin para transmitir un mensaje? Es importante estar comprometidos con lo que hacemos y buscar que nuestro trabajo como fotgrafos genere una reflexin y cumpla una funcin. Humberto Musacchio (Periodista)

Creo que la informacin se debe publicar, el lmite es un asunto de buen gusto. Fuera de eso, no veo por qu no deban publicarse. El riesgo es que se banalicen los hechos, pero eso no es culpa nuestra, la obligacin de los periodistas es informar. Por ejemplo, la foto de la mujer colgada en un puente en Monterrey, pues no es una foto precisamente de buen gusto, pero me parece que ilustra muy bien los extremos a que ha llegado el crimen organizado o no organizado, el crimen en general. Que al publicarlas se est haciendo publicidad al crimen organizado es una mentira. La fotografa cumple un papel de primera importancia en la informacin. Recuerdo que en sus inicios, los peridicos Unomsuno y La Jornada no publicaban fotos de cadveres (me refiero al Unomsuno de los buenos tiempos, no la porquera que anda por ah) porque es un asunto de mal gusto, pero hoy la criminalidad se ha convertido en el principal problema poltico del pas, y por supuesto tenemos que darle cabida a las fotografas sobre la criminalidad. John Mraz (Historiador) Para publicar una imagen de violencia, estticamente hablando, debe existir algo que cambie esa foto de simple documento macabro a una fotografa, aunque si hablamos de noticias es otra cosa. Por ejemplo, en la foto que fue censurada en la exposicin Testimonios de una guerra, el ejecutado mismo est mostrando la terrible herida que tiene en la cabeza. Una foto as merece su publicacin. El periodismo visual es tambin fotografa, tenemos que encontrar maneras de abrir los ojos de nuestro pblico. Si vemos la misma foto de diferentes sujetos, eso no los abre, los cierra. Es un error acostumbrar a la gente a ver eso todos los das, porque apagamos el switch. Habr que buscar fotos que, como digo, tengan un elemento esttico que pudiera comunicar la tragedia terrible que estamos viviendo.

Bibliografa
Carlos Marn, Manual de Periodismo.,Ed. Grijalba, Mxico, 3ra. edicin, 2005, 351pp Castellanos Ulises, Manual de fotoperiodismo retos y soluciones, Ed. Universidad Iberoamericana, Mxico, 2da. Edicin,2004, 133pp Hope Terry, Fotoperiodismo, Ed. Omega, Barcelona, 2da. edicin, 2007, 143pp
Velzquez, Luis. Tcnica del Reportaje. Universidad Veracruzana. Segunda edicin, Xalapa, Ver. 2004. 334pp Garca Mrquez, Gabriel. Relato de un Nufrago. Ed. Tusquets. Primera Edicin marzo, 1970. 47 Edicin, marzo 2004. Barcelona. 141 pp. Historia Critica del Fotoperiodismo Occidental. Jorge Pedro Sousa. Comunicacin Social Ediciones y Publicaciones. Periodistica 6. Sevilla, Espaa, 2003. 341 pp. La Fotografa como Documento Social. Gisle Freund. Gustavo Gili, Barcelona, 1973. 207 pp.
Leero y Marn, Manual de Periodismo, Ed. Grijalbo, Mxico, 1985.

Vilches Lorenzo, Teora de la imagen periodstica, Ed. Pados, Barcelona, 1987. Alcoba A., Periodismo grfico (fotoperiodismo), Ed. Fragua, Madrid, 1988. Granados Chapa, M.A., El poder de la imagen de la imagen y la imagen del poder:Fotografas de prensa del porfiriato a la poca actual, Ed.Universidad Autnoma de Chapingo, Mxico, 1985. Erausquin Manuel A., Fotoperiodismo: formas y cdigos, Ed. Sntesis, Madrid, 1995. Revista Proceso, no. 1305, 4 de noviembre de 2001. Revista Cuartooscuro, no. 112, febrero-marzo 2012.

http://cuartoscuro.com.mx/2011/02/violencia-fotografia-publicar-o-no-he-ahi-el-dilema/ http://photography.nationalgeographic.com/photography/photographers/photographer-edkashi/ http://www.worldpressphoto.org/fernando-brito http://www.nuestramirada.org/profile/OCTAVIONAVA http://www.ulisescastellanos.com/web/